AAC Nº6

AULA

ENTREVISTAS

LUTHIERS

SALUD DEL GUITARRISTA

Aprende con José Deluna

Guitarristas, Luthiers

Lo que necesitas saber de

Cuida tus Manos

tu instrumento

N úmer o 5 20 14 | prec i o 5 € | P ri mera E di c i ón

ARTE A COMPAS Revista Trimestral

GUITARRA FLAMENCA Aula

Todo sobre el mundo de la Guitarra Flamenca

AL ESTILO DE PACO DE LUCIA RECORDANDO SU INMENSO LEGADO

Palabras a Compás (

Escuela de Guitarreros GUITARREROS y luthiers de madrid II

Entrevistas

Poesía dedicada a la AEGF

ANTONIO RODRIGUEZ MATEO

Guitarras Ramírez MUSIKMESSE 2014

JOSÉ DELUNA - GUITARRA Abrir el estuche ya me hace estar tranquilo SAMUEL PÉREZ - LUTHIER De nada sirve tener una gran potencia si no hay un bonito timbre

Nuestro Luthier Tapas Armónicas RAFAEL BERCIANO......

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3 ENTREVISTA / Guitarrista José Deluna

No puedes tocar música con ningún instrumento si no la tienes en tu mente con anterioridad.

Primera Edición

CONTENIDOS

12.

ENTREVISTA / Luthier Samuel Pérez De nada sirve una gran potencia si no suena un bonito timbre.

15.

GUITARRAS RAMÍREZ Puntada s Hi s t ó ri c a s 23.

ESCUELA DE GUITARREROS Guitar rero s y L u t h i e rs de Madr i d I 26.

AULA FLAMENCA La Taranta. El Fandango del Levante 30.

CAJON DE SENTIMIENTOS Sexta Entrega Fotogr af í a F l a m e n c a .

59.

EDITORIAL ARTE A COMPAS Catálogo Fondo d e c a t á l o g o d e l a e d itor ial. M a t e ri a l d e d i c a d o a la enseñ a n z a d e l a g u i t a rra f lamenca .

ARTE A COMPAS Guitarra Flamenca

DIRECCION Angel Hernandez COLABORADORES Maria Jose Sanz James Stephenson Javier Corroto Rafael Berciano Amalia Ramirez Antonio Rodriguez Mateo PROFESOR José Deluna www.josedeluna.com Nuestro agradecimiento a todas aquellas personas que nos han apoyado desde un principio para dar luz a esta revista Y casi lo olvidamos, gracias a nuestros lectores por su fidelidad y apoyo a esta revista.

Copyright © 2013 ARTE A COMPAS

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JOSÉ DELUNA LA PRÁCTICA DE LA GUITARRA NO PUEDE CONVERTIRSE EN UNA SUCESIÓN DE MOVIMIENTOS PRE-APRENDIDOS PARA VER QUÉ ES LO QUE SUENA

ENTREVISTA Lo primero es agradecerte tu tiempo para la realización de esta entrevista.

Como ya sabes desde la AEGF (Asociación Española de Guitarra Flamenca) venimos desarrollando una labor de trabajo basada en la pedagogía de este maravilloso instrumento. puesto que

Y ARTE A COMPÁS es nuestra revista

sitio. La única vía para aprender guitarra flamenca era de forma tradicional.

Esta situación junto a la falta de recursos como discos, internet, partituras, etc como hay ahora, nos forzaba a aprender las cosas “de oído” .

asociada, esto nos lleva a tener un gran interés en el modo en que abordan los profesionales de este instrumento su modo de enseñanza, con lo que si te parece comenzamos con la entrevista sobre este tema y algunos asuntos más

¿Cómo fue tu formación y a qué edad comenzaste con el estudio de la guitarra flamenca?

Comencé a una edad muy temprana con el estudio de la guitarra española. A la edad de ocho años empecé mis estudios de guitarra clásica / española donde principalmente en aquellos tiempos enseñaban los que se podía o se sabía, que no era mucho.

En aquellos tiempos no existía la enseñanza de guitarra flamenca como tal en ningún

Nos convertíamos en verdaderos investigadores del flamenco, ya que todo lo que aprendías era con un esfuerzo tan inmenso que por supuesto eso ya no se te olvidaba jamás. Este aprendizaje era lento desgraciadamente pero muy sólido.

Además a esa edad y en esos años también me interesaban otras músicasya que España estaba en una transición democrática que nos descubría en la radio músicas nuevas constantemente. Eso hacía que la música se mezclase de un modo muy divertido, una pieza del Clásico Español como “Asturias” (Albéniz) con la famosa rumba de “Entre dos Aguas” (Paco de Lucia) como una Bossa Nova o un Blues de BB King.

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Supongo que cuando uno es muy joven aunque tu corazón sea o sienta el flamenco más que cualquier otra cosa, lo principal es divertirse con el instrumento y para eso que mejor que descubrir nuevos caminos con otras influencias. formación empezó en una Rondalla. Desde muy pequeño mis padres observaron que yo tenia pasión por este instrumento y decidieron apuntarme a clases de guitarra. Tan solo tenia seis años.

Con

No puedes tocar música con ningún instrumento si no la tienes en tu mente con anterioridad. La práctica de la guitarra no puede convertirse en una sucesión de movimientos pre-aprendidos para ver qué es lo que suena y entonces “Anda que bonito lo que ha sonado”.

Hay que buscar la música que ya está en tu cabeza.

la gran evolución que ha tenido la guitarra flamenca

lo métodos de enseñanza y de estudio han cambiado.

¿Po-

drías introducirnos a tu forma de estudio y practica del instrumento?

En realidad lo que ha sucedido en mi caso es que he recopilado todos los sistemas de enseñanza que he recibido a lo largo de los años en un sistema propio. Me explico, a lo largo de mi formación como ya te he comentado anteriormente he recibido formación muy diversa, que va desde los estudios de guitarra clásica hasta estudios de Jazz en Londres o tutorías con el Maestro Manolo Sanlúcar. Todo esto junto con las propias experiencias profesionales donde observas tu propio aprendizaje y evolución han creado en mí una forma de entender el estudio muy particular ya que no entiendo la práctica de la guitarra de una forma mecanizada, haciendo innumerables ejercicios, escalas, arpegios, etc.

No voy a negar que los estudié en su día ya que era lo que me enseñaban, pero siento que se pierde muchísimo tiempo.

Creo que la forma de practicar y estudiar debe ser muy parecida al proceso del aprendizaje de un lenguaje. Cualquier niño pequeño no aprende un idioma practicando desde el primer momento palabras. Primero aprenden a “Entender”, y esto es mediante la observación y la escucha y posteriormente comienzan a investigar los sonidos.

Este orden hace que cuando comienzan a buscar esos sonidos para el poder comunciarse lo hacen desde una base muy sólida, ya que “saben qué es lo que quieren decir”.

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Esto quizás suene un poco abstracto pero es la clave del aprendizaje de cualquier lenguaje, y la música es un lenguaje.

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Esta forma de pensar me ha llevado a la práctica del instrumento de un modo muy funcional, convierto la misma interpretación o composición de mis obras en un sistema de estudio estructurado. Resumiendo, mi forma de estudiar es muy libre pero con fuertes pautas de pensamiento. ¿Nos

podrías introducir brevemente en tu forma de enfo-

car la enseñanza de la guitarra flamenca con tus alumnos?

En los programas educativos que he desarrollado aplico todo lo que he comentado anteriormente, teniendo en cuenta que en cada fase del aprendizaje nos enfocamos más en unas áreas que en otras.

En definitiva yo entiendo cinco áreas en la guitarra flamenca: Técnica, Compás, Vocabulario, Armonía Aplicada, Acompañamiento.

Desde estas cinco asignaturas evolucionamos con ejercicios muy prácticos y reales hacia la interiorización del Flamenco como lenguaje.

¿Cómo Director de la ASOCIACION ESPAÑOLA DE GUITARRA FLAMENCA que proyectos se están llevando a cabo en esta entidad?

Desde la AEGF se pretende dar salida a lsa inquietudes del aficionado flamenco como del profesional. Pretendemos desarrollar proyectos donde cualquier aficionado pueda desarrollar su pasión e incluso exponer su arte

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necesidad de apoyar y reunirnos entorno a este tipo de proyectos.

Arte a Compás Producciones es la otra rama de la AEGF que se centra en ofrecer productos para la música en vivo. Contamos con una oferta de los mejores profesionales de la guitarra flamenca para eventos tanto nacionales como internacionales.

¿Actualmente tienes algún disco publicado en el mercado?.Háblanos de tus proyectos como Músico.

En estos momentos tengo dos discos en el mercado y un tercero que se grabará para el 2014. Para todos aquellos que quieran ver más sobre mis proyectos musicales se pueden dirigir a mi página web personal y allí encontrarán todo tipo de material, videos, mp3, etc.

Para nosotros es muy importante que el talento tenga salida, independientemente de si esa persona lo quiere o no profesionalizar.

En estos momentos estamos muy concentrados en el desarrollo del programa educativo donde se pueden encontrar diferentes variantes para formación de un profesional o aficionado a la guitarra flamenca. De hecho tenemos un programa Diploma / Master en guitarra flamenca que consta de cuatro años, donde cualquier guitarrista puede obtener una formación completa para su salida profesional.

Que nos podrías contar sobre el proyecto “ Arte Compas”(Revista, Editorial y Productora?

Háblanos de tu equipo en este gran proyecto como es la ASOCIACION ESPAÑOLA DE GUITARRA FLAMENCA. Sin duda esto no se podría llevar a cabo sin el apoyo de compañeros y colaboradores como Maria José Sanz, Javier Corroto, Rafael Berciano, Ramírez y Angel Hernández, encargado de la dirección de la revista ARTE A COMPAS. Personas que creen en lo que hacen y piensan que trabajando con objetivos comunes podemos conseguir grandes cosas. Gracias a todos ellos…..

a

Arte a Compás Ediciones es uno de los ramas de la AEGF y desde aquí se publica nuestra revista ARTE A COMPÁS, que es la revista asociada a la AEGF. Esta revista se centra única y exclusivamente en la guitarra flamenca y es sin duda un gran medio de difusión y comunicación para todos los profesionales del sector, ya que damos salida a todos los profesionales mediante entrevistas y publicaciones varias.

Es muy importante para mí transmitir a los profesionales de la guitarra flamenca la

En

definitiva yo entiendo cinco áreas en la

guitarra flamenca:

Técnica, Compás, Vocabulario,

Armonía

Aplicada, Acompañamiento.

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VITAL LOOPS (METRONOMO FLAMENCO) http://jnris.no-ip.org/vitalloopsweb/

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JOSร DELUNA flamenco guitar from the roots www.josedeluna.com

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SAMUEL

PÉREZ

A VECES HAY QUE SACRIFICAR UNA GRAN CANTIDAD DE ARMÓNICOS PARA PODER TENER MÁS VOLUMEN

Aprendiste el oficio de “Luthier” por tu cuenta?

Afortunadamente puedo decir que he tenido la suerte de aprender este oficio de grandes maestros que me transmitieron los conocimientos necesarios para crear este instrumento, pero lo cierto es que esto es un continuo aprendizaje que nunca se deja de profundizar.

Nos podrías introducir en tus gustos y ADMIRO MUCHÍSIMOS EL TRABAJO TRADICIONAL

preferencias sobre maderas y filosofía en la construcción?

DE LOS CLÁSICOS CONSTRUCTORES COMO TORREs

Podrías contarnos cómo y cuándo comenzaste tu andadura como “Luthier” Mis comienzos en el mundo de la lutheria vienen de la mano de mi profesor de conservatorio, quien además de enseñarme a amar la musica me mostró este noble arte, desde el primer momento tuve claro que tenía que aprender este oficio, y para ello me trasladé a Madrid donde me inicie con el guitarrero Arturo Sanzano y posteriormente tuve la suerte de entrar a formar parte del taller de guitarras José Ramirez, ahí aprendí a conocer este instrumento y el oficio en general, en 2012 y tras casi diez años en este mundo decidí emprender nuevos proyectos y cree en 14 |

Yecla (Murcia) mi propio taller de guitarras artesanales.

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Admiro muchísimos el trabajo tradicional de los clásicos constructores como Torres, y es inevitable muchas veces acudir a esas fuentes en busca de inspiración, y cuanto más pretendo hacer cosas nuevas y buscar nuevos matices en el sonido, más me doy cuenta que al final lo tradicional es lo que realmente me gusta, trabajo sobre todo con cedro y pino abeto en tapas y ciprés, palosanto de india, arce en fondo y aros

Que buscas o das más valor en la construcción de una guitarra flamenca, el timbre, la potencia, la comodidad?

En la construcción de mis guitarras el cliente es una pieza clave, la comodidad en el instrumento va ligada a la forma de tocar de cada guitarrista, por eso me gusta escuchar su opinión y acercarme en la medida de lo posible a su exigencia, en el sonido un buen equilibrio es lo que mejor puede definir lo que busco, de nada sirve una gran potencia si no suena un bonito timbre.

Pienso que con los años, la guitarra Flamenca se ha acercado mucho a lo que se conoce como guitarra clásica, el sonido flamenco ya no se reduce meramente al guitarrista de ¨Tablao¨, hoy dia hay grandes concertistas de Flamenco tocando en espacios muy amplios, aunque la altura de cuerdas sigue siendo más reducida que en clásico, se busca una mayor proyección en el sonido.

calidad, garantia y atencion, una de las cosas que mejor funciona es el boca a boca y la mayoría de las veces cuando alguien viene a mi taller es porque han escuchado o probado alguna de mis guitarras, Gracias por tu tiempo. Antes de despedirnos, hay algo que quieras añadir?

Siempre es un placer colaborar en la difusión de este instrumento y agradecer vuestro interés en mi trabajo.

Qué crees que busca un cliente cuando se dirige a ti para comprar o repara su instrumento.

Que diferencias encuentras entre una guitarra clásica y una flamenca, en la construcción?

Pienso que como en cualquier cosa, lo que se busca es satisfacer unas exigencias, en cuanto a

S A M UEL PÉR EZ

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CUANDO ALGUIEN VIENE A MI TALLER ES PORQUE HAN ESCUCHADO O PROBADO ALGUNA DE MIS GUITARRAS.

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RAFAEL BERCIANO

CONSTRUCCIÓN DE GUITARRAS PERSONALIZADAS

HEREDERO DE UNA TRADICIÓN FAMILIAR, DESDE HACE CASI CIEN AÑOS

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AMALIA RAMÍREZ DE ALARRETA

GUITARRAS RAMÍREZ DEDICARÁ AL FLAMENCO A JOSÉ RAMÍREZ I SE LE ACERCARON DIFERENTES GUITARRISTAS

FLAMEN-

COS PARA PEDIRLE UNA GUITARRA DE MÁS PROYECCIÓN Y CON SONIDO BRILLANTE

Todo empezó con la creación de un artículo sobre el fundador de esta casa José Ramírez I por parte de Amalia Ramírez.

Indagando sobre este personaje llegamos a la conclusión de que su modelo “Guitarra de Tablao” nos ligaba históricamenteal flamenco.

Este instrumento supuso una revolución en aquella época. A José Ramírez I se le acercaron diferentes guitarristas flamencos para pedirle una guitarra de más proyección y con sonido brillante para que pudiese destacar en los emergentes tablaos o cafés cantantes de aquella época junto con el cante, el baile y las palmas.

Más adelante, este modelo fue desarrollado y modificado por su hermano menor Manuel, responsable del aspecto de la actual de la guitarra flamenca que ha llegado hasta nuestros días. www.arteacompas.com

GUITARRAS RAMÍREZ

SU STAND EN LA MUSIKMESSE 2014

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Hace unos 3 o 4 años un guitarristarevivió en sus manos esta guitarra, de la que tenemos un ejemplar en nuestra colección datado en 1913.

Tras probarla durante un buen rato nos señaló que sería interesante hacer una copia de ese instrumento.

Por fin, hace un poco más de un año, después de seleccionar las maderas, estudiar su construcción y determinar su diseño, nos pusimos manos a la obra. Para ello llamamos a diferentes guitarristas flamencos y les preguntamos su opinión sobre la guitarra original.

En su inmensa mayoría coincidieron en que necesitaban un poco más de anchura en el mango, así que esa fue una de las modificaciones que aplicamos a este nuevo modelo que vamos a presentar en la feria de Frankfurt(Musikmesse 2014), a parte de otros detallesque han mejorado

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la guitarra. La estética difiere levemente de la original, siempre respetando las tendencias de la época, y teniendo en cuenta que las “Guitarras de Tablao” que conocemos hasta este momento no conservan una línea de diseño común, tan sólo la plantilla, los detalles de construcción y las maderas empleadas determinan que forman parte de un mismo modelo.

Está construida en abeto con incrustaciones en nácar en la boca, mientras que en el puente se utiliza este mismo material junto con el ébano y con los aros y el fondo en arce. Tiene un sonido cálido y profundo que recuerda en cierta forma al palosanto, aunque con brillos metálicos. El abeto le aporta la dulzura y la calidez que con su sonido nos lleva a imaginarnos la voz de las antiguas guitarras flamencas.

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Por otro lado, aprovechando el éxito de nuestra guitarra Conservatorio Clásica, decidimos crear su hermana flamenca. Se trata de un modelo que está completamente elaborado en nuestro taller de manera artesanal a un precio mucho más atractivo que el que tienen nuestras guitarras de Profesional.

El motivo por el cual hemos conseguido bajar el precio es por la utilización de un sistema innovador de construcción. El diseño es austero sin dejar de ser por ello elegante.

Este modelo también será presentado en esta feria que tendrá lugar a mediados del mes de marzo.

Los comentarios de los guitarristas flamencos a los que hemos acudido para recibir sus impresiones han tenido una valoración muy positiva sobre este modelo.

Por último, pero no por ello menos importante, nuestro amigo el maestro Victor Monge “Serranito” será invitado especial en nuestro stand. La dilatada y brillante carrera profesional de este innovador y precursor de la guitarra solista flamenca, junto con la larga amistad que nos une desde tiempos de José Ramírez III, nos empuja a homenajear a este grande del flamenco.

Para ello, habrá dos actuaciones el sábado 15 de marzo de 2014, una a las once de la mañana y la otra a las dos de la tarde. En ambos eventos el maestro firmará sus discos.

El diseño de nuestro stand trata de recrear un patio andaluz con el sol que reflejan sus muros blancos, con las flores quehablan de la alegría que florece cada año en Andalucía, con los rojos intercalados con blancos que recuerdan la emblemática construcción de la Mezquita de Córdoba. Y sólo Serranito es capaz de traerse con su guitarra la pasión, el cante y ese llanto profundo y agridulce que nos habla de nuestra tierra.

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Será un placer recibir vuestras visitas y poder disfrutar de esta feria en la que trataremos de hacer un humilde homenaje a uno de los grandes del flamenco y a este arte que es patrimonio de la humanidad.

AMALIA RAMÍREZ DE GALARRETA

SÓLO SERRANITO ES CAPAZ DE TRAERSE CON SU GUITARRA LA PASIÓN, EL CANTE Y ESE LLANTO PROFUNDO Y AGRIDULCE QUE NOS HABLA DE NUESTRA TIERRA.

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ESCUELA DE GUITARREROS ANGEL HERNÁNDEZ

C u a n d o e n e l a ñ o 1 5 5 9 e l Re y Fe l i pe II d ec i d e t ra s l a d a r l a C o rt e d e Va l l a d o l i d a l a Vil l a d e M a d ri d , l a Gu i t a rra e m p i e z a a o c u pa r u n l u g a r m u y i m p o rt a n t e , i n s t a l á n d o s e en t re l os N o bl e s y d i s p o n i e n d o m u y p ro n t o d e O r d en a nz a s , e s c u ri o s o s a be r q u e e l Gre m i o d e G u it arre ro s y Vi o l e ro s fu e u n o d e l o s p ri m eros en el año 1579.

G UI TAR R A FLA MENCA

GU ITARRER OS Y

E s t o s Gu i t a rre ro s y M a e s t ro s Art e s a n os d e l a L u t h e ri a s e e m p i e z a n a i n s t a l a r p or l a zon a c e n t ro d e M a d ri d , e n l a s c e rc a n í a s d e l a P u ert a d e l S o l , p o r l a s C a l l e s An g o s t a d e M a ja d er it o s , C / C a rre t a s , C / Ga v i n a y C / d e l C a r m en .

L UTHIERS DE MADRID I I

To d a v í a h o y s e c o n s e rv a n a l g u n o s i n s t r um e n t o s q u e v e ri fi c a n e n s u e t i q u e t a d e proc e d e n c i a l a c o n s t ru c c i ó n e n e s t a s C a l l es , a qu í p o d e m o s d e c i r q u e s e e m p i e z a a fo rj a r l a Es c u e l a d e Gu i t a rre ro s d e M a d ri d .

H o la Am i g o s

S eg ui m o s de sc u b r iendo a los Gr andes e i nt ere sante s pe rs onajes q ue f or jaron la E s c u ela d e G ui tarre ro s de Madr id, conociéndol o s y b u s cando to do s l os detalles q ue hemos i d o d e s cubri e ndo de ellos en un lar go p roce s o d e i nv e s ti g ac i ó n, ya q ue hay p ocos documen t o s que hable n de e s tos p er sonajes p or el ti e m p o que ha pasado y los p ocos q ue hab ía se h a n i d o p e rdi e ndo c on el tiemp o.

Yo h e que ri do rescatar los del p asado en e s t o s Artí c ulo s par a dar les vida de nuevo p o rque m e pare c e n fundamentales en la His t o ri a d e nue stra am ada Guitar r a, esp ero sean d e v ue s tro ag rado .

A e s t e Gre m i o p e rt e n e c i ó u n o d e l os per s on a j e s q u e c o n o c e re m o s e n e s t e v i a j e y qu e os v o y a p re s e n t a r.

M A N U EL M U Ñ O A ( 1778- 1816) M a n u e l M u ñ o a fu e o t ro d e l o s Gra n d es G u it a rre ro s d e l a é p o c a q u e s e g a n o e l res pet o c o m o c o n s t ru c t o r p o r s u g ra n d e d i c a ción a l i n s t ru m e n t o , j u n t o c o n s u h e rm a n o J u a n M u-

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ño a fue ro n c o nocidos como “Los Muñoa ”

t a l l e r d e M a d ri d .

U n ape lli do qu e tomo mucha f uer za en e l g re m i o de lo s Guitar reros de la ép oca , y a que e llo s i nter vinieron tamb ién en l a i nno vac i ó n de p er f ilar la constr ucción d e G u i t arras e n Madr id, resp ecto a la Escu e l a A n d a luza y c re a ndo junto a otros Gr and e s C onstruc to re s de la ép oca la Escuela de G u i t arre ro s de Madr id.

S u a m bi c i ó n p o r a p re n d e r y s u a m or por l a m ús i c a e s p e c i a l m e n t e l a Gu i t a rra , l e l l e v a a a d e n t ra rs e e n l a c o n s t ru c c i ón d el i n s t ru m e n t o y s e i n i c i a e n e l Gre m io d e Gu i t a rre ro s d e M a d ri d .

C o n su talle r en la Calle Majader itos d e M ad ri d e n las c ercanías de la P uer ta de l S ol, se le s atri buyen innovaciones como i nc orpo rar un nuevo p uente a la Guitar ra d e Madri d que es el antecedente a este ac t ual y c o labo r ar con otros Guitar reros d e la épo c a e n la mejor a de la constr ucción d e la G ui tarra d e la Escuela de Guitar re ro s d e Madri d.

L ORE N ZO ALONSO

L ore nz o Alo ns o nace en Madr id, siend o e l m as pe que ño de tres her manos es el ún i c o que c o nti nua c on la p rof esión de su p a d re que e j e rc i ó c o m o car p intero en un p eq u e ñ o

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C o m o p o d e i s o bs e rv a r e n e s t a s fo t og r afí a s y s e l e a t ri bu y e e n c o l a bo ra c i ón con l o s Gu i t a rre ro s d e l a é p o c a e l re s a l t e d el d i a p a s ó n d e l a Gu i t a rra M a d ri l e ñ a .

En e l p ró x i m o C a p i t u l o s e g u i re m o s con o c i e n d o a m a s Pe rs o n a j e s q u e h i c ieron Gra n d e Es c u e l a d e Gu i t a rre ro s d e M a d r id .

(1 7 7 4 -1 7 91 )

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L o re n z o m o n t a s u p ro p i o t a l l e r e n l a C a l l e d e l C a rm e n n u m e ro c i n c o , e n l a s c e rc a n í a s d e l a Pu e rt a d e l S o l d e M a d r id , e s u n o d e l o s e m p re n d e d o re s d e l a E s cu el a d e Gu i t a rre ro s d e M a d ri d c u a n d o e s t a t om a e l re l e v o d e l a An d a l u z a , t o d a v í a h oy en d i a s e c o n s e rv a n 3 Gu i t a rra s d e e s te G r a n Pe rs o n a j e .

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Un saludo Án g e l He rn á n d e z S e v i l l a .

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Es t os G u i t arre ros y M a e stro s A rt e sa n o s d e la Lu t h e r i a s e e m pi e z a n a in s t a la r p o r l a zo na ce n t ro de Ma d rid , e n l a s cerca nía s de l a Pue rt a de l S o l .

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FERNANDO CARRANZA

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GUITARRAS RAMIREZ

GUITARRAS JUAN ALVAREZ 32 |

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AL ESTILO DEL MAESTRO LECCIÓN 05: Estudiaremos un palo propio del Levante Español, la Taranta. La evolución e influencias que ha tenido el fandango en sus diferentes regiones nos enseña lo rico que es este arte.

J O SE D ELUN A www.josedeluna.com

Suena Flamenco, es flamenco.

PACO DE LUCÍA (FRANCISCO SÁNCHEZ GÓMEZ) Cuando se dice aquello de “fulanito” toca muy flamenco. ¿A que se refieren?. Supongo que para el profesional no hay ningún misterio y sabe perfectamente a que se refiere, pero para el aficionado que comienza o incluso para aquellos que vienen de otras músicas como el jazz o el clásico puede que sea un poco confuso y abstracto.

Bien, me tomaré la libertad de intentar definirlo aún sabiendo que los sentimientos son conceptos abstractos y con muchas diferentes interpretaciones. Para mí, cuando alguien menciona aquello de “suena flamenco”, se refiere a la capacidad de sintetizar en su arte todo la herencia de esta cultura de la que viene el flamenco.

Para contactar con el maestro José Deluna y aclarar posibles dudas que puedan surgir: soyjosedeluna@gmail.com

No hay modo de estudiarlo porque es una forma de sentir, y ahí está la clave, ¿como se puede estudiar esto?. Yo personalmente creo que no se puede, y me alegra que sea así. La clave de que el flamenco tenga este constante crecimiento de popularidad es por su personalidad, su temperamento, está vivo y en continuo crecimiento y por www.arteacompas.com

eso no se puede controlar, se mueve.

Si hay alguien que representa de forma excepcional esta definición de “suena flamenco”, es el gran maestro Paco de Lucia.

No necesita presentación ya que su popularidad cruza fronteras. Mi opinión de esta figura es que cuando pongo cualquiera de sus discos, escucho “Flamenco de Corazón”. Puede utilizar armonías más sofisticadas o menos en sus composiciones, pero “Suena Flamenco”. Lógicamente si su talento con el instrumento lo unimos a su forma de sentir, da como resultado “Flamenco en estado Puro”.

Como decía Camarón “Paco de Lucia es un guitarrista redondo”. Todas sus facetas en cuanto a la técnica se refiere rozan la perfección, pero hay una que siempre nos estremecerá, su picado....

No hay que decir que Paco de Lucia nos deja una gran herencia en forma de música y que debemos aprender a respetarla y mimarla para que en Nº 5 - Arte

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S U PREC I SI ÓN , V ELO CIDAD Y FUERZA EN ES TA T É C N I C A L E HA HE C HO D E S TAC AR Y SOBRESAL I R SO B REMA NERA T I EN ES L A SEN SACIÓN DE OÍR UNA ESP EC I E D E ES TAC AT TO E N S U S PI C AD OS . cisión, velocidad y fuerza en esta técnica le ha hecho destacar y sobresalir sobremanera ya que aun hoy en día no se suelen escuchar “picados” con tanta fuerza. Tienes la sensación de oír una especie de estacatto en sus picados.

estos tiempos de incesantes bombardeos musicales de todo tipo no perdamos el sabor de esta impresionante herencia cultural que es el Flamenco.

Espero que disfrutéis todo este material.

Como en números anteriores vamos a pasar a analizar su estilo mediante las tres Es, ESTRUCTURA - EJECUCIÓN EXPRESIÓN:

Su sonido es brillante y cortante ya que su posición de mano derecha entre aro y puente le dan un sonido lejos de los sonidos cálidos que persigue por ejemplo la guitarra clásica. La guitarra Flamenca tiene su propio sonido y esa es su identidad.

ANÁLISIS DE ESTILO ESTRUCTURA: Cuando escucho la obra de Paco de Lucia lo primero de la que me doy cuenta es que ha tenido una evolución descomunal en cuanto a su percepción de la armonía en el Flamenco se refiere. Su forma de estructurar las composiciones también cambian junto a su evolución, ya que podemos encontrar temas con conceptos de obra, como pueden ser las piezas para guitarra de concierto, o también podemos encontrar composiciones donde el tratamiento es más cercano a lo tradicional, o sea mediante compilación de falsetas.

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No olvidemos que el flamenco es un idioma y como todo idioma tiene un vocabulario. Al decir esto me refiero a que cuando nosotros hablamos no sabemos con exactitud lo que vamos a decir, sino que improvisamos. Esto es el Flamenco. Con la evolución de la guitarra también se ha desarrollado el concepto de interpretación donde no se improvisa casi nada, favorenciendo una interpretación técnica perfecta.

EJECUCION: No hay que decir que Paco de Lucía ha creado una escuela en cuanto a la técnica de la guitarra flamenca se refiere. Nos ha enseñado el ahorro de movimiento de ambas manos Pero si hay una cosa que destaca por encima de todas es su picado. Su pre-

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EXPRESIÓN: Sin duda alguna, una de las coHemos hablado anteriormente del concepto de “Sonar Flamenco”. Pues no creo que haya mejor forma de describir la expresión de este maestro. No creo que utilice ninguna formula concreta, sino que trata de poner la técnica al servicio del sentir Flamenco.

FALSETA Puesto que hemos comentado que una de las grandes virtudes del maestro Paco de Lucia es su “picado”, nos centraremos en esta ocasión en una falseta que

se basa en dicha técnica.

La falseta esta en Tangos y su tonalidad como algunos ya sabréis es la de La Dórico Flamenco (Frigio Mayor). Podríamos decir que la falseta tiene una estructura simétrica que toca dos motivos con la misma estructura pero diferente melodía y luego un tercer motivo que sirve de resolución. Viene a ser algo así como: MOTIVO – CONTRAMOTIVO – RESOLUCIÓN. Es importante q ue empecemos a tocar la falseta a velocidad muy lenta puesto que necesitamos interiorizar muy bien los movimientos para que cuando subamos de velocidad no perdamos volumen.

El compás de Tango está basado en dos compases de cuatro por cuatro con lo que la distribución de la falseta es la siguiente. MOTIVO: 1 Compás – CONTRAMOTIVO: 1 Compás – RESOLUCIÓN: 2 Compases. Generalmente cuando tocamos por tangos medimos el compás a la mitad, pero para el estudio de la falseta lo haremos a la subdivisión mínima, que como se escribe.

Os recuerdo estos tres consejos: DIGITACION FLUIDA - Movimientos de mano izquierda fluidos, conectando unas posturas con otras de forma que no se corte el sonido.

ACENTOS RITMICOS - La dinámica del sonido no es plana, hay puntos donde se acentúan más unas notas que otras, esto es importante para dibujar el compás.

SONORIDAD.- En este punto debemos concentrarnos en la mano derecha, qué cantidad de fuerza aplicamos, dónde atacamos, si en el puente o más hacia la boca de la guitarra.

Importante: No imites, coge las ideas y hazlas tuyas En caso de tener dudas o sugerencias no dudéis en poneros en contacto conmigo mediante mi Email: soyjosedeluna@ gmail.com. Os atenderé gustosamente y lo mejor que pueda.

Escucha recomendada: PACO DE LUCIA – Sirocco.

FALSETA 1 - PICADO Tocaremos la falseta muy lenta con un poquito de stacatto en el picado para que suene “agarrado”.

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Hola de nuevo amigos de Arte A Compás, en el ultimo articulo,hablamos de los tipos de maderas que se usan para la fabricación de una Tapa armonica y sus cualidades especificas.

Pues ahora vamos a adentrarnos un poco mas en su elaboración, que no es poca jejeje Las medidas pueden variar según cada constructor, yo parto de dos tableros de 20x55 y 5.5mm de espesor al que se le cepillan los cantos para su pegado. FIG 1 Se pegan por el sistema de cuña o gatos u otro sistema que nos lleve al mismo fin. FIG 2 Hay que regruesarlas para acercanos a su medida final,con cepillo lijadora , regruesadora ..etc, y recortarla en su silueta para la que usaremos una plantilla, esta será de la forma y medidas que cada uno quiera y según para la guitarra que esté concebida. ¿Y cual es el espesor final de la tapa?

RAFAEL BERCIANO

TAPA ARMÓNICA

Buena pregunta,pero difícil de responder, porque denpendiendo del tipo de tapa que estemos trabajando,su densidad,apariencia

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homogeneidad de sus vetas...etc,asi actuaremos.

No tengo medidas establecidas para este caso nada mas que mi propia experiencia, por lo que os puedo dar una aproximación,que siempre y bajo mi criterio, estaría entre 2.5mm y 4mm. Fig 3 La tapa actua como una membrana por lo que el espesor en sus bordes sera menor que en el centro,de esta manera ayudamos a la vibración de la misma Gracias amigos,en el próximo...? mas Tapa Un abrazo a todos D.Rafael Berciano Guelfo

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JAVIER CORROTO

NO SE DEBE EMPEZAR

POR

LA OBRA QUE MAS DIFICULTAD NOS PROVOCA

UN GUITARRISTA www.lasaluddelguitarrista.com

SALUD DEL GUITARRISTA

POR QUÉ SE LESIONA

A continuación enumeramos varias razones frecuentes por las que un guitarrista puede sufrir una lesión relacionada con la guitarra, con el objetivo de que intentes evitar estas situaciones y así realices una adecuada prevención:  No calentar antes de coger la guitarra.  Realizar gran cantidad de movimientos muy repetitivos sin descansar lo suficiente entre ellos.  No estirar la musculatura después de tocar la guitarra.

NO AUMENTAR BRUSCAMENTE LAS HORAS DE ENSAYO

 Aumentar bruscamente las horas de estudio o ensayo, ante la proximidad de un concierto, audición, examen, etc.  Empezar la sesión con la guitarra por la obra, estudio o canción más

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difícil y que más tensión nos provoca.  Tratar de recuperar en un día el tiempo que no hemos tenido durante la semana.  Cuando aparece un dolor, no hacerle caso y seguir tocando.  Pensar que no nos va a pasar a nosotros, porque nunca nos ha pasado. ¡Haz una buena prevención. Es el tratamiento más indoloro y económico que existe!

Javier Corroto Arance

PENSAR QUE NO NOS VA A PASAR A

Director Técnico

NOSOTROS PORQUE NUNCA NOS HA

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PASADO.......

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ANTONIO RODRIGUEZ MATEO

Guitarra flamenca, qué orgullo de conocerte porque eres santo y seña, de quien al flamenco siente.

Tu guitarra pura esencia y gozo de sus corrientes, por las afinadas cuerdas, donde se acuna el duende.

ASOCIACIÓN ESPAÑOLA DE GUITARRA FLAMENCA

Cejilla de palo santo en bordones de locuras, por tablaos de recio rango, donde el quejío es figura.

Al que le pones encanto, el melisma y la cordura, de www.arteacompas.com

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W Tu casa es nacimiento y escuela la Asociación, del que se acerca de nuevo, en busca de protección,

Para el consagrado acierto, para el arte expansión y del aficionado el techo, que sublima a la razón. Al que nos gusta el flamenco, gracias solo nos resta dar, por vuestro gran esfuerzo y las ganas de trabajar.

Igual os dice el Flamenco y yo no me quedo atrás, gracias, gracias por el provecho, que al arte sabéamores que vuelan alto, hasta

is sacar.

escalos de finuras. Asociación Guitarra Flamenca, Española

Antonio Rodríguez Mateo

como ninguna, tan claras son tus metas que como tú no hay una.

El flamenco en ti encuentra, arpegios de regia cuna prietos en sentimientos, de notas que nos perfuman.

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ANGEL HERNÁNDEZ

CAJÓN DE SE Gracias a todos por colaborar en el envío de fotos y seguiremos trabajando duro para que todos podmaos seguir disfrutando de este arte y el maravilloso intrumento como es la guitarra flamenca.

ESPECIAL DEDICACIÓN AL MAESTRO PACO DE LUCIA QUE RECIENTEMENTE SE N O S MARCH O EN SU " ÚLTI MA GI R A"

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Arte A Compás Magazine First Edition - Nº 5

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ENTIMIENTOS

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< SIMETRÍAS> < EMOCIONES >

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LIBROS UTILIZADOS EN LOS PROGRAMAS DE ESTUDIO DE LA

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ARMONÍA APLICADA - vol i Tratado de Armonía Aplicada a la guitarra Flamenca. Un libro dedicado a la aplicación de los principios fundamentales de la armonía como son las Tonalidades básicas del Flamenco (Mayor, Menor y Frigio (TM)), Dominantes secundarios, etc. Este libro nos ayuda a desvelar los entresijos del Flamenco con aplicaciones prácticas sobre el instrumento. Fácil de entender, ya que contiene material escrito tanto en Solfeo como en Tablatura. Material indispensable para aquellos que quieran dar un salto de nivel en la guitarra flamenca. Continene Audios http://www.lulu.com/spotlight/josedeluna

TÉCNICA - vol i Recopilación de estudios téncicos donde se aúnan las diferentes técnicas de la guitarra flamenca (Arpegios, Picados, Pulgar).

Tratado tecnico para poder estudiar los distintos palos (estilos) del flamenco desde una perspectiva práctica. Material escrito tanto en Solfeo como en Tablatura. Indispensable para aquellos que quieran trabajar la técnica desde una perspectiva amena y dentro de los diferentes "Palos" Flamencos.

Continene Audios http://www.lulu.com/spotlight/josedeluna

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VOCABULARIO - vol i

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Aprende guitarra flamenca de un modo practico y real.Tratado tecnico para poder estudiar los distintos palos (estilos) del flamenco desde una perspectiva práctica. El libro de Jose Deluna revela "Falsetas" desde una tradicional y vanguardista. Facil de entender, ya que contiene material escrito tanto en Solfeo como en Tablatura. Material indispensable para aquellos que quieran dar un salto de nivel en la guitarra flamenca. Continene Audios http://www.lulu.com/spotlight/josedeluna

COMPAS - vol i En este método se trata el compás flamenco de un modo ameno y muy estructurado. Se abordarán diferentes palos (Bulerías, Tientos, Tangos, Alegrias, Fandangos, etc) haciendo incapié en los compase básicos y los acordes básicos de cada palo.

Sin duda el trabajo que ha desarrollado José Deluna ayudará enormemente al guitarrista flamenco a introducirse en el compás flamenco de un modo comprensible y ordenado. Continene Audios http://www.lulu.com/spotlight/josedeluna

ACOMPAÑAMIENTO - vol i Aprende la guitarra flamenca de acompañamiento de un modo practico y real. Se aborda tanto el cante como el baile Flamenco. Letras básicas de cada palo, al igula que escobillas, silencios, etc.

Un libro indispensable para que todo quede simplicado para el guitarrista flamenco, ya que con la gran cantidad de “Palos”.

Este libro nos revela el “Cante” y el “Baile” de un modo ameno.

Solfeo y Tablatura. Material indispensable. Continene Audios http://www.lulu.com/spotlight/josedeluna

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Revista avalada por la AEGF Asociación Española de Guitarra Flamenca

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