Und siehe, es geschah ein großes Erdbeben
Praktisch Zeit seines Lebens belegte Antoine Brumel (um 1460 – 1512/13) den zweiten Platz hinter seinem berühmteren franko-flämischen Gegenpart Josquin. Mit einer Ausnahme: seiner gewaltigen Missa Et ecce terrae motus, besser bekannt als „Erdbebenmesse“. Es liegt nahe zu vermuten, dass die einstündige, zwölfstimmige „Erdbebenmesse“, die zum Zeitpunkt ihrer Entstehung wohl das umfangreichste Werk darstellte, das in der westlichen Musik jemals in Angriff genommen worden war,1 ihre Bezeichnung aufgrund ihrer musikalischen Qualitäten erhielt.2 Tatsächlich basiert die Messe musikalisch aber auf der Oster-Antiphon „Et ecce terrae motus est“ („Und siehe, es geschah ein großes Erdbeben“ aus Matthäus 28,2). Das Werk weist auf die mehrchörige Schreibweise voraus, indem Brumel die zwölf Stimmen in vier Gruppen einteilt – drei discanti (Oberstimmen, ähnlich den heutigen Sopranen), drei contratenori (dem heutigen Alt vergleichbar), drei Tenöre und drei Bässe – und jede Stimme eine individuelle Kontrapunktlinie bildet. Das harmonische Tempo dieser Musik ist langsam und wird durch kräftige rhythmische Bewegungen und Wellen kontrapunktischer Dreiklänge konterkariert.Vor allem in dem nachhallenden Raum einer prächtigen gotischen Kathedrale (oder vielleicht auch im etwas bescheideneren Pierre Boulez Saal) umbrandet die Musik die Zuhörenden – sanft in den unteren Stimmen, die zu einer dichten harmonischen Textur gruppiert sind, und heftiger in den oberen, melodisch ausgesprochen detaillierten Stimmen. Die Messe ist weniger ein Erdbeben als ein Eintauchen, als geriete man unter Wasser zwischen gegenläufige Meeresströmungen.
In Polígonos von Samir Odeh-Tamimi bebt die Erde. Das 2017 raufgeführte Stück beginnt mit herausgehämmerten Klavierclustern, u die in elektronische Klänge umgewandelt werden. Anstelle der schwungvollen kontrapunktischen Wellenbewegungen des deklamatori42
