¡DILES QUE NO ME MATEN!

CARTELES CONMEMORATIVOS AL NACIMIENTO DE JUAN RULFO

ยกDILES QUE NO ME MATEN!

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ยกDILES QUE NO ME MATEN! CARTELES CONMEMORATIVOS AL NACIMIENTO DE JUAN RULFO

colecciรณn cartel literario

Catálogo de obra de la Bienal Internacional del Cartel en México A.C. Este catálogo aparece con cada Colección Temática. Publicado en español en versión digital.

Es editado por la Bienal Internacional del Cartel en México A.C. Distribución gratuita.

Coordinador general Xavier Bermúdez

DIRECTORIO Bienal Internacional del Cartel en México A.C.

Coordinador de diseño Led Ramírez

Director general Xavier Bermúdez

Coordinadora editorial Gabriela Luna

Directora de contenido Gabriela Luna

Diseño editorial Daniel Flores

Director creativo Led Ramírez Coordinador de publicidad Alejandro Johnson Asistentes de administración Yoselín Tolentino Aurora Suárez Asistentes de contenido Erick Guadarrama Jesús Morales Lucero Peñafiel

Imagen de cubierta: Daniel Flores

Toda la correspondencia del contenido que exclusivamente no pueda intercambiarse por medio digital, deberá dirigirse a: Bienal Internacional del Cartel en México A.C., Álvaro Obregón 73, Colonia Roma Norte, Alcaldía Cuauhtémoc, CDMX, México.

CP. 06700 Correo electrónico contenido@bienalcartel.org

Asistentes creativos Daniel Flores Lucía Gutiérrez Sait Nava Alejandra Salcedo Ángel Ríos

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INTRODUCCIÓN

CARTEL OFICIAL

TEXTO DE SALA

OBRA

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INTRODUCCION El Pedro Páramo de Juan Rulfo (Fragmento) Alí Chumacero

[…] Juan Rulfo atrajo poderosamente la atención de la crítica y de los lectores enterados. Su inmediato prestigio nació con unos cuantos cuentos –sencillos algunos, complicados los menos– sobresalientes por la cualidad que ha de ser imprescindible en todo cuentista: la de saber “contar”. […]

Hechos insólitos, recogidos en monótonas maneras monologales, se incorporan a la literatura joven de México por medio de esa manía evocadora de Juan Rulfo. [...] Pero no sólo los temas y la forma de relatarlos hicieron que El llano en llamas arrastrara tan repentinamente la curiosidad, a menudo inclinada a preferir lo trágico, de los pocos que se interesan por la literatura mexicana. […] Adivina el alcance de las palabras en boca del campesino y, además de explotar en su provecho la tradicional riqueza del habla circunscrita a labios torpes aunque no carentes de malicia, sabe adaptar a su régimen expresivo los giros y las significaciones de tales fórmulas maduradas por el tiempo y atávicamente vivas en el trato diario de la gente.

El buen uso, cuando no el abuso, de esas frases lo lleva a elevar a dignidad artística lo corriente [...] Tal parece, pues, que el cuento es el campo idóneo en que se ejercita la pluma de Juan Rulfo. La novela es otra cosa. [...] Su Pedro Páramo es la primera prueba de ese ensanchamiento en el cual, sin desmentir los aciertos arriba señalados, se arriesga a abordar temas muy conocidos por él pero estructurados en diferente forma. [...] Recrea en términos de sangre los más atroces sucedidos, alienta en sus procedimientos monologales un similar espíritu y rescata del habla coloquial giros que avivan las descripciones. [...] Con violentos impulsos plásticos, Rulfo evoca –y su novela no es otra cosa que mera evocación– un enjambre de rumores que animan a Comala, y los trae al presente como si auténticamente estuvieran ocurriendo. [...] Crispa, también aquí como en los cuentos de El llano en llamas, el enamoramiento de Rulfo por las formas primitivas de ciertas

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relaciones que hacen de la soledad el origen del encantamiento. [...] Promesas, insinuaciones, dinero y muerte son los argumentos que emplea para colmar su devoción por la existencia. [...] Primordialmente, Pedro Páramo intenta ser una obra fantástica, pero la fantasía empieza donde lo real aún no termina. [...] Se advierte, entonces, una desordenada composición que no ayuda a hacer de la novela la unidad que, ante tantos ejemplos que la novelística moderna nos proporciona, se ha de exigir a una obra de esta naturaleza. [...] Mas no olvidemos, en cambio, que se trata de la primera novela de nuestro joven escritor y, dicho sea en su desquite, esos diversos elementos reafirman, con tantos momentos impresionantes, las calidades únicas de su prosa.

Fragmentos del texto publicado originalmente en la Revista de la Universidad de México, vol. IX, núm. 8, abril de 1955, recogido posteriormente en el libro Los momentos críticos, selección, prólogo y bibliografía de Miguel Ángel Flores. Fondo de Cultura Económica, México, 1987, pp. 282-285.

CARTEL OFICIAL Sergio Cupido | MEX El llano en llamas, RM-2017 Digital, 70 ร 100 cm.

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¡DILES QUE

NO ME MATEN! CARTELES CONMEMORATIVOS AL NACIMIENTO DE JUAN RULFO

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a obra de Juan Rulfo (1917-1986) es respiración y palabra, silencio e imagen, música y vacío. De la fotografía a la escritura, de la narrativa al guion cinematográfico, la creación artística de Rulfo es una de las más influyentes de México en el mundo. Su literatura goza de amplio reconocimiento y ha sido traducida a varios idiomas. Se trata de una obra breve, pero minuciosa y profunda, compuesta por tres libros que no dejan de fascinar y/o sorprender a la crítica especializada y a sus lectores en general.

El libro El llano en llamas (1953) reúne 17 cuentos narrados con maestría ejemplar, en los que hombres, mujeres y niños de la escena rural mexicana se enfrentan a un mundo desolado y fatídico, determinado por el aislamiento y la pobreza. A este libro sigue su novela Pedro Páramo (1955), una de las más importantes de todos los tiempos. En ella, su autor crea a Comala, un universo propio ubicado “sobre las brasas de la tierra, en la mera boca del Infierno”, lugar mágico y terrible narrado desde la muerte y la memoria. El Gallo de oro (1980), novela que fue llevada al cine antes de publicarse como libro, recrea un mundo de gallerías y palenques en el que se lucha contra la suerte y el destino.

A cien años del nacimiento de Juan Rulfo, la Bienal Internacional del Cartel en México A.C. presenta ¡Diles que no me maten!, historia gráfica de las obras más destacadas de Rulfo, contada e interpretada a manos de cartelistas mexicanos. Es necesario recordar que la obra de Rulfo ha marcado nuestra cultura, que su propuesta estética es vigente, que su arte es universal; es decir, que más allá de las naciones y las lenguas, la obra de Rulfo dialoga con lo humano.

Fidel Carlón Solís Licenciado en Lengua y Literatura Hispánicas y barbomante

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Ana Valenzuela | MEX Fragmento del libro Pedro Páramo, pp. 69-80, RM-2017 Serigrafía, 70 × 100 cm.

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Celso Arrieta | MEX Fragmento del libro Pedro Páramo, pp. 5-11, RM-2017 Serigrafía, 70 × 100 cm.

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Claire Castillo | MEX Fragmento del libro Pedro Páramo, pp. 101-106, RM-2017 Serigrafía, 70 × 100 cm.

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Concepción Robinson | MEX Fragmento del libro El llano en llamas, capítulo Talpa, pp. 49-56, RM-2017 Serigrafía, 70 × 100 cm.

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Dali Logbo | MEX Fragmento del libro El gallo de oro, pp. 17-22, RM-2017 Serigrafía, 70 × 100 cm.

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Eduardo Barrera | MEX Fragmento del libro El gallo de oro, relato Después de la muerte, pp. 157-159, RM-2017 Serigrafía, 70 × 100 cm.

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Elmer Sosa | MEX Fragmento del libro El gallo de oro, pp. 57-64, RM-2017 Serigrafía, 70 × 100 cm.

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Fabricio Vanden | MEX Fragmento del libro El llano en llamas, capítulo El día del derrumbe, pp. 135-143, RM-2017 Serigrafía, 70 × 100 cm.

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Federico López | MEX Fragmento del libro El llano en llamas, capítulo La noche que lo dejaron solo, pp. 111-115, RM-2017 Serigrafía, 70 × 100 cm.

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Felipe Covarrubias | MEX Fragmento del libro El llano en llamas, capítulo No oyes ladrar los perros, pp. 129-134, RM-2017 Serigrafía, 70 × 100 cm.

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Félix Beltrán | MEX Fragmento del libro El gallo de oro, pp. 22-31, RM-2017 Serigrafía, 70 × 100 cm.

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Andrea Fellner | MEX Fragmento del libro El llano en llamas, capítulo Luvina, pp. 99-106, RM-2017 Serigrafía, 70 × 100 cm.

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Francisco Bueno | MEX Fragmento del libro El llano en llamas, capítulo Talpa, pp. 49-57, RM-2017 Serigrafía, 70 × 100 cm.

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Germán Montalvo | MEX Fragmento del libro El llano en llamas, capítulo Paso del norte, pp. 117-124, RM-2017 Serigrafía, 70 × 100 cm.

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Giovanni Troconi | MEX Fragmento del libro El gallo de oro, pp. 36-42, RM-2017 Serigrafía, 70 × 100 cm.

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Griselda Ojeda | MEX Fragmento del libro El gallo de oro, relato La vida no es muy seria en sus cosas, pp. 129-132, RM-2017 SerigrafĂ­a, 70 Ă— 100 cm.

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Homero Posada | MEX Fragmento del libro Pedro Páramo, pp. 27-36, RM-2017 Serigrafía, 70 × 100 cm.

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Hugo García | MEX Fragmento del libro Pedro Páramo, pp. 95-101, RM-2017 Serigrafía, 70 × 100 cm.

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Emmanuel Tanús | MEX Fragmento del libro El gallo de oro, pp. 31-36, RM-2017 Serigrafía, 70 × 100 cm.

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Juan Morales | MEX Fragmento del libro Pedro Páramo, pp. 111-117, RM-2017 Serigrafía, 70 × 100 cm.

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Julio Broca | MEX Fragmento del libro El llano en llamas, capítulo La cuesta de las comadres, pp. 18-22, RM-2017 Serigrafía, 70 × 100 cm.

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Julio Parra | MEX Fragmento del libro El llano en llamas, capítulo El hombre, pp. 29-35, RM-2017 Serigrafía, 70 × 100 cm.

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Andrés Ramírez | MEX Fragmento del libro Pedro Páramo, pp. 61-69, RM-2017 Serigrafía, 70 × 100 cm.

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Katia Esqueda | MEX Fragmento del libro El llano en llamas, capítulo La cuesta de las comadres, pp. 13-18, RM-2017 Serigrafía, 70 × 100 cm.

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Led Ramírez | MEX Fragmento del libro El llano en llamas, capítulo Acuérdate, pp. 125-128, RM-2017 Serigrafía, 70 × 100 cm.

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Leobardo Juárez | MEX Fragmento del libro El gallo de oro, pp. 64-78, RM-2017 Serigrafía, 70 × 100 cm.

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Luciano Alvarado | MEX Fragmento del libro Pedro Páramo, pp. 11-18, RM-2017 Serigrafía, 70 × 100 cm.

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Luis Almeida | MEX Fragmento del libro El gallo de oro, RM-2017 Serigrafía, 70 × 100 cm.

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Luisa de Gante | MEX Fragmento del libro El llano en llamas, capítulo El llano en llamas, pp. 77, RM-2017 Serigrafía, 70 × 100 cm.

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María Virchez | MEX Fragmento del libro Pedro Páramo, pp. 57-61, RM-2017 Serigrafía, 70 × 100 cm.

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Marisela Becerra | MEX Fragmento del libro Pedro Páramo, pp. 87-95, RM-2017 Serigrafía, 70 × 100 cm.

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Mauricio Gómez | MEX Fragmento del libro El llano en llamas, capítulo ¡Diles que no me maten!, pp. 89-97, RM-2017 Serigrafía, 70 × 100 cm.

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Monserrat Rodríguez | MEX Fragmento del libro El llano en llamas, capítulo Luvina, pp. 106-109, RM-2017 Serigrafía, 70 × 100 cm.

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Antonio Pérez (Ñiko) | MEX-CUB Fragmento del libro El llano en llamas, capítulo En la madrugada, pp. 41-47, RM-2017 Serigrafía, 70 × 100 cm.

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Pablo Rulfo | MEX Fragmento del libro Pedro Páramo, pp. 26-44, RM-2017 Serigrafía, 70 × 100 cm.

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Peggy Espinosa | MEX Fragmento del libro El llano en llamas, capítulo Es que somos muy pobres, pp. 23-28, RM-2017 Serigrafía, 70 × 100 cm.

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Porfirio Torres | MEX Fragmento del libro El llano en llamas, capítulo El hombre, pp. 35-39, RM-2017 Serigrafía, 70 × 100 cm.

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Ricardo Salas | MEX Fragmento del libro Pedro Páramo, pp. 117-125, RM-2017 Serigrafía, 70 × 100 cm.

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Rogelio Rangel | MEX Fragmento del libro El llano en llamas, capítulo El llano en llamas, pp. 69-77, RM-2017 Serigrafía, 70 × 100 cm.

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Xavier Bermúdez | MEX Fragmento del libro El llano en llamas, capítulo Talpa, pp. 56-60, RM-2017 Serigrafía, 70 × 100 cm.

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Christopher Cisneros | MEX Fragmento del libro El llano en llamas, capítulo Anacleta Morones, pp. 153-169, RM-2017 Serigrafía, 70 × 100 cm.

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Fabian Muñoz | MEX Fragmento del libro El llano en llamas, capítulo Macario, pp. 61-67, RM-2017 Serigrafía, 70 × 100 cm.

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Alejandro Magallanes | MEX Fragmento del libro El llano en llamas, capítulo La herencia de Matilde Arcángel, pp. 145-152, RM-2017 Serigrafía, 70 × 100 cm.

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Angéllica Vilet | MEX Fragmento del libro El llano en llamas, capítulo El día del derrumbe, pp. 135-143, RM-2017 Serigrafía, 70 × 100 cm.

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Aram Huerta | MEX Fragmento del libro Pedro Páramo, pp. 80-87, RM-2017 Serigrafía, 70 × 100 cm.

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Angélica Olivares | MEX Fragmento del libro El gallo de oro, capítulo Mi padre, pp. 175-177, RM-2017 Serigrafía, 70 × 100 cm.

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Diego Ávila | MEX Fragmento del libro Pedro Páramo, pp. 18-27, RM-2017 Serigrafía, 70 × 100 cm.

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Avelino Sordo | MEX Fragmento del libro El gallo de oro, pp. 42-57, RM-2017 Serigrafía, 70 × 100 cm.

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Carlos González | MEX Fragmento del libro Pedro Páramo, pp. 125-132, RM-2017 Serigrafía, 70 × 100 cm.

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Carlos Palleiro | URY Fragmento del libro El llano en llamas, capítulo Nos han dado la tierra, pp. 7-12, RM-2017 Serigrafía, 70 × 100 cm.

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Carlos Villaseñor | MEX Fragmento del libro Pedro Páramo, pp. 44-49, RM-2017 Serigrafía, 70 × 100 cm.

Este catálogo se terminó de diseñar en septiembre del 2019 en las oficinas de la Bienal Internacional del Cartel en México A.C. en la Ciudad de México. Se utilizó para el cuerpo de texto la fuente Noticia Text en sus variantes Regular, Italic, Bold y Bold Italic en 9 pts y para los títulos Gill Sans Bold de 9 pts. Para las fichas técnicas se utilizaron las fuentes Gill Sans en Bold y Regular en 7.5 pts.

Bienal Internacional del Cartel en MĂŠxico A.C. Septiembre 2019