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BudoI nt er nat i onal

キュウショとラメコ・エスクリマを選ぶ５つの理由

侍の鎧の着方は？

詠春拳：木人椿 パオロ・カンジェロシ： 国際クンフーの巨匠にインタビュー

ムービー： 「ラスト・サムライ」小山田真さんインタビュー

チャック・ノリス、 ブルース・リーを語る。

C H U C KN O R R I SB R U C E L E E

空手：

金澤師匠と子息「松濤館伝説」 ブラジリアン柔術：巨匠マンスールによる 「極め技の避け方」

REF.: • KYUSHO 24

武道インターナショナルによって製作されたＤＶＤは すべてDVD-５、ＭＰＥＧ‐２multiplexにのみ対応して おります。（ＶＣＤ、DivＸなどは不可）またDVDのジ ャケットやラベルは、用紙、印刷とも最高品質を使用 しております。また、オンラインのオークションサイ トなどでは一切販売しておりません。したがってDVD が上記以外の方式であったりジャケットのデザインが 一致しない場合は違法コピーであると思われます。

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今回は特別な感謝と慎みの気持ちを持って、本誌日本語版刊行を皆さんにお知 らせしたいと思います。 私のこれまでの人生、特に武道人生は、この国の伝統、文化や精神性と深いか かわりを持っており、今月号は私にとって非常に特別な意味があります。 そして、はからずも日本語版は本誌９番目（秘数）の言語であるなど、また別 の意味合いがあります。 今月号は本誌の歴史においても、発行人である私個人的にも、帰還であると同 時に出発であり、終わりでありながら始まり、刷新であるとともに頂点である、 といえるでしょう。 私は日本文化に大きな借りがあり、なんらかの形で恩返しをしたいと考えてい ました。その恩は返しようがないほど大きなものですが、それでも自信を」持っ て本誌をお届けする所存です。 「国際武道」は世界の武道界の頂点であり伝統を熟知し、敬愛する偉大な指導 者たちを生み出してきた日本に、世界の情報をもたらすことができるでしょう。 一方で、この２１世紀のインターネットをはじめとした近代的な情報社会の中 で、現代日本は、われわれ外国人武道習得者が思い描く伝統からは遠ざかりつつ あるのも事実でしょう。 またブラジルのグレイシー柔術やムエタイ、カンフーといった外国の格闘技や スペイン、フランスなどにおけるスポーツとしての空手の発展なども注目されて います。 日本の武道が世界を制覇し、世界の武道が日本を制覇した、と言えるでしょう 。 この素晴らしい現代のギブ・アンド・テイクの関係の中で、この雑誌は国際交 流という名の大海の一滴にすぎません。しかしながら、我々の３０年に及ぶ歴史 と世界で最も読まれている専門誌（世界で唯一英語、スペイン語、ドイツ語、中 国語、イタリア語、フランス語とポルトガル語に翻訳されている）としての経験 が良い結果を保証してくれると信じています。 毎月、世界各国の著名な伝統または近代武道家の参加を予定していますが、さ らに６００以上のタイトルを誇るビデオをホームページから直接ダウンロード、 またはＤＶＤを購入することができます。これらは日本国内より直接新しい日本 の読者の皆さんに提供されます。 これらの作品の制作には、上原清吉氏、小戸誠一氏、大塚宏典氏、船越義珍氏 、上茂森平氏、といった偉大な師匠らが参加、さらに敬愛する友人でもある金澤 弘和氏は本誌創刊号の表紙を約３０年前に飾って頂きました。 指導師ジョーダンによる武芸や自然の伝統武道についての記事は多くの日本人 にとって、自らの文化についての未知の世界との遭遇となるでしょう。 永遠への帰還、道教の教えここにありき！ 私は今月号より皆さんの僕として、毎月このコーナーで個人的な意見などを分 かち合っていきたいと思います。 私が教えるというのではなく、あくまで同志として、武道とその精神性の秘密 を学ぶ者として、ご一緒させて頂ければ幸いです。 日本中の皆さん、ありがとう！ ＢＡＮＺＡＩ！

文：キョウシ・ヘスス・Ａ．フェルナンデス （ＳＫＩＥスペイン代表） Web: www.skifespana.com Email: jesusfernandez.skifspain@gmail.com 撮影：ボルハ・デ・ラ・ラマ、Araki, & budo International archives 協力：リチャード・ベルガー

偉大なるマエストロ金澤先生

金澤弘和

ますが、実はずっと昔に先生にお目にかかっ た事がございます。それ以来私は先生に「義 理」があるのです。 先生は驚かれ、興味深そうに改めて姿勢を正 されました。 そして「どういうことですか？」と尋ねられ ました。 当時若き空手家であった私は青帯でしたが、 若気の至りといいますか、黒帯の弟子を対象 ととしてマドリッドで開かれた先生の稽古に 参加しようと入口で先生が現れるのを「自然 体」で待っていました。 そこへ先生が上級の弟子に伴われて登場され 、通りすがりに私を指さして尋ねられました 。 「どうしたのかね？」 するとこの会の主催者が、このクラスの料金 は払ったが、黒帯でないので中に入れないと いう旨を説明しました。 先生は私を一瞥し、微笑んで一言、「入りな さい」とおっしゃいました。

偉大なるマエストロ金澤先生

「ですから先生、私は先生に義理があるので す。」 そのクラスでは、私は牛乳の中に入ってしま った１匹の蠅のようでした。２００人もの黒 帯門下生に囲まれてひとりだけ青い、、帯。 あの日の先生の寛容さ繊細なお気遣いは私に とって一生忘れる事ができないものです。 今回再びこの偉大なるマエストロ金澤先生を 表紙としてお迎えすることができました。 近日発売される日本語版の表紙は創刊号と同 じものとなります。これは私にとって２重の 喜びであります。 最新号の表紙を飾るのにふさわしい人物は他 にいないでしょう。 金澤先生はこのインタビューで様々な興味深 いお話をされていますが、不思議なことにそ のいくつかは、私が数か月前に記事を書いて 先月号に掲載した老いや人生のサイクルにつ いてなどの記事と全く同じなのです。このこ とは私と尊敬するマエストロとの間に何か不 思議な同時性というものが存在するのでは、 と考えさせられ、それは私にとって大きな喜 びでもあります。 金澤先生は私と同世代の多くの空手家にとっ てアイドル的存在であり、模範でした。

偉大なるマエストロ金澤先生

金澤弘和 「空手界の三船敏郎！」「優雅さ、紳士 的、人間性と貢献の代名詞！」などと呼 ばれました。 船越空手の創成期を知っておられ、いわ ゆる現代空手の創生に積極的に関わって こられた人物でもあります。一方で、非 常にオープンなメンタリティーと旺盛な 探求心の持ち主であり、その当時あまり 一般的でなかった太極拳を習得されまし た。 空手のフォームや深層部分に気を配り、 それが長年にわたって世界的にシンボル として知られました。 今８５歳を迎えた偉大なる師は、一方で 微笑んだ時は、今でも子供のようなあど けない表情を見せてくれます。世の中に

金澤弘和

これ以上素晴らしい事があるでしょうか？ スペイン語に は、経験豊かな老人の話はよく聞けというものがあります 。 さて、ここでインタビュアーの「教師」ことヘスス・フェ ルナンデスをご紹介します。 ヘススはスペイン、ヨーロッパの空手会を引導する偉大な 指導者で、二人の共同作業であるこの記事は、単に敬意を 表するだけでなく、空手に生涯を捧げた先生に対する賛歌 であるといえるでしょう。 また、別ページではヘススの勧めにより、皆さんに金澤先 生のご子息をご紹介いたします。空手家の情熱は息子さん にも受け継がれています。 ヘススありがとう！そして先生の長年に渡る完璧なまでに 模範として貢献してくださった事に感謝いたします。先生 は今までも、これからも我々の「ナンバーワン」です。！ アルフレド・トゥッツィ

金澤弘和

宗家金澤弘和先生インタビュー 宗家金澤弘和先生（以下宗家）：まず初めにこのインタビューを企画して頂 きありがとうございます。私は３０年前にこの雑誌の表紙を飾らせていただ きましたが、再びインタビューを受け、表紙に載ることは、大変な名誉です 。。

ヘスス・フェルナンデス（以下ヘスス）：では最初の質問に 移りましょう。まずは以下の通りです。 １．まず先生についてお話ください。長い間、世界中を旅し てきた先生がそれをやめられましたが、どのように感じてい られますか？奇妙な感じですか？ ２．体や心の病について考えるとき我々は空手をどのように 取り入れていくことができるでしょうか？ ３．先生のご経験から、年齢とともに空手がどのように変化 してきたか、ご説明ください。 年齢とともに心・技・体がどのように変わってきましたか？ 宗家：この最初の３つの質問は一度に説明することが可能で す。ですからこれらはまとめてお答えします。 私は若い時、自分の寿命は１２０～１２５歳くらいであろう と思っていました。しかしながらこの６０年間、世界中を旅 してまわり、あらゆる国をまわって教えたこととや時差の関 係などで、３０年ほど寿命が縮まったと思っております。つ まり私の寿命は９０歳くらいだろうと。一方で、７９歳の時 、イタリアでスキー中に負傷し腰を痛めてしまいました。ま た心臓にも問題があり弁を交換する手術が必要です。さらに パーキンソン病を患っていることも判明しました。御覧のよ うに私は自分自身の健康をいかにないがしろにしてきたかを 振り返らなければいけないのですが、ＮＰＯ－ＳＫＩＦ会長

偉大なるマエストロ金澤先生

金澤弘和 として、また松濤館空手インターナショナルの宗家・最高師範として、様々な活動に参加 しなければならなかったのです。私の人生哲学をうまく表現できる３つの標語があります 。ひとつは、人生における最高の幸せは人の役に立つこと。二つ目は人生の最高の宝は健 康である。３つ目は強くなるための最良の方法は自身の弱さを熟知すること、です。 これとは別に、私の人生は、３０年ごとに次の哲学に基づいてきました。「心・技・体」 「天の時」「地の利」「人の和」です。私の人生の最初の３０年は、人の和＝体＝己を知 ることは人生の基本でした。次の３０年は 地の利＝技＝ふさわしい礼儀 。最後の ３０年は天の時＝心＝自然との調和です。

偉大なるマエストロ金澤先生

金澤弘和 ヘスス： では次の質問です。 ４．現在のあなたの人生における基本とはなんですか？ ５．４．と同じ質問ですが形について。 ６．そして同じく組手について、今のあなたにとって組手とは？ 宗家：最初の３つの質問に対する私の答えが、基本、型と組手に対しての質問に応用でき ます。 基本は人の和＝体＝己を知ることは人生の基本、 型は地の利＝技＝ふさわしい礼儀そして組手は天の時＝心＝自然との調和です。ただし、 理解していただきたいのは、３０年のサイクルは個人差があり、人によってその中身が入 れ替わる事があります。 ヘスス：では質問を続けます。 ７．空手と呼吸法についてお話下さい。 ８．呼吸と気についてはどのように説明できますか？

偉大なるマエストロ金澤先生

金澤弘和

偉大なるマエストロ金澤先生

ヘスス：６．先生はもろ手突きの決めの名手ですが 、どのように学び、いつそれを習得したことに気づ きましたか？ 宗家：呼吸は心と体の調和です。私は訓練により以 下に表しているように３２種類の呼吸法を習得しま した。呼吸と気の正しい連携により体のいくつかの 機能が必要に応じて刺激を受け、何らかの反応や変 化が起こります。例えば、空手の試し割りをする時 、何枚かの板に挟まれた真ん中の板を前後の板を割 らずにそれだけを割るという技の時に私はこれを適 用しました。 1.長吸(長い吸気） a.長吸-長吐 b.長吸-短吐 c.長吸-短分吐 d.長吸-長分吐 2.長吐(長い呼気） a.長吐-長吸 b.長吐-短吸 c.長吐-短分吸 d.長吐-長分吸 3.短吸（短い吸気） a.短吸-長吐 b.短吸-短吐 c.短吸-短分吐 d.短吸-長分吐 4.短吐（短い呼気） a.短吐-長吸 b.短吐-短吸 c.短吐-短分吸 d.短吐-長分吸 5.短分吸（短い断続的な吸気）

金澤弘和 a.短分吸-長吐 b.短分吸-短吐 c.短分吸-短分吐 d.短分吸-長分吐 6.短分吐(短い断続的な呼気） a.短分吐-長吸

b.短分吐-短吸 c.短分吐-短分吸 d.短分吐-長分吸 7.長分吸（長い断続的な吸気） a.長分吸-長吐 b.長分吸-短吐

金澤弘和

c.長分吸-短分吐 d.長分吸-長分吐 8.長分吐（長い断続的な呼気） a.長分吐-長吸 b.長分吐-短吸 c.長分吐-短分吸 d.長分吐-長分吸 ヘスス：９.先生はもろ手突きの 名手ですが、どのように学び、い つそれを習得したことに気づきま したか？ 宗家： それは私が拓殖大学で学 んでいた時代にさかのぼります。 当時私は大学の空手道クラブのす ぐ近くの宿舎に住んでおり、毎日 夜遅くまで訓練しておりました。 あの当時の日本のシステムでは、 すべての電気を一斉に消さなけれ ばならず、消灯は午後１１時で、 それ以上延長することはできませ

んでした。だから私は暗闇の中で 練習し続けました。その闇の中で 基本、型、組手を練習したため、 それらの動きを体だけでなく、心 でも理解することができるように なったのです。これによりあらゆ る場面で決めをすることができる ようになりました。 ヘスス：１０. 先生は以前から 太極拳と古武道を学んでおられ、 それは空手に生かすためだとおっ しょっていますね。古武道は起源 が空手と似ているのでわかります が、中国武道と日本武道は違いま すよね。太極拳と空手の接点につ いて、詳しくお話いただけますか ？ 宗家： 空手は速さが強さとなり ます。それに対して私が習得した 太極拳はゆっくりとした動きのな かにある柔らかさ、です。しかし ながら、この柔らかさはいつでも 強さに変わりうるのです。

金澤弘和、拓殖大学時代に友人と（１９５２

金澤弘和、兄弟と。（１９３８）

金澤弘和、大学時代。

岡崎、中山、金澤と 小林、将官に挨拶。

中山、金澤とその世 代の大家たち。

金澤弘和 約束組手で打ったり防いだりする時はもちろん、四方組手や八方組手の練習に も取り入れます。 中国拳法に関しては、こん棒、ヌンチャクやサイに関してはある程度学びまし たが、さほど真剣にやったわけではないので、これらを比較できる立場にはあ りません。しかしながら、空手の起源について、これまでの研究では、ギリシ ャ、ミャンマー、中国、インドや中国武道起源の沖縄など諸説ありますが、ど れも定かではありません。そう考えると、私が習得した太極拳も空手に何らか の影響を与えているのかもしれません。 ヘスス： １１．近い将来について、もし何か願いがかなうとしたら、世界 の空手に何を望みますか？またＳＫＩＦ（国際松濤館空手連盟）の役割は？ 宗家：空手道の師範として私の願いは空手を若者の素質を伸ばすために世界に 広めることです。私のこれまでの人生の中で、この願いは一度も変わったこと

はありません。一方、スポーツとしての空手については、一番 の目的が勝つか負けるかを競い合うものであって欲しくありま せん。空手の動きを実戦で競い合うものという見方をしてほし いと願います。これにより空手を人間が成長するための術とし て、果ては世界平和に貢献できれば、というのが私の望みです 。 ヘスス：１２．先生はおそらく空手の様々な局面について常に 質問されることにうんざりされているかもしれませんが、あえ て私がお聞きしたいのは、先生の視点からみた日常生活の調和 と幸福についてです。我々はともすると打ったり蹴ったりする ことの専門家になる事に集中してしまい、道場外で我々の子供 たちや生徒の模範となるという最も重要なことを忘れがちです

。この点についてお聞かせください。 （この質問はＮｏ．１４の回答に含まれているのでそちらをご参照ください。） ヘスス：１３．先生は本誌「国際武道」にとって常に特別な武道家でした。約３０ 年前に本誌の表紙を飾り、再び本誌日本語版第一号の表紙となって頂きました。 日本語版の読者になにかお言葉はありますか？ 宗家：この雑誌の表紙を飾った時、私は６１歳で、ちょうど空手家としての円熟期 に差し掛かった所でした。 それ以降本誌の記事などを通じて私の指導がどの程度役に立ったのか定かではあり ませんが、これからも私の人生哲学である「天地人」「心技体」を基に空手道の振 興のために努力し続けたいと思います。 それ故、館長をはじめとした総本部の後継者たちにも私が受けたような愛情と援助 を与えていただ蹴ればと思います。

金澤弘和

ヘスス：１４．最後の質問です。先生は 我々多くの武道家にとっての模範です。 もしこの世界の混沌とした時代にメッセ ージをくださいとお願いしたら、どんな ことをおｓっしゃりたいですか？ 宗家：私が若い人たちに言いたい事は、 もし空手を始める目的が、体力の強化と 礼節を学ぶことであれば、松濤館空手道 は、その若い男女や子供たちの夢を叶え る場所となるでしょう。 「夢がある所には希望がある。」 「希望のある所には目標の光が現れる」 「目標のある所には計画ができる。」 「計画を行えば結果が出る。」 「結果は感動を生み、また新たな夢が作 り出される。」 「希望―目的―計画―実行―結果―感動 ―新たな夢」という素晴らしいサークル により、自分自身がさらに磨かれ、人間 性の完成への道標となるのです。 松濤館インターナショナルでは、生徒た ちがこれらのサークルを体験できるよう 、３カ月ごとに９級以上の生徒を対象に 、自分の結果や習熟度を評価する機会を 設けています。これは松濤館空手道連盟 が、常に目標としている事です。 温かく見守って頂ければ幸いです。 最後にヘススさん、私が以前スペインに 来た時に言っていた、「母なる大地と調 和」してゆっくり休んでください。あり がとう、幸運を祈ります。 押忍

金澤弘和

金澤弘和。第２回全国空手大会準決勝にて（１９５８）

金澤弘和と三上たかゆき（1958）

金澤弘和、金城裕、山口剛玄、中山正敏他。

金澤弘和（２００８）

金澤館長 金澤館長 金澤館長インタビュー

キョウシ・ヘスス・フェルナンデ ス国際武道（以下ヘスス） ： 私の最初の質問はご自身について です。空手会の伝説の息子である というのは易しい事ではありませ ん。皆の視線があなたに向けられ る。そのような状況をどうコント ロールされていますか？ 金澤伸明館長（以下館長）：非常 に大きな責任を感じています。で も私が注目の的となるのは今に始 まったことではありません。それ は大学時代に真剣に空手の道を選 んだ時から続いています。しかし 私は自分なりの方法で全てを受け 入れる覚悟を決めました。むしろ この状況が私にさらなる努力を促 したのです。 ヘスス：２．空手についてお尋ね する前に、父親としての宗家はど のような人物かご説明頂けますか ？ 館長：なんといっても非常に心の 優しい人です。世界中を飛び回っ ていたにもかかわらず、疲れた様 子を見せることなく、なるべく私

金澤館長インタビュー

金澤館長 たちと過ごす時間を作ってくれまし ヘスス：３．師匠としての宗家は た。母が亡くなった後は私や兄弟た いかがですか？ほかの人よりも強い ちのために早起きしてお弁当を作っ プレッシャーがありましたか？それ てくれました。口数は少ない人です とも同じでしたか？ が、行動によって人生のあるべき姿 を教えてくれました。 館長：中学・高校時代はバスケッ トボールの練習に没頭して、空手は

全くやりませんでした。それでも父は 何も言いませんでした。その後空手を 真剣にやるようになり、積極的に試合 に参加するようになっても、直接これ といった指導は受けませんでした。た だ、やるからには一番になるつもりで やれ、と言われたことはあります。 ヘスス：４．お父様にも同じ質問を したのですが、あなたにとっての基本 とはなんですか？ 館長：簡単に言うと、「基本」とは 自分自身との調和だと思います。自分 自身に集中し、何度も練習して技や体 の正確な動きを身に着けることにより 、心と体を鍛えることができるという 意味です。

金澤館長

ヘスス：５．同じ質問ですが、 今度は型について。 館長：基本によって学んだ技の 適用は、敵に対して攻めと守りを 交互に行う事を意識しつつ、力強 く的確に、一方で気品と優美さを もって行う必要があります。型は 単にフォームというだけでなく、 組手と合わせて実戦に使われるも

金澤館長インタビュー

のであると意識することが重要です。 ヘスス：６．今度は組手について。今のあなたにとって組手 とは？ 館長：組手においては、相手を倒すことだけに焦点をあてる べきではありません。相手を理解することによってそこに調和 が生まれ、そこで相手を倒す技を適用できるのです（真実を見 出すひとつの方法）。練習を重ねることにより、いい意味での 人間関係の発展を促します。 ヘスス：７．ご自身でされる特別な稽古はありますか？ 館長：基本を適用した型練習を週５回行っています。また筋 肉とメンタル強化のための簡単なトレーニングも行っています 。旅に出たときは、時間に余裕があればジムでトレーニングし ます。持久力をつけるためのトレーニングセットはいつも持ち 歩いています。

金澤館長 ヘスス：８．空手以外の武道に興味をお持ちですか？お父様が習得された 古武道や太極拳、またはほかの武道など？ 館長：はい、ほかの武道にも興味があります。現在私は太極拳と棒を習っ ていますが、将来的には他の武道も習ってみたいです。 ヘスス：９．どの技が最もお好きですか？そしてその理由は？ 館長：刻み突きー逆突きの組み合わせです。大学時代の練習中、上級の生 徒たちが使っているのを見ました。素晴らしい技だと思い、自分も試合で勝 つために使ってみたいと思いました。特に私はかなり背が高いので、日本人 相手に戦う時は有利であると考えました。

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金澤館長

ヘスス：１０．今あなたは、世界で最も 重要な空手連盟のひとつであるＳＫＩＦの 館長という大きな責任を負っておられます 。これにより日常生活に変化はありました か？ あなたにとって館長とは？ 館長：今の私は空手のみならずあらゆる 分野で活躍している人々と知り合う機会が あります。これは非常に刺激的で、新しい ことを学ぶ機会を与えてくれます。私は館 長であることの責任の重さを強く感じてお ります。もちろん常に連盟の利益を一番に 考えて行動しております。館長主任以降、

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金澤館長 そしてこれからも、私自身の空手の実力を向上して いくことを忘れてはならないと思っています。それ 故これからも世界中のＳＫＩＦのメンバーと訓練、 努力をし続けていきたいと思います。 ヘスス：１１．近い将来、ＳＫＩＦは世界でどのよ うな位置にあるだろうと考えますか？ 館長：世界中の講師と連携して金澤弘和空手という ブランドをより一層促進していきたいですね。空手 の世界には様々な流派や機関が存在しますが、これ により、宗家が興したＳＫＩＦはより強化されるで しょう。それと同時に現在の動向を観察し、順応し ていくことも大拙だと思います。 ヘスス：本誌「国際武道」について、読者の皆さん におっしゃりたいことはありますか？ 館長：武道を学ぶことによって自身の心と体をコン トロールし、成長していくことができると思ってい ます。またそれにより敵に対する敬意も養われると 感じています。ですから皆さんに社会貢献となる人 間形成のために空手を学ぶことをお勧めします。

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ノリス、ブルース・リーを語 る。 ブルース・リーが俳優のジョ ン・ベン（ドラゴンへの道の ギャングのボス役）と知り合 った時、「この映画では金持 ちにはしてやれないが、有名 にはなれるよ」と言った。ま さしく誰もこの映画で裕福に はなれなかったが、知名度が あがり、彼と知り合った多く の人がその利息で何年もの間 生きていくこおｔができた。 おそらくチャック・ノリスも その一人と言えるであろう。 アクション映画の古典といえ ば間違いなく「燃えよドラゴ ン」であるが、格闘技映画史 上最高の決闘シーンといえば 「ドラゴンへの道」のローマ 競技場におけるブルース・リ ーとチャック・ノリスの闘い だろう。。実際当時は世紀の 決闘といわれ、それから４０ 年以上たった今でもこれを凌 ぐ作品は出ていない。 ブルース・リーの死後、格闘 技の王者の座は空き、東洋人 ではその後継者となるほどの 十分な才能をもつ者は現れず 、ハリウッドは後継者探しに 躍起となっていた。 当然ながら、あの当時西洋人 で知名度が高くマーシャルア ーツの心得があるのはチャッ ク・ノリスだけだった。西洋 人としては初めて格闘技映画 俳優となった彼は、ハリウッ ドにひとつの流れを作り、数 年後にはスティーブン・セガ ール、ジャン・クロード・ヴ ァンダム、ジェフ・スピーク マン、ウェズリー・スナイプ スらが続いた。 ノリスは格闘技映画が衰退す る前に「ウォーカー」「テキ サス・レンジャー」といった テレビシリーズで、最初は北 米で、その後世界的に人気を

文：グラディス・カバジェロ＆ペドロ・コンデ 表紙写真：マイケル・トゥデラ 本文写真：ペドロ・コンデ

ノリス、ブルース・リーを語る。

ノリス、ブルース・リーを語る。

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集めた。これらの作品には多くの格闘技スターたちが出演 した。そんなチャック・ノリスに映画界入りのチャンスを 与えたのは間違いなくブルース・リーだ。彼もそのチャン スを無駄にすることなく、北米で最も尊敬されるアクショ ン映画俳優となった。 そんなブルース・リーとチャック・ノリスの友情はどんな ものであったのだろう？ 「ブルース・リーと知り合ったのは１９６８年、ニューヨ ークのマジソン・スクエア・ガーデンで行われた全米ワー ルドチャンピオンシップだった。私は一介の参戦者で、彼 はすでに有名人だった。 私がその大会で優勝した時、主催者が私を彼に紹介してく れた。私は彼が誰であるか知っていたし、彼もほかの試合 で私の事を見ていたが、個人的に知り合う機会はなかった 。 私は１９６４年にロング・ビーチで行われた世界選手権で 彼の素晴らしいデモンストレーションを見ていたし、俳優 としての仕事ぶりもテレビシリーズ「グリーンホーネット 」で知っていた。 ブルースは、決勝でジョー・ルイスに勝つことの難しさを 認め、私の勝利を祝福してくれた。打ち解けて話をしてい るうちに、二人とも同じホテルに泊まっていることが分か った。私は朝１０時から試合を開始しており、すでに夜１ １時、非常に疲れてはいたが、ずっと前から彼の事を知り たいと思っていた。だから我々は、格闘技の技や哲学など を話はじめ、最後には一緒にタクシーを拾った。我々は本 当に話に熱中していた。ホテルのエレベーターに入っても 話は尽きず、彼の部屋は７階で私のは９階だったが、私は 彼の階で降りざるを得なかった。そして廊下で立ち止まっ た私は、その時すでに午前零時だったが、上着を脱いでお もむろにふたりでトレーニングを始めた。誓って言うが、 その次に時計を見たら、午前７時だった。ブルースはあま りにエネルギッシュで、私にはほんの２０分程度にしか思 えなかった。誰もホテルの警備員に連絡しなかったのは奇 跡だ。二人のイカれた男たちが廊下でおかしな動きをして いたというにに。信じられないことに、ロサンジェルスに 帰るフライトの出発は２時間後に迫っていた。「いいよ。 帰ったら一緒にトレーニングしよう」とブルースは言った 。 その数か月後、彼は私をカリフォルニアにある自宅の中庭 でのトレーニングに招待した。ブルースの中庭には、自作 の木製マネキン、藁で包まれた柱、ボクシングの装備など 、ありとあらゆるものが揃っていた。我々は３～４時間の トレーニングを週２回行った。そしてそれは２年間続いた 。

ノリス、ブルース・リーを語る。

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Cine Marcial ブルースは私にクンフーの技をいくつか教えてくれ、私は彼にテコンドーの高い蹴りを教 えた。面白いことに我々が一緒にトレーニングするまで、彼は高い位置からのキックをし なかった。彼の概念はキックは腰よりも低い位置から行うもので、つまり、それを教えた のは私というわけだ。彼の考えは頭を蹴るのは足を手で殴ろうとするのと同じで論理的で はないというものだった。しかし私は、あらゆる場面に対応できるよう高い位置のキック を覚えることを勧めた。そして私は彼に飛び蹴り、まわし蹴りなどを教えたが、もちろん 、すぐに習得したよ。 彼は学ぶことに関する特殊な才能があったに違いない。６カ月足らずで彼のキックは私と 同じレベルとなり、さらにそこに自分の技を驚くほど効果的に取り入れたんだ。 彼のトレーニング装備の豊富さは、そのことに大きくかかわっていると思う。この点に関 して彼は我々他の武道家の数年先をいっていた。しかも彼は格闘技に関する知識が深く、 有能であった。こんなに強い男は他に見たことなかった。」 チャック・ノリスは当時のトレーニングの日々を懐かしい思い出として語っているが、中 には驚くべきエピソードも含まれている。 「ブルースは間違いなく、フルコンタクトのパイオニアだ。アメリカでは空手しか知られ てなかったときに、グラブとプロテクターを初めて使ったのが彼だ。しかしながら、一度 も戦ったことはなかった。（笑）２年間一緒にトレーニングして、一度も私と戦わなかっ

ノリス、ブルース・リーを語る。

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Reportaje たんだ。私は何度か「ブルース、試合をしようぜ」と言ったが、彼は「いや、技の練習だ 。技だよ」。だから私は一度も彼との力を試す機械に恵まれなかった。」 ここで多くの読者は、「なぜ戦わなかったのカ？」「いったいどんなトレーニングをして いたのか？」と疑問に思うだろう。当時の格闘技の練習といえば巻き藁以外に大した用具 はなかった。ブルースは他のスポーツの装備を利用したり、新たに発明、設計するなど、 先駆者であると同時に開発者であった。ノリスをはじめとした専門家らは、これらの装備 の利用は短期間で大きな成果が出ることを理解していた。 「ブルースが持っていた装備はすばらしいものだった。だから我々は、そう、ただひたす らトレーニングしたんだ。ボクシングのパンチ、キックなど、ありとあらゆることをね。 一度も戦ったことはない。私はプロの格闘家だが彼は違う。でも、非常にすばらしい格闘 家であった。もし戦っていたら、私が勝っていただろう。だが彼はそれをしたがらなかっ たし、私も同様だ。」 意外なことに、ブルース・リーが初めてチャック・ノリスに映画の出演依頼をしたのは、 多くの人が思っている「ドラゴンへの道」ではなかった。彼の映画デビュー作はディーン ・マーティン、エルケ・ソマー、シャロン・テート出演の長編映画「サイレンサー・破壊 部隊」だった。この出演はアクション指導を担当したブルースの口利きによるもので、撮 影は１９６８年７月に行われ た。 チャック・ノリスの映画初期 はあまり華々しいものではな かったようだ。 「ある世界選手権の数日前に ブルースから電話があった。 そして「サイレンサー」とい うディーン・マーティンとエ ルケ・ソマーの映画で契約を 取り付けた。小さな役だが、 君ならきっとよくやれるよ、 と言った。「君はエルケのボ ディーガードで、ディーン・ マーティンと闘い、セリフも 一言だけある。やれるかい？ 私はもちろんだと答えた。そ の時はまだ演技の経験はなか ったが、やってみるのはいい ことだろうと思った。彼は私 に撮影所に行く日を伝えたが 、それは選手権の翌日だった 。」 ノリスは撮影に痣だらけの顔 で行きたくなかった。そのた め決勝前の更衣室で対戦相手 、空手国内ランキング３位の スキッパー・ ムリンズにこう言った。「明

ノリス、ブルース・リーを語る。

Cine Marcial 日は初めての映画撮影がある。体は攻撃してもいいが、顔は触るな。」すると彼は「いい けど、俺に借りを作ることになるよ」と答えた。もちろんスキッパーがその約束を守るは ずはなく、最終的にはノリスの目にパンチを食らわせた。 ノリスは闘いには勝ったが、撮影所にうれしくないお土産を持っていくこととなった。 「翌日の撮影所では、メイクアップ係は私の痣を隠すのに１時間もかかった。私は初出演 の準備のために撮影所に入り、目がくらんだ。セットなんてものは初めて見たので、どう したらいいかわからなかった。撮影所は巨大な工場のような所で、我々が働いていた所は 巨大な箱のようで、高い天井、大きくてまぶしいライト、あちこちに伸びるケーブルなど があった。大勢の人がアリのようにひっきりなしに歩き回り、こんな混沌とした状況で、 どうやって映画を作れるのか、と思わず自問した。監督が指示をだし、撮影が始まった。 私は当時の多くの人がそうであったように映画の撮影というものを知らなかった。だから 、監督は一台のカメラを操作して俳優たちは自分の役を演じていくのだろうと思っていた が、その考えは間違っていた。ひとつのシーンの撮影には２時間かかり、そのたびにライ トやカメラのアングルの調整が行われれ、役者たちは指示された位置につかねばならない 。 私の映画デビュー作のセリフは一つだけだった。ディーン・マーティンがナイトクラブに 入ってくる、私は彼の前で立ち止まり、「 ちょっとよろしいですか？ヘルムさん」と 言う。場面は最後ディーンと私の喧嘩で終わる。この撮影の数週間前から私はバスルーム の鏡をみながらこのセリフを繰り返し練習していた。一番セリフにふさわしいトーンを探

Reportaje していたのだ。 カメラが回りはじめ、ディーン・マーティンが入ってくる。彼が近づいてくるのを見て、 喉と体が硬直するのを感じた。セリフはまるでささやきのように聞こえた。「ちょっとよ ろしいですか？ヘルムさん」。ディーンは私の声が枯れたのに気付かなかった様子で、素 直にピストルを渡した。この瞬間私は思った。『ああ、俺の俳優人生はこれで終わりだ。 たったひとつのセリフもちゃんと言えないなんて！』」 長い間一緒にトレーニングしていた彼らの間にお互いに対する尊敬の念が芽生えていった 。そうしてお互いの夢や個人的な事もわかちあうようになっていった。 「彼の最大の長所で、同時に欠点であるといえるのは、彼自身であったかもしれない。彼 は武道のために生き、呼吸していた。どんな些細な日常的なことをしていても、それはト レーニングとなんらかの関係があった。リラックスするということを知っていたかどうか 私は確信が持てない。我々の間にはお互いの夢を語れるくらい深い友情があった。 『チャック、僕は映画スターになるのが夢だ。今やってることは全てそのためなんだ。』 とトレーニングしながら話した。 ブルースはスティーブ・マックイーン、ジェームズ・コバーン、リー・マービンといった 著名なスターのコーチをしていた。彼らから頻繁に端役のオファーがあり、時々スタント マン、代役として出演していたが、彼はそれに満足していなかった。スターの代役ではな く、自分の名前が映画館の看板にライトの下で煌々と輝く、そして彼のモチベーションの

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高さから、きっと成し遂げるであろうと私は確信していた。」 ハリウッドで成功するのは簡単なことではない。ましてや東洋人にとっては。その当時北 米製作の映画で主役を演じたアジア人俳優はひとりもいなかった。彼は友人らの勧めに従 って、ゴールデン・ハーベストと契約、東南アジアで撮影される２作品で主役を務めるこ ととなった。

Reportaje 「ブルースは俳優の道を続けるために香港に行き、その後 約２年間、まったく彼の事を知らなかった。ある朝唐突に 香港から電話をかけてきて、こう言った。『チャック、香 港で２本映画を撮って、興行的に大成功だったよ。今次の 脚本を書き上げた所で、今度はローマの円形競技場で撮影 だ。』と嬉しそうに話した。『二人のグラディエイターが 死ぬまで戦う。最高なのは僕たち自身で殺陣を決められる ことだ。映画のクライマックスは格闘の場面となるよ。 誰もが忘れられない闘いのシーンにするよ。』『素晴らし い！』と私は言った。『で、誰が勝つんだい？』と尋ねた 。ブルースは笑いながら言った。『僕だよ！スターは僕な んだから。』『ああ！君は空手の現世界チャンピオンを負 かすつもりかね？』 『ノー』とブルース、『僕は空 手の現世界王者を殺すんだよ！』私は笑って映画への出演 を約束した。この仕事を受けた理由はひとつ、ブルースが 関わっているのなら、馬鹿げた話ではないという確信があ ったからだ。私は常に彼の仕事ぶりに尊敬の念を抱いてい たし、特に格闘技の演出に対する完璧主義、正確さには目 を見張るものがあった。」 その３週間後、ブルースは再びノリスに電話し、撮影が間 もなく始まることを伝え、ローマに行く準備ができている か尋ねた。ノリスはその時初めて、自分の役が賞金稼ぎで 、ブルースを叩きのめすために雇われた格闘家であること を知った。 「私はそれまで一度もヨーロッパに足を踏み入れたことは なかった。そのため、親友で空手スクールの共同経営者で もあるボブ・ウォールに着いて来てもらった。我々がロー マのレオナルド・ダヴィンチ空港に到着すると、ブルース が撮影スタッフとともに待ち構えていて飛行機から降りる 所を撮影した。ブルースは到着のシーンを映画の一部とし て使いたかったのだ。ボブが一緒に来たので、ブルースは 彼にも撮影に協力してもらうと言った。最後に会ってから ２年ほどたっていたが、ブルースの温かさは全く変わって いなかった。そして車に乗る前に人目も憚らず私にハグを した。 競技場のシーンでは、非常に強い敵というイメージを与え たかった。私は７３キロで彼は６５キロ。ブルースは私に ９～１０キロ増やすよう求めた。幸い私の代謝は非常に遅 いため、トレーニングを減らし、食事制限もしなければ、 １週間以内で３～４キロは簡単に増やすことができた。私 はブルースに言った。『会社の経費で好きなだけ食べられ るとは、最高だね！』と。

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Cine Marcial ボブと私は２週間の間、典型的なツーリストのようにローマ散策をした。バチカンの大聖 堂、トレビの泉、美しいボルゲーゼの庭園など。パスタとジェラートを腹いっぱい食べら れるレストランを見つけたが、これまでこんなにうまいのは食べたことがなかった。我々 は毎晩のようにこのタベルナ・フラビアで夕食をとり、体重も順調に増加し、計画通り目 標体重に達する事が出来た。」 「ドラゴンへの道」の撮影は１９７２年５月１０日に開始、当初の予算は３５万ドルだっ た。撮影班は午前６時に仕事を開始し、終わるのは日によって午後６時から８時だった。 最初の数日間、ブルースは屋外の撮影、ローマの主要スポットであるベネト通り、チボリ 庭園、ナボナ広場など、を行った。それが終わると競技場の場面の撮影のためにノリスと 落ち合った。競技場の撮影許可はなかったため、彼らは旅行鞄にカメラや撮影に必要な機 材を入れて持ち込み、警備員らにチップを渡して、「見て見ぬふり」をしてもらった。そ うして撮影開始、、、。 「ブルースと私は競技場の決闘シーンのためのチェックを行った。アリーナに通じる通路 に彼といるのは奇妙な感じだった。映画「スパルタクス」でカーク・ダグラスがアリーナ で戦った場面を思い出し。そしてローマ市民を楽しませるために毎日のように命を懸けて 戦っていた本物のグラディエイターに対する敬意を感じた。競技場は私が思っていたより ずっと大きくて印象的だった。我々はアリーナにある石のベンチに座ってシーンについて 議論を始めた。ブルースはカメラのアングルについてメモを取っていた。彼は、グラディ エイターが１対１で戦うような場面を計画していた。我々自身が殺陣の振付を担当してい たため、ブルースは私にどのようにしたいかと尋ねた。私は、これと思った技を身振り手

Reportaje 振りで示した。彼はＯＫと言って自分の防御の技を考えた。ブルースと一緒にアリーナに 出て、まずフリーのスパーリングを始めた。長年一緒に練習してきただけあって、お互い の事をよく理解しており、シーンは完璧な出来上がりだった。この場面で、ブルースはひ たすら私に攻撃を仕掛けてきた。ただそれだけだった。打って打って打ちまくり、私を疲 弊させる、この場面ははすべてスローモーションだった。私の周りを流れるような美しさ で動き回っていた彼を思い出す。私が攻撃しようとすると、彼は身を縮めたりしてずっと かわしていた。最終的ににすべての攻撃に失敗した私は疲れを感じ始めた。 すると彼 は私に襲い掛かり、私の急所をすべて攻撃し、ノックアウトした。 ここで私はもう完全に力尽きていた。彼は私を壁に叩きつけ、私は叫び声を上げた。さら に彼は私を壁に押し付けた。ここで私の手首、肘と右膝が折れ、床に倒れた私は必死に立 ち上がろうとした。こうして私が立ち上がって戦い続けようとするドラマチックなシーン に到達した。するとブルースは私を一瞥し、もうやめようぜ、俺が勝ったんだ、という視 線を向けた。撮影隊はこの時全景で私と彼の顔を交互に撮影していた。彼らが待っていた のは私のある種の微笑、ありがとう、でも俺はプロだ。勝つか死ぬかだ。負けたりやめた りするぐらいなら死んだほうがいい、と言ってるような表情だ。その時私は雄たけびを上 げ、飛ぶように彼に襲い掛かった。ブルースは私の首を掴んで体を支えた。私が唯一でき たのは彼の腰を一連の殴打で攻撃することだった。そして彼は私の首を折った。そこで彼 は私をゆっくりと地面に寝かせ、私を殺したことに無念を感じるように静かにその場を去 った。幸いにもブルースは私をどうしようもない悪漢とせず、二人のプロフェッショナル の闘いとして扱った。闘いの最後、彼は私を殺した後に胴着の上着で覆い、その上に帯を 置いた。敵に敬意を表した儀式の様だった。」 この決闘シーンの撮影には３日間が費やされた。この場面はこの映画のクライマックスだ った。リンダ・リー未亡人によると、この場面の指示書は２０ページに及び、その細かさ

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Cine Marcial はまるでプロの舞踊団の振付けのようだったという。彼はこれを自宅で時々彼女と動き を確認しながら作成したという。リンダによると、突然インスピレーションが沸いて、 「さあ、これをやってみよう」と彼女を呼んだという。彼の才能と努力はスクリーンに 反映された。これについてノリスは次のように語っている。 「非常に困難なシーンではあったが、それでも楽しんでやったよ。 ブルースは監督としての経験は乏しかったが、やりたいことが明確で、そのためにはど うカメラを設置したらいいかを把握していた。 彼の予言どおり、我々の決闘シーンは映画史上に残る名場面となった。今日、格闘技を 習っているものに映画で最も好きな決闘場面は？と尋ねるとほとんどの人が、「ドラゴ ンへの道」の決闘場面と答えるんだ。カメラ一台で撮影したとは思えないほどよくでき た場面だよ。」 しかし、いったい何が違うのだろう？なぜ北米の権威ある雑誌が映画史上に残るアクシ ョンシーン１０選に選んだのだろう？ 「今日、素晴らしい決闘シーンはたくさんある。私とブルースの場合は、もっと感情的 なものだ。にらみ合い、観察し合い、ショットごとに戦った。それがこの映画の決闘シ ーンをエキサイトなものにしたんだ。ブルースは非常に聡明で、いつもカメラに感情を 込めようとしていた。技術的には私が自分の映画製作に使っているのと同じものだ。で

も感情を込めることによって、彼はなにか、特別な雰囲気を作り出していたんだ。決闘とは 通常、喧嘩、殴り合い、動き、といったものだが、ブルースは本当に頭がよくて、カメラを うまく使って、感情、緊張感を演出し、二つとないクライマックスを作り上げた。この分野 に関しては、天才だったと認めざるを得ない。」 ローマでは、物流、時間、許可など様々な問題が重なり、事実、決闘の場面の撮影を終える ことができなかった。 「ブルース、ボブ・ウォールと私は残りの撮影のために香港に飛んだ。到着した日、我々は ブルースのはからいで、現地の人気テレビ番組に招待された。北米の番組「ジョニー・カー ソン・ショー」 の香港版といったところだ。」 香港のテレビ局に招待された３人は、格闘技のエキシビジョンを行い、インタビューを受け た。ブルースの目的は彼らを香港の人々に紹介する事にあった。 「番組の中で、ブルースの知人である司会者は彼に尋ねた。『視聴者の皆さんはあなたの事

にとても興味があります。近況について話してください。』『レイモンド・チョウと私は 新しい映画のロケでローマに滞在していｔました。我々とともにアメリカの格闘家、全米 空手チャンピオンのノリスさんがやって来てくれました。やはり格闘家のボブ・ウォール さんも一緒です。二人とも我々の映画「ドラゴンへの道」に参加してくれました。』する と司会者は、『新聞で読んだのですが、お二人はブルースさんの生徒だそうですね。しか もあなたに習い始めたときは二人ともすでに有名人で何年も前から空手チャンピオンだっ たとか。それだけあなたのジークンドーがすごいというわけですよね？』。ブルースは首 を振り、手を動かして否定のジェスチャーをして言った。『ちょっと待ってください。私 にはそのやり方は通用しない。私は彼らが生徒だなどと一度も言った覚えはありません。 二人とも友人で、時間があれば集まって格闘技について議論する仲です。』」 その後ブルースはジークンドーの説明を行い、格闘技全般やクンフーについての様々な意 見を述べた。スタジオの聴衆はドラゴンの演技を見たがったが、彼はこれを拒んでこう言 った。 『香港の皆さんは私の事はよくご存じです。本日は「ドラゴンへの道」の出演者であり、 実生活ではノリスとボブという格闘家であるこの二人をご紹介しましょう。』 スタジオの観客はブルースの提案に拍手した。ノリスとボブは笑いながら立ち上がり。「 何が見たいんですか？と尋ねた。観客は格闘技の知識に乏しく誰も答えられなかった。そ こでブルースは「私にひとつアイデアがあります。基本的に格闘技では４つの事をトレー ニングします。それは正確性、攻撃性、速さと強さです。キックの正確性を見せるための ゲームをしてみましょう。ボブが口にタバコをくわえ、それをノリスがキックで奪います 。」 皆彼の提案に喜んだ。そしてブルースは付け加えた。「皆さんご存知のように足は歩くた めの物です。だから高いところにあるものに届かせようとするのは大変です。それは片足 を上げることによってもう一つの足で体重を支える必要があるからです。正確に蹴るとい うのは簡単ではありません。特に小さな物を素早く蹴らなければならない時には。ボブは タバコを口にくわえます。もしノリスが失敗したら口が鼻に怪我をすることになります。 」 すぐにボブにタバコが渡され、ノリスは数秒の間彼を観察していたが、おもむろに体を回 転させ、右足を上げて蹴りあげた。タバコは宙を舞った、、。観客は拍手喝采したが、そ れだけでは満足せず、もっと見たがった。 チャック・ノリスは言う。「格闘技のデモンストレーションもいくつかやるように言われ 、まずはボブがくわえたタバコを蹴り、板を割り、さらにボブと模擬試合を行った。ボブ に後ろから回し蹴りをくらわしたら、胸にあたって奴はスタジオの反対側にすっ飛んでし まった。皆心配したが、ボブは何事もなかったように立ち上がった。エキシビジョンが終 わると司会者は、ボブが胸につけているプロテクターを見たいといった。『プロテクター だって？』とボブは言い、胴着の上衣をはだけた。彼の胸には私の足跡がくっきりと残っ ていた。」

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その後司会者は二人に尋ねた。「多くの人があなた方はブルースの生徒だと言っている。 しかし彼はそれを否定し、友達だという。本当はどっちなんですか？」 チャック・ノリスはいつものごとく丁寧かつ慎重に答えた。「おそらく、彼は我々の空手 の技は十分でなく、彼の弟子としてはふさわしくないと考えているかもしれません。しか しながら我々は彼のクンフーに感銘を受けており、弟子ではなくても彼の事を師匠と受け 取っています。」 テレビ番組でのこれらの発言は大きな波紋を呼んだ。多くの格闘家は名声を熱望しており 、事実ラウ・タイチュエンはブルース・リーにマスコミを通じて決闘を申し込んだ。そし てブルースとの闘いは実現しなかったもの、ラウは当初の目的を果たした。それはアクシ ョン映画に出演することだった。しかしながら彼の映画人生は短く、結局出演した長編映 画は４本のみだった。一方同じことをチャック・ノリスにしかけようとした者もいた。 「テレビ出演の翌日、地元の新聞に誰かが私に挑戦状を突き付けた。ブルースはそれを見 て驚き、私に読んでくれた。『どうしたらいい？』と私、『ほっとけばいいさ、僕にはこ んなのしょっちゅうだよ。彼らは宣伝したいだけなんだ。』 しかしながらボブは納得 がいかない様子だった。 『俺は映画の主要キャストでもないし、俺が受けたらどうだろう？』とブルースに言った 。彼は『そうしたいのなら、どうぞ。好きにしたらいいよ。』と答えた。 翌日ボブはまたその番組に出演し視聴者に向かって言った。 『視聴者の誰かがわが師チャック・ノリスに決闘を申し込んだ。彼の腕は私よりずっと上 だ。だから私が出てきた。挑戦者は誰であろうとまず私と戦って、その実力を見せてみろ 。決闘の場所はこの番組だ。香港中の人々に私がどうやってバラバラにしてやるかを見て もらうのだ。』 結局挑戦者は、誰だかわからないが、現れることはなく、その後香港で私に決闘を挑む者 は現れなかった。』 映画の撮影が終わり、ボブとチャックはアメリカに帰国した。今まで通り格闘技の指導の 仕事に戻った。二人とも映画の事は忘れかけていた。きっとアジアだけで上映され、ブル ースはアジアでの名声を踏まえて、現地で俳優業に専念しているものと考えていた。そし て再会はずっと先の事だろうと考えていたが、そうではなかった。 「１９７３年７月半ばごろ、ブルースは診察を受けるためにロサンゼルスにやってきた。 一緒に食事をしようと彼から電話があったので、ボブにも連絡してチャイナタウンのレス トランで待ち合わせた。私の目にはブルースは非常に元気そうに見えた。痩せて、強靭で 。ブルース非常に楽観的であった。彼は最近何度か失神したが、香港の医者はその原因を 突き止めることはできなかった。そのため、Ｌ．Ａ．でもっとも評価の高い病院で検査を 受けるというのが、訪問の一番の目的であった。医者は、３２歳の彼に１８歳の若者並み の健康体であると称賛し、本人も非常に満足していた。しかし私は当惑していた。 『でも、医者は君の失神について何と言ってるんだい？』『血圧だと思うよ。過労、休み なし、いつもの事さ。』 それから彼は最新作「燃えよドラゴン」制作の苦労話を語り始めた。彼はその結果に非常 に楽観的であった。実際精神的にも体力的にも最高の状態にあったし、帰り道にボブとも そんな話をしていた。」 そしてノリスは少し沈黙してから言った。「あれが、生きてるブルースにあった最後の日

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だった、、、。」 その食事会の数日後、「リトル・ドラゴン」は香港に帰ったが、その後に起きた事に対す る予兆のようなものは何も感じられなかった。ブルース・リーは１９７３年７月２０日に 亡くなった。葬儀はその五日後に香港の中心地にある小さいが瀟洒な葬儀場で行われた。 メディアの報道によると、２万５千人あまりが参加した。家族、友人、同僚をはじめ多く の一般人が最後の別れを告げた。そして香港ではその翌日から「燃えよドラゴン」が公開 された。製作会社はこの不幸な状況を宣伝に利用したかったのだろう。 ７月３１日、ブルースはシアトルで埋葬された。この際の葬儀はより落ち着いた、仲間内 の儀式となった。友人、家族らおよそ１８０人が参加した。棺は白、赤、黄色の花で飾ら れ、陰陽のシンボルが模られていた。棺はスティーブ・マックイーンやジェームズ・コバ ーンといった著名人やブルースの兄弟であるロバートによって担がれた。集まった家族、 友人の中にはチャック・ノリスの姿もあった。 「一緒に食事をしてから４日後に、悲報が届いた。私は信じたくなかった。ついこの間、 あんなに元気で、健康そのもの、情熱的で幸せそうな彼を見たばかりなのに。彼の死に関 する噂は、彼の棺を運んだ飛行機よりも早く太平洋を渡った。ある噂では死因はマリファ ナの使用によるものとし、他の者は彼が使用していたステロイドの過剰使用であるとした 。さらにプロの殺し屋に殺害されたという説もあった。これらの噂にはそれらしきものも あったが、ほとんどが信憑性のないばかげた物であった。これらの噂は、おそらく皆が現 実に対する答えを出そうとしていたのかもしれない。我々のだれもが、５秒先に何が起こ るか全くわからないということ。人生は神の贈り物ということだ。あの当時香港の検死官 の公式発表は頭痛薬の服用によるアレルギー反応によって起こった脳浮腫であるとしてい る。このような反応は蜂に刺されて死亡するようなごく稀なものであるという。一方アメ リカの医者たちは脳の動脈瘤であるとした。ブルースはシアトルで埋葬されたが、中国社 会での人気ぶりから香港でも葬儀が行われ、２万人以上が参加した。私はシアトルの葬儀 にボブ・ウォール、スティーブ・マックイーンやジェームズ・コバーンらと参列した。ブ ルースの生徒の一人であったコバーンは彼について非常に感動的なスピーチを行った。葬 儀の後、ボブ、スティーブ、ジェームスと私は同じフライトで帰途についた。しかしなが ら、飛行機の中では皆極端なまでに静かだった。皆それぞれの思考に没頭して、ブルース の死が意味することについて考えを巡らしているようだった。ブルースは最高の状態にあ った。仕事で頂点に達していたのに突然すべては終わってしまった。もちろん彼は素晴ら しい映画スターとなる夢をかなえた。でも、だから何だ？そんなことは後に残された素晴 らしい妻と二人の子供たちにとって何の意味があるというんだ？ ブルースの死後、私はその事について非常によく考え、ある結論に達した。人生の価値は 年数ではなく成果によって測られるものだということだ。ブルースには二つの人生におけ る目標があった。ひとつは格闘家として認められることで、もちろんこれは達成した。も う一つは俳優として認知されることで、こちらも手に入れた。つまりブルースは二つの大 きな目標をたった３２年で達成したということだ。我々の多くは８０歳まで生きても自分 が掲げた目標を達成できないというのに。」 当初は「ザ・ウォリアー」というタイトルだったテレビシリーズ「クンフー」のパイロッ ト版は１９７２年１０月１４日に米国で放送された。 これは大ヒットした「リトル・ドラゴン」を基にしたものだった。これにより西洋諸国で 格闘技が広まっていった。皮肉なことに彼の死後約１か月後にあたる１９７３年８月１７ 日、ニューヨークで「燃えよドラゴン」が初公開された。その二日後にはそれ以外の都市

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でも公開が始まり、それとともに伝説も作られていった、、。 観客はもっとブルース・リーの映画を見たがった。１９７４年８月7日、「燃えよドラゴ ン」の封切りからほぼ１年たって、「ドラゴンへの道」が公開された。 「映画館で宣伝し始めるまで、この映画の事はほぼ忘れかけていた。カリフォルニア南部 で公開された日には私の生徒の多くはこぞって見に行った。その翌日、学校の生徒が皆、 ブルースが本当に私を殺さなかったのが嘘のようだといった顔で私を見つめていた。皆が 前の日に見たこの映画に非常に強いインパクトを受けたのがわかり、それが私には面白か った。それだけこの映画の決闘場面は格闘技映画ファンが見得るあらゆる映画のなかで、 もっとも完璧でリアルであるということだ。ブルースは彼の作品によって王道を築いたと いえるだろう。映画館はいつも観客でいっぱいだった。「ドラゴンへの道」の製作費は２ ４万ドル、全世界の興行収入は最終的に８千万ドルに達した。」 ノリスとブルースの決闘シーンはあらゆる出版物で取りあげられた。そして西洋諸国では 様々な格闘技映画が製作された。再びゴールデン・ハーベストは１９７４年製作の「地獄 の刑事」にノリスを起用した。東南アジアのプロダクションはリトル・ドラゴンの後継者 を躍起になって探していたが、誰も見つからなかった。このジャンルの映画がすたり始め たとき、製作会社はブルースの作品とそっくりの映画を上映した。ノリスは一度も映画ス ターを目指そうとしたことはなく、事実ブルースとの共演後は「いけない女教師」という 映画で空手インストラクターの端役を務めたぐらいで、再び彼のジムやクラスの運営に従 事した。 １９７７年に「ブレイカー・ブレイカー」という映画で初めて主役を務め、 翌年には「暗黒殺人指令」が公開された。この時初めて宣伝文句に「ブルース・リーの後 継者」という言葉が使われた。西洋諸国では香港製作ばかりにうんざりしており、新しい ヒーローを求めていた。あとは歴史ありき、、。最初のころはブルースとの比較は不可避 で、彼の格闘スタイルについて何度も訊かれた。 「ジークンドーは素晴らしいシステムだが、ブルース・リーだけのものである事を認めね ばならない。彼は技を発展させるため、他のあらゆる格闘技の専門家から習った技を取り 入れた。しかも彼はまるで書庫のように様々な知識を持っておりそこからもいろいろなア イデアを取り入れた。繰り返すが、ジークンドーは彼にとって理想的な格闘技だが、他の 格闘家がたやすく習得できるものではない。そのためには彼の様な才能と天分が必要だ。 これらの理由から、私はブルース・リーはＪＫＤであり、ＪＫＤはブルース・リーである と断言できるんだ。ブルースは弟子たちがそれを継承していけるようなシステムを残して いない。ダン・イノサントですらもだ。なぜなら、あまりにも変化が激しく複雑で、習得 するために必要なベースや規則などのシステムがあるかどうかもわからない。」 どの格闘技にも特徴や特異性がある。それが他との差をつけるわけだが、ジークンドーの 場合はなんだろう。チャック・ノリスによると、「ジークンドーの本質はスピードと炸裂 性だが、問題が一つある。誰もがこの特性を持っているわけではないことだ。 ブルースのスピードはすさまじかった。ほとんど狂気だった。あそこまで熱狂的な格闘技 信者を私は見たことがない。彼は格闘技を生き、呼吸し、朝から晩までそのことしか頭に なかった。彼が素晴らしかったのは伝統にとらわれなかった事だ。いつも自分を向上させ ることを模索していた。人生を愛し、その瞬間を謳歌していた。とても楽観的で、何事に 対しても悲観的になることはなかった。すごいエネルギーの持ち主だった。その素晴らし いエネルギーは我々にも伝わった。」

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世紀の対決は多くの人々の目に焼き付いている。 ノリスは特に最初のころ、よくブル ースの格闘家としてのレベルについて尋ねられた。もし本当の決闘があれば、どうなって いたと思いますか？ 彼の答えは、大体次のようなもので、いつも同じだった。 「私が言える唯一の事は、ブルース・リーのおかげで格闘技は世界的に認知されるものと なった。そして彼は天才だった。今はもう亡くなっており、私やほかの格闘家に勝てたと しても、何も文句はないね。」 確かに今日格闘技が世界的に知られているのは、ブルース・リーのおかげだ。彼がいなけ れば、ここまで普及する事はなかったであろう。だから彼は４０年以上前から紛れもなく 格闘界の象徴的存在であるといえる。それ以外はとるに足らない事である。まだ彼の作品 を超える格闘技映画や俳優は出ていない。格闘技そのものはかなり進化したにもかかわら ず、その座を奪った者は現在の所いない。 だから、王者よ、永遠なれ！ こんなに格闘技に尽くした男は他にいない！

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Interview

小山田真 ラストサムライの俳優、小山田真さんインタビュー インタビュアー：トーマス・リンチ 写真提供：ドン・ワレナー T.L. Security Solutions

国際武道（以下ＢＩ）：格闘技を 始めたきっかけは？どんな魅力を感 じましたか？ 小山田真（以下ＳＫ）：信じない かもしれないけど、映画産業のおか げなんです。 私の父は仕事帰り に毎日のようにレンタルビデオ店に 寄っていました。その多くは大好き なハリウッドか香港のアクション映 画でしたし、うちにはテレビが一台 しかありませんでしたから、選択肢 は１．一緒に映画を見る、か２．勉 強する、だったのです。もちろん選 んだのは１でした。どのみち父がい るときは、映画の夜となり、弟も私 もアニメ番組をみることはできませ んでしたから。といっても父は大抵 の夜うちにいたので、毎晩が映画ナ イトだったわけです。そしてそのお かげで、私は格闘技だけでなく、映 画の虜となりました。多くの学齢期 の子がそうであるように、私も弟も 映画の格闘シーンをまねて遊びまし た。その時私は自分がハリウッドの アクションスターになりたいのだと 気づきました。それに対する父の答 えはこうでした。「何を言ってる！ お前は、もっとちゃんとした仕事に つかなければならない。医者、弁護 士、エンジニア！」私は長男だった ので、父の言う通りにしなければな らないと考えました。 ＢＩ：あなたが啓心館空手を習っ ていると知った時のお父さんの反応 は？ ＳＫ：武道を習いたいと言うと、 両親はまず「ノー」と言い、その次 になぜ習いたいおかを尋ねました。

MA movies 私がアクション・スターになりたいというと、またＮＯといいました。この言葉は今でもうちの両親の好きな言 葉のようです。何度もそのことについて話した数日後、父はどうしても習いたいのならやってもいいが、自分で 払いなさいといいました。やっと思いを遂げた私は、啓心館空手に入門しました。これを知った父は私に「もし お前が怪我をしても何も知りたくない。」と言い、さらに「怪我をしたら医者代も自分で払え」と言いました。 もっとも日本には公共医療システムがあるので、怪我をしたとしても私が支払うのは５ドル程度でしたが。 ＢＩ：色々な習得した格闘技のなかで、どれが一番好きですか？そしてその理由は？ ＳＫ：どれかひとつを選ぶのは非常に難しいです。北派少林拳は、クラスや練習で様々なポーズ、型、武器を つかったりするので好きです。また啓心館空手も、フルコンタクトで緊張感ある闘いにより、集中力などを養え ます。でも、もしどうしてもどれか一つを選ぶとしたらクンフーの難しいポーズですね。なぜならこれらのポー ズはとても集中力が必要で、非常に疲れます。私にとっての格闘技の基本に帰る素晴らしいポーズであるといえ ます。特に仕事の都合などで、しばらくトレーニングできなかった時などね。 ＢＩ：もし時間を過去に戻せるとしたら、若い時にやってみたかった格闘技はありますか？その理由は？

ＳＫ：ああ、これも難しい質問ですね。もし私がもっと若ければ、何か目立つものをしたいですね。ウーシュ ーやＸＭＡなど。しかしながら、現在の年齢では実戦的な護身術の必要はないので、ＭＭＡを選ぶでしょうか。 ＢＩ：啓心館空手の技でもっとも好きなのは？ ＳＫ：それは逆突きです。これは今も昔も変わりません。その理由は私の師匠が、空手の目的は技を完全にマ スターして闘いをなくすことだ、と言っていたからです。あと「一撃」も好きです。もし敵に対して逃げずに直 面しなければならないとき、数分にわたって相手と組み合うよりも、文字通り一撃で倒すほうが疲弊もなく効率 的です。 ＢＩ：伝統的な格闘技の武器で好きなものをひとつ挙げてください。そしてその理由も。 ＳＫ：クンフーの剣です。なぜかわかりませんが、最初に手にしたとき信じられないくらい手になじんだので す。それを持って相手の周りでジャッキー・チェンのようにぐるぐる回った時、自分が最高潮に達したと感じま した。初めて技を行った時、間違って自分自身にぶつけてしまいました。この型は非常に奥が深くて困難ですが 、私はとても気に入ってます。それ以降毎日何時間も練習した結果、初出場の武術大会で優勝しました。その後 映画の撮影などで日本刀を扱うようになり、これはこれでとても楽しんでいます。ただ初めの頃はクンフーの刀 が使えるのだから日本刀も無理なく入れると思っていましたが、それは大きな間違いでした。一見シンプルにみ えて、非常に難しい武器なんです。 ＢＩ：格闘技界で憧れの人は？ ＳＫ：今は特にいませんが、子供の頃はほとんどすべてのハリウッドと香港のアクションスターに憧れてまし た。スタローン、スナイプス、ヴァン・ダム、セガール、トム・クルーズ、ブルース・ウィリス、。 ＢＩ：チャック・ノリスやブルース・リーは？ ＳＫ：アメリカに着いたときは、それが誰なのかもしりませんでした。おそらく父が彼らの映画を借りたこと がなかったからでしょう。 ＢＩ：格闘技に関して、将来どんな計画をされていますか？ ＳＫ：さしあたってのプランは、米国コヤマダ国際機構と全米武道祭を通じて、格闘技のプロモーションを続 けることです。同機構では、主に低所得層の子供たちが、格闘技を習えるよう資金援助を行っています。これを 行る理由は、格闘技のトレーニングは子供たちに自信を持たせるなど、人間形成に良い影響を与えると考えるか らです。我々の働きにより、学校でのいじめ問題が表面化し、国が取り組もうとしていることに満足しています 。資金には限りがありますが、我々は子供たち一人ひとりに対応できるよう努力しています。一方、全米武道祭 に関しては、すべての武道の促進が目的です。ありとあらゆるマーシャル・アーツ、有名なものもそうでないも のも、すべてに同じ機会を与えています。これはフェスティバルという形で行われ、ありとあらゆるスタイルの 格闘技をステージ上でデモンストレーションできます。我々は許可を得て場所を確保し、セミナーやエキシビジ ョンを開催、さらにアクションスターや著名な格闘家によるレッド・カーペットを歩きます。 他にもいろいろあります。本当に楽しいイベントで、これまで知り合う機会のなかった武道の師匠同士が話し 合うこともできます。また一般の人がそれぞれの格闘技の違いを知ることができる場も設けています。すなわち 、格闘技の知識がない人たちが、例えば松濤館空手と極真空手の違いをその場で理解することができるのです。 なかなかそういった機会は得られるものではありません。フェスティバルは本当に良い雰囲気のなか行われます 。 ＢＩ；格闘技を始めたころの話をしてください。 ＳＫ：ハリウッドのアクションスターになりたくて、空手を習おうと思った私は、お小遣いを使って、啓心館 空手に入門しました。そこでヨシイ師匠と知り合ったのです。私は当時すでに運動がすきで、喧嘩慣れもしてい

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小山田真

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Interview たので、道場では控えめにしているべきだと思っていました。先生はそれを察したのか、それとも私の態度を傲慢と とったのか、彼は私にかかってくるよう命じたのです。私は驚いて、「なんだって？先生に向かっていけって？げん こつでも蹴りでも、なんでも？」と面食らっていると彼は「前進あるのみ」と言いました。そこで私はその通りにし たのです。その１０～１２分後、私はへとへとになって、砂漠をさまよう犬のようにぜいぜい言ってました。彼は、 私のすべての攻撃を封じたのです。本当にす・べ・て・を、、。私の攻撃が惨憺たるものであるのを見た先生は、私 をその哀れな状況から救うために私の胸骨に向かって強烈な前蹴りを食らわせました。完敗でした、、、。この「洗 礼」の後先生は私に皆より早く来るように言いました。ほかの生徒より３０分ほど早く来て、二人だけで練習しよう というのです。それ以降私は毎回クラスに早く行き、先生が「前進あるのみ」というのを聞きました。私は一生懸命 彼に向かっていきましたが、先生は簡単に私をかわしていました。数か月後に私は、自分の技と速さが瞬く間に上達 しているのに気づきました。いつの間にか私は最も良識的で、訓練され、規律正しい生徒となっていたのです。先生 は私の変化に気づきました。そしてタダシ先生は、たった三か月の訓練ののち私にこう言いました。「シン、長野で 空手の大会があるんだが、参加しないか？」と言いました。私は驚きのあまり何も考えずに答えました。「なんです

って？」その大会では帯による部門 の区別ではなく、学齢期の段階によ って区別されていた。つまり、中学 、高校そして成人部門。私はまだ初 めての試合に挑んでいないのに、目 に見えて緊張していました。先生は 私にこう言いました。「君が初心者 なのはよくわかっている。でも怖が ることはない。人は怖いと後ろに下 がってしまうものだが、空手の成功 の秘訣は怖い時に前に進むことだ。 近い距離から殴打されてもさほど痛 くはないだろう。」 なので彼の言う通り、私は距離を 縮めました。そして、私は殴打され 続けたが、確かに彼の言う通りでし た。さほど痛くはなかったんです。 もちろんその試合には勝てなかっ たけれど、それよりもっと大事な者 を手に入れました。それは自分に対 する自信とそして新たなモチベーシ ョンです。もっとハードに練習する ことです。 それから先生は私を知り合いの道 場に連れていき、そこの生徒たちと 戦わせるようになりました。たくさ んの相手が、次から次へと。かわる がわる尻を蹴られて、動けなくなる ほどでしたが、それでも私の自信は 高まっていきました。なぜなら、ほ とんどすべての技が上達していくの が分かったからです。私は益々はま っていき、自分が格闘界で成功する 確信を持ちました。 ＢＩ；あなたが演じた役のなかで 最も好きなのは誰ですか？その理由 は？ ＳＫ：どの役も楽しんで演じまし たが、特に気に入ってるのは二つあ

MA movies ります。一つは、「ラスト・サムライ」の信忠役ですね。もう一つは「カンフープリンセス・ウェンディ―・ウー」のシェ ンです。信忠は、忘れがたいキャラクターですね。名誉と尊厳そのもので、本当の侍のあるべき姿だと思います。シェンに ついては、実をいうと、夢がかなった役なんです。ついにアクションスターを演じる事ができたのです。小さい頃からその ために努力してきたのですから。非常に楽しくて刺激的な雰囲気の中、私の格闘技能力を見せることができました。この二 つの役は全く違ったキャラクターでモチベーションも違いました。どちらも私にとって挑戦であり、それぞれに違った形で 私の夢を叶えてくれました。 ＢＩ：撮影現場で最も印象に残っているのは？ ＳＫ：正直に？それは食事の時間です。大きなプロダクションの撮影現場には朝、昼、晩と毎回ケータリングサービスが あります。しかもおいしくて、非常に質の高い料理です。毎回、前日よりも良いものがでてきて、肉、魚介、チキンマリネ 、パスタにデザートバー、とほんとになんでもあったんです。だから皆撮影所で太りました（爆笑）。一方、「ラスト・サ ムライ」ではエキストラも含めてキャストのほとんどが日本人でした。ロケ地のニュージーランドでは平原のど真ん中で撮 影、そんなところには日本食レストランなんてありませんでした。そこでエキストラの一人がいいアイデアを思い付いたの です。食料品を仕入れて、自分で作った日本食を皆に販売したのです。（もちろん撮影していないときにですが。）我々の

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MA movies ほとんどが毎日そこで食事をしました。きっとあの人は大稼ぎしたと思いますよ！ 真面目な話に戻ります。撮影所で私は毎日のようにトム・クルーズと会話しました。こんなに謙虚な人は他に知りません 。リハーサルや撮影の最中に彼は突然「カッート」と叫んで撮影をやめ、私だけを呼び寄せました。私にとっては初めての 長編映画だったので、最初のうちはなにか失敗したのかと思いました。でも実は彼は私と話しをしたかっただけなのです。 トムは私が、彼の若い時に似ているといいました。そこで私は「でもトム、あなたはアメリカ人で私は日本人ですよ」と。 彼は笑っていいました。「いや、そういうことじゃなくて。君の無邪気なところとか、決断力とか。君はピントがずれない 個性的な人だ。それが僕自身を思い起こさせるんだ。」 その言葉を聞いて非常に光栄に感じました。それ以降、私たちは毎日、様々な事について話し合うようになりました。今 でも彼を友達と呼べる事を光栄に思い、あの日々は私にとって人生で最高の時間として思い出に残っています。 ＢＩ：ではお尋ねしますが、トム・クルーズとの仕事はいかがでしたか？ 映画初出演でいきなり彼と共演したわけです が、。 ＳＫ：いい意味で、完全にシューレアリズムでした。私はこの作品に参加できることを喜び、選んでもらったことに感謝 し、誇りに思っていました。初めての映画で、私の俳優人生を変えるものでした。私は彼と仕事をするにはプロとして特別

ななにかをもたらすべきだと考えまし た。しかし私の経験は浅く、なにも思 いつくことができませんでした。私は この作品と信忠の役作りに没頭してい ました。だから思っていたほどには緊 張せず、自分に自信を持っていました 。ところが初日に大失敗をしてしまい 、茫然としてしまいました。するとト ムが舞台に上がって叫ぶ声が聞こえま した。「シン、シン、どこだ？シンは どこにいるんだ？シン、、シン」皆が 身動きもせずに、まるで何かひどい事 でもしたようにじっと私を見つめてい ました。私が「ここです！」と答える と彼は、「こっちにおいで。僕の友達 、監督を紹介するよ」と言ったのです 。私は凍り付いたようになって自問し ました。「本当に、それだけなのか？ 」私はてっきり解雇を通告されるかな にかだと思い込んでいたので、すぐに は体がうごきませんでした。トム・ク ルーズは信じがたいほど感じがよい人 でした。彼ほど率直で謙虚な人には会 ったことがないくらいです。撮影セッ トに到着すると、スタッフや出演者、 出会った人全員に挨拶と握手をしてい ました。毎朝これを私たち皆に、８か 月間やり続けたんですよ！ セットの中でも外でも私たちは旧友 のように仲が良く、ニュージーランド の平原でも、ほかのどこでもいろいろ な事を共有しました。 でもその当時私はやや困惑していま した。 ＢＩ：え、どういうことですか？ 困惑？ ＳＫ：ええと、例えば、ある日彼は 私をセットの隅なんかに連れ出して、 過去の思い出話を始めるのです。そこ で私がいかに彼が私と同い年くらいの

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Interview 時と似ているかを話すのです。その時私は、なぜ彼がそう思うのかがわかりませでした。でも数年後に、それは彼の率直な 誉め言葉だったのだと理解しました。でもそれまでは、ずっと、なぜ僕を見ると自分を思い出すのだ？と訝っていたのです 。（笑） ＢＩ：彼と仕事して、最も記憶に残っていること、驚いたことは？ ＳＫ：それは正確さです。特にたくさんの敵を相手にした戦闘シーン撮影での技術的正確さ。彼はこのために何か月もひ とりで練習していたのです。撮影当日の仕上がりは完璧でした。私は、他のメンバーと同様、世界的な大スターと働くこと に恐れを感じていました。でも普段の彼は今までこんな謙虚な人に会ったことはないという人柄です。それでいて硬派な一 面も持っています。それ以来彼は私にとって最も好きなアクションスターの一人となりました。 ＢＩ：格闘技と興業界は、これからどんな方向に向かっていくと 思いますか？つまり、これからどんな格闘技がみられ ると思いますか？ ＳＫ：これはある種のサイクルだと思います。最近の映画やテレビは技術がどんどん進化していくおかげて、非常にＣＧ に頼っています。たぶん、視聴者はだんだんＣＧに飽きてきて、リアリティーを求めるようになるでしょう。つまり、より リアルな人間による本物のアクションを見たがるでしょう。Ｇでもこれが数年後にエンターテイメントのスタンダードに定 着したら、人々はまたＣＧを求める。こうやってサイクルは繰り返されるのです。

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Interview ＢＩ：小山田さんの次のプランを教えてください。演技？製作？それｔも監督？ ＳＫ：まず、現在の所は俳優業とプロデュースに専念したいと思います。監督業という選択肢もありますが、近い将来は ないでしょう。俳優業に関しては、「妖怪キング」というアメリカの新しいテレビシリーズの撮影をこの間沖縄で終えたば かりです。英語で撮影して、まずは米国での販売を模索しており、その後は他の国にと思っています。それから、「ドラゴ ン・ハート」というウェブシリーズも撮影中です。これは超常現象をテーマにしたアクションスリラーで、私は自分の死と 直面することになった男を演じます。さらに私が経営するシンカ・エンターテイメントは、ドリームホッパーズというアメ リカンコミックの製作・出版を開始し、新しいコミックのシリーズを展開しつつあります。他にもいくつかのプロジェクト が進行中です。この業界でできる限り様々な側面で関わり続けていたいと思っています。基本的に楽しんでますし、常にい ろいろな事を学び続けています。コミックからゲーム、ウエブシリーズ、テレビ、映画まで。できる限り製作を続けていき たいと思っています。 ＢＩ：まだ作ったことがないアクション映画で、やってみたいのは？ ＳＫ；私がやってみたい映画は、俳優なしの、１００％本物の人が出てくる映画です。皆本当の自分の姿で出演する。タ

クシー運転手はタクシー運転手、 ＦＢＩ捜査官は捜査官として。皆 がすべて本当に起こった話をして 、それが繋がっていくというよう な。こういうと、それはドキュメ ンタリーじゃないかという人もい ると思いますが、そうであないん です。本当の人たちが本当の話を 他の人の人生のパラメータの中で 語る、人生のリアル・アクション 映画です。 ＢＩ：テレビや映画の世界で活 躍したいと思っている格闘家に対 する助言は？ ＳＫ：撮影を始める事。何かを 撮る。すべてを撮る。自分自身を 撮って、それをすべてユーチュー ブやフェイスブックのようなＳＮ Ｓにアップする。本当にこの業界 で活躍したいのであれば、俳優に なる必要はないという事に気づく 必要があります。これはショー・ ビジネスです。なんでもいいから 誰よりも一番であることを見せる 、本気であれば、きっとできるは ずです。 ＢＩ：でも、演技の経験が全く またはほとんどない人はどうした らいいんですか？ ＳＫ：それは簡単です。制作会 社が演技指導のコーチを雇ってく れて、必要とあらば撮影中も継続 します。それは会社次第で、自分 次第ではありませんが。「ラスト ・サムライ」を始めたとき、私は 乗馬も弓道もほとんど経験があり ませんでした。しかも演技の経験 もほとんどありませんでした。こ の映画が私にとって初の長編映画

Interview だったのです。オーディションの時その事は正直に言いました。選出されたその日、すぐに演技指導コーチを雇ってくれま した。 従って重要なのは今すぐ撮影を始めてそれをあらゆるメディアにアップすることです。行動を起こして、ネットをうまく 操る。類は友を呼ぶという言葉がありますが、同じようなアイディアの仲間を作ることも大切です。 ＢＩ：あなたは、コヤマダ国際機構を創設されましたが、どういった活動内容で、またなぜこれを始められたのですか？ ＳＫ: 初めてアメリカに着いたときは、自分が慈善団体を創設するなど夢にも思いませんでした。数年後、チャック・ノ リスの「キックスタートキッズ」財団を訪れる機会に恵まれました。格闘技を通して、強くてモラルのある人間形成のため に国中の子供たちに援助を行っている様子を見ました。私の妻は、我々も何か同じようなことができるし、すべきであると いいました。そうして始めたわけです。我々の目的は若者が自分たちの夢や目標に達するための手助けをする事です。人生 の中では、常にだれか彼らの夢を壊そうとする者がいます。自己鍛錬と自尊心がなければ、ネガティブな精神が形成される 恐れがあります。そして自分の能力を鍛えるチャンスを逃してしまうのです。したがって我々の機構では、恵まれない子供 たちに格闘技の奨学金を授与し、格闘技を通して人間的に成長していくことを目指しています。格闘技は子供たちの人間性 や自尊心の形成に役立つと考えています。皆が人生において成功する機会を得られたらと思っています。すべての人が正当 な援助を行わない中、我々は前進しようとしています。

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ＢＩ：格闘技はあなたの人生をど のように変えましたか？ ＳＫ：良いほうに、、。格闘技が なければ今の私の人生はあり得ませ ん。他人とのかかわりのなかに自分 自身を知ることに役立ちました。他 人を理解し思いやりをもつことにも 貢献しました。もっと重要なのは、 新しいことに挑戦することへの怖さ がなくなった事です。格闘技の訓練 によって直観が鍛えられ、状況の把 握、自分の周りに対して敏感になる ことができました。自分のやる事ほ ぼ全てについて、モチベーション、 自負心と自信を持つことができるよ うになりました。空手とクンフーの おかげで、自分の新しい可能性に到 達することができました。タダシ先 生の言っていたことを時々自分に言 い聞かせます。「なにがあっても絶 対に後ろに下がるな」「できると思 ったら絶対にやれ」これらの言葉か ら私は「新しい事を怖がって後ろに さがってばかりでは人生で前に進め ない。前に進んで発見しなければな らない。」と考えています。 www.shinkoyamada.org (個人サイトl) www.koyamada.org (小山田国際機構サイト) HYPERLINK:www.shincaentertainment.com" www.shincaentertainment.com (プロダクションサイト) www.usmafest.org. (全米武道祭サイト)

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自然の伝統 フリアナ指導師が、アルフレド・トゥ ッツイ編集長の所に日本の侍の鎧を持 ってやってきました。本日は様々な部 位の説明や正しい着付けの仕方を教え てくれます。今月は侍の象徴のひとつ である鎧について、その歴史や人類学 的見地からの説明もいたします。 鎧は非常に重要な意味を持っており、実際、 武士の尊厳の象徴として家に飾られていました 。しかしながら常にその様に扱われていたわけ ではなく、孝徳天皇の時代、特に大化１年頃に は例え指揮官であっても家に鎧や武器のたくい を持ち込むことは禁止されていました。これが いつから解禁になったのかは定かではありませ んが、鎧や武器を家に持ち帰ることができるよ うになりました。一部の専門家はこれにより、 有事に近郊から町へ出ていく下級武士が生まれ たという見方もありますが、この習慣により武 士の敬意のシンボルとなったのは間違いない でしょう。様々な氏族、身分などの侍はそれ ぞれ固有の具足師を有していました。これが具 足にいろいろな種類がある理由の一つでしょう 。もちろん各氏族の秘伝は忠実に守られ、それ らはその血筋の者しか使用を許されませんでし た。 その製法に対する秘密主義は最たるもので、 その複雑さと個性は、戦国時代以降は理解しが たいものでした。 しかしながら、頭部、首、肩と腕、胸部、腹 部、脚と足を保護するという基本形は存在して いました。当然のことながら、武士の位によっ ても作りは違います。地面に這いつくばる歩兵 、騎馬兵、指揮官など、それぞれの立場によっ て用途は違ってきます。時代が変わり、鎧は単 に権力の象徴としての機能的なものから、より 装飾的で高い価値のあるものに変わっていきま した。権力と社会的地位を反映するためだけの ものではなくなったのです。 １６世紀以前に作られたものは、大鎧、甲冑 、腹巻、胴丸などと呼ばれていました。それ以 降のものは、一般的に具足と呼ばれました。鎧 の製造の際には戦場での機能性と動きやすさを 考えた材料が使われました。特に上級士官の間 では、まさにその機能性から、完全武装しない 事も多かったようです。このことからも、騎馬 兵、歩兵などによって仕様が違うのは理解でき ます。

日本の鎧の着方

鎧を構成する部品 １． 手綱：ふんどし ２． 下着・帯：浴衣様の物、身分の高い侍はそれに見合った着物（鎧直垂）を着用していた。その上から帯を２回ほど回し 、通常体の前で結んだ。 ３． 袴、小袴または股引き：ズボン様の服。小袴はその名の通り小さく短い。股引きは身分の低い武士が身に着けていた。 ４． 足袋：親指とそれ以外の指に分かれている靴下。 ５． 脚絆・はばき：脚を保護するためにつけられた布地の脚衣。 ６． わらじ：身分の低い者によって使用されたサンダル。もう一足腰につけていることが多かった。身分の高い者は熊の革 製のブーツに似た けんげつ、沓、貫を履いた。

風の流 小川派

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７． 脛あて：金属または革製の保護具。槍などから守るため、主に騎馬兵が利用した。一枚の金属で出来ているものもあったが 、多くは二つの部品でできており、中心には膝を守るための保護板がつけられた。通常あぶみずれと呼ばれる皮のパーツが取り付け られ、あぶみや鞍のこすれから保護した。膝は通常、膝鎧によって保護されており、これは脛あての一部であったが、まれに独立し た部品となることもあった。また鎖を細かく編んで作られた鎖脚絆・鎖脛あても歩兵やさらに上級武士によって着用された。

風の流 小川派

８． 佩楯：エプロンに似た付属具で、大腿部を守る。主に金属や皮の小片でできた小札からなるが、クジラの骨が使われるこ ともあった。佩楯には紐がついており、腰の周りで回して体の前部で結ぶ。いくつか種類があるが、用途は同じである。 ９． ゆがけ：手袋。通常手の平の中央部分に小さな穴が開いている。 １０．籠手・手蓋：腕や肩の部分を守るプロテクター。通常鎖の網を布地などに取り付けたものが使用され、防御用具であった

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。肩を守るものはかむり板、腕はがくの板、窪んだ形で肘を守るのは肘がね、そして前腕を保護するのはいかだと呼ばれた。 これは細長い金属を繋いで作られている。場合によっては一枚の金属板で作られ、それに穴をあけ、手の甲を守る別の防具と繋 げることもあった。そのパーツは皮で覆われ、武士の指に合わせて湾曲していた。昔の鎧は、指の部分のパーツは紐によってぴ ったりと合わせられていた。その後、重たい皮手袋をはめるようになり、場合によってはその上から鉄蓋と呼ばれるプロテクタ

風の流 小川派

ーを付けた。腕の外側はよく守られていたが、内側の保護は脆弱であｔった。兵士の役によって非常に様々な種類の防具が存在し た。弓の射手が使用した弓籠手は、指を動かしやすいように重たい部品が使われていないことで有名。腕の内側は外側ほど保護す る必要がなかったため、厚い布地や皮、絹や皮の小片など、が使われた。しかしながら、この部分の防御は防具よりも武士の能力 次第だった。なぜなら刀を持って腕を振り上げたときなどに晒されてしまうためである。槍術や剣術には、そう言った相手の弱点

武士の鎧

風の流 小川派 に到達しようとする技がある。武士はこの重要な装備のために非常に豊富な形、大きさ、型、材質から選 択することができた。例えば金属の鎖や輪が縫い込まれた鎖籠手、細長い金属を繋ぎ合わせた鉄籠手。腕 に結んで袖のように腕を守るつぎ籠手。二の腕の周りにうろこのように張り付いたがくの板、板に鎖の網 がつけられたおしの籠手、しの籠手、越中籠手、合わせ籠手。 前腕にも板やシンプルな素材を使ったはんしょう籠手などがある。これらの保護具もその使用者の用途 によって様々なものがある。弓籠手は絹の紋織で金属などは使用されず、肩までの長さであった。これは 弓矢を射る際に自由がきくため、射手によく利用された。もっとも射手の多くは弓籠手を片方しか使わず 、右側の保護のためにこれを体に巻き付けていた。 時代が平穏になってからは、多くの武士が軽量の防具を着物の下に身に着け、市中での諍いの成敗など に備えていた。関節部分は籠手など防具の間であまり守られていなかったため、鎖を縫い付けた布地や脇 引きといわれる金属の小片を取り付けた物で補強されていた。これらは別々に装着することもあったが、 鎖脇引きでつなげることもあった。脇引きを首輪や肩当てと組み合わせる場合もあった。 １１． 脇引き：腋窩と胸部脇の上部、籠手と片上―胴の間 の部分。胴 に付属していることもあれば、首輪の形をした 首の保護具と組み合わせられることもあった。（マンチ ュラ）。その調節はボタン掛け、紐つき、こはぜ掛けなどがある。 １２． 胴：胸郭部の保護具。鎧の中心的部位。兜とともにその鎧の特徴や時代背景を象徴する。先史 時代は甲冑、きせなが、その後鎧となり近代では具足と呼ばれた。その多くは４世紀の物のように長い金 属を組み合わせたものだったが、皮製で、小札をちりばめ、絹や皮紐で結ぶものもあった。これまでも述 べてきたように、皮革は最も多く使われた材質だった。革の種類、製法とも様々で、中国からのものは唐 皮包み、赤い皮を使った赤皮包み、花皮包みなどがある。身分の低い者は質の良くない皮でできた背割具 足を用いた。胴の板に巻かれていた素材にはサメの皮、鮫包み、亀の甲羅（もじ包み）、がしばしば使わ れた他、クジラの骨が装飾に使用されることもあった。背開きの場合は腹巻・胴と呼ばれ、横開きは胴丸 と呼ばれた。さらに金属板の一枚板でできたものもあり、鳩胸胴、仏胴と呼ばれた。これらは１７～１８ 世紀にヨーロッパの甲冑を模倣したものとみられる。さらに胴のなかには、左腋窩を守る鳩の板と右腋窩 を守るせんだんの板が存在したとされる。胴はさまざまな時代に無限のバリエーションがあるようにみえ るが、大きく分けて二つのカテゴリーがある。ひとつは最も一般的なもので、板や小札で作られ、強い紐 で結ばれたもの。もうひとつは一枚板のもので、鳩胸胴、仏胴と呼ばれた。首から腰までをすっぽり包む この胴は非常に繊細なもので、日本では１７～１８世紀に使用された。ほとんどの物が後ろ開きか横開き で、前開きは珍しかった。身分の低い武士が使用した胴の多くは調節ができ、単純であったが、種類は非 常に豊富であった。胴の中にはのぼりをさすための穴がついているものもあった。身分の高い武士は背板 または背板の鎧と呼ばれる胴を身に着けた。これらは肩や腕の関節を保護するものであった。古い物は金 属または分厚い皮でできており、その裾にはふんだんに金属の飾りがあしらわれていた。より新しい物は

武士の鎧 日本の鎧の着方

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武士の鎧 日本の鎧の着方 分厚い板が小札に覆われ、なめし皮で保護されていた。後世では、身分の低い者は防具の使用を許 されなかったため、非常に防御力の弱い胴を身に着けていたが、種類は複数あった。 １３．上帯：この帯の間に刀が挟まれていた。通常は麻などの布地でできており、前方に飾りが ついていた。 侍が帯の端を切り、重たい刀の鞘を捨てるという行為は、闘いの場で死ぬ覚悟があることを相手 に示すもので、それはまた侍の死に物狂いの様相を表すものでもあった。 １４．袖：身分の高い武士は肩を守るための保護具をつけており、それは袖と呼ばれた。通常は 小さな部品を皮や絹の紐で結び付けたものを金属か皮の板の上にかぶせてあった。留め具は必ず固 い金属でできており、装飾が施されていた（かむり板）。一方、下の部分はひしぬい板と呼ばれ、 内側に詰め物がされ、支えるために紐がＸの形に結ばれていた。最も一般的な形は長方形と正方形 で、大きさは、大袖、中袖、小袖があったた。 １５．腰あて：太刀や脇差などの刀を支えるために左側に着ける保護具。以前侍は太刀よりも長 い野太刀を背中に斜めにかけていたが、徳川幕府の時代には稀となった。 １６．のど輪：首を守る防具。身分の高い侍が使用した。Ｕ字型で小さな板で構成されていた。 １６世紀に発展したとされ、元々胴の下に着けていたものから発想を得たとみられる。徳川時代 に外側に使用されるようになり、様々なデザインがあるが、うなじまで保護するものもある。首の 後ろで結ぶか鉤でひっかける。面頬からひっかけるものもあるが、普通はそれぞれが別に使用され る。 １７．鉢巻：頭に巻く白い帯状の布。その色は死が迫っていることの象徴であった。 １８．内張：兜の下に使われた保護具。顎先や兜そのものに吊るされた。 １９．面頬：鉄仮面。鋼または皮でできており、顔を保護した。顔全体を覆う総面頬と一部だけ のものがあった。眼だけをだす時は猿面頬と呼ばれた。通常人の顔面のほかに、鬼や動物のものも あった。最も有名な面は、高麗頬、魍魎、悪霊、南蛮頬、とり天狗、翁、わらわ面、女面。 ２０．兜：頭部の保護のため、いくつかの部品で作られている。もっとも重要な部分は鉢とよば れる金属製の円蓋で、人間の頭に沿った形をしている。前方の部分には赤く染められた皮でできた パーツがあり、前刺しと呼ばれる。しころは首の保護具で、１００～１３８個の金属からなるパー ツが３～７層に重ねられている。これらの層は肩や背中に落ちることもあった。耳を保護するふき 返しは、そのカーブと後ろへの傾斜が特徴的で、金・銀、皮などで様々な細工が施された。 陣羽織：前開きの着物の一種で、身分の高い指揮官などが、鎧の上から羽織った。

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指導士 ジョルダン アウグスト

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武道インターナショナルによって製作されたＤＶＤは すべてDVD-５、ＭＰＥＧ‐２multiplexにのみ対応して おります。（ＶＣＤ、DivＸなどは不可）またDVDのジ ャケットやラベルは、用紙、印刷とも最高品質を使用 しております。また、オンラインのオークションサイ トなどでは一切販売しておりません。したがってDVD が上記以外の方式であったりジャケットのデザインが 一致しない場合は違法コピーであると思われます。

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混合格闘技 武道における意識 私がカルロス・ニュートンと知り合った のは１７歳の時だった。会ってすぐに、 彼には才能があるとわかった。でもカル ロスが手に入れた物を勝ち取るには才能 だけでは不十分だ。彼の成功と能力はあ くなき努力の結果だ。才能が努力を怠た れば、あくなき努力は才能に勝る！ その後私とカルロスは友情を育み、いろ いろな経験を共有してきた。もうかなり

アビ・ナルディア、カルロス・ニュートン、ケン・アキヤマ

By Avi Nardia and Ken Akiyama with Carlos Newton

混合格闘技

混合格闘技 強化するために格闘技を教 える事だった。 カルロスと私は共同でセミ ナーを開催しており、今年 はケン・アキヤマと本誌「 国際武道」とともに「意識 」をテーマにしたＤＶＤも 作成した。「意識」という のは格闘技においてかぎと なるテーマである。格闘技 において勝利を手にするに は、まず自分自身を知るこ とである。自分の持つ恐怖 心、自分が誰であるのか、 なんであるのか、そしてな によりも、どんな人間にな りたいのか。まず自分自信 を知ってから、他人の事を 学ぶことができる、自分の 事が分からなければ、他人 の事は知りようがない。人 生についてより深く知れば 、人生においてより多くの 事ができる。格闘技の戦法 は、周りで起きていること に意識を向ける事で、それ により状況を受け入れ、反 撃することができる。

混合格闘技

MMA 意識について学ぶことは大変重要である。 意識を向ければ、自己防衛の基本原則、「 攻撃は常に反撃よりも速い」ということを 観察できる。 自己防衛が軍事またはスポーツに適用され る場合は、目標を定めたり場合によっては 敢えて危険に向かっていくこともある。し かしながら、一般の護身術は争いを避け、 逃げようとするものだ。軍隊の使命はしば しば、敵を見つけ出して戦うことである。 一方、一般の護身術は争いを避け、怪我が ないようにする。この二つには大きな違い があり、皆さんもなぜ多くのコーチが軍隊 的護身術を教えようとして失敗するのか理 解できると思う。軍隊の自己防衛と個人的 な護身術は根本的に違う。警察の護身術も また独特の性質を持ち、これらとは異なっ ている。正しい護身術には正しい意識が必 要で、偉大な護身術には偉大な意識が必要 なのである。 あるイスラエル人の専門家が、自分の生徒 のためにたった５つの動きだけで防御する システムを開発した。その戦術はたったひ とつ、もし誰かが近寄ってきたら鼠径部を 蹴る。この専門家はいつもたとえ話をして 、この戦法を擁護する。猫は危険から逃れ るためにいつも木に登る、というのだ。も うひとつは、生徒たちにあまり多くの違う

混合格闘技 方法を教えると、いざという時 に考えられなくンってしまうと いう。私はすぐに疑問を発して しまった。「もしそこに木がな かったら？」 科学的根拠を持ち出して、この 技の単純化を擁護する講師は何 人かいる。

MMA 格闘技とは関係ない、とある実験で 、人間は選択肢が多いとその中から より良いものを選ぼうとして決断に 時間がかかるというのだ。この研究 は、例えば、レストランのメニュー とか、熟した果物を選ぶといったこ とには適用されるだろう。

混合格闘技

MMA

混合格闘技

生徒に思考能力がないという想定で作成された教育システ ムは、いわば死人にビタミン剤を与えるようなものだ。な んのために思考能力のない人間に教えるのだ？私がいつも 生徒に言っているのは、飛行機のパイロットは迅速にたく さんの事を計算しなければならない。彼らは飛行中にいろ いろな事を考慮にいれつつ素早く判断しなければいけない のだ。この例は人間が緊急時に正しい判断をくだす能力が あるということを示している。この能力の極意のひとつは 、反撃ではなく、攻撃能力を発達さえることである。前に も述べたが、最高の防御は先制攻撃である。ましてやアメ リカの法律では身の危険を感じた場合には先制攻撃が許さ れている。相手よりも先に攻撃しても自衛権によって保護

混合格闘技 されている。最近カルロス・ニュート ン、アキヤマ・ケンと私が行ったセミ ナーでは攻撃は反撃よりも速いという 事と、重力と体重を利用して敵をコン トロールする方法を教えた。合気道、 柔術、拳法やマチャード柔術などの概 念を共有し、また一部の参加者からプ ロレスの概念についても発表してもら った。 意識の拡大という観点から、状況を把 握することの大切さも教える。もし、 〇〇だったら、連続攻撃や因果関係な ど。アキヤマは、我々が研究してい るプロジェクトを皆と共有するために 緩急の上達に効果的な動きのデモンス トレーションを行った。体をリラック スさせた状態で動かすというのはブラ ジリアン柔術と護身術の要である。柔 術とは攻撃と反撃を理解することであ る。自分の攻撃の効果と弱点を知って いれば、攻撃を受ける前に相手の動き を封じることができる。この行為は相

混合格闘技

混合格闘技

混合格闘技

MMA 手の意気を消沈させる 。これによって相手の 思考能力を破壊するこ ともできる。考えよう としたときには、すで に打ち負かされている のだ。これが柔術が引 き起こす素晴らしい戦 略だ。決めては攻撃、 反撃と予測の研究だ。 そしてこの戦略に必要 なのは自覚、というこ とである。

混合格闘技

エスクリマは数ある武道のなかでも、最も汎用性が高く、応用のきくもののひ とつです。 実戦において最も効果的なものを探している人にはぴったりの格闘技です。 エスクリマでは素手のほかに、ありとあらゆる物を武器として使用することが 可能です。これは突然なんらかの危険が迫ってきたときに非常に有用です。 私にとってエスクリマを選ぶ５つの理由は以下の通りです。 １）状況に応じて威力を発揮できること。目の前の敵が素手でも、武装してい ても、同じように適用できる。 ２） 必要に応じて身の回りにあるあらゆるものを手にして利用する能力を鍛 えることができる。

エスクリマを選ぶ５つの理由 ３）他の格闘技の多くは若者向けで、そのトレーニングは複 雑化しており、年配の者にはその年齢がハンデとなることが多 い。 エスクリマでは年齢を増すごとに能力が増し、減ることはな い。 ４）敵の数によって武器を調整できる。 ５）世界各国で銃器が違法となりつつあるが、エスクリマで は身の回りにある様々なもので命を守ることができる。 ナイフ、フォーク、鉛筆、ドライバー、金づち、ブロックや 鉈など、、、これらの物は簡単に手に入れることができる。 実際、これらすべての武器になりうるものが違法になるわけ ではない。手にしたものが、武器となるか否かは、その 人間 の知性次第だ。 私はラメコ派のエスクリマ継承者です。Ｐｕｎｏｎ Ｇｕｒ ｏ Ｅｄｇａｒ Ｇ． Ｓuｌｉｔ ｅに師事しました。彼は私に生徒と しででなく、格闘家として接しまし た。彼はラメコ・エスクリマは格闘 技であると感じ、彼の役割は生徒を 優秀な格闘家として鍛えることだと 確信していました。そして教え子た ちもそれを意識し、あらゆる敵や状 況に立ち向かえるよう訓練されてい きました。 ある程度のレベルに達すると次の 段階はそれに磨きをかけることです 。毎日の訓練で何かを足していくの ではなく、むしろ削っていく感じで す。基本を元にうまくいったことを 受け入れ、さらにそれを洗練させて いくということです。削ったほうが 、加えるよりも効果的であることが 多いです。 ラメコ・エスクリマは武器を使っ た格闘技、というより手に持つこと のできるあらゆるものを使える格闘 技（素手も含めて）です。 そしてそれが体と体がぶつかりあ う闘いへと変わっていくのです。 我々の精神は武器にあり、手に持 ったものがなんであるか、ではない のです。

Kyusho

キュウショを選ぶ５つの理由 初めは、ほとんどの人がそれを信じる事が出来なかった。それを見て、感じて、そして ありのままを受け入れる事ができた。そして今、問題となるのは、その訓練を始めること だ。我々は皆、これを次世代に受け継ぐために学ぶべきだ。これが我々の使命であり、以 下に挙げるのがキュウショを選ぶ５つの理由だ。 １．キュウショは多くの格闘技の核であるが、長年にわたってその技が伝えられずにい た。２世代にわたり教えられることのなかったこの本物の武道は、その本質が失われてし まった。伝統的なスタイルでは、相手の解剖学的構造上最も弱い部分を効果的に攻撃して いた。 ここで読者の皆さんにお尋ね したい。なぜ解剖学上強いとこ ろだけ狙おうとするのか？その 違いを考えることなしに？ ２．今日では、ほとんどの格 闘家が何十年もの間殴る、蹴る 、つかむ、体の動きなどの生理 学を研究し鍛錬することに打ち 込んでいるが、人体の機能につ いての生理学に関してはこの限 りでない。自分の能力を効果的 に使い、敵を打ち負かすための 解剖学的構造など極めて重要な 部分を考慮していない。 ３．格闘技というものは、技 術に依存してはならない。定め られた方式によって闘いの場面 を学んでしまうと、実戦の際に 、相手が練習時とは違った動き をしたり、こちらと同じやり方

キュウショを選ぶ５つの理由 で襲ってきた場合など大きな危険にさらされる事になる。敵の弱点を反射的に察し、攻撃できる よう訓練しなければならない。これがキュウショ〈急所）である。 ４．相手の弱点を見極めてそこを攻撃すれば、体の内部に影響を及ぼし、聴覚、視覚、触覚、さ らには血圧などに不調が現れ、強烈なめまいや記憶喪失、無知覚、さらに気絶させることもある 。 興味深いでしょう？ キュウショは接触型のトレーニングである。攻撃するだけでなく、苦痛を受けることもある。実 戦で生き残るためには、これらの事を踏まえて修練しなければならない。 ５．小柄な者、ひ弱な者や高齢者はキュウショを学ぶ以外の選択肢はない。なぜなら他の格闘技 は技を行うためには可能な限りの敏捷さ、力強さ、軽快さが求められるからである。 ここで再び質問。なぜ武道を学ぶ者は、神経や筋肉など体のしくみについてもっと深く学ばない のか？なぜ全体の半分しか学ばず、技の中核をなすものを見ようとしないのか？

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武道インターナショナルによって製作されたＤＶＤは すべてDVD- ５、ＭＰＥＧ‐２multiplexにのみ対応して おります。（ＶＣＤ、DivＸなどは不可）またDVDのジ ャケットやラベルは、用紙、印刷とも最高品質を使用 しております。また、オンラインのオークションサイ トなどでは一切販売しておりません。したがってDVD が上記以外の方式であったりジャケットのデザインが 一致しない場合は違法コピーであると思われます。

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文：マルセロ・アロンソ www.budointernational.com

ブラジリアン柔術の大 家としてしられるフラ ンシスコ・マンスール 師匠（９段）のブラジ リアン柔術の強烈な極 め技から身を守る術に 関するＤＶＤが発売さ れます。

マンスール ブラジリアン柔術 マンスール師匠が柔術の極め技

マエストロというのは、誰も到達できない域 に達するといわれます。マンスール師匠は我 々の大胆な申し出を快諾、そして俊敏にやっ ていただきました。 事務所の机の前に座り、師匠の最新の書籍の 打ち合わせ中、私は言いました。「マンスー ルさん、多くの人がどうやって相手に極め技 をかけるかを話題にしていますが、それらは そんなに確実な技なんですか？」師匠はしば らく考えて答えました。「柔術のすべての技 には逆技があります。これは終わりのないゲ ームで、常に敵より勝っていなければなりま せん。」「それはいいですが、でも誰もそれ らの極め技から逃れる方法を説明しようとし ませんね。まるで門外不出の秘宝であるかの ように。師匠はここれについてのＤＶＤ作成 に参加されるおつもりはありますか？」「悪 い人だねえ」と師匠、「でも私はもっと悪い 奴だよ。挑戦を受けて立つのが大好きだから ね。」 そうしてあちこちに撮影メモを残して帰宅し た師匠は次の日に素晴らしい仕事をして頂き 、終わらせるのが残念そうにさえみえました 。最後に写真撮影を行った時、師匠は非常に 満足して喜んでおられました。そして幸いに もこの作品を今日ブラジリアン柔術の生徒さ んやファンの皆さんにお届けすることができ るようになりました。これは柔術界において 一つの時代を築く作品といえるでしょう。今 回もまた、この畳の雄姿の巧みな教授法がこ のビデオで証明されています。５０年以上の 経験を生かして侍スピリッツで仕上げた大作 といえます。このビデオを見て、マエストロ の話を聞くと、柔術の習得が自転車の乗り方 を習うように簡単に思えます。そういうと師

マンスール ブラジリアン柔術

マンスール ブラジリアン柔術

マンスール師匠が柔術の極め

ブラジリアン柔術 匠に「違うのかい？」といつも聞き返 されます。彼は「柔術は柔術は誰にで も学べる格闘技である。器用さは求め られないが、反射神経はとても大切だ 。」師匠はさらに「言ってみれば、エ リオ・グレイシーがロケットと発射台 を作ってくれ、今我々は、月への旅行 を始めたというわけだ。」とマンスー ルに8段赤・黒帯を授与した師匠に対 する賛辞を付け加えました。でも、エ リオ・グレイシーがマンスールを月へ 送ったとしたら、彼は非常に優秀な宇 宙飛行士だったと言えるでしょう。い ずれにせよ、４５年近い教師経験で、 １万９０００人以上に教え、そのうち ３９人が黒帯を取得したのです。そし てこれらは、この６６歳のマエストロ が開発した「京都システム」という教 育メソッドのおかげなのです。さらに ブラジルで最大かつ最高の子供向け柔 術学校を展開することで知られるマン スールは、次のように語ります。「柔 術で私は何かを作りだしたわけではな い。私がしたことは単にエリオ・グレ イシーに教わったことを元に、生徒が よりよく、簡単に学べるように工夫し た事だ。一つ一つの事をより学びやす いようにしただけさ。」。この素晴ら しい柔術教育メソッドは、身体障害者

め技から守る方法を教えます！

マンスール師匠が柔術の極め

ブラジリアン柔術 の社会生活の向上と回復をもたらします。（神経系の問題、聾唖、自閉症、運 動筋の問題など）。 「柔術は神の祝福です。」とエリオ・グレイシーの学校で学んだ時期に３９回 バーリトゥードの試合に参加した信心深いマエストロは言う。 世界で最も素晴らしい柔術教育者のひとりとして定評のあるマンスールが、柔 術の素晴らしい世界へと皆さんをお連れします。オールカラー２００ページの 「ブラジリアン柔術の聖典」出版で様々な素晴らしい技を紹介、同時にＤＶＤ では京都メソッドの最も重要な基本技を紹介。生徒たちに「小さなマエストロ 」の愛称で呼ばれるマンスールが、今回はグレイシー柔術の宝箱を開けて、柔 術の極め技から守る方法を教授します。これらの作品の反響の大きさへの興奮

め技から守る方法を教えます！

の余韻がいまだ残るなか 、マンスールは新しいＤ ＶＤはもっと素晴らしい ものになると考えていま す。現在ニューヨーク在 住のマンスールは次のよ うに説明します。「柔術 はチェスと似ています。 それぞれのポジションに 攻撃と防御がありゲーム を進めていき、どちらか がチェックメイト、つま り極め技を取るまで続く

ブラジリアン柔術 のです。」この新しいＤＶＤではマンスールが的確にどの技を使って相手の「チェックメ イト」を避け、勝つための技を適用するかを教えます。「柔術は相手の失敗から自分の術 を決められる素晴らしい格闘技です。例えば、敵が私の後ろに回って首技をかけようとし た時、私は相手に足技を使って、向こうが私の首を攻められないようにするのです。一方 マンスールは自分の師匠エリオ・グレイシーの息子であるヒクソン・グレイシーを全時代 を通じて最も素晴らしい柔術家と評価し称賛を惜しみません。「ヒクソンのような完璧な 柔術家が誕生するのを見てみたいが、難しいことだ。エリオは本当によく育て上げたとい つも私は言っている。」

エリオ・グレイシーが最も信頼する 弟子のひとりであったマンスールは１９８ ３年にマラカナジーニョで行われたヒクソ ン・グレイシーとエル・レイ・ズールーの バーリトゥードの試合で審判に選ばれまし た。「私はこの試合の審判をしたことを非 常に名誉に感じました。ヒクソンは本当の 侍のような動きをみせましたし、ズールー は戦士のようでした。結局は侍の技が勝り ました。」と目を輝かせて成長を見てきた 彼の「アイドル」を語った。 進化する動作 マンスールは京都システムで心がけている のは、学びやすくするために段階的に動き を進化させていくことだそうです。「もし 君に彼女がいて、君の事は好きなんだけど 、キスはさせてくれない。そんな時には彼 女が身動きできないようにしてキスを奪う だろう？それと同じだよ。極め技に到達す るにはまず優位に立つことだ、これが私の プログラムのカギだよ。」と彼は独特のユ ーモアをまじえて説明しました。さらに上 達するためには練習がいかに大切であるか を強調しています。「初めての時はまず基 本から練習しなければなりません。基本を 押さえれば、自然と上達していき、次の段 階に進めます。柔術の基本は攻撃、反撃と 訓練です。私はシルク・ド・ソレイユを見 に行った時、訓練さえすれば不可能ははな いと悟りました。」

ブラジリアン柔術

マンスール ブラジリアン柔術

マンスール ブラジリアン柔術

動きを進化させていくという概念は、京 都システムの屋台骨であるということは 著書「ブラジリアン柔術の聖典」でも触 れられています。「これはシリーズもの の第１巻で、４２講座から成っています 。１巻目を終えて２巻に移る頃にはすっ かり柔術の虜になっているはずです。私 の学校では青帯を取得するにはこの最初 の２巻に出てくるすべての技を習得して いなければなりません。３～５巻を終え れば紫帯に到達します。」 この概念は発売される３巻のＤＶＤにも 反映されている。「アームロック、絞め 技、レッグロック、足技など、、。これ らの技はすべて反撃に有効で相手の立場 を不利なものにします。」とマンスール は興奮気味に語ります。 マンスールはニューヨーク警察の招へい を受け、しばしばクラスや短期講座を開 いています。「柔術の素晴らしい所は、 世界中どこの国の警察でも３～６か月あ れば習得できるということです。どこの 警官でも職務上、恐怖心をコントロール しなければなりません。柔術は我々自身 をコントロールし、抑制することを教え てくれるのです。」

護身術 次号予告：マンスール師匠のＤＶＤ「護 身術」グレイシー柔術のあらゆる護身術 を紹介します。シリーズのなかでももっ とも充実した内容で様々な技を覚えます 。 マンスール師匠の言葉「この護身術はま るでリボルバーのように機能します。必 要なのはトレーニングと反射神経、それ だけです。身体に障害を持つ人でも学べ ます。純粋に反射神経の動きなのです。 」さあ、あとは試してみるだけ！

パオロ・カンジェロッシ

「カララ・オリエント・フェスティバル」の参加者らによ るセミナーがジェノバにある同アソシエーションで行われ、 本誌はパオロ・カンジェロッシさんにお話しを伺う機会を得 ました。パオロさんは紹介の必要がないほど本誌ではおなじ みの人物で、いろいろな点でご協力いただいています。１５ 年以上にわたって本誌のコラムの執筆や表紙を飾って頂いた り、ビデオ出演や国際武道主催の様々なイベントにも参加し て頂きました。３５年以上前から中国伝統武道の普及に力を 入れ、近年は特に自己防衛や格闘スポーツの革新的プログラ ムの作成に努められています。このジャンルの現状は以前よ りも興味を持つ人が増加し、生徒も増え、イタリアおよび世 界のマスコミが大きく取り上げています。偉大なるマエスト ロ、パオロさんが本誌の読者のために応じてくださったイン タビューでは、皆さんにこの分野での最新ニュースを知って いただくとともに、我々武道を学ぶ者すべてが忘れてはなら ない価値観、敬意と感謝の気持ちを改めて感じさせてくれる と思います。 国際武道（以下ＢＩ）：まずは、今ここジェノバのあなたの学校で行 われているイベントについてお訊きしたいのですが、どんな内容です か？ パオロ・カンジェロッシ(以下ＰＣ）：今日はステージでシュアイ・ジ アオとジアオ・リーを扱います。中国の武道で足を使い床で行います 。我々の学校で教えているコンバットフリースタイルの練習に参考と なります。このセクションでは体と体の闘いが焦点ですが、剣が使わ れることもあります。 ＢＩ：では、かなり完全なシステムということになりますね。 ＰＣ：私は長年にわたって、ウォリアー・マーシャル・アートＷ．Ｍ ．Ａ．を体系化してきました。これは中国、日本、タイの伝統武道の 基本的な技をうまく組み合わせた格闘技です。このメソッドは我々の 学校で普及し、発展させることができました。

パオロ・カンジェロッシ

ＢＩ： つまりＷＭＡは競技になり得るとい うこと。 ＰＣ：もちろんです。公式スポーツとして認 定されるよう規定を定め、３つのカテゴリー を設定しました。アマチュア、セミプロフェ ッショナルとプロフェッショナルです。剣術 、殴打、蹴り、クリンチや足技などを使い、 床の格闘技で終わります。最後はレスリング の技の使用のみが許されています。また選手 のレベルに応じてコンタクトの度合い、プロ テクターの使用の有無が変わります。 ＢＩ：あなたの学校ですでにＷＭＡを専門に 学んでいる生徒はいますか？ ＰＣ：近日中にジェノバで開始します。その 後さらに広げていくつもりです。興味のある 方、詳しく知りたい方はいつでもご連絡くだ さい。我々の養成システムは長い経験に基づ くものです。本校では最初「一般技部門」と いうセクションであったのが、月日とともに 進化し、コンバット・フリースタイルとなっ たのです。当時は競技にするという意識はな く、単にトレーニング法という感じでした。 現在はコースの初期にのみ利用していますが 、それでもすでに選手としてリングに上がれ るレベルの生徒もいます。最近様々なイベン トでこのシステムを紹介し始めています。先 日もトリノで行われたイベントにアンジェロ

・バグリオに招待され、この規定に従った２チームが出席しました。次回は１月１８日に 再びジェノバでイベントを開催し、その後も可能な限り発表の場を持ちたいと思っていま す。繰り返しますが、興味のある方はいつでもご連絡ください。 ＢＩ：規定と格闘スポーツについてですが、混合格闘技とはどのような関係になりますか ？ 特に今人気のＭＭＡの規定との関係は。 ＰＣ；私がしたかったのは、単に新しい格闘技のジャンルを増やすことだけではありませ ん。それならば他にたくさんありますから。技術的な面よりも様式的な面を強調したかっ たのです。明確さや有効性といった感じです。しかしカンジェロッシ・コンバットフリー スタイルの最大の目的は技術の促進です。なぜなら格闘技の豊かさを忘れてはならないか らです。ただ単に殴ったり蹴ったりするだけのもので終わってほしくないのです。格闘家 にはできる限り、技をみせてほしいのです。だから私は相手を床に倒す技を除外しました 。これはあまりにたやすく、粗野で、格闘技の倫理観から外れていると思うからです。規 定は練習者が技術的様式的能力を十分に発揮できるように設定され、ひとつ、ふたつの技 術のみにとどまらないよう考えられています。 ＢＩ：技術的能力といえば、今回カララのオリエントフェスティバルで、息子のシャンさ んがリングに上がっていましたね。いかがでしたか？ ＰＣ：Ｋ１の規定に従って戦ったにしてはよくやったと思います。彼が習っていたのは伝 統的クンフーで、今後はムエタイを専門に習う予定です。この手の規定は非常に厳密で、 通常多くのペナルティーが出されます。 彼のライバルは非常に優秀で、特にＫ１の 経験が豊富でした。でもシャンは困難に立ち向かうことはわかっていましたが、いつもど おりの度胸でリングに上がりました。敵をよく把握していたし、いつもより自分自身とそ のやり方に自信をもって臨んだようです。やり方を色々と変えたりしたのもよかったです 。 Ｋ１では今でも固有の技を使うことが多いですが、私はもっと色々なものを組み合わせて 攻撃や反撃をすべきだと思ってます。でもこの闘いはよかったです。勝ちましたし、これ からさらに、ムエタイやスーパーコンバットなどほかの格闘技でも経験を積ませていきた いです。 ＢＩ：それにしても今回のイベントのようにレベル的にもマスメディアの取り上げ方にし ても大事な場面で良い結果を出すというのは非常に価値があることですね？ ＰＣ：もちろんです。今回のイベントは非常によくオーガナイズされてましたしね。だか ら、一層努力して、次のステップに上がりたいと思います。 ＢＩ：先ほどの話に戻りますが、武道とレスリング、似ているようで違うこのふたつを繋 ぐものは何でしょう？ ＰＣ：それは技です。技術的な面において、例えば腕や足を使うことは中国・日本の格闘 技でもリングを使うスポーツでも似ています。ただ動き方に違いがあり、激しく危険な打 撃をなくし、ディフェンスも加えてより洗練させる。それでいて空手、クンフー、柔術な どのそれぞれの特性は保持する。これが共通点です。 ＢＩ：つまり重要なつながりがあるということですね。でも技術的な点以上のものはあり ますか？ ＰＣ：もちろんです。武道と格闘スポーツには共通した価値感があります。それは敬意と 感謝の気持ちです。これらは基本的な価値観といえるでしょう。この点について、ややネ ガティブな話をしなければなりません。近年私はよく国際レベルの総合格闘技に関する会 合などに出席する機会がありますが、そこで我々は、トレーナーや選手などの関係者の敬

パオロ・カンジェロッシ

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意を感じ、仲間として受け入れられています。一方武道の世界ではそうでない事が多いの です。嫉妬、ねたみや無礼な振る舞いを受けたことがあります。これらは明らかに成功と 関係しているものです。先日のフェスティバルで起きたことですが、私の学校で学んだ元 生徒たちが多く集まりました。しかし、すぐそばにいたにも関わらず、皆私と目を合わせ ないようにしていたのです。彼らは私とのコンタクトを避ける事を選びました。今試合が 終わってリングから降りてきたばかりの元仲間に対して、ちょっと微笑むとか会釈をする だけで十分なのに、、。なぜこんな態度を？彼らが教えている武道では、まさにその逆、 感謝の気持ちと敬意が基本であるというのに。きっと彼らは何も理解していないのではな いか、と沈痛な思いを込めて言いたい。 残念ながら、これが現在の武道界に起きている現実であることを指摘しなければならない 。そしてこれは格闘界を代表する我々すべての人間にとって悪い事なのです。 ＢＩ：話題を変えましょう。 自己防衛についての新しいプロジェクトについて、現在 進行中の護身術のプロジェクトはありますか？ ＰＣ：この自己防衛のクラスは、私が様々な方法や装備を使って作り上げたもので、格闘 技の要素も含まれています。また、銃、アーチェリー、ナイフやその他の護身術、さらに は有事に備えながら、安全な運転の仕方なども含まれています。これは誰でも参加できる 講座です。楽しみたい人、ちょっと変わった体験をしたい人、もちろん、警備員、警察官 などのプロフェッショナルにも対応しています。前述の銃や弓矢の使用は公共の警備に利 用されますが、単に格闘技の補足ともなり得ます。弓矢を使う独特の感覚は、こぶしで売 ったり、蹴ったりするのとはまた違いますし、たいへんな集中力を必要とします。ナイフ は危険なものですが、一方でそれを手にしているときは自信と安心感を得ることができま す。 車は極限状態で運転し、その時のアドレナリンをコントロールして、本能的に正しく行動 することを訓練します。スリップする車をアクセルとブレーキを駆使して制御するのです 。 我々の講座ではこれらすべての技術を混合し、独自の護身術を作り上げています。競走馬 の調教場で、射的を使って射撃をしたり、ナイフで演習を行ったりします。短期間の講座 ですが、最初から最後まで充実した内容で少しずつレベルを上げていきます。 ＢＩ：従って、この講座は格闘技の経験がない人でも参加できるというわけですね。 ＰC:もちろんです。ただ格闘技をやっている人のほうが、体の制御、姿勢、調整といった 面で有利なのは確かです。体力的な面も否定できません。１時間にわたって銃を撃ち続け るのは精神的にも体力的にも消耗します。アーチェリーだって、３０～４０ポンドの重量 の弓を持って、矢を百本撃つのはそれなりの筋力がいります。また体力だけでなく精神面 の強さも必要です。それでいて非常に楽しめるものでもあります。 最初のクラスで、生徒たちが喜んで出てくるのを見るのは嬉しいものです。 ＢＩ：このインタビューも終わりに近づいてきました。本誌の読者の皆さんにメッセージ はありますか？ ＰＣ：まず、本誌に協力できることを非常にうれしく、誇りに思っています。格闘技ファ ンにとって世界中の様々な情報をアップデートし参加するのは文化的にみても非常に重要 な事だと思うからです。また本誌が紙面とウェブの両方で刊行されることも素晴らしいと 思います。読者はいつでも格闘技の情報や東洋思想について閲覧できますからね。我々は これからも支援していくべきだと思います。 ＢＩ：我々が常に新鮮なエネルギーで継続し、それが紙面から皆さんに伝わるようにした いですね。いかがでしょう？ ＰＣ：もちろん期待は裏切りませんよ。 ＢＩ：師匠、ありがとうございました！ ＰＣ：こちらこそ。

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詠春拳においては、小念頭の形が一般的な概念 となっている。それぞれの動きは精神面の教育 的機能があり、チサオとラト・サオで発展させ るべき概念を含んでいる。長年の練習経験から 、運動中の型は概念以外のものは表現できず、 それ以降はさらに深い探索を続ける必要がある 。いわゆる「より深淵な目で見る」という表現 は一見不可避に思える。今日の詠春拳では全て 型どおり行うという流れがある。つまり試合や 練習試合において、型を習った通りに適用する ということである。どのようなやり方にも敬意 を払うべきではあるが、私個人的にはそれは不 可能である。次になぜそのような見解に至った かを説明したい。以前にもこのコラムで述べた が、詠春拳やその他の格闘技が中国拳闘のエコ システムから出て敵と戦うとき、その動きは全 く違うものになる。確かに、詠春拳はある特定 の時代と場所で生まれたもので、様々なタイプ

サルバドール・サンチェス

木人椿

木人椿 の拳闘家と相対するという特殊な状況下にお かれていた。敵によって状況に順応するとい う合理性が必要であった。一方で、技の習得 と実戦の間にはあまりにも大きな違いがある ため、どんな素晴らしい技でも実戦に応用で きないといった点もある。この小念頭につい ての言及はもちろん他の詠春拳の型や我々の ようなこの武道の実践者が慣れ親しんでいる チサオのセクションに適用できる。少しそれ について言及しよう。 ひとつのセクションは少なくとも２つの相を 有する。しなやかなエネルギーまたはパワー の発達（陰陽の側面において）と戦術の概念 の伝達。これらの「ドリル」を仲間と練習す ることの必要性は型の練習よりも明白である 。 同様にラトサオに秘められた様々な要素も解 明し、最大の目的である実戦に適用する必要 がある。（この点はしばし忘れられがちであ る。） そこで本日は、木人椿の練習について話した いと思う。我々のシステムでは伝統的な木人 椿の適用のほかに、黒帯３段以上になるとペ アを組んでの練習も行う。面白いことにすべ ての人がパク・サオと拳で始める。その後相 手のエネルギーの感じ方によって様々に動き 応戦する。パク・サオとこぶしの動きは実戦 で起きることはまずないといえる。ではなぜ そんなにこの動きをやろうとするのか？それ はこの運動が一連の筋肉組織を発達させ、ひ いてはしなやかな力とエネルギーを増加させ る特殊な感覚を作り出すからだ。このしなや かさは我々に実戦において最大の能力を与え てくれる。でも、この技の組み合わせが実戦 的でないのならば、闘いの際にはどのように 適用すればよいのであろう？ 我が師匠はこの点について何年も研究し、様 々な成果や発見を得た。彼の研究熱心さや観 察眼を継承した私は木人に関連したチサオの 発展形の見方を変えてみた。技そのものでは なく、その裏にある概念に注目し、様々な距 離や詠春拳の他の技法でどのように機能する

サルバドール・サンチェス

木人椿

木人椿 かを研究した。私が最初に達した結論のひとつは 、できる限りこれらの技を適用しようと思ってい る人には強烈かもしれない。答えは、不可能、で ある。木人椿の技をそのまま適用するのはもちろ ん、それだけを利用するのも無理である。つまり 実戦においてすべてにおいてある種の合理性を保 つには、ビウ・ツェ・タオやバート・チャン・ダ オなどの型とともに適用しなければならない。（ これら二つのフォームの直接的な関係については 別の機会に説明したい。）研究の結果これ以外に 得られた結論は以下の通りである。 ー能力と攻撃力の著しい強化。 ー敵の体へのコントロール ー可動性の増加 ー不測の事態に対応できる能力の強化。 ーあらゆる状況に適応できる能力の強化。 ー様々な距離への対応できる能力の強化。 ー自然で自由な体の動き、特に脚と背中。 これ以外にも、あまり注目されない、または深く 研究することに興味がない人にとっては「存在し ない」 ポイントがある。これはあらゆる状況に対応する ために木人椿の角度を変えていく事で、詠春拳の さまざまな型に適用する。この古くて新しい「ア イデア」により我々はより複雑な状況を作り出し 、練習をより面白いものにする。 １．長距離からの攻撃。相手の脇の片方をブロッ クできる位置に立つ（敵に悟られないように） ２．攻撃への適用。遠・短距離。 我々の攻撃は斜めからの入りも動きそのものもカ バーされていなければならない。 インパクトを受けたら、相手の攻撃を避けるため 動きに入る時も続けているときも、その部分を一 掃しなければならない。これは転倒したり逃げた りして、相手との接触を失った時にも重要なこと だ。木人椿の技は掛け値なしに攻撃的である。一 度の動きで守っているのと同じ腕で攻撃する、つ まり戦いながらがら守るのである。これをうまく 機能させるには、相手の腕を打ったらすぐに引き つつも、敵に前進を許さず、角度を変えながら自 分のエネルギーの消費も抑えねばならない。 ３．攻撃角度の解放。相手の動きが素早い場合、 お互いの腕を利用して行う。ここで解放の技を利 用し、小さく緻密に肘と手首を動かして攻撃する

詠春拳においては、小念頭

理性が必要であった。一方

アを組んでの練習も行う。

の形が一般的な概念となっ

で、技の習得と実戦の間に

面白いことにすべての人が

ている。それぞれの動きは

はあまりにも大きな違いが

パク・サオと拳で始める。

精神面の教育的機能があり

あるため、どんな素晴らし

その後相手のエネルギーの

、チサオとラト・サオで発

い技でも実戦に応用できな

感じ方によって様々に動き

展させるべき概念を含んで

いといった点もある。この

応戦する。パク・サオとこ

いる。長年の練習経験から

小念頭についての言及はも

ぶしの動きは実戦で起きる

、運動中の型は概念以外の

ちろん他の詠春拳の型や我

ことはまずないといえる。

ものは表現できず、それ以

々のようなこの武道の実践

ではなぜそんなにこの動き

降はさらに深い探索を続け

者が慣れ親しんでいるチサ

をやろうとするのか？それ

る必要がある。いわゆる「

オのセクションに適用でき

はこの運動が一連の筋肉組

より深淵な目で見る」とい

る。少しそれについて言及

織を発達させ、ひいてはし

う表現は一見不可避に思え

しよう。

なやかな力とエネルギーを

木人椿

る。今日の詠春拳では全て

増加させる特殊な感覚を作

型どおり行うという流れが

ひとつのセクションは少な

り出すからだ。このしなや

ある。つまり試合や練習試

くとも２つの相を有する。

かさは我々に実戦において

合において、型を習った通

しなやかなエネルギーまた

最大の能力を与えてくれる

りに適用するということで

はパワーの発達（陰陽の側

。でも、この技の組み合わ

ある。どのようなやり方に

面において）と戦術の概念

せが実戦的でないのならば

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も敬意を払うべきではある

の伝達。これらの「ドリル

、闘いの際にはどのように

が、私個人的にはそれは不

」を仲間と練習することの

適用すればよいのであろう

可能である。次になぜその

必要性は型の練習よりも明

？

ような見解に至ったかを説

白である。

我が師匠はこの点について

明したい。以前にもこのコ

同様にラトサオに秘められ

何年も研究し、様々な成果

ラムで述べたが、詠春拳や

た様々な要素も解明し、最

や発見を得た。彼の研究熱

その他の格闘技が中国拳闘

大の目的である実戦に適用

心さや観察眼を継承した私

のエコシステムから出て敵

する必要がある。（この点

は木人に関連したチサオの

と戦うとき、その動きは全

はしばし忘れられがちであ 発展形の見方を変えてみた

く違うものになる。確かに

る。）

。技そのものではなく、そ

、詠春拳はある特定の時代

の裏にある概念に注目し、

と場所で生まれたもので、

そこで本日は、木人椿の練 様々な距離や詠春拳の他の

様々なタイプの拳闘家と相

習について話したいと思う 技法でどのように機能する

対するという特殊な状況下

。我々のシステムでは伝統 かを研究した。私が最初に

におかれていた。敵によっ

的な木人椿の適用のほかに 達した結論のひとつは、で

て状況に順応するという合

、黒帯３段以上になるとペ きる限りこれらの技を適用

木人椿 。（フエン・サオ） ４．補完的な両極性。木人椿技は非 常に攻撃的であるが、陰の攻撃であ る。詠春拳にしばしば見られる両極 性という概念について説明しよう。 他のコラムでしなやかなエネルギー は陰（相手の攻撃を吸収して退く） または陽（退いてできた空間から攻 撃）であるということを説明した。 さて、木人については、攻撃だけを 行っているように見えるが、実際に は引くということと打つということ が一つの攻撃となっている。陽であ る攻撃により木人の腕にぶつかり、 これも陽で攻撃である。ここで変化 が起こり、今度は引くが、角度を変 えて、相手の弱点を探りながら、前 進しようとする。この時木人は姿勢 を変える事はなく強靭である。角度 を変えなければならないのは我々の 方で、木人の道から離れなければな らない。これが木人椿の基本システ ムである。だが、不思議なことに、 ある一定の期間連続してこの練習を しているうちにいつの間にか体が基 本形から離れていく。そしてその動 きはより自由で柔軟なものへと変わ っていく。つまりこのシステムはそ の中の他のセクションに導き、この 方法がうまく機能するために必要な 要素を見出すことができる。これま でに説明してきたいくつかの技に非 常に有効である。 ５．アンバランスの解消。木人の戦 術の一つに、なんらかの技を使って バランスを崩した時、 相手につか まったりぶら下がったりすることが ある。しかしながらこの戦法の弱点 は、敵が襲い掛かてきて、床に倒さ れる可能性がある事だ。言葉を変え れば、特別な訓練でも受けていない 限りは、我々は床に興味がないとい うことだ。詠春拳を習っている人の

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木人椿 ほとんどが、そのような訓練は受けていないよ うだ。 この戦術をうまく機能させるには基本に立ち返 ることが大切だ。つまり、前（相手の軸）に向 かって絶え間なくプレッシャーをかけていくと いうことだ。これをすることによって私は二つ の結果を得た。 （１）相手が完全にこちらとの距離を閉ざすこ とを避けられた。 （２）一か所にしっかりと根を張り、それを土 台に安定した状態で攻撃を続けた。 そうしなければ、力強い攻撃をすることができ ず、相手にダメージを与えられないだろう。 ６．弛緩と脊柱の特別な動き。 上級者は、足はしっかりと地についているが、 体は柔軟でリラックスしており、これにより様 々な可能性が広がる。これは上級のテクニック であるが、脊柱をゆすったりねじるようにして 、弛緩させるものである。これにより足はしっ かりと地面に根付いていても、体はリラックス している。このようにして前進したり斜めに移 動すると相手はこちらに接近せざるを得ず、そ の間にこちらは攻撃を続けることができる。 ７．ステップとチー・ジェルク。 レベルを極 めるとたとえば、体を後ろに折り曲げたような ポーズでも手や足で相手を強く攻撃することが できる。このようなことはステップにおいても チー・ジェルクと組み合わせることで達成でき る。結論としてはどのような技を使うかよりも 基本に忠実になることが原則である。そのほう がひとつの型やセクションを行うだけよりも多 くの事を得られるし、我々練習者にとってより 楽しんで行えると思う。そのためにはいかなる 断絶も行ってはならない。一定の技の形にこだ わることなく、詠春拳の精神と基本に忠実でい なければならない。なぜなら先月の記事にも書 いたように「根底と形」であるからだ。私個人 的には問題の根底が最も重要であるが、あなた 方はどうであろうか？ご静聴とご支援をいつも ありがとうございます。世界中の皆さんに私の つたない意見を読んでいただくのは光栄です！

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REF.: • DVD/TAOWS3

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