Interiorismo frutal by c.castrog98

INTERIORISMO FRUTAL Catalina Castro Gonzรกlez

Universidad de los Andes Departamento de Diseño y Arquitectura Color 2020-1 Interiorismo frutal Catalina Castro González 201632893 Fuentes tipográficas Futura: Bold Avenir: Roman

INTERIORISMO FRUTAL Catalina Castro Gonzรกlez

Introducción A lo largo de este libro se muestra una investigación realizada acerca de las frutas - específicamente la parte interna de estas - en cuanto a los colores que se ven en cada una y como se generan diferentes tonos y matices que logran un balance y armonía de una manera natural. A partir de la idea general de las frutas se desarrollo un concepto más específico que a su vez impulsó la extracción de figuras y colores que fueron esenciales para la profundización y entendimiento de las propiedades del equilibrio y la armonía del color por medio de la composición y descomposición de paletas cromáticas de las diferentes superficies de cada una de las frutas trabajadas.

Índice 1.

Interiorismo frutal

Moodboard Interiorismo frutal

Abstracción cromática

Paleta de Interiorismo frutal

Abstracción morfológica

Composiciones morfológicas

Proporciones y armonías del color

Transferencia del color por sublimación

Conclusiones y aprendizajes

Bibliografía

Interiorismo frutal

El color en los alimentos es un pieza importante para los humanos a la hora de establecer preferencias y de consumirlos, ya que estos son los encargados de llamar la atención de las personas por medio de códigos alimenticios que revelan las características nutricionales de los mismos, y dependiendo de estos el subconsciente responde de una manera u otra. Cada uno de los alimentos obtienen su coloración a partir de los componentes químicos y biológicos como lo son las vitaminas y minerales de los que esta compuesto.

Las frutas son aquellos alimentos que se obtienen a partir de las plantas, ya sea que se adquieran por medio de cultivos o de manera silvestre, y que disfrutan aromas, sabores y colores intensos y únicos. Estas presentan diferentes propiedades nutritivas, como la variedad y riqueza de vitaminas y minerales beneficiosas para el ser humano, que se reflejan y diferencian por medio de los colores pues

dependiendo de el tipo de vitamina que el alimento presente se ve afectado el color del mismo y a su vez se afecta la posición del ser humano en cuanto a sus preferencias. Todas las frutas están compuestas 3 partes: una parte externa que se encarga se proteger y preservar el contenido de la fruta, una interna que es la que se consume y donde se encuentran las vitaminas y minerales y por último la o las semillas.

Existen 3 principales tipos de frutas: las de grano, las exóticas y los cítricos. Dentro de la primera categoría se encuentran la manzana y la pera; las exóticas se componen por la papaya, el kiwi, el aguacate, el mango, la piña y el plátano (banano); y la tercera categoría incluye la mandarina, la naranja y el limón. También existen otro tipo de frutas que no responden a ninguna las 3 categorías grandes como la fresa, el melón, la sandía y las uvas, etc. El concepto de interiorismo frutal surge a partir de una de las tres partes que componen las frutas y se trata de la parte interna, esto porque a pesar de que la parte externa es la primera impresión que el ser humano se lleva de este tipo de alimentos, se puede evidenciar que en la parte interna se encuentra la mayor variedad y riqueza que estas ofrecen, no solo de texturas y sabores sino además de colores debido a las diferentes tonalidades y matices con las que cuentan cada una de las frutas.

Moodboard - primer intento

Moodboard - segundo intento

Moodboard - tercer intento

Moodboard - cuarto intento

Moodboard

Este moodboard es una referencia visual de lo que el concepto Interiorismo frutal quiere expresar que es la variedad y riqueza de texturas y colores que se pueden encontrar dentro de estos alimentos. A lo largo del proceso de creación de esta herramienta, el principal problema que hubo fue la disposición de las imágenes ya que al principio se estaban organizando con en propósito de lograr una continuidad de las texturas y y formas que se encontraban

dentro de las fotografías, sin tener en cuenta los colores y las relaciones que se generaban a partir de esta propiedad. A partir de el segundo intento se tomó como eje principal para la organización de las imágenes las similitudes que se encontraban en cuanto a el color dominante de cada una de ellas, situación con la que – sin tener ninguna intención – se llegó a un resultado similar al del primer moodboard.

Abstracción Cromática Para la abstracción cromática del moodboard se mezclaron acrílicos de color cian, magenta, amarillo, negro y blanco; para poder abstraer los colores más representativos de cada una de las imágenes del moodboard. A pesar de que cada una de las fotografías muestra una fruta diferente se puede ver como hay unos puntos en común frente a algunos de los colores y tonalidades que se evidencian, esto con la excepción de la sandía y el kiwi que destacan dentro del moodboard debido a sus colores. Este proceso fue especialmente complicado y desgastante pues al ser de manera análoga, había varios factores que afectaban la percepción del color, como por ejemplo la luz ya que si se realizaba la abstracción de día cuando se prendía la luz de noche ya no se veía igual, y lo mismo si se hacía de noche.

Paleta cromática del moodboard

C: 9 M:11 Y: 22 K: 1 E5D9B8

C: 9 M: 24 Y: 83 K: 1 E6B728

C: 4 M: 49 Y: 92 K: 0 F28012

C: 18 M: 72 Y: 58 K: 5 C33F40

La paleta cromática se deriva de la abstracción e interpretación de los colores más representativos que se encuentran en el moodboard, a pesar de que dentro del mismo se encuentran diferentes tonalidades de los mismos que varían a causa de diferentes factores como la luz. Esta se compone por una tonalidad de amarillo, naranja, verde, rojo, negro y blanco; y 2 tonalidades de marrón.

C: 41 M:15 Y: 98 K: 3 92AB17

C: 23 M: 62 Y: 71 K: 9 B1512F

C: 15 M: 32 Y: 59 K: 4 D09E56

C: 57 M: 63 Y: 74 K: 72 1E140F

Se escogieron estos colores debido a que algunos de ellos se encuentran en mayor cantidad como el amarillo, naranja, blanco y las 2 tonalidades de marrón; y que otros resaltan dentro del moodboard como el verde, rojo y negro, aunque todos representan muy bien el concepto de interiorismo frutal que se quiere transmitir debido a su frescura.

Abstracción Morfológica Para la abstracción de los módulos se utilizaron como base algunos elementos formales que encontraron en las fotos expuestas en el moodboard, y más adelante se reinterpretaron para crear nuevas formas que representaran y transmitir la esencia del concepto. La primera abstracción surge a partir de las líneas y formas orgánicas y curvas que se encuentran en las imágenes de la manzana, el durazno y la papaya, y que son características de las mismas, específicamente de la o las semillas que se encuentran este tipo de frutas. La segunda abstracción se basa principalmente en las frutas que pertenecen a los cítricos – como la naranja y la mandarina - debido a las líneas que son características de estas y también en la posición y forma de las semillas de el kiwi y de la sandía. A pesar de que esta abstracción no está inspirada en todas las frutas del moodboard, esta es una figura que captura y representa la idea general de lo que expresa el concepto.

Composiciones Morfológicas A lo largo del proceso de la abstracción del formato se realizaron diferentes pruebas con las dos propuestas de módulos presentadas, para esto ambas propuestas se imprimieron tres veces en acetatos de colores cian, magenta y amarillo; y por medio de la superposición de estos se realizaron las pruebas de las posibles composiciones. Las composiciones más representativas y que mejor transmiten el concepto son las tres que se pueden ver aquí, y estas constan de dos puntos en común que son: el uso de solo 2 colores dentro de la composición y la disposición y organización de los módulos a manera de reflejo. La primera propuesta consta de la repetición del módulo 4 veces organizadas a modo de reflejo de las unas con las otras y utilizando los colores amarillo y cian. Este busca expresar la complejidad y variedad que se puede encontrar al interior de las frutas de texturas, sabores y colores. La segunda propuesta es una versión simplificada de la primera opción, de esta forma se le da un mayor protagonismo a

cada una de las figuras que componen el módulo sin afectar el propósito y mensaje que se busca transmitir. Esta se realizó utilizando solo el magenta y el amarillo. La última propuesta se realizó a partir de la segunda opción de módulo utilizando los colores cian y amarillo, esta busca mostrar una versión más simple y evidente de lo que se puede percibir al interior de las frutas, sin dejar a un lado la variedad de colores, sabores, texturas y formas que se pueden encontrar.

Composiciรณn morfolรณgica en escala de grises

C: 0 M:0 Y: 0 K: 100 000000

C: 50 M:37 Y: 36 K: 22 636463

C: 34 M:24 Y: 21 K: 6 9F9F9E

C: 0 M: 0 Y: 0 K: 0 FFFFFF

Composiciรณn morfolรณgica con paleta cromรกtica del moodboard

C: 9 M:11 Y: 22 K: 1 E5D9B8

C: 9 M:24 Y: 83 K: 1 E6B728

C: 41 M:15 Y: 98 K: 3 92AB17

C: 18 M: 72 Y: 58 K: 5 C33F40

C: 15 M: 32 Y: 59 K: 4 D09E56

C: 4 M: 49 Y: 92 K: 0 F28012

C: 23 M: 62 Y: 71 K: 9 B1512F

C: 57 M: 63 Y: 74 K: 72 1E140F

Armonías del color y sus proporciones

En el interior de cada una de las frutas existen unos colores específicos que las caracterizan, pero dentro de sus diferencias se encuentran unos colores en común que son representativos y que son los que componen la paleta de colores. Uno de los colores más representativos de la paleta de colores es el verde, no porque es el que se encuentra en mayor cantidad por que no es así, si no porque este es un color que resalta y que transmite frescura de las frutas. Esto no implica que se dejen a un lado los demás colores que componen la paleta de colores.

Color guía

Por medio de la experimentación del color se logró un mejor entendimiento de las armonías que se pueden generar y como por medio de las proporciones se afecta la percepción que tiene el ojo humano sobre este. Aunque el tono del verde seleccionado no se encuentra en el círculo cromático que se utilizó como guía, si se encontró un tono parecido que sirvió como guía para realizar el proceso de armonías.

Monocromรกtico

C: 19 M: 5 Y: 39 K: 0 CDDF95

C: 30 M: 6 Y: 68 K: 1 B1CF54

C: 41 M:15 Y: 98 K: 3 92AB17

C: 56 M: 25 Y: 93 K: 9 658021

Anรกlogos

C: 8 M: 26 Y: 95 K: 1 E7B410

C: 88 M: 5 Y: 97 K: 1 208E32

C: 41 M:15 Y: 98 K: 3 92AB17

C: 7 M: 11 Y: 96 K: 0 ECDA0F

Complementarios Complementarios dobles

C: 7 M: 11 Y: 96 K: 0 ECDA0F

C: 63 M: 86 Y: 15 K: 4 601C72

C: 41 M:15 Y: 98 K: 3 92AB17

C: 32 M: 85 Y: 39 K: 24 831B43

C: 41 M:15 Y: 98 K: 3 92AB17

C: 32 M: 85 Y: 39 K: 24 831B43

Triada equidistante

C: 13 M: 53 Y: 95 K: 3 D86F0F

C: 63 M: 86 Y: 15 K: 4 601C72

C: 41 M:15 Y: 98 K: 3 92AB17

Triada complementaria mรกs equidistante

C: 21 M: 75 Y: 87 K: 7 BC3816

C: 93 M: 22 Y: 50 K: 7 157068

C: 41 M:15 Y: 98 K: 3 92AB17

Exploración de la técnica de transferencia de color por sublimación Seda en poliester

El proceso de transferencia de color por sublimación consiste en en transferir las diferentes mezclas de los colores pigmento, en este caso son el cian, amarillo y magenta; desde el papel hacia la tela por medio de una maquina que utiliza el calor y la presión como herramientas para llevar a cabo el proceso.

Seda

A lo largo del proceso de experimentación se realizaron varias muestras de las posibles mezclas de color que se querían plasmar en el producto final en 2 diferentes tipos de tela, seda en poliéster y seda normal. Esto fue esencial a la hora de decidir las mezclas definitivas para la pieza final, ya que se pudo notar que el tipo de tela sobre el que se plasma la sublimación afecta el color a pesar de que este sea en mismo en ambas ocasiones.

Seda

Al momento de realizar la pieza final se decidió utilizar 4 colores: amarillo, amarillo quemado, verde oscuro y un verde más claro que se pareciera al verde que se utilizó en las armonías que se realizaron anteriormente, específicamente a la armonía análoga en donde se puede ver la presencia de este tipo de colores. Por cuestiones de tiempo no se pudo sublimar el fondo de la abstracción, razón por la cuál se decidió reorganizar los colores para la pieza final con el objetivo de que se le pudiera dar protagonismo a los 4 colores.

Hubo algunos inconvenientes que se ven reflejados claramente en la pieza final debido a el tipo de tela que se escogió. Estos errores son culpa tanto de la maquina con la que se sublimó como del proceso manual que se realizó. Debido a que la maquina con la que se realizó el proceso tiene varios años de uso, esta deja unas marcas que se ven como líneas que afectan la limpieza del diseño. Se intento que estas marcas se reflejaran lo menos posible pero igual se alcanzan a ver, específicamente en las zonas donde están ubicados las diferentes tonalidades de verde. En cuanto a el proceso manual, se pueden ver un par de imperfecciones debido a que las pinceladas en el papel no fueron totalmente homogéneas, y por consecuencia esto se refleja drásticamente sobre la tela. Además debido a que el tamaño de la maquina era menor al de la imagen, hubo 2 puntas que no alcanzaron a ser sublimadas, esto se puede considerar más como un accidente pero que igualmente afecto el diseño de la pieza.

A pesar de que se logró un buen resultado, este no era del todo satisfactorio, razón por la que se decidió hacer un segundo intento con la figura del módulo original la cual al ser más sencilla solo se utilizaron 2 colores: el amarillo y el verde que se parecía a el que se abstrajo de la paleta de colores del moodboard. En este intento se le presto más atención a los detalles y a la manera en que se aplicaban las pinceladas sobre el papel aunque igualmente quedaron algunas marcas que se reflejaron sobre la tela al igual que las marcas de la maquina.

Conclusiones A lo largo de este ejercicio se logró entender y reconocer que el color no solo es capaz de jugar con la perspectiva del ojo de acuerdo a su proporción y tonalidad, si no que además es un elemento que se altera fácilmente por factores como la luz y la superficie sobre la que este se refleja, lo que genera un aprendizaje y enriquecimiento del ojo humano. Durante la creación del moodboard se presentaron problemas de carácter formal o estético ya que al principio se estaban organizando las imágenes a partir de la forma y textura y no a partir de el color. Esto fue un problema porque generalmente cuando se trata de moodboards organizo las imágenes principalmente a partir de estas características y dejo como segundo segunda instancia el color, lo cual en este caso era una desventaja que implicaba que cambiara mi modo de pensar, pero una vez entendido el propósito de este moodboard en específico se cambio totalmente el modo de ver y entender las imágenes. Curiosamente el resultado final fue un moodboard bastante parecido al original, lo que comprueba mi teoría de que la forma y

el color están relacionadas y son capaces de afectar la una a la otra. Después vino la abstracción cromática de los colores de las imágenes del moodboard, esto fue un verdadero reto y también mi parte menos favorita porque se debía hacer de manera análoga, lo cual volvía el proceso mucho más lento y complicado. Considero que durante esta parte del proceso si hubiera sido más constante y dedicada a la hora de abstraer los colores, hubiera podido conseguir una mejor retroalimentación de los tonos de los colores que estaba sacando y hubiera tenido más tiempo para mejorar los tonos y así asegurarme que si correspondían con los tonos escogidos de cada una de las fotografías. A pesar de todo creo que logre abstraer bien los tonos que quería, no estoy totalmente satisfecha pero es parte del proceso. La abstracción general del moodboard y la creación de la paleta de colores del mismo fueron dos partes del proceso que disfrute mucho, lo cual es muy curioso considerando todo lo que sufrí con el paso anterior ya que

creo que ambas partes son muy parecidas. Creo que esta etapa era la más importante porque los resultados de esta fase eran determinantes para lo que iba a venir después en cuanto a el color. La abstracción morfológica y las composiciones que logré generar a partir de estos también fue una parte del proceso que disfrute mucho, este fue el momento de utilizar el pensamiento abstracto que he desarrollado a lo largo de los años, y la verdad es que estaba satisfecha con los dos módulos que desarrolle, razón por la cual fue muy difícil decidir con cuál iba a trabajar porque ambas propuestas eran muy diferentes pero creo que cada una transmitía muy bien la idea general del concepto. Creo que la parte donde aprendí más acerca del color y como este puede jugar con la perspectiva fue durante la parte de las proporciones y armonías del color, porque pude aplicar toda la teoría que he aprendido en un ejercicio real del cuál se iba a generar un producto.

Por último creo que la etapa de la sublimación del color fue un buen cierre para este ejercicio porque, al igual que con el paso anterior, pude aplicar la teoría que había aprendido en un producto físico. Esta la otra parte del proceso que más disfrute porque fue una actividad diferente que me permitió decidir por mi misma que quería presentar de producto final y como quería que se viera; y creo que es por esta razón que decidí presentar dos pañoletas, porque quería experimentar y jugar con el color.

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Bibliografía Moodboard intento 1 1 2 5 8

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Moodboard intento 2 1

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Moodboard intento 3

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