Fleur de coin by cc éditions

Richard Kaufman

Fleur de coin Écrit et illustré par Richard Kaufman Traduit en français par Jean-Jacques Sanvert

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Le Code de la propriété intellectuelle n’autorisant, aux termes de l’article L.122-5 (2° et 3° a), d’une part, que les « copies ou reproductions strictement réservées à l’usage privé du copiste et non destinées à une utilisation collective » et, d’autre part, que les analyses et les courtes citations dans un but d’exemple et d’illustration, « toute représentation ou reproduction intégrale ou partielle faite sans le consentement de l’auteur ou de ses ayants droit ou ayants cause est illicite » (article L.122-4). Cette représentation ou reproduction, par quelque procédé que ce soit, constituerait donc une contrefaçon sanctionnée par les articles L.335-2 et suivants du Code de la propriété intellectuelle. Responsable d’édition, composition et mise en pages : Frantz Réjasse. Photo de couverture : Xavier Belmont. Traduction française : Jean-Jacques Sanvert. Illustrations : Richard Kaufman. Relecture et correction : Didier Laurini et Jean Valsen. Titre original : CoinMagic. Édition originale : © Richard Kaufman, 1981. La présente version française est publiée en accord avec monsieur Richard Kaufman. C.C. Éditions – BP 9 – 86361 Chasseneuil-du-Poitou Cedex www.cc-editions.fr www.livres-de-magie.com Version française : © C.C. Éditions – Août 2008. ISBN : 978-2-914983-20-4

Le coin est un morceau de métal, généralement en acier et de forme cylindrique, sur lequel est gravée en creux l’empreinte d’une monnaie. L’usage du coin pour frapper les monnaies se retrouve dans l’anglais coin (« pièce de monnaie »), emprunté à l’anglo-normand. À l’origine, était qualifié de fleur de coin un coin absolument neuf. Depuis 1690, une monnaie est dite frappée en fleur de coin lorsqu’elle fait partie des toutes premières pièces frappées avec un coin neuf. Ces monnaies sont généralement destinées aux collectionneurs et sont très recherchées.

Sommaire Préface...................................................................................................................... 13 Introduction............................................................................................................. 17 Préface pour l’édition française.............................................................................. 19 Disparition au pincement par rétention (Richard Kaufman)............................... 21 Change à l’empalmage............................................................................................ 23 Position d’attente au bout des doigts..................................................................... 24 Transferts d’empalmages et de tenues................................................................... 25

Section David Roth La shuttle pass......................................................................................................... 29 Technique de tenue par la tranche......................................................................... 32 Empalmage courbe Charge à la tenue par la tranche Shuttle pass à partir de la tenue par la tranche Shuttle pass au tomber Récupération en tenue par la tranche

L’addition au ramassage......................................................................................... 38 La imp pass frontale................................................................................................ 39 Pop outs.................................................................................................................... 41 Pour empalmer une pièce à partir d’un groupe de pièces..................................... 42 Le vol au pincement arrière profond...................................................................... 43 Pincement arrière profond

La pièce karaté......................................................................................................... 46 Pénétration n° 1 Restauration n° 1 Pénétration n° 2 (Roth et Latta) Restauration n° 2

La pièce déchirée et reconstituée............................................................................ 51

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Chargeur à la bourse ovale...................................................................................... 53 La bourse excentrique............................................................................................. 55 Séquence n° 1 Production au tomber de la tranche au bout des doigts Séquence n° 2

Les pièces d’argent ailées........................................................................................ 59 Mise en tenue par la tranche : méthode 1

Les pièces suspendues « plus »................................................................................ 64 La feinte Mise en tenue par la tranche : méthode 2

Production flash...................................................................................................... 70 Cuivre/argent classique debout............................................................................... 73 Fin n° 1 Fin n° 2 (Fred Kaps)

Cuivre/argent en tenue par la tranche................................................................... 78 Ultra voyage de pièces............................................................................................. 80 La pièce folle n° 1..................................................................................................... 86 La première pièce La deuxième pièce La troisième pièce La quatrième pièce

La pièce folle n° 2..................................................................................................... 92 Le premier change Le deuxième change Le troisième change Notes

Le trou portable....................................................................................................... 96 La séquence d’ouverture Première partie Deuxième partie Troisième partie Méthode debout Finale

Spellbound En un clin d’œil (Wesley James)........................................................................... 119 Change au toucher n° 1(Richard Kaufman)......................................................... 121 Change au toucher n° 2(Richard Kaufman)......................................................... 123 Change au toucher n° 3 (Geoffrey Latta)............................................................. 124 Change continu (Richard Kaufman).................................................................... 126 Twist avec Victor (Wesley James)......................................................................... 128 Le change à l’inertie (Tom Gagnon)..................................................................... 130 Le change du jeu de puce (Tom Gagnon)............................................................. 131 Tournez manège (Mark Levy)............................................................................... 133 Argent comptant (Bruce Berkowitz).................................................................... 134

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Section Sol Stone Disparition au retournement................................................................................ 139 Disparition Ramsay raffinée................................................................................. 141 Change au sleeving d’une main avec spectateur................................................. 142 Change/échange à la culbute................................................................................. 143 Change au retournement à l’italienne d’une main............................................. 146 Triple change d’une main n° 1.............................................................................. 147 Triple change d’une main n° 2.............................................................................. 149 Phase 1 Phase 2 Phase 3

La pièce enfilée...................................................................................................... 154 Le change miroir

Extraction de l’argent........................................................................................... 159 La première division La seconde division

Double twist........................................................................................................... 163 Moitié-moitié.......................................................................................................... 167 Le change au trou d’argent................................................................................... 168

Section Geoffrey Latta Han Ping Chien ultime......................................................................................... 173 Méthode n° 1 Méthode n° 2

Placement en isolation.......................................................................................... 178 Change au retournement d’une main.................................................................. 180 Pour empalmer deux pièces parmi plusieurs....................................................... 181 Les pièces voyageuses au toucher du pouce......................................................... 182 Les pièces voyageuses debout dans les mains du spectateur ............................. 183 Les pièces voyageuses cosmiques.......................................................................... 185 Extraction d’argent n° 1........................................................................................ 188 Extraction d’argent n° 2........................................................................................ 190 La pièce folle n° 3................................................................................................... 192 Séquence de préparation La fausse prise Série de changes n° 1 Série de changes n° 2 Série de changes n° 3 La séquence de fin Séquence de présentation multiple

Quadruple disparition........................................................................................... 201 Mise sous verre...................................................................................................... 205 Change CA impossible sous le verre..................................................................... 208 Cuivre-argent-laiton.............................................................................................. 210 Séquence de préparation La première transposition La seconde transposition La troisième transposition

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Section Edward Marlo Attirance immédiate de Olram............................................................................. 219 Simplex matrix...................................................................................................... 226 Convergence rapide............................................................................................... 231 Ici ? Non… Là ? Non… Où ça ?............................................................................. 234 Que s’est-il passé ?................................................................................................. 239

Section Tony Slydini Disparition tilt sur table....................................................................................... 245 Production à l’empalmage tilté............................................................................. 247 Méthode assise Méthode debout

Sleeving automatique............................................................................................ 252

Effets et routines La clé de l’orient (Scott Weiser)............................................................................ 257 Encadré (Scott Weiser).......................................................................................... 260 Change au tomber visuel (Richard Kaufman)..................................................... 265 Encadré de nouveau (Richard Kaufman)............................................................. 267 Mise en tenue par la tranche : méthode 3

Les pièces du rideau de fer (Scott Weiser)............................................................ 270 Le mouvement du rideau de fer

Déchiré entre deux mondes (Weiser et Kaufman)............................................... 275 Piquez-la ! (John Bentz)........................................................................................ 280 Cuivre/argent n° 1 (Roth, Latta, Arthur, et les autres)....................................... 284 Cuivre/argent n° 2 (David Arthur)....................................................................... 285 Cuivre/argent n° 3 (David Arthur)....................................................................... 286 Cuivre/argent n° 4 (Geoffrey Latta)..................................................................... 287 Cuivre/argent n° 5 (Geoffrey Latta)..................................................................... 289 Cuivre/argent à l’étoile de mer (Herb Zarrow).................................................... 290 Méthode n° 1 Méthode n° 2

Impérial Ishtar (Ken Krenzel).............................................................................. 293 CSB à la volée (Fernando Roman)........................................................................ 295 L’effaceur (Mark Levy)......................................................................................... 298 ESPenny miracle (Mark Levy).............................................................................. 299 La pièce étrangère en transit (Bruce Berkowitz)................................................ 301 Empalmage invisible n° 1 (Richard Kaufman).................................................... 305 Le transfert caché au glissement

Empalmage invisible avec tenue par la tranche (Kaufman et Arthur).............. 309 Le pop out de l’empalmage courbe

Empalmage invisible n° 2 (Geoffrey Latta).......................................................... 311 Le bruit invisible (Joe Safuto).............................................................................. 314 Sleeving à la coupe sur la pièce (Richard Kaufman)........................................... 318

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Disparition à pile ou face (Danny Korem)............................................................ 320 La pièce fondante (Les Shore).............................................................................. 322 Shuttle pass n° 2 (Friedhoffer)............................................................................. 325 La bourse panda (David Arthur).......................................................................... 327 La première pièce La seconde pièce La troisième pièce La quatrième pièce

Fusion fissible (David Arthur).............................................................................. 334 Le dernier passage à travers (David Arthur)....................................................... 336 Aller-retour (David Arthur).................................................................................. 338

Touches finales Les pièces voyageuses CALE (Geoffrey Latta)..................................................... 349 La pièce chinoise (laiton) La pièce en argent L’euro La pièce en cuivre

Mise en camisole (Sol Stone)................................................................................. 355 La pièce à travers la table en verre (John Cornelius)......................................... 358 Les pièces moléculaires à travers la table (Derek Dingle).................................. 360 La première pièce La seconde pièce La troisième pièce La quatrième pièce

L’infâme boîte gigogne (Derek Dingle)................................................................ 365 David Roth et la passe à la rétention visuelle...................................................... 369 IV (David Roth)..................................................................................................... 371 Les disparitions Les réapparitions

Le destin chinois (Dai Vernon)............................................................................. 375 Index des techniques............................................................................................. 379

« Tout ce qu’un homme est capable d’imaginer, d’autres hommes seront capables de le réaliser. » – Jules Verne

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Préface Les magiciens semblent avoir parcouru un long chemin depuis l’époque de Reginald Scott en 1584. Mais est-ce vraiment le cas ? Oui et non. À l’inverse de la magie des cartes, la magie des pièces semble être dotée de qualités conservatrices, voire statiques. La remarque insolente consistant à dire que « la magie des cartes est à la magie des pièces ce que le poker est au jeu de pile ou face » est à double sens. Elle n’est pas dite dans le but de dénigrer la magie des pièces, mais plutôt d’en établir les perspectives. Dans un monde de formes hautement réaliste, la magie des pièces est très limitée. Mais sa nature restrictive n’en augmente que d’autant son potentiel. La magie des pièces est par nature intrinsèquement immédiate. Ses effets sont simples et directs, mettant l’accent sur une clarté d’actions sans enjolivures et sur des effets aux thèmes très purs. Les spectateurs ne sont pas mis à l’épreuve ou agacés. Ils peuvent à l’opposé se relaxer du fait que leur sens visuel est stimulé ; ils n’ont qu’à regarder, s’émerveiller et s’amuser. Les magiciens ont parcouru un chemin important pour perfectionner les aspects visuels de la magie des pièces. Il existe maintenant des techniques plus nombreuses et meilleures. Il y a une plus grande variété d’effets. Le plus souvent, le mode opératoire général a été perfectionné jusqu’à un niveau très élevé, pour aller au-delà du simple usage de la pièce truquée ou de la pure technique. La vraie recherche concernant le naturel, le timing et la psychologie a commencé, et lorsque ceci est ajouté aux possibilités que l’on connaît déjà de détourner l’attention (dans le sens de Ramsay du terme), la magie des pièces a alors l’air de quelque chose de fantasmagorique et de fantastique. Le travail extraordinaire de David Roth en est un parfait exemple. Mais sur un plan négatif, les propriétés de la magie des pièces ont très peu évolué. La magie des pièces actuelle n’est pas très différente de ce que tentaient les pionniers de l’époque de Scott. Nous avons un peu plus de gimmicks et des pièces truquées de manière très précise, mais les propriétés de base restent que l’on utilise toujours un objet rond, plat et métallique, avec deux faces. Et les catégories d’effets réalisables avec ces objets d’un usage si commun sont à la base les mêmes : disparitions, apparitions,

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transformations, voyages et pénétrations. La différence essentielle tient dans le fait de savoir comment ces effets sont combinés, structurés et présentés. Les approches choisies ainsi que les particularités et les emphases d’une action et de sa procédure sont devenues révolutionnaires. Regardez par exemple ce qui s’est passé avec « les pièces sympathiques ». Pour reprendre les termes de Bobo, il s’agit de « l’un des tours les plus vieux et les meilleurs qui ait jamais été fait ». La méthode d’origine de Yank Hoe décrite dans l’ouvrage de Nelson Downs The Art of Magic est un classique. Et cependant, à partir du moment où Al Schneider a publié le modèle « matrix », toutes les améliorations, les variantes et les extensions ont pu être créées. On admet généralement que ce sont les livres qui exercent la plus grande influence en matière de persuasion sur le cours du développement de la magie des pièces. L’ouvrage de J. B. Bobo, Traité de prestidigitation des pièces de monnaie, est la référence historique dans ce domaine. Il a fait office de canon, de bible rassemblant tout, pour tous les manipulateurs de pièces, et ceci pendant plus d’un quart de siècle. Et, d’une façon plus générale, il s’est présenté en texte paradigmatique. Comme Thomas S. Kuhn le fait remarquer, le paradigme, de par sa vocation, est le modèle à suivre. C’est un mot associé au fait qu’un changement de nature scientifique va prendre place de façon caractéristique, par une révolution dans la façon de penser. Il peut sembler qu’appliquer la thèse de Kuhn au domaine de la magie soit en faire une mauvaise interprétation, mais c’est un fait qu’il existe dans notre littérature et notre histoire des modèles de ce genre. Des livres comme le Traité de prestidigitation des pièces de monnaie ont révolutionné le sujet. Et, qui plus est, ils changent la manière de voir et de penser dans le futur, et ceci de façon décisive. C’est là que Richard Kaufman entre en scène. Outre le fait qu’il est l’un des meilleurs illustrateurs dans la domaine de la magie, Kaufman est un collectionneur ambitieux de tout ce qui est supérieurement intelligent. Il est connecté à tous les circuits « undergrounds » de ceux qui sont au courant de ce qui se fait de mieux, et il sait pertinemment comment sélectionner et faire la synthèse de ce qui est bon. Sa contribution à la première année de publication de Apocalypse confirme son talent, ainsi que tous les autres livres qu’il a déjà publiés. Ces énergies et ces talents ont été mis à contribution pour produire Fleur de coin, le premier ouvrage important sur la magie des pièces depuis la sortie du livre de Bobo. Vous y trouverez de ce fait un imposant carnet d’adresses constitué des meilleurs : Dai Vernon, David Roth, Sol Stone, Derek Dingle, Slydini, Edward Marlo, Ken Krenzel, Herb Zarrow, Geoffrey Latta, John Cornelius, Danny Korem, et bien d’autres. Il y a de nouveaux effets, de nouvelles techniques, de nouvelles approches. Tout cela est parfaitement décrit et illustré de plus de mille dessins parfaitement clairs. Il s’agit là d’un ouvrage destiné à se trouver aux côtés du livre de Bobo, et à le compléter. Fleur de coin devrait être lu avec ou après le Traité de prestidigitation des pièces de monnaie, car il tend à aller au-delà du texte de Bobo, et ouvre même de toutes nouvelles perspectives. Mon enthousiasme pour Fleur de coin vient aussi de son but transcendant : transformer le niveau de conscience du lecteur. Tous les auteurs de livres techniques nous décrivent les choses de façon très didactique, mais certains auteurs nous donnent à réfléchir

www.livres-de-magie.com . En français dans le texte (note du traducteur).

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sur nous-même. Ils nous font tellement aller au fond des choses que ces questions nous pénètrent tout autant que le sujet de leur livre. Kaufman dirige ses lecteur de façon stratégique dans ses textes, et ensuite il leur donne à réfléchir de telle sorte qu’ils en fassent des déductions de manière plus rapide, suivant en cela ses préceptes, tel un fin limier flairant toutes les odeurs. Vous vous trouvez en fin de compte dans le vase clos de votre intellect, et c’est alors que votre imagination concocte ce que le livre ne pourra jamais enseigner. Jon Racherbaumer Août 1981

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Introduction Il est facile de voir quelle est l’influence des contributeurs à un livre, du fait que leurs noms sont mentionnés. Mais il y a cependant certaines personnes dont la participation n’est pas aussi évidente. L’homme sans qui ce livre (et par la même occasion tous mes autres livres) n’aurait pas été possible est Harry Lorayne. J’ai écrit de façon très présomptueuse un livre quand je n’avais que seize ans, et il a été d’accord pour le publier, en me montrant par la même occasion non seulement comment écrire, mais aussi comment publier un livre. Il a passé énormément de temps à le réécrire, en même temps que je regardais par-dessus son épaule pour comprendre les techniques de description correcte d’un effet. Il est rare de rencontrer une célébrité débordée de travail qui soit généreuse à l’excès avec son temps et ses connaissances. Bien qu’étant jeune, j’ai tout de suite compris l’opportunité rare qui se présentait à moi et j’en ai tiré parti : ce genre d’expérience n’est pas facile à acquérir. Des années durant, Harry m’a présenté à un grand nombre de personnes, m’a donné des tas de connections, et m’a offert les moyens nécessaires pour accroître mes talents de dessinateur. Sans tous ses enseignements majeurs mon travail n’aurait jamais été ce que vous en voyez maintenant. Pour tout dire, ce livre n’aurait probablement jamais existé sans l’aide et les conseils que m’a donnés Harry pendant ces six dernières années. Je n’aurais pas pu rêver avoir meilleur professeur. L’un des noms que vous verrez, mais dont vous pourriez malgré tout sous-estimer l’influence, est David Roth. Non seulement il a été assez généreux pour fournir une contribution qui constitue pratiquement un quart du livre, mais en plus il a influencé beaucoup des autres participants à ce livre. Geoffrey Latta, Scott Weiser, David Arthur et Lee Shore ont tous grandi à New-York, où ils ont vu travailler David Roth. Il a stimulé l’imagination de ces manipulateurs de pièces et leur a donné de nouvelles perspectives à suivre. Roth est à la magie des pièces ce que Hofzinser était à la cartomagie, et la parution massive de son travail ne fera que confirmer ce que je dis sans l’ombre d’un doute. Sol Stone est un autre contributeur d’importance, et c’est un nom que vous avez déjà vu dans Apocalypse et dans le Tarbell n° 7. Sol a développé beaucoup de ses routines dans

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les années quarante et cinquante, et un choix de ses meilleurs effets se trouve dans sa section. Quiconque a vu Sol travailler est en admiration devant le couler parfait de ses manipulations merveilleusement chorégraphiées. J’ai tenté de faire passer le sens du rythme de son travail dans mes descriptions, mais c’est juste une affaire de style. Il devrait y avoir une surprise dans chaque ouvrage, et l’arrivée soudaine d’un nouveau talent parfaitement maître de son domaine semble être adéquate. Geoffrey Latta est un ami intime de David Roth depuis des années, et personne n’aura jamais plus de reconnaissance envers David que Geoffrey lui-même. Mais, malgré ça, ils ne raisonnent pas de la même façon, et vous trouverez dans la section de Geoffrey de merveilleuses applications d’idées qui sont le fait à n’en point douter d’un esprit créatif et original à l’œuvre. Je voudrais offrir mes plus chaleureux remerciements à Jon Racherbaumer et aux autres participants prestigieux de ce livre, tels que Vernon, Slydini, Marlo, Krenzel, Zarrow et Dingle. L’art de la magie se serait figé comme de la pierre sans leur générosité pratiquement sans limite. Du fait qu’ils créent et nous offrent leurs idées, notre art poursuit sa route et progresse sans cesse, devenant ainsi plus merveilleux à chaque instant qui passe. Richard Kaufman Août 1981

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Préface pour l’édition française Tout a été dit sur ce livre. Richard Kaufman a rassemblé les techniques et les routines de pièces les plus sophistiquées de son temps en un seul volume devenu depuis un classique incontournable. La richesse du contenu de ce livre est incomparable. J’ai eu le bonheur de le lire dès sa parution en 1981 et, vingt-cinq ans après, j’ai encore découvert d’innombrables choses lors de ma traduction. Je n’ai aucun doute sur le fait que les lecteurs de langue française s’empareront des idées – encore aujourd’hui révolutionnaires – décrites dans ce merveilleux ouvrage. Le style de Kaufman est précis et direct, tout comme ses dessins. J’ai tout fait pour conserver ses qualités dans cette traduction. Plutôt que de créer de sombres néologismes que personne n’aurait utilisés (et qui paraîtraient bien désuets), j’ai opté parfois pour les titres originaux de certaines techniques. À titre d’exemple, je ne pense pas que j’aurais été efficace en traduisant « shuttle pass » par « passe navette », dans la mesure où tous les magiciens utilisent depuis longtemps le terme anglais. Pour le reste, j’ai traduit ce texte aussi fidèlement que possible, et j’ai même tenté de respecter le style de Kaufman, afin que le lecteur ressente la même chose que ce que j’ai ressenti à ma première lecture : celle d’un expert m’indiquant personnellement la route à suivre. Je souhaite aux magiciens de langue française le même bonheur que j’ai pu ressentir à la lecture de ce classique de la littérature magique. Jean-Jacques Sanvert Juin 2008

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Bien. Levez légèrement votre main droite et commencez à tourner vos deux mains l’une vers l’autre. La pièce qui est dans la main droite reste à l’empalmage classique à partir de maintenant. Continuez à amener vos deux mains l’une vers l’autre jusqu’à ce que le bout de votre pouce droit touche pratiquement la base de votre petit doigt gauche, qui doit se trouver exactement sous lui (fig. 17). Deux choses vont maintenant se produire simultanément. L’action de votre main gauche est la plus facile des deux : retournez-la simplement paume vers le bas en retenant la pièce à l’empalmage des doigts (fig. 18). (David relève toujours un peu son petit doigt en le pliant légèrement, ce qui donne à la main un aspect plus aplati). Votre main droite se retourne en même temps paume vers le haut, et vos doigts vont se placer sous votre main gauche et sont dirigés directement vers la gauche. Le timing à suivre quand votre main droite se relaxe et laisse la pièce tomber à l’empalmage des doigts droits (et qui se produit quand la main se retourne) est difficile à expliquer. Il arrive au tout dernier moment. En d’autres termes, ne laissez pas la pièce tomber sur le bout de vos doigts pour vous contenter ensuite de simplement tourner votre main droite paume vers le haut quand elle atteint votre main gauche, ça ne paraîtrait pas naturel. Revoyons encore les derniers mouvements.

Quand vos mains commencent à bouger ensemble, et au moment où le bout de votre pouce droit touche pratiquement la base de votre petit doigt gauche, elles se tournent immédiatement : votre main droite paume vers le haut et votre main gauche paume vers le bas. Cela se produit dans la continuité du mouvement que fait la main droite en allant vers la gauche. Si vous relaxez votre paume droite au moment précis où votre main droite arrête son mouvement vers la gauche, l’élan pris par la main sera transmis à la pièce, et elle continuera à aller sur la gauche (fig. 19).

La pièce vole sur la gauche au moment où vos doigts droits se redressent, et elle atterrit sur eux, sous votre main gauche (fig. 20). C’est vraiment plus facile à faire que ce que j’ai l’air de laisser entendre, mais je veux que vous le fassiez correctement. David pense

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toujours en le faisant que sa paume jette la pièce sur le bout de ses doigts. Déplacez immédiatement votre main droite directement sur la droite, pour sortir la pièce du dessous de votre main gauche (fig. 21).

Mettez votre pouce droit sur la tranche de la pièce et retournez votre main (fig. 22). Votre main droite se déplace en diagonale vers l’extérieur et la droite, et pose la pièce sur la table (fig. 23). Votre main gauche descend en même temps que votre main droite, et se pose sur la table, en position de poing naturellement fermé.

Note : attendez le tout dernier moment pour réaliser les actions suivantes. Commencez à tourner votre main gauche paume vers le bas et votre main droite paume vers le haut. Les deux mains doivent pratiquement se toucher. Laissez tomber la pièce qui est à l’empalmage classique sur le bout de vos doigts. Souvenez-vous que votre main droite s’arrête et que son élan est transféré à la pièce qui vole sur la gauche et qui arrive sur le bout de vos doigts. Mettez votre pouce droit sur la pièce qui est sur le bout de vos doigts. Votre main droite va vers la droite, en sortant la pièce du dessous de votre main gauche, puis votre pouce va sur sa tranche. L’intérêt de la version de David concernant cette technique deviendra plus évident quand vous verrez plus tard comment il l’utilise.

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Pincement arrière profond Lorsqu’une pièce est dans cette tenue, elle se trouve cachée à l’arrière de votre main droite qui est paume en l’air, coincée par la partie supérieure de sa tranche entre votre majeur et votre annulaire, près de la main (fig. 67, vue du dessous). Vous avez toujours des pièces qui se trouvent en position d’empalmage des doigts et qui recouvrent les pièces, pour éviter que leur tranche ne « flashe » entre vos doigts (fig. 68). Il est difficile de conserver une ou plusieurs pièces dans cette tenue et sans risque de les faire tomber sans s’entraîner beaucoup. Mais cela en vaut la peine.

Le vrai pincement arrière profond n’est pas de David, mais le vol qui suit l’est (et il est basé sur une idée de Roger Klause publiée dans sa routine New Theory Coins Across, dans Kabbala, vol. 1, n° 4). Supposons que vous soyez sur le point de faire une transposition standard durant laquelle vous avez une pièce dans chaque main et qu’elles vont se rejoindre dans l’une de vos mains. Montrez une pièce dans chaque main tenue paume en l’air, et montrez-les en position d’empalmage des doigts (fig. 69). Repliez vos doigts et retournez vos mains paumes en bas. Vous voulez que la pièce qui est dans votre main droite reste à l’empalmage des doigts et pour cela vous repliez vos doigts droits juste avant que vous retourniez votre main. Relaxez votre main gauche pour faire tomber sa pièce en position d’attente au bout des doigts. Étendez vos doigts aussi loin que possible vers votre poignet et appuyez la pièce vers le haut. Retirez vos doigts de la pièce pour la laisser pendre vers le bas, le bout de vos doigts ne la tenant plus que par le bord interne (fig. 70). Vous pouvez, si vous voulez, la pousser encore un peu plus vers votre poignet.

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Retournez votre main droite paume en l’air et ouvrez vos doigts, pour montrer la pièce qui est toujours dans la position de l’empalmage des doigts, et dites : « La pièce qui est dans ma main gauche va sauter d’ici à là. » Faites le vol en même temps que vous dites cela, de la façon suivante. Au moment où vous dites « … d’ici » deux choses vont se produire ne même temps. Votre main droite va vers la gauche et au-dessus du poing gauche, au moment où votre poing gauche se retourne (fig. 71). La pièce qui est à l’extérieur du poing est cachée par votre main droite, et sa tranche supérieure est tenue en pincement arrière profond au moment où votre main droite est juste au-dessus d’elle (fig. 72, vue de votre côté).

Au moment où vous terminez votre phrase et dites : « … à là », ramenez votre main droite vers l’avant (fig. 73). Refermez les doigts de votre main droite et retournez-la paume en bas en même temps. La pièce qui est tenue en pincement arrière profond est suspendue en dessous. Retournez votre poing gauche.

Vous allez vous apercevoir qu’en repliant vos doigts droits vous pouvez les presser sous la pièce qui est en position d’empalmage des doigts, pour amener celle-ci momentanément en position d’attente au bout des doigts. Pressez tout de suite la pièce à l’empal-

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taille, les pièces étant penchées en position horizontale (parallèles au sol ou à la table) (fig. 140). Dites quelque chose de bref. Amenez votre main droite vers votre main gauche, en guidant la même pièce que vous venez juste d’utiliser pour la feinte en tenue par la tranche entre votre pouce et votre majeur droits (fig. 141). Continuez à regarder les spectateurs et à parler pendant cette phase.

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Levez les deux mains de la même façon que pendant la feinte : votre main droite se penche vers le haut et la droite, votre main gauche vers le haut et la gauche. Votre main droite se déplace avec ses doigts tenus serrés ensemble et étendus, comme si vous étiez en train de tenir une pièce à plat derrière eux, comme durant la feinte. Mais la pièce est maintenant en tenue par la tranche bien sûr (fig. 142). Déplacez vos deux mains ensemble, en ouvrant vos majeur, annulaire et auriculaire gauches. Mettez vos doigts droits au-dessus de votre paume gauche (votre petit doigt droit s’immobilise en fait quelques instants dessus) et repliez vos doigts gauches autour d’eux (fig. 143). Faites semblant de laisser tomber votre pièce tenue en main droite dans votre main gauche, en repliant et en écartant immédiatement vos doigts droits tout en déplaçant votre main droite un peu à droite. Vos majeur, annulaire et auriculaire gauches se referment autour de la prétendue pièce que vous êtes censé avoir placée là (fig. 144).

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Tournez immédiatement votre main gauche au niveau du poignet, et placez les trois pièces éventaillées en présentation tenue par la tranche entre votre pouce et votre majeur droits (fig. 145). Votre main droite prend les pièces et se tourne paume vers les spectateurs. Remuez vos doigts gauches, ouvrez-les, et faites comme si vous « suspendiez » la pièce qui est maintenant invisible en l’air juste en face de vous. Montrez que votre main gauche est vide des deux côtés. Baissez légèrement vos deux mains. Votre main gauche, avec sa paume tournée vers vous, prend la pièce du dessus (celle qui est à l’extérieur) des trois pièces éventaillées et vous la tenez en position d’empalmage des doigts, paume en l’air, tout en comptant « Une » (fig. 146). Au moment où vous dites « Deux », votre main droite laisse tomber les deux autres pièces qui sont visibles sur la pièce qui est dans votre main gauche, en les décalant vers vous (fig. 147). À « Trois », vous faites un change utile. Brièvement : votre main gauche se retourne paume en bas au-dessus de votre main droite qui se retourne paume en l’air. Deux pièces tombent de votre main gauche dans votre main droite pour venir rejoindre la pièce qui vient d’être lâchée de sa tenue par la tranche, pendant que votre main gauche retient une pièce à l’empalmage des doigts (fig. 148).

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Votre main droite empile ses pièces et les remet entre votre pouce et votre index droits en les éventaillant. Refaites la feinte, en prenant réellement une pièce à plat à l’intérieur de vos doigts droits. Poussez-la vers le haut pour montrer qu’elle est toujours là et remettez-la dans l’éventail de pièces de la main gauche.