Rappels - Barrie Richardson by cc éditions

Rappels B arrie r ichardson

Rappels

B arrie R ichardson

PhotoÂ : Janie Richardson

Rappels B arrie R ichardson

IllustrĂŠ par

Earle Oakes

Traduit en franĂ§ais par

Richard Vollmer

Du même auteur, en français Mental Magic, traduction française de Richard Vollmer, édition Magix, Strasbourg, 2002 Mental Miracles, traduction française de Richard Vollmer, édition Magix, Strasbourg, 2006

Remerciements Nous aimerions remercier Walt Lees pour son aide toujours diligente et généreuse dans la préparation de la version originale de ce livre – ainsi que Richard Hatch, Mike Henkel, Newell Unfried et Jason England pour leurs méticuleuses révisions qui nous ont permis d’éviter plus d’un accroc.

Le Code de la propriété intellectuelle n’autorisant, aux termes de l’article L.122-5 (2° et 3° a), d’une part, que les « copies ou reproductions strictement réservées à l’usage privé du copiste et non destinées à une utilisation collective » et, d’autre part, que les analyses et les courtes citations dans un but d’exemple et d’illustration, « toute représentation ou reproduction intégrale ou partielle faite sans le consentement de l’auteur ou de ses ayants droit ou ayants cause est illicite » (article L.122-4). Cette représentation ou reproduction, par quelque procédé que ce soit, constituerait donc une contrefaçon sanctionnée par les articles L.335-2 et suivants du Code de la propriété intellectuelle. Responsable d’édition : Frantz Réjasse. Traduction française : Richard Vollmer. Illustrations : Earle Oakes. Composition et mise en pages : Sarah Métais. Relecture et correction : Jean Valsen et Didier Laurini. Remerciements à Stephen Minch. Édition originale : © Barrie Richardson et Stephen Minch, 2011. Titre original : Curtain Call. La présente version française est publiée en accord avec monsieur Stephen Minch et Hermetic Press, Inc. www.cc-editions.fr www.livres-de-magie.com Version française : © C.C. Éditions – Avril 2012. ISBN 978-2-914983-39-6

Ce livre est dédié à Ed et Taeko Markovich Pour les encouragements et l’amour qu’ils nous ont prodigués tout au long de ces années. Leur amitié est une source de sens et de joie pour toute notre famille.

Sommaire Introduction ��11 Préface ��13

Chapitre 1

Un numéro pour fin de banquet Nos choix ont des conséquences ��19 Le crayon de Mesmer ��27 « Second Spot », version personnelle ��35 Êtes-vous influençable ? ��41 Quartet ��49 L’annonce des cartes ��60

Dernières réflexions ��65 Une soirée inoubliable ��67

Chapitre 2 Tête à tête Zebra 2 ��75 Les vivants et les morts ��81 Dans le mille ! ��85 Giuoco Piano ��95 Eric Mason ��99

Chapitre 3 Mind games « Symbologic » revisité ��109 La carte pensée ��117 Le dictionnaire du diable ��123 La clef hantée ��129 La clef du Bhoutan ��137

Chapitre 4

La carte au nombre « La carte au nombre » impromptue ��145 La carte au nombre ��155 David Berglas ��159

Chapitre 5

Quelques modestes miracles avec des cartes de visite L’échange à une main d’Allen Zingg ��167 Une couleur, un nombre, et une lettre ��171 Écriture spirite ��173 Un dessert et un premier amour ��175 Le coup d’œil heureux ��181 Le coup d’œil en triangle ��185 Routine à double détente ��189 Anthony Blake ��195

Chapitre 6 Osmose L’enveloppe Osmose ��203 The Happy hour ��207 Le soleil a rendez-vous avec la lune ��213

Osmose : la quatrième dimension ��217 Gil Eagles ��223

Chapitre 7

Artifices secrets Subtile substitution ��233 L’échange au stylo ��237 Le bloc à forcer ��241 Jack l’anguille ��243 Le tour de l’inconnu ��247 Le forçage à l’effeuillage bluff ��251 Le détecteur de mensonges ��253 Diviser pour régner ��255

Derren Brown ��257

Chapitre 8 Water & Frost Birches ��265 Le ranch Palmero ��275

Introduction

Le professeur Barrie Richardson et moi sommes de bons amis depuis près de quarante ans. J’admire son exceptionnel talent de trouver des solutions simples aux effets les plus complexes. Contrairement à la mienne, sa version de « La carte au nombre » est donc à la fois pratique et facile à apprendre. Barrie et moi avons d’autres choses en commun qu’un intérêt partagé pour les tours de cartes psychologiques. Nous sommes l’un et l’autre fascinés par les faits et les nombres obscurs, et les curiosités scientifiques. Ce domaine, extérieur à la magie, contribue à rendre notre vie plus intéressante et variée, et il nous arrive souvent de trouver des solutions non magiques à des problèmes de magie. Je suis certain que sa conception très personnelle de la magie n’échappera pas aux lecteurs de ce livre. Nous lui savons gré d’avoir bien voulu partager ses réflexions et ses idées originales avec nous.

David Berglas, Londres, 2011

Préface

Comme les deux qui l’ont précédé, ce livre est le fruit d’un travail d’équipe. Beaucoup des tours que vous y trouverez ont d’abord été publiés dans des revues britanniques sous la houlette de Walt Lees. Outre ses talents d’éditeur, Walt Lees est aussi magicien et marionnettiste. Il en connaît probablement plus long sur la magie – sauf dans le domaine des grandes illusions – que toute autre personne de ma connaissance. Mais – et c’est encore plus fort ! – il a appris à déchiffrer mon écriture et aidé à structurer mes tours et mes méthodes. Walter est l’un des derniers liens vivants avec ma période Pabular et, tout comme notre amitié, ce lien m’est précieux. Janie, une fois de plus, a passé de longues heures à mettre mes routines en forme. Les trucs ne l’intéressent pas beaucoup, mais elle prend très au sérieux la manière dont les effets sont mis en scène et le boniment qui les accompagne, et elle est aussi sensible que vous et moi aux actions injustifiées et aux manœuvres suspectes. J’ai beaucoup de chance d’avoir une telle professionnelle pour épouse. Comme d’habitude, les magistrales illustrations d’Earle Oakes ne clarifient pas seulement les explications mais leur confèrent élégance et classe. Merci, Earle ! Stephen Minch a passé au crible tous les tours que je lui ai soumis, et il n’a gardé que les meilleurs. Toutes les descriptions et les explications ont été récrites par lui, sauf quelques-unes que nous avons rédigées ensemble ; malgré cela, il n’a pas voulu s’en attribuer le mérite. Stephen est un artiste, un artisan 13

Barrie Richardson et un historien de la magie. Aucun éditeur n’est plus exigeant ou perfectionniste que lui, et j’estime son éthique, ses compétences et son amitié à leur pleine valeur. Au cours des cinq dernières années, quelques personnes m’ont particulièrement aidé. David Rowyn est un homme aux multiples talents, et plein d’idées ingénieuses sur la magie en particulier et la vie en général. Brian O’Neill, spécialiste de la mémoire, artiste de scène avec sa recréation du numéro de Lula Hurst, « The Georgia Magnet », et magicien de close-up, m’a prêté main forte pour quelques projets difficiles. Richard Hatch est non seulement un magicien charmant et raffiné, mais aussi un puits de science intarissable sur l’histoire de la magie. J’apprécie beaucoup l’imagination et la perspicacité de ces trois gentlemen. Enfin, un grand merci à Michael Weber, interprète de nombreux de mes tours, instructeur et merveilleux ami.

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Chapitre 1

Un numéro pour fin de banquet

es numéros pour les banquets sont difficiles à présenter. J’en ai fait des centaines au fil des ans ; ce qui les rend difficiles, c’est que les participants, après avoir généralement passé la journée en séminaire, ou à jouer au golf, ont pris l’apéritif, fait un repas gastronomique, et écouté des speechs soporifiques prononcés par le P.-D.G. ou des cadres supérieurs avant même que l’on vous ait présenté. Et maintenant, on attend de vous que vous divertissiez et emballiez ces gens ! J’ai mis au point trois numéros pour ces occasions, dans lesquels les tours sont interchangeables en fonction de la taille de l’auditoire, du degré de gravité de la réunion, et de la logistique des lieux. Mon objectif principal, c’est de mettre les spectateurs en harmonie avec eux-mêmes et leur activité professionnelle, ainsi que de leur faire vivre une expérience si inhabituelle qu’ils s’en souviendront longtemps – mais je ne me fais jamais passer pour un individu doué de pouvoirs supérieurs ou paranormaux. Je donne souvent des explications de ces événements déroutants – et elles sont presque toujours fausses.

Barrie Richardson J’ai mis du temps à comprendre que ma relation au public est plus importante que mes tours. J’ai aussi appris que moins égale plus. Un numéro d’une demi-heure peut damer le pion à un numéro d’une heure. D’autre part, le public apprécie davantage les effets qui n’utilisent pas d’accessoires manifestement conçus pour les prestidigitateurs, et qui stupéfient tout en restant dans le domaine du possible. Des effets comme la réalisation instantanée d’un carré magique, une démonstration de mémoire prodigieuse avec une revue, et la démonstration du crayon lourd et léger restent gravés dans la mémoire des spectateurs plus profondément que des manipulations de cartes, une corde coupée et raccommodée ou des apparitions de colombes. Un numéro pour fin de banquet doit, à mon avis, faire participer les spectateurs et comporter de l’humour et pas seulement de la magie. Mais il peut aussi y avoir des moments sérieux, quand ce que vous dites et faites s’adresse aux émotions. Ce chapitre comporte cinq démonstrations, dans l’ordre dans lequel je les présente. Le numéro entier dure entre trente et quarante minutes, en fonction de ce que je dis entre les tours.

Nos choix ont des conséquences

Ce tour a été l’un de mes préférés pendant la dernière décennie. Il peut être présenté en salon, sur une estrade ou sur scène. Je l’ai fait dans le bar d’un hôtel et même dans le quartier de haute sécurité d’une prison. C’est un de ces effets où les spectateurs choisissent des enveloppes dont une contient un gros lot, mais qui ne fait pas gagner le magicien. Les enveloppes ne sont pas truquées, il n’est pas fait usage de faux-pouce ni d’aucun autre accessoire secret. On ne peut pas dire que ce soit un miracle, mais la routine ne manque pas d’humour ni de rebondissements. Elle permet au mentaliste de faire participer les spectateurs et ainsi d’« humaniser » le tour. Plusieurs mentalistes ont élaboré d’excellentes versions de cet effet ; Richard Osterlind, Max Maven et Larry Becker ont mis au point des méthodes ingénieuses que je vous recommande d’étudier.

Effet et présentation « Je suis très heureux d’être des vôtres à ce séminaire. J’ai appris beaucoup de choses et rencontré des personnes fascinantes. Combien parmi vous ont-ils vu le film Pile et Face ? C’est une histoire qui est racontée deux fois. Une femme court sur un quai pour ne pas rater son métro, mais elle hésite au dernier moment et les portières se referment juste devant elle, avant qu’elle puisse monter dans le wagon. Le film montre ensuite la suite de sa vie. Puis on revient à la scène du métro, mais cette fois-ci, la femme réussit à monter dans la rame. Et sa vie change radicalement 19

Barrie Richardson à cause de ce fait apparemment anodin. Pensez à votre propre vie. Comment en êtes-vous arrivé à faire votre métier, à vivre avec la femme ou l’homme que vous avez épousé, à habiter dans la maison ou l’appartement que vous occupez ? Chacun de nous s’est un jour ou l’autre trouvé confronté à des choix, des alternatives, et les décisions que nous avons alors prises ont influé sur notre vie, parfois en bien, parfois en mal. Voici une petite expérience qui vous amusera, j’espère. » Le mentaliste montre trois enveloppes éventaillées dans sa main gauche. Puis il montre une jeune femme du doigt près de lui et lui dit : « Bonjour ! Comment vous appelez-vous ? Peggy, vous avez le choix. Vous pouvez choisir de m’aider ou non. Je pense que l’expérience sera positive, mais vous pouvez dire “non”. Comme vous le savez, les choix ne sont pas sans conséquences. » Peggy se lève et vous rejoint. « Peggy, vous allez jouer un rôle particulier. Vous allez être ma messagère. Vous comprendrez ce que cela signifie dans quelques minutes. » Montrant alors un homme à sa droite, il lui dit : « Oui, vous, le beau jeune homme en chemise bleue, pourriez-vous vous lever s’il vous plaît ? À vous de choisir maintenant. Vous avez le choix entre ces trois enveloppes. Mais sachez que l’une d’elles contient un prix spécial. Laquelle voulez-vous ? L’enveloppe un, deux ou trois ? » Le mentaliste touche la partie supérieure de chaque enveloppe en même temps qu’il les numérote. « Trois », répond le jeune homme. L’enveloppe est remise à Peggy, qui est priée de l’apporter à l’homme qui l’a demandée. Se tournant alors vers sa gauche, le mentaliste invite un deuxième spectateur à se lever, et lui donne le choix entre l’enveloppe un et deux. Il choisit l’enveloppe numéro un, que Peggy lui apporte. « Maintenant, dit le mentaliste en s’adressant à l’homme à sa droite, aimeriez-vous changer d’enveloppe avec l’autre monsieur ? » « Non », répond-il. L’homme à sa gauche dit aussi qu’il est satisfait de la situation telle qu’elle est. « Il vous reste encore un choix à faire. Voulez-vous l’enveloppe qui me reste ? » L’homme à sa droite décline, mais celui à sa gauche la veut. Peggy va chercher son enveloppe et l’apporte au mentaliste ; puis, elle prend l’enveloppe numéro deux et l’apporte à cette personne. « Un ultime choix : l’un de vous veut-il échanger son enveloppe avec une autre ? » Ils décident de laisser les choses en l’état. « Montrez bien votre enveloppe, dit le 20

Une soirée inoubliable « Quel tour ferais-tu à la reine Elizabeth si tu ne pouvais lui en faire qu’un ? » C’est la question que je posai à David Berglas un soir de mai, assis à côté de lui dans sa voiture pendant qu’il me conduisait de chez lui à mon hôtel de Bedford Square, à Londres. Nous étions d’accord pour dire que nous ne ferions ni l’un ni l’autre un tour de cartes. Je ne pense pas que David ait finalement répondu à ma question, mais je lui dis que je ferais « Glorpy », avec la méthode originale utilisant une petite baguette en bois dissimulée dans l’ourlet d’un mouchoir. Apparemment, je n’avais pas oublié l’effet qu’il avait produit sur moi. Je me rappelle très bien avoir touché l’étrange objet sous le mouchoir, et quand le magicien l’avait enlevé d’un geste vif, la « chose » – quoi qu’elle fût – avait disparu ! Vingt ans plus tard, la même question s’est de nouveau posée à moi dans un autre contexte. En août 2007, Janie et moi étions allés voir un ami à Kennebunkport, dans le Maine ; or, cet ami est le recteur de l’église épiscopale Sainte-Anne, église dont l’ex-président George Bush et sa femme sont des adeptes. Et j’avais été invité à présenter un petit spectacle lors d’une soirée chez le recteur pour lui et ses amis. Parmi eux il y avait le couple Bush. Ayant entendu parler de cette soirée récréative quelques semaines plus tôt, les Bush nous avaient demandé si nous pourrions la tenir plutôt chez eux, pour qu’ils puissent y inviter quelques autres amis. J’appelai alors mon ami Stephen Minch pour lui demander conseil sur les tours que je devrais faire. Stephen me surprit en me disant que je devrais faire 67

Barrie Richardson la routine de « La clef hantée » (chapitre 3). Celle-ci donne l’impression de véritable magie, et ne manque jamais de sidérer les spectateurs. Quant à Janie, elle aurait aimé que ce soit « Les cartes ailées », ma version des cartes voyageuses, où je raconte l’effet que ce tour avait produit sur moi lorsque je l’avais vu faire par Harry Blackstone pour mon dixième anniversaire. Après avoir bien réfléchi, je décidai de faire différents tours qui nécessitent tous la participation du public. Mes programmes professionnels, destinés à des dirigeants de sociétés et des cadres supérieurs d’entreprises réunis en séminaires ou en congrès, sont composés de démonstrations dramatiques qui sont autant de métaphores pour illustrer ma vision des relations humaines qu’elles véhiculent. Ce vendredi soir dans le Maine, après avoir passé un portique de sécurité et être parvenus à Walker’s Point, nous fûmes accueillis à la porte par un grand George Bush souriant, en blazer bleu et chemise à col ouvert. Madame Bush nous souhaita chaleureusement la bienvenue et insista pour que nous les appelions par leurs prénoms. Nous dégustâmes des cookies faits maison, avec un verre de champagne. Cet aimable couple mit tout le monde à l’aise. À huit heures, les quelque quarante invités furent priés de s’asseoir. On disposa les canapés et les chaises du salon pour me permettre de faire mon numéro. J’étais debout devant la cheminée, dont j’utilisais le manteau comme table, et je pensais : « Quel merveilleux public, des hommes et des femmes de bonne volonté, enthousiastes comme des enfants et se réjouissant d’assister à mon spectacle ! » Je produisis d’abord un grand verre d’eau de la manche de ma veste tout en récitant l’alphabet à l’envers. Puis je construisis un carré magique instantané pour le nombre quarante et un, choisi à propos par mon assistant en référence à la présidence de notre hôte. Je racontai l’histoire d’une clef trouvée dans le couloir de la mort d’un asile d’aliénés, ainsi que celle d’une Russe aveugle qui avait la faculté de lire avec le bout de ses doigts. Le tour le plus mémorable fut sans doute « Les cartes ailées ». Le président Bush joua le rôle du petit garçon, et madame Bush celui de la petite fille. Les invités suivirent avec attention, en faisant semblant d’être des enfants de dix ans et leurs parents. Pendant tout le déroulement de la routine, ils poussèrent des petits cris de moquerie ou d’encouragement, en suivant mes indications. Je n’oublierai jamais l’expression sidérée des Bush quand ils comptèrent les cartes. Quels formidables assistants ! 68

Rappels L’ambiance changea quand je passai à une démonstration sérieuse de mémoire. Je fis « Quartet », en localisant les cinquante-deux cartes d’un jeu mélangé et partagé entre quatre personnes. Je leur demandai de ne pas applaudir pendant que je m’avançais pour leur réciter un poème. À la fin, les applaudissements furent nourris et chaleureux. Pour moi, ce fut une soirée merveilleuse. Plus tard, le président Bush me demanda de faire un dernier tour, juste pour lui. Je lui dis : « Vous avez vu ce que j’étais capable de faire, mais vous devriez voir Janie. Elle ne sait faire qu’un tour, et elle le fait rarement, mais elle acceptera peut-être de le faire pour vous. » J’appelai Janie, qui se trouvait à l’autre bout de la pièce. « Janie, tu ne voudrais pas faire ta démonstration de lecture de pensée pour le président Bush ? » Elle s’avança, et le silence se fit dans la pièce. Janie invita le président Bush à prendre une carte dans un jeu éparpillé face en bas sur une table basse. Après en avoir pris connaissance, il devait la mettre dans sa poche. Janie avait le dos tourné pendant tout ce temps ; quant à moi, je me trouvais à l’autre bout de la pièce. Au début, Janie semblait nerveuse et pas trop sûre d’elle-même. « Aidezmoi s’il vous plaît ! » dit-elle. « Pensez à la couleur de votre carte. » Un long silence. « Elle est noire. » Il fit oui de la tête. « Cela pourrait être un pique. » Pause. « Mais c’est un trèfle. » M. Bush jeta de nouveau un coup d’œil à la carte et fit oui de la tête en souriant. « La carte est une carte à points, mais assez basse. C’est un quatre – non, c’est le trois de trèfle. » Le président Bush mit une main dans sa poche et en retira le trois de trèfle. Les invités étaient bouche bée. Puis il y eut un tonnerre d’applaudissements.

Quelle leçon pouvons-nous tirer de la démonstration de Janie ? Quel tour feriez-vous pour un ex-président des États-Unis ?

Chapitre 2 Tête à tête

e chapitre contient quatre démonstrations destinées à des groupes. La taille du groupe peut varier d’une douzaine de personnes réunies dans le salon d’une maison, à une trentaine pour un séminaire de travail, voire une assemblée d’une centaine de personnes ou plus dans un amphithéâtre. Je commence avec une présentation du carré magique instantané, une routine qui génère beaucoup d’énergie et, comme vous ne tarderez pas à le voir, je m’en sers comme métaphore pour de nombreux groupes de genres très différents. Les autres effets donnent l’impression que je suis capable de me rendre maître de l’esprit d’un individu ou de lire dans ses pensées.

ChapitreÂ 3 Mind games

e chapitre décrit des démonstrations interactives et des effets que vous pourriez faire après dîner ou dans d’autres situations intimistes où tous les spectateurs peuvent voir les objets utilisés dans les « expériences ». Contrairement à mes routines de scène, ces présentations donnent une plus grande latitude pour improviser, par exemple dans la communication des instructions aux spectateurs, adaptée au contexte ainsi qu’à l’âge, au sexe, et au milieu socioculturel du public. Comme toujours, le boniment doit être adapté en fonction de la situation et de la personnalité du mentaliste. Prenez la première routine, par exemple : « Symbologic revisité ». Je la présente comme une manifestation pure et simple de l’intuition d’une spectatrice. Un autre mentaliste pourrait choisir de mettre en avant ses pouvoirs paranormaux (ce que je ne fais jamais), ou de remanier l’effet pour faire apparaître la routine comme une démonstration du pouvoir de la suggestion, ou encore une surprenante illustration de la supériorité des décisions prises en commun. Ce genre de tours demande une assurance et des savoir-faire différents de ceux nécessaires au mentaliste de scène. Je suis bien plus à l’aise sur une scène devant des centaines de personnes que dans une situation intimiste. C’est, je 107

Barrie Richardson crois, en partie dû au fait que j’ai enseigné pendant quarante ans et que j’aime être face à une assemblée, surtout quand c’est moi qui tient les rênes. Hors scène, je suis plutôt calme et introverti ; je ne donne certainement pas l’image d’un hâbleur et je n’aime pas être au centre de l’attention. Mais, même à mon âge, je continue d’apprendre. Cela dit, la bonne nouvelle est que ces quatre effets parlent d’eux-mêmes et se passent presque de commentaires. J’espère que vous pourrez les adapter à votre style et à votre personnalité.

ChapitreÂ 4 La carte au nombre

ans Mental Magic, j’ai consacré tout un chapitre au problème de « La carte au nombre », en proposant trois solutions. Quatre ans plus tard, dans Mental Miracles, j’ai décrit une méthode qui ne requiert ni travail de mémoire, ni cartes truquées, ni manipulations. Au cours de la dernière décennie, une trentaine de magiciens m’ont envoyé ou montré leurs solutions, dont certaines m’ont fait sourire. Elles étaient très ingénieuses. Parmi les nombreuses méthodes que je connais, celles de John Born et Alain Nu me semblent particulièrement remarquables. L’une des plus extraordinaires que j’aie vues est celle de Charlie Frye. Sur une échelle qui va de un à dix, en termes de difficulté, celle-ci obtiendrait onze. Il la présente à la perfection, avec beaucoup de charme et d’aisance. Pourtant, malgré tout le temps qui s’est passé, c’est toujours la présentation de David Berglas qui resplendit dans ma mémoire. Au cours des trente dernières années, il m’a fait le tour quatre fois : deux fois chez lui, une fois dans sa voiture, et une fois dans un restaurant londonien. Ce qui le rend si incompréhensible, au point que cela en devient exaspérant, c’est que, à chaque fois, c’est moi qui ai ouvert l’étui du jeu, c’est moi qui en ai retiré les cartes, et c’est moi qui les ai comptées ! 143

Barrie Richardson Dans ce chapitre, j’explique une méthode qui permet de faire le tour impromptu ; depuis que je l’ai commercialisée, elle est utilisée par un certain nombre de magiciens amateurs et professionnels. Depuis, j’ai remanié cette routine, destinée au close-up, pour l’adapter à une présentation scénique, pour un public nombreux. À vrai dire, je l’utilise même comme finale de mon spectacle. Les méthodes pour la version impromptue et la version scénique sont presque identiques, mais il y a des différences considérables entre les deux dans la manière de les présenter, la tension qu’elles génèrent, et la gestion des spectateurs. J’expliquerai donc les deux.

ChapitreÂ 5

Quelques modestes miracles avec des cartes de visite

ans Mental Miracles, j’ai expliqué plusieurs méthodes permettant d’utiliser des cartes de visite ordinaires pour des effets de lecture de pensée « impromptus ». J’ai décrit des méthodes pour prendre secrètement connaissance d’un message écrit, pour échanger une carte de visite pliée contre une autre à l’insu des spectateurs, une nouvelle manière d’exécuter le « center tear », ainsi que quelques routines. Ce chapitre montre que je suis toujours aussi fasciné par les cartes de visite utilisées comme « petits papiers ». L’impact produit par un effet de lecture de pensée ou de prédiction effectué avec une carte de visite ordinaire peut être beaucoup plus intense et mémorable que celui laissé par la plupart des tours de cartes ou de pièces. Bien faits, des effets de lecture de pensée ne devraient pas avoir l’air de tours – soit ils sont totalement inexplicables, soit ils laissent les spectateurs admiratifs, et quelque peu intimidés, devant vos prétendus dons. Ce chapitre commence avec ma variante de l’échange secret de deux cartes de visite pliées, effectué d’une seule main, et qui est l’un des échanges les plus élégants que j’aie jamais vus. La technique originale a été mise au point par Allen Zingg, et ma variante apparaît ici avec sa permission. Cet échange est ensuite utilisé dans trois routines qui demandent très peu de préparation. 165

Barrie Richardson Viennent ensuite trois méthodes originales pour prendre secrètement connaissance du message écrit par un spectateur sur une carte de visite pliée, ainsi que diverses informations capables de produire d’autres modestes miracles.

ChapitreÂ 6 Osmose

’ai déjà consacré un chapitre entier à l’examen des méthodes de pliages de cartes de visite permettant au mentaliste de prendre secrètement connaissance des informations écrites dessus par un spectateur. Dans ce chapitre, je vais expliquer une nouvelle méthode pour lire, toujours à l’insu du public, un message écrit sur une carte de visite mise dans une enveloppe scellée. J’avais l’intention de publier cette idée comme une simple description d’un nouveau type d’enveloppe truquée ; puis, comme cela arrive souvent en magie, je me suis rendu compte qu’on pouvait l’utiliser dans beaucoup plus de circonstances que je ne l’avais d’abord pensé. Je vais montrer comment l’enveloppe Osmose peut être utilisée avec une seule personne à la fin d’un repas, ou sur scène devant une grande assemblée. La plupart des effets avec des petits papiers ou des cartes de visite que le mentaliste doit ouvrir et refermer peuvent être présentés grâce à cette enveloppe truquée, qui permet d’éviter les manœuvres secrètes et le détournement de l’attention souvent indispensables quand on utilise des petits papiers.

Le soleil a rendezvous avec la lune Effet et présentation

« Certains psychologues disent qu’il faut essayer de vivre au présent. Je suis sûr qu’ils n’ont pas tout à fait tort, mais plus je vieillis, et plus j’aime parler du “bon vieux temps” avec les gens de mon âge. Cela me fait chaud au cœur de me souvenir de l’enfance libre et insouciante que nous avons vécue dans les rues tranquilles et sûres de Chicago. Est-ce que comme moi vous aimez vous remémorer les bons moments passés ? Faisons une petite expérience. » Se tournant alors vers une spectatrice à sa droite, il lui dit : « J’aimerais que vous pensiez à quelque chose de positif et de spécial qui vous est arrivé dans le passé. Pour rendre les choses plus intéressantes, choisissez un événement qui est arrivé pendant qu’il faisait jour, au soleil. Essayez de résumer cet événement en un mot ou deux. Vous pensez que vous pouvez le faire ? » Le mentaliste remet une petite carte, un crayon et une petite enveloppe à la femme. Puis il se tourne vers un homme à sa gauche. « Pourriez-vous, vous aussi, penser à un événement heureux, mais quelque chose qui s’est passé la nuit. Essayez de faire un dessin très simple, qui rende compte de cet événement au clair de lune. » Le mentaliste lui donne aussi un crayon, une carte et une enveloppe. « Remplissez vos cartes et mettez-les, après les avoir retournées de l’autre côté, dans vos enveloppes respectives. » Ils s’exécutent.

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Barrie Richardson Le mentaliste prend l’enveloppe de la femme et, en s’adressant à l’homme, lui donne ces explications : « La colle du rabat n’est pas très bonne. Prenez le trombone et servez-vous-en pour fixer le rabat comme ceci. » L’homme le fait. Le mentaliste tient maintenant l’enveloppe fermée de la femme dans sa main droite et celle de l’homme dans sa gauche. « Voici ce qui nous arrive dans la vie. Le soleil parcourt le firmament d’est en ouest… » Il passe sa main droite par-dessus la gauche, en croisant les bras. « La lune prend sa place. Et le temps passe. Il est triste de penser que nous oublions parfois ces bons moments passés, sources de joie, de fierté ou de rires. Essayons de remonter le temps. » Il décroise ses bras et pose l’enveloppe « soleil » devant la femme et l’enveloppe « lune » devant l’homme. Le mentaliste s’adresse alors à la femme : « Je pense que vous avez vécu quelque chose de spécial aux alentours de votre dixième année. Je me trompe ? » « Non, répond-elle ; c’était quand j’avais huit ans. » « Vous avez fait quelque chose de particulier avec quelqu’un de spécial, peutêtre dans une colonie de vacances, dans l’eau, je ne suis pas sûr. Était-ce de la voile ? » Le mentaliste enlève le trombone de son enveloppe et en sort la carte. Après un petit silence, il dit : « Je ne suis pas tombé loin. Vous avez fait du canoë-kayak. » Il met la carte dans sa poche et se tourne vers l’homme. « Je vais essayer d’entrer en communication avec vous d’une autre façon. » Il ouvre un bloc à dessins. « Votre événement s’est passé la nuit. J’espère que ce que vous avez dessiné ne me fera pas rougir. Votre dessin résume cet événement, n’est-ce pas ? Posez votre main gauche sur mon épaule, fermez les yeux et visualisez-le. » Le mentaliste dessine quelque chose sur son bloc, qu’il pose ensuite sur la table. « Ouvrez les yeux. Qu’est-il arrivé de si spécial cette nuit-là ? » « Je me suis fiancé à Hawaii il y a vingt ans, pendant mon service militaire dans la marine. » « Qu’avez-vous dessiné pour résumer ce grand moment au clair de lune ? » « Un ananas et une bague sertie de diamants. » Le mentaliste montre le dessin qu’il a fait sur son bloc : une bague et un arbre dont les branches sont chargées d’ananas !

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ChapitreÂ 7 Artifices secrets

e chapitre explique des artifices, techniques et substitutions de cartes de visite pliées, six en tout, dont j’espère que vous pourrez tirer profit.

Le premier est une amélioration pour l’échange secret de jeu que j’ai décrit dans Mental Miracles sous le titre « Subtile substitution », et qui devrait beaucoup le simplifier. Il peut être utilisé dans de nombreuses circonstances où les spectateurs doivent être persuadés que le jeu de cartes dont vous vous servez est vraiment mélangé. Vous trouverez certainement d’autres applications auxquelles je n’ai pas pensé. La plupart des techniques cartomagiques que je pratique m’ont été enseignées par Fred Robinson, l’expert aux cartes renommé, pendant mes dix années de visites régulières à Londres. Sa technique quasi parfaite était combinée à une grande finesse. J’ai de nombreux amis mentalistes qui sont réticents à utiliser des cartes à jouer ou à apprendre des techniques de manipulation. Ils ne savent pas ce qu’ils perdent. De nombreuses techniques de cartomagie peuvent être adaptées aux cartes de visite, aux petits papiers, et aux Tarots. En plus, j’ai constaté que mes compétences de manipulateur me donnaient plus d’assurance dans tous les autres domaines de la vie – c’est bizarre mais vrai.

Le tour de l’inconnu Voici une anecdote de première main.

Il est autour de minuit, et nous sommes un petit groupe de couche-tard dans le salon d’un hôtel, à Las Vegas. Comme on peut s’y attendre lors d’un congrès de magie, nous faisons des tours de cartes et nous racontons des histoires. Un homme grand et svelte, la quarantaine, s’approche de nous. Il porte un blazer croisé bleu, un pantalon gris, et une cravate jaune canari. Ses cheveux blonds, raides, lui tombent presque sur les épaules. Il nous sourit et nous demande poliment, mais d’une voix assurée, s’il peut regarder. Il a l’accent suédois. Les magiciens adorent faire des tours à un profane, et pendant vingt minutes s’en donnent à cœur joie. Nous apprenons qu’il est chef d’orchestre et vit en Allemagne. Je lui demande s’il fait de la magie. Il me répond qu’il sait faire un seul tour, qui utilise surtout son intuition et ses compétences musicales. « Eh bien, montrez-le nous ! », dit quelqu’un. Il semble acquiescer un peu à contrecœur. « J’ai besoin d’une table », dit-il. Je lui offre mes cartes, et il se dirige vers une table basse. Nous échangeons des regards de connivence, nous attendant à une version du vieux tour des vingt et une cartes. Il se tourne vers Jon Racherbaumer. « Pourriez-vous mélanger ces cartes aussi bien que possible ? » Lorsque Jon a fini, l’inconnu poursuit : « Maintenant, distribuez les cartes faces en bas, en une jolie pile, et arrêtez-vous quand vous en aurez envie, pour regarder soit la dernière carte que vous aurez posée sur la pile, 247

Barrie Richardson soit celle qui se trouvera alors sur les cartes qui vous resteront en main. Ensuite, j’aimerais que vous perdiez la carte que vous avez regardée quelque part au milieu du paquet qui vous restera en main. » Tout en donnant ses explications, il montre ce qu’il attend de Jon. Il rassemble les cartes, les fait mélanger encore une fois, cette fois-ci par Phil Wilmarth. L’inconnu coupe le jeu une fois, puis s’éloigne de la table et nous tourne le dos. « Prenez le jeu et distribuez les cartes jusqu’à ce que vous ayez envie de vous arrêter. » Jon distribue au moins une quinzaine de cartes. Puis, il prend connaissance de la dernière carte distribuée et l’enfonce quelque part au milieu du paquet qui lui reste en main. Il remet les cartes distribuées sur le jeu, qu’il coupe plusieurs fois. L’inconnu se retourne : « Qui a l’étui du jeu ? » Je lui fais signe que c’est moi. Il me donne aussitôt les cartes ; je les mets dans la boîte, et le tout dans ma poche. « Qu’est-ce qu’il va faire ? » me demandé-je. Il sort un crayon de sa poche et le tapote sur la table comme s’il tenait une baguette de chef d’orchestre. Debout à deux mètres environ de Jon, il lui demande de penser à la couleur de sa carte. Il commence à faire des mouvements avec le crayon comme s’il dirigeait un adagio. « Noire – rouge – noire… Votre carte est rouge ! » Il recommence à diriger avec son crayon, mais cette fois-ci en disant « Cœur – carreau – cœur… » et annonce soudain : « Votre carte est un cœur ! » Il révèle de la même manière que la carte est une figure, et finalement, après une longue pause, que c’est le du valet de cœur. On aurait entendu une mouche voler. Puis Jamy Swiss s’exclame : « Vous êtes donc le diable ? » L’inconnu sourit malicieusement en inclinant la tête et s’en va. Les questions fusent alors de toutes parts. Est-ce que Jon est de mèche avec lui ? Absolument pas ! Et les cartes ? Ce sont les miennes. Un miroir, ou une liaison radio avec un complice caché équipé de puissantes jumelles ? Nous sommes tous perplexes et un peu secoués. Depuis, à chacune de nos rencontres, notre conversation finit toujours par revenir sur « Le tour de l’inconnu ». Qu’en pensez-vous ? Cette histoire est-elle vraiment arrivée ? Y a-t-il une explication, ou est-ce juste de la fiction ?

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ChapitreÂ 8 Water & Frost

vertissement : ce chapitre ne comporte aucun tour original et ne décrit qu’un seul effet, ou plutôt une présentation d’un vieil effet.

Dans la brillante introduction de son livre This Is Not a Book, Robert Neale nous présente sa philosophie de la vie, sa conception de l’illusion, et nous fait part de ses propres expériences magiques. Il dit – et je suis d’accord avec lui – que la magie transcende les tours, et que tous les tours ne sont pas magiques. Il est peut-être plus important pour un magicien d’ouvrir les portes de l’enchantement et de faire accéder le spectateur au miracle de sa propre vie, plutôt que de le mystifier. J’aimerais lui dédier cette présentation. Lorsque je dispose d’un temps limité pour une prestation d’après banquet, s’il faut que je choisisse entre un tour sensationnel et la récitation d’un poème à message humaniste, je choisis toujours le poème. La plupart des gens qui viennent me parler après me disent peut-être qu’ils ont beaucoup aimé le tour, puis me demandent où ils peuvent se procurer le texte du poème que j’ai récité.

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Barrie Richardson Je ne suis pas un gourou, évidemment. C’est ainsi que les choses se passent pour moi, et peut-être que mon approche convient à ma personnalité ; d’autres peuvent avoir des conceptions et des approches différentes. Voici donc un poème et une histoire, combinés avec le vénérable tour du « Verre hydrostatique » inventé, d’après le Professeur Hoffmann, par J. M. Hartz. L’histoire que je raconte n’est peut-être vraie qu’à quatre-vingt-dix pour cent. Des souvenirs vieux de cinquante-cinq ans sont rarement fidèles, mais la véracité n’a pas grand-chose à voir avec l’expérience que les spectateurs partagent avec le magicien – c’est du moins ce que j’espère.

Demandez à n’importe quel mentaliste professionnel : « Qui a inventé le plus d’effets impressionnants et pratiques au cours de ces dernières années ? », et l’un des premiers noms qui lui viendra à l’esprit sera Barrie Richardson. Rappels est le troisième volume, et peutêtre le meilleur, d’une série qu’il a entièrement consacrée au mentalisme. Il y dévoile ses secrets les plus jalousement gardés, et explique son numéro professionnel dans tous ses détails. Vous y trouverez également des dizaines de routines extraordinaires et d’outils répondant aux besoins spécifiques du mentaliste, ainsi qu’un finale merveilleux qui s’adresse aux émotions du public et qui lui vaut une ovation spontanée chaque fois qu’il le présente.

Photo : Janie Richardson

Rappels

Barrie Richardson est renommé pour ses mystères impénétrables reposant sur des procédures simples et directes qui produisent l’effet maximum. Que vous soyez déjà fan de Barrie Richardson ou que vous fassiez sa connaissance par le truchement de ce livre, si vous aimez le mentalisme commercial, spectaculaire, fondé sur des artifices machiavéliques, Rappels comblera vos attentes en enrichissant votre répertoire d’effets forts et de méthodes originales.

ISBN : 978-2-914983-39-6

Prix public TTC : 65,00 €