Carlos Vaquera, Le Passeur d'Illusions by cc éditions

Carlos Vaquera

Écrit en collaboration avec Vincent Delourmel & Frantz Réjasse

Illustré par Sarah Métais

Le Code de la propriété intellectuelle n’autorisant, aux termes de l’article L.122-5 (2° et 3° a), d’une part, que les « copies ou reproductions strictement réservées à l’usage privé du copiste et non destinées à une utilisation collective » et, d’autre part, que les analyses et les courtes citations dans un but d’exemple et d’illustration, « toute représentation ou reproduction intégrale ou partielle faite sans le consentement de l’auteur ou de ses ayants droit ou ayants cause est illicite » (article L.122-4). Cette représentation ou reproduction, par quelque procédé que ce soit, constituerait donc une contrefaçon sanctionnée par les articles L.335-2 et suivants du Code de la propriété intellectuelle. Responsable d’édition : Frantz Réjasse. Idées et créations : Carlos Vaquera. Écriture : Carlos Vaquera, Vincent Delourmel et Frantz Réjasse. Illustrations, composition et mise en pages : Sarah Métais. Relecture et correction : Ludovic Gorges et Jean Valsen. www.cc-editions.fr www.livres-de-magie.com © C.C. Éditions – décembre 2014. ISBN 978-2-914983-67-9

La légende dit que chaque livre renferme un oiseau dont les ailes sont repliées. Lorsqu’on se décide à en ouvrir un, l’oiseau peut enfin déployer ses ailes et nous inviter à voler avec lui. Cet envol est magique ; avec lui le présent disparaît. Le créateur du livre devient alors un passeur d’idées et de cultures. Il nous emmène vers d’autres réalités. Le Passeur d’illusions est mon invitation à votre propre envol. Écoutez les ailes de mon oiseau battre la mesure de votre temps. Lorsque vous aurez tourné toutes les pages de mon livre, je sais qu’il existera encore dans vos pensées et dans la mémoire de vos mains. Et c’est en le refermant que j’aimerais que vous reteniez cette simple phrase : « Avais-je ma place dans un monde où exister, c’était refaire ce qui avait déjà été fait, alors que ma seule volonté était d’être différent ? » Carlos Vaquera

Une inspiration en guise d’ introduction !.............................. 11 Hommages dirigés…............................................................. 13

L’ombre des dames ��19 Un tour tout neuf… ��25 Franco ��29 Les Pensées ��33 Toutes directions ��39 Sur l’Artisan ��45 Running Pack ��49 Black Jack ��53 Poker d’ enfer ��55 Sur le Maître ��59 Les Clones ��61 Voyage de Signatures ��65 Le Poids des cartes ��73

Les Cartes à la poche ��79 Sur le naturel ��83 DamAs ��89 Le Retour des dames ��95 Permutation carte choisie/quatre as ��99 Compte à rebours ��103 Sur la musique ��111 Les As voyageurs – Empalmage invisible ��117 Les Dames attractives ��123 Le Jour et la Nuit ��129 Les Rouges et les Noires ��135 Sur la créativité ��141 Collect’As ��147 Catch collector ��153 Sandwich express ��157 Sandwich à trois ��163 Sandwich à retardement ��169 Sur le trac ��175 La carte obnubilante ��191 Sens dessus dessous ��199 L’Escorial ��207 Mélodie pour deux cartes ��211 Sur huit préceptes magiques ��213 Tout Tarot ��221 Le « Phénix » nouveau est arrivé ! ��227

Ça valet la peine… ��235 La Pièce voyageuse ��239 Sur la pratique ��241 Chiromancie ��251 Les pièces à travers la table ��253 Matrix, premier ��257 Matrix, deuxième ��263 Matrix, troisième ��267 Conclusion.......................................................................... 271

Mon contrôle à l’éventail ��275 Contrôle à l’ égalisation ��277 Mon enlevage latéral ��281 L’enlevage latéral d’Amilkar ��283 Mes mouvements d’ addition ��285 Matrix, quatrième ��289

Une inspiration en guise d’introduction !

Inspirez profondément… Expirez intensément… Recommencez ! Le souffle c’est la vie ! Ne vous trouvez-vous pas plus détendu ? Parfait ! C’est la meilleure façon d’entamer la lecture de ce livre. Mon envie en partageant ces quelques « secrets » avec vous n’est pas que vous appreniez mes tours comme un bon élève mais que vous les fassiez vôtres. Cela ne m’intéresse pas de voir un autre « créateur » d’illusions faire exactement la même chose que moi, devenir mon clone. En revanche, découvrir que j’ai été le point de départ d’une nouvelle construction, d’une nouvelle réflexion, ça c’est excitant ! Si vous vous inspirez de mon expérience pour aller plus loin que moi, je recevrai alors de votre part le plus beau des compliments. Vous l’avez compris, mon souhait est que vous innoviez votre magie en la travaillant à votre image. Qui d’autre que vous est capable de le faire ? Prenez mes routines, adaptez-les à votre sensibilité et inventez une histoire qui leur convient. Ensuite, prenez plaisir à tester vos nouvelles idées devant un vrai public afin qu’elles deviennent des leçons de vie. C’est de cette unique façon que vous allez acquérir de l’expérience. L’expérience n’est pas la meilleure des maîtresses, elle est la seule ! 11

Carlos Vaquera N’oubliez jamais que vos mains ne sont que prétexte pour partager une émotion et ainsi toucher vos spectateurs. Plus vous nourrirez vos spectateurs par vos mots, plus vous les sensibiliserez à votre personnalité et plus vous vous rapprocherez d’eux. C’est alors que vous effacerez la distance qui vous séparait et que vous graverez dans leur mémoire affective votre bref passage dans leur vie. Si vous suivez pas à pas les instructions de ce livre, il deviendra un compagnon agréable. Si, une fois terminé et assimilé, vous vous y glissez de temps à autre, il deviendra plus précieux avec les années. Bonne lecture, bonne étude et surtout, bonne inspiration ! Carlos Vaquera Braine-l’Alleud, 2014

Le Poids des cartes Effet

Le magicien affirme que les cartes n’ont pas toutes le même poids. Un huit est plus lourd qu’un deux par exemple, car il nécessite plus d’encre pour être imprimé. Il le prouve en plaçant justement un huit en deuxième position dans un éventail composé des quatre deux. Le huit descend alors magiquement pour se retrouver en dernière position. À la fin, il remonte visuellement sur les deux, car eux-mêmes se sont transformés en dames !

Préparation

Placez les quatre dames sur le jeu. Vous pouvez le faire ouvertement et invisiblement devant vos spectateurs à l’aide d’un contrôle sous l’étalement (Hofzinser cull), dans l’action de chercher les quatre deux et le huit.

Déroulement du tour

Sortez du jeu un huit et les quatre deux. Expliquez qu’un huit est plus lourd qu’un deux et que vous allez le prouver scientifiquement. Regroupez les quatre deux et préparez-vous à ajouter sur eux les quatre dames à l’aide du Mouvement d’addition expliqué en annexe. Une fois que vous avez ajouté les quatre dames sur les deux, retournez ce paquet complet de huit cartes faces en l’air sur le jeu, tout en gardant une brisure sous elles, et étalez les quatre premières cartes, montrant ainsi les deux. Égalisez de nouveau les cartes et retournez les quatre deux faces en bas sur le jeu (en fait, vous retournez bien sûr le paquet de huit cartes). À l’aide 73

Carlos Vaquera du pouce droit, soulevez légèrement les deux premières cartes afin d’assurer une brisure sous elles avec l’auriculaire gauche. Grâce à cette brisure, vous pouvez prendre en main droite cette double carte comme une seule. Puis vous poussez une par une les trois cartes suivantes en main droite pour former un petit éventail (figure 1).

Les spectateurs pensent que ce sont les quatre deux, alors qu’en réalité vous tenez cinq cartes : les quatre dames suivies d’un deux. Posez le jeu sur la table et, à l’aide de la main gauche, prenez le huit et placezle face en l’air en deuxième position à partir du dessus de l’éventail (la première carte étant une double, le huit est en réalité placé en troisième position). Laissezle dépasser vers l’avant d’environ la moitié de sa longueur (figure 2).

Refermez le petit paquet en laissant le huit dépasser vers l’avant et en le décalant légèrement à gauche, afin de permettre au majeur droit de saisir le petit paquet par le coin extérieur droit (figure 3).

Le Passeur d’illusions Claquez des doigts puis effectuez un étalement Ascanio (le huit dépassant toujours vers l’avant du paquet, faites l’étalement Ascanio comme s’il n’était pas là). Le huit semble passer à vue en troisième position. L’effet est vraiment très beau (figure 4) !

La main droite lâche ensuite sa tenue et se saisit des deux cartes supérieures (en fait trois) pour les décaler vers la droite en les séparant de l’éventail, pendant que le pouce gauche retient le huit sur les deux cartes inférieures (figure 5).

Reposez les deux cartes (en fait trois) tenues par la main droite sur le huit, mais en gardant une brisure au petit doigt gauche au-dessus de la carte inférieure. Égalisez les cartes en laissant toujours le huit décalé vers l’avant et vers la gauche. Claquez des doigts et effectuez un étalement Ténérife. L’étalement Ténérife ressemble à l’étalement Ascanio, sauf que vous tenez comme une seule les deux cartes en troisième et quatrième position à partir du dessus du petit paquet. Procédez de la façon suivante. Prenez une brisure au pouce droit sous les deux cartes supérieures. À l’aide des doigts gauches, décalez légèrement vers la gauche la carte inférieure du paquet. Quasi simultanément, l’extrémité des doigts gauches (essentiellement l’annulaire, et éventuellement le majeur) retient comme une seule les cartes situées en troisième et quatrième position à partir du dessus (ce qui est possible grâce à la brisure maintenue au pouce droit ; le huit est coincé 75

Carlos Vaquera entre ces deux cartes alignées et ne gêne pas du tout la manœuvre), tandis que la main droite décale vers la droite les deux cartes supérieures. Le pouce gauche termine le mouvement en décalant légèrement les deux cartes supérieures, toujours tenues par la main droite. Le huit vient ainsi de passer visuellement en quatrième position (figure 6).

Comme précédemment, 7 la main droite lâche sa prise et reprend aussitôt les cartes par leur grand côté droit. Le pouce gauche se place sur le huit et la main gauche part vers la gauche, emportant avec elle le huit et le deux, la main droite restant avec un éventail de trois cartes (dont la dernière est double, figure 7). À cet instant, la main gauche peut se retourner paume en bas afin de montrer sans le dire que la dernière carte est bien un deux (figure 8).

Replacez les cartes de la main droite sur celles tenues en main gauche et égalisez-les, en laissant toujours le huit dépasser de moitié vers l’avant. Vous allez 76

Le Passeur d’illusions maintenant donner l’impression que le 9 huit passe à vue au travers de la dernière carte. À l’aide de l’index gauche, poussez le huit vers le bas jusqu’à ce qu’il soit égalisé avec le deux. Simultanément, les doigts droits tirent les quatre cartes supérieures également vers le bas, de façon à ne jamais perdre de vue le huit (figure 9). Dès que le huit et le deux sont égalisés, les doigts droits lâchent leurs cartes puis viennent s’en saisir par l’arrière, afin de les soulever lentement tout en les éventaillant (figure 10).

L’effet est vraiment très beau : la main gauche ne tient plus en apparence que le huit et la main droite est au-dessus avec un éventail de quatre cartes. On a vraiment la sensation que le huit est passé à vue au travers de la dernière carte. Refermez l’éventail et posez-le sur le huit. Dites alors que le huit commence à remonter et retournez la main gauche pour montrer que la carte inférieure du paquet est de nouveau un deux. Prenez une brisure au pouce droit sous les deux 11 cartes supérieures et étalez les cartes entre vos mains pour montrer que le huit est de nouveau en quatrième position (figure 11, la carte supérieure est une double). Refermez l’étalement en gardant une brisure au petit doigt gauche au-dessus du huit. Faites un saut-de-coupe : le huit 77

Carlos Vaquera remonte à vue sur le dessus du paquet ! Prenez les deux cartes supérieures comme une seule en position Biddle (figure 12, le huit est face en l’air et le deux face en bas dessous) et posez ces deux cartes sur le jeu qui est sur la table. Retournez alors les quatre dames et expliquez pourquoi le huit est finalement remonté : « Parce qu’il est plus léger que les filles de l’air ! »

Inspiration

Je ne connais pas l’origine de ce tour. La première fois que je l’ai vu, c’était dans les mains remarquables de Bernard Bilis. Cela remonte au milieu des années 90, dans un lieu mythique que les cartomanes passionnés connaissent bien : l’Escorial. L’effet est resté le même, j’ai juste modifié la procédure en y incluant les différents étalements Ascanio.

Sur le naturel Mon maître Arturo de Ascanio disait que le naturel est l’invisibilité d’une action secrète pour une autre connue. C’est le meilleur moyen, ajoutait-il, pour rendre une technique parfaite. Il nous conseillait de rejeter tous les gestes ou mouvements non-naturels afin de pouvoir créer cette atmosphère magique qui nous fait tant rêver. Tous ces conseils sont judicieux, mais la question qui me vient naturellement à l’esprit est justement de savoir quelle est la définition du naturel ? Est-ce être soi-même ? Si tel est le cas, je ne peux évidemment pas emprunter le naturel de mon voisin. J’en déduis donc que chacun d’entre nous possède un naturel différent. Et j’ajoute que ce qui sera accepté comme une gestuelle naturelle pour l’un ne le sera pas pour l’autre. La manière dont Lennart Green, par exemple, manipule les cartes est sans doute perçue comme naturelle chez lui, mais elle ne pourrait certainement pas convenir à tout le monde (sans parler de la difficulté technique, bien entendu). Si je poursuis ma réflexion un peu plus loin, j’ajouterais que le fait de nous produire devant un public nous induit à être plus expressif et plus énergique que dans notre vie de tous les jours (Juan Tamariz en est un bel exemple, quoiqu’il admette volontiers être réellement lui-même sur scène, et non pas dans la vie de tous les jours). Dans notre vie quotidienne, nous faisons des choses de manière automatique, sans y apporter une concentration extrême. Il peut même nous arriver de ne pas être conscient de tous nos actes. Qui n’a pas été témoin d’un ami qui cherchait ses lunettes, alors qu’il les avait sur le nez ? Est-ce de la distraction ? 83

Carlos Vaquera Certainement ! Je pense qu’il nous est tout naturellement difficile de vivre exclusivement dans le présent, parce que mille pensées arrivent dans notre esprit, le traversent, pendant que nous accomplissons nos tâches journalières. Donc, quand je suis en représentation devant un public, je me transforme physiquement et psychologiquement. Ma vie de tous les jours est effectivement différente de ma vie scénique. C’est toujours moi, mais c’est aussi un autre « moi ».

Une autre réalité

À côté de ma vie privée existe la scène, où je représente ma vie dans une réalité différente. Je me souviens de mes premiers pas à la télévision belge comme présentateur d’une émission quotidienne (Carlos et les Autres), où je voulais être moimême, sans artifice. Après avoir visionné quelques émissions, je me suis aperçu que je n’avais pas pris le bon chemin. Il manquait quelque chose à ma présentation. Elle n’était pas aussi énergique que je l’imaginais et mon rythme de travail n’était pas aussi soutenu que je le pensais. Entre ce que je pensais faire et ce que je me voyais faire, il y avait une petite différence qui faisait toute la différence (l’image mentale que nous avons de nous-mêmes est souvent éloignée de la réalité). J’ai donc commencé à accentuer ma présentation par un rythme légèrement plus rapide, un port de voix plus soutenu et une énergie au-dessus de la moyenne, et j’ai pu constater que l’enchaînement des séquences était plus agréable à la vue et à l’oreille. Dans la même lignée, les acteurs de cinéma doivent aussi être plus vrai que nature. S’ils jouaient le naturel de la vie quotidienne, le cinéma n’aurait pas le succès qu’il a aujourd’hui. Ce que les spectateurs recherchent, l’espace d’une séance, c’est échapper à leur vie qui, souvent, n’est pas très excitante. Ils veulent vivre quelque chose qui sorte de l’ordinaire, et nous avons, nous aussi, le pouvoir de leur offrir cela ! Je suis convaincu qu’il existe une réalité de la scène qui est différente de celle de la vie, mais qui est mieux acceptée dans l’esprit de nos spectateurs. Si l’artiste est bon et son spectacle bien interprété, les spectateurs seront prêts à suspendre leur refus de croire et à accepter cette réalité différente susceptible de produire un naturel scénique, pas si « naturel » que ça en vérité.

Nos deux « naturels »

J’en viens donc à penser que chacun d’entre nous possède au moins deux « naturels » : le premier, naturellement présent en nous (provenant de nos héritages génétiques, de notre éducation, etc.), et l’autre qui est un naturel scénique faisant partie de nous (issu de notre expérience de la scène et de notre éducation artistique, mime, art dramatique, art martiaux, dessins, etc.). L’un étant le complément de l’autre et l’un ne pouvant vivre sans l’autre. En allant encore un peu 84

Le Passeur d’illusions plus loin dans ma réflexion, je dirais que ce naturel scénique ne peut vivre que s’il émane véritablement de notre vie intérieure. C’est la raison pour laquelle les plagiaires ne trompent qu’eux-mêmes quand ils tentent de reproduire un naturel qui ne leur appartient pas. Le public n’est pas dupe, il sent bien que quelque chose ne va pas. Il ne saura peut-être pas l’expliquer par des mots mais, en tout cas, cette copie de l’artiste qui se présente devant lui fera une barrière psychologique qui l’empêchera d’entrer de plain-pied dans le spectacle. Trouver son naturel scénique prend du temps, et même toute une vie ! J’ai parfois le sentiment de l’avoir trouvé… puis quelques jours plus tard, j’ai la désagréable sensation de le perdre à nouveau. Ma quête de naturel est ainsi faite de rapprochements et d’éloignements, ponctuée de moments de joie et aussi de doute, mais elle est toujours mon fidèle reflet. Je m’ouvre certes aux autres afin qu’ils m’influencent par leur créativité, leurs techniques, leurs présentations, mais je m’interdis de les copier. Si quelque chose me plaît, je l’emprunte en l’adaptant à ma personnalité. Et si je n’y arrive pas, je laisse tomber l’effet en question. Être soi-même est déjà si difficile, alors pourquoi se compliquer la vie en voulant être quelqu’un d’autre ?

Comprendre ou se laisser aller « Les hommes ont peur du libre arbitre qui est, pourtant, le seul état d’esprit possible pour l’enregistrement du beau. Victimes d’une époque critique, sceptique, intelligente, ils s’acharnent à vouloir comprendre au lieu de se laisser aller à leur sensibilité. » – Fernand Léger Je pense que le regard de nos spectateurs est de moins en moins vierge. Il a l’habitude, via la télévision ou le cinéma, d’entrer facilement en contact avec la magie. Il n’a plus à faire l’effort de se rendre dans une salle de spectacle pour assister à la prestation d’un artiste. L’artiste s’invite chez lui par l’intermédiaire du petit écran et parvient à le charmer (ou non !). Son regard est donc de plus en plus éduqué (dans le bon ou le mauvais sens). Je dirais même plus : celui qui pense avoir tout vu et tout entendu sera difficile d’accès. Il s’enfermera dans sa prétendue expérience de la magie, et il nous sera difficile de susciter un quelconque intérêt chez lui. Pour lui, un tour de cartes restera un tour de cartes. Il sera incapable de saisir toutes les nuances qui peuvent exister entre un effet et un autre, une présentation ou une autre. Nous savons tous combien il est difficile de créer l’atmosphère magique, car si le spectateur pense avoir trouvé une solution à notre effet (même s’il est à des kilomètres de la véritable solution), il nous est dès lors impossible de la créer. 85

Carlos Vaquera Dans son livre Le Traité du regard (éditions Albin Michel, 1988), Alain Beltzung nous dit : « Nous n’avons vraiment peur que de ce que nous ne connaissons pas. C’est d’ailleurs pourquoi expliquer nous rassure. L’explication est un type de représentation qui n’a pas toujours besoin d’être juste pour fonctionner, son rôle étant en effet de fournir un apaisement à l’angoisse de ne pas comprendre ». Il est donc naturel pour l’esprit humain de vouloir comprendre ; ça le rassure, même si ce qu’il croit comprendre n’est pas vrai. Alors, comment réussir à détourner cette forme de pensée ? Si, dès le début d’un spectacle, l’artiste démontre son talent par une incroyable adresse à créer ses illusions, sans pour autant prétendre être le plus beau, le plus adroit et le plus intelligent, le spectateur abandonnera son envie de résister à la magie (et au magicien) en voulant à tout prix comprendre. Il se laissera aller et suspendra son esprit rationnel pour profiter du spectacle en s’émerveillant (c’est aussi une preuve de son intelligence). C’est le même principe qu’utilise l’art du cinéma ou l’art du théâtre. Nous savons bien que ce sont des acteurs qui jouent un rôle, mais si le spectacle est bon, nous ne pourrons nous empêcher de rire ou de pleurer. Ce spectacle nous invite à rentrer en lui pour vivre des émotions extrêmes, et cela en laissant de côté notre esprit rationnel le temps du film ou de la pièce. « Dans l’art visuel, le moment esthétique est cet instant fugace, si court qu’il est presque en dehors du temps, où le spectateur ne fait qu’un avec l’œuvre d’art ou avec l’actualité de toute nature que le spectateur lui-même voit sous les espèces de la forme et de la couleur. » – Bernard Berenson Tout en sachant pertinemment que ce sont des acteurs jouant un rôle dans le cadre d’une fiction, si nous acceptons l’invitation du réalisateur à rentrer dans son film, toutes les émotions seront permises. C’est dans cette direction que nous devons diriger nos intentions magiques. Faire découvrir une autre réalité à nos spectateurs, c’est les inviter à s’absorber complètement dans le présent en rentrant dans notre spectacle. Notre intention magique doit être d’amener nos spectateurs à vivre le présent (celui du spectacle) pour oublier leurs tracas et leurs soucis quotidiens. La véritable magie, n’est-elle pas celle-là ?

Le Passeur d’illusions

Les rituels « Rappeler à l’homme ce qu’il est, lui donner un thème de méditation, provoquer en lui un choc qui le sorte de sa frénésie d’inauthenticité, tel est le but de mon œuvre… » – Antonio Tapies De tout temps, des « rituels » ont permis au public de pénétrer plus facilement dans une autre réalité. « Il était une fois » invite l’auditeur à s’immerger dans le conte ; au théâtre, « les trois coups » préparent le spectateur à se plonger dans la pièce ; au cinéma, « le noir » nous prépare à rentrer dans le film, etc. Mais en magie, quel rituel nous a été légué par nos ancêtres ? Les « Abracadabras » ? Les « Hocus Pocus » ? Les baguettes magiques ? Nos prédécesseurs n’avaient-ils pas adopté une séquence (toujours la même) pour faciliter l’introduction de leurs spectateurs dans le monde de la magie ? Ne l’avons-nous pas perdue au cours du temps ? Aujourd’hui tout cela paraît désuet, dépassé, mais n’est-il pas intéressant de se poser la question ? Alain Beltzung nous dit : « … que l’harmonie, quel que soit son type, va toujours dans le sens de l’unification, de la simplification, elle réalise dans un spectacle la fusion des éléments qui le composent, de telle sorte que le spectateur n’ait plus la sensation de morceaux disparates ni même séparés… ; en fait le magicien est surtout un harmonisateur… Le travail du magicien est un travail d’architecte de l’invisible. C’est un art, l’art de la magie. L’acte magique est une création. À partir d’éléments puisés dans la nature, quelque chose est produit qui n’existait pas, une réalité seconde, surnaturelle. » Le grand art est celui qui paraît simple et direct mais à cette nuance près que simplicité n’est pas synonyme de facilité ! En outre, il permet des lectures et des compréhensions différentes selon celui qui regarde le spectacle. « Un tableau vit sa vie comme un être vivant, subit les changements que la vie quotidienne nous impose. Cela est naturel, puisqu’un tableau ne vit que par celui qui le regarde. » – Pablo Picasso Si, à la fin d’un spectacle, le spectateur a été touché, ému, il rentre chez lui avec un fragment de ce que l’artiste lui a offert. Ainsi enrichie, cette personne n’est plus tout à fait la même. Au contact de l’artiste, elle a changé. Pour réussir à toucher émotionnellement les spectateurs, l’artiste doit nécessairement être proche d’eux. Il doit faire naître l’émotion de la proximité (même s’il est à plusieurs dizaines de mètres de son public). Le toucher en plein cœur et en pleine 87

Carlos Vaquera âme n’est pas une chose facile à faire… Mais si cette intention nous anime dans la construction de toutes nos routines, je pense qu’elle nous aidera à nous rapprocher de cette réalité. Toute réalité ne commence-t-elle pas par une pensée ? « Où va la main, va l’œil ; où va l’œil, va l’esprit. » – Nâtya-shâstra (Traité encyclopédique de base de la danse et du théâtre indien, environ 400 avant J-C)

Le Retour des dames Effet

Quatre dames changent de place avec trois cartes quelconques l’espace d’un instant. On se rend compte que tout n’était qu’illusion puisque les dames n’ont jamais bougé de leur place.

Déroulement du tour

Sortez du jeu trois cartes quelconques qui se ressemblent : par exemple le six, le huit et le neuf de cœur, ainsi que les quatre dames. Faces en l’air et du dessous vers le dessus, placez les dames dans l’ordre pique, cœur, trèfle et carreau, puis placez par-dessus les trois autres cartes, dans l’ordre six, huit et neuf de cœur (figure 1).

Carlos Vaquera Étalez et montrez ces sept cartes faces en l’air. L’extrémité des doigts de la main droite repose sur le dos de la troisième carte (six de cœur) et le pouce gauche se place sur la deuxième carte (huit de cœur). Contrôlez le six de cœur sous l’étalement (Hofzinser cull) et glissez-le partiellement sous la première dame (figure 2).

Pour les spectateurs, les cartes sont toujours dans l’ordre neuf, huit et six de cœur, suivis des quatre dames. En réalité elles sont dans l’ordre neuf et huit de cœur, dame de carreau, six de cœur, suivis des trois autres dames. Égalisez le paquet et retournez-le face en bas. Prenez la première carte (dame de pique) que vous montrez et que vous placez face en bas sur la table devant vous. Prenez ensuite la deuxième carte (dame de cœur), que vous présentez et que vous déposez face en bas en diagonale à gauche, plus près de vous. Montrez la troisième (dame de trèfle) que vous placez face en bas à droite de la deuxième. Faites une levée double pour montrer la quatrième dame (dame de carreau). Retournez la double carte face en bas sur le paquet et posez la carte supérieure (six de cœur) à droite de la troisième (figure 3).

Vous allez maintenant présenter les trois cartes quelconques de la façon suivante. Faites une levée double pour montrer une carte à points puis retournez-la face en bas et déposez la carte supérieure (en réalité la dame de carreau) sur la 96

Le Passeur d’illusions table, à droite des autres cartes et nettement séparée d’elles. Puis, parmi les deux cartes qui vous restent en main gauche, prenez celle du dessous, montrez-la et déposez-la sur la carte précédente. Montrez enfin la dernière carte et posez-la sur les deux précédentes. Reprenez ces trois cartes et posez-les faces en bas sur la dame de pique. Expliquez que les dames vont voyager et prendre la place des cartes à points. Prenez le paquet de quatre cartes et faites une passe magique. Effectuez un comptage Elmsley faces en bas et gardez une brisure sous les deux dernières cartes comptées. Faites une levée double pour montrer la dame de pique, retournez la double carte face en bas et déposez la carte supérieure sur la table, à sa place précédente. Avec le pouce gauche, décalez vers la gauche la carte supérieure du petit paquet, tout en laissant l’index gauche en butée contre la petite tranche extérieure des deux cartes inférieures, ce qui permet aux doigts droits de saisir les deux cartes inférieures comme une seule (figure 4). Retournez cette double carte face en l’air sur la carte restant en main gauche, afin de montrer une deuxième dame (carreau).

Retournez cette double carte face en bas et posez la carte supérieure sur la dame qui est déjà sur la table. Parmi les deux cartes restant en main gauche, prenez celle du dessous, retournez-la et montrez ainsi une troisième dame. Retournez-la face en bas et posez-la sur les deux premières. Inclinez la dernière carte afin de présenter la quatrième dame et posez-la sur les trois premières. Les spectateurs ont eu l’illusion de voir quatre dames, alors qu’en réalité vous leur avez montré deux fois les mêmes. Reprenez ce paquet de quatre cartes en main gauche. Montrez l’emplacement supposé de la dame de carreau (la plus à droite de la rangée) et demandez au spectateur s’il se souvient de la famille de cette dame. Quelle que soit sa réponse, faites une levée double sur le paquet que vous tenez en main gauche pour montrer la dame de pique, puis retournez cette double carte face en bas. Prenez la carte supérieure (dame de carreau) en main droite et posez le paquet de trois cartes devant vous, à gauche des autres cartes. Servez-vous de la carte tenue en main droite 97

Carlos Vaquera pour faire semblant de retourner celle qui est le plus à droite dans la rangée : à cette fin, effectuez un « retournement mexicain », donnant ainsi l’impression d’avoir basculé face en l’air la dame de carreau qui était sur la table (figures 5, 6 et 7). Sans vous arrêter, et toujours en vous servant de la carte tenue en main droite comme d’une pelle, continuez à retourner normalement les deux autres dames.

Glissez enfin la carte tenue en main droite sous le paquet de trois cartes situé à votre gauche et effectuez de nouveau le « retournement mexicain », ce qui échange secrètement la carte que vous teniez en main droite (six de cœur) contre la dame de pique qui était sur le paquet. Posez la dame de pique avec les autres et expliquez qu’elles ont décidément l’esprit voyageur !

Le Jour et la Nuit Effet

Voici une nouvelle version du classique « L’Huile et l’Eau ».

Déroulement du tour

Vous n’avez pas besoin de carte supplémentaire. Sortez du jeu quatre cartes rouges et quatre cartes noires à points. Étalez les cartes faces en l’air entre vos mains, les rouges étant sur les noires. Tandis que vous présentez les cartes ainsi étalées, contrôlez la troisième carte rouge sous l’étalement (Hofzinser cull) et insérez-la partiellement sous la première carte noire (figure 1).

En gardant les cartes ainsi étalées, il semble que les rouges et les noires sont toujours séparées, alors qu’en réalité les deux cartes du milieu ont déjà permuté. Égalisez les cartes et retournez le paquet face en bas en main gauche. 129

Carlos Vaquera Prenez les quatre cartes supérieures une par une en main droite, en les inversant (placez chaque carte que vous comptez sur les précédentes). Expliquez que vous allez alterner les cartes. Posez sur la table devant vous la carte inférieure du paquet de droite. Sur celle-ci, lâchez la carte supérieure du paquet de gauche. Distribuez ainsi alternativement toutes les cartes en une pile, en posant celles de droite à partir du dessous et celles de gauche à partir du dessus. Les cartes étant maintenant alternées, expliquez-vous, vous obtenez toujours une rouge suivie d’une noire, quel que soit l’endroit où vous coupiez. En ne donnant pas l’impression de les compter, prenez les trois cartes supérieures en main droite et servez-vous-en comme d’une pelle pour retourner ensemble faces en l’air les deux cartes qui suivent : on voit une carte rouge suivie d’une carte noire (figures 2 et 3).

Prenez maintenant les quatre cartes supérieures (trois cartes faces en bas, plus la carte rouge face en l’air) et servez-vous-en comme d’une pelle pour retourner la carte noire face en bas (figure 4).

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Le Passeur d’illusions Puis servez-vous de nouveau des trois cartes supérieures pour retourner face en bas la carte rouge. Vous venez ainsi de permuter secrètement les deux cartes du milieu, séparant donc les couleurs. Retournez les cartes une à une faces en l’air pour montrer que le jour et la nuit se sont séparés… Proposez de recommencer. Rassemblez les huit cartes faces en l’air, les rouges étant sur les noires. En étalant les cartes entre vos mains, contrôlez la troisième carte rouge sous l’étalement (Hofzinser cull) et, tandis que vous refermez le paquet, insérez-la secrètement entre la troisième et la quatrième carte noire (en avant-dernière position donc). Retournez le paquet face en bas, passez – sans les inverser – les quatre cartes supérieures de la main gauche à la main droite et posez les quatre cartes inférieures sur la table. Retournez faces en l’air les quatre cartes que vous tenez en main, et prenez-les comme pour faire un comptage Ascanio. Les doigts gauches décalent vers la gauche la carte inférieure et le pouce gauche décale la carte supérieure, également vers la gauche (figure 5).

On ne voit que trois cartes noires, mais comme vous exécutez le mouvement assez rapidement, sans vous attarder, les spectateurs ne penseront pas qu’ils n’ont pas vu la quatrième. Pour eux, vous montrez simplement les cartes noires. Égalisez ce paquet et posez-le face en l’air sur la table. Ramassez le paquet des rouges et retournez-le face en l’air. Vous allez donner l’illusion de montrer quatre cartes rouges de cette façon : tenant les cartes en position Biddle en main droite, pelez la première carte rouge à l’aide du pouce gauche. Remettez cette carte sur le paquet, puis pelez-la à nouveau et laissez-la tomber sur les doigts gauches, puis pelez la carte suivante et laissez tomber les deux dernières cartes comme une seule sur les autres en main gauche. Réalisée sur un rythme continu, l’illusion est convaincante. Retournez ces quatre cartes faces en bas dans la main gauche. Avec la main droite, ramassez le paquet des noires, retournez-le face en bas et posez-le sur celui de la main gauche. Tandis que vous étalez les cartes entre vos mains, l’extrémité de vos doigts droits se placent sur la face de la cinquième carte et votre pouce gauche sur le dos de la quatrième carte. Séparez ensuite vos mains une fraction de seconde, chacune emportant quatre 131

Carlos Vaquera cartes, mais en réalité le pouce gauche retient en main gauche la quatrième carte, et les doigts droits emportent la cinquième (figures 6, 7 et 8).

Bien que dénuée de précipitation, cette action, qui doit sembler nonchalante, doit être exécutée plutôt rapidement. Replacez aussitôt les cartes de la main droite sur celles de la main gauche ; vous venez ainsi de permuter secrètement les quatrième et cinquième cartes. Dites : « Une seconde suffit pour tout changer… » Claquez des doigts, retournez le paquet face en l’air et posez les cartes une à une sur la table, montrant ainsi une alternance de rouges et de noires. Faites constater que les cartes viennent de se mélanger mystérieusement. Reprenez les cartes faces en l’air et, en les étalant, contrôlez les deux cartes rouges du « milieu » sous l’étalement. Le paquet face en l’air se retrouve donc dans l’ordre suivant, à partir de la face : une noire, une rouge, trois noires et trois rouges. En refermant le paquet, assurez une brisure sous les deux cartes supérieures. Claquez des doigts, puis prenez en main droite la double carte supérieure comme une seule, en position Biddle (figure 9).

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Le Passeur d’illusions Faites passer une par une les trois cartes suivantes sur la carte double en disant : « Quatre noires d’un côté et quatre rouges de l’autre… » (Figure 10.)

Posez les cartes de la main droite sur celles de la main gauche, ce qui place la carte rouge qui était sous le paquet des noires sur les autres cartes rouges. Étalez toutes les cartes sur la table et faites constater que les couleurs sont bien séparées…