Miradas al Arte CAC-UNAH 2013

Miradas al Arte Mirada CAC-UNAH 2013

CAC-UN

Exploraciones y aventuras en Honduras de 1857.

Catálogo de las exhibiciones presentadas en el año 2013 en el Centro Catálogo de Artede y Cultura las exhibiciones presentadas

de la Universidad Nacional Autónoma de Honduras dad Nacional Autónoma de Honduras

nte al parque La Libertad, Comayagüela, M.D.C.

de la Universidad Nacio

A un año de su apertura el Centro de Arte y Cultura de la Universidad Nacional Autónoma de Honduras hace entrega de su primer catálogo, “Miradas al Arte. CAC-UNAH 2013”,

que resume un año de exposiciones realizadas en el área de las artes visuales. La presentación de este catálogo refleja, no solo la concreción de

propuestas

y

objetivos,

sino

el

convencimiento de la Universidad Nacional Autónoma de Honduras que cultura, paz y desarrollo forman un trinomio indisoluble que explican el campo que le corresponde a la creatividad y las artes en el campo del desarrollo humano. A través de esta iniciativa, artistas de la plástica consagrados y noveles, nacionales y extranjeros (concientes o no) se han vuelto cómplices del CAC-UNAH para hacer manifiesta la idea que el compromiso a través del arte, es ineludible. Las exposiciones que hemos presentado al público a lo largo del año 2013 no son solo expresiones estéticas de la pintura, la fotografía y de otras técnicas mixtas, sino reflejan visiones artísticas y políticas de la realidad, patentizan ideas y momentos.

Miradas al Arte CAC-UNAH 2013

Catálogo de las exhibiciones presentadas en el año 2013 en el Centro de Arte y Cultura de la Universidad Nacional Autónoma de Honduras

D.R. D.R. © 2014 © 2014 Universidad Universidad Nacional Nacional Autónoma Autónoma de Honduras, de Honduras, Centro Centro de Arte de yArte Cultura y Cultura Miradas Miradas al Arte. al Arte.

CAC-UNAH CAC-UNAH 20132013 Primera Primera edición, edición, 20142014

Universidad Universidad Nacional Nacional Autónoma Autónoma de Honduras de Honduras Julieta Julieta Castellanos Castellanos Rectora Rectora Centro Centro de Arte de Arte y Cultura, y Cultura, Universidad Universidad Nacional Nacional Autónoma Autónoma de Honduras de Honduras Olga Olga Marina Marina JoyaJoya Directora Directora Créditos: Créditos: Coordinación Coordinación General: General: NadiaNadia Cáceres Cáceres Textos: Textos: Nos han Nosobligado han obligado al heroísmo. al heroísmo.

Gustavo Gustavo Larach Larach Una mirada Una mirada retrospectiva. retrospectiva.

Gustavo Gustavo Larach Larach Embajadores Embajadores del Jazz del alrededor Jazz alrededor del mundo. del mundo.

Embajada Embajada de losdeEstados los Estados Unidos Unidos de América de América Luchadores Luchadores urbanos: urbanos: Tegucigalpa Tegucigalpa y Comayagüela. y Comayagüela.

Médicos Médicos sin Fronteras sin Fronteras Penélopes.

Penélopes.

Centro Centro Cultural Cultural de España de España en Tegucigalpa en Tegucigalpa Delineando Delineando márgenes. márgenes.

SerdaSerda YalkinYalkin La utopía La utopía transgresora. transgresora.

Manuel Manuel Romero Romero D. José D. José Sotero Sotero Lazo.Lazo.

PlumaPluma y tintay que tintaretrataron que retrataron la nación la nación del siglo del XIX. sigloPaúl XIX. Martínez Paúl Martínez Homenaje.

Homenaje.

Rúdrico Rúdrico E. Argueta E. Argueta Deconstrucción.

Deconstrucción.

Rúdrico Rúdrico E. Argueta E. Argueta Memorias, Memorias, MedioMedio siglo en siglo fotografías. en fotografías.

Paúl Martínez Paúl Martínez El Cementerio El Cementerio General: General: del ideal del ideal de la de ciudad la ciudad letrada letrada a la marginalidad. a la marginalidad.

EdgarEdgar Soriano Soriano Ortíz Ortíz Altar de Altar muertos. de muertos.

VíctorVíctor HugoHugo Morales.

Morales.

Embajador Embajador de México de México en Honduras en Honduras Honduras Honduras 2013.2013.

NadiaNadia Cáceres Cáceres Fotografía: Fotografía: NadiaNadia Cáceres Cáceres Bárbara Bárbara Lavaire Lavaire Paúl Martínez Paúl Martínez

Diseño Diseño gráfico: gráfico: Paúl Martínez Paúl Martínez Impresión: Impresión: Impresos Impresos Creativos Creativos

Las Las ideasideas y opiniones y opiniones expuestas expuestas en esta en esta sistematización sistematización son son de exclusiva de exclusiva responsabilidad responsabilidad de sus de autores sus autores y/o autoras y/o autoras y no yreflejan no reflejan necesariamente necesariamente la visión la visión ni la ni la opinión opinión de la de Universidad la Universidad Nacional Nacional Autónoma Autónoma de Honduras. de Honduras.

ISBNISBN 978-99926-32-76-5 978-99926-32-76-5

CelsaCelsa Flores.

Flores.

Siempre Siempre de frente. de frente.

2008.2008.

Técnica Técnica mixta.mixta.

76.2 x76.2 101.6 x 101.6 cm cm

Juan Pablo Juan Pablo Martell.

Martell.

Carreta Carreta de bueyes de bueyes en playa en playa de Punta de Punta Rat贸n,Rat贸n, Choluteca.

Choluteca.

Impresi贸n Impresi贸n digitaldigital blancoblanco y negro, y negro, 50.8 x50.8 60.96 x 60.96 cm cm

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Presentación Presentación

Dra. Olga Dra. Olga Joya.Joya.

Directora Directora del Centro del Centro de Arte de yArte Cultura, y Cultura, Universidad Universidad Nacional Nacional Autónoma Autónoma de Honduras de Honduras

A unAaño un de añosudeapertura su apertura el Centro el Centro de Arte de Arte y Cultura y Cultura de ladeUniversidad la Universidad Nacional Nacional Autónoma Autónoma de Honduras de Honduras hacehace entrega entrega de sude primer su primer catálogo, catálogo, “Miradas “Miradas al Arte. al Arte.

CAC-UNAH CAC-UNAH 2013”, 2013”, que resume que resume un año un de añoexposiciones de exposiciones realizadas realizadas en el en el área área de las deartes las artes visuales. visuales.

La presentación La presentación de este de este catálogo catálogo refleja, refleja, no solo no solo la la concreción concreción de propuestas de propuestas y objetivos, y objetivos, sino el sino convencimiento el convencimiento de lade Universidad la Universidad Nacional Nacional Autónoma Autónoma de Honduras de Honduras que que cultura, cultura, paz paz y desarrollo y desarrollo forman forman un un trinomio trinomio indisoluble indisoluble que explican que explican el campo el campo que le que corresponde le corresponde a la creatividad a la creatividad y y las artes las artes en elen ambito el ambito del desarrollo del desarrollo humano. humano.

A través A través de esta de esta iniciativa, iniciativa, artistas artistas de lade plástica la plástica consagrados consagrados y noveles, y noveles, nacionales nacionales y extranjeros y extranjeros (concientes (concientes o no)o no) se han se vuelto han vuelto cómplices cómplices del CAC-UNAH del CAC-UNAH para para hacerhacer manifiesta manifiesta la idea la idea que el que el compromiso compromiso a través a través del arte, del arte, es ineludible. es ineludible.

Las Las exposiciones exposiciones que que hemos hemos presentado presentado al público al público a lo largo a lo largo del año del 2013 año 2013 no son no solo son expresiones solo expresiones estéticas estéticas de ladepintura, la pintura, la fotografía la fotografía y de yotras de otras técnicas técnicas mixtas, mixtas, sino sino reflejan reflejan visiones visiones artísticas artísticas y políticas y políticas de la de realidad, la realidad, patentizan patentizan ideasideas y momentos. y momentos. “…El“…El arte es arte unes un compromiso, compromiso, en primer en primer lugar,lugar, individual individual cuyoscuyos componentes componentes irrenunciables irrenunciables son lason la capacidad capacidad de trabajo, de trabajo, la originalidad la originalidad y la constancia; y la constancia; pero pero también también partimos partimos de de que toda que toda aportación aportación individual individual posee posee un alcance un alcance colectivo…”(Montane, colectivo…”(Montane, 2007).

2007).

La labor La labor y filosofía y filosofía del Centro del Centro de Arte de Arte y Cultura y Cultura de lade UNAH la UNAH está está orientada orientada a apoyar a apoyar y abrir y abrir sus espacios sus espacios al público al público y a los y ajóvenes los jóvenes artistas artistas que emergen que emergen ya ya seguir seguir recibiendo recibiendo y apoyando y apoyando a losaque los ya quehan ya descollado; han descollado; a seraelser vehículo el vehículo a a través través del cual del los cualartistas los artistas nacionales nacionales y extranjeros y extranjeros puedan puedan hacerhacer y presentar y presentar su su propuesta propuesta con miras con miras a lograr a lograr un mayor un mayor entendimiento entendimiento y respeto y respeto a lasadistintas las distintas

manifestaciones manifestaciones del arte del yarte su ycompromiso su compromiso social. social.

El catálogo El catálogo “Miradas “Miradas al Arte al Arte

CAC-UNAH CAC-UNAH 2013”2013” nos presenta nos presenta a losaartistas los artistas a partir a partir de diferentes de diferentes técnicas, técnicas, manifestaciones manifestaciones y espacios y espacios del arte. del arte.

En elEn campo el campo de la de pintura la pintura la artista, la artista, CelsaCelsa Flores, Flores, nos permite nos permite introducirnos introducirnos a a

su propia su propia “Mirada “Mirada Retrospectiva” Retrospectiva” de sudearte, su arte, estructurando estructurando y desarticulando y desarticulando formas formas y planos y planos pictóricos. pictóricos.

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7

El novel El novel artista artista plástico, plástico, Otoniel Otoniel Sabillón Sabillón nos recuerda nos recuerda el compromiso el compromiso con las con las

“…realidades “…realidades grotescas…” grotescas…” que “Nos que “Nos han Obligado han Obligado al Heroísmo”, al Heroísmo”, a través a través de de una obra una obra de gran de gran colorido colorido y nuevas y nuevas técnicas. técnicas.

Sócrates Sócrates Cruz,Cruz, nos confronta nos confronta con con su propio su propio proceso proceso constructivo constructivo a través a través de lade muestra, la muestra, “Deconstrucción” “Deconstrucción” en laen la que la que línea, la línea, el espacio, el espacio, el color el color y la perspectiva y la perspectiva logran logran establecer establecer un nuevo un nuevo diálogo diálogo con el con espectador. el espectador.

Las Las figuras figuras en “constante en “constante transición” transición” del artista, del artista, Nahúm Nahúm Flores, Flores, van van

“Delineando “Delineando Márgenes” Márgenes” en el en tema el tema de la de migración. la migración.

A través A través de la de técnica la técnica mixta, mixta, Nahúm Nahúm Flores, Flores, nos confronta nos confronta con con el drama el drama de las de realidades las realidades individuales individuales y y colectivas colectivas de los deinmigrantes los inmigrantes “…abordando “…abordando la deriva la deriva físicafísica y emocional y emocional propia propia de de los estados los estados en transición…” en transición…”

(Serda (Serda Yalkin, Yalkin, 2013).

2013).

OtrasOtras técnicas, técnicas, momentos momentos históricos históricos y miradas y miradas se hacen se hacen presentes presentes en elen el Centro Centro de Arte de yArte Cultura y Cultura de lade UNAH la UNAH a través a través del lente del lente de lade cámara la cámara fotográfica fotográfica que logra que logra ‘secuestrar’ ‘secuestrar’ momentos momentos de lade historia la historia y hacernos y hacernos participes participes del diálogo del diálogo intercultural intercultural que propició que propició el jazz el en jazzelen apogeo el apogeo de lade guerra la guerra fría. Esta fría. Esta importante importante expresión expresión musical musical de lade cultura la cultura afroamericana, afroamericana, la hemos la hemos podido podido rememorar rememorar a a

través través de sus degrandes sus grandes representantes representantes en la en exposición la exposición fotográfica, fotográfica, “Jam“Jam Session.

Session.

Embajadores Embajadores del jazz del alrededor jazz alrededor del mundo”, del mundo”, organizada organizada en colaboración en colaboración con la con la

Embajada Embajada de Estados de Estados Unidos Unidos en Honduras en Honduras y el Instituto y el Instituto Hondureño Hondureño de Cultura de Cultura Interamericana.

Interamericana.

Las Las fusiones fusiones artísticas artísticas del jazz del jazz nos nos recuerdan recuerdan la calidad la calidad y y generosidad generosidad de este de este género género que que ha propiciado ha propiciado todo todo tipo tipo de expresiones de expresiones musicales musicales derivadas, derivadas, alrededor alrededor del mundo. del mundo.

La organización La organización Médicos Médicos sin Fronteras sin Fronteras ha hecho ha hecho circular circular en nuestro en nuestro medio medio la la

exposición exposición “Luchadores “Luchadores Urbanos.

Urbanos.

Tegucigalpa Tegucigalpa y Comayagüela” y Comayagüela” del artista del artista de la de la

fotografía, fotografía, Spencer Spencer Platt.Platt.

Con imágenes Con imágenes de gran de gran crudeza, crudeza, la muestra la muestra fotográfica fotográfica nos recuerda nos recuerda el compromiso el compromiso con las con realidades las realidades sociales sociales latinoamericanas, latinoamericanas, la la precariedad precariedad de ladesalud la salud físicafísica y psicológica y psicológica de lade población la población infantil, infantil, juvenil juvenil y y adulta adulta que se queveseatrapada ve atrapada en medio en medio de los de espacios los espacios de violencia, de violencia, pobreza, pobreza, sobrevivencia sobrevivencia y marginalidad, y marginalidad, en elen marco el marco de nuestra de nuestra realidad realidad local.local.

Spencer Spencer Platt,Platt, tienetiene ya una ya larga una larga trayectoria trayectoria de compromiso de compromiso y colaboración y colaboración con Médicos con Médicos sin Fronteras sin Fronteras cubriendo cubriendo también también la situación la situación de los dedesplazados los desplazados en diferentes en diferentes partes partes del mundo. del mundo.

A través A través de lade Embajada la Embajada de México de México en Honduras en Honduras fue posible fue posible acercarnos acercarnos a la a la exposición exposición “Penélopes” “Penélopes” del fotógrafo del fotógrafo español, español, Héctor Héctor Mediavilla.

Mediavilla.

Esta Esta exposición exposición 8

8

nos presenta la angustia e incertidumbres de las del lado de lade frontera nos presenta la angustia e incertidumbres demujeres las mujeres del lado la frontera que quedó atrásatrás en elen contexto de lade emigración, en elen México de las y que quedó el contexto la emigración, el México demadres las madres y compañeras que marcan el tiempo de lade espera y enfrentan solassolas los desafíos de de compañeras que marcan el tiempo la espera y enfrentan los desafíos la sobrevivencia de ladefamilia.

El trabajo fotográfico de Mediavilla retrata las las la sobrevivencia la familia.

El trabajo fotográfico de Mediavilla retrata Penélopes del siglo XXI “…dando voz avozestas mujeres ‘silenciadas’ por la Penélopes del siglo XXI “…dando a estas mujeres ‘silenciadas’ por la indiferencia y los yroles sociales que enmarcan su cotidianeidad bajo la etiqueta de de indiferencia los roles sociales que enmarcan su cotidianeidad bajo la etiqueta ‘normal’…”

(H.Mediavilla, 2013). ‘normal’…”

(H.Mediavilla, 2013).

En el 2013,2013, la Rectoría de la rindiórindió un homenaje de de En año el año la Rectoría de UNAH la UNAH un homenaje reconocimiento a Juan PabloPablo Martell por su trayectoria en este campo del del reconocimiento a Juan Martell porlarga su larga trayectoria en este campo

arte. arte.

En este marco se presentó la exposición, “Memorias.

Medio siglosiglo en en En este marco se presentó la exposición, “Memorias.

Medio

Fotografías”, en laenque una interesante retrospectiva del trabajo Fotografías”, la se quepresenta se presenta una interesante retrospectiva del trabajo fotográfico documental del artista a lo largo de 60deaños en distintos espacios de de fotográfico documental del artista a lo largo 60 años en distintos espacios la geografía y cultura identitaria hondureña.

El cuidadoso trabajo curatorial la geografía y cultura identitaria hondureña.

El cuidadoso trabajo curatorial realizado por el artista, Paúl Paúl Martínez, fue precedido de un proceso de de realizado por el artista, Martínez, fue precedido delargo un largo proceso investigación que ha crearcrear el fondo documental de fotografía, “Juan“Juan investigación quepermitido ha permitido el fondo documental de fotografía, PabloPablo Martell”.

El trabajo de Paúl Martínez comocomo investigador de lade plástica, le le Martell”.

El trabajo de Paúl Martínez investigador la plástica, llevó llevó también a realizar la reproducción fotográfica ampliada de los en en también a realizar la reproducción fotográfica ampliada dedibujos los dibujos plumilla de “D.Jose Sotero Lazo.Lazo.

Pluma y tinta que retrataron la nación del siglo plumilla de “D.Jose Sotero Pluma y tinta que retrataron la nación del siglo XIX”.XIX”.

Esta Esta serie serie de dibujos a plumilla forman parteparte del libro “Exploraciones y de dibujos a plumilla forman del libro “Exploraciones y

Aventuras en Honduras” del explorador norteamericano, William Wells,Wells, publicado Aventuras en Honduras” del explorador norteamericano, William publicado en suenprimera edición en Nueva York York por Harper & Brothers en elen año En En su primera edición en Nueva por Harper & Brothers el 1857. año 1857. sus viajes de exploración, WellsWells se hizo acompañar de don Sotero Lazo,Lazo, sus viajes de exploración, se hizo acompañar de don Sotero destacado dibujante hondureño que reprodujo la flora, fauna, paisajismo, retrato destacado dibujante hondureño que reprodujo la flora, fauna, paisajismo, retrato y escenas de lade vida de distintos espacios culturales y naturales de lade la y escenas la cotidiana vida cotidiana de distintos espacios culturales y naturales geografía hondureña. geografía hondureña.

Dos destacados jóvenes retratistas, HenryHenry Godoy y Yoel Galo,Galo, presentaron Dos destacados jóvenes retratistas, Godoy y Yoel presentaron también su colección “Homenaje” en la en quelalos hacen un reconocimiento también su colección “Homenaje” queartistas los artistas hacen un reconocimiento a susamaestros de lade Escuela Nacional de Bellas Artes.Artes.

La colección presentada sus maestros la Escuela Nacional de Bellas La colección presentada es, en misma y pory su estética, un magnifico tributo a susa mentores es,sien si misma porcalidad su calidad estética, un magnifico tributo sus mentores quienes, según los artistas, “…les“…les enseñaron a ver…”. quienes, según los artistas, enseñaron a ver…”.

El pintor, Gustavo Armijo, se adentra en laen técnica del “frottage” de lápidas El pintor, Gustavo Armijo, se adentra la técnica del “frottage” de lápidas induciéndonos a retomar una problemática vinculada a los amonumentos que se induciéndonos a retomar una problemática vinculada los monumentos que se guardan en elen “Cementerio General” donde muchas de las objeto de lade la guardan el “Cementerio General” donde muchas depiezas, las piezas, objeto

colección, ya han La exposición se hase complementado con las colección, yasido han vandalizadas. sido vandalizadas.

La exposición ha complementado con las 9

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magnificas magnificas fotografías fotografías de Paúl de Paúl Martínez, Martínez, de la de estatuaria la estatuaria del cementerio. del cementerio.

Siempre Siempre en elen marco el marco de esta de esta exposición exposición y gracias y gracias a la colaboración a la colaboración de lade Embajada la Embajada de de México México en Honduras, en Honduras, el público el público también también ha tenido ha tenido la oportunidad la oportunidad de conocer de conocer la la expresión expresión popular popular mexicana mexicana del “Altar del “Altar de Muertos” de Muertos” en conmemoración en conmemoración del Día delde Día de Todos Todos los Santos los Santos y los yFieles los Fieles Difuntos, Difuntos, en la en que la se que manifiesta se manifiesta la celebración la celebración por por la vida. la vida.

También También el caricaturista, el caricaturista, Elías Elías Euceda, Euceda, nos ha nos hecho ha hecho participes participes de una devisión una visión crítica crítica de los depersonajes los personajes de lade política la política vernácula, vernácula, visiónvisión que refleja que refleja mucho mucho del del sentirsentir y pensar y pensar popular popular de lade “Honduras la “Honduras 2013”.

2013”.

Con Con gran gran satisfacción satisfacción presentamos presentamos a la aconsideración la consideración de ladepoblación la población hondureña hondureña esta esta publicación publicación que refleja que refleja el gran el gran esfuerzo esfuerzo curatorial curatorial desarrollado desarrollado por nuestro por nuestro equipo equipo de trabajo de trabajo así como así como el interés el interés y apoyos y apoyos de diferentes de diferentes instituciones instituciones nacionales nacionales y extranjeras y extranjeras preocupadas preocupadas por lapor cultura la cultura universal universal y el y el desarrollo desarrollo humano. humano.

Paúl Martínez.

Paúl Martínez.

DetalleDetalle de escultura de escultura en Mausoleo en Mausoleo de la Familia de la Familia Agurcia Agurcia en el Cementerio en el Cementerio General General de Comayagüela. de Comayagüela.

2013.2013.

Fotografía Fotografía digitaldigital en blanco en blanco y negro. y negro.

100 x100 127xcm 127 cm

10

10

Nahúm Nahúm Flores.Flores.

De la De Serie la Serie Los Herederos.2013.

Los Herederos.2013.

Técnica Técnica mixta mixta sobresobre papel.papel.

38 x 56 38cm x 56 cm

Prólogo Prólogo

Msc.Msc. NadiaNadia Cáceres Cáceres Unidad Unidad de Artes de Artes Visuales Visuales del Centro del Centro de Arte de Arte y Cultura, y Cultura, Universidad Universidad Nacional Nacional Autónoma Autónoma de Honduras de Honduras

Los cambios Los cambios sociales sociales y unayfuerte una fuerte preocupación preocupación por elpor rescate el rescate de losdevalores los valores

artístico artístico culturales culturales se comenzó se comenzó a gestar a gestar en unen proyecto un proyecto que potenciaría que potenciaría el vínculo el vínculo

Universidad-Sociedad Universidad-Sociedad a través a través del desarrollo del desarrollo de las de artes, las artes, la cultura la cultura y el y el

patrimonio patrimonio bajo bajo los principios los principios de inclusión de inclusión y respeto y respeto a la adiversidad la diversidad cultural, cultural,

desde desde la Rectoría la Rectoría de lade Universidad la Universidad Nacional Nacional Autónoma Autónoma de Honduras de Honduras (UNAH).

(UNAH).

Este Este trabajo trabajo dio inicio dio inicio desde desde el año el 2010 año 2010 con la con creación la creación del Centro del Centro de Arte de Arte y y Cultura Cultura de lade UNAH. la UNAH. La sede La sede se definió se definió en elen edificio el edificio donde donde funcionó funcionó el antiguo el antiguo

HotelHotel Panamericano Panamericano de Comayagüela de Comayagüela en la en década la década de 1940; de 1940; en el en añoelde año 1952 de 1952 el el inmueble inmueble fue comprado fue comprado por el porEstado el Estado para para albergar albergar la Facultad la Facultad de Ciencias de Ciencias

Médicas, Médicas, Odontología, Odontología, Química Química y Farmacia y Farmacia de ladeUNAH la UNAH y posteriormente y posteriormente se se convirtió convirtió en la en sede la sede del Ministerio del Ministerio de Trabajo de Trabajo hastahasta 1998.1998.

El CAC-UNAH El CAC-UNAH se inauguró se inauguró el 15 el de15 octubre de octubre del 2012 del 2012 constituyéndose constituyéndose en unen un

espacio espacio de renovación de renovación e interacción e interacción con la con comunidad la comunidad de Comayagüela, de Comayagüela, no solo no solo por la pordefinición la definición del plan, del plan, el rescate el rescate de un de inmueble un inmueble de valor de valor histórico histórico y y

antropológico antropológico a través a través de sude proceso su proceso de restauración de restauración y rehabilitación, y rehabilitación, sino por sinolapor la

construcción construcción de estrategias de estrategias vinculadas vinculadas al desarrollo al desarrollo de una de cultura una cultura de paz de apaz a través través del fomento del fomento del arte del yarte la cultura. y la cultura.

El Centro El Centro de Arte de Arte y Cultura y Cultura de lade UNAH, la UNAH, a través a través de sus de unidades: sus unidades: ArtesArtes

Visuales, Visuales, Escénicas-Musicales Escénicas-Musicales y dey Patrimonio, de Patrimonio, ha venido ha venido fortaleciendo fortaleciendo su su trabajo trabajo de vinculación de vinculación e investigación e investigación del arte delyarte la cultura y la cultura a partir a partir de la de generación la generación

de espacios de espacios de discusión, de discusión, educación educación no formal, no formal, exposiciones exposiciones temporales temporales y y

permanentes, permanentes, talleres talleres de capacitación, de capacitación, así como así como de espacios de espacios de investigación de investigación en en la comunidad la comunidad y conylacon coordinación la coordinación de lasdefacultades las facultades y susycarreras sus carreras universitarias. universitarias.

Producto Producto de estas de estas estrategias estrategias se están se están capacitando capacitando 300 niños 300 niños y 200y adultos 200 adultos semestralmente semestralmente con el con desarrollo el desarrollo de 30detalleres 30 talleres en lasenáreas las áreas de artes de artes escénicas, escénicas,

musicales musicales y artes y artes visuales. visuales.

Así mismo Así mismo se han se desarrollado han desarrollado vínculos vínculos con con los los DetalleDetalle de una deilustración una ilustración del libro delde libro William de William Wells:Wells: Exploraciones Exploraciones y aventuras y aventuras en Honduras en Honduras de 1857. de 1857.

13

13

centros centros educativos educativos de lade zona la zona de Comayagüela de Comayagüela comocomo pilotos, pilotos, para para que que sean sean

reproductores reproductores de las de experiencias las experiencias adquiridas adquiridas a través a través de los de talleres los talleres de formación de formación artística artística en losencentros los centros educativos. educativos.

TodasTodas estasestas experiencias experiencias han ido han consolidando ido consolidando la labor la labor del CAC-UNAH, del CAC-UNAH, no solo no solo

comocomo un Centro un Centro para para el deleite el deleite y disfrute y disfrute estético, estético, si nosicomo no como un Centro un Centro dedicado dedicado a la a la

investigación, investigación, vinculación vinculación e inclusión e inclusión de lade sociedad la sociedad a partir a partir de lade promoción la promoción y difusión y difusión del arte. del arte.

A un Aaño un de añoinaugurarse de inaugurarse el CAC-UNAH, el CAC-UNAH, se haselogrado ha logrado presentar presentar el trabajo el trabajo de 23de 23

artistas artistas con el con desarrollo el desarrollo de 13deexposiciones 13 exposiciones temporales temporales y 1 itinerante y 1 itinerante presentada presentada en elen el

Centro Centro Universitario Universitario Regional Regional del Litoral del Litoral Atlántico, Atlántico, que han que sido han sido sistematizadas sistematizadas a través a través de lade presentación la presentación de este de este Catálogo Catálogo “Miradas “Miradas al Arte”. al Arte”.

Tal como Tal como lo expone lo expone el título el título del del catálogo catálogo solo solo es una es mirada una mirada del arduo del arduo trabajo trabajo que han que consolidado han consolidado los artistas los artistas en en colaboración colaboración con el con equipo el equipo del CAC-UNAH, del CAC-UNAH, en laen gestión la gestión administrativa, administrativa, financiera financiera y y

cultural cultural que no que logra no logra plasmarse plasmarse a detalle a detalle en el en presente el presente catálogo, catálogo, pero pero que reivindica que reivindica los los retosretos y compromisos y compromisos que ha queadquirido ha adquirido el CAC-UNAH el CAC-UNAH con la con comunidad la comunidad a través a través de lade la

investigación, investigación, vinculación vinculación y promoción y promoción del del arte nacional. arte nacional.

“Miradas “Miradas al Arte” al Arte” es una es reivindicación una reivindicación

contra contra la pérdida la pérdida total total o parcial o parcial de nuestra de nuestra memoria memoria colectiva. colectiva.

Esta Esta primera primera edición edición rescata rescata los procesos los procesos creativos creativos de los deartistas, los artistas,

comisarios comisarios y curadores y curadores de las de exposiciones las exposiciones temporales temporales así como así como su interpretación, su interpretación, la cual la cual

nos nos lleva lleva al contexto al contexto en elencual el cual han han sido sido creadas, creadas, elementos elementos claves claves para para la lectura la lectura de de los los procesos procesos creativos creativos y patrimoniales patrimoniales expuestas. expuestas.

acciones y acciones

DetalleDetalle de la obra: de la obra: Los errantes.

Los errantes.

Técnica Técnica mixta mixta sobresobre láminas láminas de madera. de madera.

73.5 x73.5 105.5 x 105.5 cm cm CelsaCelsa Flores.Flores.

El fantoche.

El fantoche.

1978.1978. Óleo. Óleo.

43.1843.18 x 50.8xcm 50.8 cm

14

14

Sócrates Sócrates Cruz. Cruz.

Tami de Tami luz.de 2013. luz. 2013.

Acrílico Acrílico sobresobre lona. 100 lona.x100 75 cm x 75 cm

16

16

Agradecimientos Agradecimientos A cada A cada uno de unolos deartistas los artistas nacionales nacionales y extranjeros y extranjeros por confiarnos por confiarnos su valioso su valioso trabajo; trabajo; A lasAEmbajadas las Embajadas de los deEstados los Estados Unidos Unidos de América, de América, Embajada Embajada de España de España y y Embajada Embajada de México de México quienes quienes han han colaborado colaborado con con el CAC-UNAH el CAC-UNAH en laen la concreción concreción de una deagenda una agenda cultural; cultural; A la Organización A la Organización Médicos Médicos sin Fronteras; sin Fronteras; A losAcuradores los curadores de arte de que arte nos quehan nos brindado han brindado su apoyo su apoyo en la en elaboración la elaboración de los de los textos textos curatoriales; curatoriales; A cada A cada una de una lasdeunidades las unidades de la de UNAH, la UNAH, por su por colaboración su colaboración en la en gestión la gestión de losde los montajes; montajes; A losAestudiantes los estudiantes y profesores y profesores de lade Escuela la Escuela Nacional Nacional de Bellas de Bellas ArtesArtes por su por su apoyo apoyo incondicional incondicional haciéndose haciéndose presente presente en cada en cada uno uno de nuestros de nuestros eventos eventos artísticos artísticos y académicos; y académicos; A la Acomunidad la comunidad universitaria universitaria y a la y acomunidad la comunidad de Comayagüela de Comayagüela que se quehan se han apropiado apropiado de este de espacio; este espacio; A todos A todos ellos… ellos… nuestro nuestro agradecimiento agradecimiento por por su constante su constante apoyo apoyo en las en las actividades actividades artísticas artísticas y culturales y culturales de este de este Centro Centro de Arte de Arte y Cultura y Cultura de lade la Universidad Universidad Nacional Nacional Autónoma Autónoma de Honduras de Honduras (CAC-UNAH).

(CAC-UNAH).

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17

Índice Índice Presentación Presentación

6

6

Prólogo Prólogo

13

13

Agradecimientos Agradecimientos

17

17

ÍndiceÍndice

19

19

Otoniel Otoniel Sabillón.

Sabillón.

Nos han Nosobligado han obligado al heroísmo al heroísmo

21

21

CelsaCelsa Flores.

Flores.

Una mirada Una mirada retrospectiva retrospectiva

23

23

Jam Session.

Jam Session.

Embajadores Embajadores del Jazz del alrededor Jazz alrededor del mundo del mundo

31

31

Médicos Médicos sin fronteras. sin fronteras.

Luchadores Luchadores Urbanos: Urbanos: Tegucigalpa Tegucigalpa y Comayagüela y Comayagüela 34

34

Héctor Héctor Mediavilla.

Mediavilla.

Penélopes Penélopes

37

37

Nahúm Nahúm Flores.

Flores.

Delineando Delineando márgenes márgenes

39

39

OukaOuka Leele.Leele.

La utopía La utopía transgresora transgresora

45

45

D. José D. José Sotero Sotero Lazo.Lazo.

Pluma Pluma y tintay que tintaretrataron que retrataron la nación la nación del siglo del siglo XIX XIX

49

49

HenryHenry Godoy Godoy y Yoely Galo.

Yoel Galo.

Homenaje Homenaje

57

57

Sócrates Sócrates Cruz.Cruz.

Deconstrucción Deconstrucción

61

61

Juan Juan PabloPablo Martell.

Martell.

Memorias, Memorias, Medio Medio siglo siglo en fotografías en fotografías

65

65

Gustavo Gustavo Armijo.

Armijo.

Cementerio Cementerio General General

73

73

VíctorVíctor HugoHugo Morales.

Morales.

Altar Altar de Muertos de Muertos

78

78

Elías Elías Euceda.

Euceda.

Honduras Honduras 20132013

83

83

Nahúm Nahúm Flores.

Flores.

Detalle Detalle de la de obra: la obra: Los errantes.

Los errantes.

Técnica Técnica mixtamixta sobresobre láminas láminas de madera. de madera.

73.5 x73.5 105.5 x 105.5 cm cm

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DetrรกsDetrรกs del poder. del poder.

Marcador Marcador sobresobre papel.papel.

110 x110 147xcm 147 cm

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Exposición Exposición de pintura de pintura 21 de 21febrero de febrero -20 -20 de abril de abril

Nos Noshan hanobligado obligadoalalheroísmo heroísmo Otoniel Otoniel Sabillón Sabillón

TextoTexto curatorial: curatorial: Gustavo Gustavo Larach.

Larach.

CAC-UNAH CAC-UNAH

Seducir Seducir la retina, la retina, transformar transformar la consciencia la consciencia Otoniel Otoniel Sabillón Sabillón nos seduce nos seduce con la con sinfonía la sinfonía de colores de colores que despliega que despliega en sus encuadros sus cuadros y y nos nos confronta confronta con con sus sórdidas sus sórdidas contraposiciones contraposiciones iconográficas. iconográficas.

Siluetas Siluetas transparentes transparentes cargan cargan un cerebro un cerebro compuesto compuesto de balas, de balas, una cabeza una cabeza horrífica horrífica vomita vomita una docena una docena de figuras de figuras humanas, humanas, variasvarias manos manos aplauden aplauden la lengua la lengua obscena obscena de un dedemagogo. un demagogo.

Si el Sicolor el color nos nos seduce, seduce, las figuras las figuras nos invitan nos invitan a ponderar a ponderar la bestial la bestial naturaleza naturaleza del hombre, del hombre, su crueldad su crueldad y y codicia, codicia, que en que el en trabajo el trabajo de Sabillón de Sabillón tomatoma formaforma en figuras en figuras de poder de poder político político y militar, y militar, quizáquizá el más el más terrible terrible de los demales los males que agobia que agobia a la sociedad a la sociedad hondureña. hondureña.

Así, este Así, este jovenjoven artista artista nos nos confronta confronta con con las realidades las realidades grotescas grotescas del mundo del mundo que que hemos hemos construido, construido, y que y que sólo sólo nosotros nosotros mismos, mismos, agentes agentes de lade historia, la historia, podemos podemos cambiar. cambiar.

El arte El no artesólo no sólo es sensación es sensación placentera, placentera, es también es también la transformación la transformación de lade conciencia. la conciencia.

El patrón El patrón sordosordo y ciego. y ciego.

Marcador Marcador sobresobre papel.papel.

148.6148.6 x 50.8x cm 50.8 cm

21

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Exposición Exposición de pintura de pintura 20 de 20marzo de marzo - 2 de - 2mayo de mayo

Celsa CelsaFlores Flores

Una Una mirada mirada retrospectiva retrospectiva TextoTexto curatorial: curatorial: Gustavo Gustavo Larach.

Larach.

CAC-UNAH CAC-UNAH

Intriga Intriga mucho mucho un óleo un óleo que Celsa que Celsa Flores Flores hizo, hizo, hará hará ya treinta ya treinta años.años.

La arboleda La arboleda ahí ahí

evocada evocada se configura, se configura, por lopor menos lo menos a primera a primera vista,vista, comocomo un plano un plano en recesión. en recesión. Ésta Ésta

despliega despliega su ritmo su ritmo sobresobre un plano un plano que está que al está mismo al mismo tiempo tiempo en ángulo en ángulo y sobre y sobre el cuadro el cuadro pictórico. pictórico.

He ahí He una ahí tensión una tensión entreentre la superficie la superficie en que en la que artista la artista dispone dispone la materia la materia

viscosa viscosa del óleo del con óleoelcon espacio el espacio evocado evocado a través a través de dicha de dicha sustancia. sustancia.

El suelo, El suelo, un sensual un sensual

impasto impasto de tintes de tintes de rosa de rosa y amarillo, y amarillo, se separa se separa de las deformas las formas orgánicas, orgánicas, ondulantes ondulantes y y verticales verticales de los deárboles, los árboles, cuyascuyas formas formas y recesos y recesos se descomponen se descomponen ahoraahora en ocres en ocres y y

sombras sombras de tierra de tierra roja, roja, ahoraahora en intensos en intensos amarillos, amarillos, naranjas, naranjas, azules azules y verdes. y verdes.

En elEn el cuadro cuadro Paisaje Paisaje en arboleda, en arboleda, del año del1984, año 1984, el terreno el terreno entraentra por lapor esquina la esquina inferior inferior derecha derecha

del del cuadro, cuadro, sólo sólo para para ser ser interceptado interceptado por por el

el planoplano

irregular irregular de patrones de patrones rítmicos. rítmicos.

Esa Esa intercepción intercepción es laes única la única

ortogonal ortogonal propiamente propiamente dichadicha que que

se percibe se percibe en laenestructuración la estructuración espacial espacial de ladecomposición. la composición.

En En vez vez de

permitirnos de permitirnos intuirintuir la

la

inmensidad inmensidad del espacio del espacio natural, natural, la

artista la artista nos nos acerca acerca a una

un

frondoso frondoso nichonicho cromático, cromático, a un a un receso receso del bosque del bosque más más que que al al Paisaje Paisaje en arboleda. en arboleda.

1984.1984. Óleo. Óleo.

59.6959.69 x 45.72 x 45.72 cm cm

espacio espacio que que se explaya, se explaya, a una un

denso denso recodo recodo de pigmentos de pigmentos más más

que aque unaaatmósfera una atmósfera que se que dispersa se dispersa haciahacia el fondo. el fondo.

QuizáQuizá sea más sea interesante más interesante notarnotar que que

las formas las formas de Paisaje de Paisaje en arboleda, en arboleda, rehúsan rehúsan a la posibilidad a la posibilidad de describir de describir árboles árboles en unen un Retrato Retrato de la artista. de la artista.

1980.1980.

Acrílico Acrílico sobresobre lienzo.lienzo.

48.2648.26 x 68.58 x 68.58 cm cm

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Sombra Sombra en penumbra. en penumbra.

2007.2007.

Técnica Técnica mixta.mixta.

60.9660.96 x 50.8xcm 50.8 cm

lenguaje lenguaje naturista, naturista, y se oponen y se oponen al usoalmimético uso mimético de losdepigmentos los pigmentos y figuras y figuras para para exceder exceder el el molde molde de lasdeconvenciones. las convenciones.

CelsaCelsa FloresFlores se permite se permite en este en cuadro este cuadro explorar explorar la superficie la superficie

bi-dimensional bi-dimensional del soporte del soporte para para acercarse acercarse a sus a sus posibilidades posibilidades sintácticas, sintácticas, para para

emboscarse emboscarse en las en tensiones las tensiones interiores interiores de un delenguaje un lenguaje modernista, modernista, que explotará que explotará en en

composiciones composiciones posteriores posteriores comocomo la obra la obra TeatroTeatro con bailarina, con bailarina, ejecutada ejecutada en acrílico en acrílico allá por allá por el añoelde año 1991. de 1991.

La desarticulación La desarticulación del plano del plano pictórico pictórico en esta en pieza esta pieza es más es cubista, más cubista, más consciente más consciente y y

figurativo, figurativo, de manera de manera que el que proyecto el proyecto artístico artístico de Flores de Flores se remonta se remonta aquí a aquí unaa búsqueda una búsqueda

estilística estilística haciahacia los lenguajes los lenguajes vanguardistas vanguardistas de las deprimeras las primeras décadas décadas del siglo del siglo XX. La XX. La construcción construcción mediante mediante el color el color subjetivo subjetivo y la ydescomposición la descomposición geométrica geométrica en planos en planos traslapados traslapados girangiran en unen vórtice un vórtice que se que ancla se ancla en la en figura la figura femenina femenina en primer en primer plano.plano.

El paisaje El paisaje que excusaba que excusaba una exploración una exploración hedónica hedónica de la de sensualidad la sensualidad del óleo del ha óleo sido ha aquí sido sustituido aquí sustituido por un porcentro un centro ostensiblemente ostensiblemente ginésico ginésico sobresobre el cual el cual girangiran las formas las formas y losy colores, los colores, alternando alternando las facetas las facetas de unde mundo un mundo centrado centrado en la en mujer. la mujer.

La estructuración La estructuración en planos en planos cromáticos cromáticos permite permite a la aartista la artista configurar configurar con más con más

plasticidad plasticidad sus composiciones, sus composiciones, y vemos y vemos cómocómo durante durante la década la década de 1990 de 1990 los vólumenes los vólumenes

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Bailarina Bailarina con teatro. con teatro.

1991.1991.

Acrílico.

Acrílico.

104.14x139.7 104.14x139.7 cm cm

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Talismán.

Talismán.

2003.2003.

DibujoDibujo con técnica con técnica mixta.mixta.

33.0233.02 x 44.45 x 44.45 cm cm

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Historia Historia milenaria. milenaria.

2010-2011.

2010-2011.

Técnica Técnica mixta.mixta.

78.7478.74 x 45.72 x 45.72 cm cm

de sus de figuras sus figuras femeninas femeninas fluyenfluyen sobresobre el primer el primer planoplano de los delienzos, los lienzos, o segmentan o segmentan sus sus partes partes en distintas en distintas áreasáreas del plano del plano pictórico pictórico intercalándose intercalándose y a veces y a veces confundiéndose confundiéndose

con elementos con elementos en movimiento, en movimiento, comocomo gradientes gradientes cromáticos cromáticos que revelan que revelan y esconden y esconden una una identidad. identidad.

Cuando Cuando la revelan, la revelan, es sólo es sólo momentáneamente momentáneamente y a través y a través de sus de partes sus partes o o

momentos. momentos.

Esta Esta estrategia estrategia metonímica metonímica hacehace que laque identidad la identidad que Celsa que Celsa Flores Flores sugiere sugiere en en sus cuadros sus cuadros sea elusiva, sea elusiva, y permanece y permanece de hecho de hecho indefinida. indefinida.

La dificultad La dificultad de establecer de establecer cualquier cualquier identidad identidad no impide no impide las búsqueda las búsqueda que la que artista la artista

desplaza desplaza al paisaje, al paisaje, cuya cuya luz yluz espacio y espacio se orientarán se orientarán en laen década la década del 2000 del 2000 haciahacia la la

elación, elación, o al menos o al menos haciahacia la estabilidad la estabilidad pictórica pictórica que la que sintaxis la sintaxis cubista cubista evita.evita.

El dibujo El dibujo titulado titulado Talismán, Talismán, de 2003, de 2003, ejemplifica ejemplifica este este giro estilístico. giro estilístico.

El medio El medio acuoso acuoso de lade pieza la pieza nos hace nos hace más más conscientes conscientes de sudematerialidad. su materialidad.

TonosTonos fríos fríos y neutros y neutros se dispersan se dispersan en laen la

periferia, periferia, a veces a veces entramados entramados con líneas con líneas de colores de colores brillantes. brillantes.

HaciaHacia el centro, el centro, los cálidos los cálidos

se intensifican, se intensifican, la densidad la densidad de los de amarillos los amarillos y naranjas y naranjas acuden acuden en crecendo en crecendo y se y se compactan compactan en unen brillo un brillo localizado localizado un poco un poco arribaarriba del centro del centro de la de composición. la composición.

Debajo Debajo de de este brillo, este brillo, atrapado atrapado en zonas en zonas de igual de igual valor,valor, se disimula se disimula el rostro el rostro pensativo pensativo de una demujer. una mujer.

TantoTanto esta esta recesión recesión de lade figura la figura comocomo la búsqueda la búsqueda de una de duración una duración cósmica cósmica se se

puede puede inferirinferir en una entela unade tela 2010-2011, de 2010-2011, llamada llamada Historia Historia milenaria. milenaria.

Aquí Aquí Flores Flores explora explora las las cualidades cualidades matéricas matéricas de lade pintura, la pintura, que aque su vez a sucrea vez crea la textura la textura necesaria necesaria para para difuminar difuminar

los pigmentos los pigmentos y crear y crear una atmósfera una atmósfera evidentemente evidentemente gaseosa, gaseosa, una luz unaque luz se quedispersa se dispersa suavemente suavemente por elpor espacio. el espacio. brilla brilla contra contra los tonos los tonos tierratierra del registro del registro inferior inferior y se dispersa y se dispersa

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en los en tonos los tonos fríos fríos del cielo, del cielo, para para concentrarse concentrarse finalmente finalmente en un entalismán un talismán rosa rosa a la a la

distancia. distancia.

Los fragmentos Los fragmentos de figurativa de figurativa femineidad femineidad han sido han trastocados sido trastocados en unen luminoso un luminoso fetiche, fetiche, que ahora que ahora rige la rige composición la composición desde desde el fondo el fondo intangible. intangible.

QuizáQuizá sea este sea este mismo mismo impulso impulso haciahacia lo permanente lo permanente lo que lo llevará que llevará a Celsa a Celsa Flores Flores a a

trastocar trastocar sus paisajes sus paisajes en composiciones en composiciones geométricas, geométricas, puespues la geometría la geometría es, entre es, entre tantas tantas cosas, cosas, logoslogos de lode recóndito, lo recóndito, sistema sistema subjetivo subjetivo que oculta que oculta lo particular lo particular al procurar al procurar un un retrato retrato comprehensivo comprehensivo del mundo. del mundo.

Un ejemplo Un ejemplo de ello de es ellolaesobra la obra El puente, El puente, es una es una

composición composición en dos en lienzos dos lienzos de formato de formato horizontal horizontal que Celsa que Celsa trabajó trabajó entreentre 20102010 y 2011. y 2011.

La composición La composición en elen lienzo el lienzo inferior, inferior, extendido extendido en unenbastidor un bastidor de 61depor 61210 por cm, 210 podría cm, podría

descomponerse descomponerse en planos en planos cromáticos, cromáticos, a veces a veces opacos opacos a veces a veces semitransparentes, semitransparentes,

paralelos paralelos al plano al plano pictórico, pictórico, con excepción con excepción del plano del plano en recesión en recesión en elen registro el registro inferior, inferior, ostensiblemente ostensiblemente un océano, un océano, sobresobre el cual el cual descansan descansan las figuras las figuras geométricas. geométricas.

EstasEstas no no constituyen constituyen colores colores sólidos, sólidos, especialmente especialmente las del lasregistro del registro superior, superior, donde donde se acentúa se acentúa su su

transparencia transparencia quizáquizá para para interactuar interactuar con el con cielo el cielo modulado modulado y traslapado. y traslapado.

En elEn lienzo el lienzo superior, superior, de 38de por 38202 porcm, 202lacm, geometría la geometría es más es compacta, más compacta, y, si algunos y, si algunos rectángulos rectángulos nos nos

revelan revelan la superposición la superposición de capas de capas cromáticas, cromáticas, la mayoría la mayoría constituyen constituyen zonaszonas más sólidas más sólidas e intensas. e intensas.

Bandas Bandas horizontales horizontales de azul, de azul, naranjas, naranjas, lilas lilas y ocres y ocres neutros neutros recorren recorren la la

composición composición en su entotalidad, su totalidad, si bien si bien son rectángulos son rectángulos adjuntos adjuntos y paralelos y paralelos los que los que

componen componen la imagen la imagen en suendisposición su disposición horizontal. horizontal.

Una Una banda banda cromática cromática de espesor de espesor

variable variable recorre recorre horizontalmente horizontalmente el lienzo el lienzo inferior, inferior, entramándose entramándose con los conrectángulos los rectángulos que que

encuentra encuentra a su paso. a su paso.

TodaToda esta estructura esta estructura visualvisual es congruente es congruente con la con idea la de idea unde puente. un puente.

Sin embargo, Sin embargo, la estructuración la estructuración de las de formas las formas sobresobre el paisaje el paisaje es mucho es mucho más más

compleja, compleja, puespues la apertura la apertura al diseño al diseño geométrico, geométrico, en este en caso este caso en diálogo en diálogo con la con idea la del idea del puente puente y ciertas y ciertas impresiones impresiones del paisaje, del paisaje, no constituyen no constituyen una lógica una lógica estable. estable.

Podemos Podemos

cruzar cruzar el puente el puente siguiéndolo siguiéndolo horizontalmente horizontalmente con nuestra con nuestra mirada mirada y asíy recorrer así recorrer sus sus

patrones patrones geométricos geométricos o podemos o podemos traspasarlo traspasarlo con nuestra con nuestra visiónvisión más más allá de allálas deformas las formas

que lo que componen, lo componen, y así yinternarnos así internarnos en la en lógica la lógica pictórica pictórica abierta abierta del lienzo del lienzo inferior, inferior, o en la o en la formaforma cerrada cerrada de lade estructura la estructura superior. superior.

Resulta Resulta curioso curioso que en queelen lienzo el lienzo inferior, inferior, las las formas formas son más son transparentes más transparentes e incluso e incluso gaseosas, gaseosas, mientras mientras que en que el en lienzo el lienzo superior superior son son

más sólidas, más sólidas, más impenetrables. más impenetrables.

Así, los Así,indicios los indicios que visualmente que visualmente podemos podemos aprehender aprehender

en la en composición la composición empiezan empiezan a facilitar a facilitar diversas diversas interpretaciones interpretaciones según según el prisma el prisma con que con que cadacada sujeto sujeto se aproxime se aproxime a ella.a ella.

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Colonial.

Colonial.

1997.1997.

Acrílico.

Acrílico.

71.3271.32 x 91.44 x 91.44 cm cm

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Exposición Exposición de fotografía de fotografía 5 de5abril de abril - 15-de 15mayo de mayo

TextoTexto curatorial: curatorial: Oficina Oficina Cultural Cultural USAID USAID

HaceHace más más de 50 deaños, 50 años, en elenapogeo el apogeo de lade la

Guerra Guerra Fría, Fría, habíahabía pocopoco espacio espacio para para el diálogo el diálogo intercultural, intercultural, y funcionarios y funcionarios del gobierno del gobierno de los de los Estados Estados Unidos Unidos de América de América buscaron buscaron la manera la manera de de cerrarcerrar la brecha. la brecha.

Las potencias Las potencias europeas europeas estaban estaban perdiendo perdiendo sus sus

posesiones posesiones territoriales territoriales de muchos de muchos añosaños en Asia, en Asia, ÁfricaÁfrica y ely Pacífico, el Pacífico, y sey desarrolló se desarrolló una una

competencia competencia entreentre la Unión la Unión Soviética Soviética y los yEstados los Estados Unidos Unidos para para buscar buscar un acercamiento un acercamiento con con estasestas naciones naciones de reciente de reciente independencia. independencia.

Una Una de las de formas las formas en laenque la que la Unión la Unión Soviética Soviética logrólogró esto esto fue afue través a través de lade la

cultura-música cultura-música popular popular clásica, clásica, y unay escuela una escuela de danza de danza establecida. establecida.

En esa En batalla esa batalla por por los corazones los corazones y las ymentes las mentes de losdepueblos los pueblos del mundo, del mundo, los Estados los Estados Unidos Unidos desarrolló desarrolló una una

respuesta respuesta pocopoco probable probable pero pero más eficaz más eficaz a la iniciativa a la iniciativa soviética: soviética: se estableció se estableció la amistad la amistad internacional internacional a través a través del Jazz. del Jazz.

Diplomacia Diplomacia Cultural Cultural EstasEstas iniciativas iniciativas dinámicas dinámicas de diplomacia de diplomacia cultural cultural continuaron continuaron bajo bajo la dirección la dirección del del

Departamento Departamento de Estado de Estado hastahasta 1978,1978, y los ymúsicos los músicos de jazz, de jazz, incluyendo incluyendo a Benny a Benny Carter, Carter, MilesMiles Davis, Davis, Woody Woody Herman, Herman, Earl Hines, Earl Hines, OscarOscar Peterson, Peterson, TerryTerry Clark,Clark, y Sarah y Sarah Vaughan, Vaughan, dieron dieron la vuelta la vuelta al mundo al mundo en nombre en nombre de los de Estados los Estados Unidos.

Unidos.

Ellos Ellos desafiaron desafiaron la la inestabilidad inestabilidad política política en el en exterior el exterior y resistieron y resistieron las enfermedades las enfermedades y los yviajes los viajes agotadores, agotadores, LionelLionel Hampton Hampton (detalle), (detalle), por Frederick por Frederick J. Brown.

J. Brown.

1997.1997. Óleo sobre Óleo sobre canvas. canvas.

National National Portrait Portrait Gallery.

Gallery.

Smithsonian Smithsonian Institution.

Institution.

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y la ymayoría la mayoría fueron fueron embajadores embajadores extraordinarios. extraordinarios.

MilesMiles de empleados de empleados del gobierno del gobierno de los de Estados los Estados Unidos Unidos hicieron hicieron que que las salas las salas de los de conciertos los conciertos

fueran fueran garantizadas, garantizadas, los pianos los pianos disponibles disponibles y lasy las bandas bandas informadas informadas y bieny tratadas. bien tratadas.

Muchos Muchos funcionarios funcionarios jubilados jubilados de lade carrera la carrera del del

Servicio Servicio Exterior Exterior recuerdan recuerdan con cariño con cariño su papel su papel en la en la

promoción promoción de estas de estas actividades actividades y muchos y muchos músicos músicos

definen definen estosestos viajesviajes comocomo puntopunto culminante culminante de sus de sus carreras. carreras.

JamJam Session Session Para Para honrar honrar los notables los notables logros logros de estos de estos

músicos músicos estadounidenses estadounidenses de renombre, de renombre, el 4 de el 4abril de abril de 2008, de 2008, el Meridian el Meridian International International center center en en Washington, Washington, D.C. D.C. inauguró inauguró una una exposición exposición fotográfica, fotográfica, “Jam“Jam Session: Session: Embajadores Embajadores de Jazz de Jazz de de

Estados Estados Unidos Unidos unifican unifican al mundo al mundo con su conmúsica”. su música”.

Desarrollado Desarrollado en colaboración en colaboración con lacon profesora la profesora Penny Penny M. Von M. Von Eschen Eschen de ladeUniversidad la Universidad de Michigan de Michigan y y

colecciones colecciones procedentes procedentes de todo de todo Estados Estados Unidos, Unidos, la presentación la presentación contiene contiene más más de 100 de 100

imágenes imágenes que capturan que capturan los momentos los momentos memorables memorables de lasde giras las giras de jazz deajazz 35 países a 35 países y cuatro y cuatro continentes. continentes.

La misión La misión de Meridian de Meridian de promover de promover el entendimiento el entendimiento internacional internacional a través a través del del

intercambio intercambio de personas, de personas, ideasideas y el arte y el encarna arte encarna el espíritu el espíritu del programa del programa de Jazz de Jazz del del Departamento Departamento de Estado de Estado de losdeEstados los Estados Unidos, Unidos, e inspiraron e inspiraron la creación la creación de Jam de Session.

Jam Session.

GirasGiras Los que Los vieron que vieron los espectáculos los espectáculos durante durante sus giras sus giras nacionales nacionales y en ytodo en todo el mundo el mundo

experimentaron experimentaron de primera de primera manomano cómocómo el trabajo el trabajo creativo creativo de lasde artes las artes puede puede profundizar profundizar el el

conocimiento conocimiento internacional internacional e intercultural. e intercultural.

La exposición La exposición rinderinde homenaje homenaje a aquellos a aquellos que que sirvieron sirvieron entonces, entonces, al tiempo al tiempo que ofrece que ofrece inspiración inspiración para para los esfuerzos los esfuerzos de difusión de difusión de hoy de hoy

en díaen- día un tiempo - un tiempo en el en queellos quedesafíos los desafíos en todo en todo el mundo, el mundo, aunque aunque diferentes diferentes de losdedelos la de la década década de 1950, de 1950, 19601960 1970,1970, son en son muchos en muchos aspectos aspectos muy similares. muy similares.

La organización La organización de esta de esta exposición exposición de fotografías de fotografías se realizó se realizó juntojunto a la Embajada a la Embajada de los de los Estados Estados Unidos Unidos de América de América en Tegucigalpa, en Tegucigalpa, Honduras Honduras y el Instituto y el Instituto Hondureño Hondureño de de Cultura Cultura Interamericana.

Interamericana.

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Exposición Exposición de fotografía de fotografía 5-305-30 de abril de abril

Luchadores LuchadoresUrbanos: Urbanos: Tegucigalpa Tegucigalpa y Comayagüela y Comayagüela

TextoTexto curatorial: curatorial: Médicos Médicos Sin Fronteras Sin Fronteras (MSF)(MSF) El Observatorio la Violencia de Honduras reportó en septiembre de 2013 El Observatorio de ladeViolencia de Honduras reportó en septiembre de 2013 un un

incremento delen 9%el en el número de homicidios a nivel nacional enmeses los meses de agosto incremento del 9% número de homicidios a nivel nacional en los de agosto y septiembre.

En últimos los últimos 20,512 hondureños y hondureñas y septiembre.

En los tres tres añosaños 20,512 hondureños y hondureñas han han sido sido

asesinados.

Médicos sin Fronteras es testigo del sufrimiento asesinados.

Médicos sin Fronteras (MSF)(MSF) es testigo activoactivo del sufrimiento que que esta esta

violencia genera la población vulnerable de Honduras; nuestra acción busca violencia genera en laen población más más vulnerable de Honduras; nuestra acción busca

mitigar las consecuencias médicas y psicológicas padecen los miles mitigar las consecuencias médicas y psicológicas que que padecen los miles de de sobrevivientes. sobrevivientes.

Durante ya más de dos de intervención, facilita atención médica y Durante ya más de dos añosaños de intervención, MSF MSF facilita atención médica y

psicológica, en colaboración conautoridades las autoridades locales de salud, a grupos de población psicológica, en colaboración con las locales de salud, a grupos de población y

y comunidades vulnerables comunidades más más vulnerables de

de

Tegucigalpa.

Vulnerables debido Tegucigalpa.

Vulnerables debido a sua su

exposición extrema la violencia, exposición extrema a la aviolencia, pero pero también pordificultades las dificultades de acceso a también por las de acceso a

servicios de salud que enfrentan. servicios de salud que enfrentan.

Mas Mas allá allá la mera disponibilidad de servicios, de lademera disponibilidad de servicios, medicamentos y personal medicamentos y personal de

de saludsalud

formado, el desconocimiento de las formado, el desconocimiento de las posibles consecuencias médicas posibles consecuencias médicas y/o y/o

psicológicas la violencia acarrea, psicológicas que que la violencia acarrea, el el estigma y discriminación sufrido estigma y discriminación sufrido por por grupos de población expuestos de forma grupos de población expuestos de forma

diferencial a la violencia y la desesperanza diferencial a la violencia y la desesperanza una situación sin respuesta, frentefrente a unaasituación sin respuesta, alejanalejan la atención médica atención médica y

la

y psicológica psicológica

adecuada de quienes la necesitan. adecuada de quienes la necesitan.

La intervención de MSF quiere La intervención de MSF quiere cerrarcerrar

brecha a través la atención esta esta brecha a través de ladeatención en en

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proximidad proximidad a grupos a grupos y comunidades y comunidades más más vulnerables, vulnerables, de lade descentralización la descentralización de lade la respuesta respuesta médica médica de

emergencia de emergencia a

a

sobrevivientes sobrevivientes de trauma de trauma o violencia o violencia sexual sexual y del yrefuerzo del refuerzo del Departamento del Departamento de de

Urgencias Urgenciasdel delHospital HospitalEscuela Escuela Universitario.

Universitario.

Dentro Dentro de este de este objetivo, objetivo, el el equipo equipo de Información, de Información, Educación Educación y y

Comunicación Comunicación (IEC) (IEC) de MSF de MSF diseña diseña mensajes mensajes y campañas y campañas dirigidas dirigidas a acercar a acercar nuestra nuestra intervención intervención a la arealidad la realidad de lade la

población población dianadiana del proyecto, del proyecto, explicando explicando qué qué hacemos, hacemos, por por qué qué y para y para qué. qué.

“Luchadores “Luchadores Urbanos: Urbanos: Tegucigalpa Tegucigalpa y

y

Comayagüela”, Comayagüela”, ejemplifica ejemplifica este este componente componente del proyecto, del proyecto, enfocado enfocado esta esta

vez avez visibilizar a visibilizar el impacto el impacto que la que violencia la violencia tienetiene sobresobre las personas las personas que que a diario a diario sobreviven sobreviven a la aviolencia, la violencia, así como así como a a

sensibilizar sensibilizar a la población a la población en laen atención la atención

médica médica y psicológica y psicológica capazcapaz de disminuir de disminuir sus consecuencias. sus consecuencias.

“Luchadores “Luchadores Urbanos: Urbanos: Tegucigalpa Tegucigalpa y y

Comayagüela”, Comayagüela”,es

esuna unamuestra muestra

fotográfica fotográfica itinerante itinerante que se queinauguró se inauguró en en Abril Abril del 2013. del 2013.

Esta Esta inspirada inspirada en elen el

proyecto proyecto internacional internacional de MSF, de MSF, “Urban “Urban

Survivors”, Survivors”, que que reflejarefleja las necesidades las necesidades médico-humanitarias médico-humanitarias de una de una población población

urbana urbana desfavorecida desfavorecida en aumento. en aumento.

El nombre El nombre Luchadores Luchadores Urbanos Urbanos es una esadaptación una adaptación de de la jerga la jerga callejera callejera hondureña hondureña usada usada para para responder responder cuando cuando alguien alguien pregunta: pregunta: ¿Cómo ¿Cómo estás? estás?

A lo Aque lo que normalmente normalmente se responde: se responde: “Aquí, “Aquí, en laenlucha” la lucha” o “Aquí o “Aquí luchando”. luchando”.

Retoma Retoma “la lucha” “la lucha” comocomo parteparte de lade valentía la valentía que se querequiere se requiere para para trabajar trabajar y viviry en vivirlas en las callescalles de una dede una lasdeciudades las ciudades mas peligrosas mas peligrosas del mundo. del mundo.

Luchadores Luchadores Urbanos Urbanos comocomo muestra muestra móvil,móvil, pública pública y comunitaria y comunitaria incitaincita al diálogo al diálogo

sobresobre las consecuencias las consecuencias médicas, médicas, psicológicas psicológicas y sociales y sociales de ladeviolencia. la violencia.

Esta Esta plataforma plataforma nos ha nospermitido ha permitido comunicar comunicar sobresobre el tabú el tabú de lade violencia la violencia sexual sexual e informar e informar

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sobresobre los servicios de atención que MSF ponepone a disposición de los de lade la los servicios de atención que MSF a disposición desobrevivientes los sobrevivientes violencia.

Gracias a este espacio, unosunos 2,0002,000 estudiantes universitarios han podido violencia.

Gracias a este espacio, estudiantes universitarios han podido compartir estosestos mensajes en una La muestra fotográfica fue inaugurada en el en el compartir mensajes ensola una visita. sola visita.

La muestra fotográfica fue inaugurada Centro de Arte Cultura de lade Universidad Nacional Autónoma de Honduras, y ha ysido Centro de yArte y Cultura la Universidad Nacional Autónoma de Honduras, ha sido

presentada posteriormente en Hospitales, Colegios, Universidades Públicas y Centros de de presentada posteriormente en Hospitales, Colegios, Universidades Públicas y Centros Educación No formal.

Educación No formal.

Sobre MSF:MSF: Sobre Médicos Sin Fronteras (MSF)(MSF) es una médico-humanitaria internacional Médicos Sin Fronteras es organización una organización médico-humanitaria internacional

que aporta ayuda a poblaciones en situación precaria y a víctimas de catástrofes de de que aporta ayuda a poblaciones en situación precaria y a víctimas de catástrofes origen natural o humano y de yconflictos armados, sin discriminación por raza, religión o origen natural o humano de conflictos armados, sin discriminación por raza, religión o ideología política.

En reconocimiento por su labor, MSF MSF recibió en 1999 el premio NobelNobel ideología política.

En reconocimiento por su labor, recibió en 1999 el premio de lade Paz. la Paz.

Sobre el Autor y URBAN SURVIVORS: Sobre el Autor y URBAN SURVIVORS: Luchadores Urbanos es una del trabajo conjunto de MSF con el fotógrafo Luchadores Urbanos es iniciativa una iniciativa del trabajo conjunto de MSF con el fotógrafo

Spencer Platt Platt reconocido a nivel mundial y desde el año 2001,2001, colaborador de lade la Spencer reconocido a nivel mundial y desde el año colaborador

prestigiosa agencia fotográfica GettyGetty Images.

Platt Platt ha trabajado regularmente en en prestigiosa agencia fotográfica Images. ha trabajado regularmente asociación con con Médicos sin Fronteras (MSF)(MSF) para para centrarse en las asociación Médicos sin Fronteras centrarse en situaciones las situaciones

humanitarias olvidadas en todo el mundo.

Con MSF ha cubierto la difícil situación de los humanitarias olvidadas en todo el mundo.

Con MSF ha cubierto la difícil situación de los desplazados congoleños, los kurdos en Turquía, las aldeas devastadas por lapor guerra de de desplazados congoleños, los kurdos en Turquía, las aldeas devastadas la guerra

la República Centroafricana y la difícil situación de losderefugiados somalíes en Kenia.

Uno Uno la República Centroafricana y la difícil situación los refugiados somalíes en Kenia. de sus proyectos fue la del trabajo que que desarrolla Médicos sin sin de últimos sus últimos proyectos fuecobertura la cobertura del trabajo desarrolla Médicos Fronteras en la en ciudad de Tegucigalpa, en Honduras.

Fronteras la ciudad de Tegucigalpa, en Honduras.

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35

Exposición Exposición de fotografía. de fotografía.

CCET CCET / AECID / AECID 18 de 18junio de junio - 27 -de 27julio de julio

Penélopes Penélopes Héctor Héctor Mediavilla Mediavilla

TextoTexto curatorial: curatorial: Centro Centro Cultural Cultural de España de España en Tegucigalpa en Tegucigalpa (CCET), (CCET), AECID AECID Penélopes Penélopes es obra es obra del fotógrafo del fotógrafo Héctor Héctor Mediavilla Mediavilla quienquien

muestra muestra con gran con gran sensibilidad sensibilidad la otra la mirada otra mirada que para que para muchas muchas mujeres mujeres de México de México tienetiene la migración; la migración; la delalade espera la espera eterna, eterna,

constante, constante, largalarga y siempre y siempre dura dura del marido del marido que migró que migró para para

mejorar mejorar la situación la situación familiar familiar y quey sigue que sigue sin regresar. sin regresar.

El mito El mito de de Penélope Penélope nos habla nos habla aquí aquí de lade soledad la soledad de estas de estas mujeres mujeres que que deben deben ir adelante ir adelante con todo: con todo: el trabajo, el trabajo, la vida, la vida, la casa la casa y también y también

por supuesto, por supuesto, con la con esperanza la esperanza para para ofrecer ofrecer -ellas-ellas solassolasun un futurofuturo mejormejor para para sus hijos. sus hijos.

La exposición La exposición cuenta cuenta con un con total un total de cuarenta de cuarenta fotografías, fotografías,

cuatro cuatro piezas piezas audiovisuales, audiovisuales, testimonios testimonios de algunas de algunas de las de las

protagonistas protagonistas y unay instalación una instalación abierta abierta a la participación a la participación del del público. público.

El trabajo El trabajo fotográfico fotográfico de Héctor de Héctor Mediavilla Mediavilla nos muestra nos muestra

mujeres mujeres mexicanas mexicanas de distintas de distintas edades edades y condiciones, y condiciones, cuyoscuyos maridos maridos emigraron emigraron a losaEE.UU. los EE.UU. Son las SonPenélopes las Penélopes del Siglo del Siglo

XXI. Esperar, XXI. Esperar, haya haya remesa remesa o no,oes no,loes único lo único que les quequeda les queda a a

estasestas mujeres, mujeres, madres madres de hasta de hasta nuevenueve hijos,hijos, víctimas víctimas de lade la migración migración y de ylade desigualdad la desigualdad que se que vive se en vivelaen aún la sociedad aún sociedad patriarcal patriarcal donde donde nacieron. nacieron.

El mito El mito de Penélope de Penélope representa representa la tradición la tradición patriarcal patriarcal de lade la

mujermujer sumisa sumisa y obediente y obediente que, que, a lo alargo lo largo de ladehistoria, la historia, ha ha tenido tenido gran gran pesopeso sobresobre el papel el papel de la de mujer la mujer y ha sido y ha retomado sido retomado comocomo imagen imagen mediática mediática de lade fidelidad la fidelidad en diversas en diversas vertientes vertientes del Arte del Arte y la Literatura y la Literatura por varios por varios autores. autores.

La referencia La referencia a la a la espera, espera, se consagra se consagra toda toda en este en mito, este mito, en esta en mujer esta mujer irreal.irreal.

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Vista Vista de la exhibición de la exhibición en la Sala en la ASala A

La Oficina La Oficina del Censo del Censo de los de Estados los Estados Unidos Unidos indicaindica que que actualmente actualmente hay 31.7 hay 31.7

millones millones de hispanos de hispanos en suenterritorio su territorio -11.7% -11.7% de lade población la población total-,total-, de los decuales los cuales casi casi

veinteveinte millones millones son de sonorigen de origen mexicano. mexicano.

Por su Porparte, su parte, las autoridades las autoridades de nuestro de nuestro país país señalan señalan que hoy que día hoylos díamexicanos los mexicanos representan representan el 65% el 65% de los de18 losmillones 18 millones de latinos de latinos en en

Estados Estados Unidos.

Unidos.

Sin embargo, Sin embargo, no se nohabla se habla sobresobre cuántos cuántos de esos de esos migrantes migrantes son son responsables responsables de una defamilia una familia que le que espera le espera en México. en México.

La fragmentación La fragmentación de la de familia la familia es unes hecho un hecho inevitable inevitable a raízadel raízfenómeno del fenómeno migratorio. migratorio.

VariasVarias cosascosas acontecen acontecen con esa con separación, esa separación, una de unalas demás las más importantes: importantes: mujeres mujeres que que

esperan esperan durante durante añosaños el regreso el regreso anualanual (en el(en mejor el mejor de losdecasos) los casos) de sus deesposos. sus esposos.

Cuando Cuando la tragedia la tragedia de la de muerte la muerte no golpea no golpea a la familia, a la familia, la lejanía la lejanía en el en resto el resto de los decasos los casos conduce conduce

a unaa separación una separación emocional emocional de lade pareja la pareja que provoca que provoca en varias en varias ocasiones ocasiones la búsqueda la búsqueda de una denueva una nueva compañera compañera por parte por parte del migrante del migrante en Estados en Estados Unidos.

Unidos.

Algunas Algunas de lasde imágenes las imágenes que componían que componían la muestra la muestra de Héctor de Héctor Mediavilla Mediavilla

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Sucede Sucede también también que los quehombres los hombres al iniciar al iniciar una nueva una nueva vida en vida Estados en Estados Unidos Unidos y tener y tener

otra familia, otra familia, doblan doblan los gastos los gastos y las yremesas las remesas para para la familia la familia en México en México van decreciendo van decreciendo

incluso incluso hastahasta desaparecer. desaparecer.

Aunque Aunque muchas muchas mujeres mujeres tomen tomen la iniciativa la iniciativa de reclamar de reclamar la la pensión pensión alimenticia, alimenticia, los trámites los trámites burocráticos burocráticos de undepaís un país a otro a otro dificultan dificultan el proceso, el proceso, aunado aunado a elloaexiste ello existe el hecho el hecho de que de los quemigrantes los migrantes se cambien se cambien el nombre el nombre y se yvuelvan se vuelvan ilocalizables ilocalizables para para las autoridades las autoridades civiles. civiles.

“Viajando “Viajando por algunos por algunos estados estados de México de México fui descubriendo fui descubriendo que la que situación la situación

de lade mujer la mujer que espera que espera es algo es algo común común a pesar a pesar de lode difícil lo difícil de lade situación la situación para para cadacada una de unaellas, de ellas, anímica anímica e incluso e incluso económicamente. económicamente.

PuesPues ocurre ocurre con mucha con mucha

frecuencia frecuencia que que el marido, el marido, al pisar al pisar tierratierra norteamericana, norteamericana, deja deja de hacerse de hacerse responsable responsable de ladefamilia la familia que que dejó.dejó.

Con Con el agravante el agravante de que de que al noalser no un ser un

fenómeno fenómeno reconocido reconocido comocomo patológico, patológico, no hay no apoyos hay apoyos específicos. específicos.

ExisteExiste el el apoyo apoyo al migrante al migrante que que regresa, regresa, pero pero no lonohay lo para hay para las miles las miles de mujeres de mujeres

abandonadas abandonadas que que no reciben no reciben la conocida la conocida “remesa”. “remesa”.

Tampoco Tampoco existeexiste una una canalización canalización para para atender atender legalmente legalmente esta esta situación. situación.

Por ello Por creí ello relevante creí relevante dar dar voz avoz estas a estas mujeres mujeres “silenciadas” “silenciadas” por la por indiferencia la indiferencia y losyroles los roles sociales sociales que que enmarcan enmarcan su cotidianidad su cotidianidad bajo la bajo etiqueta la etiqueta de “normal”. de “normal”.

Héctor Héctor Mediavilla Mediavilla

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Exposición Exposición de técnica de técnica mixta mixta 7 de7agosto de agosto - 29 -de 29septiembre de septiembre

Delineando Delineandomárgenes márgenes Nahúm Nahúm Flores Flores

TextoTexto curatorial: curatorial: SerdaSerda YalkinYalkin

Nahúm Nahúm Flores: Flores: una una estética estética migratoria migratoria Las diferentes Las diferentes seriesseries que componen que componen la exposición la exposición Delineando Delineando márgenes, márgenes, de Nahúm de Nahúm

Flores, Flores, estánestán impregnadas impregnadas por elpor comentario el comentario permanente permanente del artista del artista sobresobre las diferentes las diferentes latitudes latitudes que materializan que materializan las condiciones las condiciones de la de migración. la migración.

UnasUnas vecesveces sutilmente sutilmente y otras y otras más más directamente, directamente, estasestas piezas piezas pequeñas pequeñas en técnica en técnica mixtamixta -tanto-tanto en su eninherente su inherente

materialidad materialidad comocomo en el en contenido el contenido que incorporanque incorporanabordan abordan la deriva la deriva físicafísica y emocional y emocional propia propia de los deestados los estados de transición. de transición.

CadaCada serie,serie, que se quecompone se compone de muchos de muchos trabajos trabajos

individuales, individuales, es indicativa es indicativa del proceso del proceso narrativo narrativo de Flores, de Flores, lo que lo permite que permite al espectador al espectador leerlos leerlos individualmente individualmente o colectivamente. o colectivamente.

Diversos Diversos estratos estratos de significación de significación son son sutilmente sutilmente revelados revelados a través a través de

de la

la

construcción construcción aditiva aditiva de técnicas, de técnicas, en lasenque laselque el

artista artista combina combina pigmentos pigmentos orgánicos, orgánicos, arena, arena, polvo, polvo, tinta tinta y acrílico y acrílico tantotanto con dibujo con dibujo comocomo

con con transferencias transferencias fotográficas, fotográficas, para para

instaurar instaurar una serie una serie permanentemente permanentemente sujetasujeta a a cambios cambios y que, y que, por por tanto,tanto, no deja no deja de de

evolucionar evolucionar con con el tiempo. el tiempo.

La fluidez La fluidez y y movilidad movilidad no se nolimitan, se limitan, sin embargo, sin embargo, a la a la

metamorfosis metamorfosis que acarrea que acarrea el proceso el proceso artístico artístico de Flores de Flores y sus y sus resultados resultados materiales. materiales.

El El elenco elenco de personajes de personajes presentes presentes en cada en cada serie serie que queemerge emergede

delas lasdivagaciones divagaciones

subconscientes subconscientes del artista del artista también también parece parece persistir persistir en unen constante un constante estado estado de flujo. de flujo.

Los Los errantes errantes (2013), (2013), serie serie conformada conformada

De la De serie: la serie: Dwellings Dwellings (Aposentos).

(Aposentos).

Técnica Técnica por noventa por noventa dibujos dibujos en técnica en técnica mixtamixta que que mixta mixta sobresobre latas de latas sardina. de sardina.

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combinan combinan textotexto e imágenes, e imágenes, muestra muestra personajes personajes amorfos amorfos situados situados en campos en campos yermos. yermos.

Haciendo Haciendo eco del ecotítulo, del título, las figuras las figuras de

la de serie la serie parecen parecen ser ser personajes personajes

andariegos andariegos que que no revelan no revelan signos signos de de adjudicación adjudicación a espacio a espacio o tiempo o tiempo alguno. alguno.

Más Más bien,bien, estasestas figuras figuras mudan mudan constantemente constantementesu

suestado estadofísico,físico,

quedando quedando a menudo a menudo desproporcionados, desproporcionados,

bicéfalos, bicéfalos, fracturados fracturados y vendados. y vendados.

A A

veces, veces, las figuras las figuras parecen parecen instituirse instituirse comocomo el

centro el centro de

de su

su propio propio universo, universo,

aproximándose aproximándose a los a los bordes bordes de

de la

la

composición composición con con ciertacierta ufanía; ufanía; otras,otras, parecen parecen perderse perderse casi por casi completo por completo en elen el fondo, fondo, reapareciendo reapareciendo en

De la De serie: la serie: VocesVoces de losde otros los otros cuartos cuartos de mi de casa. mi casa.

Técnica Técnica mixta mixta sobresobre madera. madera.

35.5 x35.5 27.5x cm 27.5 cm

en cualquier cualquier

momento momento para para deambular deambular haciahacia la distancia. distancia.

Independientemente Independientemente de

la

de las las

diferentes diferentes fasesfases de transformación de transformación físicafísica

que describen que describen a cada a cada personaje, personaje, lo que lo en queúltima en última instancia instancia los une los es une la es dislocación—el la dislocación—el no-lugar—el no-lugar—el resultado resultado de sude proceso su proceso migratorio. migratorio.

La serie La serie Moradas Moradas (2013) (2013) contribuye contribuye de forma de forma similar similar a la tensión a la tensión que Flores que Flores explora explora

entreentre una deseada una deseada estabilidad estabilidad en unenentorno un entorno permanente permanente y la condición y la condición antitética antitética de unde un constante constante estado estado de traslado, de traslado, de node pertenecer no pertenecer a un lugar. a un lugar.

Compuesto Compuesto por veinte por veinte dibujos dibujos en técnica en técnica mixtamixta desarrollada desarrollada dentro dentro de latas de latas de sardinas de sardinas encontradas encontradas en viajes en viajes y paseos y paseos

diarios, diarios, los personajes los personajes que desde que desde dentro dentro de estas de estas latas latas ojeanojean furtivamente furtivamente parecen parecen usar usar

máscaras, máscaras, ocultando ocultando ostensiblemente ostensiblemente su verdadera su verdadera naturaleza. naturaleza.

Mientras Mientras que que la la

presencia presencia de los depersonajes los personajes que se que implantan se implantan dentro dentro de objets de objets trouvés trouvés puede puede comunicar comunicar un sentido un sentido de contención de contención e intimidad e intimidad que no que seno percibe se percibe en lasenobras las obras sobresobre papel, papel, persiste persiste

un trasfondo un trasfondo de incongruencia. de incongruencia.

Una Una vivienda vivienda o casa o casa se asocia se asocia a unalugar; un lugar; acarrea acarrea estabilidad estabilidad y sentido y sentido de permanencia. de permanencia.

Las Moradas Las Moradas de Flores, de Flores, sin embargo, sin embargo, no son no son

estáticas. estáticas.

Más Más bien bien se están se están moviendo moviendo constantemente, constantemente, y susy propiedades sus propiedades materiales materiales son producto son producto de undeciclo un ciclo en elen que el son que encontradas, son encontradas, usadas, usadas, recicladas recicladas y rehechas: y rehechas: fluidas fluidas en última en última instancia. instancia.

la Serie Los Herederos.

De la De Serie Los Herederos.

2013.2013.

Técnica 38cm x 56 cm Técnica mixta mixta sobresobre papel.papel.

38 x 56

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Consecuentemente, Consecuentemente, la materialidad la materialidad y ejecución y ejecución de lasdeobras las obras que Flores que Flores nos muestra nos muestra

en Delineando en Delineando márgenes, márgenes, y quey es queuna es característica una característica del trabajo del trabajo de este de este artista artista en en general, general, se convierte se convierte en uno en de unolos demedios los medios a través a través de los decuales los cuales aborda aborda la experiencia la experiencia

físicafísica y cognitiva y cognitiva que que nos acercan nos acercan al tema al tema de lademigración. la migración.

La manipulación La manipulación de lade la composición, composición, la escala la escala y la técnica y la técnica mixtamixta -así como -así como la combinación la combinación consciente consciente de piezas de piezas

individuales individuales que que funcionan funcionan comocomo parteparte de un de todo un todo más más amplioampliosirvensirven comocomo componentes componentes cruciales cruciales dentro dentro del proceso del proceso de discurrir de discurrir sobresobre los aspectos los aspectos espaciales, espaciales,

temporales temporales y culturales y culturales que conciernen que conciernen a un aproceso un proceso migratorio. migratorio.

Como Como resultado, resultado, le le queda queda al espectador al espectador o espectadora o espectadora reflexionar reflexionar sobresobre el estado el estado de flujo de flujo y la naturaleza y la naturaleza

fragmentaria fragmentaria de los de personajes los personajes de Flores, de Flores, valorando valorando así laasídeseada la deseada estabilidad estabilidad que que

infundimos infundimos en elensentido el sentido de pertenencia de pertenencia a una lugarun lugarsin elsincual el cual nosotros nosotros también también quedaríamos quedaríamos abandonados abandonados en unen inquietante un inquietante estado estado de transición. de transición.

De la De serie la Geología. serie Geología.

Técnica Técnica mixta mixta sobresobre papel.papel.

30 x 30 30cm x 30 cm

DetalleDetalle de la obra: de la obra: Los errantes.

Los errantes.

Técnica Técnica mixta mixta sobresobre láminas láminas de madera. de madera.

73.5 x73.5 105.5 x 105.5 cm cm

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La fotografía La fotografía comocomo escudo. escudo.

2006.2006.

90 x 150 90 xcm 150 cm

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Exposición Exposición de fotografía. de fotografía.

CCET CCET / AECID / AECID 13 de 13agosto de agosto - 10 -de 10septiembre de septiembre

Ouka OukaLeele: Leele:

LaLa utopía utopía transgresora transgresora

TextoTexto curatorial: curatorial: Manuel Manuel Romero.

Romero.

Comisario Comisario de la de exposición la exposición "Al salir "Alde salir la de negra la negra noche noche oscura, oscura, llamada llamada por lapor muerte, la muerte, pudepude al fin al desear fin desear la vida la para vida para

1. Terribles 1. Terribles y profundamente y profundamente esclarecedoras esclarecedoras palabras palabras que han que de hanservirnos de servirnos para para siempre" siempre"

sabersaber cómocómo acercarnos acercarnos y tratar y tratar de entender de entender no solo no los solotrabajos los trabajos de tan desingular tan singular artista artista sino sino

también también su posición su posición en elen mundo, el mundo, su mirada su mirada introspectiva. introspectiva.

Exquisita Exquisita buceadora buceadora de los de los parámetros parámetros que jalonaron que jalonaron su infancia, su infancia, adolescente adolescente sorprendida sorprendida por elpor dolor el dolor y la muerte: y la muerte:

2. Todo 2. Todo lo que lo ocurrió que ocurrió después después fue un fuegeneroso un generoso torrente torrente de de "pase"pase de mídeeste mí este cáliz"cáliz"

sensibilidad sensibilidad que ha que desembocado ha desembocado en lo en quelocon quecerteras con certeras palabras palabras el profesor el profesor y reconocido y reconocido 3.

3. críticocrítico de arte deFrancisco arte Francisco CalvoCalvo Serraller Serraller ha definido ha definido comocomo "El cuento "El cuento de nunca de nunca acabar" acabar"

Generoso Generoso encuentro encuentro con lacon belleza. la belleza.

2007.2007.

179 x179 120xcm 120 cm

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En suEn reciente su reciente exposición exposición "INÉDITA" "INÉDITA" que hemos que hemos podido podido ver enver el en Museo el Museo de el de Traje el Traje de de

Madrid Madrid se nos serevela nos revela comocomo una artista una artista que ha que hecho ha hecho de sude biografía su biografía un verdadero un verdadero arte, porque arte, porque

no otra nocosa otra cosa son los sonrastros los rastros biográficos biográficos que esta que artista esta artista y susypersonajes sus personajes van dejando van dejando por elpor el mundo. mundo.

OukaOuka LeeleLeele iniciainicia así toda así una todafenomenología una fenomenología de la de imagen la imagen cargada cargada de emoción de emoción y de y de lirismo, lirismo, una recuperación una recuperación de la de memoria la memoria familiar familiar y adolescente y adolescente que comportan que comportan por sípor mismas sí mismas toda toda un aura un aura de nostalgia de nostalgia fetichista. fetichista.

Y enYeste en este proceso proceso de esenciales de esenciales iluminaciones, iluminaciones, acrecentando acrecentando su necesidad, su necesidad, pronto pronto transmutó transmutó en cegadora en cegadora luz, oluz, lo que o lo es quelo es mismo, lo mismo, en en utopía, utopía, el espacio el espacio real que realleque estaba le estaba reservado reservado para poder para poder codificar codificar sus sueños. sus sueños.

Así pues, Así pues, después después de la de desolación, la desolación, en la en búsqueda la búsqueda de sude "príncipe su "príncipe azul",azul", mirándose mirándose

en el en reflejo el reflejo de sude "alma su "alma acuática", acuática", sabedora sabedora de que de "cada que "cada centímetro centímetro de superficie de superficie está está

poblada poblada de ángeles de ángeles y arcángeles”, y arcángeles”, OukaOuka LeeleLeele en unen acto un acto de reveladora de reveladora humildad humildad acepta acepta por fin porsufindestino su destino de artista, de artista, este este es el es díaelen díaelen que, el que, no sin nopudor, sin pudor, escribe escribe en suendiario: su diario:

"Un "Un rayo rayo de luz de acaba luz acaba de atravesarme”, de atravesarme”, e inicia e inicia una una andadura andadura de exposiciones de exposiciones y y

manifestaciones manifestaciones públicas, públicas, una trayectoria una trayectoria donde donde cadacada uno uno de sus de trabajos, sus trabajos, de sus de sus

fotografías, fotografías, no son nootra son cosa otra cosa que elque reflejo el reflejo de aquella de aquella inicialinicial introspección, introspección, el resultado el resultado de de profundizar profundizar en suen alma su alma de artista. de artista.

Es el Es momento el momento en el en que, el que, "iluminada" "iluminada" por aquel por aquel rayo de rayo de

Resucitada por mis en el curso de verano de la UIMP. 1986.1986.

110 x110 115xcm Resucitada poralumnos mis alumnos en el curso de verano de la UIMP. 115 cm

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luz, como nos tiene contado Bárbara Allende, convertida ya y ya para siempre en Ouka luz, como nos tiene contado Bárbara Allende, convertida y para siempre en Ouka 4.

4.

Leele,Leele, parece que "sabe algo de lode que a quienes en suen lugar fue llamado" parece que "sabe algo lo espera que espera a quienes su lugar fue llamado"

Así pues, Así pues, entregada entregada de lleno de lleno a la afotografía, la fotografía, pudimos pudimos disfrutar disfrutar de sus de grandes sus grandes

proyectos, proyectos, "La Cibeles", "La Cibeles", sus polaroids sus polaroids gigantes gigantes para para Cartier, Cartier, y más y más recientemente recientemente

"Pulpo's "Pulpo's Boulevard".

Boulevard".

En estos En estos trabajos trabajos y en ylaen mayoría la mayoría de las defotografías las fotografías que figuran que figuran en en esta esta exposición, exposición, podemos podemos percibir percibir con con claridad claridad esa esa singular singular dicotomía dicotomía entreentre espiritualidad espiritualidad y carnalidad y carnalidad que la que artista la artista vieneviene manifestando manifestando en sus en obras. sus obras.

OukaOuka Léele,Léele,

instalada instalada defnitivamente defnitivamente en elen reino el reino de lade fotografía, la fotografía, con sabiduría con sabiduría transgresora transgresora parece parece

obedecer obedecer a las apalabras las palabras de uno de de unolos demás los más grandes grandes maestros maestros del sufismo: del sufismo: "Gastad "Gastad de de 5. Lo 5que . Lonos queconfirma nos confirma el porqué el porqué hacehace tres tres aquello aquello de lode que lose que osse haos hecho ha hecho depositarios" depositarios"

añosaños mereció mereció el Premio el Premio Nacional Nacional de Fotografía. de Fotografía.

Asimismo, Asimismo, creo creo que no quedebemos no debemos dejardejar de subrayar de subrayar el alto el reconocimiento alto reconocimiento que esta que esta

exposición exposición ha obtenido ha obtenido ocupando ocupando el Pabellón el Pabellón de Honor de Honor en laen última la última bienalbienal de Elde Cairo, El Cairo, habiendo habiendo recibido recibido la artista la artista la Medalla la Medalla de Honor de Honor por su por presencia su presencia en este en este foro foro internacional. internacional.

1 Ouka1 Leele: Ouka Leele: “Inédita”, “Inédita”, Ed. Ministerio Ed. Ministerio de Cultura. de Cultura.

Madrid,Madrid, 2008. p.

2008.

29 p. 29 2 Ouka2Leele: Ouka Leele: Op. cit.Op. p. 28 cit. p. 28 3 Francisco 3 Francisco Calvo Calvo Serraller: Serraller: “Inédita”, “Inédita”, Ed. Ministerio Ed. Ministerio de de Cultura.

Cultura.

Madrid,Madrid, 2008, p.

2008, 15 p. 15 4 María 4 Zambrano: María Zambrano: “Dedicatoria”, “Dedicatoria”, manuscrito. manuscrito.

ArchivoArchivo M. M. Romero.

Romero.

Madrid,Madrid, 2-5-1987 2-5-1987 5 Inb Al-arabi: 5 Inb Al-arabi: “Los engarces “Los engarces de la sabiduría”. de la sabiduría”.

Ed.Hiperión Ed.Hiperión S.L. No. S.L. 126.

No.Madrid, 126. Madrid, s.f. p. 74 s.f. p. 74 Autorretrato Autorretrato con peineta. con peineta.

1979.1979.

150 x 150 190 xcm 190 cm

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Exhibición Exhibición de reproducciones de reproducciones de dibujos de dibujos a pluma a pluma 12-29 12-29 de septiembre de septiembre UNAH-CURLA UNAH-CURLA

D. D. José José Sotero Sotero Lazo Lazo Pluma Pluma y tinta y tinta queque retrataron retrataron la nación la nación deldel siglo siglo XIXXIX TextoTexto curatorial: curatorial: Paúl Paúl Martínez.

Martínez.

Escuela Escuela de Artes de Artes UNAH UNAH

A mediados A mediados del siglo del siglo XIX en XIXlaen ciudad la ciudad de Nueva de Nueva York,York, Harper Harper & Brothers & Brothers publicaba publicaba

los relatos los relatos de undeviaje un viaje realizado realizado por un porexplorador un explorador estadounidense estadounidense que recorría que recorría la región la región

centroamericana, centroamericana, más más específicamente específicamente Honduras.

Honduras.

Debido Debido a lasarutas las rutas marítimas marítimas de lade la época, época, su ingreso su ingreso a nuestra a nuestra nación nación se realiza se realiza vía Nicaragua vía Nicaragua solo solo que, que, a la inversa a la inversa de lode lo

que se que llamó se llamó en aquel en aquel entonces entonces la Ruta la Ruta del Tránsito, del Tránsito, su viaje su viaje en realidad en realidad iniciainicia en elen año el año

18541854 con la con salida la salida de la de ciudad la ciudad de San de Francisco, San Francisco, California.

California.

Después Después de una detravesía una travesía de de

trecetrece días por díaslas poraguas las aguas del Pacífico del Pacífico arribaría arribaría al puerto al puerto de San de Juan San Juan del Sur delen Sur Nicaragua; en Nicaragua; casualidad casualidad o destino, o destino, el barco el barco de vapor de vapor que aborda que aborda en San enFrancisco San Francisco se llamaba se llamaba “Cortez” “Cortez”

uno de uno losdemás los célebres más célebres nombres nombres en la en historia la historia de la de conquista la conquista americana americana por parte por parte de la de la

corona corona española española y quey también que también realizó realizó un viaje un viaje de exploración de exploración a nuestro a nuestro país país un poco un poco

más de más tres de siglos tres siglos atrásatrás que el que viaje el viaje realizado realizado por William por William V. Wells.

V. Wells.

La ruta La tomada ruta tomada desde desde

ese momento ese momento es fácil es de fácil seguir de seguir a través a través de la de lectura la lectura del libro del editado libro editado ahoraahora en diferentes en diferentes idiomas. idiomas.

El tema El tema que abordaremos que abordaremos en este en escrito este escrito es la es parte la parte ilustrada ilustrada y cómo y cómo nos ayuda nos ayuda

Procesión Procesión del Santo del Santo Entierro Entierro en Viernes en Viernes Santo,Santo, Plaza Plaza de León, de León, Nicaragua Nicaragua DetalleDetalle de la ilustración de la ilustración de unde Bongo un Bongo cruzando cruzando el Golfo el Golfo de Fonseca de Fonseca

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a reconstruir a reconstruir la historia la historia de nuestra de nuestra nación nación éste éste registro registro gráfico gráfico realizado realizado en parte en parte por D. por D. José José Sotero Sotero Lazo,Lazo, dibujos dibujos que aparecerían que aparecerían en el en primer el primer tirajetiraje del libro del libro realizado realizado en 1857: en 1857: Exploraciones Exploraciones y aventuras y aventuras en Honduras. en Honduras.

Si bien Si bien es cierto es cierto que el que viaje el viaje de Wells de Wells obedece obedece a fines a fines comerciales comerciales y busca y busca comocomo

objetivo objetivo principal principal la explotación la explotación aurífera aurífera en laen región la región del departamento del departamento de Olancho, de Olancho, sus sus descripciones descripciones concernientes concernientes a la aflora, la flora, la fauna, la fauna, tradiciones, tradiciones, personajes, personajes, etc, etc, nos nos

muestran muestran un retrato un retrato de nuestras de nuestras naciones naciones que que difícilmente difícilmente encontraremos encontraremos en otros en otros escritos. escritos.

EstosEstos relatos relatos estánestán marcados marcados claramente claramente por lapor visión la visión de unde norteamericano un norteamericano en en

plenaplena doctrina doctrina expansionista expansionista de los deEstados los Estados Unidos Unidos de América, de América, pero pero describen describen de una de una

manera manera pocas pocas vecesveces vista vista a la sociedad a la sociedad centroamericana centroamericana de ese de entonces, ese entonces, esa quizá, esa quizá, sea lasea trascendencia la trascendencia de esta de obra. esta obra.

PesePese a su a marcada su marcada tendencia tendencia en creer en creer a la sociedad a la sociedad estadounidense estadounidense muy muy superior superior a a

las sociedades las sociedades del resto del resto del mundo del mundo y muy y muy especialmente especialmente superior superior a la de a lalos depueblos los pueblos

centroamericanos, centroamericanos, WellsWells nos retrata nos retrata desde desde su particular su particular puntopunto de vista, de vista, pero pero nos enseña nos enseña

buena buena parteparte de lode que lo era quelaera Honduras la Honduras de mediados de mediados del siglo del siglo XIX. Parte XIX. Parte de esa deHonduras esa Honduras ha sido ha retratada sido retratada por D. por José D. José Sotero Sotero Lazo,Lazo, sus ilustraciones sus ilustraciones acompañan acompañan el escrito el escrito de Wells de Wells

Calle Calle de la Concepción, de la Concepción, Juticalpa, Juticalpa, Olancho Olancho 50

50

publicado en 1857 y se yhan a diferentes ediciones del libro realizadas publicado en 1857 se incorporado han incorporado a diferentes ediciones del libro realizadas

posteriormente.

PocoPoco sabemos de lade vida de José Sotero Lazo,Lazo, excepto por un posteriormente. sabemos la vida de José Sotero excepto porpar unde par de

dibujos aislados de él, conocemos su trabajo realizado en este viaje viaje comocomo dibujos aislados de solo él, solo conocemos su trabajo realizado en este

acompañante de Wells.

El présbitero José José Trinidad Reyes, menciona un retrato realizado acompañante de Wells.

El présbitero Trinidad Reyes, menciona un retrato realizado

por Sotero Lazo,Lazo, señalando que ha bien bien recibida y, como de todos es sabida la la por Sotero señalando quesido ha sido recibida y, como de todos es sabida

enemistad entreentre el padre Reyes y el viajero Wells,Wells, extiende quizáquizá esta esta querella al artista enemistad el padre Reyes y el viajero extiende querella al artista Sotero Lazo Lazo dedicándole un Epitafio bastante hiriente al fallecer éste. éste.

El padre Reyes títula títula Sotero dedicándole un Epitafio bastante hiriente al fallecer El padre Reyes a unaa de con el nombre “A un“AJudio Neoyorkino”, en donde arremete unasus de “ensaladas” sus “ensaladas” con el nombre un Judio Neoyorkino”, en donde arremete contra WellsWells y susy afanes imperialistas.

Este Este escrito se encuentra desgraciadamente contra sus afanes imperialistas. escrito se encuentra desgraciadamente

perdido pero pero se rescata de élde la octava dedicada al epitafio de Sotero Lazo,Lazo, en la en que perdido se rescata él la octava dedicada al epitafio de Sotero la el que el padrepadre Reyes le tilda “Mister Sátiro” sin que a ciencia ciertacierta el porqué de este Reyes le de tilda de “Mister Sátiro” sin sepamos que sepamos a ciencia el porqué de este título,título, seguramente la inquina entreentre WellsWells y el presbítero salpicó también al artista. seguramente la inquina y el presbítero salpicó también al artista.

De D.De José Sotero Lazo Lazo sabemos que nació en laen ciudad de Tegucigalpa un 22unde22 de D. José Sotero sabemos que nació la ciudad de Tegucigalpa

abril abril del año Sus padres fueron D. Francisco Lazo Lazo y Da.y Rafaela Fiallos, de sude su del 1822. año 1822.

Sus padres fueron D. Francisco Da. Rafaela Fiallos,

formación artística se sabe poco,poco, algunos autores afirman que estudio en Europa, más más formación artística se sabe algunos autores afirman que estudio en Europa,

concretamente en Inglaterra, de ahí manejo del idioma inglésinglés que le permitió trabajar concretamente en Inglaterra, desuahí su manejo del idioma que le permitió trabajar con Wells.

El mismo WellsWells en el en Capítulo XIII de libro describe así suasí incorporación al al con Wells.

El mismo el Capítulo XIIIsude su libro describe su incorporación

NocheNoche de tormenta de tormenta en la montaña en la montaña entre Talanga entre Talanga y Guaymaca, y Guaymaca, Francisco Francisco Morazán Morazán

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51

viaje viaje que preparaba que preparaba para para Olancho: Olancho: “...Había “...Había hecho hecho una nueva una nueva amistad: amistad: la dellaseñor del señor L. deL. de

Tegucigalpa Tegucigalpa quienquien me acompañaría me acompañaría comocomo dibujante, dibujante, por su porcuenta su cuenta propia, propia, y cuyos y cuyos

dibujos dibujos que me que mostró me mostró antesantes encontré encontré muy muy buenos. buenos.

Pronto Pronto hallé hallé en élen unélagradable un agradable compañero, compañero, siéndome siéndome de gran de gran utilidad utilidad por su por conocimiento su conocimiento de lasdegentes...”. las gentes...”.

En elEn libro, el libro, siguiendo siguiendo la costumbre la costumbre editorial editorial de nodemencionar no mencionar nombres nombres propios propios de de

personas personas en las enpublicaciones las publicaciones de lade época, la época, cuando cuando WellsWells escribe escribe el Sr.elL,Sr. seL,refiere se refiere a a

Sotero Sotero Lazo.Lazo.

AntesAntes de su de incorporación su incorporación en elenCapítulo el Capítulo XIII, XIII, vemos vemos apenas apenas 20 20 ilustraciones, ilustraciones, incluyendo incluyendo 12 de12 Nicaragua de Nicaragua que aparecieron que aparecieron publicadas publicadas dos años dos años atrásatrás en en

publicaciones publicaciones de Squier de Squier y dosyde dos Tegucigalpa, de Tegucigalpa, también también publicadas publicadas dos años dos años antesantes por elpor el mismo mismo Squier.

Squier.

Es aEs partir a partir de ladeincorporación la incorporación de Sotero de Sotero Lazo Lazo a la aexpedición la expedición que que

aparecen aparecen 43 ilustraciones 43 ilustraciones más,más, aunqur aunqur no sabemos no sabemos con certeza con certeza cuántas cuántas le corresponden le corresponden a él su a élautoría, su autoría, pero pero que sin queduda sin duda alguna alguna suponemos suponemos que su queaporte su aporte fue sustancial. fue sustancial.

Sus Sus

bocetos bocetos seguramente seguramente ayudarían ayudarían a los ailustradores los ilustradores de Harper’s de Harper’s en New en New York York a hacerse a hacerse una una idea idea más más claraclara de los de dibujos los dibujos que que deberían deberían acompañar acompañar a lasa narraciones las narraciones del viaje del viaje

realizado realizado por elpor explorador el explorador estadounidense. estadounidense.

Es enEselen Capítulo el Capítulo XIV, cuando XIV, cuando WellsWells escribe escribe sobresobre su estadía su estadía en la en zona la zona de Campamento, de Campamento, Olancho, Olancho, que describe que describe haberhaber acompañado acompañado a Sotero a Sotero Lazo Lazo para para dibujar: dibujar: "...Una "...Una neblina neblina fría, más fría, de más Terranova de Terranova que de que climas de climas tropicales, tropicales,

cayó cayó comocomo un paño un paño mortuorio mortuorio sobresobre la montaña la montaña y los ybosques, los bosques, cuando cuando salimos salimos con L... conaL... a un cerro un cerro vecino vecino para para hacerhacer un dibujo un dibujo del lugar...". del lugar...".

Recordemos Recordemos que Wells que Wells se refiere se refiere a José a José Sotero Sotero Lazo,Lazo, comocomo el Sr.elL.Sr. L.

Vegetación Vegetación en losen alrededores los alrededores de Campamento, de Campamento, Olancho Olancho

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52

Esta Esta misma misma ilustración ilustración aparece aparece en unen artículo un artículo titulado: titulado: Adventures Adventures in theinGold the Gold FieldsFields

of Central of Central America, America, que fue quepublicado fue publicado en 1856 en 1856 por Harper’s por Harper’s New New Monthly Monthly Magazine Magazine y, y,

aunque aunque el mismo el mismo es anónimo, es anónimo, su autoría su autoría por elpor tema el tema que toca que toca en sus enlíneas sus líneas es sineslugar sin lugar a a dudas dudas obra obra de Wells. de Wells.

La descripción La descripción del dibujo del dibujo en esa en publicación esa publicación le llama le llama Chichicasta Chichicasta

trees,trees, planta planta que por quesus porhojas sus hojas urticantes urticantes no esno muy es muy apreciada apreciada por aquellos por aquellos extranjeros extranjeros que han quesufrido han sufrido con el con simple el simple roce roce de una dede una ellas. de ellas.

En laEnedición la edición de 1857, de 1857, de Nicaragua de Nicaragua se incluyeron se incluyeron 12 ilustraciones, 12 ilustraciones, siendo siendo su su

acabado acabado y su ytécnica su técnica muy muy similares similares a lasade lasHonduras; de Honduras; todastodas aparecieron aparecieron publicadas publicadas anteriormente anteriormente en un en artículo un artículo de Ephraim de Ephraim George George Squier Squier títulado títulado Nicaragua: Nicaragua: An An Exploration Exploration from from Ocean Ocean to Ocean, to Ocean, que se quepublicó se publicó en Harper's en Harper's New New Monthly Monthly Magazine, Magazine,

No. LXV, No. LXV, Vol. XI Vol.enXIoctubre en octubre de 1855. de 1855.

Llama Llama la atención la atención la firma la firma que aparece que aparece solo solo en en

algunas algunas de las deilustraciones las ilustraciones y quey se quelee: se H.C. lee: H.C. del, la del, firma la firma se encuentra se encuentra siempre siempre en laen la

esquina esquina inferior inferior izquierda izquierda de estas de estas ilustraciones. ilustraciones.

Precisamente Precisamente una de unalas deilustraciones las ilustraciones más más conocidas conocidas del libro del libro y a lay que a la muchos que muchos autores autores acreditan acreditan comocomo hecha hecha por Sotero por Sotero

Lazo Lazo tienetiene esta firma, esta firma, la famosa la famosa imagen imagen de lasdeiglesias las iglesias de la de Catedral la Catedral y de La y de Concepción, La Concepción, solo que solo la que misma la misma apareció apareció en la en publicación la publicación de 1855 de 1855 titulada: titulada: NotesNotes on Central on Central America America particularly particularly the States the States of Honduras of Honduras and San and San Salvador: Salvador: TheirTheir geography, geography, topography, topography,

climate, climate, population, population, resources, resources, productions, productions, etc., etc., etc., etc., and and the proposed the proposed Honduras Honduras Inter-oceanic Inter-oceanic Railway, Railway, editado editado por AMS por AMS PressPress de New de New York,York, y cuyo y cuyo autorautor es Ephraim es Ephraim George George Squier.

Squier.

IglesiaIglesia de Lade Concepción La Concepción y Parroquia, y Parroquia, Tegucigalpa, Tegucigalpa, Francisco Francisco Morazán Morazán

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53

Aunque Aunque no podemos no podemos vincular vincular a Sotero a Sotero Lazo Lazo con la con autoría la autoría de esta de ilustración, esta ilustración, vale la vale la

penapena reflexionar reflexionar sobresobre ella, no ella,está no está demás demás mencionar mencionar la belleza la belleza que mostraba que mostraba la ciudad la ciudad

capital capital a mediados a mediados del siglo del siglo XIX, limpieza XIX, limpieza y gusto y gusto arquitectónico arquitectónico que en quegran en gran medida medida hemos hemos perdido perdido en la en actualidad, la actualidad, pero pero que ilustraciones que ilustraciones comocomo esta nos estapermiten nos permiten admirar. admirar.

Ahí radica Ahí radica la importancia la importancia de conocer de conocer y profundizar y profundizar estudios estudios de nuestra de nuestra memoria memoria gráfica, gráfica, las iustraciones las iustraciones que acompañaban que acompañaban a infinidad a infinidad de publicaciones de publicaciones realizadas realizadas a todo a todo lo largo lo largo del siglo del siglo XIX nos XIX enseñan nos enseñan comocomo era nuestra era nuestra sociedad sociedad en ese en momento, ese momento, nos permiten nos permiten

viajarviajar al pasado al pasado y conocer y conocer nuestros nuestros orígenes orígenes comocomo Nación.

Nación.

El ilustrador El ilustrador del siglo del siglo XIX -que XIX -que hacíahacía las veces las veces del moderno del moderno fotógrafo fotógrafo documentaldocumentalal pararse al pararse a bocetar a bocetar en unensitio un sitio cualquiera cualquiera de nuestras de nuestras naciones, naciones, nos legó nos legó en suenarte su un artefragmento un fragmento de nuestra de nuestra historia, historia,

retazos retazos del pasado del pasado que estamos que estamos en laen obligación la obligación de reunirles de reunirles para para construir construir la línea la línea de de tiempo tiempo del arte del yarte susycreadores, sus creadores, así como así como la historia la historia implicita implicita en él.en él.

Para Para reproducir reproducir las ilustraciones las ilustraciones de está de está investigación investigación y de ylade exhibición la exhibición que se que se

muestra muestra de ellas, de ellas, se hasehecho ha hecho un escáner un escáner de las deque las aparecen que aparecen en laen edición la edición original original del del

libro libro realizada realizada en 1857. en 1857.

La descripción La descripción del capítulo del capítulo en laen que la se queencuentran se encuentran y el lugar y el lugar

geográfico geográfico en donde en donde se ubican, se ubican, también también corresponde corresponde a estaa primera esta primera edición, edición, las citas las citas en en español español que se que han se utilizado han utilizado en esta en esta muestra muestra se tomaron se tomaron de lade tercera la tercera edición edición del libro, del libro, realizada realizada en 1982 en 1982 por lapor Editorial la Editorial Universitaria Universitaria Centroamericana.

Centroamericana.

La descripción La descripción de lugares, de lugares, objetos, objetos, personas, personas, animales, animales, plantas plantas y otro y otro sin fin sindefin de

elementos elementos que era quelaera América la América Central Central de mediados de mediados del siglo del siglo XIX es XIX lo es que lo hace que hace valiosa valiosa

está publicación. está publicación.

Si a esto Si a le esto sumamos le sumamos el aporte el aporte a las ailustraciones las ilustraciones realizado realizado por elpor artista el artista Sotero Sotero Lazo,Lazo, encontramos encontramos más más valorvalor a su aestudio, su estudio, a su aanálisis, su análisis, a su adifusión. su difusión.

No No sabemos sabemos a ciencia a ciencia ciertacierta la cantidad la cantidad de dibujos de dibujos sobresobre Honduras Honduras que realizó que realizó Sotero Sotero Lazo Lazo

de los deque los aparecen que aparecen en la en edición la edición original original del libro; del libro; conocemos conocemos pocopoco del arte del hondureño arte hondureño anterior anterior al siglo al siglo XX, pocas XX, pocas investigaciones investigaciones se han se ocupado han ocupado de este de este tema,tema, pero pero los los apuntes apuntes y bocetos y bocetos de Sotero de Sotero Lazo Lazo para para este este libro libro significaron significaron sin duda sin duda un aporte un aporte

sustancial sustancial al mismo. al mismo.

Sus obras Sus obras le convierten le convierten en elen artista el artista que nos que enseña nos enseña comocomo era laera la Honduras Honduras de sudetiempo, su tiempo, a través a través de sudepluma su pluma nos describe nos describe la sociedad la sociedad en que en le que tocó le tocó

vivir, vivir, con su continta su tinta nos transmite nos transmite las vivencias, las vivencias, la cultura la cultura y el paisaje y el paisaje que nuestra que nuestra Nación Nación teníatenía siglo siglo y medio y medio atrás.atrás.

Detalle Detalle de la ilustración de la ilustración de lasde ruinas las ruinas de Olancho de Olancho el Viejo, el Viejo, al pie al delpie Cerro del Cerro El Boquerón, El Boquerón, Olancho Olancho 54

54

HenryHenry Godoy.

Godoy.

Retrato Retrato de David de David Banegas.

Banegas.

Lรกpiz Lรกpiz tinta sobre tinta sobre papel papel acuarela. acuarela.

50.8 x50.8 68.58 x 68.58 cm cm

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Exposición Exposición de retratos de retratos

18 de 18septiembre de septiembre -2 de -2octubre de octubre

Homenaje Homenaje

Henry Henry Godoy Godoy y Yoel y Yoel Galo Galo TextoTexto curatorial: curatorial: Rúdrico Rúdrico E. Argueta.

E. Argueta.

Curador Curador del Banco del Banco Central Central de Honduras de Honduras HenryHenry Godoy Godoy y Yoel y Yoel Galo Galo son son

talentosos talentosos dibujantes dibujantes reciénrecién graduados graduados de de

la Escuela la Escuela Nacional Nacional de Bellas de Bellas Artes.Artes.

En En esta esta exposición exposición materializan materializan el deseo el deseo

largamente largamente acariciado acariciado desde desde que que eran eran estudiantes, estudiantes, de

de rendirrendir homenaje homenaje y

y

agradecer agradecer a las apersonas las personas que trabajan que trabajan en en la ENBA, la ENBA, porque porque segúnsegún sus sus propias propias palabras palabras “...La“...La institución institución no esno el es edificio, el edificio, son son las personas, las personas, los maestros los maestros son son la la institución institución y ellos y ellos nos nos enseñaron enseñaron a aprender aprender a ver...”. a ver...”.

Esta Esta exposición exposición magnifica, magnifica, es

a

es

expresión expresión de lade gratitud la gratitud de estos de estos jóvenes jóvenes artistas artistas para para con sus conmentores. sus mentores.

Para Para ellos ellos el dibujo el dibujo se constituye se constituye en unen un

método, método, una herramienta una herramienta que les quepermite les permite canalizar canalizar su expresión su expresión plástica plástica y el retrato y el retrato

comocomo tema.tema.

Con su Con grado su grado de dificultad, de dificultad, se se

convierte convierte en un engran un gran reto, reto, conocen conocen sus sus Yoel Galo.

Yoel Galo.

Retrato Retrato de Blás deAguilar.

Blás Aguilar.

Lápiz Lápiz gráfitográfito sobresobre papel papel acuarela. acuarela.

50.8x68.58 50.8x68.58 cm cm requerimientos requerimientos y los yprofundizan, los profundizan, la luzlay luz la y la

sombra, sombra, el parecido, el parecido, capturar capturar la expresión, la expresión,

lo quelodistingue que distingue y personaliza y personaliza a susamodelos; sus modelos; mayor mayor reflexión, reflexión, esmero esmero y dedicación. y dedicación.

Acción Acción que paralelamente que paralelamente llevanllevan con la conexperimentación la experimentación de materiales de materiales para para llevarllevar toda toda esta esta muestra muestra a otroa nivel, otro nivel, a partir a partir de la de base la base aprendida aprendida en la en Escuela la Escuela Nacional Nacional de Bellas de Bellas Artes.Artes.

57

57

Su esfuerzo, Su esfuerzo, su interés, su interés, su intención su intención de mucho de mucho aprecio aprecio por por

la academia, la academia, por todo por todo lo aprendido, lo aprendido, los impulsa los impulsa con con gran gran

motivación motivación para para emprender emprender su camino, su camino, revisar revisar sus propósitos; sus propósitos;

que como que como dueños dueños de todo de todo lo aprendido lo aprendido y logrado y logrado se dirigen se dirigen a a la exploración la exploración creativa creativa de las de infinitas las infinitas posibilidades posibilidades en elen el universo universo del arte. del arte.

Yoel Galo.

Yoel Galo.

Retrato Retrato de Rúdrico de Rúdrico Ernesto Ernesto Argueta.

Argueta.

Lápiz Lápiz tinta sobre tinta sobre papel papel acuarela. acuarela.

50.8 x50.8 68.58 x 68.58 cm cm HenryHenry Godoy.

Godoy.

Retrato Retrato de Miguel de Miguel Rodríguez.

Rodríguez.

Lápiz Lápiz gráfitográfito sobresobre papel papel acuarela. acuarela.

50.8 x50.8 68.58 x 68.58 cm cm

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58

Caos Caos controlado. controlado.

2013.2013.

AcrĂ­lico AcrĂ­lico sobresobre lona. lona.

100 x100 75 cm x 75 cm

60

60

Exposición Exposición de pintura de pintura 3-303-30 de octubre de octubre

Deconstrucción Deconstrucción Sócrates Sócrates Cruz Cruz

TextoTexto curatorial: curatorial: Rúdrico Rúdrico E. Argueta.

E. Argueta.

Curador Curador del Banco del Banco Central Central de Honduras de Honduras Egresó Egresó de la de Escuela la Escuela Nacional Nacional de Bellas de Bellas ArtesArtes en el en añoel2005, año 2005, actualmente actualmente continúa continúa sus sus

estudios estudios en la en Facultad la Facultad de Arquitectura de Arquitectura de la de Universidad la Universidad Nacional Nacional Autónoma Autónoma de Honduras. de Honduras.

Su interés Su interés por lapor arquitectura la arquitectura no le no impide le impide realizar realizar su trabajo su trabajo pictórico pictórico que ahora que ahora se vese ve

sometido sometido a nuevas a nuevas ideasideas para para realizar realizar su primera su primera exposición exposición individual individual articulando articulando un un

discurso discurso coherente coherente con con nuevos nuevos planteamientos planteamientos derivados derivados de corrientes de corrientes actuales actuales del del pensamiento pensamiento contemporáneo contemporáneo comocomo la "deconstrucción", la "deconstrucción", que se queenmarca se enmarca dentro dentro de las de las

ideasideas de lade posmodernidad la posmodernidad (Lyotard, (Lyotard, Foucault, Foucault, Derida, Derida, Vattime).

Vattime).

La idea La de ideaeste de corriente este corriente es más es la más destrucción la destrucción que laque construcción la construcción de losdeelementos los elementos arquitectónicos arquitectónicos y la exhibición y la exhibición

de contradicciones de contradicciones espaciales espaciales y de todo y de todo tipo, tipo,lo

lollamativo llamativovisualmente, visualmente,

fuertemente fuertemente ligadoligado a la naturaleza a la naturaleza frágil frágil e e indeterminada indeterminada de la de cultura la cultura de consumo, de consumo,

lo descartable, lo descartable, la obra la obra parece parece levantarse levantarse y derrumbarse y derrumbarse simultáneamente. simultáneamente.

Sócrates, Sócrates, desde desde la pintura la pintura comocomo

plataforma plataforma de sudepropuesta, su propuesta, desarrolla desarrolla

ese ese concepto concepto sin sin renunciar renunciar a los a los requerimientos requerimientos de lade composición la composición para para articular articular una propuesta una propuesta desvinculada desvinculada de de

cualquier cualquier función función representativa representativa para para entrarentrar en la en articulación la articulación del espacio, del espacio, los los planos, planos, las las líneaslíneas con con todastodas sus sus

posibilidades posibilidades dónde dónde el color el color también también cumple cumple una una función función importante, importante, los los

elementos elementos se articulan se articulan con vida con vida propia propia justificados justificados en sí en mismo sí mismo por lapor voluntad la voluntad

Tami de Tami luz.de 2013. luz. 2013.

Acrílico Acrílico sobresobre lona. 100 lona.x100 75 cm x 75 cminterior interior del artista. del artista.

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La dinámica La dinámica es hacia es hacia el interior el interior integrándose integrándose y separándose y separándose al mismo al mismo tiempo tiempo en unen un

todo,todo, el color el color se plantea se plantea con sus conparticulares sus particulares cualidades, cualidades, el contraste, el contraste, la degradación, la degradación, la la

complementariedad, complementariedad, el trazo el trazo subjetivo subjetivo y gestual y gestual que obedecen que obedecen al ritmo al ritmo interior interior del espacio, del espacio, en cada en cada obra obra lo esencial lo esencial es lo es que loprevalece. que prevalece.

TodoTodo se estructura se estructura modificando modificando las superficies las superficies el color el color o simplemente o simplemente los esquemas los esquemas

mentales mentales mediante mediante los cuales los cuales el observador el observador puede puede o no o conferir no conferir sentido sentido a lo que a love. que ve.

Más allá Másde allálos deacercamientos los acercamientos entreentre poéticas poéticas y conceptos y conceptos filosóficos filosóficos queda queda el hecho el hecho

de que de la que experiencia la experiencia creativa creativa de este de joven este joven artista artista ha sido ha una sido gran una gran aventura aventura del espíritu del espíritu que leque permite le permite la libertad la libertad para para la creación la creación dentro dentro del gran del gran universo universo del arte. del arte.

Fragmento Fragmento No. 2.No. 2013.

2. 2013.

Acrílico Acrílico sobresobre lona. 60.96 lona. 60.96 x 45.75 x 45.75 cm cm

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Fragmento 4. 2013.

Acrílico lona. 60.96 x 45.75 Fragmento No. 4.No. 2013.

Acrílico sobresobre lona. 60.96 x 45.75 cm cm

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Mercado Mercado indĂ­gena indĂ­gena en Erandique, en Erandique, Lempira Lempira

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Exposición Exposición de fotografía de fotografía en homenaje en homenaje a Juan a Juan Pablo Pablo Martell Martell 8-308-30 de octubre de octubre

Memorias Memorias

Medio Medio siglo siglo enen fotografías fotografías TextoTexto curatorial: curatorial: Paúl Paúl Martínez.

Martínez.

Escuela Escuela de Artes, de Artes, UNAH UNAH Este Este proyecto, proyecto, que que es elespequeño el pequeño homenaje homenaje a una a una vida vida entera entera dedicada dedicada a la a la

documentación documentación fotográfica fotográfica de nuestra de nuestra nación, nación, nacenace en elen año el 2011 año 2011 en elen marco el marco de lade la

celebración celebración del VdelCongreso V Congreso de Investigación de Investigación Científica, Científica, evento evento convocado convocado por la por la

Dirección Dirección de Investigación de Investigación Científica Científica de lade Universidad la Universidad Nacional Nacional Autónoma Autónoma de Honduras. de Honduras.

En elEn añoel2012 año 2012 se presentó se presentó el proyecto el proyecto a la Dirección a la Dirección de Investigación de Investigación Científica Científica para para

optaroptar a un afondo un fondo de Beca de Beca Sustantiva Sustantiva que permitiera que permitiera continuar continuar con la coninvestigación la investigación y y

adquirir adquirir de forma de forma definitiva definitiva los originales los originales fotográficos fotográficos generados generados en los enúltimos los últimos 60 años 60 años

por el pormaestro el maestro JuanJuan PabloPablo Martell, Martell, proyecto proyecto que que fue finalmente fue finalmente aprobado. aprobado.

De esta De esta manera manera nacenace el Fondo el Fondo Documental Documental de Fotografía de Fotografía “Juan“Juan PabloPablo Martell”.

Martell”.

Todos Todos los originales los originales que componen que componen este este fondofondo fotográfico fotográfico han sido han sido entregados entregados por por

el autor el autor en negativos en negativos de película de película flexible, flexible, los más los más antiguos antiguos se hicieron se hicieron en película en película de de nitrocelulosa nitrocelulosa y otros, y otros, en suen mayoría, su mayoría, en película en película

de seguridad de seguridad (safety-film). (safety-film).

Alrededor Alrededor de 12,000 de 12,000 negativos negativos a color a color y en blanco y en blanco y negro, y negro, película película

reversible reversible a color a color en formatos en formatos 135 y135 120y mm 120 mm componen componen este este banco banco de imágenes. de imágenes.

Catorce Catorce de los de dieciocho los dieciocho departamentos departamentos de nuestro de nuestro

país país se encuentran se encuentran registrados registrados gráficamente gráficamente en él: en sitios él: sitios arqueológicos, arqueológicos, monumentos monumentos

culturales, culturales, centros centros históricos, históricos, paisajes paisajes urbanos urbanos y rurales, y rurales, culturas culturas vivas,vivas, son solo son solo algunos algunos de de los tantos los tantos temas temas retratados retratados por el porlente el lente del del

artista. artista.

En formato En formato profesional profesional 120 mm 120 existen mm existen fotografías fotografías de 1953 de 1953 a 1973, a 1973, en formato en formato 135 135

mm de mm1975 de 1975 al año al 2011. año 2011.

Para Para el tema el tema de lade la 65

65

Caxa Caxa Real, Comayagua Real, Comayagua

Edificio Edificio de la antigua de la antigua Comandancia Comandancia de la Naval de la Naval en Amapala, en Amapala, Valle Valle

presente presente exhibición exhibición fotográfica, fotográfica, se escogieron se escogieron 20 imágenes 20 imágenes en formato en formato 120 mm, 120 mm, elegidos elegidos

por ser porlos sernegativos los negativos de mayor de mayor antigüedad antigüedad y presentar y presentar mejormejor calidad calidad de reproducción. de reproducción.

La La muestra muestra incluye incluye imágenes imágenes del Parque del Parque Arqueológico Arqueológico de Copán de Copán cuando cuando algunas algunas de sus de sus

principales principales estructuras estructuras aún aún se encontraban se encontraban comocomo montículos; montículos; se pueden se pueden apreciar apreciar

también también en esta en muestra esta muestra construcciones construcciones ahoraahora pérdidas, pérdidas, comocomo la antigua la antigua Comandancia Comandancia de ladeNaval la Naval en Amapala, en Amapala, Valle;Valle; retratos retratos de nuestros de nuestros pueblos pueblos indígenas indígenas ahoraahora casi casi imposibles imposibles de realizar, de realizar, comocomo el bello el bello rostrorostro de una deniña una miskita niña miskita que con que sonrisa con sonrisa inocente inocente

mira mira directamente directamente a la cámara a la cámara del autor. del autor.

Podemos Podemos apreciar apreciar también también fotografías fotografías aéreas aéreas que nos quemuestran nos muestran los cambios los cambios ocurridos ocurridos con elcon paso el paso del tiempo, del tiempo, una toma una toma de la de Bahía la Bahía de de

Omoa Omoa con su con imponente su imponente Fortaleza Fortaleza San Fernando, San Fernando, nos enseña nos enseña el brazo el brazo de mar dedel marcual del no cual no 66

66

Pescadores en el Golfo de Fonseca, Pescadores en el Golfo de Fonseca, Valle Valle

queda queda en laen actualidad la actualidad más más que el que recuerdo, el recuerdo, en una en toma una toma aéreaaérea del centro del centro histórico histórico de de San San PedroPedro Sula Sula podemos podemos ver aun ver aun los andamios los andamios de construcción de construcción de ladeCatedral la Catedral Metropolitana, algunas de arquitectura tradicional la actualidad ya destruidas y Metropolitana, algunas casascasas de arquitectura tradicional en la en actualidad ya destruidas y

amplias amplias zonaszonas de áreas de áreas verdes verdes en donde en donde ahoraahora lo que lo que podemos podemos ver son ver son zonaszonas

comerciales. comerciales.

EstasEstas son solo son solo algunas algunas referencias referencias de las defotografías las fotografías exhibidas exhibidas en esta en esta muestra, muestra, imágenes imágenes que retratan que retratan de manera de manera gráfica, gráfica, nuestra nuestra historia historia comocomo Nación.

Nación.

JuanJuan PabloPablo Martell Martell iniciainicia en 1953 en 1953 su trabajo su trabajo en elen Instituto el Instituto Geográfico Geográfico Nacional, Nacional, el el

lugarlugar que sin quesaberlo sin saberlo en ese enmomento ese momento le daría le daría la oportunidad la oportunidad perfecta perfecta para para desarrollar desarrollar su su

fotográfico. su capacitación profesional realizó de viajes arte arte fotográfico.

Para Para su capacitación profesional realizó una una serie serie de viajes de de 67

67

Antigua Antigua Casa Casa Presidencial, Presidencial, Tegucigalpa, Tegucigalpa, Francisco Francisco Morazán Morazán

preparación preparación en distintas en distintas áreasáreas de esta de esta disciplina disciplina y en ydiferentes en diferentes países países a lo largo a lo largo de sude su carrera carrera profesional profesional para para esta esta Institución, Institución, su trabajo su trabajo en esta en esta dependencia dependencia del Estado del Estado pronto pronto lo convirtió lo convirtió en elen coordinador el coordinador del área del área de fotografía de fotografía aéreaaérea de lade Institución, la Institución, un un cargocargo y unay responsabilidad una responsabilidad verdaderamente verdaderamente compleja, compleja, ya que ya la que fotografía la fotografía aéreaaérea para para fines fines cartográficos cartográficos es complicada. es complicada.

Gracias Gracias al trabajo al trabajo realizado realizado para para el Instituto el Instituto Geográfico Geográfico Nacional Nacional podemos podemos admirar admirar la cantidad la cantidad y calidad y calidad del material del material producido producido por elpor el

maestro maestro Martell.

Martell.

Un mapa Un mapa siempre siempre le acompañó le acompañó y todas y todas sus giras, sus giras, aun las aunrealizadas las realizadas

después después de retirarse de retirarse de esta de dependencia, esta dependencia, fueron fueron planificadas planificadas en base en base a unaaruta unade ruta viaje de viaje

basada basada en elen mapa el mapa de lade zona la zona a visitar; a visitar; una ruta una meticulosamente ruta meticulosamente trazada trazada en base en base al al conocimiento conocimiento cartográfico cartográfico del maestro. del maestro.

68

68

La

fotografía La fotografía documental documental no es no

es

simple, simple, no basta no basta el conocimiento el conocimiento técnico técnico y y

formal formal de ladecámara la cámara fotográfica, fotográfica, lentes, lentes,

lucesluces y todo y todo lo que loconcierne que concierne a la toma a la toma en en sí, en sí, pocos en pocos casos, casos, este este conocimiento conocimiento técnico técnico y la pasión y la pasión del artista del artista se unen se unen para para

crearcrear imágenes imágenes únicas, únicas, retratos retratos de lade la época época en que en le que tocó le tocó vivir que vivir sobreviven que sobreviven

a sua creador su creador y sey transforman se transforman en en leyendas, leyendas, olvidándose olvidándose inclusive inclusive el nombre el nombre

de quien de quien las captó, las captó, pero pero imágenes imágenes vivasvivas y y siempre siempre presentes presentes en

en la

memoria la memoria

colectiva. colectiva.

La fotografía La fotografía documental documental nos nos

permite permite revivir, revivir, conocer conocer o recordar o recordar

IglesiaIglesia evangélica, evangélica, San Pedro San Pedro Sula, Cortés Sula, Cortés

maravillas maravillas naturales, naturales, culturales culturales o de cualquier o de cualquier índole índole de unde país un opaís región, o región, más aún máscuando aún cuando

lo que lo retrata que retrata la fotografía la fotografía ha desaparecido ha desaparecido por cualquier por cualquier razón, razón, las imágenes las imágenes adquieren adquieren

su verdadera su verdadera trascendencia trascendencia comocomo herencia herencia únicaúnica de lode que lo desgraciadamente que desgraciadamente hemos hemos perdido. perdido.

El maestro El maestro Martell Martell ha recorrido ha recorrido nuestra nuestra nación nación buscando buscando la mejor la mejor imagen imagen que le que le

retrate retrate y eseyes ese el es gran el gran mérito mérito de él,de documentar él, documentar desde desde la sencilla la sencilla casa casa de bahareque de bahareque al al interior interior de nuestras de nuestras comunidades comunidades rurales, rurales, hastahasta el monumental el monumental templo templo religioso religioso o el o el

moderno moderno edificio edificio comercial. comercial.

CadaCada faceta faceta de nuestra de nuestra sociedad sociedad ha sido ha captada sido captada en más en de más de alguna alguna imagen imagen del maestro del maestro Martell Martell a lo largo a lo largo de lasdeúltimas las últimas seis décadas seis décadas y másy allá másde allá lade la

discusión discusión que siempre que siempre ha existido ha existido alrededor alrededor del concepto del concepto artístico artístico de lade belleza. la belleza.

Las Las imágenes imágenes de Martell de Martell y el yartista el artista mismo mismo

defienden defienden el concepto el concepto de esa de esa belleza belleza

clásica: clásica: la fotografía la fotografía bien bien realizada, realizada, el el enfoque enfoque perfecto, perfecto, la

la composición composición

cuidada. cuidada.

No es No casualidad es casualidad que que este este

conocimiento conocimiento de la de fotografía la fotografía y su proceso y su proceso sea ahora sea ahora transmitido transmitido a través a través de talleres de talleres por el porartista el artista en distintos en distintos espacios espacios y a y a diferentes diferentes públicos, públicos, sean sean jóvenes, jóvenes, adultos adultos o adolescentes; o adolescentes; ese ese es otro es otro aporte aporte fundamental fundamental del maestro del maestro Martell: Martell: crearcrear una nueva una nueva generación generación de fotógrafos de fotógrafos que que

registren registren la historia la historia contemporánea contemporánea de de nuestra nuestra Nación.

Nación.

Parque Arqueológico de Copán Parque Arqueológico de Copán

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La idea La de idea esta de investigación esta investigación es mostrar es mostrar la importancia la importancia que tiene que tiene en la en construcción la construcción de de

nuestra nuestra historia historia comocomo Nación, Nación, tantotanto la imagen la imagen fotográfica, fotográfica, comocomo el artista el artista que la que captó. la captó.

Cuando Cuando hablamos hablamos de fotografía de fotografía documental, documental, por lopor general lo general olvidamos olvidamos que detrás que detrás de cada de cada imagen imagen existeexiste un artista un artista gráfico gráfico que laque creó. la creó.

La fotografía La fotografía de Juan de Juan PabloPablo Martell Martell nos permite nos permite

reconstruir reconstruir escenas escenas ahoraahora perdidas perdidas de lade Honduras la Honduras urbana urbana y rural y rural de los deúltimos los últimos 60 años, 60 años, imágenes imágenes que ahora que ahora se convierten se convierten en una enfuente una fuente de primera de primera manomano para para construir construir la historia la historia de los delugares los lugares que aparecen que aparecen en ellas, en ellas, imágenes imágenes que no queserían no serían posible posible sin lasin intención la intención y el y el

trabajo trabajo profesional profesional del artista del artista que en que unen momento un momento dadodado de nuestra de nuestra historia historia las hizo las realidad. hizo realidad.

Para Para los que losnacimos que nacimos a la fotografía a la fotografía en lasenúltimas las últimas décadas décadas del siglo del siglo XX y hemos XX y hemos visto visto

el paso el paso de lade tecnología la tecnología análoga análoga a la a tecnología la tecnología digital, digital, nos es nosmás es más fácil fácil entender entender a a

cabalidad cabalidad la trascendencia la trascendencia y el enorme y el enorme esfuerzo esfuerzo dedicado dedicado por elpor maestro el maestro Martell Martell en crear en crear y atesorar y atesorar uno de unolos deregistros los registros fotográficos fotográficos más más completos completos y de ymayor de mayor continuidad continuidad en en

nuestro nuestro país, país, en años en años en losenque loslaque toma la toma se contaba se contaba comocomo un cuadro un cuadro de película de película negativa negativa o en ocolor, en color, en donde en donde pese pese a la cantidad a la cantidad ilimitada ilimitada de película de película que se que llevaba se llevaba a su agira su de gira de campo campo consigo, consigo, el fotógrafo el fotógrafo tenía tenía que pensar que pensar muy bien muy cada bien cada tomatoma que se que hacía se hacía -muchas -muchas

vecesveces por el por simple el simple hecho hecho de que de la que película la película se terminabase terminabaconocer conocer todo todo el material el material recopilado recopilado por este por maestro este maestro es digno es digno de alabarse. de alabarse.

La producción La producción fotográfica fotográfica nacional nacional solo nos soloha nos dejado ha dejado una historia una historia visualvisual y mucha y mucha de de

ella simplemente ella simplemente se hasepérdido, ha pérdido, no sabemos no sabemos con certeza con certeza cuántos cuántos archivos archivos fotográficos fotográficos han desaparecido, han desaparecido, la historia la historia de quienes de quienes han hecho han hecho estasestas fotografías fotografías no lano conocemos, la conocemos,

por lopor que loelque aporte el aporte que estas que estas imágenes imágenes nos podían nos podían dar en dar la en investigación la investigación social, social, artística artística o de o cualquier de cualquier índole, índole, se hase perdido ha perdido juntojunto con ellas. con ellas.

La creación La creación del Fondo del Fondo Documental Documental de Fotografía de Fotografía “Juan“Juan PabloPablo Martell” Martell” avalado avalado por lapor la

Universidad Universidad Nacional Nacional Autónoma Autónoma de Honduras de Honduras y financiado y financiado por por la Dirección la Dirección de de Investigación Investigación Científica, Científica, es sin es lugar sin lugar a dudas a dudas una herramienta una herramienta de primer de primer ordenorden para para investigadores, investigadores, docentes, docentes, estudiantes estudiantes y la sociedad y la sociedad hondureña hondureña en general. en general.

Será Será un fondo un fondo

que que permitirá permitirá normar normar y coordinar y coordinar la catalogación, la catalogación, digitalización, digitalización, conservación conservación y y reproducción reproducción de los dearchivos los archivos fotográficos fotográficos bajo bajo la custodia la custodia de lade Institución, la Institución, su creación su creación

abriráabrirá espacios espacios de discusión de discusión académica, académica, el desarrollo el desarrollo de conversatorios, de conversatorios, conferencias conferencias y el y el montaje montaje de exhibiciones de exhibiciones de lasdefotografías las fotografías pertenecientes pertenecientes a estaa colección. esta colección.

La constitución La constitución de este de este fondofondo fotográfico fotográfico es solo es solo el primero el primero de muchos de muchos pasospasos que que

habráhabrá que dar quepara dar para construir construir la historia la historia de lade fotografía la fotografía documental documental en Honduras, en Honduras, es el es el

primer primer pasopaso también también para para la creación la creación de la de Fototeca la Fototeca de la de UNAH, la UNAH, esperamos esperamos que esta que sea esta sea la primera la primera de muchas de muchas investigaciones investigaciones alrededor alrededor del tema del tema de la de fotografía la fotografía documental documental y su y su importancia importancia comocomo testimonio testimonio fiel enfiel la en construcción la construcción de nuestra de nuestra historia historia comocomo Nación.

Nación.

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Niña en Niña bomba en bomba de agua, de agua, Francisco Francisco Morazán Morazán

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Exposición Exposición de frottage de frottage y fotografía y fotografía 1 de1noviembre de noviembre - 7 de - 7diciembre de diciembre

Cementerio Cementerio General General Gustavo Gustavo Armijo Armijo El Cementerio El Cementerio General: General:

del del ideal ideal de la deciudad la ciudad letrada letrada a laamarginalidad la marginalidad TextoTexto curatorial: curatorial: Edgar Edgar Soriano Soriano Ortíz.Ortíz.

CAC-UNAH CAC-UNAH La historia La historia de Comayagüela de Comayagüela estuvo estuvo marcada marcada por albergar por albergar comocomo población población a a

indígenas indígenas tributarios, tributarios, sin embargo sin embargo en el en siglo el siglo XIX laXIX situación la situación comenzó comenzó a cambiar a cambiar cuando cuando

las tierras las tierras comunales comunales fueron fueron enajenadas enajenadas por lapor presión la presión mercantil mercantil que traía que traía consigo consigo la la llegada llegada de extranjeros de extranjeros y susy alianzas sus alianzas familiares familiares con con las familias las familias de poder de poder local.local.

El El

ayuntamiento ayuntamiento fundado fundado en 1820 en 1820 tras tras la segunda la segunda jura constitucional jura constitucional de lademonarquía la monarquía española española comenzó comenzó a propiciar a propiciar el camino el camino a la nueva a la nueva dinámica dinámica económica económica y política y política que se que se fraguaba fraguaba en elensiglo el siglo XIX. XIX. En 1849, En 1849, por por ejemplo, ejemplo, Comayagüela Comayagüela obtuvo obtuvo el título el título de de villa villa y

se y

se emitieron emitieron disposiciones disposiciones

municipales municipales para para permitir permitir el desarrollo el desarrollo

urbano. urbano.

En laEn década la década de 1870 de 1870 cuando cuando las las primeras primeras influencias influencias de

de las las reformas reformas

liberales liberales se asimilaban se asimilaban comocomo el futuro el futuro para para

el desarrollo, el desarrollo, la municipalidad la municipalidad contrató contrató al al ingeniero ingeniero José José Esteban Esteban Lazo Lazo (quien (quien cursócursó

estudios estudios de ingeniería de ingeniería en Europa) en Europa) para para realizar realizar el

el trazado trazado urbanístico urbanístico de

Comayagüela.

Comayagüela.

de

La apertura La apertura de undeCementerio un Cementerio General General

El artista Gustavo Gustavo Armijo.

Armijo. se convirtió se convirtió en una ennecesidad una necesidad urbana urbana ante el ante el El artista Paúl Martínez.

Paúl Martínez.

Piedad, Piedad, escultura escultura que decora que decora el mausoleo el mausoleo de Julio deLozano Julio Lozano Díaz. Díaz.

Fotografía Fotografía digitaldigital en blanco en blanco y negro. y negro.

100 x100 127xcm 127 cm

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Frottage de la lápida en la tumba de Matias WoskWosk Frottage de la lápida en la tumba de Matias

insuficiente insuficiente pequeño pequeño cementerio cementerio del Barrio del Barrio AbajoAbajo de Tegucigalpa de Tegucigalpa y porylapor necesidad la necesidad de de ordenar ordenar la salubridad la salubridad de ladeciudad la ciudad y la ygemela la gemela Villa Villa de Concepción de Concepción Comayagüela Comayagüela

-durante -durante todo todo el siglo el siglo XIX el XIXjuicio el juicio predominante predominante sobresobre las epidemias las epidemias recaían recaían en laen la

necesidad necesidad de llevar de llevar un mejor un mejor control control de de los entierroslos entierrosque tanto que tanto promulgaban promulgaban las las eliteselites en suenafán su afán de consolidar de consolidar la “ciudad la “ciudad

liberal” liberal” o “ciudad o “ciudad letrada” letrada” de finales de finales del del siglo siglo XIX. XIX.

El Cementerio El Cementerio se edificó se edificó entreentre 18791879 y y

18801880 y la ypropiedad la propiedad pasópasó a sera de ser lade la Municipalidad Municipalidad de

de Tegucigalpa, Tegucigalpa, sin sin

embargo embargo se realizaron se realizaron variosvarios diálogos diálogos para para fusionar fusionar la administración la administración del del camposanto camposanto y mejorar y mejorar la víaladesde vía desde el otro el otro

lado lado del río dely río de yladequebrada la quebrada (El Sapo) (El Sapo) para para ingresar ingresar a dicho a dicho lugar.lugar.

En elEn ideal el ideal de de Frottage Frottage de la lápida de la lápida en la tumba en la tumba de de Federico Federico Yu-Shan, Yu-Shan, Mausoleo Mausoleo familiafamilia Yu-Shan Yu-Shan

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las elites las elites liberales liberales que habían que habían tomado tomado el el poderpoder en 1876 en 1876 el desarrollo el desarrollo urbano urbano y la y la

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Frottage de la lápida en la tumba de Visitación PadillaPadilla Frottage de la lápida en la tumba de Visitación

preocupación preocupación por la por higiene la higiene estaba estaba presente. presente.

El Presidente El Presidente Luis Luis Bográn Bográn (1883-1891) (1883-1891) donódonó un carro un carro fúnebre fúnebre en 1889 en 1889 para para contribuir contribuir a la ritualidad a la ritualidad de lade procesión la procesión de entierro de entierro desde desde Tegucigalpa.

Tegucigalpa.

Otro Otro ejemplo ejemplo sería sería las decoraciones las decoraciones y limpieza y limpieza de ladecalle la calle al al cementerio cementerio al acercarse al acercarse el díael de día muertos, de muertos, así loasíexponía lo exponía el regidor el regidor municipal municipal de de Tegucigalpa, Tegucigalpa, JesúsJesús Estrada, Estrada, en 1890. en 1890.

La ampliación La ampliación y la alianza y la alianza entreentre los ayuntamientos los ayuntamientos de ambas de ambas ciudades ciudades gemelas gemelas se se

convirtió convirtió en muchos en muchos momentos momentos en unenmalestar, un malestar, por lo por que lo los queintentos los intentos de mejorar de mejorar el el funcionamiento funcionamiento del Cementerio del Cementerio se manifestaban se manifestaban en elendiscurso el discurso y en ylas en mociones las mociones durante durante las sesiones las sesiones de cabildos. de cabildos.

EntreEntre las medidas las medidas tenemos tenemos en 1901, en 1901, Francisco Francisco

Martínez, Martínez, presentó presentó un plan un plan para para la venta la venta de lotes de lotes y propiciar y propiciar un mejor un mejor ordenamiento. ordenamiento.

El El 29 de 29 agosto de agosto de 1907 de 1907 ambos ambos ayuntamientos ayuntamientos suscribieron suscribieron un acuerdo un acuerdo para para darledarle

mantenimiento mantenimiento en condiciones en condiciones igualitarias, igualitarias, pero pero que en quelaen realidad la realidad fueron fueron un problema un problema entreentre ambas ambas municipalidades, municipalidades, por ejemplo por ejemplo en 1913 en 1913 el Alcalde el Alcalde de Comayagüela, de Comayagüela,

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Hermenegildo Hermenegildo Valle,Valle, mocionó mocionó para para que se quele se exigiera le exigiera a la municipalidad a la municipalidad de Tegucigalpa de Tegucigalpa cumplir cumplir con el con acuerdo el acuerdo de construcción de construcción del muro del muro frontal. frontal.

Comayagüela Comayagüela durante durante el proceso el proceso de Reformas de Reformas Liberales Liberales planificó planificó con con ciertas ciertas

limitantes limitantes su urbanidad, su urbanidad, se convirtió se convirtió en unenpunto un punto vital para vital para la dinámica la dinámica mercantil mercantil de lade la

ciudad, ciudad, incluyendo incluyendo a Tegucigalpa, a Tegucigalpa, sin embargo sin embargo en elen intento el intento de centralización de centralización política política y y tenertener mayor mayor control control de lade población la población el Partido el Partido Nacional Nacional que encabezaba que encabezaba Tiburcio Tiburcio Carías Carías Andino Andino abolió abolió su ayuntamiento su ayuntamiento en 1937 en 1937 y creó y creó la Municipalidad la Municipalidad del Distrito del Distrito Central.

Central.

Los Los efectos efectos de lade abolición la abolición del cabildo del cabildo de Comayagüela de Comayagüela no seno han se estudiado han estudiado a profundidad, a profundidad,

pero pero es perceptible es perceptible que la que ciudad la ciudad creció creció sin planificación sin planificación urbanística urbanística y queyel que mercado el mercado se se desarrolló desarrolló sin controles sin controles adecuados. adecuados.

El Cementerio El Cementerio General General y el centro y el centro histórico histórico de lade la

ciudad ciudad comenzaron comenzaron un proceso un proceso de detrimento de detrimento que se que evidencia se evidencia en lasencalles las calles dañadas, dañadas, drenajes drenajes colapsados, colapsados, un mal un manejo mal manejo de los dedesechos los desechos sólidos, sólidos, asaltos asaltos a mano a mano armada, armada,

extorsión, extorsión, disputas disputas de territorios de territorios por pandillas, por pandillas, corrupción corrupción institucional institucional del Estado. del Estado.

La La idea idea de las deelites las elites gobernantes gobernantes de finales de finales del siglo del siglo XIX yXIX de ylade primera la primera mitadmitad del siglo del siglo XX XX

de desarrollar de desarrollar la ciudad la ciudad se esfumó se esfumó frentefrente a una a una realidad realidad de exclusión de exclusión socialsocial y dey de explotación explotación económica económica mercantil mercantil sin planificación. sin planificación.

El Cementerio El Cementerio General General es laes prueba la prueba del descuido del descuido patrimonial patrimonial y de la y de marginación la marginación de Comayagüela, de Comayagüela, este espacio este espacio se hase vuelto ha vuelto peligroso peligroso para para los familiares los familiares de los dedifuntos los difuntos enterrados enterrados o para o para los funerales los funerales actuales. actuales.

Un Un

ejemplo ejemplo de ello de fue ello el fuefuneral el funeral (11 de (11 de agosto agosto de 2013) de 2013) del ex deldirector ex director técnico técnico

del equipo del equipo de futbol de futbol Olimpia, Olimpia, Carlos Carlos Cruz Cruz

Carranza, Carranza, en que en asaltaron que asaltaron e hirieron e hirieron de de bala a bala un a asistente. un asistente.

En conclusión En conclusión el Cementerio el Cementerio General General

alberga alberga las criptas las criptas de hondureños de hondureños y y hondureñas hondureñas de

de la historia la historia política, política,

económica, económica, artística artística y cultural y cultural del país, del país, sus diseños sus diseños arquitectónicos arquitectónicos son son parteparte

del patrimonio del patrimonio tangible tangible de lade ciudad, la ciudad, es es

urgente urgente su rescate su rescate y mantenimiento y mantenimiento adecuado. adecuado.

Frottage de la lápida Frottage de la lápida en en la tumba de Ramón Juan Ramón Molina. la tumba de Juan Molina.

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Frottage de la lápida en la tumba de Marcos CaríasCarías ReyesReyes Frottage de la lápida en la tumba de Marcos

Frottage Frottage de la lápida de la lápida en la tumba en la tumba de Ramón de Ramón Rosa Rosa

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Instalación Instalación

1 de1noviembre de noviembre - 7 de - 7diciembre de diciembre

Altar Altar de de Muertos Muertos Embajada Embajada dede México México enen Honduras Honduras

TextoTexto curatorial: curatorial: Víctor Víctor HugoHugo Morales.

Morales.

Embajador Embajador de México de México en Honduras en Honduras

Amigas Amigas y amigos: y amigos: México México quiere quiere estarestar presente presente con sus contradiciones, sus tradiciones, sus costumbres, sus costumbres, su arte suyarte su cultura y su cultura

en todos en todos los rincones los rincones del mundo, del mundo, de manera de manera particular particular en países en países con los conque loscompartimos que compartimos una historia una historia común común comocomo lo es lo Honduras. es Honduras.

Por ello, Por la ello, Embajada la Embajada de México de México emprendió emprendió la la

tareatarea de montar de montar un altar un de altar muertos de muertos -que -que es una esofrenda una ofrenda por lapor vidala vidamismo mismo que representa que representa y expresa y expresa una de una lasdetradiciones las tradiciones más sentidas más sentidas por los pormexicanos, los mexicanos, más vivida más vivida por elpor pueblo el pueblo

y queymejor que mejor reflejarefleja el sentir el sentir de la de mexicanidad. la mexicanidad.

Permítanme Permítanme comentarles comentarles la esencia la esencia de esta de esta tradición tradición que es que a su es vez a suuna vezcelebración una celebración de vida. de vida.

Para Para el mexicano, el mexicano, la muerte la muerte es una espresencia una presencia perseverante; perseverante; no esno el es fin el defin la de vida, la vida, sino sino

una manera una manera de prolongar de prolongar el contacto el contacto y el aprecio y el aprecio haciahacia los seres los seres queridos, queridos, es una esfiesta una fiesta de de unidad unidad familiar, familiar, que que fortalece fortalece la identidad la identidad del mexicano, del mexicano, refuerza refuerza las relaciones las relaciones interfamiliares interfamiliares y, cony,ello, con los ello,vínculos los vínculos sociales sociales y comunitarios. y comunitarios.

La celebración La celebración de la de muerte, la muerte,

en elen Díaelde DíaTodos de Todos los Santos los Santos y los yFieles los Fieles Difuntos, Difuntos, es una es forma una forma de estar de estar cercacerca de los de los parientes parientes y amigos y amigos que han quedejado han dejado este mundo, este mundo, pero pero cuya cuya presencia presencia y memoria y memoria perduran. perduran.

Se trata Se trata de una decelebración una celebración que une quelaune tradición la tradición indígena indígena de conmemoración de conmemoración a los amuertos los muertos

común común a todas a todas las culturas las culturas prehispánicas, prehispánicas, incluida incluida la maya la maya y cuyos y cuyos testimonios testimonios aún aún

perduran perduran en lasenruinas las ruinas de Copán, de Copán, y el legado y el legado religioso religioso traídotraído a estaa región esta región por los porespañoles. los españoles.

En México En México la tradición la tradición del día delde día muertos de muertos es una esfiesta una fiesta por lapor vida, la vida, en la en quelase que funden se funden

colores, colores, oloresolores y sabores y sabores para para la convivencia la convivencia de vivos de vivos y muertos. y muertos.

Es una Escelebración una celebración de la de la

memoria, memoria, que privilegia que privilegia el recuerdo el recuerdo sobresobre el olvido. el olvido.

La muerte La muerte y la vida y la se vida funden se funden así enasí el en el

imaginario imaginario colectivo colectivo mexicano mexicano para para celebrarlas celebrarlas en unen rito, unque rito,es que al es mismo al mismo tiempo tiempo sagrado sagrado y profano, y profano, pero pero siempre siempre de unde enorme un enorme respeto respeto a lo que a loestá que más está allá másde allá la de vida. la vida.

En este En magnífico este magnífico espacio espacio del Centro del Centro de Arte de yArte Cultura y Cultura de lade UNAH, la UNAH, hemos hemos recreado recreado

un altar un de altar muertos, de muertos, que es que unes ejemplo un ejemplo de una deofrenda una ofrenda que las quefamilias las familias mexicanas mexicanas brindan brindan

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Altar de Altar losde Muertos, los Muertos, una costumbre una costumbre arraigada arraigada en el gusto en el gusto popular popular del puebo del puebo mexicano, mexicano, en la imagen en la imagen podemos podemos apreciar apreciar la riqueza la riqueza de materiales de materiales utilizados utilizados para confeccionarle. para confeccionarle.

a susadifuntos.

Está Está conformada por flores, alimento, bebidas e inciensos; por imágenes sus difuntos. conformada por flores, alimento, bebidas e inciensos; por imágenes religiosas y poryfotografías de losdedifuntos.

Es una popular para aproximarse a los a los religiosas por fotografías los difuntos.

Esexpresión una expresión popular para aproximarse

seresseres queridos que han para para acercarles las bebidas y los yalimentos que en vida queridos quemuerto, han muerto, acercarles las bebidas los alimentos que en les vida les eran eran gratos.

Es una de preservar la memoria familiar. gratos.

Esforma una forma de preservar la memoria familiar.

Para Para quienes por primera vez se acercan a estaa festividad mexicana, deseo comentar quienes por primera vez se acercan esta festividad mexicana, deseo comentar

que no seno trata del seudo cultoculto moderno a la llamada SantaSanta Muerte.

El DíaElde Muertos es, es, que se trata del seudo moderno a la llamada Muerte.

Día de Muertos en cambio, un evento de una cultural de México y los ymexicanos.

No esNouna en cambio, un evento de tradición una tradición cultural de México los mexicanos. es una

reacción a la ainfluencia de corrientes anglosajonas alusivas a esta época, que que la la reacción la influencia de corrientes anglosajonas alusivas a esta época,

modernidad trata trata de imponer.

La mexicana la antecede -es herencia de lasdecivilizaciones modernidad de imponer.

La mexicana la antecede -es herencia las civilizaciones

indígenasy se nutre de historia y de la religión que trajeron consigo los europeos en el en siglo indígenasy se nutre de historia y de la religión que trajeron consigo los europeos el siglo XVI. De es conveniente que todos lo sepamos, la festividad mexicana del “Día XVI.hecho, De hecho, es conveniente que todos lo sepamos, la festividad mexicana del de “Día de

Muertos” es Patrimonio Inmaterial de lade Humanidad desde 2003,2003, considerada así por Muertos” es Patrimonio Inmaterial la Humanidad desde considerada asílapor la UNESCO. UNESCO.

La muerte -a los nos nos fascina, nos nos seduce.

No leNotememos, sí le sí le La muerte -a mexicanoslos mexicanosfascina, seduce. le tememos,

respetamos.

Nos acercamos a ellaayella la hacemos nuestra de diversas maneras: en grabados respetamos.

Nos acercamos y la hacemos nuestra de diversas maneras: en grabados

y caricaturas, en el en arte en las en la en literatura y enyel en cine, en la en comida y en y en y caricaturas, el yarte y enartesanías, las artesanías, la literatura el cine, la comida las fiestas.

Nos seduce por lopor que de misterio, nos fascina por porque la entendemos las fiestas.

Nos seduce lotiene que tiene de misterio, nos fascina por porque la entendemos comocomo una una continuación de ladevida.

Esta Esta festividad encierra un fuerte significado continuación la vida. festividad encierra un fuerte significado

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DetalleDetalle de algunos de algunos de losde elementos los elementos que componen que componen el Altarelde Altar losde Muertos, los Muertos, en donde en donde las calacas las calacas ocupan ocupan un sitio unpredominane, sitio predominane, pleno pleno de simbolismos. de simbolismos.

Altar elaborado Altar elaborado en memoria en memoria de Johnny de Johnny Laboriel.

Laboriel.

sociológico. sociológico.

Si porSiun porlado un lado sentimos sentimos profunda profunda atracción atracción por lapor muerte, la muerte, también también es cierto es cierto

que desde que desde el juego, el juego, la ironía, la ironía, el chiste, el chiste, el relajo, el relajo, los mexicanos los mexicanos le damos le damos la vuelta la vuelta a la a la solemnidad solemnidad para para afirmar afirmar nuestra nuestra existencia, existencia, comocomo una reconciliación una reconciliación con elcon más el allá. más allá.

El DíaElde Día losdeMuertos los Muertos se hase convertido ha convertido en uno ende uno losdesímbolos los símbolos culturales culturales de México de México y y

el festejo el festejo a la amuerte la muerte es uno es de unolos de elementos los elementos más más auténticos auténticos de ladecultura la cultura popular popular mexicana. mexicana.

Por ello, Por no ello,esno deessorprender de sorprender que la que muerte la muerte se encuentre se encuentre presente presente en algunas en algunas de las deobras las obras más más emblemáticas emblemáticas de lade cultura la cultura mexicana mexicana y haya y haya sido sido el tema el tema central central de de

importantes importantes artistas, artistas, particularmente particularmente del excelente del excelente grabador grabador José José Guadalupe Guadalupe Posada, Posada, cuya cuya obra obra está presente está presente estosestos días en díaselen Instituto el Instituto Hondureño Hondureño de Cultura de Cultura Hispánica, Hispánica, pero pero también también de connotados de connotados pintores pintores comocomo DiegoDiego Rivera Rivera con su con Catrina su Catrina en la en Alameda la Alameda Central Central o de o excelentes de excelentes cineastas cineastas comocomo Roberto Roberto Gavaldón Gavaldón con lacon película la película Macario.

Macario.

Una de Una lasdeobras las obras cumbres cumbres de la de literatura la literatura mexicana, mexicana, PedroPedro Páramo, Páramo, de Juan de Juan RulfoRulfo es es

una novela una novela que muestra que muestra la intimidad la intimidad mexicana mexicana con lacon muerte, la muerte, en ella enlaella línea la línea entreentre vivosvivos y y

muertos muertos se desvanece, se desvanece, la muerte la muerte es parte es parte de la de vida, la vida, la vida la es vida unes encuentro un encuentro con lacon muerte. la muerte.

Otra Otra de las deobras las obras fundamentales fundamentales en laen literatura la literatura mexicana, mexicana, El laberinto El laberinto de lade soledad, la soledad, de de Octavio Octavio Paz -a Paz quien -a quien estaremos estaremos celebrando celebrando su Centenario su Centenario de nacimiento de nacimiento en 2014-, en 2014-, dedica dedica un capítulo un capítulo al “Día al “Día de Muertos”. de Muertos”.

También También grandes grandes intelectuales intelectuales internacionales internacionales se han se han

detenido detenido a estudiar a estudiar y se han y se fascinado han fascinado por esta por fiesta esta fiesta mexicana. mexicana.

AndréAndré Breton, Breton, francés francés y y

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El color, El color, las flores, las flores, las velas las encendidas velas encendidas y las calacas y las calacas del Altar delde Altar losde Muertos, los Muertos, hacenhacen de esta de esta manifestación manifestación cultural cultural del pueblo del pueblo mexicano mexicano una verdadera una verdadera obra de obra arte. de arte.

surrealista, basaba su aprecio por México en razones: tres razones: la Revolución Mexicana, surrealista, basaba su aprecio por México en tres la Revolución Mexicana, el el humor de mexicanos, los mexicanos, el poder de reconciliación la vida la muerte, humor dual dual de los y el ypoder de reconciliación de ladevida y la ymuerte, representado demanera una manera muy clara la celebración delde Día de Muertos. representado de una muy clara con lacon celebración del Día Muertos.

Las civilizaciones mesoamericanas que florecieron en suelo mexicano Las civilizaciones mesoamericanas que florecieron tantotanto en suelo mexicano comocomo

hondureño quemuertos los muertos participaban directamente en temas vitales hondureño creíancreían que los participaban directamente en temas vitales comocomo la la cosecha, la reproducción las enfermedades, les dedicaban un gran número de rituales. cosecha, la reproducción y las yenfermedades, y les ydedicaban un gran número de rituales.

Por las ello, las celebraciones cristianas de Todos los Santos los Santos Difuntos encontraron Por ello, celebraciones cristianas de Todos los Santos y los ySantos Difuntos encontraron

muy buena recepción los indígenas. fechas cristianas coincidían -ademásmuy buena recepción entreentre los indígenas.

Esas Esas fechas cristianas coincidían -ademáscon con

el calendario el calendario ritual ritual indígena, indígena, en elenque el que se celebraba se celebraba la fiesta la fiesta de los de niños los niños muertos muertos -Miccailhuitontli-Miccailhuitontliy de ylosdeadultos los adultos -Xoxotlhuetzi-.

-Xoxotlhuetzi-.

Además, Además, eran eran justamente justamente los días los de díaslosde los rituales la cosecha de otoño. rituales para para la cosecha de otoño.

Nuestros pasados indígenas concebían las ofrendas un intercambio con los Nuestros pasados indígenas concebían las ofrendas comocomo un intercambio con los

muertos, fuerza vitalatraída era atraída el incienso, la comida, las flores las oraciones. muertos, cuya cuya fuerza vital era por elpor incienso, la comida, las flores y las yoraciones.

Los muertos expresaban la fertilidad la tierra les invocaba participar de los Los muertos expresaban la fertilidad de lade tierra y se ylesseinvocaba para para participar de los frutos. frutos.

En laEnactualidad, la actualidad, el “Día el “Día de Muertos” de Muertos” conserva conserva en México en México elementos elementos tantotanto españoles indígenas: conviven los santos las velas con el cempasúchil y el papel españoles comocomo indígenas: conviven los santos y las yvelas con el cempasúchil y el papel picado.

Es pasado es presente, es también futuro.

Es creencia es tradición. picado.

Es pasado y es ypresente, pero pero es también futuro.

Es creencia y es ytradición.

Es Es y es respeto.

Es cultura. amoramor y es respeto.

Es cultura.

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Exposición Exposición de caricaturas de caricaturas

7 de7noviembre de noviembre - 7 de - 7diciembre de diciembre

Honduras Honduras2013 2013 Elías Elías Daniel Daniel Euceda Euceda

TextoTexto curatorial: curatorial: NadiaNadia Cáceres.

Cáceres.

CAC-UNAH CAC-UNAH Elías Elías Daniel Daniel Euceda, Euceda, artista artista gráfico, gráfico, ilustrador ilustrador y caricaturista, y caricaturista, egresado egresado de lade Escuela la Escuela

Nacional Nacional de Bellas de Bellas Artes,Artes, nos presenta nos presenta su primera su primera exposición exposición de caricatura de caricatura política política “Honduras “Honduras 2013”.

2013”.

Dentro Dentro del periodismo del periodismo escrito, escrito, la caricatura la caricatura política política comocomo género género artístico, artístico, ha jugado ha jugado

un papel un papel muy muy importante importante en laen vida la vida socialsocial y cultural y cultural del país. del país.

“Honduras “Honduras 2013”2013” es una es una radiografía radiografía elocuente elocuente cargada cargada de humor, de humor, sátirasátira e ironía e ironía del panorama del panorama político político actual. actual.

Su Su inspiración inspiración son las sonnoticias las noticias de connotación de connotación nacional nacional de los demedios los medios impresos impresos locales locales que que

informan informan o denuncian o denuncian los vejámenes los vejámenes producidos producidos por las porinjusticias, las injusticias, el despotismo el despotismo y los y los malosmalos manejos manejos de los derespectivos los respectivos gobernantes. gobernantes.

Congreso Congreso de miedo. de miedo.

2013.2013.

Aguada Aguada a la Acuarela. a la Acuarela.

82 x 23 82cm. x 23Acm. la izquierda, A la izquierda, un detalle un detalle de la misma. de la misma.

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Obras Obras como: como: “Congreso “Congreso de miedo”, de miedo”, “La justicia “La justicia al desnudo” al desnudo” y “Así y “Así se limpian se limpian los los

pecados,” pecados,” muestran muestran el compromiso el compromiso que asume que asume su discurso su discurso con la con sociedad la sociedad hondureña hondureña

al abordar al abordar temas temas comocomo crisiscrisis económica, económica, la corrupción, la corrupción, la violencia, la violencia, la ingobernabilidad la ingobernabilidad entreentre otros.otros.

Algunas Algunas de las depropuestas las propuestas el discurso el discurso suelesuele ser sutil ser pero sutil pero se veseacentuado ve acentuado por los por los

trazos, trazos, el color el color y el simbolismo y el simbolismo connotativo connotativo que profundiza que profundiza la esencia la esencia de lode onírico lo onírico y quey que

ponen ponen entreentre dichodicho los discursos los discursos oficiales. oficiales.

Ocasionalmente Ocasionalmente Euceda Euceda suelesuele ridiculizar ridiculizar sus sus conflictos conflictos personales personales el cual el son cualmotivo son motivo de inspiración de inspiración en algunos en algunos de sus detrabajos, sus trabajos, para para dejardejar al descubierto al descubierto sus debilidades sus debilidades y replantearse y replantearse comocomo ser humano. ser humano.

“Honduras “Honduras 2013”2013” busca busca el realce el realce de los deprocesos los procesos significativos significativos de enfrentamiento de enfrentamiento y y

la descalificación la descalificación de lade política la política oficial, oficial, lo cual lo es cual propio es propio del discurso del discurso polémico polémico en que en se que se enmarca enmarca la muestra. la muestra.

La caricatura La caricatura se vuelve se vuelve el vehículo el vehículo de expresión de expresión de lade sociedad, la sociedad, de quienes de quienes no seno se

atreven atreven a polemizar a polemizar o denunciar o denunciar la realidad la realidad socialsocial en que en vivimos; que vivimos; es la es vozlacantante voz cantante del del pueblo pueblo “…la“…la caricatura caricatura es catarsis es catarsis que no que seno solaza se solaza en la en risalayrisa en la y en mofa… la mofa… la catarsis la catarsis es es

el acto el acto de justicia de justicia que se quehace se hace tangible tangible en los enprocesos los procesos oníricos oníricos de construcción de construcción de lade la caricatura…por caricatura…por endeende esta muestra esta muestra es una esinvitación una invitación a sentir…”. a sentir…”.

Cortale Cortale mi Salvatore. mi Salvatore.

2013.2013.

Aguada Aguada a la Acuarela. a la Acuarela.

82 x 23 82cm x 23 cm

84

84

Democracia Democracia al desnudo. al desnudo.

2013.2013.

Aguada Aguada a la Acuarela. a la Acuarela.

23 x 82 23cm x 82 cm

85

85

Exhibiciones presentadas: Otoniel Sabillón. Nos han obligado al heroísmo Celsa Flores. Una mirada retrospectiva Jam Session. Embajadores alrededor del mundo

del

Jazz

Médicos sin fronteras.

Luchadores urbanos: Tegucigalpa y Comayagüela Héctor Mediavilla. Penélopes Nahúm Flores. Delineando márgenes Ouka Léele. La utopía transgresora Paúl Martínez. D. José Sotero Lazo, pluma y tinta que retrataron la nación del siglo XIX Henry Godoy y Yoel Galo. Homenaje Sócrates Cruz. Deconstrucción Juan Pablo Martell. Memorias, Medio siglo en fotografías Gustavo Armijo. Cementerio General Elías Euceda. Honduras 2013

Miradas

CAC-UN

ploraciones y aventuras en Honduras Detalle de de una1857. ilustración del libro de William Wells: Exploraciones y aventuras en Honduras de 1857.

Catálogo de las exhibiciones presentadas e

de la Universidad Nacion ad Nacional Autónoma Centrode deHonduras Arte y Cultura de la Universidad Nacional Autónoma de Honduras

e al parque La Libertad, Edificio Comayagüela, entre 2da. y 3ra.

M.D.C. Avenida, 7ma. Calle, frente al parque La Libertad, Comayagüela, M.D.C.