2017 春季拍賣會 2017 Spring Auction - 8 April
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預約鑑賞
正式預展
2017/3/15-3/30 2017/3/31-4/7 11:00-19:00 (4/7 預展至 14:00) 仁愛路二段 63 號 B1
拍賣 / Auction
2017/4/8 ( 六 ) 13:00
2017 Spring Auction
2017新光春季拍賣會 2017 新光黨大老春季拍賣會將在 4 月 8 日 ( 六 ) 下午一點於長流美術館盛大展開。 繼去年 2016 新光秋拍以八成成交率亮眼收官，此次春拍將延續去年秋拍的亮麗成 交紀錄，並從 3 月 15 日至 3 月 30 日客戶可先預約鑑賞畫作，正式預展則將在 3 月 31 日至 4 月 7 日進行，令各界雅客同好能有充裕時間蒞臨悉心鑑賞。 此次 2017 新光無底價拍賣共上拍 471 件拍品，分為四大專場：「西畫專場」、「書 畫專場」、「書法專場」與「文物專場」。 中畫專場以盛元芳《溪山晴翠》絹本長卷為首要亮點拍品，含朱屺瞻、白雪石與王 西京等人的作品；書法專場則精收如星雲、弘一的佛學書法與朱自清、胡適等民初文人 墨寶；文物專場除收攏溫潤細膩的壽山芙蓉石、綠松石外，更有紫砂壺、瓷版畫，工藝 精細瓷器例《清乾隆 粉彩黃地軋道花觚》胎釉精細、蒼妍和雅和嫣紅釉色典雅清麗之《清 光緒軋道花卉粉彩筆筒》等，無論投資或收藏皆相宜，都是適合新進藏家收攬的逸品。 本次新光黨大老春拍皆以無底價起拍，盼各位雅客不要錯過此良機鑑賞與收藏佳作 逸品，一同共襄本次春拍雅會。
展覽時間｜預約鑑賞 3 月 15 日 ( 三 ) 至 3 月 30 日 ( 四 ) 11:00-19:00 正式預展 3 月 31 日 ( 五 ) 至 4 月 07 日 ( 五 ) 11:00-19:00 (4/7 預展至 14:00) 拍賣時間｜ 4 月 08 日 ( 六 ) 13:00 文物專場、西畫專場、書法專場、水墨專場 地 點｜臺北市中正區仁愛路二段 63 號 B1（長流美術館） 客服專線｜ 886-2-2322-5881 傳真號碼｜ 886-2-2322-2648 連絡信箱｜ service@justart.com 公司網站｜ www.justart.com.tw 接待中心｜ 10062 臺北市中正區仁愛路二段 63 號 1 樓 交通資訊｜捷運 忠孝新生站 板橋線 - 2 號出口 蘆洲線 - 6 號出口 公車 A 仁愛新生路口站 72 109 211 280 280 直 290 505 642 643 668 672 675 676 680 1501 1505 B 仁愛臨沂街口 37 222 261 263 270 621 630 651 665 C 仁愛路二段 214 214 直 248 606 內科通勤 2 內科通勤 3 D 金山泰安街口 更多精彩拍品 248 606 內科通勤 2 內科通勤 3 www.justart.com.tw
003 顧景舟製扁壺 紫砂 附盒 L : 15cm
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Spring Auction 2017 Taipei - Saturday, April 8
005 周桂珍製紫砂壺 紫砂 附盒 L : 16cm
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007 俞國良製仿古紫砂壺 紫砂 附盒 L : 21cm 款識｜錫山俞製 / 國良
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017 清 和闐玉素章二方 玉 附盒 H : 7cm / 6.5cm
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033 清 紫檀靈芝如意 木 L : 42cm
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035 清 花梨木官皮箱 木 H : 25.5cm
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045 明嘉靖 青花五彩龍鳳蒜頭瓶 瓷 附盒 H : 31cm 底款｜大明嘉靖年製 15
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049 清乾隆 粉彩黃地軋道花觚 瓷 附盒 H : 21cm 底款｜大清乾隆年製 17
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061 劉雨岑 四季花鳥對屏 瓷板 框 21.5×11cm×4 19
065 清道光 三希堂端硯 石 附木蓋 L : 26.5cm
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083 郎靜山 舞女 銀鹽紙本 框 40×30cm 23
101 洪通 鳳凰仙女圖 壓克力紙本 框 91×39cm
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212 蔣經國 貞固康強 水墨紙本 畫心 1967 | 138×55cm
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袁克文《行書 相見歡》 「今宵怯倚欄干，思無端。可奈西風經雨太淒寒。月 何處，江南路，又團圞。只是中秋容易欲歸難。」──袁 克文〈相見歡〉。 此幅《行書 相見歡》為袁克文自創的詩詞，乃中秋時 節思鄉之詩，以景抒情之感懷。 袁克文為袁世凱之子，除精通書法繪畫外，詩詞歌賦 亦兼備，又為崑曲名票，故被譽為「民國四公子」之一。 袁克文的書法初習顏平原，後博學唐宋大家，廣學後 而多變，以金石之法最為深厚，篆隸真草諸體，無不精通。 《行書 相見歡》起落筆皆為露鋒出筆，章法取勢疏密 有度，瀟灑自如，結體則筆劃串連流淌，落鋒隨性自然， 一氣呵成，不拘一格，並且氣韻生動。 從中可以感受到袁克文其人的瀟灑率意，風流倜儻， 整幅作品予人流暢雅逸不失於 穩重之感。
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215 袁克文 行書 相見歡 水墨紙本 畫心 1927 | 106×24.5cm 款釋：丁卯十月 袁克文 鈐印：河上袁克文印 寒雲千秋萬歲
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220 呂佛庭 行書條幅 水墨紙本 軸 135.5×63cm
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228 林散之 草書條幅 水墨紙本 軸 1990 | 92×34cm
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230 董作賓 甲骨文條幅 水墨紙本 畫心 1955 | 75×23.5cm
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243 曾國藩 楷書七言聯 水墨紙本 畫心 137×35cm×2cm
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256 吳昌碩 石鼓文八言聯 水墨紙本 軸 148.5×37cm×2
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275 溥儒 草書七言聯 水墨紙本 軸 144×32cm×2
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280 溥儒 楷書七言聯 水墨紙本 軸 126×26.5cm×2
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299 張大千 行書 芝韵山房 水墨紙本 畫心 37×108.5cm
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305 周夢蝶 楷書橫幅 水墨紙本 畫心 2008 | 35×93cm
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411 宋美齡 數點梅花天地心 設色紙本 軸 1954 | 68×44.5cm 蔣中正題字
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417 朱屺瞻 水仙 設色紙本 軸 1925 | 68×69cm
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422 王西京 梨園春 設色紙本 畫心 1999 | 66×132cm
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427 白雪石 煙雨漓江 設色紙本 畫心 1984 | 69×46cm
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433 范曾 老子出關 設色紙本 畫心 135.5×68cm
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447 宋文治 太湖之春 設色紙本 畫心 1995 | 79×53cm
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466 李可染 雪牧圖 設色紙本 軸 1983 | 67.5×44.5cm
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475 王明明 清竹茶香 設色紙本 框 2009 | 38×64cm
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477 俞致貞 花卉四屏 設色紙本 軸 1978 | 115×31cm×4
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黃胄《五驢圖》 在中國二十世紀的畫壇，黃胄的驢和徐悲鴻的馬、齊白石的蝦與李可染 的牛齊名，被世人稱譽為世紀「中國水墨四絕」，可見黃胄的「驢」在藝 術表現當中獲得世人極高的評價。 黃胄在一九四九年至新疆參軍，因此其繪畫作品中時常含有豐沛的邊疆 風情。 黃胄對於驢的喜愛，曾說驢為「平生歷盡坎坷路，不向人間訴不平」， 亦是以物自喻，為黃胄反映自身人格的寫照。 黃胄為性情中人，基本上以性情作畫，情之所至，應物象形，在這幅《五 驢圖》當中更是表現的淋漓盡致。 《五驢圖》是黃胄七十一歲於新加坡所繪的作品，是以此畫體現了黃胄 晚年臻於成熟的藝術技法。 在此幅畫中，黃胄以速寫方式入畫，迅速抓住了五頭毛驢的神態。畫面 雖看似隨性自然，然佈局疏密有度，五頭毛驢的態勢與方向皆有變化，襯 托出靈活且栩栩如生之感。 《五驢圖》以簡練流暢的線條體現出黃胄嫻熟高超的筆法，使用的墨色 濃淡不一，不僅在畫面中形成對比，更帶來遠近的立體效果。用筆不反覆， 在奔放自由的筆觸中卻能準確精妙的將驢的骨骼、筋肉、毛皮透過酣暢潤 澤的墨色，將驢的形象生動準確的表現了出來。 畫幅右上側黃胄自題篆書，右下側則壓上鈐印，左側則以行書落款，以 書法烘托畫作，達成整體畫面的平衡之美，是此幅畫作精妙之處。
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490 黃冑 五驢圖 設色紙本 軸 上款 : 曼翁 1986 | 69×45cm 款釋：五驢圖 丙寅元宵曼翁題於新加坡年七十又一 黃胄 鈐印：梁黃冑印 黃胄之印
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494 孫雲生 層峰亂影 設色金箋 畫心 1975 | 50×104cm
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495 孫雲生 煙雲山渺 設色紙本 畫心 1987 | 88×53cm
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盛元芳《溪山晴翠》 盛元芳此幅《溪山晴翠》長卷達四百五十多公分，寬度極狹窄，因此佈局具有相 當難度，是體現精妙工筆與深厚功力的難能可貴之作。首見書法題跋筆墨風采俊秀， 畫作本身崇山峻嶺，江山如畫，氣象萬千。 盛元芳為黃君璧弟子，她從古典傳統筆法出發，層巒疊嶂間注重線條鉤摹山石肌 理，少烘染，可見其師承痕跡。 盛元芳在《溪山晴翠》中合乎規矩而不濃膩，筆墨清新，佈局雋雅，山石前後有度， 紋理中細節盡見，在山清水秀中又有千變萬化之姿，留白處雲霧煙靄盡收畫中，山峰 上點苔筆觸纖巧細緻，樹木以工筆巧妙因應山勢錯落佈置，無論蒼涼或蓊鬱態勢有別。 接而盛元芳於山巒紋理上敷色深淺不一之淺絳青綠，是以能見遠近層次之感。整幅長 卷細節盡出，如隱沒於岩壑間的屋舍，或者山腳邊的小橋等等，令整幅寧謐幽靜的山 水畫增添些許人氣。 畫作整體佈局雄渾，可見盛元芳長年積累的寫生經驗與技巧，故此幅《溪山晴翠》 遠觀遼闊無際，細看則風光旖旎，十分精采，值得悉心鑑賞。
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500 盛元芳 溪山晴翠 設色絹本 長卷 1963 | 26.5×455cm 款釋：溪山晴翠 癸卯夏 盛元芳 鈐印：盛吉 元芳 題籤：黃君璧 趙恆惖 胡克敏 傅狷夫 王壯為
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521 齊白石 桃花有餘 設色紙本 軸 69×26.5cm
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523 齊白石 蜻蜓戲花 設色紙本 軸 1948 | 99×50cm
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524 黃賓虹 寒梅暗香 設色紙本 畫心 30×54cm
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533 程十髮 少女撫琴圖 設色紙本 畫心 1985 | 68×68cm
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555 田世光 躍上枝頭 設色紙本 畫心 33.5×57.5cm
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606 張大千 摩登仕女 設色紙本 軸 1941 | 115×62cm
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620 溥儒 花綻靜好 設色紙本 畫心 38×21cm
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622 溥儒 鍾馗出巡圖 設色絹本 軸 51×29cm
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629 黃君璧 美人倚石圖 水墨紙本 畫心 1943 | 101.5×49.5cm
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636 李耕 人物四屏 設色紙本 畫心 / 畫心 / 框 / 畫心 1949 | 97×37cm 1947 | 101.5×33cm 1977 | 92×33.5cm N | 94×34cm
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丁衍庸《鉅鹿之戰》 丁衍庸被世人譽為「東方馬諦斯」。他為人豪爽、狂放，深深表 現在他的畫作之中。 丁衍庸深習西方油畫野獸派以及表現主義的優點，於中年後再度 探究中國傳統的博大精深，博覽金石書畫，尤受明末清初八大山人畫 風影響最深。 他兼納東西方藝術的優點，成為了西方現代藝術傳入中國的先 驅。不僅革新傳統中國畫作，開創現代藝術新風貌，融合中西藝術 後，形成強烈的個人風格，筆墨線條充滿逸趣及大膽的構思。 這幅《鉅鹿之戰》背景為秦朝末年秦軍與楚軍在鉅鹿展開的決 戰，是秦末民變中諸侯消滅秦軍主力之一的一次戰役，也是戲曲中時 常出現的主題。 在此幅《鉅鹿之戰》中，描繪的是打贏秦軍的項羽與虞姬面貌。 丁衍庸以十分簡略的線條勾勒出人物的型貌，再以明亮鮮豔的紅、黃 色在水墨之上畫龍點睛細節。 《鉅鹿之戰》中可看見丁衍庸獨特的藝術個性。他所繪人物不求 寫實，而具有個人獨到的眼光見解。創作時，丁衍庸將具體人物抽象 化為主觀的符號，在畫中深蘊馬諦斯野獸派的稚拙變形筆法。 整幅畫作能夠以小見大，以簡單場景蘊含整個歷史事件，其中又 寓意了人生百態，充滿生命力和大眾化娛樂的趣味。
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648 丁衍庸 鉅鹿之戰 設色紙本 框 1978 | 39.5×30cm 款釋｜項王何必為天子，鉅鹿一戰古今無。戊午 丁衍庸 鈐印｜衍庸之璽
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