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│張大千．行書七言聯 │ 179.5 × 49.5 cm × 2 │ 水墨紙本
長流藝聞 Chan Liu Art Monthly│NO.323│1│
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中 國 書 法 之 美 - 筆 墨 荏 苒 ， 縱 橫 阡 陌 The Beauty of Chinese Calligraphy-Crisscross patterns formed by immortal brush and ink
筆法之餘，其書寫時所使用的各種字形亦有
其深妙之處，而文字為中國進入歷史時代以後的 一項重要發明，在漫長的歲月中產生了不同的變 化，待這些文字演變得愈臻成熟，揮筆書法時也 能一窺各書法家流露在字裡行間中的特色。現存 最早的文字為商代所出的甲骨文，刻在上方的內 以筆劃為尖細且長；至周代的金文則常見於青銅 器上，通常是紀錄國家之事或戰爭，然而此時的 國家又發展出略有差異的字體，故稱其為大篆， 到了秦代統一六國文字後，雖發展出小篆，但為 了考量書寫時的便利性，進而發展出隸書；漢代 時則將隸書定為官方文字，與此同時，毛筆被廣 泛使用，文字的出現不只見於銘刻碑文之上，竹
水墨紙本 │1985│135 × 34 cm│
容為占卜之事，故又稱卜辭，又因使用刀刻，所
草書《願與梅花結後緣》 ‧
論
吳 │ 作人
及書法之美，除了書法家所展現各具特色的
木簡或絹帛上也留存了不少此種字形的痕跡，故 又稱為簡書或帛書，為了追求書寫更加快速，日 常生活所用的簡化草隸也愈發常見。 日楷書端正的型態約在漢末時成形，東晉
今
王羲之的一手書法可謂使書法脫離純粹作
為文字書寫的框架，更將其轉變成書法家的藝術 體現，而紙作為書寫材料的載體，亦是在東晉之 後逐漸被普及；楷書則到唐代時發展成熟，知名 書法家輩出，介於草書與楷書間的行書也因應而 生，到了清代考據學興起後，仿古風氣使得過去 的篆書、隸書等也成為書法家筆下選擇的書體， 清末至今的書法家們在題字時的選擇也更為豐 富。接下來讓我們一同透過不同書法家之筆，慢 慢欣賞中國文字的各色風采，在觀看不同作者運 筆間流露而出的個人特色之餘，亦能隨之品味各 件書法作品的巧妙之處。
長流藝聞 Chan Liu Art Monthly│NO.323│ │33│ │
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陳其銓‧甲骨文八言聯
石叔明‧金文五言聯《節錄散氏盤》
1983│119.5 × 29 cm × 2
134.5 × 33.7 cm × 2 水墨紙本
水墨紙本
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中 國 書 法 之 美 - 筆 墨 荏 苒 ， 縱 橫 阡 陌 The Beauty of Chinese Calligraphy-Crisscross patterns formed by immortal brush and ink
甲骨文為始，館藏選出陳其 銓 的 《 甲
以
骨文八言聯》，甲骨多為象 形 ， 故 在
解讀此種文字時亦能有相當的想像空間，陳 其銓作為當代書法家，兼善於各種書體， 晚期更自創綜體書法，觀其作品可見其在書 法造詣上的深度，在不失甲骨文既有的尖細 筆劃及有如刀刻般的稜角之餘，其透過線條 的扭轉巧妙地表現出溫潤、渾厚的個人特 色。篆書在刻印上也是我們常見的字形，其 字形較為對稱統一，觀李叔同《篆書 南無 阿彌陀佛》一聯，可見此種文字近似於甲骨 文的型態，卻褪去了稜角，在筆劃轉折之處 更為婉轉，可識度也相對提升，在此亦能看 出中國文字逐漸成形。隨之發展出的隸書在 此以胡漢民的作品來介紹，藉由本件胡漢民 的《隸書七言聯》觀其書法風格，其行筆勻 稱，筆畫長而氣勢充足，胡漢民不僅工於書 法，亦善文辭，此副對聯對仗工整，平仄之 間所蘊藏的寓意值得細細品味。接著論及草 書，館藏挑選出于右任的《草書五言聯》與 各位愛藝者一同欣賞，于右任主張運筆應 「無定法而有定理」，草書易寫卻也有不易 識的問題，故在後世編列的標準草書中已有 固定規範，務求易寫、易識，美觀而實用。 在此規範下進而發揮出個人特色，于右任的 書法在下筆運轉之間十分流暢，收筆厚實有 力，可見其豪邁、奔放的一面。
│ 弘一‧篆書《南無阿彌陀佛》 │1932│101 × 28 cm │朱砂紙本 │5│
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楊沂孫‧篆書七言聯
王福厂‧篆書七言聯
148 × 37 cm × 2 水墨紙本
132 × 26.5 cm × 2 水墨紙本
中 國 書 法 之 美 - 筆 墨 荏 苒 ， 縱 橫 阡 陌 The Beauty of Chinese Calligraphy-Crisscross patterns formed by immortal brush and ink
永瑆(成親王)‧篆書八言聯
姚元之‧隸書七言聯
151.5 × 21 cm × 2 水墨紙本
144 × 35 cm × 2 水墨紙本 │7│
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伊秉綬‧隸書《臨漢碑銘寧》 1815│118.7 × 28.9 cm × 4 水墨紙本
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伊 │ 秉綬 隸書五言聯 ‧ 水墨金箋紙本 │1815│174 × 56.5 cm × 2│ │9│
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翟雲升‧隸書七言聯
李燕生‧隸書七言聯
177 × 45 cm × 2 水墨紙本
2000│96 × 22 cm × 2 水墨紙本
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曹 │容 隸書《李白詩贈孟浩然》 ‧ 水墨紙本 │136.4 × 68.5 cm│ │11│
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胡漢民‧隸書七言聯
胡漢民‧隸書六言聯
129.5 × 32.5 cm × 2 水墨紙本
126 × 31 cm × 2 水墨紙本
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于右任‧草書《張旭詩桃花溪》
于右任‧草書五言聯
85 × 28 cm 水墨紙本
135.5 × 33.5 cm × 2 水墨紙本
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林散之‧草書《曾幾詩三衢道中》
楊草仙‧草書《壽》
1977│92 × 34 cm
1938│136 × 67 cm
水墨紙本
水墨紙本
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西 │ 鄉南洲 草書條幅 ‧ 水墨紙本 │131.5 × 59.5 cm│ │15│
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梁寒操‧草書《龔自珍己亥雜詩》
魯蕩平‧草書七言聯
135.5 × 61.3 cm 水墨紙本
122.3 × 22.3 cm × 2 水墨紙本
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于 │ 右任 草書《邱仙根詩》 ‧ 水墨紙本 │85 × 37.5 cm│ │17│
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識了先前各種文字
見
的特色，現今文書
資料及世人較常見的字形 便是楷書，習字時常聞永 字八法一名，此為練習楷 書時的運筆技法，楷書嚴 謹的筆法之間透露出平穩 且飽含力度的一面，結構 勻稱的端正面貌使其廣泛 出現在眾人面前。本期挑 選出溥儒的《楷書五言 聯》來介紹，點劃之間規 矩且分佈得宜，在一定的 空間中架構出錯落有致的 行文，同時楷書雖然恪守 著既定的運筆格式，卻仍 能反映出每人的不同風 格，一行字書寫下來仍不 失其精心安排的格局。最
│ 溥儒‧楷書五言聯 │85 × 20.5 cm × 2 │水墨紙本 │18│
中 國 書 法 之 美 - 筆 墨 荏 苒 ， 縱 橫 阡 陌 The Beauty of Chinese Calligraphy-Crisscross patterns formed by immortal brush and ink
後讓我們一同欣賞行書之 美，介於富於變化的草書 與行筆沉穩的楷書之間便 是行書，沈尹默的《行書 七言聯》當中，他的用字 多在平正之中求變化，再 於變化之中求極致，起筆 收筆圓潤，飽滿又不失秀 氣，在此種風格表現之下 使他的書法家地位更為知 名。一個人的字跡方能看 出該人本身的一些特質， 即使是既定的字形也可從 中窺見不一樣的面貌，本 期展覽展出眾多書法家的 作品，邀請各位前來共襄 盛舉，靜心欣賞流轉於筆 墨之間的風采。
│ 沈尹默‧行書七言聯 │241.5 × 60.5 cm × 2 │水墨粉箋灑金紙本 │19│
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溥儒‧楷書七言聯
黃鷗波‧楷書七言聯
1961│141 × 36 cm × 2
1988│136.7 × 35 cm × 2
水墨紙本
水墨紙本
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王 │ 愷和 楷書中堂 ‧ 水墨紙本 │1982│136 × 69.5 cm│ │21│
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高心夔‧楷書扇面 1878│28.3 × 27.5 cm 水墨紙本
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康有為‧行書七言聯
李鴻章‧行書八言聯
229 × 49 cm × 2 水墨紙本
1881│135 × 32 cm × 2 水墨紙本
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郎靜山‧行書七言聯
林光灝‧行書七言聯
1991│136.7 × 34.9 cm × 2
1991│103 × 16.5 cm × 2
水墨紙本
水墨紙本
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弘 │ 曆（乾隆皇帝） 行書御筆七言詩 ‧ 水墨紅箋描金紙本 │1784│135 × 64.5 cm│ │25│
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溥儒‧行書七言聯
劉太希‧行書七言聯
60 × 11 cm × 2 水墨紙本
1989│127 × 29 cm × 2 水墨紙本
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黃鷗波‧行書條幅
歐豪年‧行書《岳飛詞滿江紅》
1980│97.5 × 33.6 cm
2003│120.3 × 47.8 cm
水墨紙本
水墨紙本 │27│