2018藝流春季拍賣會

Lot 308 張大千 山水 1948│82 × 405 cm│ 設色絹本

預估價│ NTD 6,000,000~12,000,000

長流藝聞 Chan Liu Art Monthly│NO.326│1│

當│期│展│覽 CURRENT EXHIBITION

Lot132 南宋 哥窯三足鼎 H:14 cm│瓷

預估價│ NTD 8,000,000~16,000,000 │2│

2 0 1 8 藝 流 春 季 拍 賣 預 展 ART#1 Spring Auction 2018

2 0 1 8 藝流春季拍賣會 承 古 載今 典藏輝煌

2

018年6月時序漸轉入夏之際，又到了藝流年度拍賣會的盛會。春季拍賣將在6月30日（六） 於長流美術館盛大舉槌，並於6月19日（二）至6月21日（四）進行VIP預約鑑賞；6月22日 （五）至6月29日（五）為正式預展。本次拍賣將區分為西畫專場、文物專場、書法專場與水墨 專場，將各具風華的古今作品匯聚一堂。

西

畫專場將亮相秦松、徐樂芹、胡宏述、游守中等現當代藝術家風格各具的作品，雕塑、油 畫、膠彩、現當代藝術等多類媒材琳瑯滿目，無論筆法粗獷或細緻，色彩鮮豔或淡雅，無 不體現出藝術家靈巧的心思意念，十分值得一觀。

文

物專場涵蓋了玉石器、雕塑件與陶瓷器，古玩擺件等逸品，十分精采。其中清麗雅致的瓷 器是本次的重點拍品，以〈北宋 定窯箍金官字款刻花碗〉為首，預估價為15,000,000至 30,000,000元，以及估價待詢的〈北宋 汝窯天青釉洗〉。「周尺將盈尺，宋瓷方是瓷」，宋窯 瓷器聚沫攢珠，可謂名享天下，量少珍貴，屢拍高價。歡迎藏家們前來一覽飽含文化內蘊，傾 注巧思與精雕細琢的藝術珍品。

書

法專場則以徐悲鴻圓厚靈妙的行書〈遊印詩〉為首，此件作品將充滿篆籀氣華的運筆，體 現在率真自然的墨跡之中，預估價為800,000至1,600,000台幣。〈溥儒 行書條幅〉以「魁 星點斗，獨佔鰲頭」提醒仕人學子品行於學識之前，此件作品可見溥儒書法佈局之嚴謹巧妙。 另本專場亦蒐羅李叔同、于右任、何懷碩、楊善深、程十髮、臺靜農、徐悲鴻……等諸多名家 之書法作品，率性逸氣流轉於字裡行間，墨色展現心境及氣勢，線條拿捏皆有精妙之處，可謂 名家之筆，風格天成，值得藏家珍藏。

水

墨專場推出傅抱石優雅清婉的〈湘夫人〉，傅抱石以蠶絲般纖長的線條、圓轉細膩筆觸繪 出湘夫人的衣紋裙帶，人物輪廓則先以淡墨勾勒出，再以散峰筆法將雙眸瞳孔填滿，顯得 玲瓏剔透，十分婉約動人，預估價為台幣8,000,000至16,000,000。謝稚柳構圖謹密、設色雅致 的〈山水〉，預估價則為台幣3,000,000至6,000,000，另將羅列吳昌碩〈花卉四屏〉、齊白石 〈吉祥富貴〉、溥儒〈浮雲登高〉等名家丹青，中國傳統的文人水墨畫在整體構圖上可見經營 位置的氣韻，細微處可見筆墨間勾勒而出的精神，將各類山水景物作品襯托得愈發靈秀。當中 張大千的〈山水冊頁十開〉，張大千以石濤、梅清等仿古之筆工細描繪山壑溪泉及閒逸高士的 游居景色，堪稱絕佳的風雅之作，預估價為5,000,000至10,000,000元。

2

018年藝流春季拍賣匯集名家名師精品，預展前已有諸多愛藝藏家詢問預約，誠摯邀請各位 慧眼藏家蒞臨觀展，鑑賞收藏，共創藝拍市場高峰。

2018藝流春季拍賣會

拍賣訊息

日期：2018年6月30日(六) 14：00 地點：台北市中正區仁愛路二段63號B1樓 (長流美術館) 預展：6月22日至6月29日 11:00-19:00 (06/29預展至14:00截止) VIP預約鑑賞：6月19日至6月21日 拍賣會專線：Kim LIN 02-2322-5881 新聞聯絡人：Lillian WEI 02-2322-5881#2152

│3│

當│期│展│覽 CURRENT EXHIBITION

Lot 131 北宋 汝窯天青釉洗 D: 14.5 cm│瓷

估價待詢

北宋 汝窯天青釉洗 南宋葉寘《坦齋筆衡》：「本朝以定州白瓷器有芒不堪用，遂命汝州造青窯器，故河北唐、鄧、耀 州悉有之，汝窯為魁。」 宋代的五大名窯汝窯、官窯、哥窯、鈞窯、定窯之中，汝窯居於首位，窯址位於河南省寶豐縣，因 產於汝洲而得名。其釉色表現在中國陶瓷史上佔有相當重要的地位，然汝窯傳世的件數甚少，迄今窯址 所出者幾乎為殘片，品項完美者多由國家級博物館收藏，故而致使少數存於藝術市場的汝窯瓷器成為藏 家們爭相收藏的對象。汝窯燒製的瓷器器形端正簡潔，釉色因上釉層薄，故在口緣圈足處仍可見胎土顏 色，發色近似天青色，另有粉青、月白之色，燒製時因膨脹係數不同而導致開片產生。無論釉表具裂紋 特色還是未見紋路，其溫潤典雅的成色仍是青瓷中的典範，茶色亦會因使用良久後附於裂紋處，讓交錯 的紋路顯現出不同的變化，而汝窯瓷器的手感溫潤如玉，與整體色澤相輔之下，帶有似玉非玉之美。

│4│

2 0 1 8 藝 流 春 季 拍 賣 預 展 ART#1 Spring Auction 2018

本次文物專場中的〈北宋 汝窯天青釉洗〉為文房用具中的「洗」，洗在宋代以後均有燒製，常見敞 口、寬折沿、平底等主要特色。此件作品器形穩重大方，上方不作額外裝飾，故呈現胎釉本身最直接的 美感，其特殊之處在於器表佈滿魚鱗狀開片現象，此種開片成因是因釉層多次風乾上釉而形成，故各層 釉厚薄不一，進而導致燒製時產生此種不規則的淺色裂紋，產生如魚鱗般的開片效果。汝窯瓷器的開片 式樣不盡相同，常因流釉或器形的變化而使底層胎土露出，在器口或稜脊處出現深褐色的邊，形塑出另 一番別具特色的風貌。 汝窯瓷器流傳至今，不到百件，存於知名國家級博物館約65件，其他則散於私人博物館或收藏家手 中，因朝代更迭，汝窯的燒製時間甚短，興盛前後僅二十年，傳世質精相美者更是屈指可數，獨特的珍 藏價值與稀有性可謂有價無市。如去年度香港蘇富比秋季拍賣會以2.6億港幣（約新台幣9.8億元）落槌的 一件汝窯天青釉洗，即創下中國瓷器類拍賣價格的紀錄，亦彰顯汝窯瓷器的不菲。 藝術拍賣市場上少見汝窯之跡，故因稀而貴，此種燒製技術始於宋亦絕於 宋，昔年戰火頻繁，使得技藝難以傳至後世，加上天青色的釉料配置不易， 自明宣德年後雖出現仿汝窯或其餘官窯之器，也未能仿至完全相像。汝窯 在中國陶瓷史上具有相當地位，亦深受歷代帝王喜愛，更是為此作詩 吟誦，清帝愛新覺羅‧溥傑曾題：「繼往開來處，青瓷燦汝窯。中 州文物美，十億口碑高。」一抒其獨特之美。

Lot127 汝窯天青釉盤口棒槌瓶 H:20 cm│瓷

預估價│ NTD 80,000~150,000 │5│

當│期│展│覽 CURRENT EXHIBITION

Lot 120 清咸豐 惠孟臣製紫砂壺 L: 7.5 cm│紫砂

預估價│ NTD 100,000~200,000

Lot 113 清乾隆 窯變雙耳瓶

│6│

Lot 112 硯台三件組

H:26.5 cm│瓷

尺寸不一│石

預估價│ NTD 70,000~140,000

預估價│ NTD 50,000~100,000

2 0 1 8 藝 流 春 季 拍 賣 預 展 ART#1 Spring Auction 2018

Lot 309 張大千 行書山水成扇 1940│18 × 45 cm│水墨紙本 / 設色紙本

預估價│ NTD 600,000~1,200,000

Lot 316 溥儒 人物扇面 17 × 51 cm│ 設色紙本

預估價│ NTD 200,000~400,000 │7│

當│期│展│覽 CURRENT EXHIBITION

溥儒 行書條幅 本件作品以左側溥儒正楷所書款識：「魁星點斗，獨佔鰲頭」點破正文。 魁星，原稱奎星，指北斗七星的第一至四顆星，另一說指魁星為天樞。從明朝顧炎武《日知錄》所述 即可得知，因「魁」字形如鬼舉足起其斗，後人為祭拜方便，便以「魁」取代「奎」字。魁星被稱為「大 魁夫子」或「大魁星君」，因「屈曲相鈞，似文字之書」和文昌帝君皆被認為是主宰文章興衰的神祇。早 於唐宋開始，魁星便被視為讀書人的守護神，並在明、清大為流行，在講究學而優則仕的中國歷史上扮演 著舉足輕重的地位。 傳說中，魁星爺是天上的文曲星轉世，在赴京趕考時因失足掉落山谷，導致面目變形、相貌醜陋，因 此連續三次考狀元都名落孫山。 魁星爺於盛怒之下，將裝書木斗踢掉，悲憤投江而死。 後百姓感慕其才 華，將他塑造為神，以「魁星踢斗」為吉祥寓意，以求文運高照。民間所塑造的魁星像，即有如一貌似鬼 的神祇，面目猙獰，右腳踩於鰲頭之上，左腳踢星，一手執筆、一手執墨，具有強烈的英氣與動態感。 「獨佔鰲頭」亦有其典故。相傳在中國黃河上游，有一被稱為「龍門」的關口，若鯉魚能騰越龍門， 便能幻化成龍，故有「一登龍門，身價百倍」之說。鰲魚乃已越過龍門，正蛻化為龍的鯉魚，有龍的頭顱 與魚的身軀，因此兼具龍的神聖莊嚴和魚的靈活。早於漢代，人們就將鰲魚視為吉祥象徵，能夠防火消 災、趨吉避凶，唐、宋朝的宮牆街道上亦多刻鰲魚樣飾，每逢科舉公布名次時刻，唯有狀元方能立於鰲頭 的位置上迎榜。因此「獨占鰲頭」即被用來形容考試時位居第一或處於領先地位，與「魁星點斗」合而為 一，寄寓無數考生的期許，用以祈求文運亨通。 端看本件〈溥儒 行書條幅〉，首將「正心修身，克己復禮」八字合體於一字之中。「正心修身」源 於《禮記‧大學》：「身有所忿懥，則不得其正；有所恐懼，則不得其正；有所好樂，則不得其正；有所 憂患，則不得其正。」意指心懷恐懼、愛好或憂患都易致使心性失衡，而唯有客觀公正的看待外界所有人 事，不存妄念，才能使心靈平穩端正。而「克己復禮」則出自《論語‧顏淵》：「克己復禮為仁。」儒家 推崇節制自身行為以修養品德，接而履踐禮儀，以推己及人，達到「天下歸仁」的境界。「正心修身，克 己復禮」二句不僅闡明了中國古代文人心性修養的準則，也以此提醒仕人學子應將品行置於學識之前。 溥儒出身於清末皇室，對大內珍藏多有臨摹。書畫藝術遠師宋人，成就之高，使其與張大千、黃君璧 並列為「渡海三家」，在中國近代藝術史上扮演著重要的角色。其書法兼擅隸、楷、行、草各體，先學二 王，再習米芾，且多臨碑帖，終樹立典雅俊逸的獨特書風。 由此件作品可見溥儒書法佈局之嚴謹巧妙。書寫合體字之難，在於融通字與字、筆劃之間的墨色與佈 白，若輕重、疏密失衡，便容易使字體面目歪斜。第一「正心修身，克己復禮」結體偏向左下側，整個字 有如會意圖像一般栩栩如生：左上撇如魁星爺舉高之手，右折鈎則似抬起踢斗的右足，左直鈎而下與第二 「鼇」字相接，彷彿足踩於鼇頭之上。「鼇」字平穩，不僅和前字達成行次上的平衡，更寫出祥瑞神獸的 莊嚴端正氣息。二字溥儒皆以出鋒方筆寫就，提按併用，運腕則流暢自如，一氣呵成。所用墨色濃黑，然 則在末梢劃鈎處以枯墨營造層次感，使「魁星點斗，獨占鰲頭」的吉祥圖案充滿骨氣與動勢，十分精妙。 溥儒雖以其畫享譽於世，卻以儒士自許，視作畫為文人餘事。〈溥儒 行書條幅〉不僅通篇逸氣橫溢，體現 了溥儒對與士人榮辱成敗相關的民間信仰熟稔，以及對「正心修身、克己復禮」的自我品德要求。 │8│

2 0 1 8 藝 流 春 季 拍 賣 預 展 ART#1 Spring Auction 2018

Lot 203 溥儒 行書條幅 62 × 30 cm│水墨紙本

預估價│ NTD 400,000~800,000

Lot 246 溥儒 楷書七言聯 66 × 11 cm × 2│水墨紙本

預估價│ NTD 120,000~240,000 │9│

當│期│展│覽 CURRENT EXHIBITION

Lot 301 吳昌碩 古樹蒼寒

│10│

Lot 303 吳昌碩 神仙富貴圖

1916│131.5 × 39.5 cm│水墨紙本

1918│171.5 × 40.5 cm│設色紙本

預估價│ NTD 800,000~1,600,000

預估價│ NTD 1,000,000~2,000,000

2 0 1 8 藝 流 春 季 拍 賣 預 展 ART#1 Spring Auction 2018

Lot 327 黃賓虹 山林人家

Lot 346 黃賓虹 曩游青城

1955│83 × 26.5 cm│設色紙本

104 × 33 cm│設色紙本

預估價│ NTD 200,000~400,000

預估價│ NTD 400,000~800,000 │11│

當│期│展│覽 CURRENT EXHIBITION

Lot 311 張大千 山水冊頁 十開 25.5 × 25.5 cm × 10 設色金箋

預估價│ NTD 5,000,000~10,000,000 │12│

2 0 1 8 藝 流 春 季 拍 賣 預 展 ART#1 Spring Auction 2018

張大千 山水冊頁 十開 「北山白雲裡，隱者自怡悅。相望試登高，心隨雁飛滅。」——唐‧孟浩然 中國文人居廟堂之高，常懷治國之志。然而，在遭逢貶謫或亂世顛沛之時，「隱逸」即為其遠離塵囂、遁跡於江湖的 生活方式。隱者超然物外、崇尚自然，在「登山臨水、經日忘歸」之餘，將情感寄託於筆墨。所繪山水不僅為表層物象， 更注重抒發個人性靈、反映品格情操。張大千此件十開〈山水冊頁〉以設色金箋寫成，寄寓了跨越時代洪流的文人精神典 範。幅幅看似各自獨立成章，卻又以「隱」連貫一氣，呈現高士隱居生活的吉光片羽，使觀者能從畫中感受中國隱者閒適 自得的情致。 由於此作所題款識「擬元人筆」、「以宋人法作畫」可知為張大千摹古之作，並於其中巧妙融入個人見地。北宋時蘇 軾始提倡強調神韻、寫胸中逸氣的文人畫，發展出以青綠設色的北宗，和以渲染淡墨為主的南宗山水；宋末的趙孟頫以此 為基調，主張師法自然，開創了荒漠疏淡的風格，其思想深刻影響了元朝畫家；元朝四大家「黃公望、王蒙、倪瓚、吳 鎮」直抒胸臆，注重山水畫的內在神髓，寄情托志，將詩、書、畫、印視為一藝術整體，開創一代新風；明末清初則有反 對摹古、主張取材自然、風格各具的弘仁、髡殘、朱耷、石濤「清初四畫僧」，創新成就斐然，深深影響了後世。其中石 濤即為本作屢次題於款識的「大滌子」，張大千臨摹石濤多年，達到幾可亂真的程度，甚被稱為「石濤再世」。 「夫畫者，從於心者也。」——石濤〈一畫論〉 石濤(1641—1707)，原姓朱，名若極，小字阿長，號大滌子、清湘野人等，石濤為其常用號，祖籍廣西桂林(一說安 徽鳳陽)，為避清統治者迫害乃出家為僧，作品中多蘊含故國之思與亡國之痛，「鬱勃之氣」流露於畫中。石濤是中國繪 畫史上一位十分重要的人物，既是繪畫實踐的探索者、革新者，又是藝術理論家。他的畫學理論是從生命與情感經驗凝煉 而成的，並且和當時的社會思想潮流具有密切的關係。石濤擅山水，體察自然，主張「筆墨當隨時代」、「搜盡奇峰打草 稿」，進而「法自我立」，構圖多新穎、筆法奇肆，一反清初仿古之風，成為張大千畢生精研的典範。 〈山水冊頁〉十幀山水畫構圖均新穎奇巧，採局部特寫，人物突出且景物變幻無窮，表現出了不同的地貌特徵，以及 隱士遊觀自然的情調。首幀畫宗法元人「重筆不重墨」的特色。以人物為中心點，先披麻皴出兩側高聳山石，接以淡赭輕 抹敷色，濃墨點苔、佈置巨岩末處蟹爪狀樹枝。中則以纖細工筆繪出拄杖高士，衣紋流暢自然、姿態具動態感，所眺望遠 方山巒則以沒骨敷色，與近處山巒分別遠近，高士所立丘陵底側灌木則點染鮮紅，整個畫面氣氛平淡天真，有著潔淨清曠 的氣勢。第二、四幀則運用了石濤擅長的「擷取法」，即於擷取一段深山景致，接以特寫法繪出。此二幀多以淡墨斧劈皴 營造石塊狀貌，明暗肌理綴以墨點小筆層疊石苔，接以工筆勾勒遠眺高士及垂點、平點各類雜樹。畫面一角高士於小徑清 談、於高崖遠眺或泛扁舟於江上，皆顯現出幽靜清明之感。第五幀構圖尤為空靈，右上以淡墨斧劈皴出峰巒，中夾有勾線 奇崖，崖面與房舍敷色青綠，環繞筆法多變、錯落有致的蒼鬱樹木。一抹雪白霧氣分隔畫面上下端，下側以工筆細繪兩只 風帆遊於江面，成為畫面亮點。整幀畫作尺幅雖小卻物象意境皆備，氣韻靜穆淡遠，十分難得。 在落款「竹杖穿雲蠟屐乾，春風扶我趁新晴」一幀中，墨色濃處潤澤，淡則清雅，線條的輕重緩急、墨色濃淡深淺凸 顯出音律般的節奏感。畫幅左方以淡赭賦色枝幹的松樹延伸畫面，松針細密堆疊如蟹爪，隨意點染朱紅於枝幹間，為畫面 帶來明豔之色；右側以濃墨斧劈皴出山崖側面，遠景則用淡墨繪製層巒高嶺，中夾以流瀑飛瀉而下，視點延伸至近景，以 折帶皴繪製河石肌理，再敷以石青如苔，淡墨彎線勾勒出潺湲流水。雲霧縹緲間，崖面二位高士凜然而立，於山崖頂端遠 眺，透過人物視野營造出開闊的空間感。另一幀〈仿梅清水邨居〉筆力遒勁，氣象崢嶸。梅清（1623—1697）與石濤相 同，皆為黃山畫派巨匠，賀天健在《黃山派和黃山》評論：「石濤得黃山之靈，梅清得黃山之影，漸江得黃山之質。」梅 清師法元朝王蒙，尤擅繪黃山奇松怪巖，且能於山水畫中流露出真情實意，筆墨清新脫俗。此幀張大千宗法其筆意，高嶺 用斧劈皴、土丘則以披麻皴繪出，烘染以淡墨，行筆縱橫流暢，山勢突出，氣勢萬千。石塊間以赭色與淡墨區隔，突顯畫 面的色彩層次。最後以濕潤墨筆平點於崖間，和堅挺松針形成對比，畫幅頂端以細微渺小的人物映襯出山勢的壯闊蒼勁。 其餘數幅皆章法別致、造景生動，設色淡雅，集結了古人筆墨之大成，又展現了張大千對自然造化的細微觀察與表現力。 〈山水冊頁〉展現了橫跨中國畫史的各家筆法，更內蘊山水名家之精神意念，可視為張大千摹古之作的燦爛結晶。畫 中承襲唐、宋、元、明朝各家筆法氣韻，更能於擬古中求變，以胸中之丘壑將中國的山水精神凝鍊於咫尺畫幅之中，體現 出別具一格的風貌，堪稱張大千難能可貴的精品。 │13│

當│期│展│覽 CURRENT EXHIBITION

Lot 321 張大千 荷花 1932│135.5 × 67 cm│設色紙本

預估價│ NTD 2,000,000~4,000,000 │14│

2 0 1 8 藝 流 春 季 拍 賣 預 展 ART#1 Spring Auction 2018

Lot 386 徐悲鴻 飛鷹

Lot 306 林玉山 曼陀羅

1945│95 × 57 cm│設色紙本

96 × 53.5 cm│設色紙本

預估價│ NTD 800,000~1,600,000

預估價│ NTD 500,000~1,000,000 │15│

當│期│展│覽 CURRENT EXHIBITION

謝稚柳 山水 謝稚柳(1910-1997)，江蘇常州 人。工書法、精於鑑賞，畫則兼擅山 水、花鳥、人物及走獸等。 早年先 後師從錢振、陳老蓮與陳洪綬，後追 摹兩宋之高華，傾心於「宣和體」的 豔麗富貴之氣。再與張大千西出敦 煌，並旁及五代、元人的筆墨之趣， 以「落墨法」聞名當世。謝稚柳所作 多工筆細寫，晚年則喜用交織輝映的 墨色展現浪漫充滿詩意的畫境。 此幅〈山水〉右上側謝稚柳題 款：「宋徽宗〈雪江歸棹〉，今在中 州，張氏真人聞至寶，英國尚有一 卷，全出於此，寔是偽筆，後蔡京題 亦奇劣。今張氏此卷末思翁所題，謂 是王維筆，迺徽廟借名楚公曲筆，君 臣間自相唱和，翰墨場一段，簸矣。 然寔思翁求深之失，唐宋之間，神理 懸殊，無可章附也。丁亥楳雨，稚柳 居士記。」先點明〈雪江歸棹〉的流 傳，以及《四庫全書》所收錄董其昌 觀〈雪江歸棹〉的點評，提及董其昌 認為宋徽宗素來少作山水，又從王維 曾作〈山陰雪霽圖〉推測〈雪江歸 棹〉應為唐朝王維所作，而卷上題跋 僅是宋徽宗與臣子蔡京之間的相互逢 迎，「翰墨場一段」罷了。然而謝稚 柳以唐、宋的畫法畫理差異甚大，無 以章附，因此認為實是董其昌「求深 之失」，而〈雪江歸棹〉確為宋徽宗 所作，並以〈山水〉擬畫意，欲於千 載傳承的筆墨中，尋得宋徽宗清麗雅 致的精魂。

Lot 317 謝稚柳 山水 1947│108 × 68.5 cm│設色紙本

預估價│ NTD 3,000,000~6,000,000 │16│

2 0 1 8 藝 流 春 季 拍 賣 預 展 ART#1 Spring Auction 2018

〈山水〉為1947年，謝稚柳37歲之作，正值年

近景高山仰止的險峻肅穆之感。山腳與山峰處用細筆勾

富力強之時。謝稚柳於三十歲之後致力創作山水，從

勒虯曲樹幹，再以濃墨點子皴出蟹爪般精細枝椏，用筆

兩宋入手，先傾心董源、巨然等江南畫派，兼學范

十分嚴密卻不顯得厚重。最後則以焦墨迅筆輕快點苔於

寬、郭熙等北家風骨。因此所繪的千巖萬壑無論氣象

山壑間收束，整幅畫面墨骨精確、色澤溫雅。除此之

雄偉、蒼勁穩重抑或精謹莊重、纖細精巧，皆灑脫出

外，謝稚柳更將董源「遠視之幾不類物象，近視之景物

塵，可見謝稚柳能師法古人精微處又能求變，形成自

燦然」的江南風致盡數呈現於此作當中：小筆勾勒近景

我清雅瀟灑的風格。

雪白江上的扁舟漁人、中景洲渚上的房舍，以及右上兩 側丘陵間傾流而下的瀑布，皆賦予靜穆山水以生趣，動

縱觀此幅畫作，以「之」字法構圖，且以高遠法布

靜相映生輝。而此畫另一個特色即為書、畫、印結合的

局，立意深遠。款識點出畫中為梅雨季，正是水潤土

獨特性，於畫的右下側、左上側空白處皆落鈐印，加以

溽、細雨凝霧的初夏時節。謝稚柳先以淡墨細筆的長披

右上娟秀書法題跋，使畫面開合有度，亦起了平衡的效

麻皴，勾勒出巍峨雄渾的丘巒肌理，接以烘染上石青與

果，本幅〈山水〉蘊空靈森秀、渾厚蒼茫的山水氣格於

花青色，藉敷色深淺分別山巒遠近，漸遠漸淡，並凸顯

一畫之中，為謝稚柳早年難得的精品。

Lot 375 溥儒 聊齋畫皮

Lot 376 溥儒 楷書 天地人合一

29 × 19 cm│設色紙本

31 × 23 cm│水墨紙本

預估價│ NTD 400,000~800,000

預估價│ NTD 500,000~1,000,000 │17│

當│期│展│覽 CURRENT EXHIBITION

Lot 320 胡念祖 神采山河冊頁 二十四開 尺寸不一│設色紙本

預估價│ NTD 2,500,000~5,000,000

│18│

2 0 1 8 藝 流 春 季 拍 賣 預 展 ART#1 Spring Auction 2018

│19│

當│期│展│覽 CURRENT EXHIBITION

Lot 451 黃君璧 舟滿山光

│20│

Lot 356 劉文西 祖孫

1981│87 × 28 cm│設色紙本

1998│143 × 74 cm│設色紙本

預估價│ NTD 100,000~200,000

預估價│ NTD 200,000~400,000

2 0 1 8 藝 流 春 季 拍 賣 預 展 ART#1 Spring Auction 2018

Lot 392 李可染 江上行舟 1978│69 × 46 cm│設色紙本

預估價│ NTD 500,000~1,000,000

Lot 337 黃永玉 飛越明天 1984│70 × 138 cm│設色紙本

預估價│ NTD 600,000~1,200,000

│21│