2018台北新藝術博覽會-士峯大藏-台灣前輩藝術家展

台灣前輩藝術家 Reach the peak of perfectionThe Appreciation of Taiwan Art Master Pieces

長流藝聞 Chan Liu Art Monthly│NO.325│1│

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士 峯 大 藏 台 灣 前 輩 藝 術 家 Reach the peak of perfection-The Appreciation of Taiwan Art Master Pieces

在日治時期，台灣藝壇藉由旅日留外的藝術家們引入新思潮，新媒材的使

早

用讓作品有了煥然一新的風貌，這些偉大的前輩藝術家為台灣的藝術史發

展奠定了根基，培育後進之餘亦相繼推廣各項藝文活動，令台灣的藝術創作脫離 傳統文人水墨畫的表現，展現出豐富多樣的風采。本期的展覽不僅延續台北新藝 術博覽會預展期間展出的三十件重要作品，更增添了百餘件各前輩藝術家的名 作，自4月25日至5月10日正式於長流美術館台北館展出。同時也嚴選出七十餘件 前輩藝術家的精彩作品，將於5月18日至21日在台北世貿三館展出，屆時歡迎各 位愛藝者前來與會，參與這難得的年度藝文盛事。

│陳澄波．西湖風景 │ 44 × 59.5 cm │ 油彩畫布 │3│

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楊 │ 三郎 歐洲風光 ‧ 油彩畫布 │53 × 45.5 cm│

期為各位介紹幾位知名藝術家，對此一時期的人物、作品有更廣泛的認識。於臺灣總督府

本

國語學校畢業的廖繼春，1924年前往東京美術學校進修，返臺後也推動臺灣本土的藝文活

動，身為臺陽美術協會創始人之一的他，作品中帶有印象派與後期印象風格，本次展出的《瓶 花》，可見花朵的安插，展現出整體構圖上的協和度，對比強烈的用色分佈在同一畫面中卻不突 兀，甚至更能為同色系的畫面增添幾分豔色。李石樵在繪畫生涯最初的啟迪上受石川欽一郎影響 極深，其作品早期多以社會寫實為主，反映出社會間貧富差距與當時人民的困境，作品中雖隱諱 地表現出對時局的看法，但在五零年代起他開始埋首於抽象繪畫，強調簡化的造型與明暗的對 比，靜物與風景畫皆可見立體派的特色，晚年又隨著時代潮流改變而回歸寫實，其一生畫風多 變。在本次展出的《船港》中，描繪著停於港灣的船隻，翱翔於天際的海鷗為此幅畫帶來了動態 感，使未於水面掀起波瀾的靜止船隻不顯死寂，倒映在水面上斑斕的船影令畫面更加豐富。

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│陳植棋．玫瑰花 │ 54 × 65.5 cm │ 油彩畫布

│陳慧坤．舊羅馬城 │ 38 × 45.5 cm │ 油彩畫布 │5│

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│李石樵．楊氏全家福│ 33 × 47 cm│ 油彩畫布

鐵州的創作從傳統的中國繪畫轉變至膠彩畫，畫風從寫實逐漸變成寫意與寫實兼容的面

呂

貌，隨著時局更迭，其在三、四零年代時可謂臺灣畫壇上的領袖人物。其作品《軍雞》中

創新媒材的使用，使畫面產生別具一番特色的視覺感受，畫面上方綻放的櫻花，俯身回首的公雞 壓低姿態，目光緊緊凝視著地面落下的櫻花瓣，彷彿下一秒便會有所行動，畫面的張力感十足， 值得觀者一同感受其中的氛圍。張義雄的作品帶有強烈與壓迫性的黑色線條及色塊，早期粗獷的 黑色線條，到了晚期則逐漸轉為細膩的畫風，刻畫人物百景及城市鄉野，將其情感傾訴在作品之 上。本次選出的《花》，以藍白為背景襯托的靜物為主體，略帶傾斜的桌面與逐漸抬升的水果相 互協調，使視覺上達到一定的平衡，各物件邊緣可見黑色陰影勾勒出其輪廓，強調立體感之餘又 不使畫面顯得過於生硬。蔡蔭棠的作品多次入選臺省展與臺陽美展，早期側重於寫生，尤善風

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│蔡蔭棠．金山灣的餘暉 │ 1992│ 41 × 53 cm │ 油彩畫布

景靜物的描繪，在穩重的構圖底下以鮮明的用色展現出光影的繽紛，後來在野獸派、立體派的影 響之下，開始追求描繪超越物象本身的作品，於畫作中可見其強烈的心境。在《金山灣的餘暉》 中，座落的建物與自然風景以藍、黃二色形成鮮明對比，在餘暉中強烈地凸顯高樓大廈的形象， 物件本身的形態已被轉成色塊分明的結構體，強而有力地映入觀者眼中，留下深刻的印象。 輩藝術家經典作品豐沛，傳統與現代相容的元素，透過畫筆躍於畫布上。在此誠摯邀請各

前

位佇足優游，一同欣賞本次展出石川欽一郎、林玉山、陳進、郭雪湖、楊三郎、陳澄波、

李梅樹、李石樵、廖繼春、張義雄、張萬傳、藍蔭鼎、李澤藩、黃鷗波、陳永森……等藝術家， 以施色和筆觸所傳達出的內心感受和風釆。

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徐 │ 寶琳

海 ‧ 油彩畫布 │53 × 76 cm│

郭 │ 柏川

紫禁城 ‧

油彩畫布 │1946│63 × 87 cm│

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│吳棟材．早晨鐘樓 │ 72.5× 60.5 cm │ 油彩畫布 │9│

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│劉啟祥．裸女 │ 1989│ 44 × 51.2 cm │ 油彩畫布

│范洪甲．城市風景 │ 31 × 41 cm │ 油彩畫布 │10│

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│張萬傳．聖母院 │ 71 × 59 cm │ 綜合媒材畫布

│王攀元．無題 │ 47 × 39.5 cm │ 油彩畫布 │11│

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│秦松．裸女 │ 1989│ 94 × 91.5 cm │ 綜合媒材

│陳永森．華報滿堂 │ 45 × 51 cm │ 膠彩紙本 │12│

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│陳進．廟會 │ 43 × 51 cm │ 膠彩絹本 │13│

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│陳敬輝．東海邊色 │ 1957│ 54.3 × 76.1 cm │ 膠彩絹本

│許深州．白鷺 │ 50 × 65.5 cm │ 膠彩絹本 │14│

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│黃鷗波．路邊小景 │ 1956│ 44 × 64 cm │ 膠彩紙本

│許深州．蝴蝶蘭 │ 37 × 51 cm │ 膠彩紙本 │15│

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林之助 │ 圖 案 設 計 五( ‧ 膠彩紙本 )│ 2002│ 11 × 17 cm│

│陳永森．山水 │ 49 × 50 cm │ 設色紙本 │16│

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│張萬傳．風景 │ 14 × 22 cm │ 綜合媒材紙本

│席德進．人物 │ 1978│ 19.5 x 24.5 cm │ 設色紙本 │17│

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洪瑞麟 │

海邊 ‧ 水彩紙本 │ 1973│ 24 × 35 cm│

蔣瑞坑 │

礦工 ‧

綜合媒材 │ 39.5 × 55 cm│

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李澤藩 │ 上坪 ‧ 水彩紙本 │ 37 × 52 cm│

馬白水 │ 農村 ‧ 水彩紙本 │ 1954│ 38 × 51 cm│ │19│

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│藍蔭鼎．菲律賓大雅台 │ 1959│ 40 × 50 cm │ 水彩紙本

│方昭然．風景 │ 31 × 41.3 cm │ 水彩紙本 │20│

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藍蔭鼎 │ 秋嶺聽瀑 ‧ 水彩紙本 │ 1959│ 69.2 × 45 cm│ │21│