當│期│展│覽 CURRENT EXHIBITION
長流藝聞 Chan Liu Art Monthly│NO.320│1│
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│ 趙少昂‧松瀑飛雀 │1980│97 × 180 cm │設色紙本
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清 麗 含 蘊 —— 趙 少 昂 逝 世 二 十 周 年 紀 念 展 Refined Sentiments-the Memorial Exhibition of the 20th Anniversary of Zhao,Shao-Ang’s death
嶺
南畫派花鳥大師趙少昂，在中國近現代藝術史中有著舉足輕重的地位。本檔長流美 術館為紀念趙少昂對於中國繪畫的貢獻，悉心挑選出十餘件趙少昂大師精品，將於
2018年1月4日至2月28日於長流美術館台北館盛大舉辦《清麗含蘊-趙少昂逝世二十周年紀 念展》，歡迎各位愛藝雅客前來一睹風采。 趙少昂（1905—1998），與黎雄才、關山月、楊善深並稱「嶺南四大名家」。自幼 天資聰穎，16歲即師事畫聖高奇峰，亦受嶺南名家高劍父的薰染，1930年其作品《雙飛白 孔雀》榮獲比利時萬國博覽會金牌獎。且為使薪火得以傳承，同年於廣州創辦了「嶺南畫 苑」作育英才，多年來桃李無數，貢獻極大。在美國、英國、日本、馬來西亞等國家舉辦 多次展覽，致力於將中國畫藝帶往國際，影響甚深。
「一切皆幻，藝術有真；時乎不再，努力為人。」——趙少昂
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對於歷經多場戰亂顛沛流離的趙少 昂，生命不過是南柯一夢，其心境超 脫，與世無爭，寧以筆墨自娛。他傾盡 生命專注在藝術之上，如蟬飲露，冰清 玉潔，不沾染任何世俗的塵埃。其對藝 術的專注投入，對近現代中國繪畫觀念 造成極為廣泛且長遠的影響，一於「融 會古今，折衷中外」的藝術理念，趙少 昂在繼承嶺南畫派後推崇「國畫為藝術 的最高峰」，亦不忘將西方技法巧妙融 於中國傳統水墨之中，力求不斷創新與 轉變，最終樹立一格；二於其「筆墨當 隨時代」的主張，將藝術現代化、生活 化後，其畫風往往獨到而能雅俗共賞。 中國水墨大家徐悲鴻曾盛讚趙少昂 為「中國花鳥第一人」。趙少昂兼擅 詩、書、畫，以繪畫造詣最高，尤以花 鳥堪稱一絕，不僅能夠「一揮而就」， 精工描繪、設色明麗，更難能可貴的是 內極思情、外周物理，作品個人特色鮮 明，別緻而生動。
│ 趙少昂‧白孔雀 │1995│136.5 × 44.5 cm │設色紙本 │4│
清 麗 含 蘊 —— 趙 少 昂 逝 世 二 十 周 年 紀 念 展 Refined Sentiments-the Memorial Exhibition of the 20th Anniversary of Zhao,Shao-Ang’s death
│ 趙少昂‧晚翠 │1948│106 × 61 cm │設色紙本 │5│
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│ 趙少昂‧花卉四屏 │1982│84 × 39 cm × 4 │設色紙本 │7│
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│ 趙少昂 / 張書旂‧八哥 │1952│66.5 × 38.5 cm │設色紙本
│ 趙少昂‧書畫冊頁八開 │37 × 54 cm │設色紙本 │8│
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│ 趙少昂‧松猿圖 │96 × 48 cm │設色紙本
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│ 楊善深 / 趙少昂 / 黃磊生 / 黃君璧‧雙鶴迎春 │145 × 367.5 cm │設色紙本
│ 趙少昂‧草書《引福歸堂》 │1983│36 × 94 cm │水墨紙本 │10│
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趙 │ 少昂 花鳥魚蟲四幅 ‧ 設色紙本 │1987│30 × 38 cm × 4│ │13│
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趙 │ 少昂 花鳥四幅 ‧ 設色紙本 │1950│28.6 × 35.6 cm × 4│ │15│
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趙 │ 少昂 芍藥春色 ‧ 設色紙本 │1968│59.5 × 96 cm│ │17│
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│ 趙少昂‧翩枝棲雀 │114 × 35 cm │設色紙本 │18│
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│ 趙少昂‧葡萄 │1976│68 × 28 cm │設色紙本 │19│
當當 ││ 期期 ││ 展展 ││ 覽覽 CURRENT EXHIBITION CURRENT EXHIBITION
│ 郭東榮‧歸港 │72.5 × 91 cm │油彩畫布
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波 光 燦 爛 —— 台 灣 海 景 之 美 Sparkling Sea Waves - the Beautiful Seascape of Taiwan
海
的美麗在於破曉，金黃朝日從海平面冉冉升起，晨曦 光亮碎落在蔚藍之上，波光粼粼，隨海紋輕盈搖動閃
耀；在於薄暮，嫣紅與深藍揉和紫色的晚霞則為大海染艷了 色澤，像一匹瑰麗光滑的綢緞；也在於夜幕降臨，漫天星光 灑落，海浪在微光之中湧動，深邃呢喃般的潮聲予人無限的 寧靜之感。能時而平穩如鏡面；時而浪花怒號，翻捲如白馬 奔騰，隨時間與天氣變幻無窮，正是海洋的魅力所在。 台灣是無際湛藍中鑲嵌的碧綠翡翠，大海則是台灣寬厚 的母親，年復一年帶給港灣漁民滿載而歸的豐富收穫，更給 予無數河川溪流能夠回歸的家鄉。北以基隆、淡水曲折灣闊 的岬灣，東以台東、花蓮巍然壯闊的斷崖，南以墾丁珊瑚礁 的溫暖清澈，無論是沙岸的柔軟燦金或岩岸的堅實沉穩，台 灣幾乎涵納了所有的海岸風光，也因此使大海成為台灣無數 詩人、畫家徘徊佇足、永恆凝視及抒發情感的命題，存下的 寫生精品更是琳琅滿目，不勝枚舉。
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館藏中遴選出四十餘件藝術家精品，悉心 策劃了「波光燦爛——台灣海景之美」展 美術館台北館展出。 以深受法國印象派影響，擅以色彩表 現光影變化，海景描繪澎湃激昂，氣勢 萬千的前輩藝術家楊三郎《東北角之晨》 為首。此幅作品以中心式構圖，適逢旭日 東昇前一刻，是以畫面上方淺藍塗抹上金 黃。畫面左右側的堅硬岩石以顏料勾勒堅 硬石形紋理厚塗上褐色，具有量感，並在 岩塊上以色彩淺深表現出光影折射的明暗 之處。蔚藍海洋捲起雪白浪花，乍看如一 塊迎風飛舞的綾羅綢緞，拍打至粗獷岩石 邊緣後化為碎浪，堅不可摧的岩石對比翻 騰跳躍的浪花，動靜間富有張力，帶來活 潑生動的感受。海洋隨著左、右岩塊之間 的空隙延伸至平遠處，令海天連成一線。 整體畫面在動感之中不失沉穩，平實而色 澤明麗，在寫生之中寄托了楊三郎被大自 然所觸發的感動。 風格多變的郭東榮《歸港》則迥然迴 異。畫面之中大船佔據畫面的三分之二， 直接躍入觀者眼中，形成龐大壯觀的印 象。不僅造型準確、細節盡備，船隻的沉 穩更襯托出海面波光粼粼的律動感，背景 岸邊緊密矗立著水泥高樓，隱喻了城市的 繁忙緊張，突顯出台灣進入工業化的時代 精神，亦可見郭東榮擅於將對社會的觀察 緊扣於畫布之上的個人特色。 │22│
油彩畫布 │1980│52 × 64 cm│
覽，將於2018年1月4日至2月28日於長流
東北角之晨 ‧
藝術家所描繪的海景風光，長流美術館從
楊 │ 三郎
2018年度，為令愛藝者能夠飽覽各大
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│ 楊三郎‧海景 │41.5 × 53 cm │油彩畫布
楊三郎（1907—1995） 臺灣臺北人。父親與祖父均為文人，家學淵源。台陽美術協會發 起人，之後又擔任全省美展的評議委員。十七歲東渡日本研習美 術，先後於京都美術工藝學校、關西美術學院深造，1932年赴 法研習繪畫，深受黑田重文郎及田中善之助的影響。繪畫題材以 風景為主，靜物和人物次之，喜作山林自然之描寫，色彩鮮麗多 變，帶有濃厚之法國印象派情調。一生對藝術熱烈追求，以畫筆 認真創作，使台灣的畫壇更鮮活有力，並以其在畫壇上卓越的成 就，曾於1986年榮獲國家文藝特別貢獻獎。 │24│
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│ 鮑加‧淡海啟帆 │2007│64 × 80 cm │油彩畫布
除此之外，鮑加於2007年所繪的《淡海啟帆》 亦令人讚賞。鮑加為中國美協常務理事，作品曾在法
鮑加
（B.1933）
出生於湖北武漢市，安徽歙縣人。1949年開始從事 藝術工作，1963年至1965年在中央美術學院油畫系 進修。1985年當選中國美術家協會常務理事。作品
國、日本、美國等多地展出，畫風清新自然。從《淡 海啟帆》便可看出其特色，整幅畫以明亮柔和的雪白 為基調，以簡約沉穩的色調層層平塗前景渡口木樁與
先後在法國、美國、日本、保加利亞、斯裡蘭卡、新
漁船倒影，給予觀者寧靜雅致的印象。遠方的觀音山
加坡等地展出；中國革命博物館，中國美術館及各地
概括塗抹形狀，置身縹緲霧中般如夢似幻，划槳漁夫
許多收藏家均收藏其作品。現為中國美術家協會常務 理事，中國美術家協會安徽分會主席。風景畫色彩含 蓄和諧，形真意切，將內心感情與大自然完美融合。
則為船隻帶來人氣，五官略去，留下輪廓與色彩，使 整幅《淡海啟帆》有著平穩清麗之感。 │25│
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│ 林玉山‧蘭嶼風物 │1963│27 × 109 cm │設色紙本
林玉山（1907—2005） 臺灣嘉義人。本名英貴，號雲樵子、諸羅山 人、桃城散人，為臺灣美術史上之重要水墨、 膠彩畫家。早期承襲閩南特色的民俗畫風， 1926年進入日本東京川端畫學校，潛研西洋畫 法。1927年入選台灣美術展覽會東洋畫類一戰 成名，與同輩畫家陳進、郭雪湖並稱「臺展三 少年」。返台後創辦春萌畫院，曾任省立嘉義 中學美術教師、師大美術系教授，培植青年學 子。提倡「自然寫生」，舉凡花鳥草蟲、翎毛 走獸、自然風景等各類題材皆專精，不僅精麗 寫實，更深得神韻與生命力。 │ 林玉山‧滄海倦鷹 │1988│63 × 35 cm │設色紙本
另外，更將展出石川欽一郎、廖繼春、林玉山、藍蔭鼎、何肇衢、張萬傳、陳永森、簡昌達、蔡 蔭棠、徐藍松、黃鷗波、黃進龍、游守中、傅狷夫、蘇峯男、袁金塔、李澤藩、馬白水、黃昭雄、楊 乾鐘、謝孝德、龐均、賴威嚴、葉子揚與尤雪娥等台灣畫壇中，近現代藝術家各具特色的海景精品， 表現不同時間點之下的台灣海景之美，令觀者能夠一窺被畫家巧妙捕捉並凝於作品之上的大海光色， 亦能夠一覽台灣近現代畫家各樹旗幟的畫風，以及各自寄予海灣的深刻情感與哲思。 │26│
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局部 │27│
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│ 廖繼春‧淡水觀音山 │45.5 × 53 cm │油彩畫布
廖繼春（1902—1976） 臺灣台中人。1924年赴東京美術學校深造，1928年以作品 《芭蕉之庭》入選帝展。返臺後任教終生，桃李滿天下。 1957年協助學生成立「五月畫會」，為臺灣現代藝術領航 人。1962年應邀赴歐美考察，又將油畫創作領向高峰。作 品曾榮獲中山學術文藝創作獎及中國畫金爵獎等獎項。油 畫作品節奏明快、色彩豐富，畫風抒情而歡悅，以大量出 現的「粉紅色」樹立個人獨特風格。 │28│
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│ 陳永森‧碧潭 │1954│36 × 49 cm │油彩畫布
陳永森（1913—1997） 臺灣臺南人。1935年赴日入東京美術學校日本畫 科，期間另修習油畫、工藝類科。畢業後獲獎無 數，曾入選臺展、日展多次，並得日本畫壇最高 榮譽「白壽賞」兩次，接受日本天皇的接見。專 擅油畫、膠彩等類型創作，風格融合西洋印象主 義的色彩，豐富而自然，線條則取中國書法的表 現，生動而活潑，擁有獨特的個人特色。 │29│
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│ 何肇衢‧綠島港口 │2011│53 × 41 cm │油彩畫布
何肇衢（B.1931） 臺灣新竹人。1952年自臺北師範學校藝術科畢業。1974年 參加法國坎城國際美展獲「國家榮譽獎」，1982年受邀參 加亞西亞現代美展獲「國際獎」。曾任全國美術展、全省 美展評議委員，臺北市美術館油畫典藏委員。油畫作品多 描繪大自然，早期風格為暗藍色調的具象景物，中期為色 彩亮麗的半抽象圖像,近期則回歸寫實畫風。繪畫風格以立 體派的手法組成畫面空間，佐以鮮明豔麗的色彩。 │30│
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│ 何肇衢‧觀音山 │1991│45.6 × 53.1 cm │油彩畫布
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│ 張萬傳‧野柳漁港 │30.5 × 42.5 cm │綜合媒材紙本
張萬傳（1909—2003） 臺灣臺北人。早年隨石川欽一郎習畫，並於1931年赴日就 讀東京川端繪畫學校及本鄉繪畫研究所。期間受野獸派豪放 筆觸、明亮厚塗色彩及有力的線條影響，奠定其繪畫風格。 為「臺灣水彩畫會」、「臺陽美協」、「MOUVE美術家協 會」成員。曾任教於廈門美專油畫科與國立藝專。其繪畫題 材主要為人物、風景、靜物，兼具野獸派與表現主義風格， 筆觸狂放豪邁，強調形色交融，展現感性的世界觀。 │32│
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張 │ 萬傳 峭壁 ‧ 綜合媒材紙本 │33.5 × 25 cm│ │33│
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石川欽一郎（1871—1945） 日本靜岡市人。別號一廬，為臺灣學校美 術教育的開創者。自幼喜愛繪畫，曾加入 「明治美術會」，並師事川村清雄研究洋 畫。後擔任通譯官前往中國。1924年來臺 任台北師範學校美術教職，桃李無數。臺 灣前輩藝術家李梅樹、藍蔭鼎、李石樵、 陳植棋等人均受其指導。並推動台灣美術 展覽會，組織「七星畫會」、「台灣水彩 畫會」等重要美術團體。擅風景水彩畫， 喜愛沿道路取景的自然風光、歷史古蹟等 題材，畫風淡雅雋永。
│ 石川欽一郎‧淡江帆影 │120 × 30 cm │水彩絹本 │34│
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│ 龐均‧碧潭遊船 │60 × 72.5 cm │油彩畫布
龐均（B.1936） 中國上海人。父親龎薰琹是中國第一代留法藝術家。 十三歲即考入杭州美院，後來轉讀中央美術學院，有 「繪畫神童」之稱。師承林風眠、潘天壽、黃賓虹、 徐悲鴻等前輩，更是徐悲鴻的入室弟子。以油畫為主 要表現素材，作品融合東西方獨特的意境，將西方的 熱情、表現力與爆發力，和東方的寫意與藝術哲思完 美融合，可謂東方人文表現主義的代表。 │35│
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│ 蔡蔭棠‧基隆外港 │1975│44 × 52 cm │油彩畫布
蔡蔭棠（1909—1999） 臺灣新竹人。先師從鹽月桃甫，接受野獸派風格的薰 陶與影響。畢業於日本京都帝國大學經濟系。返臺後 追隨李石樵習畫。為臺陽美術協會及中國油畫家協會 之會員。作品曾多次入選省展及臺陽美展。1977年， 移居美國舊金山。早期以風景寫生為主，色彩濃厚， 構圖精確，爾後揉合野獸、立體派之風格，描繪超越 物象，追求心境上的純然感受。 │36│
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│ 徐藍松‧風景 │24 │油彩畫布
徐藍松（B.1923） 臺灣桃園人。畢業於東京多摩美術大學油畫 科，師事大久保作次郎、中村研一等人。返 臺後曾於彰化銀行及鄉公所任職，並從事藝 術創作。作品多次選進省展、臺陽美展等， 1949第一屆青雲美展連續出品四十年。同 時於各地舉辦畫展。專擅風景題材，刻劃客 觀寫實的物象世界。 │37│
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│ 黃鷗波‧野柳雨後 │1968│46 × 65 cm │膠彩紙本
黃鷗波（1917—2003） 臺灣嘉義人，本名黃寬和。畢業於日本川端畫學校。歷任國 立藝術學院教授、全國美展審查委員、省美館評議委員、市 美館、高美館典藏委員。曾設新光美術補習班，提攜有志於 藝術的青年。作品獲獎無數，專攻膠彩、彩墨，工詩文、 亦精書法，國學造詣深厚。創作多描寫台灣風物人情刻劃入 微，以寫生的方式擷取生活百態，著重線條配置與墨色的協 調，具鄉土氣息，時有時事諷世之作，發人深省。 │38│
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│ 黃鷗波‧野柳風光 │43 × 68 cm │膠彩紙本
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│ 黃進龍‧停泊 │130.5 × 162.3 cm │油彩畫布
黃進龍（B.1963） 臺灣屏東縣人。臺灣師範大學美術研究所碩士。現任國立臺灣師範大 學美術系教授、臺灣國際水彩畫協會榮譽理事長、中華亞太水彩藝術 協會理事長。自幼喜繪畫，尤以漁船或港邊的題材最為嫻熟。大四即 已榮獲全國美展首獎及全省美展水彩類永久免審查資格之殊榮，後又 榮獲中國畫協會「金爵獎」等獎項。其畫擅以明亮色彩、瀟灑的筆觸 與流暢的線條表達，畫風平穩自然，蘊藏豐富內涵。近年來則有感全 球化風潮的流動，畫作轉為表現出濃厚的東方韻味，空靈而優雅。 │40│
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│ 簡昌達‧淡江水色 │41 × 53 cm │油彩畫布
簡昌達（B. 1962） 臺灣屏東縣人。早年師從李石樵、陳景 容、楊三郎等。曾獲全國美展入選、臺陽 美展銀牌等多獎，並於臺灣、美國等地舉 辦個展。風格深受印象派影響，以實驗方 式融合色彩元素，創造層次多變的肌理， 強調心靈意象的探索，題材以描繪臺灣淳 樸風貌為主。 │41│
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│ 簡昌達‧海岸暮色 │130 × 162 cm │油彩畫布
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│ 游守中‧變秦的水都 │72.5 × 91 cm │油彩畫布
游守中（B. 1965） 臺灣雲林縣人。畢業於復興崗學院藝術系，美國密蘇里州聖路易市芳邦 大學美研所藝術碩士。曾任南投縣文化局局長，現任南開科技大學文化 創意與設計系專任副教授、國立暨南國際大學兼任副教授。於國內外大 小聯展、個展多次，並屢獲各項美展獎項。擅用深沉穩重的色調，隱喻 心象、情懷於具象中，細膩中有粗獷，複雜與豐富中蘊藏著單純與明 潔，層層覆覆的形、色、點、線與溫和沉潛的構圖， 渾然一體的和諧畫 面，蘊含了澎湃的情緒心性，也帶給觀者形色美感上的震撼。 │44│
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│ 游守中‧望想中的窗海 │72.5 × 91 cm │油彩畫布
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傅 │ 狷夫 東坡詩意 ‧ 設色紙本 │1986│180.5 × 89 cm│
傅狷夫（1910—2007） 本名抱青，又名唯一，字覺翁，號 心香室主。為著名書畫家，以其 獨創畫風描繪臺灣風景，開一派畫 風，對臺灣水墨畫壇有深遠影響。 出生於浙江杭州，17歲入西泠書 畫社，1949年來台，固守傳統之 餘，不偏古廢今。自創「點漬」、 「染漬」、「裂罅」等獨特技法， 而有「傅家山水」之稱。透過觀察 體悟山水的精神氣韻，生動地詮釋 台灣風景的獨特樣貌。 │46│
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│ 蘇峯男‧浪聲遠揚 │2013│60 × 120 cm │設色紙本
蘇峯男（B.1943） 臺灣臺北縣人。畢業於臺灣藝專美術科、 舊金山藝術大學美術研究所。歷任國立臺 灣藝術大學專任教授兼美術系主任、造形 藝術研究所所長、書畫藝術學系系主任 等。作品曾榮獲台灣省美展、台北市美展 及全國美展等第一名之獎賞，並獲頒中山 文藝獎、中國文藝獎章、國家文藝獎特別 獎等多項榮譽，繪畫成就受到藝壇高度的 評價與推崇。其水墨畫專擅山水、花卉， 常博覽臺灣山川美景，描繪奇特的地景風 貌，具有朦朧的意境。 │47│
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│ 袁金塔‧靠岸 │1997│37.5 × 52.5 cm │設色紙本
袁金塔（B. 1949） 臺灣彰化人。1975年畢業於師大美術系，後獲美國紐約市立大學美 術研究所碩士學位。現任師大美術系兼任教授與萬能科技大學創意 藝術中心主任。創作靈感常出自日常生活，早期風格以鄉土水墨創 作為主，之後轉為拼貼、普普等前衛思想，加上臺灣特有的自然地 理環境、與當代人文思想、社會變遷等藝術內涵，自成一格。近年 提倡「時尚水墨」，積極投入文創產業的行列，讓時尚與文化彼此 加值。為當代跨足水墨、陶藝、聲音影像等多領域的藝術創作者。 │48│
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│ 袁金塔‧晨中泊船 │2016│86 × 96 cm │設色紙本
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│ 袁金塔‧大船入港 │2016│90 × 130 cm │綜合媒材紙本
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│ 李澤藩‧風景 │27 × 39.3 cm │水彩紙本
李澤藩（1907—1989） 臺灣新竹人。知名畫家與美術科系的老師，諾貝 爾化學獎得主李遠哲之父。 1926年畢業於台北 師範學校，期間從石川欽一郎習水彩。畢業後曾 任教於新竹公學校、師大美術系。曾榮獲中華民 國金爵獎、行政院選為「台灣十大美術家」之 一。畫作極具英式風格，晚年轉為明亮寫實，以 寫生自然、大膽嘗試影響台灣鄉土畫作。 │52│
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│ 李澤藩‧蔚藍山海 │37 × 52 cm │水彩紙本
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│ 馬白水‧遠眺觀音山 │1967│38 × 56 cm │水彩紙本
馬白水（1909—2003） 中國遼寧人。原名士香。畢業於遼寧省立師範專修科， 先後任教於遼寧、吉林等中學，來臺後任教於師大美術 系，許多著名藝術家如劉國松、李焜培等曾受其指導。 歷任中國畫學會理事、省展評審委員等職。以創作水彩 為著名，強調「中西融匯、古今貫通」，藉此將西方水 彩顏色與國畫墨韻融合。早期多為寫生自然的風景創 作，晚期則描繪意象的心靈世界。 │54│
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│ 藍蔭鼎‧飼鴨 │1959│42 × 66 cm │水墨紙本
藍蔭鼎（1903—1979） 宜蘭羅東人。自幼受家庭影響奠定漢學與繪畫基礎。畢 業於宜蘭羅東公學校，並於東京美術學校短期進修，師 從石川欽一郎。曾任職於臺北第一、第二女子高等學校 等教職，作品曾入選帝展等美術展覽會。繪畫創作之餘 亦投入文學創作，著有多部散文。其專擅水彩媒材之創 作，關注臺灣農村等議題，畫面著重筆觸線條、色彩對 比的經營。畫風朦朧優美。 │55│
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│ 黃昭雄‧海浪 │2000│47.5 × 75 cm │設色紙本
黃昭雄（B.1941）
尤雪娥
臺灣南投人，字日陽。曾獲國內外獎座無數，並
臺灣臺南人。畢業於國立臺灣師
多次舉辦個展。現任中國國際美術協會理事長、
範大學教育研究所。現為女性
中華梅花協會理事長，受聘為香港藝專客座教
藝術家、藝術教育工作者。曾任
授。曾於日、韓、美、法、維也納、新加坡等地
基隆長樂國小校長、文化總會主
舉行展覽，深獲佳評。繪畫理念力求師造化，對
任、中華兒童美術教育學會理事
於敷彩、精神與意境結合兼具，融合中西繪畫理
等職務。作品榮獲台陽美展銅
念與技巧，開創獨特風格，素有「得山林神韻畫
牌、全國油畫展金牌、銅牌等獎
家」之美譽。其作品廣為國內外人士所收藏，美
項，並多次於海內外畫廊展出。
國白宮即擁有「日月光華」之佳作，日本東方文
油畫作品以自然風景為題材，畫
化研究所、北京中國美術館亦收藏其作品。
風樸實靜謐、悠然自在。
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波 光 燦 爛 —— 台 灣 海 景 之 美 Sparkling Sea Waves - the Beautiful Seascape of Taiwan
尤 │ 雪娥 日出基隆嶼 ‧ 油彩畫布 │2013│45.7 × 33 cm│ │57│
當│期│展│覽 CURRENT EXHIBITION
│ 楊乾鐘‧繽紛淡水 │1990│22 × 27 cm │油彩畫布
楊乾鐘（1925—1999） 臺灣宜蘭縣人。畢業於台北師範學校及師大藝術 系。歷任復興工專、國立藝專及文化大學教授，推 動地方美術教育不遺餘力，為宜蘭縣藝壇重要推 手。研究美術理論，發表多篇論文及專著。先後師 從廖繼春、張義雄及馬白水習畫，作品曾榮獲日本 光陽會美展特選獎、台北市徽設計第一名等獎項。 畫風重視現代具象感，呈現自我內心感受。 │58│
波 光 燦 爛 —— 台 灣 海 景 之 美 Sparkling Sea Waves - the Beautiful Seascape of Taiwan
│ 謝孝德‧粉紅色淡水 │2015│60.5 × 72.5 cm │油彩畫布
謝孝德（B.1940） 臺灣桃園人。畢業於國立臺灣師範大學美術系。曾獲法國康城國際雙 年展國家獎、英國克里夫蘭國際素描展優秀獎，並於巴黎羅浮宮藝術 學院進修，撰寫《新寫實主義》一書，成為台灣倡導新寫實主義的開 創人。1983年先後被列入英、美世界名人錄中。作品收藏於國立歷史 博物館、台北市立美術館、國立台灣美術館、高雄市立美術館中。倡 導新寫實主義，專擅長素描、油畫、水彩、嵌畫與雕刻等創作領域， 藝術表現注重生活體驗及思想層次，不膚淺不落俗，極具時代性。 │59│
當│期│展│覽 CURRENT EXHIBITION
│ 葉子揚‧淡水暮色 │2003│91 × 116.5 cm │油彩畫布
葉子揚（B.1971） 臺灣人。又名葉天生，畢業於中華工專電子 科，素人畫家。曾任電視電影製作公司負責 人、製作人、導演，是台灣文化發展的忠實紀 錄者，後投入專職油畫創作。作品先後榮獲台 灣國展油畫比賽首獎、全國百號油畫大展第一 名。作品多描寫台灣在地文化與平民精神，富 有時代氛圍。筆法精湛，風格寫實而靜謐。 │60│
波 光 燦 爛 —— 台 灣 海 景 之 美 Sparkling Sea Waves - the Beautiful Seascape of Taiwan
│ 賴威嚴‧向晚淡海 │2013│60.5 × 72.5 cm │油彩畫布
賴威嚴（B.1952） 臺灣南投人。畢業於國立師範大學美 術系。專擅油畫，喜以風景及靜物為 創作題材，採多色堆疊手法，使畫風 呈現豐富層次感。其作品廣為國立臺 灣美術館、國立臺灣教育藝術館、長 流美術館、廈門中華兒女美術館及南 京美術館等知名機構典藏。 │61│