1
penktadienis, lapkričio 2, 2012
Atnaujintame portale http://kauno.diena.lt/naujienos/kaunosantaka – vartai į Kauno kultūros gyvenimą ir erdvė jūsų kūrybai. santaka@kaunodiena.lt Redaktorė Violeta Juodelienė
santaka „Čia tu mane baudi. REMIA
Nr. 64
Už tai, kad aš pyderas.“
Citata iš spektaklio „Tiksinti bomba“. Rež. Gintaras Varnas Silvija Čižaitė-Rudokienė
K
elionės pradžia – „Tolima šalis“. Daugiau nei prieš dešimtmetį apie ją kuždė tasi, kalbėta, aptarinėta. Vienas iš verdiktų – susižavėjimas. Viskas prasidėjo kiek melancholiš kai ir pasakojo apie dviejų žmonių meilę ir dėl to patirtus išgyvenimus. Vienas Meilužis Miręs, kitas bando atrasti kelią namų širdies link. Re cenzijose buvo galima aptikti tokių nuomonių kaip: „Iki „Tolimos ša lies“ premjeros buvo šnabždama, kad tai spektaklis „apie homosek sualus“, po premjeros – „ne, ne – tai apie žmogų apskritai“ (iš Rasos Paukštytės straipsnio „Tu pats – tolima šalis“/Literatūra ir menas, 2001 m. spalio 12 d.). Kūrinys buvo išteisintas – tai visuotina, aktualu, tai apie ŽMOGŲ. Na, o šįkart teat rą sudrebino bombos sprogimas. Scenoje išrėkti visi skauduliai, vi sos epidemijos, ligos istorijos, visi homoseksualumą gaubiantys ste reotipai ir vienas skaudus meilės išgyvenimas. Suprantama, maž daug po 11 metų tezę galima for muluoti ne tiek „ne, ne – tai apie žmogų apskritai“, kiek: „Taip – tai apie gėjus ir jie apskritai yra tokie patys žmonės.“ Gal todėl spektak lio pradžioje, dar neprasiskyrus ta riamai uždangai, žiūrovai išvysta šešėliais modeliuojamą projekci ją, kurioje moters klubai transfor muojasi į du vyrus, o vėliau – tie siog į žmogaus kojas ir į patį žmogų. Viskas prasideda ir baigiasi žmogu mi, ir nesvarbu jo lytis, orientaci ja ir ligos. Galima pasvarstyti, kad Ginta ras Varnas yra vienas iš nedaugelio režisierių, kurie trypia homofobi jos šešėlį teatro scenoje. „Tiksin ti bomba“ – tarsi biblinės istorijos transformacija, tik šįkart tai – ne apie Ievą ir Adomą, o apie Adomą ir Adomą. Jie taip pat nusipelnė sa vo istorijos, tiktai pažinimo vaisius buvo kur kas kartesnis – tai ne tik išvarymas iš rojaus, tai amžinas prakeiksmas: atskyrimas nuo šei mos, bėgimas ir tavo paties krau jo sugebėjimas žudyti. Juk vienas iš Adomų, spektaklyje tai – Saša (vaidina – Marius Čižauskas), vos paragavęs šio vaisiaus, kapituliuoja – jis „normalus“, jam patinka mo terys, jis vedė. Jis toks pat kaip „vi si“. Ieva neišdavė Adomo, o kaip
Personažas: tarsi biblinis Adomas, spektaklio herojus Adamas (akt. E.Kvoščiauskas),
Ar žmo gus, turin tis imu nodefici to viru są, dabar tinėje vi suome nėje yra toks pat atstum tasis kaip XIII a. ser gantysis raupais?
ragauja visuotinai ignoruojamus, draudžiamus gyvenimo vaisius.
išgyventi, kai tavoji meilė išvis nu neigia tavo egzistenciją? O kodėl gi neužsiimti lėtu savižudybės aktu – nesaugūs lytiniai santykiai su ser gančiais vyrais, kas aštuonias sa vaites mirštantys draugai, žinai, kad tai žaidimas rusiška rulete ir galų gale vis tiek sutiksi kulką. Gal tod ėl spektaklyje sus ip i na skirtingos ligos istorijos, kai, išgirstant šios aprašymą, vis at rodo, kad taip, tai bus AIDS, bet paaiškėja, kad tai maliarija ar ba raupai. Tada kyla klausimas, ar žmogus, turintis imunodefi
cito vir us ą, dabart in ėje vis uo menėje yra toks pat atstumtasis kaip XIII a. sergantysis raupais? Nenuostabu, kad tarp pirmojo ir antrojo veiksmo matome projek cijas iš skirt ing ų vis uom en in ių judėjimų, susijusių su šiuo nū dienos maru. Ir, kaip teigia judė jimas „Act Up“, tylėjimas tolygus mirčiai. Todėl teatro scenoje pra bilta. Ir ne tik ramiai pasikalbėta, bet išrėkta: „Aš esu pyderas, Ma ma! Ir tuo didžiuojuosi.“ Pagrindinis veikėjas Adamas (akt. Eimutis Kvoščiauskas) – kaip
šešėlis, jungiantis visų pažįstamų ir šeimos narių gyvenimus. Jis bū na scenoje ir tada, kai Saša skaito paskaitas, jis nedingsta ir tuomet, kai Motina (akt. Dalia Overaitė) su Atmintimi (akt. Viktorija Kuodytė) žaidžia kortomis. Jis paliko pėdsa ką visuose gyvenimuose, kaip kad ir šie pažymėjo Adamo esatį. Visi kenčia, labiausiai kenčia dėl nuo latinio neigimo ir bėgimo nuo tik rovės. Motina – vienintelė, kuri bando savyje atrasti kelią sūnaus link, todėl, jai sugebėjus pripažinti, kad šis yra homoseksualus ir serga
AIDS, visi drauge pakelia taurę vy no. Vis dėlto spektaklio ritmas yra itin lėtas, aktoriai scenoje paklūsta pjesės tekstui, kurį praktiškai visą išsako. Tad čia jau prasideda žaidi mas su žiūrovu – ar užteks kantry bės išklausyti visą ištariamą tiesą, kai niekur neskubama, tik kartkar tėmis monotoniškas ritmas pažei džiamas smuikų muzikos inter vencijomis. Prie lėto ritmo, tačiau tragiškos egzistencijos prisideda ir atmintis. Prisiminimai gali nuvesti į netikė čiausius užkaborius, gal todėl ir at mintis pradeda spektaklį nuo svars tymų apie širdį, jos panašumus ir skirtumus su kumščiu ir dabar su gebantį žudyti kraują. Monologai viso vyksmo metu gana ilgi ir išsa mūs. Vis dėlto noras perduoti idėją žiūrovams tampa gana komplikuo tas, kai kalbančioji kartais, atrodo, net desperatiškai griebiasi besaikio dramatizmo. O juk žmonių atmin tis, kad ir kokia siaubingai draskan tį vidų būtų, dažniausiai užglaisto ma geresniais prisiminimais, kurie neleidžia prasiveržti performa tyviam dramatiškumui. Vis dėl to šiame spektaklyje galima patei sinti scenoje besivelkantį kartais ir hipertrofuotą dramatiškos vaidy bos šleifą, nes tema nėra paprasta, o ir spektaklis dar dvelkiantis nau jumu, tad visa tai, jei reikės, laikui bėgant, šiek tiek pasikeis. Suprantama, kai iškyla kurį lai ką skaudžiai išgyventa ir kažkodėl Lietuvoje ignoruojama tema, emo cijas sulaikyti sunku. Atrodo, visai neseniai pas mus rengtos eitynės, prie kurių neigimo, rėkiančios ho mofobijos prisidėjo ir valdžios at stovai. Ne vienam heteroseksualui homoseksualus žmogus gali ištar ti spektaklyje nuskambančius žo džius: „Tu mane baudi. Už tai, kad aš pyderas!“ O gal galų gale, juos išgirdus, bausmė liautųsi ir prasi dėtų gyvenimas. „Tiksinti bomba“ sprogo, tik kiek toli šis sprogimas nuvilnys? Jei tylėjimas tolygus mirčiai – rei kia kalbėti. Vis dėlto kartais kal bėjimas gali virsti pamokslavimu. Jei kol kas turime tariamą dipti ką nuo „Tolimos šalies“ iki „Tik sinčios bombos“, tikėkimės, kad jis taps triptiku ir dar po kiek lai ko galėsime šyptelėti: „Kokie keisti gali būti žmonės ir kada tie homo fobai gyveno?“