Diseño de la Ciudad - 124

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Las esculturas de Manolo Paz se dejan ver en el centro de Madrid 04 Estética urbana

La revitalización del Puerto Marina Palamós 08 Espacios públicos

La rehabilitación de la Casa de Correos en Azúa (Moreo Mestre Arquitectos) 11

Extraños en la ciudad (Javier Díez) 17 Opinión Iluminación de Cañada Rosal en Sevilla 22 Alumbrado

Urban-Centric Lighting: un proyecto de iluminación de espacio urbano centrado en las personas (Alberto Barberá / Anoche Iluminación Arquitectónica) 25

Recuperación de edificaciones de valor histórico: urbanización de Can Bagaria-Alston de Cornellà de Llobregat 32

El Pueblo Mágico Bernal, en México, renueva su alumbrado público con LED 2200K 35

Iluminación del paseo Pyrmont Foreshore de Sídney, Australia 40

Descripción para fuentes secas o visitables 42 Medio Ambiente Cómo gestionar el sonido en las ciudades para mejorar el bienestar urbano (Saúl Santolaria) 45 Noticias y novedades 50

Incorporación de Sistemas Urbanos de Drenaje Sostenible (SUDS) 54 Pavimentos

Actualización de las normas nacionales de adoquines y baldosas de hormigón (Alejandro López Vidal) 58

Sistema de gestión de iluminación para ciudades inteligentes 64 Smart Cities

Javier Aoíz Orduna. Elogio de la luz 67 Artista y ciudad

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Prohibida la reprodución total o parcial de los textos y fotografías incluidos en la revista, sin previa autorización del autor. Las empresas anunciantes son las únicas responsables del contenido de los originales. Diseño de la Ciudad no se hace responsable de las opiniones expresadas por sus colaboradores.

Las esculturas de Manolo Paz se dejan ver en el centro de Madrid

El Paseo del Prado y el Paseo de Recoletos acogen hasta finales de diciembre las obras del escultor gallego Manolo Paz, en la exposición «La distancia que une», formada por 12 obras

La exposición « La distancia que une », se traslada este otoño a Madrid para que los visitantes de la capital puedan contemplar la escultura de este artista gallego, como ya lo hicieron durante el verano los habitantes de Santiago de Compostela.

Fotografía:

7 y 8. Horizonte. Colón. Paseo del Prado. 9 y 10. Menhir. Paseo del Prado frente al Thyssen. 11 y 12. Mundo cortado. Paseo del Prado.

El artista de Combados nos invita a recorrer el eje que conforman el Paseo del Prado y el Paseo de Recoletos, guiados por un conjunto de doce de sus escultu ras. Desde la Plaza de Colón hasta el Paseo del Prado se han podido contemplar 12 creaciones de este artista, cuya obra persigue convertir la materia inerte en obra de arte. Perfectamente integrada en el paisaje arquitectónico, esta exposición en el espacio público celebra la designa ción de la emblem ática arteria verde de Madrid, como Patrimonio de la Humanidad por parte de la UNESCO.

Manolo Paz es uno de los escultores m ás prominentes del panorama artístico. Su trabajo al margen de modas, tiene el objetivo de convertir la materia inerte en obra de arte, y ha transformado paisajes desde su Galicia natal hasta Japón, formando parte de espacios urbanos de ciudades como Bruselas, Stuttgart o Chicago.

Estas 12 piezas han ocupado espacios como la plaza de Cibeles, frente a la sede del Ayuntamiento o los jardines del Museo Thyssen-Bornemisza. Hasta siete museos y centros expositivos quedan conectados por este eje de cultura y el arte, convir tiéndose así en el escenario idóneo para u n di ál ogo con el arte contemporáneo de la mano del escultor gallego para quien la naturaleza es piedra angular de su prác tica artística. n

13 y 14. Sue ños de piedra. Jardines

Thyssen. 15 y 16. Transparencia.

del

CONTRAST

Saca lo mejor del entorno urbano

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La revitalización del Puerto Marina Palamós

Urbidermis

Desarrollada por el estudio Martí Franch, la remodelación del Puerto deportivo Marina Palamós responde a un cambio de paradigma: el modelo portuario del siglo XXI. La intervención, en el marco de una adecuación multidisciplinar del puerto, se orienta a mejorar los accesos, las variables ambientales y la movilidad del complejo recreativo fundado en 1992.

UN PUERTO MÁS CERCANO Y SALUDABLE

Previamente renovado en 2005, Marina Palamós acoge ahora una ambiciosa y profunda segunda transformación dispuesta a enriquecer notablemente el patrimonio litoral y la calidad paisajística del puerto. Perfeccionando, en esta ocasión, su habitabilidad a través de espacios más sombreados, confortables y arropados por el verde.

Partícipe en ambas transiciones, Urbidermis se sumerge en el proyecto

aportando una perspectiva urbana holística, que atiende a la iluminación, el mobiliario, la microarquitectura y la vegetación.

Un nuevo paseo marítimo vertebra la unión entre el núcleo histórico y la marina, enfatizando el tránsito peatonal del lugar.

El camino brota en el corazón de Palamós, desciende por el ascensor panorámico de reciente instalación y traza un recorrido por el interior del puerto, originando varias plazas y rincones de libre disfrute junto al mar y las embarcaciones.

SOLUCIONES TRANSVERSALES DE LA MANO DE URBIDERMIS

Junto al paseo, se articulan dos plazas en torno a una pareja de pérgolas Persol. A modo de refugio, el entramado singular de cubiertas de madera proporciona una agradable sombra. Las pérgolas, a su vez, alojan lineales de LED para resolver las necesidades lumínicas del anochecer.

La selección de mobiliario urbano incluye dos modelos de bancos de carácter lineal: Nu y Comunitario, sólidos y resistentes están fabricados con madera tropical. Plataformas que sugieren reposo y encuentro social en la escena náutica junto al juego de grandes jardineras. Dispuestas en dos niveles, albergan una doble y frondosa capa vegetal: plantas arbustivas y arbolado, incluyendo especies tales como Tamarix africana o Westringea fructicosa .

UNA ESTRATEGIA LUMÍNICA ADECUADA A LA REGENERACIÓN PORTUARIA

El tratamiento de la iluminación en Marina Palamós recoge el concepto espacial y de usos propuesto. El protagonismo visual de las farolas Latina, de 15 metros de altura, en las entradas terrestre y marítima. Un poderoso y funcional elemento en forma de la vela homónima, que evoca las grúas tradicionales de los muelles portuarios. Farolas de la familia Rama, situadas convenientemente en las zonas de circulación o aparcamiento, alumbran con generosidad. Mientras que los sistemas de iluminación de acompañamiento como Tumbler, en sus versiones de aplique y columna, buscan la dimensión más humana e íntima. Una pieza capaz de trasladar la elegancia doméstica al entorno público.

El Puerto deportivo Marina Palamós se convierte así en un espacio público renaturalizado, conectado con el municipio y abierto a todo visitante. n

11 E SPACIOS PÚBLICOS

Una apuesta en valor del Espacio Público a través de la recuperación del patrimonio La rehabilitación de la Casa de Correos en Arzúa

Moreu Mestre Arquitectos

Esta actuación pretende la recuperación de la antigua Casa de Correos de Arzúa como espacio de uso turístico y cultural vinculado al Camino de Santiago, así como la recuperación del jardín para su incorporación a la red de espacios públicos del municipio.

La Casa de Correos se encuentra junto a la ruta original del Camino de Santiago, en el entorno de la Capilla de la Magdalena, uno de los edificios históricos más singulares de Arzúa reconvertido ahora en espacio cultural, y junto al Albergue de Peregrinos, propiedad del Xacobeo.

La construcción data de principios del siglo XIX y cuenta con un jardín trasero limitado por todas estas propiedades.

Por ello, pensamos en considerar la capacidad del jardín como elemento

articulador de todos estos espacios que, junto a la casa, quedaban estrechamente vinculados a esta función turística y cultural que se pretendía.

Históricamente todo este entorno ocupa el lugar de un antiguo convento Agustino del s. XIV del que no se conservan más restos que la Capilla de la Magdalena. Por ello, con esta intervención se planteó no sólo dar una respuesta a las necesidades actuales, además se pretendía la recupe ración del patrimonio perdido del municipio con la puesta en valor de este jardín

ubicado sobre los restos del claustro entorno al cual se desarrollaban el resto de dependencias del convento, hoy desaparecidas.

Las obras que se llevaron a cabo, siguieron un proceso arqueológico en el que se pudieron constatar algunas de las trazas perdidas de ese antiguo convento que se extendía por el interior de la Casa de Correos, con la sospecha de que la piedra empleada en la construcción de la casa pudiera tener su origen en el desmantelamiento del propio convento.

Ficha técnica

Nombre de proyecto: Reforma del antiguo edificio de Correos y jardín anexo para Edificio Cultural.

Situación: Rúa das Dores, 3. Arzúa. A Coruña

Autor del proyecto: María Mestre García

Fotografía: Moreu Mestre Arquitectos/cortesía de OREGA SL

Constructora: OREGA S.L

Dirección de obra: María Mestre García

Dirección de ejecución de obra: Roberto Gesteira Losada

Arqueología: Santiago Vázquez Collazo

Propietarios de los terrenos: S.A. de Xestión de Plan Xacobeo; Concello de Arzúa

Promotor: Ministerio de Transportes Movilidad y Agenda Urbana

Fecha de terminación: septiembre 2022

Superficie construida: 298.40 m2

Superficie espacios exteriores: 987 m2

Presupuesto: 613.788 €

Web: moreumestre.com

En la configuración del jardín algunas de estas antiguas estructuras pudieron recuperarse y se incorporaron a la solución constructiva del jardín.

En toda esta intervención se planteó la utilización de la piedra como hilo conductor que estableciera una conexión con la tradición y el recuerdo, y reforzara un itinerario entre la Casa de Correos, la Capilla y el Albergue de Peregrinos (estos dos últimos edificios hoy

significados en el entorno por sus fachadas de mampostería de piedra).

En respuesta a esto, se planteó la creación de una calle interior configurando una nueva fachada de piedra que atravesara la casa por su eje de acceso, y diera pie a un recorrido que conectara todos estos edificios a través del jardín. Esto permitió además conservar la fachada original enfoscada de la Casa de Correos, sin alterar la imagen del edificio original.

La iluminación planteada para este itinerario persigue, tanto en el espacio exterior como en la calle interior, potenciar este material incorporando iluminación de acento que baña todas estas superficies de mampostería. De esta manera la luz también juega un papel importante en la creación de un ambiente común para todo este conjunto.

Dentro de la casa, se recuperaron los espacios originales y elementos singula res, con las únicas diferencias de un e spacio en doble altura junto a la entrada del edificio, que se introdujo para cambiar el carácter doméstico de la construcción original adaptándolo al nuevo uso, y un ascensor para mejorar la accesibilidad a planta primera.

Entre los elementos singulares recupera dos dentro de la casa, la antigua lareira cobra un papel singular.

Este conjunto constructivo formado por el hogar de piedra donde antiguamente se cocinaba, y la campana de piedra soste nida por vigas de madera, se recupera como elemento expositivo que sirve

además como aporte de luz al interior de la sala.

Esta entrada de luz se refuerza trasdo sando en blanco sus paredes y con el apoyo de un proyector en la parte superior situado tras un cierre opal que g arantiza el aislamiento del interior de la sala.

El resto de espacios interiores, son tratados de forma neutra, con paredes blancas, suelos de madera e iluminación mediante proyectores en carril para garantizar la flexibilidad de su uso. Sin embargo todos ellos se distinguen entre sí por sus características espaciales lo que les aporta un carácter singular a cada uno de ellos. n

Moreu Mestre Arquitectos

María Mestre García, es arquitecta titulada por la Universidad Politécnica de Madrid desde el año 2006. Desde entonces funda y desarrolla su actividad profesional desde su estudio Moreu Mestre Arquitectos.

Los trabajos que desarrolla b uscan siempre la integración con la realidad existente, tratando de no crear piezas aisladas sino realidades que consoliden y articulen lo nuevo con su contexto, poniendo en valor elementos de interés con

la intención de reactivar y sumar.

Entre sus principales desarro llos están, la Peatonalización d el Entorno de la Plaza de la Constitución de Torrelodones en Madrid; el acondiciona miento de la Plaza de la Leña, e n Santander; la rehabilitación del Antiguo edificio de Correos en Arzúa; y el Proyecto para la Mejora de la Accesibilidad a la Ciudad Vieja y Muralla Histórica en A Coruña, realizado en colaboración con Mamba Office.

Su actividad ha sido reconocida con diversos proyectos premiados, destacando entre otros, distinciones en las ediciones de Europan 12 y 13. Sus obras han sido expuestas y publicadas en revistas y medios especializados, y han sido galardonados con el Premio COAM 2016 por su Proyecto de la Peatonalización en el entorno de la Plaza de la Constitución.

Web: www.moreumestre.com Mail: m3@moreumestre.com

Extraños en la ciudad

Por Javier Díez - Fotografías: José Luis Díez / Carlos Baztán

Los hay grandes y pequeños, metálicos o de plástico, algunos son contundentes y otros livianos.

Por lo general, siguiendo la tónica general imperante en gran parte de nuestras grandes ciudades, son grises, aunque podemos encontrar bastantes pintados de verde, e incluso algunos, como verdadera rareza cromática, azules o amarillos.

No sé si el lector o lectora de este artículo puede vislumbrar a qué tipología de mobiliario urbano estoy haciendo referen cia, aunque el evocador título del mismo — digno de un cuadro de Edward Hopper o de una película de Wong Kar-wai— puede ser una buena pista; se trata de elementos con los que nos cruzamos todos los días en nuestro deambular citadino, pero mientras que bancos, papeleras, farolas o bolardos son fácilmente reconocibles, recordables y agradecidos en su presencia —bueno, los bolardos tal vez no— los elementos a los que me refiero pasan prácticamente desapercibidos para la inmensa mayoría de la ciudadanía, ya sean peatones o entes rodantes en cualquiera de sus variadas versiones.

Algunas pistas más

Pueden presentarse de manera aislada, a modo de alma solitaria y desolada, o bien

en parejas, tríos o incluso grupos heterogé neos, en plan pandilla de amigos; hay algunos que muy bien podrían formar parte de una retrospectiva de arte povera y otros en cambio parecen salidos del taller de Donald Judd; muchos de ellos se colocan simplemente apoyados sobre la acera, como olvidados, abandonados en la gran ciudad; otros, con más suerte, se instalan sobre un zócalo, aunque aquí hay clases ya que éste puede estar rematado con simple mortero o chapado en lustrosa piedra, a modo de digno pedestal; los hay que se nos muestran en su sinceridad material y su honradez constructiva, mientras que otros intentan —en un ejercicio de mimetismo con un entorno más noble— camuflarse, recubriéndose de granito, metamorfeándose así en basamentos vacíos, no se sabe muy bien si de ‘no esculturas’ conceptuales, de monumentos dedicados a la vacuidad contemporánea cuando no a la pérdida —si es que alguna vez la ha tenido— del sentido de la vida, o convirtiéndose en el testigo mudo de cómo la corrección política ha desalojado a su anterior inquilino, ya fuese este dictador, conquistador o personaje políticamente incorrecto, o presentándose como plataforma ideal para ser ocupada por alguna de esas ‘esculturas vivientes’ cuya cualidad, paradójicamente, es —viviendo como vivimos en el reino de la hipermovili dad— la del estatismo.

La última pista

Todos ellos cuentan con una puerta más o menos camuflada que raramente habremos visto abierta y que oculta a nuestros ojos el misterio de su contenido. Creo que a estas alturas el lector o lectora ya pueda imaginarse de qué estamos hablando, aunque no sepa ponerle nombre, aunque tal vez sea porque no lo tenga, al menos a nivel coloquial, a nivel de la calle, nunca mejor dicho. Tengo que reconocer que en mi caso tuvo que ser un amigo, el añorado Vicente Patón, arquitecto, articulista y defensor del patrimonio que mereciese ser defendido, quien me abrió los ojos para con estos desconocidos con los que me cruzaba todos los días.

Fue en una de las más divertidas conferen cias —me corrijo, en la más divertida— a las que he asistido en mi vida, hace ya unos años, en la sede del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid; Vicente, con la amenidad que otorga la inteligencia no arrogante, los conocimientos sabiamente dosificados y la fina ironía, nos descubrió a todos los asistentes un variopinto catálogo de elementos urbanos que intentó agrupar bajo la etiqueta de ‘armaritos’, aunque hay que reconocer que podemos encontrarnos algunos que fácilmente podríamos catalogar como armarios roperos e incluso empotrados.

Efectivamente, se trata de todos esos elementos contenedores que desperdiga dos de una manera caótica —y diríase que i ncluso azarosa— en nuestras aceras, contienen en su interior registros, reguladores y controles a través de los cuales las diferentes compañías, incluso los propios ayuntamientos, garantizan el correcto funcionamiento de los servicios y suministros que proporcionan a la ciudadanía.

A pesar de reconocer su indudable utilidad, a ningún político, en periodo de campaña electoral, se le ocurriría prometer alegremente su instalación; ninguna asociación vecinal pide nunca su retirada, pero menos aún incluirlos en el listado de demandas de equipamientos para el barrio; nadie los echa de menos si un día

desaparece alguno de su paisaje habitual, ni nadie, seguramente, se dé cuenta de su aparición allá donde el día anterior no había nada, cosa que no sucedería por supuesto con una farola, un banco o una fuente.

Pues bien, una vez identificado al protago nista —o mejor dicho a los protagonistas, dada su variedad— de este artículo seguramente nos demos cuenta de que sí, de que en ciertas ocasiones habíamos reparado en su presencia, pero no por ellos mismos, o mucho menos por la función, silenciosa pero necesaria, que permite que las ciudades funcionen mal que bien.

Mas de una vez nos habremos fijado en los carteles, anuncios, grafitis y pegatinas que suelen cubrir sus superficies convir

tiéndolos de esta manera en soportes no h omologados ni rentabilizados de publicidad o de manifestaciones a medio camino del pop art y el arte urbano.

De esta manera se crea una situación realmente paradójica en el hábitat ciudadano.

Por una parte, tenemos unos elementos por lo general anodinos y grises, con configuraciones poco o nada dadas al ornamento y el embellecimiento, cuya forma prismática —como muy bien marca el precepto racionalista— sigue perfecta mente a la función de gestión pura y dura de datos, suministros y servicios, y que como ha quedado demostrado pasan desapercibidos per se para la gran mayoría de los habitantes de las ciudades.

Y por otra, contamos con una gama variada de manifestaciones gráficas y visuales, coloristas y vitales, espontaneas y mutantes que colonizan esos elementos hasta otorgales una utilidad con la que sus creadores no habían contando, o si lo habían hecho había sido solo para contemplarla como una cuestión de uso indebido en el mejor de los caso o de vandalismo en el peor.

Queda abierto el debate sobre qué hacer con estos ‘armaritos’, ¿mantenerlos en sus ubicaciones habituales?, ¿soterrarlos?, ¿empotrarlos en las fachadas de los edificios más cercanos?..., pero también —y aquí hay campo suficiente para la polémica que prometo tratar en otro artículo— para preguntarnos si algunas de esas manifes taciones callejeras del llamado street art , como los grafitis, las pintadas, el muralismo y las pegatinas personalizadas, son mero vandalismo o deben verse —y aceptarse—

como una manifestación más de la idiosincrasia de la urbe moderna.

Mientras, veamos la solución que a este dilema se está dando desde Dirección General del Espacio Público, Obras e Infraestructuras del Ayuntamiento de Madrid, dirigida por José Luis Infanzón.

La respuesta que podemos ver ya en algunas zonas del centro de la ciudad a esta problemática consiste en encerrar estos ‘armaritos’, ya sea de manera individual o grupal, en una especie de jaula techada cuyas paredes perimetrales están constituidas por T metálicas lo suficiente mente espaciadas para que permitan, por u na parte, la ventilación de los elementos en ella contenidos y, por otra, impidan la fijación en ella de pegatinas, anuncios y carteles, y en menor medida su cubrición con grafitis realizados con espray o rotulador.

Esta solución consigue unificar —hasta cierto punto, ya que las diferencias dimensionales siguen existiendo— visual mente la heterogeneidad material, c romática y de acabado de estos elemen tos en un intento de simplificar y ordenar l a imagen visual de la ciudad, donde la cacofonía— no solo acústica y ambiental— impera, y donde los remansos de silencio y quietud son cada día más difíciles de hallar.

Entendiendo que esta propuesta —proyec tual, técnica, y estéticamente muy

b uena— es económicamente poco viable a gran escala al tratarse de una solución constructiva a medida para cada configu ración de los elementos que se quieran o cultar, y que seguramente solo la veremos materializada en zonas muy concretas y especiales de la ciudad, solo nos queda, a partir de ahora, no digo llegar a saludar a cada uno de los ‘armaritos’ con los que nos crucemos en nuestro día a día, pero sí reconocer en ellos la utilidad y el servicio callado y anónimo que nos prestan, dejando de ser así los extraños que siempre han sido para nosotros. n

Javier Díez es diseñador industrial y componente del estudio los díez, especializado en el diseño de mobiliario urbano.

Iluminación de Cañada Rosal en Sevilla

CACTUS

Camino hacia la eficiencia energética gracias a la perfecta conjugación del trabajo ejecutado de una empresa de servicios energéticos y las subvenciones públicas

Cañada Rosal es un municipio Sevillano, limítrofe con la provincia de Córdoba. Un pequeño pueblo de casas blancas uniformadas y volcadas en una plaza donde la vida trascurre entre juegos y las conversaciones cotidianas de los lugareños.

Un lugar marcado por la agricultura, la gastronomía y la sintonía de sus calles que, desde hace unas semanas, ya presumen de nuevo alumbrado resaltando su entrañable belleza.

El municipio sevillano se encontraba en una situación de desamparo luminotéc nico. Una iluminación deficiente, alta mente contaminante y que además i ncumplía las normas básicas del regla mento luminotécnico actual, suponiendo

a sí un peligro para los residentes y turistas. No se trataba de un proyecto sencillo, pero gracias al trabajo llevado a cabo por la consultora experta en alumbrado público, EnergyTAS, tanto la planificación como la ejecución han estado sometidas a estrictos controles de calidad durante todo el proceso.

Llevar a cabo un proyecto de estas características no es fácil para un municipio pequeño como Cañada Rosal pero, en este caso, la perfecta combina ción de las ayudas públicas otorgadas por el IDAE dentro del marco del Programa Operativo FEDER Andalucía 2014-2020 y la empresa de servicios energéticos CACTUS, ha convertido este plan en una realidad.

Fotografía tomada antes de la reforma.

CACTUS es la empresa adjudicataria del contrato ESE durante los próximos 19 años. Dentro del mismo, se ha realizado una inversión de más de 890.000 euros que se recuperará con el ahorro obtenido gracias a la renovación del alumbrado. De este modo, por un lado, gracias a la subvención obtenida y por otro, gracias a la inversión inicial de CACTUS, el Ayuntamiento no ha tenido que realizar desembolso alguno.

Inicialmente se realizó un procedimiento organizado de previsión y control del consumo de energía de las instalaciones, con el fin de obtener el mayor rendimiento

energético posible sin disminuir el nivel de prestaciones requerido.

El número total de puntos de luz que se han sustituidos han sido alrededor de los 1.500 y también se ha trabajado sobre los 19 cuadros de mando, a los que se les ha implantado un sistema de telegestión para llevar un mayor control de los consumos.

Uno de los beneficios de la telegestión es que cualquier modificación que se quiera realizar en el alumbrado se ejecuta en el mismo momento y desde cualquier lugar, la inmediatez consigue, no solo que se resuelvan incidencias relacionadas con el

encendido o apagado de las luminarias, sino también que se puedan personalizar los niveles lumínicos según las zonas. Se han realizado tours nocturnos durante toda la ejecución de la obra precisamente para poder controlar y ajustar la ilumina ción a las demandas de cada calle.

El ahorro energético que supone contar con un nuevo alumbrado es para Cañada Rosal de casi 200.000 kWh, lo que supone un importante ahorro económico para las arcas municipales. El ahorro de energía proveniente del alumbrado público supone un importante impacto a nivel mundial debido a la escasez de recursos.

Fotografía tomada antes de la reforma.

Además de la renovación de las luminarias, que han sido sustituidas por un sistema LED más eficiente y respetuoso con el medio ambiente, se han modificado los báculos y postes de luz por unos de material de aluminio, más duraderos y resistentes. Cabe destacar que, gracias a este cambio, el municipio logrará que se emitan casi 200.000 toneladas de CO2 al

medio ambiente, una apuesta por el cuidado a nuestro planeta tan necesario en el escenario actual en el que nos encontramos.

Cañada Rosal es un claro ejemplo de cómo un pequeño municipio, de no más de 4.000 habitantes, es capaz de contar con un alumbrado público eficiente,

seguro y respetuoso con el medio a mbiente.

La inversión económica por parte del Ayuntamiento ha sido nula y la responsa bilidad de ejecución y asistencia durante todos los 19 años de contrato, recae sobre la empresa de servicios energéticos sevillana, CACTUS. n

Urban-Centric Lighting: un proyecto de iluminación de espacio urbano centrado en las personas

Alberto Barberá Duelo / Anoche Iluminación Arquitectónica. Miembro del Grupo de Trabajo Urban-Centric Lighting del Cluster de Iluminación CICAT

INTRODUCCIÓN

Los efectos sobre la salud del entorno urbano, de su configuración, han ido adquiriendo relevancia en las últimas décadas como una fuente de preocupa ción y una prioridad necesaria para la evolución del diseño de los espacios públicos.

La ciudad no sólo es percibida como un medio artificial, mecanizado y hostil, heredero en su desarrollo moderno de la planificación industrial; es, además, nociva para la salud y la fuente principal de contaminación del medio ambiente (responsable del 60% de las emisiones de gases de efecto invernadero a la atmósfera).

Existe la necesidad de humanizar el espacio urbano, de dotarlo de infraestruc turas compatibles con la vida: espacios verdes, espacios de relación y de cuidados. La urgencia por reducir el tráfico excesivo y permanente de vehículos a motor propulsados por combustibles contaminan tes también ofrece oportunidades para

reconfigurar el espacio urbano y sus usos. Un ejemplo de esta aproximación es el concepto de ciudad de los “15 minutos” desarrollado por Carlos Moreno y su equipo y adoptado por la municipalidad de París. Esta iniciativa tiene como objetivo reconvertir un espacio urbano cuyo diseño es demasiado dependiente de la movilidad en automóvil.

En la ciudad de Barcelona hemos asistido a la aparición de un concepto de evolución ambiental de la trama urbana orientada a

reducir la contaminación: las “Supermanzanas” ( superilles o super blocks ) aparecen como una propuesta de Salvador Rueda, director desde su creación de la desaparecida Agencia de Ecología Urbana del Ayuntamiento de Barcelona. Las supermanzanas empiezan a implantarse en 2017 con un objetivo muy concreto: reducir el 13% del tráfico rodado en la ciudad de Barcelona para poder liberar el 60% del espacio urbano para uso peatonal y vecinal. Estas nuevas configu raciones, aplicadas de forma experimental,

y que comienzan a ejecutarse como intervenciones definitivas (con modifica ciones respecto a su alcance y diseño o riginal), han afectado a la movilidad y al contenido de las calles. En su realización inicial, las supermanzanas se habían intervenido con metodologías y espíritu de urbanismo táctico, un enfoque de intervención urbana de bajo presupuesto y rápida ejecución que permite la evaluación experimental del impacto que se puede alcanzar con la aplicación de iniciativas urbanísticas innovadoras.

EL GRUPO DE TRABAJO URBANCENTRIC LIGHTING

El Grupo de Trabajo “Urban-Centric Lighting” nace en 2021 como uno de los grupos de trabajo dinamizados por el Clúster de iluminación CICAT para plantear respuestas proporcionadas y adaptadas a esta evolución desde el ámbito de la iluminación urbana.

Desde el punto de vista organizativo, esta iniciativa es una colaboración entre empresas del ecosistema de la iluminación e instituciones públicas (el Área Metropolitana de Barcelona es parte integrante). Está formado por tres empresas fabricantes de productos de iluminación (Benito Novatilu, Carandini e iGuzzini), una empresa fabricante de tecnología de control (Vossloh-Schwabe ibérica), un laboratorio de estudios fotométricos y certificación (Asselum), una empresa de desarrollo de software para control de iluminación (KUMUX), un estudio de diseño de ilumina ción (Anoche Iluminación Arquitectónica), una empresa de servicios, instalación y mantenimiento de instalaciones de alumbrado público (Citelum), y el propio organismo del Área Metropolitana de

Barcelona (AMB), que agrupa competencias supramunicipales del área de influencia de la ciudad de Barcelona.

El Grupo está llevando a cabo una tarea de desarrollo tecnológico de productos y su aplicación en proyectos de iluminación urbana, basada en la evidencia científica de los efectos no visibles de la luz artificial por la noche y su impacto en la salud de las personas. Desde el punto de vista estratégico, la línea del Grupo de Trabajo está motivada por la necesaria evolución del urbanismo hacia un enfoque holístico, centrado en las infraestructuras verdes y la salud, y hacia una reducción de la contaminación ambiental.

El Clúster de iluminación CICAT tiene como objetivos fomentar la innovación y la competitividad en las empresas asociadas, y para este proyecto, el Grupo de Trabajo Urban-Centric Lighting, a través del Clúster, ha conseguido una financiación parcial de fondos de la Unión Europea a través de la línea de Ayudas para proyectos de desarrollo e innovación dentro de las iniciativas de refuerzo de la competitividad para proyectos de Clústeres.

HACIA UNA DEFINICIÓN AMPLIA DE SALUD/BIENESTAR

En un contexto general de búsqueda de la sostenibilidad, el impacto sobre la salud de las personas de las intervenciones en espacio urbano se incorpora como un parámetro de diseño que se puede cuantificar y evaluar. La meta número 7 del Objetivo de Desarrollo Sostenible 2030 de las Naciones Unidas explícitamente indica que se debe “proporcionar acceso universal a zonas verdes y espacios públicos seguros, inclusivos y accesibles, en particular para las mujeres y los niños, las personas de edad y las personas con discapacidad”. Es decir, el acceso al espacio público de calidad debe estar garantizado especial mente para aquellas personas en situación más vulnerable.

La perspectiva de la salud en el diseño de espacios urbanos se suma a la perspectiva de género y a los condicionantes medioam bientales como un conjunto de herramien tas de evaluación y planificación de la calidad en el diseño. El Grupo de Trabajo ha centrado el desarrollo de las metodologías de proyecto en estos ejes. El espacio urbano, la forma en que se configura y su

contenido, no es neutro en su relación con las personas que lo habitan, tiene un gran impacto directo en sus vidas.

Se introducen, asociados con la mejora de la calidad de vida de las personas y su salud, aspectos que afectan a la calidad de la imagen nocturna de la ciudad y que nos hablan de la necesidad de ser exigentes con los proyectos de iluminación de espacio público, pues la imagen de nuestro entorno cotidiano tiene mucho que ver en nuestra autopercepción y bienestar psicológico.

En este aspecto es importante considerar el reparto desigual de un problema como la contaminación lumínica por luz intrusa en las viviendas, que es más agudo precisamente en aquellos barrios con menor poder adquisitivo, donde esta mayor contaminación es consecuencia de la sobreiluminación. El exceso de ilumina ción puede estar causada por un proyecto d e iluminación poco elaborado o directa mente inexistente, o por la aplicación de u na deficiente tecnología de iluminación, que no proporciona la calidad técnica suficiente. Con frecuencia, además, se aplica en zonas “conflictivas” como un elemento disuasorio de prevención de la delincuencia. A pesar de que no hay ninguna evidencia de que el aumento en la iluminación haga disminuir los índices de criminalidad, esta percepción subjetiva se continúa fomentando, en ocasiones de forma interesada.

Desde el punto de vista de la salud fisiológica, se ha empleado la evidencia científica respecto a los efectos no visuales de la luz en el organismo. Para poder evaluar el impacto con una métrica adecuada, se ha empleado una medida de

la iluminancia ponderada en función del efecto que produce sobre el sistema circadiano de los humanos: hablamos de Lux MEDI (Melanopic Equivalent Daylight Illuminace). Para ello, en lugar del fotóme tro, las medidas de campo se realizan con espectrómetros capaces de tomar medidas de las diferentes longitudes de onda de la luz, pues algunas de ellas son más nocivas, o más activadoras del sistema circadiano. Lo que se pretende es obtener una iluminación exterior que tenga un impacto reducido y controlado sobre el ritmo circadiano, que es el que, al final, regula el sistema inmunitario y las fases de actividad y descanso del organismo.

Los fabricantes de luminarias del Grupo de Trabajo han desarrollado productos capaces de combinar distintas calidades de luz LED para sintetizar espectros de emisión que sean compatibles con estas métricas, a partir de la combinación de dos fuentes.

EL MARCO METODOLÓGICO DE LAS INTERVENCIONES TEMPORALES EN ESPACIO PÚBLICO

Las intervenciones tácticas en el espacio urbano para incorporar conceptos como las supermanzanas rara vez vienen acompaña das de un cambio equivalente a nivel lumínico, aun cuando se produzca una modificación significativa en el uso del espacio y en su ordenación. Normalmente, estos cambios de prioridades también se deberían acompañar con cambios en las necesidades de iluminación. Los ritmos son otros, las velocidades cambian. Cambian también las prioridades, que ya no están centradas en la importancia de la movilidad mecánica del vehículo automóvil y sus necesidades técnicas y de seguridad.

Desde el punto de vista del Grupo de Trabajo las motivaciones de un uso del urbanismo táctico como metodología nos permiten experimentar las estrategias que venimos desarrollando: economía de medios, necesidad de ampliar la perspec tiva de las personas usuarias. También es un buen método para introducir cambios en el espacio urbano que necesitan acomo darse, y cierto nivel de adaptabilidad, por ambas partes: la parte de las personas que diseñan las intervenciones y la parte de las personas que las viven de forma cotidiana.

Con este espíritu durante el año 2022 se ha llevado a cabo una implementación de estos sistemas en el Parc del Molinet de Santa Coloma de Gramanet (Barcelona), que mantiene y gestiona el Área Metropolitana de Barcelona. Se ha diseñado una intervención a medida por parte de Anoche Iluminación Arquitectónica, con una implementación de prototipos de las empresas fabricantes (Benito Novatilu, Carandini e iGuzzini) controlados por un sistema inalámbrico de Vossloh (Blue2Light) que combina sensores y sistemas de control DALI y DMX. Los resultados han sido auditados por Asselum y las simulaciones previas se han realizado con el software de simula ción espectral de Kumux. La instalación ha contado con la asesoría técnica y la experiencia de Citelum.

LA NECESIDAD DE UN “VERDE MÁS OSCURO”

El impacto sobre el sistema circadiano es transversal para todo el ecosistema urbano. Todos los seres vivos poseen un reloj biológico que regula su fisiología, y que es sensible a la activación circadiana

mediante la cantidad y la calidad de la luz ambiental. A pesar de que centremos nuestras métricas en los efectos nocivos para la salud de las personas, debemos asumir el daño que se está haciendo a las especies de plantas, insectos y animales, para tratar de minimizarlos y adquirir un enfoque lleno de conciencia sobre la importancia de la oscuridad. Y más aún en las zonas verdes.

La apuesta por una mayor presencia de la naturaleza (incluso en estado salvaje o semisalvaje) en el entorno humano construido incluirá entonces el aumento de las “zonas oscuras”, al menos a nivel circadiano. Estas áreas serían iluminadas con criterios de mínimo impacto sobre la salud de las personas, sin renunciar a un nivel de iluminación práctico y eficiente para la percepción y la seguridad. Los

entornos fronterizos entre las áreas urbanizadas y las zonas verdes (o mejor: simplemente todas las zonas no urbaniza das ) deberían ser objeto de un trata miento específico con esta perspectiva.

Cómo tratamos desde el Grupo de Trabajo el límite, los puntos de contacto entre los espacios verdes y los espacios urbanos: Para minimizar el impacto circadiano en animales

Fotografías: CICAT Cluster de Iluminación de Cataluña. Grupo de Trabajo Urban-Centric Lighting. Fotografías de G.D’Apuzzo (www.giano.es)

(incluidos humanos) y plantas, se limita el contenido espectral en función de los horarios. La accesibilidad de los espacios verdes queda garantizada con niveles suficientes de iluminación, pero no se incentiva el uso en determinados horarios, manteniéndolo en un nivel de relativa oscuridad. El espacio verde es accesible en condiciones “naturales”, es decir: sin luz “urbana” en horario nocturno. Entendiendo por luz urbana aquella destinada a la rápida movilidad, o a la actividad económica, con elevados niveles y uniformidad. Por cuestio nes de seguridad y responsabilidad los parques abiertos de noche deben asegurar unas mínimas condiciones de luz, por lo tanto, proponemos que estas condiciones sean lo menos perjudiciales posible. De nuevo: limitemos o eliminemos el impacto negativo sobre la naturaleza urbana, de la actividad no natural, específicamente humana.

REDUCIR LOS NIVELES PARA REDUCIR LA CONTAMINACIÓN LUMÍNICA

La excelencia óptica, la eficiencia energética y el control del contenido espectral no son suficientes para eliminar los problemas causados por la desaparición de los cielos oscuros. La contaminación del cielo nocturno sólo se disminuye disminuyendo la cantidad de energía emitida. Existe una creencia que nos ha servido para tranquili zarnos durante un tiempo, consistente en que la adopción de la tecnología LED iba a significar por sí sola una disminución en la contaminación debido a estos avances tecnológicos (mejores ópticas y eficiencia energética). Después de unos años de implementación de esta tecnología, ya es evidente el aumento de la contaminación del cielo y no se ha experimentado una mejoría cuantificable. De hecho, el contenido espectral de la luz proveniente del LED la convierte en más nociva potencialmente que las fuentes tradicionales de descarga, que no contaban con picos tan altos de energía en las longitudes de onda cortas (luz azul), que son las más dañinas.

La solución, en realidad, consiste en la aplicación consciente y consecuente de la tecnología que ya está disponible en el mercado para reducir las emisiones.

La tecnología de control empleada permite crear redes autónomas inalámbricas con tecnología bluetooth que no necesitan ser monitorizadas para funcionar. Esto es un aliciente considerable en caso de que querer

plantear proyectos de actualización o retrofit, pues el impacto a nivel de infraestructura e instalación es muy bajo. Esta tecnología permite el uso de sensores y temporización, con lo que desarrollamos lógicas de funcionamiento que acotan aún más el nivel de iluminación en función del horario y del uso del espacio.

Diseñar una iluminación para la ciudad es también diseñar desde el amor al proyecto y a la propia profesión. Liberarse de los estigmas sociales y de los prejuicios prevenciones que nos conducen siempre al camino de la sobreiluminación es un paso necesario. Debido a que la sociedad no está preparada para caminar en la oscuridad sin miedo, y por motivos que todavía son objetivos y fundados, debemos proporcionar a las personas luz suficiente que les acoja y les haga sentirse acompa

ñadas. Que les permita percibir de forma suficiente el entorno, sin agresividad. Que les de autonomía y libertad de movimien tos, de modo que la luz no contribuya a que el acceso a la ciudad nocturna esté vetado a ciertos grupos de personas.

Ya hemos dicho en alguna ocasión que la iluminación no puede resolver por sí misma problemas tan complejos como los planteados por la configuración urbana del presente y aquellos que está demandando la sociedad del futuro. Pero puede acompañar a un espíritu constructivo y abierto, de confianza en el futuro y en las personas. Puede visibilizar las pequeñas luchas y momentos de la vida cotidiana, en lugar de servir de mera expresión del poder económico o político, de un estado de cosas del que ya se sabe que no sólo es injusto, sino profundamente insostenible. n

made for urban living... magourban.com

Recuperación de edificaciones de valor histórico: urbanizacion

de Can Bagaria-Alstom de Cornellà de Llobregat

ILUCA

La marca ILUCA , con más de 40 años de experiencia en la iluminación de entornos urbanos, ha sido la elegida para el suministro de los puntos de luz para el Espacio Can Bagaria dentro del programa de actuación urbanística Bagaria-Alstom. Un sector fabril de principios del siglo XX incluido dentro del Patrimonio Histórico, Artístico y Arquitectónico de Cornellà de Llobregat.

El Ayuntamiento, a través de Procornellà, por razones de interés público y para adaptarlo a las actuales necesidades del municipio, ha llevado a cabo el Proyecto de Urbanización de la Illa Can Bagaria con el objetivo de recuperar las edificaciones de valor histórico como equipamiento municipal ubicando la Escuela de Música Roser Cabanas, donde se desarrollarán

actividades lúdicas y formativas para la ciudadanía, destacando así el carácter público de su entorno. En este sentido, tiene especial relevancia dotar a su urbanización de un equilibrio entre el carácter histórico del edificio y el nuevo espacio de ocio.

ILS-ILUCA trabajó en la realización del proyecto de iluminación y en el posterior suministro de los puntos de luz con dos soluciones: conjunto lumínico PAL-N LED 150-T 17w 3000k con distribución rotosimétrica, para los viales y espacios peatonales, y columna modelo CITY de 8 mts de altura con proyectores del tipo PIXEL AS 32w 3000k con distribución asimétrica para la iluminación general del espacio. Ambas opciones con drivers, regulables con reducción de flujo.

PAL-N LED 150 T

De diseño elegante y estilizado, que conjuga de manera excepcional la eficiencia energética con la harmonía de un entorno urbano dando como resultado un punto de luz moderno y respetuoso con el medio ambiente.

Los criterios luminotécnicos aplicados se han basado en las recomendaciones del Reglamento de Eficiencia Energética en instalaciones de alumbrado exterior y sus instrucciones técnicas EA-01 y EA07 aprobadas en el RD 1890/2008 a partir de los niveles propuestos por el Ayto.

Ficha técnica

Obra: Urbanizacion de CAN BAGARIA-ALSTOM / Cornellà de Llobregat

Cliente/proyecto: Procornellà , Empresa Municipal de promoción social, urbana y económica de Cornellà de Llobregat, Barcelona.

Año de ejecución: 2022 Desarrollo de estudio lumínico: ILS-ILUCA Instalación: RUBATEC Fotografías: ILS-ILUCA

Columna CITY + Proyector PIXEL

Columna cilíndrica de sección circular de hasta 12 mts de altura, ideal para la iluminación de zonas peatonales, grandes áreas.

Permite la instalación de proyectores hasta en 3 niveles de anclaje a 120º

La gama PAL-N LED está disponible en 3 versiones dependiendo del diámetro de fuste utilizado (100/150/200mm); todas ellas con materiales reciclables .Con ópticas de alto rendimiento, compuestas de 12 a 21 led, su fotometría garantiza excelentes rendimientos.

El modelo PIXEL es un proyector versátil y funcional de media potencia, caracteri zado por disponer de una amplia gama de ópticas (SM, AS, ST, CYC, HB45º ) que permite su instalación en ejecuciones tan diversas como áreas urbanas, residencia les, deportivas. Permite potencias desde 35w a 140w, driver regulable, diversas CCT 2200K....5700K n

El Pueblo

Mágico Bernal,

en México, renueva su alumbrado público con LED 2200 K

ATP Iluminación en colaboración con Raúl Serrano, de Iluminet

La población de Bernal, en el estado de Querétaro (México), fue incorporada al programa Pueblos Mágicos en 2005 por el alto número de visitantes que acuden a la Peña, una formación rocosa de aproxima damente trescientos metros de altura, y q ue se encuentra en su demarcación. Se trata del tercer monolito más grande del mundo, después del peñón de Gibraltar y el Pan de Azúcar de Brasil.

Como Pueblo Mágico, todas las obras de conservación y mejoramiento se deben llevar a cabo bajo rigurosas medidas que preserven el patrimonio. En 2021 se

realizó el reemplazo del alumbrado público del primer cuadro comercial de Bernal, el cual cuenta ahora con luminarias LED que ofrecen una temperatura de color de 2200 K, en una obra supervisada por el Instituto Nacional de Antropología e Historia (INAH).

Para la renovación del alumbrado público del centro histórico de Bernal, el INAH autorizó las luminarias LED de la firma española ATP Iluminación, las cuales ya había aprobado para el alumbrado de dos parques en el primer cuadro de la ciudad de Querétaro, capital del estado.

El proyecto cumple con los requerimientos de la Carta de Taxco y cuenta con el respaldo del INAH

Luminarias Villa XLA 2200 K con Difusor Confort® de ATP Iluminación en el Pueblo Mágico Bernal.

«Tuvimos un acercamiento con el INAH con sede en Querétaro en 2019 para mostrarles luminarias en 2200 K. La primera indicación fue que no más luz blanca para alumbrado público», explica Gerardo Flores, director comercial de ATP en México.

El uso de luz blanca es tendencia en muchos municipios, no solo en México, a pesar de romper con la tradición de la iluminación nocturna cálida, y puede incidir en la salud de las personas y degradar el patrimonio.

Flores explica también que en 2019 el INAH Querétaro hizo pruebas a las luminarias 2200 K LED de ATP y las reacciones fueron muy favorables, pues era el tipo de tecnología que se buscaba.

Un aspecto más que se consideró fue evitar la contaminación lumínica. El flujo al hemisferio superior instalado (FHSinst) del modelo de luminaria Villa XLA con Difusor Confort® utilizada en Bernal es mínimo, es decir, prácticamente no irradia al cielo. Ello cobra importancia si consideramos que en junio de 2021 se inauguró en este Pueblo Mágico el Observatorio Astronómico Bruno Giordano.

Además, la luminaria Villa XLA con temperatura de color de 2200 K emite un flujo radiante espectral de sólo un 1.28 % por debajo de los 440 nm de longitud de onda, lo que significa un componente azul ínfimo, que es el que se esparce con más facilidad en la atmósfera. Así, la afecta ción medioambiental es menor con respecto a la instalación anterior, que incluía fluorescentes.

Luminarias Villa XLA 2200 K con Difusor Confort® de ATP Iluminación en el Pueblo Mágico Bernal.

El INAH creó en 2009, con el respaldo de expertos en la materia de diversas nacionali dades, la Carta de Taxco, un reglamento que n orma las propuestas sobre la iluminación nocturna de monumentos y centros históri cos. El documento, uno de los primeros en su tipo en América Latina, deja claro que entre los requisitos para los participantes de una obra se encuentra la entrega por escrito del proyecto de iluminación, que debe contemplar investigación, propuesta conceptual de intervención y desarrollo de la misma.

El modelo cuenta también con Difusor Confort® (patente internacional de ATP) que disminuye el deslumbramiento sin afectar el rendimiento del LED ni alterar la fotometría. Asimismo, esta innovación suaviza las sombras producidas por los ornamentos de la luminaria, lo que favorece la uniformidad del alumbrado..

El grado de protección es lo que ATP denomina IP66+, es decir, una hermetici dad IP66 al agua y al polvo que no se l imita al conjunto óptico, como es habitual en el sector, sino que se extiende a toda la envolvente incluyendo el difusor. Gracias a este grado de estanqueidad, las ópticas permanecen totalmente limpias manteniendo intacto el flujo lumínico.

La protección antivandálica es lo que la marca define como IK10+, que significa que la luminaria es capaz de superar golpes con una energía superior a los 50 julios, lo que supone más del doble de lo establecido por la norma internacional IEC 62262 para obtener el grado máximo de resistencia, IK10 (20 julios). Este nivel de resistencia excepcional comprende toda la envolvente, incluido el difusor.

«El argumento es que con luz blanca la gente puede ver todos los colores. La temperatura de color de 2200 K en LED que utiliza ATP alcanza un índice de reproducción cromática (IRC) superior a 70, que contribuye a una percepción óptima de los colores», comenta Gerardo Flores.

Luminarias Villa XLA 2200 K con Difusor Confort® de ATP Iluminación en el Pueblo Mágico Bernal.

Villa XLA 2200 K con Difusor Confort® de ATP Iluminación en el Pueblo Mágico Bernal.

«Los habitantes recibieron muy bien la iluminación, pues mejoró la imagen urbana diurna y nocturna, sobre todo de los andadores y fachadas, ya que brinda mayor seguridad. Los adminis tradores de los comercios en la zona reconocen que más gente camina por la noche y durante más tiempo», señala Flores, y agrega que la gente ha manifestado interés en que se lleve esa iluminación a otras áreas de Bernal.

El aislamiento eléctrico de Villa XLA es Clase II+ antielectrocución (rigidez dieléctrica superior a los 22 000 voltios), sin necesidad de conectarse a tierra, lo que evita daños por sobretensiones a la luminaria originadas por descargas atmosféricas. La arquitectura y materiales de la luminaria también impiden que se vea afectada por descargas electrostáti cas (ESD).

Por último, la luminaria está fabricada con materiales 100 % reciclables, cuenta con certificaciones de calidad validas en todo el mundo, y se suministra con una garantía integral de 10 años. n

Luminarias

Iluminación del paseo Pyrmont Foreshore de Sídney, Australia

Electrónica OLFER

Con el paso del tiempo y la evolución en el control de la iluminación, los dispositi vos inteligentes cada vez están siendo m ás demandados. En Electrónica OLFER cuentan con productos de este calibre para poder satisfacer las necesidades que van surgiendo con el paso del tiempo.

La iluminación en Pyrmont Foreshore en el puerto Darling de Sidney (Australia) cuenta con más de 250 unidades del nodo de comunicación CASAMBI, el CAS-UNI-NEMA-5P-81-DA, han recorrido medio mundo y han sido instalados en luminarias de iGuzzini Twilight Canberra para dotar al puerto de una iluminación

inteligente y responsable con el medio ambiente combinado con una atractiva apariencia.

La calidad y eficiencia que surge de la unión de los nodos, luminaria y el trabajo del diseñador Julien Freed hacen de este paseo un referente de iluminación para futuros proyectos a nivel mundial, creando un entorno en el que la incidencia de luz es cómoda para el ojo humano y cum pliendo con el objetivo de respeto a mbiental.

Gracias a la conectividad con CASAMBI, estos equipos (luminaria+nodos) ofrecen un nivel de control remoto total. Cuentan

con un sistema Bluetooth 5.0 que permite la programación horaria, crear múltiples escenas y una regulación dinámica de las luminarias.

Es decir, que gracias a la comunicación con CASAMBI, las luminarias pueden agruparse por calles, establecer niveles de regulación en función de la hora o incluso programar eventos especiales para algunos días concreto, lo que facilita la iluminación de la zona según la necesidad de cada momento.

Además, con una sola red de comunica ción, es posible administrar 250 controla dores a través de la aplicación de

CASAMBI y en una misma instalación se pueden tener el número de redes que se necesiten para poder controlar el mayor número de nodos de comunicación posibles.

Electrónica OLFER apuesta por el sistema de control de iluminación inalámbrico

CASAMBI BLE 5.0 como la forma más intuitiva para conseguir un sistema de iluminación inteligente. n

Descripcion para fuentes secas o visitables

Water Light Tech

Este tipo de fuente, es una de las más demandadas por su diseño especial y las ventajas que él ofrece. Por una parte, tiene la gran ventaja que no ocupa espacio físico en el lugar donde se instale, en comparación con una fuente ornamen tal clásica con vaso de piedra o de obra. Por otra parte, al tener el vaso enterrado el agua se mantiene en mejores condicio nes de conservación. Y, por último, ofrece un espectáculo inigualable, puesto que nos permite interactuar con ella, al podernos introducir en su espacio y jugar con los chorros de agua.

La configuración de este tipo de fuente es amplia, ya que, en función de la disponibi lidad de superficie para la misma, puede s er rectangular, cuadrada, circular, o irregular. En función del entorno donde vaya a ser instalada, su integración con el mismo puede ser total, quedando solo visibles al exterior unas pequeñas rejillas de acero inoxidable, con el fin de que salgan los Jets, así como la luz de los proyectores. Podemos encontrarnos este tipo de fuente, tanto en plazas públicas, entornos ajardinados o en centros comerciales y, como hemos comentado, permiten que en el espacio que ocupan podamos disfrutar de los juegos de agua, mientras la fuente está en marcha, y de un espacio transitable cuando la fuente está apagada.

Para la instalación de juegos de agua en las fuentes secas, Water Light Tech dispone de un conjunto fabricado íntegramente en acero inoxidable denominados Water Walk. Este equipo o equipos, pues hay varios modelos y configuraciones, incorporan todos los elementos para ser instalados bajo el pavimento, sumergidos y que solo se vea

en el exterior la rejilla de acero inoxidable, que protege a todo el conjunto de manipulaciones y de los posibles actos vandálicos.

Existe un diseño más completo de las fuentes visitables, que resulta de la unión de agua, color, música y además la posibilidad de interactuar con ella de

forma que se controle su funcionamiento. Esto es posible gracias a la incorporación de sistemas electrónicos “pisables”, mediante los cuales actuamos en los juegos de agua cuando nosotros desee mos, también se puede hacer actuar con teclados DMX, y de esa manera podremos componer nuestra coreografía en directo con el agua, la luz y la música. n

Cómo gestionar el sonido en las ciudades para mejorar el bienestar urbano

Saúl Santolaria

El informe del Programa de las Naciones Unidas para el Medio Ambien te «Fronteras 2022» señala la contaminación acústica como un riesgo ambiental emergente y la importancia de crear paisajes sonoros de calidad.

Entre los Objetivos de Desarrollo Sostenible de la ONU el número 11 está dedicado a «lograr que las ciudades sean más inclusivas, seguras, resilientes y sostenibles». Ese objetivo tiene mucho que ver con la gestión de los sonidos y con la construcción de los paisajes sonoros adecuados en cada urbe. «Somos lo que escuchamos» . Es una dimensión que el ciudadano exige y que todavía no se tiene muy en cuenta, ya que general mente se contempla el sonido como un residuo —el ruido— a eliminar y no un «recurso» a utilizar. Además de reducir la contaminación acústica en la ciudad, también se trata de integrar sonidos que despierten nuestras emociones: nos resulten agradables, nos relajen o activen nuestros recuerdos, creando espacios sonoros de bienestar.

La contaminación acústica es uno de los riesgos ambientales emergentes y cada

vez es más relevante considerar paisajes sonoros que contribuyan al bienestar físico y psicológico de las personas, especialmente en el entorno urbano.

Desde Global Sound Lab, estamos llevando a los grandes municipios la iniciativa de realizar auditorías sonoras como un primer paso para poder abordar la gestión de los sonidos urbanos. Hemos presentado un proyecto a varios ayuntamientos y tenemos también un proyecto pionero para crear en Bilbao el summit internacio nal Ciudad Mundial del Sonido www. b estsoundingcityawards.com; un galardón que premie y donde compitan las mejores prácticas y gobernanzas con el objetivo de crear ciudades acústicamente más confortables y sostenibles.

La propuesta plantea un periodo de 10 meses en cinco fases, que incluye el análisis de todos los datos ya recogidos a

través de trabajos anteriores para crear una bibliografía completa sobre el sonido en la ciudad. También se realiza trabajo de campo, documentando los sonidos y actividades; identificando los sonidos deseados y los no deseados, los sonidos naturales-por ejemplo, dentro de espacios verdes- y los provocados por la propia acción humana: la obra pública, la industria residual, el ocio nocturno, el tráfico rodado…. Todo ello dese los criterios del referente de «paisajes sonoros sostenibles».

Todos los datos recogidos se analizan y clasifican, junto con las medidas a implementar, integrando la perspectiva de arquitectos y urbanistas. También se realiza una propuesta de identidad sonora reconocible, que se testea a través de análisis de datos y medición cualitativa basada en inteligencia artificial, así como encuestas y participación ciudadana.

« Un ejemplo de la marca sonora de una ciudad se puede encontrar en el paisaje sonoro de Estambul: los gritos de los vendedores ambulantes, mercados y mezquitas; el ruido del tráfico y cursos de agua circundantes. La gestión del sonido permite acentuar las características propias y optimizar el paisaje sonoro para conseguir los efectos más beneficiosos .»

¿El resultado de integrar la perspectiva sonora? Parques urbanos tranquilos, caminos, áreas verdes dentro de bloques de apartamentos, patios, jardines y otras áreas de ocio… lugares accesibles y cercanos dentro de la metrópoli donde la gente puede escapar del ruido, lo que contribuye a la salud y el bienestar de las comunidades locales. También a mejorar todos los indicadores biométricos en el organismo, desarrollando espacios biofílicos para preservar nuestros ciclos circadianos y mejorando así nuestra calidad de vida.

UN PROBLEMA AMBIENTAL Y DE SALUD

Según con el informe «Fronteras 2022», la contaminación acústica ya se ha convertido en un problema ambiental y de salud pública. En toda la Unión Europea, de media, el 20% de la ciudadanía está expuesta a niveles de ruido de tráfico que se consideran nocivos para la salud, siendo muchas las áreas urbanas que lo superan.

Pero no es el tráfico la única fuente de contaminación acústica; esta también puede provenir de actividades de ocio, empresariales, domésticas, etc.

Entre los efectos nocivos de una exposi ción prolongada a altos niveles de ruido, se encuentran desde el malestar temporal hasta el estrés severo, incluyendo el desarrollo de trastornos cardiovasculares. En el estudio se estima que en Europa 22 millones de personas sufren molestias crónicas por ruido.

También que la exposición al ruido ambiental, continuada y a largo plazo, contribuye a que surjan 48.000 nuevos casos de cardiopatía isquémica en Europa.

PAISAJES SONOROS CON EFECTOS POSITIVOS

Por el contrario, hay sonidos que son beneficiosos, como los sonidos de la naturaleza, que tienen efectos positivos en el estado físico y mental: transmiten serenidad, calma, seguridad, nos conectan con el entorno…

Lo que se propone es ir un paso más allá en el combate al ruido para gestionar todos estos sonidos que se producen a través de distintas fuentes en una ciudad. Basándose en el estudio, la clasificación y el inventario de estos sonidos (además de otros aspectos) en una auditoría sonora, se plantea trazar un plan de acción para su adecuada integración y equilibrio, creando paisajes sonoros que aporten bienestar.

Los paisajes sonoros aluden a la forma de percibir y experimentar los sonidos de un lugar en un momento concreto. Tal y como sugiere su nombre, es el equivalente acústico de «paisaje» e incluye todas las fuentes de sonido, tanto las deseadas como las no deseadas.

Al igual que el diseño del paisaje se centra en mejorar la percepción visual del entorno, en el ámbito sonoro incluye la gestión de los elementos del entorno acústico, ya sea a través del diseño acústico o mediante la gestión del espacio exterior.

SOLUCIONES

Teniendo en cuenta la gran diversidad de sonidos que se producen en una ciudad y que algunos se pueden aminorar, pero no evitar, como las sirenas de los servicios de emergencias, el tráfico, la actividad comercial, obras… ¿qué medidas se pueden llevar a cabo para crear los paisajes sonoros?

Es imposible lograr un silencio total, pero gran parte del ruido de la ciudad se puede enmascarar y atenuar. Entre las medidas que se pueden activar está el uso de fuentes sonoras naturales en la planifica ción y el diseño urbano, como el agua y la vegetación, que ha demostrado ser eficaz para este propósito y agradable para el público.

Aumentar las áreas verdes en la ciudad tiene el potencial de contribuir a la tranquilidad de los espacios y pueden atraer vida silvestre al centro de la ciudad, con el correspondiente potencial de mejorar el paisaje sonoro natural.

La vegetación puede absorber energía acústica, difundir el ruido y reducir la amplificación. Entre las soluciones verdes se encuentran:

• c inturones de árboles o arbustos que pueden atenuar el ruido.

• paredes verdes en los edificios, que pueden reducir hasta 40 dB el ruido y la vibración del exterior.

• techos verdes en los edificios, que absorben la propagación del ruido.

También se pueden utilizar otras barreras acústicas e intervenciones para reducir y mitigar las emisiones.

La exposición a los sonidos naturales contribuye a la relajación y la restauración psicológica. Parques públicos, jardines y otras áreas verdes proporcionan sonidos agradables de la naturaleza, como susurros de hojas, ramas de árboles que se balancean y pájaros que cantan. Así, las zonas

urbanas tranquilas dan un alivio acústico frente a un entorno ruidoso.

IDENTIDAD Y DIVERSIDAD TAMBIÉN EN EL SONIDO

Además, en los paisajes sonoros también hay que integrar otro tipo de sonidos cotidianos y reconocibles que contribuyen a crear la identidad local. Sonidos únicos que transmiten un significado para la comunidad y son

puntos de referencia, que se identifi can como marcas sonoras. Por ejemplo, un tañido específico de campanas o un sonido de una actividad particular.

La calidad sonora de los espacios urbanos se manifiesta también a través del sonido de las «voces» de los propios ciudadanos y las comunidades diversas e inclusivas, que dan carácter identitario y de pertenencia. « Algo que el silencio por sí solo no puede lograr ».

Saúl Santolaria comenzó su andadura y sensibilidad por aspectos relacionados con el sonido y la acústica en la Facultad de Física de la EHU/ UPV y es un polifacético ponente, formador, experto en acústica, productor e ingeniero de sonido.

Desarrolla su trabajo e investigación sonora en Global Sound Lab y en los estudios Sweet Saúl Music, ambos espacios fundados por él hace más de 20 años. Experto en

audio, acústica y en identidad sonora corporativa, participa en foros especializados en desarrollo urbano, como Bilbao Urban & Cities Design y Onu-Habitat.

Fundado en 2018, el equipo de Global Sound Lab (www.globalsoundlab.com) es experto en el sonido, en todos sus ámbitos: urbanos, empresa riales, sociales y culturales. Destaca su especialización en audio branding, con su innovadora propuesta de

sonotipos o logotipos sonoros. Son sonidos breves que activan la asociación a una marca, de una forma límbica, accionando determinados resortes emocionales. El equipo de www.sonotipo.com se encarga de crear combinaciones musicales alineadas con la identidad corporativa de las marcas, analizando a través de «inteligencia artificial» y «deep learning» los resultados que producen en las personas oyentes para seleccionar los más efectivos.

El estadio de fútbol municipal de Calanda tenía la imperiosa necesidad de sustituir los proyectores de descarga de iluminación por unos nuevos proyectores de tecnología LED, de forma que se consi guiese un mayor ahorro ener gético contribuyendo así con la disminución de emisiones de gases efecto invernadero y la reducción de las emisiones de CO2. Además, con este cambio, la visión del campo sería mejorada notablemente.

Monrabal ha finalizado con éxito este proyecto en el que, no sólo se ha obtenido un importante ahorro energético y, por tanto, económico para las arcas municipales, sino que también se ha mejorado de manera muy significativa la iluminación del propio estadio.

Para obtener esa mejora en el campo, se ha tenido muy en cuenta el tipo de pro yector que iba a utilizarse, en este caso del fabricante LedProject.

Un proyector Led modular 750W, 10 módulos, IP66, IK10 y driver meanwell que incluye protector de sobretensiones SPD 10kV. Diodos lumileds 3030 y temperatura de color de 5.000k. Con este nuevo cambio, se evita el deslumbra miento en el campo y el parpa deo, entre otros beneficios.

ATP

ATP Iluminación ha recibido el galardón NY Design Award 2022 (New York Design Award, Silver Winner) por su luminaria Siglo XLA, que combina el diseño exterior clásico de un farol fernandino con la tecnología más avan zada en iluminación y mate riales. Este premio se suma al recientemente obtenido MUSE Awards Design 2022 , lo que convierte a nuestro farol fernandino en la luminaria clásica más galardonada del sector.

Guillermo Redrado , vice presidente de Operaciones de ATP, destaca la importancia de este logro: «Es un orgullo para ATP ganar este galardón, el segundo que obtiene nues tra luminaria Siglo XLA por la excelencia de su diseño, su funcionalidad y la implantación de patentes tecnológicas avan zadas en un farol de estética clásica. Al igual que el recien temente obtenido MUSE, este premio lo otorga un jurado de especialistas de prestigio inter nacional, lo que manifiesta que ATP se mueve en los niveles más altos en cuanto a diseño y tecnología de iluminación». La luminaria Siglo XLA aúna la estética clásica de los faroles fernandinos con tecnología LED de alto rendimiento, ingeniería avanzada y un diseño eficiente. Esta luminaria integra las últimas patentes en tecnología LED de ATP, entre las que se cuentan el Disipador Laminar® (fácil mente intercambiable), el Difusor Confort® y el sistema de ópticas personalizables.

Monrabal sustituye el alumbrado del estadio de fútbol de Calanda

Iluminación recibe el NY Design Award 2022 por su luminaria Siglo XLA

Parques infantiles inclusivos de Grupo BENITO NOVATILU

cualquier tipo de entorno rural o urbano, integrándose de esta forma al paisaje urbanístico de cualquier pueblo o ciudad.

La colección ROY , es una línea que apuesta por acercara la naturaleza a los más pequeños a través de materiales soste nibles y de diseños sencillos y armoniosos que se adaptan al entorno urbano.

La gran oferta de juegos infantiles de la firma, ofrece una gran variedad en juegos infantiles inclusivos, diseñados y adaptados para todos los públicos.

La jugabilidad, en su línea de juegos se encuentra en los paneles interactivos a nivel del suelo, rocódromos para acceder

a las plataformas, puentes móviles, etc.

Por ejemplo, la línea Bigtowers ofrece toboganes helicoidales y estructuras personalizables, como la torre Egipcia, una apuesta para los juegos más excitantes donde el niño se puede perder y vivir realmente una aventura. Su

estructura de tres pisos, con toboganes helicoidales, tiene la opción de personalización con cualquier temática.

La gran variedad de materia les usados por Grupo BENITO NOVATILU en la fabricación de sus parques infantiles, permiten acabados modernos y sobrios que se adaptan a

La colección Pint está fabricada con materiales sin mantenimiento, con el poste de extrusión mixta a base de aluminio y polímero, los peldaños de aluminio de una sola pieza o las plataformas de polímero antideslizantes.

www.benito.com

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www.disenodelaciudad.es www.revistaluminica.es

Incorporación de Sistemas Urbanos de Drenaje Sostenible (SUDS)

Breinco

La gama de pavimentos permeables de Breinco representan una solución de pavimentación sostenible para las ciudades del Siglo XXI , formando parte de los Sistemas Urbanos de Drenaje Sostenible (SUDS).

« Los sistemas urbanos de drenaje sostenible (SUDS) son una herramienta preventiva de gestión del agua de lluvia que contribuye a minimizar los efectos de las inundaciones. Su estrategia se basa en dos objetivos principales: reducir la cantidad de agua que llega al

punto final de vertido, y mejorar la calidad del agua que se vierte al medio natural…»

GUÍA DE ADAPTACIÓN AL RIESGO DE INUNDACIÓN: SISTEMAS URBANOS DE DRENAJE SOSTENIBLE ( Ministerio para la transición ecológica, Gobierno de España, octubre 2019)

Estos sistemas defienden la creación de espacios que mejoran la gestión del agua de lluvia, para así obtener una serie de ventajas a nivel medioambiental, social y económico.

1. Pavimento permeable Filtra | Grupo Inditex, Tordera.

2. Esquema de funcionamiento de la cadena de gestión del agua (GUÍA DE ADAPTACIÓN AL RIESGO DE INUNDACIÓN: SISTEMAS URBANOS DE DRENAJE SOSTENIBLE | Ministerio para la transición ecológica, Gobierno de España, octubre 2019).

3. Esquema de drenaje de la Filtra, pavimento permeable de Breinco.

PRINCIPALES BENEFICIOS DE LOS SUDS

• Menor volumen de escorrentía Al promover la creación de zonas permeables, se intercepta mayor cantidad de agua de lluvia, evitando saturar la red urbana y las inundaciones.

• Ciudades verdes

Reduciendo la impermeabilización de los suelos, se generan más zonas con vegetación y biodiversidad.

• Reducción de la contaminación de las aguas

Los Sistemas Urbanos de Drenaje Sostenible (SUDS) filtran el agua contaminada (superficies porosas drenantes, capas granulares, geotexti les, celdas drenantes), convirtiendola en a gua limpa y reutilizable.

• Mayor integración paisajística

Los SUDS naturalizan el entorno urbano y aumentan las superficies verdes en las ciudades.

• Valor social y ambiental

La integración de los Sistemas Urbanos de Drenaje Sostenible en las ciudades aumenta significativamente la calidad de vida en las zonas urbanizadas. Además, promueve la conciencia y participación ciudadana hacia solucio nes ecosostenibles.

• Economía circular del agua E l agua filtrada puede reutilizarse para otros usos como, por ejemplo, el riego con el fin de alargar la vida útil de este recurso.

BREINCO PROPONE LA LÍNEA «ACQUA» DE PAVIMENTOS SOSTENIBLES QUE RESPETAN EL CICLO DEL AGUA

Los desarrollos urbanos llevan años teniendo prácticas como la impermeabili zación de las superficies, irrumpiendo de e sta manera en el ciclo hidrológico. Todo esto ha derivado en una serie de proble mas, como las inundaciones, las sequias, la contaminación de los sistemas acuáticos y del medio ambiente en general.

Ante esta problemática, Breinco pro pone «ACQUA» una línea de pavimentos drenantes que forman parte de los Sistemas Urbanos de Drenaje Sostenible (SUDS) . Estos han demos trado su alta capacidad de filtración, atenuación de contaminantes y su integración al paisaje.

DISEÑOS SOSTENIBLES QUE MEJORAN LA CALIDAD DE VIDA DE LAS PERSONAS

La losa Filtra y el adoquín Kodolé son dos de los pavimentos de renombre de la amplia gama ACQUA de Breinco. En los últimos años, han sido reconocidos por su diseño sostenible y por ser soluciones que mejoran la calidad de vida de las pesonas y del medio ambiente en general

Breinco es una de las empresas precur soras de los Sistemas Urbanos de Drenaje Sostenible , especializada en pavimentación drenante y verde Además de contar con varios reconoci mientos, está certificada con la ISO 9001 ( Sistemas de Gestión de Calidad) y la ISO 14001 (Sistemas de Gestión Ambiental).

FILTRA: UNE LA PAVIMENTACIÓN Y EL DRENAJE

La FILTRA es una losa que une la pavimentación y el drenaje en un solo producto , generando así un incremento en su porcentaje de permeabi lidad. Se integra armoniosamente con el entorno, dando una sensación de líneas infinitas y aportando confortabilidad al paso de los peatones. La losa Filtra elimina la necesidad de drenajes antiesté ticos y costosos.

UN PAVIMENTO PREMIADO POR SU COMPROMISO CON EL MEDIO AMBIENTE

En el 2021 fue reconodida por el Departament d’Acció Climàtica, Alimentació i Agenda Rural de la Generalitat de Catalunya con el «Premi Catalunya de Ecodisseny». Y este 2022, se llevó el Delta d’Or en la categoría Equipamiento Exterior, de los premios ADI.

4. Pavimento permeable Filtra | C. Girona esq. C. Francesc Ribes, Granollers.

5. Pavimento drenante Filtra | Camí del Mig, Mataró.

6. Pavimento drenante Filtra | Plaza 1 d’Octubre, Torredembarra.

4 6

5

Además, de sus reconocimientos, la Filtra es el pavimento elegido para la reurbani zación sostenible de plazas, parques, j ardines, de varias ciudades y poblaciones.

Del mismo modo, proyectos privados de renombre, como los exteriores del Grupo Inditex, han elegido el pavimento drenante de Breinco.

KODOLÉ UN ADOQUÍN DE DISEÑO CON MISIÓN ECOLÓGICA

El KODOLÉ, es un pavimento drenante mixto, innovador y sostenible. Su diseño permite configuraciones variables que favorecen el crecimiento de la vegetación y la drenabilidad. Es un adoquín de diseño que nace de la colaboración entre Breinco

y el estudio de arquitectura « Espinás Tarrassó architects ».

Actualmente, es un pavimento que se ha posicionado como una solución de pavimentación sostenible, al recibir reconocimientos a nivel nacional e internacional. En la pasada edición de los premios ADI 2020, Kodolé obtuvo un Delta de Plata en la categoría de «Equipamiento Exterior», por tener un diseño con misión ecológica. En el 2021 el adoquín permeable de Breinco siguió ganando reconocimientos, pero esta vez a nivel internacional con un premio if Design AWARD , sello de excelencia en el diseño. Estos premios reconocen los diseños excepcionales y su papel en la vida de las personas.

LA URGENCIA DE LA INCORPORACIÓN DE SUDS EN LOS PROYECTOS URBANÍSTICOS ES UNA REALIDAD

Varias ciudades ya incluyen la importancia de la implementación de los Sistemas Urbanos de Drenaje Sostenible en sus ordenanzas municipales u otros documentos oficiales. La pavimentación permeable es una de las herramientas más importantes de estos sistemas y su implementación es necesaria para mejorar el impacto ambiental.

«Un aumento de las precipitaciones es una consecuencia esperada del cambio climático, científicos han informado recientemente de que una atmósfera cada vez más caliente retendrá más agua y producirá lluvias más intensas en el transcurso de un siglo» National Geographic. n

Actualización de las normas nacionales de adoquines y baldosas de hormigón

Los productos prefabricados de hormigón destinados para todo tipo de pavimentos y solados, tanto exteriores como interio res, son una de las categorías de produc tos más asentadas dentro de la amplia diversidad de aplicaciones que cubre la industria del prefabricado. Su evolución tecnológica, el conocimiento paulatino adquirido en su uso y comportamiento, o las mejoras obtenidas en factores claves como la disponibilidad de materias primas cada vez más sostenibles o técnicas cada vez más afinadas y automatizadas tanto

de fabricación como de montaje, deben quedar referenciadas en las normas correspondientes, documentos que tratan de adecuarse al estado del arte en cada etapa de dicha evolución. En el caso de los productos prefabricados de hormigón para pavimentos, se dispone de cinco normas europeas que cubren las principales tipologías, siendo además la base para el marcado CE obligatorio que se requiere para la comercialización de dichos productos desde hace ya casi 20 años:

UNE-EN 1338:2004 Adoquines de hormigón. Especificaciones y métodos de ensayo

UNE-EN 1339:2004 Baldosas de hormigón. Especificaciones y métodos de ensayo

UNE-EN 1340:2004 Bordillos de hormi gón. Especificaciones y métodos de e nsayo

UNE-EN 13748-1:2005 Baldosas de terrazo para uso interior

UNE-EN 13748-2:2005 Baldosas de terrazo para uso exterior

Fuentes de las imágenes: empresas asociadas de ANDECE fabricantes de adoquines https://www.andece.org/directorio-de-negocios/ wpbdp_category/adoquines/ y baldosas de hormigón https://www.andece.org/directorio-de-negocios/wpbdp_category/baldosas-dehormigon/

Alejandro López Vidal . Director Técnico de ANDECE (Asociación Nacional de la Industria del Prefabricado de Hormigón) y secretario técnico del Comité de Normalización UNE-CTN 127 de Productos prefabricados de hormigón

Las tres primeras normas se han desarro llado en el comité europeo de normaliza ción CEN/TC 178 de pavimentos, mientras q ue las dos correspondientes al terrazo han sido gestadas en el CEN/TC 229 de Productos prefabricados de hormigón. Sin embargo, en cada una de estas normas se abre la posibilidad a que cada Estado Miembro las complemente a nivel nacional, particularizándolas para aspectos específicos del uso y costumbres de cada país. En este sentido, el comité técnico español de normalización de Productos prefabricados de hormigón, el UNE-CTN 127, cuya secretaría técnica es desempe ñada por ANDECE y en la que participan representantes de más de 30 organizacio nes procedentes de la Administración, la i ndustria o los laboratorios de ensayos,

tuvo el encargo hace más de 15 años de llevar a cabo los complementos nacionales de las cinco normas europeas anteriores.

UNE 127338:2007 Complemento nacional a la norma europea de adoquines de hormigón

UNE 127339:2012 Complemento nacional a la norma europea de baldosas de hormigón

UNE 127340:2006 Complemento nacional a la norma europea de bordillos de hormigón

UNE 127748-1:2012 Complemento nacional a la norma europea de baldosas de terrazo de uso interior

UNE 127748-2:2012 Complemento nacional a la norma europea de baldosas de terrazo de uso interior

En general todas las normas son someti das a una revisión periódica cada cinco años. En 2021 coincidiendo con la revisión de este paquete de normas y viendo la necesidad de adaptarlas a la situación actual, además de valorar otros aspectos todavía no cubiertos, se decidió empren der la actualización de las mismas.

Dada la envergadura del trabajo, se creó dentro del comité un grupo específico de pavimentos, estructurando la revisión en dos etapas, la primera de las cuales ha tratado específicamente de la actualiza ción de las normas UNE 127338 de adoquines [1] y la UNE 127339 de baldosas [2]. El pasado mes de septiem bre, ambas normas fueron publicadas por l a Asociación Española de Normalización.

NUEVAS NORMAS UNE 127338:2022 DE ADOQUINES DE HORMIGÓN Y UNE 127339:2022 DE BALDOSAS DE HORMIGÓN

El primer aspecto reseñable es que ambas normas apenas tenían contenido, con 6 páginas de extensión que pasan a ampliarse significativamente hasta unas 20 aproximadamente. Los dos documen tos cuentan con una estructura muy s imilar, ya que hay aspectos que son comunes a ambos tipos de productos que en la práctica se pueden colocar simultáneamente.

Los principales cambios con respecto a las versiones previas de las normas naciona les se reflejan en la tabla 1.

De los apartados anteriores, bien porque sean nuevos o se hayan actualizado, cabe destacar los aspectos siguientes:

CONTENIDO DE ÁRIDO RECICLADO

El empleo de áridos reciclados, ya sea obtenido a partir de la propia producción del fabricante (excedentes, piezas defectuosas) o de fuentes externas (por ejemplo, RCD´s) es una tendencia al alza que viene especialmente motivada por el cumplimiento de los principios de la economía circular [3]. Las dos normas han tenido en cuenta esta posibilidad, que se prevé quede también incorporada en una futura revisión de las normas europeas correspondientes.

RENDIMIENTO DE PURIFICACIÓN AL AIRE

El empleo de la tecnología fotocatalítica que dota a los elementos prefabricados exteriores de un valor añadido al poder eliminar parte de las sustancias contaminantes ambientales (especial mente los óxidos de nitrógeno) es una c aracterística que no viene aún contem plada en las normas europeas. Se ha tenido en cuenta la evolución en el conocimiento de esta propiedad y la mayor demanda por este tipo de solucio nes descontaminantes [4], que además se pueden caracterizar por una norma de ensayo también desarrollada dentro del propio comité UNE-CTN 127, la norma UNE 127197-1.

Tabla 1

UNE 127338:2022

UNE 127339:2022

Capítulo 2: Se han actualizado las normas para consulta, en base a las nuevas normas que se referencian a lo largo del texto.

3.1: Se ha realizado una nueva precisión sobre la clase de resistencia climática en el caso de que la superficie esté expuesta a la acción de sales descongelantes. Se ha añadido una excepción para los adoquines/baldosas que se fabriquen con un determinado contenido de árido reciclado.

3.2: Se ha añadido como alternativa para la determinación de la resistencia al desgaste por abrasión, el ensayo Böhme de la Norma UNE-EN 1338/1339.

3.3: Se ha añadido como alternativa para la determinación de la resistencia al deslizamiento/resbalamiento, el método de ensayo de la Norma UNE-EN 16165.

3.4 y anexo O (Informativo): Se ha añadido como propiedad declarable el rendimiento de purificación al aire.

3.5: se añade una nueva clase de resistencia a la rotura a las clases definidas en la Norma UNEEN 1338.

Nuevo anexo L (Informativo) Dimensionamiento del firme de adoquines de hormigón Nuevo anexo L (Informativo) Selección de la clase resistente de las baldosas de hormigón

Nuevo anexo M (Informativo) Indicaciones para la gestión en obra y la ejecución de los pavimentos de adoquines/baldosas

Nuevo anexo N (Informativo) Mantenimiento

Nuevo anexo P (Informativo) Albedo

DIMENSIONAMIENTO DEL FIRME DE ADOQUINES DE HORMIGÓN

El objetivo de este método es facilitar al proyectista la labor de establecer un catálogo de secciones tipo para los casos más frecuentes de utilización de pavimentos de adoquines, describién dose en este anexo el área más habitual q ue es en zonas urbanas (aceras, paseos, plazas, sendas para bicicletas, aparcamientos o calles urbanas).

SELECCIÓN DE LA CLASE RESISTENTE DE LAS BALDOSAS DE HORMIGÓN

El dimensionamiento de un firme tiene como objetivo una definición de los materiales y espesores de las capas que lo integran, así como una optimización resistente de la sección estructural. Para la selección de las baldosas adecuadas a su aplicación final, en primer lugar hay que identificar la zona a pavimentar según el uso previsto, ya sea de titularidad pública y privada. Una vez establecida la zona a pavimentar, la selección de la baldosa es función de la clase de resistencia a la rotura requerida para esa zona. Los ejemplos de uso que se indican en el anexo informativo de la norma son una referencia de los campos de aplicación más habituales donde se pueden utilizar las baldosas de hormigón.

INDICACIONES PARA LA GESTIÓN EN OBRA Y LA EJECUCIÓN DE LOS PAVIMENTOS DE ADOQUINES/BALDOSAS

Los anexos de ambas normas siguen un patrón similar, planteando un modelo de referencia para una adecuada gestión de los productos en obra y una correcta instalación de los mismos, considerando aspectos clave como el almacenamiento de los productos en obra antes de su colocación, la prepara ción de la superficie de asiento y las formas posibles de instalación, bien sobre lecho de arena o gravín, o bien sobre lecho de hormigón o mortero.

MANTENIMIENTO

Este anexo contempla los pasos a seguir para mantener y restaurar la apariencia original de los pavimentos de adoquines/ baldosas, lo que incluye la limpieza del pavimento y su posterior sellado.

ALBEDO O EFECTO ISLA DE CALOR URBANA

El aumento de la temperatura, especialmente en las zonas urbanas, está motivando la búsqueda de soluciones constructivas que mitiguen el calentamiento mediante el llamado efecto albedo [5]. Si el fabricante declara esta característica, debería obtener el índice de reflectancia solar (SRI) del producto, que se calcula a partir de ensayos de la reflectancia solar (SR) y del grado de

emisividad térmica (e), constituyendo una medida del calentamiento relativo de los materiales teniendo en cuenta la radiación solar absorbida y el calor irradiado al exterior.

REFERENCIAS

[1] UNE 127338:2022 Propiedades y condiciones de suministro y recepción de los adoquines de hormigón. Complemento nacional a la Norma UNE-EN 1338 https://www.une.org/encuentra-tunorma/busca-tu-norma/norma/ N0070102

[2] UNE 127339:2022 Propiedades y condiciones de suministro y recepción de las baldosas de hormigón. Complemento nacional a la Norma UNE-EN 1339 https://www.une.org/encuentra-tunorma/busca-tu-norma/ norma?c=N0050438

[3] Guía técnica de los elementos prefabrica dos de hormigón: transición hacia una e conomía circular. ANDECE https://bit. ly/3ObbSwN

[4] PAVINOX - Asociación de fabricantes de pavimentos prefabricados de hormigón con efecto descontaminante https:// www.pavinox.org/

[5] Efecto isla de calor y su atenuación mediante elementos prefabricados de hormigón. Blog ANDECE https://www. andece.org/ efecto-isla-de-calor-y-su-atenuacionmediante-elementos-prefabricados-dehormigon/ n

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Sistema de telegestión de iluminación para ciudades inteligentes

Schréder

Desde la Antigüedad, la iluminación artificial ha formado parte de la vida de las ciudades. Con el paso del tiempo, ha ido adquiriendo un mayor protagonismo, se ha ido desarrollando para conseguir un mejor rendimiento y aportar cada vez más utilidades a la sociedad. Hasta el punto de que, actualmente, va mucho más allá del hecho de iluminar.

En la actualidad es una de las partes más importantes de una ciudad. Cumple numerosas funciones importantes como, por ejemplo, dar seguridad a los

ciudadanos cuando no hay luz natural. Por lo que, a la hora de ahorrar energía, uno de los mayores retos de las ciudades, es mucho más adecuado y seguro encontrar un sistema que te permita ahorrar en todo momento y tener la luz adecuada a tener que apagar las luces.

Schréder EXEDRA es uno de los sistemas de telegestión de iluminación más avanzado del mercado para controlar, supervisar y analizar el alumbrado viario con comodidad.

Permite también configurar la luz adecuada para cada momento, lo que posibilita alcanzar el máximo grado de confort y seguridad posible, maximizando el ahorro energético. También es posible configurar y automatizar el sistema de alumbrado de una ciudad y controlarlo telemáticamente. Por lo que, EXEDRA supone un gran avance para la iluminación inteligente que, a su vez, asienta los cimientos de una ciudad inteligente.

Schréder EXEDRA aporta una nueva capa de beneficios tangibles que maximiza el retorno de la inversión y crea nuevas oportunidades para las ciudades. La palabra EXEDRA proviene de la Antigua Grecia y Roma y significa “lugar de reunión”. Este es un término que se ve reflejado en el espíritu único de Schréder, que consiste en centrarse en el cliente. Así, cada ciudad

necesita unas soluciones personalizadas que le permitan emprender su propio camino hacia la innovación. Por ello, Schréder EXEDRA abre un número infinito de posibilidades para mejorar cada barrio, ciudad y comunidad, aplicando la solución correcta en el lugar adecuado. Se trata de una herramienta perfecta para aportar valor a los objetivos a corto y medio plazo, sin dejar de lado los planes a largo plazo.

El objetivo de EXEDRA es poder garantizar la luz perfecta para cualquier circunstan cia, pero además, aportar una gran cantidad de servicios específicos para cada ciudad, como confort, seguridad, diseño, bienestar, ahorro energético, etc.

Se trata de una solución plug & play que permite una instalación rápida y sencilla. Se utiliza la red de telefonía móvil para el

proceso de puesta en marcha automati zado e inteligente. De tal manera que reconoce, verifica y recupera los datos de la luminaria en la interfaz de usuario.

Además, es importante destacar que EXEDRA permite diseñar una arquitectura capaz de interactuar fluidmente con solu ciones de software y hardware de terceros. Por lo que, con ella las ciudades podrán controlar dispositivos, como luminarias, de Schréder u otras marcas, gestionar e integrar nodos o sensores de Schréder u otras marcas y conectar con dispositivos o plataformas de terceros.

Las Smart Cities deberían ser plataformas para la innovación y el desarrollo.

Justamente es eso lo que quiere Schréder EXEDRA, dar una herramienta a las ciudades para que puedan ir desarrollán

dose y caminando hacia el futuro. Algunos ejemplos en los que se ha implantado este servicio y que ha permitido a las ciudades mejorar su sistema de alumbrado son Valencia y Alcalá de Henares.

En Valencia, en 2015, iniciaron un proceso de renovación de su alumbrado público. Siete años después, este proyecto ha sido todo un éxito. Se instalaron más de 20.000 luminarias por todo el casco antiguo, lugares históricos de la ciudad y la zona de La Albufera, todas ellas bajo el control del sistema Schréder EXEDRA. El objetivo principal de la ciudad era reducir el impacto negativo que tenía la ilumina

ción tanto en los ciudadanos como en la flora y fauna de La Albufera. Finalmente, la ciudad ha reducido su consumo eléctrico en 25.725 megavatios hora anuales. Esto representa una reducción en el consumo del 74%, generando un ahorro de más de 6 millones de euros en costes energéticos durante el primer año. Y lo que es aún mejor, ha supuesto una reducción de las emisiones de gases de efecto invernadero de 13.403 toneladas de dióxido de carbono (un impresionante 80% al año).

En Alcalá de Henares, la ciudad quiso llevar a cabo un proyecto para renovar el

alumbrado público. Su objetivo principal era mejorar la calidad de este y, así, la seguridad y el confort de los ciudadanos, tanto en la vía pública como en carreteras. Schréder instaló más de 4.000 luminarias, el 90% bajo el control de EXEDRA. El sistema de control permite que, ahora, muchas de estas luminarias den la luz adecuada, en el momento que se necesita, por ejemplo, en una vía peatonal, no dar luz cuando no camina nadie y dar buena calidad cuando sí lo hace. También, se instalaron varios puntos de luz nuevos en cruces de peatones que aportan visibilidad cuando es necesario, evitando así los accidentes. n

Javier Aoiz Orduna, Elogio de la luz

Paul Cèzanne

Han pasado ya algunos años desde que la vida quiso llevarme a la pintura de Javier Aoiz Orduna. Y desde entonces, es su pintura quien me conduce a mí, de paseo, por un tiempo nuevo. Lo conocí con motivo de la XVIII Edición del Premio BMW de Pintura en 2003, cuando me encontré ante la primera de sus hermosas, amplias y limpias “ventanas”. Y aun no siendo frecuente la representación de la figura humana en sus telas, en aquellas

aguardaba la imagen de una joven de espaldas, sentada, contemplativa, esperando en el puerto. Quizá un hallazgo, no todo está inventado.

La pintura de Javier tiene carga poética, sensibilidad, y el latido sereno y miste rioso de lo que está por venir. La atmós fera acogedora de un interior en aparien cia vacío, el skyline de la gran ciudad que se deja bañar por el crepúsculo, el paisaje

que es cobijo de un alegre verano, o simplemente el silencio que precede a otra canción. Sobre la mesa, flores y frutas forman parte de una naturaleza que está viva, respira y se alimenta de jugosas formas. Menta fresca, suave crema de helado, azul celeste, zumo de naranja, vainilla y canela, gris perla. Las diversas superficies cromáticas se celebran y se gustan con sencillez, precisión y equilibrio. El baile sutil del pincel se hace acompañar

«La luz no es una cosa que pueda ser reproducida, sino algo que debe ser representado usando otra cosa... Colores»

Pilar del Amo Cicuéndez . Historiadora y crítico de arte

1. GRAN MANZANA, 2022 , acrílico sobre lienzo, 81x100 cm.

2.

de la gracia del color y del matiz de la claridad para evocar el feliz aconteci miento de la pintura. Casi impresionista, a veces abstracto con un toque expresio nista, pero siempre dentro de la línea de lo f igurativo.

En Las Enéadas, Plotino explica cómo la simple belleza de un color procede de una forma que domina la oscuridad de la materia y de la presencia de una luminosidad que es razón e idea. Así es como Javier hace de cada una de sus obras un elogio sincero de

3. MADRID LAGO , 2016, acrílico sobre lienzo, 89x116 cm.

4. MADRID GRAN VÍA II (LA CIUDAD CONFINADA) , 2020, acrílico sobre lienzo, 38x46 cm.

MADRID PLAZA DE CALLAO , 2016, acrílico sobre lienzo, 130x162 cm. Cuadro cedido en depósito, Consejería de Cultura, Ayuntamiento de Tres Cantos, Madrid.

5. NEW YORK VI , 2021, acrílico sobre lienzo, 130x195 cm.

6. NEW YORK PIER 17 II, 2008/2011, acrílico sobre lienzo, 195x195 cm. Finalista XXIII Premio BMW de Pintura, 2008.

7. WORLD TRADE CENTER II , 2019, acrílico sobre lienzo, 81x100 cm.

la luz. A través de una verdad muy grande y de un saber hacer indiscutible.

Decía Santiago Rusiñol en su obra Fulls de Vida: “Hay, sin duda, una luz que no es del Sol o de la Luna; no es de materia inflamable, no es de reflejo, ni es siquiera la luz de las estrellas; es luz que viene de dentro” . Esa es, a mi entender, la luz de Javier Aoiz Orduna.

“DIECISÉIS”

María Ángeles Sánchez Penche. Directora de la Galería de arte Ángeles Penche, Madrid (Exposición DIECISéIS , octubre 2016)

En esta exposición, encontramos una atmósfera recreada y vivida por un gran artista que nos abre todo su ser en un

8. ARRIAGA (BILBAO), 2018, acrílico sobre lienzo, 22x44 cm.

9. GUGGENHEIM (BILBAO) , 2018, acrílico sobre lienzo, 22x44 cm.

10. MADRID JARDÍN DEL PARTERRE I, 2020, acrílico sobre lienzo, 50x50 cm.

11. ASOMADA AL DUERO I (ZAMORA), 2017, acrílico sobre lienzo, 100x100 cm.

12. CÁDIZ I , 2022, acrílico sobre lienzo, 81x100 cm

13. ASOMADA AL DUERO IV (ZAMORA) , 2021, acrílico sobre lienzo, 89x116 cm.

momento de esplendor. Esto es lo que se plasma en sus paisajes maravillosos de los rincones de Madrid, (…) [pintu ras] llenas de vida y de luz, que juegan, a través de la ventana, a intercambiar el interior con el exterior

y viceversa. La naturaleza entra en la estancia

Pintor de colores suaves que, como Platero con las flores, apenas pasa rozándolos con sus toques de pincel leves y ligeros. n

Doctor en Bellas Artes, UCM, 2015, sobresaliente cum laude con la Tesis doctoral: Color/ No-Color: los blancos en la cultura occidental, dirigida por la Dra. Alicia Sánchez Ortiz. Diploma de Estudios Avanzados en al UCM, 2005, con el proyecto de investigación BLANCO, pinturas silenciosas, dirigida por la Dra. Alicia Sánchez Ortiz. Artículo Entre el clasicismo y la modernidad. La blancura, una construcción cultural de Occidentes, Revista Universitas Humanística , publicado en diciembre 2020. Licenciado en Bellas Artes UCM, 2001, y Licenciado en Derecho, UCM en 1989. Becario prensio nado del Palacio de Quintamar d e Segovia en el verano de 2000 y becario de la Fundación Rodríguez-Acosta de Granada en verano de 1999.

Desde marzo de 2001, cuando realizó su primera exposición individual en la galería madrileña Balboa 31, ha mostrado su obra regularmente en múltiples exposiciones individuales y

colectivas, tanto en salas públicas como privadas, de España y Suiza. Desde 2002, la Galería de arte Ángeles Penche de Madrid, se convierte en su sala de exposiciones de referencia. En la actualidad también trabaja con la Galería Espacio 36 de Zamora y con la Sala Picasso de Burgos, así como con las galerías virtuales The Art Gallery Spain (Madrid), Singulart (París). Fue artista de FLECHA en 2018 y 2019. Y desde 2021 colabora con la Galería de arte Herraiz de Madrid.

Entre los premios y menciones conseguidos desde el año 2000 destacan entre otros:

2019. Premio del Jurado en Redes Sociales, Primer Concurso de Interiores por el Mundo, Madrid. 2017. Segundo Premio, Concurso BBVA-MUFACE de Pintura 2017, Madrid 2011. Premio –adquisición en el X Certamen Cultural Virgen de las Viñas, Tomelloso, Ciudad Real.

2009. Primer Premio de Pintura en el XXV Certamen Nacional de Pintura, Guadarrama. Madrid

2005. Premio-adquisición en Premio de Pintura MUFACE Primera Edición.

2003. Primer Premio de Pintura en el XIX Certamen Nacional de Pintura. Guadarrama. Madrid

2001. Primer Premio en el X Certamen López-Villaseñor de Artes Plásticas, Ciudad Real. Premio-adquisición I Certamen de Pintura Contemporánea Fundación Wellington, Madrid. Segundo Premio I Jornadas Jóvenes Artistas Coronado, Madrid.

2000. Primer Premio del I Concurso de Pintura Rápida “Manual 2000”, IFEMA, Madrid. Segundo Premio en el IX Certamen de Pintura del Ilustre Colegio de Abogados de Madrid.

Finalista en XXVII, XXIV, XXIII, XXII, XXI, XIX, XVIII y XVI Premio BMW de Pintura (2012, 2009, 2008, 2007, 2006, 2004, 2003 Y 2001).

Javier Aoiz Orduna

Boletín de suscripción Diseño de la Ciudad

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