Ecran total Sunny Side 2021

N° 1333 - Semaine 24 – du 16 au 22 juin 2021

A la une

N° 1333 – Semaine 24 – du 16 au 22 juin 2021

La semaine

4 Conjuring 3 : sous l’emprise de la salle 6 Revue de presse 7 Plan de financement : Mystères à Saint-Tropez (Curiosa Films - Ouille Productions) 8 La sélection des tournages 10 Les cinémas de Corse s’associent 10 Focus marketing : Pierre Lapin 2 : panique en ville (Sony Pictures Entertainment France) 11 Le CNC publie un projet d’accord sur la chronologie 11 Les Unipops du Jean-Eustache s’ouvrent à toutes les salles 12 La stratégie d’Amazon 15 La rentrée de France 5 se dessine 15 L’ACP2F, une Alliance pour soutenir le format “made in France” 16 Alain Pancrazi (PM SA) sur tous les fronts

Sunny Side of the Doc

18 Les axes de la 32e édition 18 Trois questions à Robert Salvestrin, directeur de Lucky You et associéfondateur 20 BrutX détaille sa politique documentaire 22 Gedeon Media Group ou le documentaire dans tous ses formats 24 Entretien avec Catherine Alvaresse, directrice des documentaires de France Télévisions 26 Le SPI prend la parole 30 Le cinéma belge émerge de la crise sanitaire avec optimisme 31 Un cru cannois exceptionnel pour les Belges

La programmation

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Les films des 12 prochaines semaines

Les chiffres 35 Ciné 39 Télé

Sunny Side : le doc, miroir et éclaireur u Le marché, ainsi que son festival PiXii, vont être la preuve que, si le documentaire est affecté par la crise, il résiste malgré tout, porté par des talents dynamiques et l’appétit du public.

H Comme en 2020, Sunny Side of the Doc, le marché international du documentaire et des expériences narratives, se tiendra, du 21 au 24 juin, en ligne, et non, comme d’habitude, à La Rochelle. Cette année, une version hybride, mêlant présentiel et numérique, avait été prévue, mais elle a été rendue impossible par la mobilisation de l’espace Encan, qui accueille le marché, pour la campagne de vaccination. Tout se déroulera donc via une plateforme, qui a été ouverte le 7 juin, afin de per“No Mercy – The Female Gaze” (Tondowski mettre la planification des rendez-vous. PiXii, Films) : la pluralité des regards est une richesse. le festival international des cultures digitales, volet de Sunny Side, pourra, lui, avoir lieu à La Rochelle et en ligne, du 19 au 24 juin. d’opportunités, surtout pour un genre dont la Cette 32e édition de Sunny Side et cette 5e de PiXii Festival seront l’occasion de dresser popularité ne cesse de croître, y compris auprès un état des lieux de la situation du documendes jeunes publics. Et qui répond en outre aux taire, sous toutes ses formes, en France et dans préoccupations et attentes actuelles : lutte contre le monde, alors que la pandémie perdure et les fake news, besoin de décrypter et de refléter un que le genre est celui qui est le plus sévèrement monde complexe, pluriel et divers. Même si nous affecté par cette dernière. Dans un texte qu’il a mesurons le chemin à parcourir pour renforcer la signé dans le dossier de présentation de cette représentativité et la représentation de commuédition 2021, Mathieu Béjot, directeur du dénautés encore trop peu visibles.” veloppement et de la stratégie de Sunny Side, L’industrie du documentaire est donc à la a souligné ce fait : “Que de résilience la commucroisée des chemins. D’un côté, elle est affainauté documentaire aura montré au cours de blie par la crise, privée par ce virus de filmer sans contraintes sa matière première : le réel. l’année écoulée. Car si certains ont pu tirer leur De l’autre, elle résiste : des œuvres se font malépingle du jeu – notamment le documentaire à gré tout ; les yeux sont rivés vers l’avenir. Et, base d’archives –, l’inventivité et la réactivité du surtout, le secteur gagne secteur n’auront pas suffi en dynamisme avec l’arrià épargner un genre où les déplacements, les contacts Des auteurs aux vendeurs, vée d’une nouvelle généet les interactions avec tous ont conscience de leur ration de talents et une atimportante accorle monde extérieur sont responsabilité : ils travaillent tention dée aux problématiques indispensables. Et que dire des expériences immer- sur un genre qui est le miroir de diversité et de parité, de notre histoire, de notre et donc de pluralité des sives, durement touchées regards, ce qui constitue alors que les lieux d’accueil présent, de notre futur. une richesse. Et tous les et les principaux donneurs acteurs, des auteurs aux d’ordre ont perdu leur public et une partie importante de leurs ressources ? vendeurs, ont conscience de leur responsabiDe résilience, l’industrie en aura encore besoin lité : ils travaillent sur un genre qui est le miroir de notre histoire, de notre présent, et de notre dans les mois à venir pour affronter l’impact futur, et qui l’éclaire. Le documentaire est indurable de la crise et les évolutions en cours, dispensable et le thème choisi par Sunny Side précipitées ou exacerbées par la pandémie, parcette année, #StorytellingMatters, le rappelle ticulièrement en matière d’usages.” Il poursuit : “Bien sûr, ces changements sont aussi porteurs Lucas Fillon avec force.

9 bis, rue du Commandant-Pilot, 92200 Neuilly-sur-Seine – www.ecran-total.fr Pour joindre votre correspondant, composez le 01 71 13, suivi du numéro de poste.

Pour envoyer un e-mail : prenom.nom@ecran-total.fr DIRECTION Président et directeur de la rédaction : Michel Abouchahla (05 85) Directeur général : Pierre Abouchahla (05 92)

Philippe Loranchet (chef de rubrique technique – 05 88) ; Raphaël Porier (télévision – 05 88) ;

RÉDACTION Rodolphe Casso (distribution cinéma - 05 84) ; Nicolas Colle (responsable Web et chiffres – 05 86) ; Lucas Fillon (animation/documentaire – 05 84) ;

Ont collaboré à ce numéro : Pascal Lechevallier, Thierry Leclercq, Anna Marmiesse, Danièle Stantcheva (SR)

Réd@acteur graphiste : François Vercier (05 83)

PUBLICITÉ Pierre Abouchahla (05 92) Gestion des abonnements : Kamelea Iouallalen Tél. : 01 71 13 05 89 Mail : abonnement@ecran-total.fr

16 juin 2021 / Écran total n°1333

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Prix de l’abonnement pour 48 nos par an : France : 443 € ; Suisse et CEE : 429 € ; reste du monde : 504 €.

VENTE AU NUMÉRO kiosque.ecran-total.fr FLASHAGE ET IMPRESSION Imprimerie RAS, Villiers-le-Bel. ISSN 1165-8045.

Directeur de la publication : Michel Abouchahla Société éditrice : Écran total, SAS au capital de 36 000 €. 9 bis, rue du Commandant-Pilot, 92200 Neuilly-sur-Seine. 794 673 624 RCS Nanterre.

Le succès de la semaine

En bref…

En bref…

Le film de Jane Campion sélectionné à Venise

Zephyr Animation développe “Mogu & Perol” pour France Télévisions H APC Kids, la division jeunesse de la société de distribution et de coproduction APC, développe, à travers son studio Zephyr Animation, la série animée Mogu & Perol pour France Télévisions.

Réalisé en stop motion, ce programme est coproduit par le japonais Dwarf Studios et s’adresse aux préscolaires.

Adaptation du court métrage du même titre de Tsuneo Goda, qui fut multiprimé, il raconte le quotidien de deux personnages qui vivent à Mori Mori Island.

La production débutera en 2022 avec, comme producteurs exécutifs, David Sauerwein pour Zephyr Animation et Yuriko Okada pour Dwarf Studios.

19 projets retenus pour le Brussels Co-Production Forum H Le Brussels International Film Festival (BRIFF) a dévoilé la sélection officielle du Brussels Co-Production Forum qui se tiendra pour la cinquième fois les 7 et 8 septembre. Dix-neuf projets de longs métrages en recherche de financement et de coproducteurs seront présentés à un parterre de professionnels lors de sessions de pitch publiques et de rencontres individuelles.

Les projets sont répartis en deux catégories. Les Gap Financing Sessions visent à favoriser les partenariats entre des producteurs européens et des coproducteurs et partenaires financiers belges ; neuf projets y sont sélectionnés, dont le long métrage d’animation Les Oiseaux ne se retournent pas, de Nadia Nakhlé, produit par Sébastien Onomo (Special Touch Studios, France). La sélection Up-and-coming Producers, qui met en lumière des projets portés par des producteurs émergents, comporte 10 projets ; notamment les projets belges Lean, de Koen Van Sande (Cartouche bvba) et La Vierge à l’enfant, de Binevsa Berivan (Playtime Films, Belgique), ainsi que, pour la France, Les Autonautes de la Cosmoroute,de Leslie Menahem et Olivier Gondry (Ikki Films). Dans le cadre d’un partenariat avec le BRIFF, le Music & Cinema – Festival international du film d’Aubagne, décernera un prix spécial à l’un de ces projets qui sera automatiquement inclus dans la sélection du Marché européen de la composition musicale pour l’image en mars 2022.

L’emprise de la salle u Le troisième volet de la saga Conjuring réalise le meilleur démarrage de l’année.

H C’était le premier blockbuster américain de la reprise et il ne déçoit pas : avec 553670 entrées sur 518 copies Conjuring 3 : Sous l’emprise du mal, de Michael Chaves (Warner Bros.) réalise le meilleur premier week-end en salles de l’année 2021. Le film d’épouvante atteint même l’excellente moyenne de 1069 spectateurs par copie. Une performance d’autant plus louable que les jauges des cinémas sont encore restreintes à 65% par le protocole sanitaire. Cela ne l’empêche pas d’assurer un score comparable au volet précédent, Conjuring 2 : le cas Enfield, qui avait démarré en 2016 à 598744entrées – pour terminer à 1,47 million. Le troisième opus dépasse même largement le premier, sorti en 2013, qui enregistrait sur la même période 280389 spectateurs pour un final à 1,16 million. Conjuring 3 pourrait donc atteindre le million et demi, même si la sortie très attendue de Sans un bruit 2 (Paramount), le 16 juin, pourrait lui faire de l’ombre. En attendant, il devance largement au box-office du week-end le film oscarisé de Disney, Nomadland (98433 entrées sur 243 copies) et Le Discours, grosse sortie française de la semaine (sur pas moins de 624 copies) portée par Le Pacte ; la comédie attire 96204 spectateurs.

Aux Etats-Unis, Conjuring 3 marche fort également puisqu’il cumule 43M$ de recettes en deuxième semaine. Pour son premier week-end, il assurait, avec 24M$, le meilleur score pour un film “R-Rated” depuis le début de la crise sanitaire. Produit par Warner, Atomic Monster (la société de James Wan qui avait réalisé les deux premiers volets de la saga) ; New Line et The Safran Company, Conjuring 3 remet en scène les époux Warren, spécialistes des phénomènes paranormaux, dans une nouvelle enquête terrifiante.

Rodolphe Casso 16 juin 2021 / Écran total n°1333

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H Alors que son der nier long métrage, Bright Star, est sorti en 2009, la lauréate de la Palme d’or 1993 pour La Leçon de piano fera son retour en grande pompe en présentant Le Pouvoir du chien à la Mostra de Venise. Le film bénéficiera d’une sortie mondiale sur Netflix. Au casting, on retrouvera Benedict Cumberbatch, Jesse Plemons et Kirsten Dunst. Jane Campion a adapté le roman de Thomas Savage, originaire, comme ses personnages, du Montana. Publié en 1967 aux Etats-Unis, Le Pouvoir du chien cache une sombre tragédie sous des allures de western bucolique : en 1924, les frères Burbank règnent sur un millier de bœufs et une dizaine de garçons de ferme dans leur ranch. George, le cadet, est une bonne pâte, tandis que Phil, l’aîné, est un bel esprit doublé d’un monstre. Cultivé, arrogant, pervers, il joue à la perfection son rôle de macho. Loin de la modernité galopante du XXe siècle, ici l’on vénère la figure de Bronco Henry, le plus grand cow-boy que Phil ait jamais rencontré.

Lorsque George épouse en secret Rose, une jeune veuve, Phil, ivre de colère, cherche à anéantir Rose en se servant de son fils Peter, garçon sensible et efféminé, comme d’un pion dans sa stratégie sadique et sans merci…

La Garrd a élu son nouveau bureau H Le nouveau conseil d’administration de la Guilde des auteurs-réalisateurs de reportages et de documentaires (Garrd), élu le 21 mai dernier, s’est réuni le 9 juin 2021 pour élire son nouveau bureau. Ainsi, ont été désignés Elizabeth Drévillon, présidente (réélue) ; Olivier Sarrazin, vice-président ; Hugo Hayat, vice-président ; Clarisse Feletin, trésorière ; et LaureAnne Berrou, secrétaire générale (réélue). Le conseil d’administration est également composé de Maïana Bidegain, Myriam Elhadad, Sandrine Bagarry, Magali Serre, Vincent de Cointet, Jérôme Sesquin, PierreEmmnanuel Luneau-Daur ignac, Elisabeth Scherrer, Fred Mergey, et Nicolas Bourgouin. Pour rappel, la Garrd est engagée dans les différentes négociations en cours dans le secteur audiovisuel et elle conseille quotidiennement ses adhérents dans leur négociation de contrats. En interne, son activité se concentrera cette année autour de sept commissions : transparence des comptes, salaire minimum avec sy stème déroga toire, journalistes-documentaristes, documentaires de création, droits des femmes, droits sociaux et plateformes.

Revue de presse

En bref…

Les César annoncent les dates des Nuits en or H L’Académie des César annonce le programme des Nuits en or, qui invitent à découvrir le meilleur du court métrage mondial de l’année. En tout, 30 films récompensés par l’ensemble des Académies de cinéma du monde entier (César, Oscar, Goya, Bafta…). seront montrés de juillet à septembre 2021, à Paris et partout à travers le monde (à Athènes, Bucarest, Lisbonne, Luxembourg, Madrid, Mexico, Naples, Rome, Vienne…) A Paris, la manifestation se tendra les 5 et 6 juillet à l’UGC Odéon. L’entrée libre et gratuite, dans la limite des places disponibles et dans le respect du protocole sanitaire. De plus, un programme court sera proposé sur la même période et dans toute la France : une sélection de 7 courts métrages parmi l’ensemble des films des Nuits en or 2021 réunis dans une séance de 2h15 présentée dans 32 villes de France.

Vivi Film coproduit “La Rivière à l’envers” H Dandelooo (Jean-Baptiste Wery et Emmanuèle Pétry) a signé un accord de coproduction avec la société belge Vivi Film (Viviane Vanfleteren et Veerle Appelmans) autour de La Rivière à l’envers (8 x 26’), pour Canal+, La Rivière à l’envers est une série animée feuilletonnante pour les 6 à 10 ans, adaptée du roman de Jean-Claude Mourlevat (Pocket Jeunesse). Elle sera réalisée par Paul Leluc. Le démarrage de la production est prévu début 2022, au sein du studio Ooolala, à la Cartoucherie de Valence. Vivi Film est une société de production audiovisuelle qui a plus de 30 ans d’expérience.

L’Afcae présente le jury du Prix des cinémas art et essai H Créé en 2019 par l’Afcae, le Prix des cinémas art et essai, qui sera remis dans le cadre du prochain Festival de Cannes, distinguera un film parmi ceux présentés en compétition. Le jury de cette cette année est composé de David Obadia (DOPIC, programmateur au Luminor, administrateur de l’Afcae et responsable du groupe Action Promotion), Clémence Renoux (chargée de développement et programmatrice du Cigalon à Cucuron), Caroline Tro n qu oy ( d i re c t r i c e d u c i n é m a François Truffault à Chilly-Mazarin), Sylvie Buscail (déléguée générale du cinéma Ciné 32 à Auch) et Stéphane Goudet (directeur artistique du Méliès à Montreuil). Le nom du président du jury sera divulgué prochainement, ainsi que la date de la remise qui aura lieu sur la Terrasse des journalistes du Palais des Festivals.

Les grandes ambitions de Salto H (…) Salto a mis la main sur l’émission Friends : The Reunion (…). Ce “coup”, dont on peut dire qu’il a définitivement déringardisé Salto, a tout du jackpot : le 27 mai, jour de la mise en ligne, l’émission totalisait 21 % de la consommation globale sur la plate-forme, avec un bond de 31 % de la fréquentation sur la journée. Difficile pour l’instant d’estimer les retombées de ces trois opérations : Salto ne communique ni sur le nombre de ses abonnés ni sur le coût d’acquisition des programmes. Mais rentabiliser l’achat d’un gros morceau comme l’épisode spécial de Friends – dont on sait que chaque acteur a reçu, selon Variety, au moins 2,5 millions de dollars (2 millions d’euros) pour participer – nécessite une hausse massive des souscriptions.

A l’instar des mastodontes américains, la plateforme française soigne le flou autour du nombre de ses abonnés, estimé à 200 000 (période d’essai gratuite comprise) en janvier par Les Echos. Seule donnée concédée par Thomas Follin, son directeur général : un abonnement sur cinq à une offre de SVoD est aujourd’hui capté par Salto. (…)

Salto nourrit deux ambitions, explique Thomas Follin : “lever toutes les contraintes de la télévision” en s’affranchissant des limites du replay classique – disponibilité des programmes limitée, navigation parfois peu ergonomique, pas ou peu de contenus disponibles en avant-première – et “préempter une position de leader sur l’offre française”. (…)

Pour justifier le paiement d’un abonnement à 6,99 euros par mois, Salto propose en sus quelques exclusivités haut de gamme destinées à un public plus pointu : Small Axe, donc, mais aussi Cry Wolf, série danoise sur les violences familiales, The Grave, série israélienne aux accents fantastiques, ou encore Yellowstone, saga sombre à grand spectacle avec Kevin Costner, véritable “choix de contre-programmation”, souligne Thomas Crosson, directeur des contenus. (…) Résultat : “80 % des abonnés ont moins de 50 ans”, fait valoir Thomas Follin.

Salto assume également des ambitions patrimoniales, en proposant des collections de films classiques et une offre de séries “cultes” à haut potentiel de “binge”, tel The Office, Parks and Recreation ou encore Urgences, dont les quinze saisons ont été mises en ligne fin avril.

Comme sur la majorité des plates-formes, les séries terminées font des scores étonnants : “Les abonnés reprennent souvent les séries dès le début, les visionnages des épisodes 1 sont énormes”, s’étonne Thomas Follin. Le “binge” fait décoller le niveau d’engagement : toujours selon Salto, les abonnés passent en moyenne deux heures et demie sur la plateforme chaque jour.

Seul angle mort, la production de contenus originaux. “Ce n’est pas la priorité”, assume Thomas Follin, même si Salto prépare une série sur l’Ordre du Temple solaire, produite par Jean-Xavier de Lestrade. (…)

Le Monde, Audrey Fournier, 8 juin

La montée de CNews oblige les chaînes d’information à se repositionner H (…) La comparaison a ses limites car le Conseil supérieur de l’audiovisuel (CSA) est le garant en France d’une forme d’impartialité et sanctionne les fausses informations. CNews est d’ailleurs régulièrement dans son viseur. En fin de semaine dernière, le gendarme de l’audiovisuel a ainsi mis en demeure la chaîne de respecter ses obligations en matière de pluralisme (…).

Si Fabrice Mollier, patron de la régie de Canal+, réfute que CNews soit outrancière, il souligne que “la confrontation d’idées est plébiscitée par le public. Il aime le format débat, sur des sujets de société”. (…) l’audience de CNews grimpe vite depuis le confinement du printemps dernier, avec une nette accélération ces dernières semaines. A tel point que certains jours, la chaîne a dépassé BFMTV. (…) Ainsi, BFMTV cherche à se positionner encore plus “comme la chaîne du direct, de l›événementiel. Nous continuons à nous différencier en allant encore plus sur le terrain. Et notre stratégie régionale, avec le lancement d e plusieurs antennes locales, va dans ce sens”, explique Arthur Dreyfuss, le patron d’Altice Media. Pour lui, il n’y a pas péril en la demeure. (…)

De son côté, LCI (groupe TF1) travaille sur sa grille de rentrée (…) “Nous allons faire plus de terrain, plus de factuel, tout en nous distinguant avec une forte dimension politique - en témoigne l›organisation de nombreux débats - et une prise de hauteur avec nos éditorialistes.”

De même, franceinfo est en train d’opérer “un recentrage sur l’information chaude”, explique Laurent Guimier, directeur de l’information de France Télévisions. (…) Il veut développer davantage les synergies entre la rédaction de France Télévisions et celle de la radio France Info (...).

Les Echos, Nicolas Madelaine et Marina Alcaraz, 14 juin

16 juin 2021 / Écran total n°1333

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En bref…

Le Scare relance ses Ateliers des sorties Le Syndicat des cinémas d’art, de répertoire et d’essai (Scare) organise une nouvelle édition de ses Ateliers des sorties dans le cadre du Festival La Rochelle Cinéma, le 28 juin au Cinéma Dragon, en partenariat avec l’ADRC. Proposé avec le soutien du CNC, l’Atelier est un espace d’échange entre exploitants et distributeurs sur les stratégies de sorties de films à venir : outils de communication, marketing salles, partenariats.

Les films proposés sont sélectionnés parmi ceux présentés au Festival de La Rochelle. Quatre distributeurs viendront présenter leurs plans de sortie : Les Alchimistes avec Nadia Butterfly, de Pascal Plante (sortie le 21 juillet 2021) et Le Kiosque, d’Alexandra Pianelli ; Les Bookmakers parleront quant à eux de leur cycle Maurice Pialat qui démarre le 4 août ; chez Malavida, il s’agira de la reprise de quatre films de Jean Vigo à partir du 29 septembre ; enfin, Arizona Distribution évoquera la sortie d’Une vie démente, d’Ann Sirot et Raphael Balboni (sortie le 10 novembre 2021).

L’Assemblée entérine la nomination d’Anne Grand d’Esnon au CSA H La commission des affaires culturelles de l’Assemblée nationale a validé la nomination d’Anne Grand d’Esnon, directrice chez France Télévisions, au Conseil supérieur de l’Audiovisuel (CSA). Cette dernière, qui a réalisé l’essentiel de sa carrière au sein du service public, remplace l’ancienne responsable de l’AFP Michèle Léridon, décédée en mai. Sa nomination a été approuvée à l’unanimité, au-delà de la majorité des 3/5 requise. L’actuelle directrice de la réglementation, de la déontologie et du pluralisme à France TV avait été proposée par le président de l’Assemblée nationale, Richard Ferrand. Elle siègera au CSA jusqu’en janvier 2025, terme prévu du mandat initial de Michèle Léridon. Revendiquant une “expertise en matière de pluralisme”, Anne Grand d’Esnon a fait valoir son “expérience de terrain” qui pourrait être précieuse pour le CSA, “notamment dans le contexte des importantes échéances électorales à venir. L’émergence assez récente de médias audiovisuels d’opinion, inspirés de modèles étrangers mais nouveaux dans le paysage audiovisuel français, pose de réelles questions à la fois aux législateurs et au régulateur qu’est le CSA”, a-t-elle relevé, probable référence à la nouvelle stratégie éditoriale de CNews.

Plan de financement

En bref…

TeamTO et House of Cool lancent une nouvelle formation au sein de l’Ecas H Le studio français TeamTO et le studio canadien House of Cool se sont associés pour créer une nouvelle formation dans le cadre de l’Ecas, l’école gratuite et solidaire créée par TeamTO en 2018. Consacrée au storyboard, elle s’ajoute à celle dédiée à l’animation de personnages 3D. Son programme sera délivré sur le campus de la Cartoucherie dès cet automne. Certains cours seront également dispensés à distance depuis le studio de House of Cool, à Toronto, au Canada. Pour rappel, en 2018, TeamTO a créé la première école française gratuite et solidaire d’animation de personnages 3D sur le site de la Cartoucherie, à Bourg-lès-Valence, à proximité de son studio d’animation. Depuis 2018, 95 stagiaires ont été formés, et tous les diplômés se sont vu proposer un emploi. 77 travaillent chez TeamTO et huit autres sont en poste dans d’autres studios français et internationaux. Avec ses 30 diplômés par an, l’Ecas a augmenté de 50 % le nombre de diplômés spécialisés en animation de personnages 3D au niveau national. Le coût pour chaque stagiaire est de 8 000 €, financés par la région Auvergne Rhône-Alpes (ARA), Pôle Emploi et TeamTO, les frais d’hébergement pouvant être couverts par des subventions régionales. Une formation technique de data managers sera ajoutée au programme de l’Écas en 2022.

Elle sera organisée au studio parisien de TeamTO.

Superigths acquiert trois nouveaux programmes H Superights, la société de distribution internationale spécialisée dans les contenus pour la jeunesse et la famille, filiale de Superprod Group, a acquis trois nouveaux programmes d’animation.

Le premier est Croco Doc (26 x 7’). Dans cette série, le gentil médecin Croco Doc explique avec bienveillance d’où proviennent les bobos et comment les soigner. Tous les animaux de son quartier se pressent à sa porte pour une consultation et repartent rassurés. Produite par Croco Doc AIE, Buenpaso Films, Nuts Ideas et RTVE, Croco Doc est la première série pour enfants qui aborde les problèmes de santé d’une manière amusante et éducative. Présentée à travers un trailer au Mipjunior 2020, Croco Doc a figuré parmi les 30 programmes les plus visionnés. La production des 26 épisodes est à présent terminée. Superights a en charge les droits monde, à l’exclusion des territoires hispanophones, qui sont gérés par la RTVE. Le deuxième contenu est C’était caché (26 x 2’30). Produite par Causette Prod et La Station Animation, cette série, préachetée par le groupe Canal+, lève le voile sur les pollutions

Mystères à Saint-Tropez DEVIS INITIAL

Sous-titrages et audiodescription......... 10 000 € Frais photographiques................................... 1 000 € Conservations................................................. 25 000 € Assurances et divers........................ 2 269 472 € Assurances....................................................... 116 077 € Publicité, promotion et divers..................... 5 500 € Frais juridiques............................................... 20 000 € Frais financiers............................................. 345 000 € Frais Tax Shelter.......................................... 1 004 110 € Frais généraux Belgique............................ 778 785 €

Droits artistiques................................ 927 363 € Sujet.................................................................. 395 000 € Droit d’auteur réalisateur......................... 150 000 € Droits musicaux.......................................... 200 000 € Droits divers..................................................... 32 800 € Traductions......................................................... 6 028 € Frais sur manuscrits......................................... 3 500 € Frais préliminaires.......................................... 73 035 € Agents litérraires et conseils..................... 67 000 € Personnel.......................................... 2 326 567 € Producteurs éxécutifs............................... 100 000 € Réalisateur technicien............................... 150 000 € Direction administration............................. 164 125 € Régie.................................................................. 168 087 € Mise en scène techniciens......................... 166 730 € Conseillers spécialisés................................. 79 065 € Directeur de la photographie................... 59 029 € Prises de vues.................................................... 119 261 € Machinerie, électricité................................. 212 605 € Son........................................................................ 48 164 € Costumes.......................................................... 137 332 € Maquillage, coiffure..................................... 145 403 € Equipe décoration........................................ 341 785 € Main d’œuvre décors.................................. 212 830 € Montage et finitions..................................... 148 531 € Divers.................................................................. 52 000 € Agents artistiques.......................................... 19 620 € Interprétation.................................. 2 904 973 € Rôles principaux...................................... 1 680 000 € Rôles secondaires........................................ 792 660 € Petits rôles, doublures, figuration........... 177 422 € Personnels artistiques après tournage... 5 000 € Agents artistiques........................................ 249 891 € Charges sociales.............................. 1 600 674 € Auteurs................................................................. 16 895 € Producteurs...................................................... 12 000 € Réalisateur technicien................................. 72 000 € Équipe technique..................................... 1 084 358 € Artistes............................................................. 270 053 € Éléments de salaires annexes..................... 5 368 € Impôts et taxes............................................ 140 000 € Décors, costumes Maquillages, coiffure........................ 1 398 425 € Studio.................................................................. 315 105 € Décors naturels............................................. 426 835 € Aménagements décors.............................. 25 000 € Meubles et accessoires............................. 204 450 € Animaux............................................................. 32 750 € Moyens de transports................................ 236 350 € Effets spéciaux et cascades....................... 38 750 € Costumes............................................................ 87 135 € Maquillage et coiffure.................................. 32 050 € Transports , défraiements, régie..... 1 476 388 € Transports frais de séjour préparation.... 129 548 € Transports et frais de séjour tournage.. 433 522 € Repas, hébergements, défraiements... 810 603 € Frais de bureau, régie et divers................ 102 715 € Moyens techniques............................ 333 490 € Prises de vues “cinéma”.............................. 72 880 € Matériels additionnels à la prise de vue..... 7 100 € Machinerie....................................................... 126 340 € Eclairage........................................................... 104 190 € Son....................................................................... 20 480 € Pellicules et supports...................................... 2 500 € Postproduction image et son........... 476 930 € Montage et sonorisation........................... 135 930 € Laboratoire numérique.............................. 80 000 € Effets visuels numériques........................ 180 000 € Génériques et films annonces................. 25 000 € Éléments de livraison.................................. 20 000 €

TOTAL PARTIEL......................................... 13 714 282 €

Salaires producteurs délégués................ 574 319 € Frais producteurs délégués................... 804 047 € Imprévus......................................................... 1 148 639 € TOTAL HORS TVA...................................... 16 241 287 €

PLAN DE FINANCEMENT INITIAL Producteur délégué Numéraire Curiosa Films - Ouille Productions...... 908 997 € Rémunération du producteur en participation Curiosa Films - Ouille Productions......... 574 319 € Frais généraux en participation Curiosa Films - Ouille Productions...... 804 047 € Autres coproducteurs Studiocanal.................................................. 400 000 € Coproduction télévision France 2 Cinéma...................................... 1 200 000 € Autres Placement de produits............................ 300 000 € Préventes télévisuelles et autres Canal+ (dont catch up et Suisse)....... 2 858 829 € Canal+ International....................................... 3 000 € Ciné+............................................................... 404 200 € France Télévisions................................... 1 800 000 € Minimas garantis Salle - Vidéo - VOD - étranger (hors Allemagne) Studiocanal (hors Benelux).............. 2 600 000 € Tele Munchen Group (Allemagne).... 500 000 € PART FRANÇAISE (73,6%)...................... 11 953 392 €

Producteurs étrangers Apport 1er coproducteur étranger Umedia.............................................................. 743 395 € Aides nationales Screen Brussels............................................ 130 000 € Préventes et minima garantis Franchise Benelux...................................... 100 000 € Autres Tax Shelter................................................... 3 314 500 € TOTAL PART ÉTRANGÈRE ...................... 4 287 895 € TOTAL GÉNÉRAL...................................... 16 241 287 € Le devis et plan de financement présentés ci-dessus sont provisoires, car ils sont basés sur les contrats de producteurs avec leurs partenaires financiers déposés au registre public du CNC. Cette œuvre ayant obtenu l’agrément des investissements avant le tournage, des partenaires ont pu changer, modifiant ainsi les montants de certains apports. Ces devis sont donc non définitifs.

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En bref… cachées du quotidien et informe sur les façons de les limiter. L’humoriste Nora Hamzawi prête sa voix pour la narration.

Tous les épisodes sont disponibles à la diffusion. Superights a acquis les droits monde à l’exclusion de la France et de la Belgique, territoires réservés aux producteurs. Enfin, le dernier programme est le spécial Giuseppe (26’). Giuseppe est un petit hérisson qui n’a qu’un rêve : celui de voir la neige. Produite par Nadasdy Film, Les Films du Nord et La Boîte… Productions, cette œuvre, destinée aux préscolaires, est en production.

Sa livraison est prévue pour l’automne 2021. Superights s’occupe des droits monde, à l’exclusion de la France, de la Belgique et de la Suisse, territoires là aussi réservés aux producteurs.

Victor Hadida reconduit à la tête de la FNEF H L’assemblée générale de la Fédération nationale des éditeurs de de films (FNEF), réunie le 8 juin 2021, a réélu à l’unanimité Victor Hadida (Metropolitan Filmexport) à la présidence de l’organisation. Le conseil d’administration renouvelé est désormais composé de 19 membres.

Les membres du CA : Victor Hadida, président (Metropolitan Filmexport) ; Olivier Snanoudj, président adjoint (Warner Bros. Entertainment France) ; Ardavan Safaée, trésorier (Pathé) ; Xavier Albert (Universal Pictures International France) ; Manuel Attali (ED Distribution) ; Daniel Chabannes (Epicentre Films) ; François Clerc (Apollo Films) ; Christophe Courtois (SND) ; Laurence Gachet (Paname Distribution ) ; Stéphane Huard (Sony Pictures Entertainment France) ; Vladimir Koch (KMBO) ; Thierry Lacaze (Studiocanal) ; Amel Lacombe (Eurozoom) ; Eric Le Bot (Art House Films) ; Frédéric Moget (Paramount Pictures France) ; Laurent Pétin (ARP Sélection) ; Nicolas Seydoux (Gaumont) ; Brigitte Maccioni (UGC Distribution) ; Michel Zana (Dulac Distribution)

La SACD et TV5 Monde signent un nouvel accord TV5 Monde et la SACD ont signé un nouvel accord garantissant une juste rémunération des auteurs sur la chaîne et les services numériques de l’opérateur audiovisuel public, présent dans près de 200 pays. “Tourné vers l’avenir”, cet accord garantit à TV5 Monde la libre utilisation de l’ensemble des œuvres de fiction, d’animation, de cinéma, de spectacle vivant, ou des œuvres digitales représentées par la SACD. Il garantit aux auteurs une juste rémunération pour toute diffusion de leurs œuvres sur la chaîne et les services numériques de la chaîne, qui développe son nouveau service délinéarisé TV5MONDEplus.

Tournages Tournages La sélection hebdomadaire des productions et des tournages Cinéma

Durée : 90’ Diffuseur : France 3 Dates de tournage : du 7 juin au 30 juillet 2021 Lieu de tournage : Occitanie – Montpellier et sa région Casting : Sabrina Ouazani, Mathieu Spinosi, Jérôme Robart, Christian Rauth, Myriam El Ghali-Lang, Kelia Millera, Sihame Falhoune, Xavier Deranlot, Céline Deest, Jean-Pierre Lorit, Antoine Hamel, Ludmila Mikael

Neneh Superstar Stade : en tournage

Société de production : Gaumont Productrice : Sidonie Dumas Coproducteurs : France 2 Cinéma, France Télévisions, Canal+, Ciné+ Réalisateur : Ramzi Ben Sliman Auteur : Ramzi Ben Sliman Distributeur : Gaumont Ventes internationales : Gaumont Dates de tournage : du 7 juin au 4 août 2021 Casting : Oumy Bruni Garrel, Maïwenn, Steve Tientcheu, Aïssa Maïga

H Université de Montpellier. Une professeure, Nathalie Josserand, 45 ans, est trouvée morte dans un amphi.

Premier suspect pour Elli: David Crosnier, 35 ans, maître-assistant, chez qui on retrouve l’arme du crime.

Ex-compagnon de Nathalie, il entretient une relation amoureuse avec une de ses étudiantes... qui n’est autre que Maryam, la sœur d’Elli. La relation entre Elli et Maryam (qui défend David contre vents et marées) est mise à mal, d’autant qu’Elli annonce à ses sœurs qu’elle va être obligée de vendre leur maison de famille… Alors qu’Elli se focalise sur David, Clément entrevoit un autre suspect, Stéphane Rocques, président de l’université.

H Née pour danser, Neneh est une petite fille noire de 12 ans qui rêve de rentrer à l’école de ballet de l’Opéra de Paris. Malgré son enthousiasme, elle va devoir redoubler d’efforts pour s’arracher à sa condition et se faire accepter par la directrice de l’établissemen, la garante des traditions, qui est aussi porteuse d’un secret qui la relie à la petite ballerine.

Cinéma

Les Autres Stade : en écriture

Société de production : Versus Production Producteur : Jacques-Henri Bronckart Autrice et réalisatrice : Anne-Cécile Vandalem Durée : 90’ Distributeur : O’Brother Lieu de tournage : Belgique

H Les Autres raconte la dérive d’un petit village battu par les pluies, au cœur d’une forêt sombre, qui, à la suite d’un drame terrible, s’est progressivement refermé sur luimême. L’arrivée d’un étranger fuyant les incendies du Sud va réveiller des comportements hostiles et protecteurs.

Télévision

Prière d’enquêter – épisode 3 C’était écrit

Télévision

Cinéma

Le nouveau film du réalisateur emblématique du cinéma d’auteur français André Téchiné est produit par Olivier Delbosc, de Curiosa Films, coproduit par Legato Films et soutenu par Arte France Cinéma. Il sera distribué par Ad Vitam.

Au casting, on retrouvera Benjamin Voisin, Noémie Merlant, André Marcon et Audrey Dana.

Stade : en tournage Société de production : Mother Production Producteurs : Aurélien Larger, Simon Trouilloud, Harold Valentin Réalisatrice : Laurence Katrian Auteurs : Marie Deshaires, Catherine Touzet, Josselyn Bossennec

Pieds sur terre Stade : en tournage Société de production : Curiosa Films Producteur : Olivier Delbosc Coproducteurs : Legato Films, Arte France Cinéma Réalisateur : André Téchiné Auteurs : André Téchiné, Cédric Anger Distributeur : Ad Vitam Dates de tournage : juin-juillet 2021 Casting : Benjamin Voisin, Noémie Merlant, André Marcon, Audrey Dana

H Le film suit le parcours du lieutenant des forces françaises engagées au Mali David Faber, grièvement brûlé lors de l’explosion de son véhicule blindé. Rapatrié en réanimation en France, il doit commencer une longue convalescence, sous le regard inquiet mais dévoué de sa sœur Jeanne. Ils se retrouvent dans la maison familiale des Alpes, entre montagne, lac et forêts.

Jeanne tente de renouer le lien de son frère avec le passé, mais David, qui souffre d’amnésie après l’accident, ne paraît pas soucieux de se réconcilier avec celui qu’il était.

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Prière d’enquêter – épisode 4 Un si long chemin

Stade : en tournage Société de production : Mother Production Producteurs : Aurélien Larger, Simon Trouilloud, Harold Valentin Réalisatrice : Laurence Katrian Auteurs : Marie Deshaires, Catherine Touzet, Josselyn Bossennec Durée : 90’ Diffuseur : France 3 Dates de tournage : du 7 juin au 30 juillet 2021 Lieux de tournage : Montpellier et sa région Casting : Sabrina Ouazani, Mathieu Spinosi, Jérôme Robart, Christian Rauth, Myriam El Ghali-Lang, Kelia Millera, Sihame Falhoune, Xavier Deranlot, Didier Chaix, Vincent Leendhardt, Karine Monneau, Patrick Rocca, Marie Bunel

H Chemin de Compostelle. Eric Massol, propriétaire d’un gîte, est retrouvé tué d’une balle. A priori, les six randonneurs ayant dormi au gîte n’ont rien à voir avec cette mort. Mais Elli demande à Clément de les accompagner à Valmagne, le monastère de Clément et la prochaine étape sur le chemin. Clément marche avec le groupe et remarque certains comportements étranges.

Quant à Elli, elle est déstabilisée dans son enquête par une découverte qui va mettre à mal l’image idéale qu’elle avait gardé de ses parents décédés depuis quinze ans. Elli et Clément se retrouveront finalement à Valmagne pour résoudre une affaire où les coupables et les victimes ne sont pas ceux qu’on croit…

Télévision

Des gens bien Stade : en tournage

Société de production : Hélicotronc Producteurs : Julie Esparbes, Anthony Rey Coproducteurs : Arte, Unité, Proximus, Screen Brussels, Wallimage, Taxshelter.be, Europe Créative MEDIA Réalisateurs : Stéphane Bergmans, Benjamin d’Aoust et Matthieu Donck Auteurs : Stéphane Bergmans, Benjamin d’Aoust, Matthieu Donck Durée : 6 x 52’ Diffuseur : RTBF Dates de tournage : du 7 juin au 17 août 2021 Lieu de tournage : Belgique, France Casting : Lucas Meister, Bérangère McNeese, Peter Van den Begin, Lucile Vignolles, India Haïr, Dominique Pinon, François Damiens, Bouli Lanners

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Tournages Tournages

H Cette comédie noire racontera comment un couple de › trentenaires endettés monte une arnaque à l’assurance-

lointaine planète habitée par un peuple pacifique, mais effrayé par tout ce qui peut venir de l’espace. Leur vaisseau anéanti, nos clandestins cosmiques sont coincés sur cette planète.

vie pour recommencer sa vie au soleil. Ils croiseront Philippe, un flic qui aurait pu tout arrêter, et Cathy, une courtière en assurance qui va enquêter contre vents et marées… C’est l’histoire d’une petite communauté frontalière, laissée de côté par la modernité, qui ne veut pas voir le mal qui la ronge, l’histoire de gens bien qui ne voulaient faire de mal à personne.

Animation

La Rose écarlate Stade : en développement

Société de production : Label Anim Producteurs : Guillaume Galliot, Thibaut Chatel Techniques d’animation : traditionnelle, 2D numérique Format : 26 x 22’ Public ciblé : à partir de 10 ans, famille Autrices littéraires : Claire Paoletti, Marine Lachenaud, adaptée de la BD de Patricia Lyfoung Auteurs graphiques : Eddie Mehong, Max Braslavsky, Florian Guzek, d’après la BD de Patricia Lyfoung Diffuseur : Canal + Année de production : 2021

Télévision

La Crue

Stade : en développement Société de production : AT-Prod Producteurs : Arnauld de Battice, Marianne Chénet Coproducteur : Global Screen Auteurs : Tiffany Tavernier, Yves Ramonet Durée : 6 x 52’ Budget : 9,6 M€ Ventes international : Global Screen Tournage : janvier 2023 Lieu de tournage : sud de la France Casting : en cours

H Vince, ex-conjoint et père violent, déménage à Pertuis pour tenter de renouer avec ses deux enfants, avant une périlleuse opération du cœur. Quelques jours plus tard, une crue d’une ampleur exceptionnelle frappe la ville en causant 35 morts, des dégâts considérables et en faisant éclater un scandale gravissime. Vince va devoir affronter des forces obscures et sa propre part d’ombre Animation

The Black Swallow Stade : en développement

Société de production : La Luna Productions Producteur : Sébastien Hussenot Technique d’animation : 2D Durée : 90’ Public ciblé : jeunes adultes, adultes Réalisateur : Louis J. Gore Auteurs littéraires : Anne-Sophie Nanki, Caroline Vermalle, Louis J. Gore Auteur graphique : Louis J. Gore Budget : 6 M€ Années de production : 2021‑2022

H En 1959, Louise, une jeune journaliste blanche à la recherche d’une histoire à vendre, rencontre un vieil homme noir avec une histoire à oublier : Eugene Bullard, le premier pilote de chasse noir de l’histoire, devenu liftier au Rockefeller Center. Mais un mystère demeure caché dans son histoire, un moment de trahison et de perte. La mort approche ; Eugène sait que seule la vérité peut lui apporter la rédemption. Est-il déjà trop tard ?

Animation

Les Extraterriens Stade : en développement

Société de production : La Station Animation Producteurs : Pierre Coré, Michel Cortey, Christian Ronget, Franck Samuel Technique d’animation : 2D Format : 52 x 13’ Public ciblé : 6-9 ans Auteurs littéraires : Jérémy Guiter, Patrice Musson Auteurs graphiques : Brendan Merien, Théo Guignard Budget : 7,5 M€ Années de production : 2022‑2023

H Imaginez que vous soyez les heureux gagnants d’une croisière spatiale, mais qu’une météorite dévie votre trajectoire et vous envoie sur une planète inconnue. C’est la mésaventure qui arrive à la famille Pistache sur Vegguz,

H Une aventure de cape et d’épée, moderne et romanesque, dans un xviiie siècle revisité, boostée par un look manga. Une belle héroïne, la mort du père, un complot maléfique, une vengeance, un justicier masqué, l’amour fou…

Cinéma

La comédienne et réalisatrice tourne une comédie musicale adaptée de la pièce de théâtre La Grande Magia d’Eduardo de Filippo. Le film est produit par Atelier de Production et sera distribué par Ad Vitam.

Au casting, on retrouvera notamment Denis Podalydès, Sergi López, François Morel, Judith Chemla et Noémie Lvovsky elle-même.

La Grande Magie Stade : en tournage Société de production : Atelier de Production Réalisatrice : Noémie Lvovsky Auteure : Noémie Lvovsky, d’après la pièce de théâtre La Grande Magia d’Eduardo de Filippo Distributeur : Ad Vitam Dates de tournage : juin – juillet 2021 Casting : Denis Podalydès, Sergi López, François Morel, Judith Chemla, Noémie Lvovsky

H Dans les années 1920, Charles et Marta séjournent dans un bel hôtel de bord de mer. Mais leur couple est à bout de souffle. Alors qu’ils dînent à l’hôtel, Albert, un magicien un peu charlatan, fait disparaître Marta. Charles s’impatiente et réclame sa femme. Le magicien lui met alors entre les mains une boîte en lui disant que Marta est à l’intérieur.

Mais il ne doit l’ouvrir que s’il a absolument foi en elle, sous peine de la faire disparaître à jamais

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Animation

Les Minus

Stade : en développement Société de production : Miam ! Animation Producteur : Hanna Mouchez Technique d’animation : 3D Format : 52 x 7’ + 52 x 3’ Public ciblé : 4-7 ans Auteurs littéraires : Céline Ronté, Antoine Schoumsky, Antoine Maurel, Nicolas Verpilleux Autrice graphique : Martine Camillieri Budget : 7 M€ Vendeur international : Miam ! Animation Années de production : 2021‑2022‑2023

H Tralalacity est une cité bâtie au grenier par les anciens jouets d’Alex et Mélie. Le jeu y est omniprésent mais hélas, tous les jouets ne naissent pas égaux. Il a ceux qui ont été achetés et puis il y a les autres, ceux trouvés dans une boîte de céréales ou découverts dans un œufsurprise : les Minus! Mésestimés par les autres jouets, cette bande de laissés-pour-compte a créé son propre quartier : Minusville. Et ils sont bien décidés à devenir le quartier le plus cool du grenier !

Cinéma

Les cinémas de Corse s’associent

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Neuf cinémas de l’île vont mutualiser leurs moyens et parler d’une seule voix sous la bannière d’une nouvelle association : l’Assecc.

Le visage de l’exploitation en Corse est en train de changer. Avec l’arrive récente de salles d’envergure telle que L’Elipse à Ajaccio (6 écrans), ou le Complexe Galaxy à Porto-Vecchio (4 écrans), l’Île de Beauté a vu sa fréquentation décuplée. Et d’autres projets sont en cours, comme les travaux d’extension du Laetitia d’Ajaccio pour passer d’une à trois salles, ou le projet de multiplexe de six écrans en périphérie de Bastia. “Avant 2014, la Corse enregistrait entre 150 000 et 200 000 entrées, explique Michel Simongiovanni, gérant de l’Elipse. En 2019, on a atteint environ 700 000 entrées. Je crois que l’on peut espérer le million d’ici trois ans.”

Face à ces perspectives de développement, Michel Simongiovanni a ressenti le besoin de s’unir avec ses homologues de l’île, qui compte 11 établissements en activité toute l’année (les cinémas de plein air saisonniers font monter ce chiffre à une vingtaine). “On parlait de s’associer déjà avant la crise mais on ne peut pas créer de syndicat car nous n’avons pas assez d’écrans. Il s’agissait de pouvoir parler d’une seule voix des spécificités de notre métier et de notre insularité. La crise sanitaire a accéléré tout cela car il y avait urgence à interpeller les pouvoirs publics.”

C’est ainsi que l’Association des exploitants des cinémas de Corse (Assecc) a été créée à l’automne 2020. Elle a pour président Michel Simongiovanni et pour vice-présidents Daniel Benedittini (Le Régent à Bastia) et Rémi Toscano (Complexe Galaxy à Porto-Vecchio).

Ensemble, ils ont sollicité toutes les salles privées de Corse. Neuf ont pour l’heure adhéré, toutes sont indépendantes.

u Sony propose la suite attendue de ce film familial au moment de la Fête du cinéma et juste avant les vacances d’été.

H Pierre Lapin 2 : panique en ville, de Will Gluck, est la suite de la comédie mêlant animation et prises de vues réelles qui avait attiré 1,7 million de spectateurs en France en 2018. Si le premier volet était sorti en période de vacances de printemps, Sony Pictures Entertainment France date ce nouvel épisode au 30 juin.

Non seulement les jauges des salles seront alors ouvertes à 100 %, mais ce sera aussi le début de la Fête du Cinéma qui s’étendra jusqu’au 4 juillet. Le distributeur mise ensuite sur le début des vacances d’été continuer d’attirer le public familial. “On sait que les personnages ont acquis une belle notoriété et qu’il y a une attente du public sur cette suite, assure Stéphane Huard, président de la filiale. Et il y a eu un manque de propositions ambitieuses pour les familles depuis longtemps, donc on pense pouvoir en bénéficier.” Pour le distributeur, l’objectif de 1,5 million d’entrées paraît atteignable.

Imaginé comme un récit initiatique, ce nouveau film va emmener Pierre Lapin à Londres, où il va rencontrer des personnages peu recommandables. Va-t-il décider de vivre seul dans la grande ville avec ses nouveaux amis ou retrouver la campagne et ses anciens compagnons ?

Une combinaison de blockbuster La combinaison de type blockbuster devrait atteindre les 600 copies, ce qui correspond en tout point à celle prévue avant la pandémie. “On a gardé les mêmes ambitions et les exploitants savent que c’est un film attendu par le public, ils ne vont pas s’en priver. Il sera joué à toutes les séances, jusqu’à celle de 20 h. Pendant les vacances, on s’autorise à aller un peu plus tard au cinéma avec les enfants.”

En plus de sponsoring TV “à l’an-

cienne”, Pierre Lapin 2 va bénéficier de la toute première campagne de spots TV jamais lancée par Sony en France.

En tout, 2 000 spots tourneront sur les chaînes jeunesse comme Gulli ou Disney Channel, mais aussi sur TF1 et M6 sur les créneaux d’audience enfants et familles.

Pour le digital, le distributeur mise sur les médias sociaux que sont Facebook , Inst ag ram, YouTube, Snapchat et TikTok, en plus d’une présence importante sur les sites cinéma, avec des formats spécifiques. “Il s’agira de séquences contextualisées avec l’actualité, comme la Fête des pères.”

Si Sony n’a pas prévu de grandes avant-premières parisiennes, faute de certitudes au moment de la réouverture, le film sera cependant proposé au Festival international du film d’animation d’Annecy, le 19 juin, en présence de Stéphane Huard.

Les partenaires sont RFM, OCS, Télé-loisirs.fr, MyTF1 et Gulli. “Avoir le film prêt depuis très longtemps nous a permis de chercher des partenariats assez nombreux et larges.”

Pour l’affichage, des flancs gauches et arrière de bus seront déployés en S-1 à échelle nationale, pour 400 millions de contacts estimés. “On mise toujours sur ce média qui est pour nous l’axe central de la venue au cinéma. Il faut se différencier de l’offre des plateformes et retrouver la priorité sur ce format-là.”

De plus, un format de type “insert” sera déployé après la sortie dans les centres-villes de bord de mer et autres lieux de vacances.

Parmi les chantiers prioritaires, les exploitants souhaitent figurer sur la carte des tournées promotionnelles des distributeurs. “On n’est jamais pris en compte dans les tournées, affirme Michel Simongiovanni. Et si on arrive à décrocher des avant-premières, c’est par relations. C’est un peu du bricolage. Quand on va à Marseille et à Nice, pourquoi ne pas faire un détour par la Corse ? Nos entrées progressent, on a de très beaux cinémas, on a toute légitimité à accueillir des équipes de film. Nous comprenons qu’il soit compliqué de venir sur l’île pour une seule date, mais une mini-tournée est possible.”

Le modèle des CIP Dans cet objectif, l’Assecc projette d’organiser des rencontres professionnelles pour faire venir les distributeurs, leur montrer les salles, et réfléchir à la possibilité de tournées. En mai, les exploitants corses ont même invité Isabelle Gibbal-Hardy, ex-présidente des Cinémas indépendants parisiens (CIP) et directrice du Grand Action, à présenter les travaux de l’association.

Ces dernières années, les CIP ont en effet fortement développé la mutualisation entre salles de la capitale pour notamment peser plus lourd auprès des distributeurs et créer une économie d’échelle afin de réduire certains coûts.

L’Assecc entend faire de même sur la confiserie ou le matériel technique.

“Tout n’est pas transposable ici, tempère le gérant de l’Elipse. Les différences entre une ville comme Paris et une région comme la Corse sont énormes, mais nous avons retenu par exemple l’idée d’un festival comme le font les CIP avec AvantPremières.”

En attendant, les cinémas de Corse doivent bien sût remonter la pente de la crise sanitaire, mais Michel Simongiovanni croit au potentiel de l’île à l’aune des nouveaux projets en cours : “On est en train de combler notre Rodolphe Casso retard.”

R. C.

Fiche technique Sortie : 30 juin 2021 Durée : 1 h 33 Presse : Youmaly Ba (01 44 40 62 00)

Créé en 2014, L’Elipse d’Ajaccio, complexe de six écrans, a enregistré quelque 350000 entrées en 2019.

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Cinéma

Le CNC publie un projet d’accord sur la chronologie

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Une note de synthèse a été envoyée, le 14 juin, aux organisations professionnelles.

Après six mois de discussions interprofessionnelles sur la rénovation de la chronologie des médias, le CNC a communiqué aux différentes parties, le 14 juin, une synthèse de projet d’accord. Ce document se veut “une synthèse objective de l’ensemble des positions en présence”, a expliqué Olivier Henrard, directeur général délégué du CNC, et “ne matérialise donc, à ce stade, aucune prise de position ni jugement de valeur des pouvoirs publics”.

Tout d’abord, le délai d’exclusivité de quatre mois après la sortie salle n’est pas remis en question. Le principe de dérogation, qui autorise une sortie vidéo/VoD trois mois après la sortie salle au lieu de quatre, serait maintenu mais selon des modalités adaptées pour les diffuseurs dont la fenêtre pourrait avancer dans le cadre d’un accord conclu avec les organisations professionnelles du cinéma.

Les services de télévision payants, dans le cadre d’une première fenêtre d’exploitation, bénéficieraient d’un délai fixé à 8 mois sans accord après la fenêtre salles (6 mois en cas de dérogation). La durée d’exclusivité des droits ne peut se poursuivre au-delà du 14 e mois – soit 6 mois en tout – ou du 12e mois pour les œuvres ayant bénéficié de la dérogation, lorsque les œuvres sont préfinancées ou acquises, selon deux cas de figure. Soit par des services de médias audiovisuels à la demande (Smad, autrement dit SVoD) par abonnement pouvant en assurer l’exploitation à l’expiration dudit délai ; soit par des services de télévision en clair ou des services de télévision payants autres que de cinéma pouvant en assurer l’exploitation à l’expiration du délai de 22 mois ou de 20 mois ou du délai de 30 mois ou de 28 mois selon les cas de figure.

Les Unipops du Jean Eustache attirent chaque semaine jusqu’à 300 spectateurs.

Les Unipops du Jean-Eustache s’ouvrent à toutes les salles

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Les fameuses Universités populaires du cinéma de Pessac vont être désormais accessibles à tous les cinémas grâce à la visioconférence.

Voilà plus de 10 ans que le cinéma girondin Jean-Eustache, à Pessac, propose au public ses Universités populaires, plus communément appelées Unipops. Ce programme de rencontres hebdomadaires, qui s’étend sur une saison de septembre à juin, fait intervenir des spécialistes d’une thématique artistique (cinéma, littérature, musique, peinture, etc.) lors de conférences, entretiens ou masterclass toujours accompagnés d’un ou plusieurs films. En tout, chaque année, le Jean-Eustache organise plus de trente Unipops pour un abonnement de 39 €. En septembre prochain, par exemple, les Unipops proposeront le film Eiffel de Martin Bourboulon accompagné d’une conférence avec le spécialiste de Gustave Eiffel, l’historien Frédéric Seitz.

“L’idée est l’accessibilité au savoir sans dépenser beaucoup d’argent et sans nécessité d’avoir des diplômes, explique François Aymé, qui dirige le JeanEustache ainsi que le Festival international du film d’histoire. Cette offre répond à deux besoins. Tout d’abord, celui d’un rendez-vous culturel régulier, le même jour, à la même heure, avec la même ambiance. C’est stimulant, socialement parlant. Ensuite, le public adore apprendre. L’apprentissage peut donner une image rébarbative mais si c’est bien fait, avec quelqu’un qui maîtrise son sujet et dans le confort d’une salle de cinéma, avec un écran de 14 mètres de base qui permet de projeter un Powerpoint, des images ou des extraits de film… C’est autre chose que dans un amphi de fac.”

Ces Unipops rencontrent un franc succès, avec en moyenne 150 spectateurs, et jusqu’à 300 pour les films projetés. Le cours qui l’accompagne

attire encore plus, avec une moyenne de 200 participants. C’est donc cette formule conviviale et peu onéreuse que le Jean-Eustache va désormais proposer à toutes les salles qui le souhaitent. “Nous avions commencé à filmer certaines rencontres pour les archiver, explique François Aymé. Puis, pour des questions de capacités liées à la Covid, à les diffuser en direct dans une seconde salle. C’est alors qu’est venue l’idée de proposer les Unipops à d’autres salles qui, parce que trop isolées ou faute de moyens financiers suffisants, n’arrivent pas à faire venir des personnalités chez elles. Elles sont coupées de certaines animations. Or, le constat unanime que tout le monde a fait à la rentrée 2020, c’est le succès des animations. Si la fréquentation était calme, les animations ont fait le plein.”

En direct ou en différé Le Jean-Eustache propose désormais de retransmettre une sélection de ses Unipops – entre 10 et 15 soirées – selon un forfait de 700 € pour l’exploitant. D’un point de vue technique, les retransmissions en visioconférence seront assurées par la plateforme Globecast. “Les salles n’ont besoin d’aucun investissement. Il suffit d’un ordinateur en cabine et d’un câble HDMI.” Les cinémas auront même parfois un choix de plusieurs films à leur disposition pour appuyer les conférences, charge à elle de préparer la négociation avec le distributeur. Si la retransmission des Unipops sera en direct, avec la possibilité pour tous les spectateurs de poser des questions par SMS, les salles pourront aussi choisir un système en différé. Le Jean-Eustache s’est même équipé de deux caméras, d’une régie, et a créé un câblage spécial de la cabine à la scène. La retransmission se fera donc dans les meilleures conditions pour une animation clés en main.

Le CNC propose aux destinataires de la synthèse une réunion sous son égide, les 21 ou 22 juin prochains.

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Toujours pour la TV payante, dans le cadre d’une seconde fenêtre d’exploitation et des Smad par abonnement, le délai serait fixé à 14 mois sans accord et pourrait être raccourci, en cas d’accord, à un délai de 12 mois. L’exclusivité durerait alors 8 mois (jusqu’au 22e mois) ou 6 mois (jusqu’au 20e mois) en cas de dérogation.

Les Smad au 14e mois Pour les services de Smad par abonnement, faute d’accord, une œuvre cinématographique peut faire l'objet d’une exploitation à partir du 14e mois (12e mois si dérogation), pour une durée d'exclusivité de 8 mois. Avec accord, la fenêtre s’ouvre au 12e mois, selon une durée d’exclusivité de 10 mois maximum (8 mois si dérogation). Pour les Smad gratuits, un film peut être exploité à partir du 36e mois (34e mois si dérogation).

Pour une TV en clair, les films pourraient être diffusés à partir du 22e mois lorsque qu’elle applique des engagements de coproduction d’un montant minimum de 3,2 % de son chiffre d’affaires (y compris la part antenne), ce délai étant ramené à 20 mois en cas de dérogation, et à 19 mois pour les œuvres non acquises en télévision payante de seconde fenêtre ou par un Smad par abonnement. La durée d’exclusivité des droits ne peut excéder 14 mois. La fenêtre s’ouvre au 30e mois dans les autres cas (28e mois si dérogation).

Le CNC ajoute que la logique d’étanchéité des fenêtres serait également conservée, même si une chaîne TV en clair pourrait, si elle souhaitait, convenir avec un Smad par abonnement d’un accord pour co-exploiter une œuvre de fiction au cours de sa propre fenêtre.

Le CNC propose aux destinataires de la synthèse une réunion sous son égide, les 21 ou 22 juin prochains, et leur demande de transmettre leurs réactions, commentaires ou suggestions d’amendement avant le dimanche 20 juin.

R. C.

Télévision

Amazon : le nouveau géant des médias

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En moins de trois mois, le leader mondial du e-commerce a accéléré son développement dans les médias. L’entreprise dirigée par Jeff Bezos secoue un marché mondial de l’audiovisuel en pleine recomposition. La France n’est pas épargnée depuis l’acquisition des droits de la Ligue 1 et de la Ligue 2 de football qui fait suite à ceux des Internationaux de France de tennis, qui viennent de se terminer.

Boulimie d’acquisition de droits audiovisuels en effet pour Amazon, matérialisée ces dernières semaines par l’acquisition des droits de la NFL américaine pour 10 Md$ sur 10 ans de 2022 à 2033, rachat du studio MGM et son mythique agent secret de Sa Majesté James Bond pour 8,45 Md$, production de la série la plus chère du monde avec Le Seigneur des Anneaux et la semaine passée obtention des droits de diffusion de la Ligue 1 et de la Ligue 2 de football pour 259 M€ par an. Mais pourquoi l’ogre Amazon se lance-t-il dans la course aux droits sportifs face aux plus grands networks du monde ?

Pourquoi se range-t-il dans la course aux contenus face aux studios et à Netflix ? Pourquoi multiplie-t-il les investissements autour de son offre de souscription Amazon Prime ?

L’obsession du client Une des réponses se trouve probablement dans les 14 “Principes de Leadership” qui définissent la mission de l’entreprise dont le but ultime est “d’être l’entreprise la plus centrée sur le client du monde.” Deux principes justifient la stratégie d’Amazon dans les médias. Le premier est énoncé de la manière suivante : “L'obsession du client : les leaders commencent par le client et travaillent à rebours. Ils travaillent énergiquement pour gagner et conserver la confiance des clients.

Bien que les leaders prêtent attention aux concurrents, ils sont obsédés par les clients.” Le deuxième se centre sur le “voir grand” : “Voyez grand car penser petit est une prophétie qui se réalise d’elle-même. Les leaders créent et communiquent une direction audacieuse qui inspire des résultats. Ils pensent différemment et cherchent dans tous les coins des moyens de servir les clients.”

Les déclarations de Jeff Bezos lors de la présentation des comptes du premier trimestre 2021 indiquaient que le streaming était une priorité : “Alors que Prime Video fête ses 10 ans, plus de 175 millions de membres Prime ont visionné des émissions et des films en streaming l’année dernière et les heures de streaming ont augmenté de

plus de 70 % par rapport à l’année précédente. Amazon Studios a reçu 12 nominations et deux victoires aux Oscars, un record. Parmi les programmes originaux à venir, citons Tom Clancy’s Without Remorse, The Tomorrow War, The Underground Rail et bien d’autres encore.”

des droits de la Ligue des champions qu’Amazon a acquis en Allemagne à partir de la saison prochaine couvre les matchs des meilleures équipes de Bundesliga. Elle détaille même la manière d’approcher une ligue ou une licence sportive : “Nous commençons toujours par le pays ou le territoire.

Nous nous demandons quelles sont les offres sportives les plus attrayantes pour ces publics ? Où existe-t-il une opportunité ? Pourquoi devrions-nous nous implanter ? Est-ce une bonne chose pour nous d’arriver et de servir ces clients pour eux ? Y trouveront-ils une valeur ajoutée ?”

Tout pour le sport Alors que ses principaux concurrents se concentrent sur le cinéma et les séries, Amazon accorde une place essentielle au sport. Pour bien comprendre cette stratégie, il faut lire les déclarations de Marie Donoghue, vice-présidente de la vidéo sportive mondiale d’Amazon : “Nous sommes La course à la personnalisation En 2020, Amazon a dépensé opportunistes. Je pense que cela peut 11 Md$ pour alimenter son service parfois prêter à confusion, que nous Prime Video. En rachetant MGM et envisageons tout, mais tout a commenles droits de la Ligue 1 et de la Ligue 2 cé avec le client et nous n’agissons que en France, Amazon a franchi un nousi cela apporte de la valeur au client et veau cap qui en particulier à prouve la déterson abonnement Alors que certains mination de la Prime.” Amazon firme L’objectif a constr uit son observateurs parient suprême d’Amaoffre sportive en déjà sur un échec de son zon est de consofaisant l’acquisiincursion dans le tennis et lider sa position tion de petits lots de leader monde droits sur des dans le football français, dial du e-com propriétés sporquelques chiffres non merce, mais tives de premier officiels tendent à prouver é g a l e m e n t d e plan, ce qui lui a devenir un acteur permis de mieux le contraire. incontournable comprendre du diver tissele comportement à domicile, en s’appuyant en ment et l’engagement du public. En particulier sur le savoir-faire de sa diEurope, la stratégie s’est affinée au fil des mois : sa première année de vision Amazon Web Services (AWS) couverture nationale de la Premier spécialisée dans le domaine de la gesLeague de football anglaise a donné tion de données dans le cloud. Après lieu aux deux jours d’inscription les avoir court-circuité la distribution plus élevés de Prime au Royaumetraditionnelle, Amazon s’apprête à Uni. Selon Marie Donoghue, ce n’est le faire avec les chaînes de télévision pas une coïncidence si l’ensemble en déployant une stratégie OTT par16 juin 2021 / Écran total n°1333

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ticulièrement agressive. Les clients les plus réguliers d’Amazon en France sont des CSP+ plutôt urbains : leur offrir Roland-Garros était un joli cadeau premium. Diffuser la Ligue 1 et la Ligue 2, c’est maintenant l’assurance de viser une cible de clients potentiels plus populaire. Plus de prospects, plus de clients, plus de ventes, plus de chiffre d’affaires, plus de puissance. Une équation qui donne des boutons à de nombreux acteurs économiques et politiques. Alors que certains observateurs parient déjà sur un échec de son incursion dans le tennis et dans le football français, quelques chiffres non officiels tendraient à prouver le contraire : alors qu’il y a 13,5 millions d’utilisateurs de Prime Video au Royaume-Uni, la France en compterait 4,3 millions, selon le cabinet d’études Digital TV Research, une performance honorable dans un marché SVoD écrasé par Netflix. Avec Amazon Prime Video, les membres profitent d’une expérience visuelle différente de celle qu’ils auraient sur un réseau linéaire. En effet, la fonction X-Ray est devenue un point fort de sa couverture de la Ligue nationale de football américain aux Etats-Unis, donnant aux fans un accès en temps réel à des statistiques qui n’étaient auparavant disponibles que pour les entraîneurs et les diffuseurs. Amélie Oudea Castera, directrice générale de la Fédération française de tennis, s’est félicitée de son partenariat avec Amazon et a déclaré lors de la clôture du tournoi 2021 : “Il y a vraiment eu un très beau démarrage sur Amazon, la qualité de l’expérience était au rendez-vous. Il y a eu plus d’un million de visiteurs uniques qui ont regardé les matches sur Amazon. Et l’immersion X-Ray qui donne plus d’interactivité et

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Télévision

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richesse dans la mesure où les inter› denautes ont accès à des statistiques sur

match OM-PSG réunit en moyenne entre 1,5 et 2 millions de télespectateurs alors qu’il y a plus de 50 millions d’internautes en France qui pourront regarder le match sur Internet. D’ailleurs, l’application Amazon Prime est accessible sur quasiment toutes les SmartTV, chez tous les FAI, sur smartphones, ordinateurs et bien entendu sur son propre terminal, le stick Amazon Fire. Amazon Prime Video n’est donc pas obligée de signer des accords de distribution : l’application est déjà partout.

En maîtrisant sa distribution OTT de bout en bout, en connaissant tout des goûts et des habitudes de ses clients, Amazon dispose d’un atout de poids face aux réseaux traditionnels de télévision. L’ogre de Seattle n’a pas fini de secouer notre petit monde de l’audiovisuel : plutôt que de racheter des chaînes de télévision vieillissantes, Amazon préfère remonter la filière en s’offrant les droits de diffusion sportifs ou en achetant des studios de production.

les joueurs et le tournoi.”

La question du prix Une des questions cruciales qui se posent concernant la stratégie d’Amazon touche au prix du programme Amazon Prime une fois la diffusion de la Ligue 1 intégrée à son offre.

On a récemment vu que le service de streaming sportif DAZN a triplé le prix de son abonnement en Italie, après avoir acquis l’essentiel des droits de diffusion nationaux de la Serie A. En conséquence, le prix mensuel d’un abonnement DAZN en Italie passera de 9,99 € à 29,99 € à partir du 1er juillet 2021 avec quelques aménagements : les clients actuels de la plateforme de streaming sportif numérique se verront proposer le service vidéo à 19,99 € par mois pendant les 12 prochains mois, tandis que les clients qui s’inscriront après la date limite du 1er juillet pourront payer 19,99 € par mois pendant 14 mois avant que le prix total n’entre en vigueur.

Pour bien comprendre ce qui pourrait se passer en France, il convient d’examiner la stratégie mise en place par Amazon dans les pays où la diffusion de programmes de sport est déjà pratique courante, c’est-à-dire les Etats-Unis et au Royaume-Uni. Aux Etats-Unis, le prix d’abonnement annuel pour Amazon Pr ime (qui inclut Prime Video) est de 119 $ (soit environ 99 €), mais il est aussi possible de s’abonner à Prime Video seul au prix de 8,99 $ par mois (7,50 €). Au Royaume-Uni, l’abonnement annuel est à 79 £ (92 €) et à 5,99 £ (7 €) pour Prime Video seul. Enfin, en Allemagne, l’abonnement annuel à Amazon Prime est à 69 €. Le prix d’abonnement pour la France de 49 € est donc un prix plancher et l’arrivée de la L1 risque de faire grimper l’engagement annuel mais aussi d’introduire une option pour s’abonner à Prime Video en stand alone. Reste maintenant à savoir quels seront les prix pratiqués par Amazon : si Amazon applique la même stratégie qu’aux Etats-Unis et au Royaume-Uni, l’abonnement annuel augmentera de 50 € par an à 99 € et l’option pour Prime Video seul à 6,99 €.

L’exception culturelle française bafouée ?

Depuis l’annonce de la LFP, tout le microcosme des médias y va de son commentaire : de “il faut sauver l’exception culturelle française” à “Amazon et MediaPro même combat, l’échec est programmé”, en passant par “le CSA et l’ADLC doivent se saisir du dossier”, force est de constater qu’Amazon vient de changer de dimension en gagnant le droit de diffuser l’essentiel des matches de Ligue 1, le sport préféré des Français. Mais la partie est loin d’être terminée car les implications de l’arrivée d’Amazon sur les fragiles équilibres du secteur pourraient rapidement freiner les ardeurs des équipes de Jeff Bezos si les pouvoirs publics entraient sur le terrain en cours de match. El “Jeffe”, comme on le surnomme au Washington Post, est le “goleador du streaming” et rien ne semble pouvoir lui résister. Comme le dit le quatorzième principe de gestion de l’entreprise : “Obtenir des résultats : les leaders se concentrent sur les éléments clés de leur entreprise et les livrent avec la bonne qualité et en temps voulu. Malgré les revers, ils se montrent à la hauteur et ne se contentent jamais de rien. Les leaders se concentrent sur les éléments clés de leur entreprise et les livrent avec la bonne qualité et en temps voulu. Malgré les revers, ils se montrent à la hauteur et ne se contentent jamais de rien.” Nous voilà prévenus.

La puissance de l’OTT Les défenseurs d’une diffusion classique de la Ligue 1 craignent que la compétition devienne invisible car diffusée par Amazon. Mais c’est oublier qu’un

Pascal Lechevallier

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Télévision

Une Alliance pour soutenir le format “made in France”

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L’ACP2F est une initiative lancée par la Fabrique des Formats, la Ficam, la Saje, le Sedpa et le Spect.

L a Fa b r i qu e d e s Fo r m a t s , l a Fédération des industries du cinéma, de l’audiovisuel et du multimédia (Ficam), la Société des auteurs de jeux (Saje), le Syndicat des Entreprises de Distr ibution de Programmes Audiovisuels (Sedpa) et le Syndicat des producteurs créateurs de programmes audiovisuels (Spect), soit la filière tout entière du format – des auteurs aux distributeurs en passant par les producteurs et les prestataires techniques, qui représentent ensemble près de 250 sociétés et 80 000 emplois – annoncent la création de l’Alliance pour la création et la promotion de formats français (ACP2F).

Soucieuse de défendre la création de formats “made in France”, cette nouvelle entité a vocation à coordonner et structurer les réflexions et les actions autour de la création de formats de toutes les organisations qui la composent.

Une initiative qui s’inscrit dans le prolongement des préconisations portées par Philippe Chazal dans le cadre de la Mission sur les formats confiée par le ministère de la Culture.

“Le constat est partagé par tous les connaisseurs de la filière audiovisuelle, la France a un retard important à combler en matière de formats originaux, tant sur les antennes des principaux diffuseurs nationaux que sur le marché international”, expliquent les membres fondateurs de la nouvelle entité.

La filière existe et veut faire bouger les lignes Dans un contexte pourtant favorable où aucun “killer format” planétaire n’a vu le jour depuis plusieurs années, l’Alliance souligne que les succès enregistrés dans plusieurs pays de taille comparable “montrent que si l’on s’en donne les moyens, la création de formats originaux est potentiellement un formidable relais de croissance pour notre secteur. Au-delà de la dimension

De g. à dr. : Agathe Lecaron (“La Maison des Maternelles”) aux côtés de Thomas Isle et Maya Lauqué (future joker de “Télématin”), animateurs de “La Quotidienne”.

La rentrée de France 5 se dessine Confidentiel

La saison prochaine sera marquée par le retour de “La Maison des maternelles” et le changement de périodicité de “La Quotidienne”, qui deviendra hebdomadaire.

Philippe Chazal.

de ‘soft power’ sur un marché international très concurrentiel, l’importance des enjeux économiques du format ‘made in France’ pour l’ensemble de la filière doit être soulignée.” La première communication de l’ACP2F souligne également que de nombreux défis restent à relever pour que l’Hexagone “occupe la place qui doit être la sienne sur tous les écrans à travers le monde” et rappelle le “rôle moteur” du service public et son “exemplarité”.

“Créer des formats TV de jeux, de divertissements, de magazines, de documentaires, de séries, c’est créer en France de la valeur, de la propriété intellectuelle, de l’emploi, a commenté le président du Spect, Jérôme Caza, sur Twitter. Or, la France est à la traîne et dépend trop des licences étrangères : 60% des nouveaux ‘prime’ en 2020 étaient des remakes ! Cette Alliance démontre que la filière existe et s’engage pour faire bouger les lignes, inciter les chaînes à prendre des risques et encourager la mise en œuvre des dispositifs proposés par la Mission Chazal.”

H Les grandes manœuvres sont en cours pour dessiner la grille des programmes de France 5 la saison prochaine. Selon nos informations, La Maison des Maternelles, passée de France 5 à France 4 en septembre 2020, va faire le chemin inverse en raison du réaménagement de France 4 souhaité par l’exécutif. En dépit d’audiences parfois confidentielles, le programme produit depuis 2016 par 2P2L se verra donc offrir une nouvelle vie sur France 5 au même horaire qu’aujourd’hui (9 heures).

Dédié à la grossesse et la petite enfance, le magazine présenté à l’origine par Maïtena Biraben a été créé il y a vingt ans pour La Cinquième sous le titre Les Maternelles. Il était produit à l’époque par Néria Presse (groupe Newen) jusqu’au rachat de sa maison mère par TF1 en 2016. Nommé à l’époque à la direction de France 5, Michel Field avait envisagé l’arrêt de l’émission avant de quitter la chaîne pour devenir directeur de l’information du groupe. Nathalie Darrigrand, qui lui a succédé aux manettes, souhaitera par la suite, à l’inverse, conserver la marque. Néria hors course, elle confie alors l’émission à 2P2L, la société de production de Jérôme Caza, par ailleurs président du Spect (Syndicat des producteurs créateurs de programmes audiovisuels), et rebaptise l’émission La Maison des maternelles, présentée depuis par Agathe Lecaron.

R. P.

“La Quotidienne” en hebdo Autre c hangement majeur, La Quotidienne, talk-show produit par Jara Prod et présenté par Maya Lauqué 16 juin 2021 / Écran total n°1333

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et Thomas Isle, va subir d’importantes modifications. La plus importante est la transformation du programme en émission hebdomadaire, diffusée le samedi après-midi, sur laquelle travaillent en ce moment même la direction de France Télévisions et la société de production.

Un changement qui devrait cependant ne s’effectuer qu’à la rentrée de janvier.

Nouveau numéro 2 du groupe, Stéphane Sitbon-Gomez souhaiterait en effet que France 5 consacre à partir de 2022 sa grille de journée à des documentaires, notamment à l’horaire actuellement occupé par La Quotidienne (11 h 45-13 h), et jusqu’à l’enchaînement des magazines de l’après-midi (qui commence actuellement avec C Jamy à 16 h 55 jusqu’à C à vous). Une stratégie qui s’étendrait également au week-end avec des documentaires en journée et des magazines à partir du milieu de l’après-midi.

Si le contenu précis du programme est encore flou, une chose est sûre : sa présentation se fera sans Maya Lauqué, recrutée par Télématin pour la nouvelle formule de la matinale de France 2 le week-end. Thomas Isle devrait ainsi présenter l’émission avec une partie de la bande actuelle de La Quotidienne. On peut également raisonnablement pen­ser que l’émission changera de nom au vu de sa nouvelle périodicité. Dès le mois de septembre, plusieurs éditions spéciales du programme – notamment en prime time, avec des enquêtes – seront par ailleurs proposées, toujours sur France 5.

La perte d’une émission au volume aussi important ne devrait néanmoins pas affecter trop lourdement Jara Prod, qui a négocié avec la direction du groupe la production de nouvelles émissions, à la rentrée, pour France 2 et France 3. La société est d’ailleurs en train de recruter les équipes qui travailleront sur ces nouveaux programmes encore confidentiels.

Raphaël Porier

Télévision

Alain Pancrazi sur tous les fronts ©JEAN-FRANÇOIS BAUMARD / PM-SA

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Le producteur, qui signe avec “L’Amour (presque) parfait” le grand retour de la comédie romantique sur France TV, s’est également associé avec Marc Levy pour adapter son roman “Toutes ces choses qu’on ne s’est pas dites” pour Studiocanal et Starzplay.

©JEAN-FRANÇOIS BAUMARD / TCC PRODUCTIONS

“L’Amour presque parfait”.

© JEAN-FRANÇOIS BAUMARD / PM-SA

Producteur historique habitué à jongler entre fiction TV (Commissaire Moulin, Une famille formidable), cinéma (Holy Lands, Fonzy, Aux yeux de tous), films publicitaires ou institutionnels, documentaires et programmes de flux, Alain Pancrazi développe depuis 1992 un savoir-faire transversal au sein de sa société PM SA, créée avec ses associés JeanBaptiste Frey et Laurent Bacri. La société, qui emploie à l’heure actuelle une quarantaine de personnes, aura pour mission de concrétiser l’ambition d’Anne Holmes depuis que cette dernière pilote la fiction de France Télévisions : ressusciter la comédie romantique sur le service public, dont les antennes sont monopolisées depuis de nombreuses années par les séries policières.

Actuellement en tournage pour France 2, L’Amour (presque) parfait (6 x 52’) raconte le coup de foudre de Julie pour Max, dont elle entend par erreur la demande de mariage en décrochant un téléphone qui ne lui appartient pas. Tombée sous le charme, l’héroïne interprétée par Maud Baecker (Demain nous appartient), aidée de ses deux meilleures amies, va alors tout faire pour remplacer l’élue de son cœur. Outre la comédienne principale, on retrouve au casting Tom Leeb, Nadia Roz, Isabelle Vitari, François Vincentelli, Evelyne Bouix, François Berléand et Antoine Duléry. Pascale Pouzadoux signe la réalisation et Philippe Tessier la direction artistique de cette série tournée quasiment exclusivement à Paris.

Avec son mélange de “feel-good” hilarant et son histoire d’amour touchante, L’Amour (presque) parfait devrait débarquer sur France 2 courant 2022.

Alain Pancrazi et ses partenaires se sont également associés à la société TCC, créée il y a un an et demi avec Marc Levy et Susanna Lea, qui préside l’entité. Première production de cette dernière : Toutes ces choses qu’on ne s’est pas dites (10 x 30’), adaptation du roman éponyme de l’écrivain (Robert Laffont, 2008), qui officie par ailleurs en tant que showrunner de la série et auteur du scénario avec Miguel Courtois (El Lobo). Marc Levy joue même un rôle dans cette fiction coproduite avec Studiocanal (Anna

“Toutes ces choses qu’on ne s’est pas dites”, avec Jean Reno.

Alain Pancrazi.

du groupe Canal+ et la plateforme Starzplay (groupe Lionsgate), dont il s’agit de la première production en langue française. La société TCC a vocation à produire “d’autres séries tirées de l’œuvre de l’écrivain mais pas uniquement”, confie Alain Pancrazi.

Marsh et Françoise Guyonnet), qui débute au moment où une femme reçoit à son domicile, peu après le décès de son père, une immense caisse en bois. A l’intérieur de celle-ci, une réplique trait pour trait de son paternel, androïde contenant toute sa mémoire avec lequel elle va entreprendre un voyage pour rattraper le temps perdu. Actuellement en tournage entre Paris et Biarritz en passant par Bruges, Berlin ou encore Madrid, la série est interprétée par Jean Reno et Alexandra-Maria Lara (Rush), le comédien allemand Alex Brendemühl (Madre) ou encore Ben (Une belle histoire). Miguel Courtois signe la réalisation de cette série internationale qui sera diffusée sur les chaînes

Animation et bricolage Parmi les autres projets de PMSA, on citera le film d’animation Lendarys (90’), long métrage de cinéma produit par Anne Evrard et réalisé par Philippe Duchêne, lui aussi actuellement en tournage. Ainsi que deux autres films d’animation en développement, Tino et Chicanos ; et enfin le film Les Secrets de mon père, en coproduction avec Marc Jousset (Je suis

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bien content) et Left Venture. Réalisé par Vera Belmont, ce long métrage dramatique retrace les instantanés décisifs d’une enfance passée dans l’ombre de la Shoah par l’unique survivant d’une famille exterminée dans les camps de la mort. Trois projets de séries, dont une comédie et un polar, sont aussi en développement.

Enfin, PM SA est présent dans le flux avec Ensemble on bricole, rendezvous hebdomadaire du samedi matin animé par Caroline Ithurbide sur C8, produit par Caroline Brun et Laurent Bacri. Sur le même thème, la société produit également La Minute bricolage, programme court quotidien sur M6.

Raphaël Porier

Sunny Side 2021

Les mutations du monde au cœur du e 32 Sunny Side of the Doc

Le projet “8 Billion”, porté par plusieurs acteurs, fera l’objet d’une étude de cas.

Les axes de la 32e édition Cette nouvelle édition de Sunny Side of the Doc, qui a pour thème #StorytellingMatters, sera très empreinte des enjeux qui traversent les sociétés partout dans le monde. p. 20

3 questions à Robert Salvestrin, directeur de Lucky You et associéfondateur.

Robert Salvestrin revient sur l’actualité de Lucky You, société de distribution internationale spécialisée dans le documentaire et filiale du groupe Bonne Pioche, et livre son analyse sur les évolutions du métier de vendeur. p. 20

BrutX détaille sa politique documentaire En exclusivité pour Ecran total, Mathias Hillion, directeur éditorial de Brut Documentaire, explique comment la plateforme, lancée le 7 avril dernier, aborde les contenus traitant du réel. p. 22

Gedeon Media Group ou le documentaire dans tous ses formats La structure porte un line-up dense et investit tous les champs où le documentaire trouve sa place, de la télévision au cinéma, en passant par les expositions et les nouvelles formes de narration. p. 24

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Catherine Alvaresse : “Le succès de Nous paysans a inondé l’ensemble de la maison France Télévisions” La directrice des documentaires de France Télévisions décrypte la stratégie du groupe public en matière de documentaire et évoque les grands moments de la saison 2021-2022 dont le line-up sera révélé en détail le 21 juin. p. 26

Le Syndicat des producteurs indépendants prend la parole Pour Ecran Total, plusieurs membres du bureau audiovisuel du SPI s’expriment sur des points d’actualité. p. 28

© JEAN-FRANÇOIS AUGÉ / STUDIO OUEST

Sunny Side 2021

3 questions à…

Robert Salvestrin, directeur de Lucky You et associé-fondateur

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Robert Salvestrin revient sur l’actualité de Lucky You, société de distribution internationale spécialisée dans le documentaire et filiale du groupe Bonne Pioche, et livre son analyse sur les évolutions du métier de vendeur.

haite mettre ces histoires et ces talents sous les projecteurs.” En parallèle, souvenons-nous que Netflix et Sunny Side créent un nouveau prix, le New Voices Award, qui récompense un projet présenté lors des traditionnelles sessions de pitchs et porté par des voix émergentes. L’axe “jeunes talents” est dirigé vers l’Europe centrale et orientale. “Il y a, dans cette zone géographique, des professionnels très intéressants, qui trouvent trop peu leur place sur le marché international, souligne Mathieu Béjot. Nous allons notamment mettre l’accent sur les coproductions entre cette zone et l’Europe de l’Ouest.”

Lucky You a fêté ses 7 ans le 2 juin. Depuis sa création, la structure a connu une belle croissance…

Aujourd’hui, Lucky You accompagne une trentaine de producteurs français et internationaux, et dispose d’un catalogue de 650 heures, soit environ 400 titres. Et nous avons appris récemment que nous étions nommés aux 17e Prix Export de TV France International pour le travail que nous avons effectué autour de Bâtir toujours plus haut, d’Emmanuelle Sudre et Alex Badin (52’), produit par 2P2L pour France 5. C’est la troisième fois que nous sommes en lice pour ce prix depuis 2018. Nous en avions été lauréats en 2019 avec Un monde en plis, de François-Xavier Vives (52’), produit par La Compagnie des TaxiBrousse, Leonardo Film (Allemagne) et Fact+Film (Allemagne) pour France 5.

PiXii fête sa cinquième édition Quant au volet “engagement”, il comportera, notamment, une rencontre avec des fondations qui soutiennent le financement du documentaire, ou encore une étude de cas autour du projet 8 Billion. De plus, pour la première fois, Ushuaïa TV (groupe TF1) attribuera un prix à un des projets des sessions de pitchs “afin d’encourager la création d’un film documentaire particulièrement source d’inspiration et de changement global en matière de défis majeurs, de défense de l’environnement ou de justice sociale.”

En outre, PiXii, le festival international des cultures digitales, partie de Sunny Side qui prend de plus en plus d’ampleur, se déroulera du 19 au 24 juin, à la fois à La Rochelle et en ligne, selon un programme qui a déjà été annoncé. Ce programme est aussi riche de conférences. “Par exemple, en partenariat avec le Festival d’Annecy et son marché, le Mifa, nous traiterons de la question de la création d’un contenu innovant pour mobile. Lors du Festival d’Annecy [du 14 au 19 juin], l’aspect création est abordé, et, à PiXii, nous évoquerons le côté business”, explique Stéphane Malagnac, responsable du développement du festival.

L. F.

Quelles sont les nouveautés que vous présentez à Sunny Side ?

Du côté des programmes terminés, nous défendons deux séries. La première est La Science des émotions, de Sonia Ruspini et Jessy Picard, coréalisée par Thibault Férié (4 x 52’), et produite par Effervescence Doc et Brick Lane Productions pour, notamment, Planète+ (groupe Canal+), qui l’a diffusée en décembre 2020.

Cette série traite des émotions dans tous leurs aspects : leurs effets sur le corps humain, leur utilisation dans le marketing et le discours politique, etc. La deuxième est Sport, la science en renfort, d’Emilie Garcia et Elisabeth Scherrer (4 x 52’). Elle est produite par Bonne Pioche Télévision [filiale du groupe Bonne Pioche, Ndlr] et la NHK (Japon), avec la participation, notamment, de Planète+. La chaîne du groupe Canal+ la proposera les 25 juin et 2 juillet. Dans cette œuvre, il est expliqué comment la science aide les athlètes à améliorer leurs performances. Ces deux séries sont portées par des femmes et il est important pour nous d’accompagner des réalisatrices, des autrices, ainsi que des documentaires où il y a autant de femmes que d’hommes qui s’expriment. Nous

Mathieu Béjot, directeur du développement et de la stratégie de Sunny Side of the Doc.

Les axes de la 32e édition

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Cette nouvelle édition de Sunny Side of the Doc, qui a pour thème #StorytellingMatters, sera très empreinte des enjeux qui traversent les sociétés partout dans le monde.

Pour la deuxième année consécutive, en raison de la pandémie, Sunny Side of the Doc, le marché international du documentaire et des expériences narratives, se tient en ligne et non, comme d’habitude, à La Rochelle.

Avec le déconfinement progressif, une version hybride avait été actée ; mais il n’est finalement pas possible de la réaliser car l’espace Encan, qui accueille la manifestation, a été mobilisé pour la campagne de vaccination. Aussi l’événement, qui aura lieu du 21 au 24 juin, se déroulera-t-il tout entier via sa plateforme, qui a été ouverte dès le 7 juin afin de permettre aux professionnels de planifier leurs rendez-vous au plus tôt, et qui le restera jusqu’au 30 juin.

Cette 32 e édition a pour sujet #StorytellingMatters. “A travers ce thème, nous avons voulu rappeler l’importance de faire des films qui ont un impact et qui, aussi, racontent le monde de demain”, indique Mathieu Béjot, directeur du développement et de la stratégie de Sunny Side of the Doc. Ce sujet est décliné en quatre axes : coopération, diversité, émergence des jeunes talents et engagement. Chacun prend forme à travers différentes initiatives.

Ainsi, pour la coopération, sont mises en place, entre autres, des sessions “Meet The Executives”. “De National Geographic à Netflix, plusieurs acteurs expliqueront ce qu’ils recherchent”, poursuit Mathieu Béjot. Autour de la diversité, on trouvera, notamment, un Talent Hub “Women In Doc” : “Nous remarquons un nombre croissant de projets dirigés par des femmes et produits par des femmes dans les principaux marchés et festivals, et Sunny Side of the Doc sou-

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sommes aussi très sensibles aux films sur la condition féminine. Concernant les projets en recherche de financements, nous en avons plusieurs, dont Asie-Pacifique, la nouvelle poudrière, d’Anne Loussouarn (52’), produit par Bonne Pioche Télévision et Arte France, et qui figure dans les sessions de pitchs de Sunny Side, dans la catégorie “Global Issues”. Cet unitaire sera livré en décembre 2021. Nous présenterons aussi, entre autres, Pharaons des Deux Terres, de Jacques Plaisant (52’), un film d’archéologie produit par Tournez s’il vous plaît (TSVP) et Le Louvre pour France Télévisions.

Comment le métier de vendeur évolue-t-il ?

La pandémie a entraîné plusieurs bouleversements. Tout d’abord, le e-marketing a dû être renforcé. Cela passe par un site web plus performant, l’envoi régulier de newsletters, la mise à disposition d’un catalogue numérique, la réalisation de vidéospitchs et une importante communication sur les réseaux sociaux. Par ailleurs, les rendez-vous en visio s’étant installés, à l’avenir, les déplacements vont sans doute se concentrer sur quelques marchés, pas seulement pour faire des économies, mais aussi gagner du temps, d’autant plus que les diffuseurs limiteront certainement leurs voyages. Enfin, je dirais que la crise a accéléré une tendance : le vendeur voit ses liens avec le producteur resserrés. Tous deux collaborent davantage, que ce soit lors du développement, de la production ou de la finalisation d’un projet.

Propos recueillis par L. F.

Sunny Side 2021

BrutX détaille sa politique documentaire

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Brut, créé en 2016 par Guillaume Lacroix et Renaud Le Van Kim, est un média 100 % digital présent sur les réseaux sociaux et destiné principalement aux 18-34 ans. En cinq ans, il est devenu très puissant, avec une véritable aura en France et à l’international. Le 7 avril dernier, ses fondateurs ont lancé une plateforme de SVoD, BrutX, une démarche qu’aucun média n’avait effectuée jusquelà. Cette plateforme propose des contenus divers et dans tous les formats (longs métrages, séries de fiction, etc.), le plus souvent en rapport avec des thèmes particulièrement traités par Brut, comme l’environnement, la lutte pour les droits des femmes et contre les discriminations, la question du genre, les problématiques sociétales, etc. Ces contenus sont soit des acquisitions, soit des productions “originales”.

BrutX a pour spécificité d’accorder un espace significatif au documentaire. Les œuvres “originales” s’inscrivant dans ce genre sont gérées par Mathias Hillion, directeur éditorial de Brut Documentaire.

Ce dernier fait partie cette année des accrédités de Sunny Side of the Doc. Il explique la façon dont la plateforme aborde le réel : “Notre souhait, c’est que nos documentaires racontent la France,

“originales” que l’on peut voir sur BrutX sont conçues par la rédaction de Brut.

Parmi celles-ci figure Léo Walk : Stop !, de Juliette Deshormes (27’). “Dans ce film, Juliette Deshormes suit Léo Walk, danseur de 26 ans, qui a notamment accompagné Christine and The Queens, et dont la carrière a été bouleversée par la pandémie. A travers lui, ce sont toutes les conséquences du Covid sur le secteur de la culture que l’on observe”, souligne Mathias Hillion. On peut aussi découvrir deux séries réalisées par Nicolas Dumond. La première est Gang de Paris : Skinhead (trois épisodes : 15’, 18’, 17’), dont le synopsis indique qu’elle explique qui étaient “ces crânes rasés qui faisaient la loi dans certaines rues de Paris dans les années 1980”. La seconde est Gang de Paris : Black Dragon (trois épisodes : 14’, 15’, 19’), qui revient sur le parcours d’un “gang parisien créé par un ancien Black Panther, réunissant des champions d’arts martiaux et qui ont chassé les skins de la capitale.”

© PHILIPPE MAZZONI

En exclusivité pour Ecran total, Mathias Hillion, directeur éditorial de Brut Documentaire, explique comment la plateforme, lancée le 7 avril dernier, aborde les contenus traitant du réel.

Mathias Hillion, directeur éditorial de Brut Documentaire.

ou plutôt ‘les’ France, en se focalisant notamment sur la jeunesse. Nous voulons qu’ils décryptent aussi le monde ; et, tout cela, avec des angles que l’on ne voit pas à la télévision, ni sur les autres plateformes.

Par ailleurs, notre but est de sortir des formats traditionnels (52’, 90’, etc.) et, idéalement, de présenter les histoires sous la forme du feuilleton. Nous pensons que nous avons une réelle place à prendre. Les autres plateformes, par exemple, mettent l’accent sur les portraits de sportifs, d’artistes et sur des faits divers, tout en restant, au final, dans des formats très courants.

Nous sommes dans une approche beaucoup plus éclectique.” A ce jour, les œuvres

“Sexplorations”, première coprod Est également visible depuis peu 28 décembre, de Camille Courcy (22’).

C’est un portrait de Théo, militaire âgé de 20 ans, qui, le 28 décembre 2020, en opération au Mali, a vu trois de ses camarades et amis périr. Il souffre aujourd’hui de stress post-traumatique. “C’est un film qui a un point de vue très sensible”, note Mathias Hillion. Autre exemple de programme que l’on peut visionner : Kivu, de Charles Villa (trois épisodes : 7’, 10’, 8’), série où le journaliste, très présent sur les réseaux sociaux, s’immerge au

“Léo Walk : Stop !”, de Juliette Deshormes (27’), est une des nouveautés de la plateforme.

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sein de la République démocratique du Congo. Il y suit des enfants soldats, descend dans les mines de coltan, un minerai très recherché… “Ces documentaires d’impact, qui intéressent notre public, sont très importants pour nous”, développe Mathias Hillion.

Si les productions “originales” de BrutX sont donc pour l’instant réalisées en interne, la plateforme compte s’engager sur des coproductions ou commander des productions extérieures. D’ailleurs, elle mettra en ligne en juillet sa première coproduction, Sexplorations, d’Anaël Dang (5 x 22’), qu’elle porte avec Voodoo Films. “C’est une série où des femmes et des hommes se confient sur leur sexualité qui peut être qualifiée de ‘radicale’ ou ‘en marge’”», détaille Mathias Hillion. Il ajoute : “Nous sommes ouverts à tout sur les coproductions et les œuvres produites par d’autres acteurs. Des discussions ont déjà été entamées avec de nombreuses sociétés, en phase avec notre volonté d’aborder de nouveaux modes de narration.”

Enfin, souvenons-nous que le service acquisitions de BrutX achète les droits de documentaires. La plateforme dispose dans son catalogue de films aussi divers que Des abeilles et des hommes, de Markus Imhoof (92’, Suisse, Allemagne, Autriche, 2013) ; Le Funambule, de James Marsh (94’, Royaume-Uni, EtatsUnis, 2008) ; In Jackson Heights, de Frederick Wiseman (181’, Etats-Unis, 2016), ou encore Le Peuple migrateur, de Jacques Perrin, Jacques Cluzaud et Michel Debats (85’, France, Italie, 2001).

Lucas Fillon

Sunny Side 2021

Gedeon Media Group ou le documentaire dans tous ses formats

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La structure porte un line-up dense et investit tous les champs où le documentaire trouve sa place, de la télévision au cinéma, en passant par les expositions et les nouvelles formes de narration.

Présidé par Stéphane Millière, Gedeon Media Group fêtera ses 25 ans en novembre. En un quart de siècle, le groupe, composé de trois filiales de production – Gedeon Programmes, Docland Yard et MC4 – et d’une filiale de distribution internationale, Terranoa, qui vend la quasi-totalité de ses œuvres ainsi que celles d’autres structures, s’est imposé comme un acteur majeur. S’illustrant dans de multiples champs (histoire, science, découverte, arts et culture, etc.), il n’a cessé d’accompagner les mutations du documentaire, qui, aujourd’hui, se matérialise à travers différents prismes.

“Le groupe est devenu un producteur de contenus multiformats, c’est ce qui constitue sa force. Et ce choix éditorial permet de rencontrer un public plus large”, indique Stéphane Millière.

Un des exemples de cette évolution est l’opération mise en place autour du docu-fiction Les Dernières Heures de Pompéi, de Pierre Stine (90’, 2 x 52’), que Gedeon Programmes a produit, notamment pour France 5, avec le Parc archéologique de Pompéi, la plateforme de SVoD américaine CuriosityStream, ATProd (Belgique), la RTBF (Belgique) et EBU Coproduction Fund (Europe), avec la participation de France Télévisions, Planète+ (groupe Canal+) et d’autres diffuseurs étrangers, et avec le soutien de Media Créative Europe. Doté d’un budget d’1,4 M€, il a été diffusé sur France 5 le 26 mars 2020 en prime time, dans la case “Science Grand Format”, où il a réuni 1,7 million de téléspectateurs (6,3 % de PdA). Avec le score de la deuxième diffusion et le replay, dans l’Hexagone, ce sont en tout 2,6 millions de personnes qui l’ont vu, un record pour “Science Grand Format”. Le film a également connu de superbes audiences dans d’autres pays. Il a donc fait l’objet de déclinaisons, à commencer par une exposition, qui s’est tenue au Grand Palais, à Paris, du 1er juillet au 29 octobre 2020 et a attiré plus de 200 000 visiteurs. Cette exposition a été pilotée par la Réunion des musées nationaux-Grand Palais, Gedeon Programmes et le Parc archéologique de Pompéi. Durant les confinements, des contenus de l’exposition, qui devait débuter le 25 mars, ont été mis à disposition en ligne gratuitement et ils ont été maintenus même lors des périodes où le Grand Palais était ouvert.

En outre, une websérie, Pompéi, sur les

“Mystérieux insectes”, de Charles-Antoine de Rouvre, est présenté dans les sessions de pitchs de Sunny Side of the Doc.

traces des Romains (10 x 3’), portée par Gedeon Programmes, l’Institut national de recherches archéologiques préventives (Inrap), Réseau Canopé et France Télévisions, a été mise en ligne sur Lumni, l’offre éducative de l’audiovisuel public, le 25 mars. Enfin, une œuvre en réalité virtuelle a été proposée ; on pouvait l’expérimenter dans l’exposition.

(10 x 10’). “Mêlant prises de vues réelles, archives et animation, cette websérie, coproduite par Arte GEIE, se focalise sur des bizarreries géographiques, comme le fait que des villes sont enclavées dans des pays auxquelles elles n’appartiennent pas”, détaille Stéphane Millière. Bienvenue en Géozarbie sera terminée en janvier 2022.

Elle a un budget de 265 000 €. On découvrira aussi prochainement Jacques Tati, tombé de la Lune, de Jean-Baptiste Pérétié (52’), attendu sur France 5. Il a été coproduit par Les Films de Mon Oncle, avec la participation de France Télévisions, Ciné+, et la RTS (Suisse).

Son budget est de 440 000 €.

Chez Docland Yard, filiale menée par Carine Nonnenmacher, il y aussi beaucoup de programmes en production, comme Constructions animales : les architectes du vivant, de Goeffroy de La Tullaye (3 x 52’), série coproduite par Biglo Productions et Arte GEIE, qui sera livrée en octobre 2021. Elle a un budget de près de 630 000 €. Après le chaos, de Quentin Domart (4 x 52’), produite en association avec Planète+, est aussi en fabrication. “Cette série, qui sera livrée fin 2021, revient sur la reconstruction de quatre villes après la Seconde Guerre mondiale : Le Havre, Berlin, Londres et Varsovie”, explique Stéphane Millière.

Le budget est d’un peu plus de 820 000 €.

Sur les traces de “Mystérieux insectes” L’ a c t u a l i té d e G e d e o n M e d i a Group est dense. Du côté de Gedeon Programmes, de nombreux projets sont en tournage, dont Mystérieux insectes, de Charles-Antoine de Rouvre (90’).

“Cet unitaire suit les travaux menés par le paléo-entomologiste Romain Garouste du Museum national de Paris avec ses collègues, dans différents continents, à la recherche de fossiles pour retracer les origines des insectes. Des images de synthèse et effets spéciaux sont convoqués pour sa réalisation”, souligne Stéphane Millière.

Destiné à la case “Science Grand Format”, le film sera livré fin 2022 et a un budget de 730 000 €. L’export est géré par France tv Distribution. Mystérieux insectes est sélectionné dans les sessions de pitchs de Sunny Side, dans la catégorie “Science”. Autre projet : L’Ile aux pirates, de Stéphane Bégoin (90’), qui accompagne des missions de fouilles sur des bateaux pirates partout dans le monde pour relater l’histoire de la piraterie. Ce film, dont la livraison est attendue pour mai 2022, sera diffusé dans la case de prime time “L’Aventure humaine” d’Arte France. Son budget est de 900 000 €.

Parmi les autres œuvres conduites par Gedeon Programmes, citons Bienvenue en Géozarbie, d’­O livier Marchon

Longs métrages Concernant MC4, dirigée par JeanPierre Bailly, si la filiale poursuit la production audiovisuelle, elle intensifie toutefois son activité de production de longs métrages. A ce titre, le 29 septembre prochain, on verra un film autour des forêts, Poumon vert et tapis rouge, de Luc Marescot, qui sera distri-

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bué par Destiny Films. Le long métrage a coûté 300 000 € et les ventes internationales sont assurées par MC4. A la fin de l’année, les spectateurs pourront découvrir Lynx, de Laurent Geslin. Ce film animalier est coproduit par JMH & Filo Films (Suisse), avec la participation de Ciné+. Gébéka Films assurera la sortie salles et France tv Distribution gère les ventes. Son budget s’élève à 875 000 €.

Bientôt, de nouveaux films entreront en tournage, tandis que d’autres sont en développement.

Gedeon Media Group poursuit donc sa croissance, et il a renforcé son équipe– il a notamment été rejoint par la productrice Valérie Guérin – et il continue à recruter. Au cœur de cette croissance, Gedeon Expériences, label récemment lancé par le groupe, va prendre de l’ampleur. “Gedeon Expériences est notre département consacré aux expériences numériques, AR, VR, expositions immersives et spectacles 360° multisensoriels. Il est dirigé par Agnès Garaudel et Romain Hirschmann. Outre les opérations multiformats associant programmes télévisuels et expositions, de nombreux projets sont en préparation. Par exemple, Gedeon Expériences a produit le film immersif de présentation du bateau-musée Art Explora, qui sera projeté dans le pavillon français de l’exposition universelle de Dubaï [1er octobre 2021-31 mars 2022], et, par ailleurs, développe et conçoit une exposition immersive dans un dôme sur le thème des océans, en coproduction avec la plateforme Océan & Climat et d’autres institutions liées à la mer. Elle sera déployée dans plusieurs villes françaises au premier semestre 2022”, conclut Stéphane Millière.

Lucas Fillon

Sunny Side 2021

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Au crépuscule d’une saison 20202021 marquée par les conséquences de la pandémie, mais aussi par des succès remarquables comme Nous paysans – cinq millions de téléspectateurs en prime time le 23 février pour le documentaire produit par Program33 –, Catherine Alvaresse, directrice des documentaires de France Télévisions, dresse un premier bilan et se projette sur la saison prochaine. Elle décrypte la stratégie du groupe public en matière de documentaire et évoque les grands moments de la saison 2021-2022, dont le line-up sera révélé en détail le 21 juin à l’occasion de Sunny Side 2021.

Quel bilan tirez-vous de la saison qui s’achève ?

Je suis très fière du travail réalisé.

Malgré les contraintes, nous avons réussi à éviter l’effet “télé confinée” en diffusant des programmes qui avaient été conçus avant la pandémie. Et nous avons connu une très belle année avec des succès comme Irak, destruction d’une nation, Chaplin, le génie de la liberté ou Bouche cousue sur la violence parentale. Et en premier lieu, bien sûr, la performance extraordinaire de Nous paysans, qui est venu récompenser trois années de travail. C’est la preuve que le travail effectué sur le temps long par l’unité documentaire est indispensable pour prendre le pouls de la société. Ce véritable phénomène sociologique a démontré l’importance de raconter notre société en dehors de l’actu : nous avons touché un public extrêmement large et rencontré une vraie demande. Plus globalement, c’est aussi la confirmation que notre choix d’aller vers une grammaire différente, en faisant parler les acteurs de leur propre histoire au-delà des “sachants”, était le bon. C’est devenu une signature pour nos films d’histoire et nous allons poursuivre dans cette voie. Ces grands documentaires historiques, dès lors qu’il s’agit d’une histoire qui n’est pas terminée comme Nous paysans ou Histoire d’une nation, ont toute leur place sur France 2.

Quelles autres leçons avez-vous tirées du succès de Nous paysans ?

Que les distinctions entre documentaire et fiction viennent surtout de nous, professionnels. Quand un programme extrêmement beau à voir mélange différents types de séquences, le public ne se dit pas qu’il regarde un documentaire, mais un film. C’est cela que nous devons proposer. L’autre leçon, c’est que pour toucher un maximum de gens, il faut que l’ensemble du groupe travaille de concert, s’aligne pour proposer une offre cohérente.

Nous paysans a été la figure de proue d’une opération bien plus vaste, dans laquelle un nombre incroyable de gens, aux origines très diverses, se sont reconnus. L’agriculture d’hier, comme celle de demain, fait partie des sujets

Catherine Alvaresse « Le succès de “Nous paysans” a inondé France Télévisions » sur lesquels le service public est très attendu. Nous paysans a soulevé les bonnes questions. Lorsque nous avons de telles œuvres et que l’ensemble du service public est mobilisé, alors nous pouvons créer l’événement, ce qui est justement l’une de nos forces. Le succès de Nous paysans a inondé l’ensemble de la maison France TV. L’autre leçon, à l’inverse, est qu’il est très difficile de mobiliser le public, hors fiction, sur une période étendue : on l’a vu avec Histoire d’une nation, dont la première soirée a très bien fonctionné, contrairement à la seconde, programmée une semaine plus tard. A un moment, enfin, on nous

disait qu’il était impossible de faire de l’audience en dehors du “true crime” : nous avons prouvé que ce n’était pas le cas. Sur le même modèle que Nous paysans, et avec le même format (2 x 60’ sur une seule soirée), le grand événement de la rentrée sera un nouveau numéro d’Histoire d’une nation consacré à l’histoire de l’école en France. Un sujet auquel sont très attachés les Français, comme le prouve la singularité très française qu’a constitué le maintien des écoles ouvertes pendant la pandémie.

Quelles sont les autres nouveautés de votre line-up ?

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Nous allons poursuivre sur la voie actuelle qui a fait ses preuves, avec quelques points d’inflexion. Nous allons intensifier les récits en développant des séries documentaires, ce que nous n’avons pas fait depuis longtemps. Histoire d’une nation : l’école restera sous un format classique de 2 x 60’ comme Nous paysans, avec à la suite un débat organisé par nos collègues de l’info dans le cadre d’une grande soirée thématique autour de l’enseignement. France 2 doit refléter les histoires françaises, et France 5 l’ouverture sur le monde. La case “Infrarouge”, en deuxième partie de soirée sur France 2, doit être vraiment ancrée sur les sujets de société.

Nous nous sommes rendus compte avec le succès de Bouche cousue (2,4 millions en deuxième partie de soirée), programmé après une fiction sur le même thème de la violence parentale, que les soirées cohérentes convainquent le public. Nous travaillons avec les antennes sur un nombre accru de soirées thématiques de ce type. Nous avons commencé avec Féminicides et nous allons poursuivre dans cette voie avec une mini-série de quatre heures consacrée à l’affaire Outreau (4 x 52’), plus de vingt ans après. Nous voulons intensifier le grand documentaire sur France 2 avec des séries de ce type. “Infrarouge” sera bien là une fois par semaine, mais pas forcément le mardi. Nous travaillons aussi pour une diffusion l’année prochaine sur des séries plus amples, par exemple sur la guerre d’Algérie avec C’était la guerre d’Algérie (5 x 45’). C’est une histoire difficile qui existe toujours dans la société française et il est temps que la télévision publique puisse lui consacrer cinq heures, en donnant la parole aux deux côtés de cette histoire chorale, que l’on pourrait presque qualifier d’histoire de famille. Ce sera l’un des événements majeurs de l’année prochaine, à l’occasion notamment de l’anniversaire des accords d’Evian [18 mars 1962, Ndlr].

Et pour France 5 ?

L’idée globale est d’intensifier le décryptage, ce qui est plus nécessaire que jamais dans la société actuelle.

Soit via des unitaires consacrés à des grandes figures, avec notamment le portrait d’Angela Merkel ou celui de Jair ­Bolsonaro, comme nous avons déjà fait Carlos Ghosn ou ­Boris ­Johnson, soit à travers des séries documentaires de plus grande amplitude avec des mécaniques d’écriture très “série télé”.

Nous souhaitons intensifier les séries documentaires lorsque le sujet le mérite. Nous reproduirons sur France 5 les incursions réalisées le dimanche soir avec la série Irak, destruction d’une nation ou la série sur Trump en coproduction avec la BBC. Nous allons poursuivre dans cette voie, la géopolitique trouvant encore plus sa place sur France 5 avec “Le Monde en face”, qui va se “géopolitiser” de plus en plus.

Propos recueillis par Raphaël Porier

Sunny Side 2021

Le SPI prend la parole u Le Syndicat des producteurs indépendants (SPI) proposera sa traditionnelle conférence de presse, le 23 juin, à 12 h 30.

D’ores et déjà, pour Ecran total, plusieurs membres du bureau audiovisuel s’expriment sur des points d’actualité.

Plus d’un an après le début de la pandémie, comment se porte le secteur ?

Valérie Montmartin (Little Big Story) : La production documen-

taire a été particulièrement affectée pendant la crise de la Covid car filmer le réel, c’est aller à la rencontre de l’autre, et là, les confinements et le port du masque ont contraint les réalisateurs et les producteurs à stopper les tournages. Ceux-ci reprennent au compte-gouttes à l’étranger.

De nombreuses destinations sont encore impossibles. Les retards de livraison sont de 12 à 18 mois. Les coproductions internationales ont énor mément souf fer t, ainsi que tous les films de société, tous ceux tournés en séquences. Le marché a privilégié les films d’interviews, qui pouvaient se faire à distance avec des équipes locales.

Cyrille Perez (13 Productions) :

Selon une étude du SPI, réalisée auprès d’un panel de 90 de ses adhérents, sur plus de 300 œuvres, tous genres confondus, affectées par la

crise en 2020, 140 étaient des documentaires. Et, selon la dernière étude menée par la Commission paritaire nationale emploi formation de l’audiovisuel (CPNEF-AV), l’Afdas, et la Délégation générale à l’emploi et à la formation professionnelle (DGEFP), près de 40 % des entreprises productrices de documentaires ont connu une baisse de leur chiffre d’affaires de plus de 60 % par rapport à 2019.

Deux tiers de nos sociétés ont été impactées, a minima avec une baisse de 20 % de leur chiffre d’affaires.

genres de la transmission du savoir. Si France 4 diffuse déjà du documentaire, ne souhaitez-vous pas qu’une offre plus forte soit accueillie sur la chaîne ?

Olivier de Bannes (O2B Films) :

Le maintien de France 4 est une excellente nouvelle. Historiquement, la chaîne jeunesse a négligé le documentaire. Il est pourtant essentiel que les publics les plus jeunes ne se voient pas proposer que des programmes d’animation ou, par exemple, des magazines. France 4 ne peut ignorer le documentaire.

Que vous disent les vendeurs internationaux de l’état du marché ?

V. M. : Les préventes à l’interna-

France Télévisions a lancé ses premières séries documentaires pour France.tv en début d’année. Quel bilan tirez-vous de cette initiative ?

Margaux Missika (Upian) : Le

tional ont été minimes en 2020 à cause de la crise et des rendez-vous en ligne. 2021 n’est pas en réelle progression, même si les ventes regroupe a récemment communiqué prennent un peu car les diffuseurs ses investissements en documenmanquent de films. La tendance est taire, et nous avons été enthouà une diminution des ventes aux difsiastes de voir la part croissante que fuseurs au profit des plateformes, prenait le numérique, que ce soit même les plus petites. pour France.tv Slash, France.tv ou C. P. : Nos partenaires à l’interla plateforme des Outre-mer. Cela national ont aussi subi cette crise permet une diversité de formats et de plein fouet. Les retours de nos de narrations, tout en s’adressant distributeurs sont clairs : les préà un public plus jeune et en faisant ventes sont plus émerger de noudifficiles, toutes veaux auteurs.

Les films produits par les chaînes sont No u s e s p é ro n s les régions sont capitaux un peu sur la qu’à l’avenir, ces dans l’écosystème r é s e r ve , e t l e s documentaires engagements en seront encore du documentaire : ils amont sont beauplus nombreux, coup plus diffi- permettent à des auteurs de mieux e xposés faire leurs premières armes et mieux financ i l e s à o b te n i r qu’auparavant. et de structurer le secteur cés. La route est Ce phénomène encore longue. dans tous les territoires. d’attente, qu’on Emmanuelle Mauger a aussi connu en Concernant les France, est endocumentaires core plus important à l’étranger. régionaux et ultramarins, et un an après la création de l’offre numérique dédiée aux Outremer, consécutive à la fermeture de France Ô, quel constat dressez-vous sur leur exposition et leur financement ?

France 4 a été maintenue par Emmanuel Macron, qui l’a présentée comme “la chaîne de l’animation et de l’éducation”.

Or, le documentaire est un des

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C . P. : O n a u r a i t p u e s p é r e r qu’un sort plus positif soit assuré à France Ô. Quoi qu’il en soit, nous en avons pris acte et avons noté que des engagements ont été pris et tenus avec le Pacte pour la visibilité des Outre-mer. Ainsi, on peut se féliciter de la création de cases dans les antennes régionales des Premières avec des budgets dédiés et d’une case mensuelle sur l’histoire des Outre-Mer sur France 5.

La plateforme Première est aussi intéressante. Il reste encore à l’éditorialiser pour clarifier la place du documentaire. La case “Ligne bleue Outre-mer”, malgré son exposition tardive en troisième partie de soirée sur France 3, est intéressante pour le public métropolitain. On souhaite vraiment qu’une quarantaine de documentaires y soit montrée.

Nous avons un dialogue fructueux avec le Pôle Outre-mer de France Télévisions, mais les sommes investies par France Ô n’ont pas totalement été reportées sur le documentaire ultramarin. On espère qu’il ne s’agit que d’un effet temporel.

Emmanuelle Mauger (déléguée générale adjointe du SPI) :

L’objectif de régionalisation de France 3 est un axe fort du deuxième mandat de Delphine Ernotte Cunci, la PDG de France Télévisions, mais nous avons le sentiment de n’être qu’au début du chemin. Les échanges sont riches avec le réseau régional, mais une déconcentration des moyens, du national vers le régional, est indispensable. On ne peut pas faire treize quasi-antennes de plein exercice régionales avec les moyens actuels.

De même, nous appelons à casser le plafond de verre de l’engagement du documentaire régional pour que le budget global qui y est consacré augmente dans les mêmes proportions que l’enveloppe dédiée aux documentaires nationaux. Les films produits par les régions sont capitaux dans l’écosystème du documentaire : ils permettent à des auteurs de faire

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Sunny Side 2021

premières armes et de structu› leurs rer le secteur dans tous les territoires.

D’ailleurs, ces œuvres gagnent souvent de nombreux prix en festivals, y compris à l’international.

TF1 s’apprête à racheter M6.

Ce rachat, selon vous, pourraitil avoir un impact sur le genre documentaire ?

O. de B. : Dans le contexte de la

fusion, il est impératif que le nouveau groupe, compte tenu de son poids inédit comme acteur de la TNT et du câble et du satellite, prenne des engagements solides sur le documentaire, par exemple via Ushuaïa TV et Histoire TV, dont les investissements actuels sont extrêmement faibles, mais également sur les chaînes premium.

En mars, près de 500 professionnels ont signé une tribune dans Libération réclamant une meilleure exposition du cinéma documentaire d’auteur à la télévision. Quel est votre avis sur la question ?

V. M. : Les syndicats de produc-

teurs n’ont pas été contactés par les auteurs de la tribune. Or, nous sommes évidemment les premiers soutiens du documentaire de création. Sa place doit être la plus visible possible à la télévision. Les documentaires de création, en plus de défendre des points de vue artistiques forts, participent au débat citoyen.

Ils permettent aussi l’émergence de nouvelles voix, et une forme de diversité qui n’existe pas de la même manière en fiction.

Les négociations autour du décret transposant la directive SMA (Services de médias audiovisuels) sont toujours en cours. Que demandez-vous pour le documentaire ?

M. M. : Il nous semble impé-

ratif, à l’heure où les plateformes prennent une part aussi importante dans la consommation de contenus des Français, qu’elles s’engagent à investir dans le documentaire afin de refléter une diversité de formats et de points de vue.

O. de B. : Une mention de la diversité des genres est faite dans le projet du gouvernement. Mais elle demeure vague. Or, on le sait tous, le genre roi des plateformes est la fiction. Il est à craindre que sans engagement d’investissement ferme de la part de ces nouveaux acteurs, le documentaire soit relégué à la marge.

Que pensez-vous, d’un point de vue éditorial, des documentaires que ces plateformes ont proposés jusqu’à présent ?

V. M. : Les propositions sont

concentrées autour du “true crime” ou de portraits très générationnels.

La prise de risque n’est pas encore au rendez-vous. Nous attendons des lignes éditoriales plus créatives, des propos d’auteur forts, qui racontent le monde.

O. de B. : Les plateformes demandent aux producteurs français de faire des films “domestiques”, c’est-à-dire de limiter leur champ éditorial à des sujets franco-français.

C’est à contresens de la vocation du documentaire, qui offre un regard large sur le monde, à la fois de façon horizontale, en allant au-delà de nos frontières, mais également de façon verticale, en explorant le passé et l’avenir. Limiter le documentaire français au “ici et maintenant” domestique, c’est porter une atteinte mortelle à la diversité culturelle.

C’est, à travers ses auteurs, priver la France de son regard sur le monde et a fortiori priver les spectateurs nonfrançais de ce regard.

vous avez d’ailleurs alerté sur les changements opérés…

V. M. : Si le nouveau programme

(2021-2027) fait un effort budgétaire réel sur le volet MEDIA, il renforce la position des séries de fiction au détriment du documentaire de création. Cette sanction par l’amoindrissement de la ressource est pénalisante. Elle n’est pas non plus justifiée tant le documentaire a toute sa place en Europe. Et on sait que les œuvres circulent fortement entre les pays européens et font les beaux jours des grands festivals.

E. M. : Oui, et les producteurs français produisent depuis des décennies avec leurs partenaires en Europe et avec MEDIA. La décision de la Commission européenne, prise sans dialogue avec les professionnels, de réduire son soutien au documentaire, genre structurellement sous-financé et vital au débat démocratique, a suscité l’incompréhension de nombreuses organisations professionnelles, dont la Coordination européenne des producteurs indépendants (CEPI) et Eurocinéma, avec qui nous avons exprimé notre profonde inquiétude.

Une discussion doit absolument être enclenchée.

On sent de plus en plus une crispation chez les diffuseurs historiques de voir les documentaires qu’ils accompagnent arriver ensuite sur ces plateformes et constater que le public, mais aussi des médias ou des professionnels, sont persuadés que ces films ont été initiés par ces mêmes plateformes. Comment composezvous avec cette problématique ?

C. P. : De manière générale, la

Cyrille Perez.

Emmanuelle Mauger.

Le sous-financement du documentaire reste persistant.

Pourquoi le message envoyé depuis des années sur cette situation ne passe pas ?

O. de B. : Le message ne passe pas

circulation de nos œuvres s’est tendue ces derniers mois. Il y a eu l’arrivée des plateformes, mais, même au sein des diffuseurs traditionnels, les discussions sont de plus en plus aiguës sur la segmentation des diffusions. Les premiers diffuseurs restreignent de plus en plus l’accès aux chaînes de complément, avec des deuxièmes diffusions plus éloignées dans le temps. Or, nous avons absolument besoin de cofinanceurs.

Non seulement pour permettre à un large public de voir les œuvres – c’est notre premier objectif en tant que producteurs –, mais aussi pour les financer. Les seconds diffuseurs s’inquiètent aussi de voir les documentaires exposés durant de longs mois sur les plateformes numériques des primodiffuseurs, ce qui rend moins attrayante leur exploitation.

Il ne faudrait pas que ces chaînes à l’avenir restreignent leurs apports en préfinancement au profit des achats.

Ce n’est l’intérêt de personne. Il faut qu’on arrive à mettre tous ces diffuseurs autour de la table et que chacun fasse des concessions.

parce que les diffuseurs sont aveuglés par le succès de la fiction. Pour rattraper leur public, tous courent derrière les plateformes avec le seul mot de fiction en tête et ce même sur le service public, qui est notre premier partenaire. C’est très inquiétant pour l’avenir, alors que le documentaire est le genre qui est le plus à même de permettre aux diffuseurs de se différencier des plateformes.

Il est par excellence celui de l’exception culturelle, puisqu’il traduit le regard des auteurs français, dans leur diversité, sur le monde. Il est incompréhensible que les pouvoirs publics ne comprennent pas que c’est là que se joue le “soft power français”, dans le contexte de concurrence débridée des plateformes américaines, et qu’ils ne donnent pas aux acteurs publics les moyens de se défendre.

C. P. : Il est plus qu’urgent d’appeler au lancement d’un plan 20222025 pour le documentaire. Il faut entamer une réflexion sur les financements des diffuseurs, le soutien du CNC, mais aussi avec les régions, qui sont prêtes à augmenter leurs moyens si le CNC les accompagne.

C’est ensemble que nous aurons de meilleures conditions de production qui rejailliront sur toute la filière.

Le nouveau programme MEDIA suscite beaucoup d’inquiétudes. Avec plusieurs organisations européennes,

Propos recueillis par L. F.

16 juin 2021 / Écran total n°1333

28

Margaux Missika.

Olivier de Bannes.

Valérie Montmartin.

Belgique

“Les Intranquilles”, neuvième long métrage de Joachim Lafosse, en lice dans la compétition cannoise (Stenola Production).

Le cinéma belge émerge de la crise sanitaire avec optimisme

H

Au sortir d’un long confinement, le cinéma belge était à la fête ce 9 juin avec la réouverture des salles, l’annonce d’une présence exceptionnelle à Cannes et un bilan positif du Centre du cinéma.

Annulé l’an dernier pour cause de pandémie, le traditionnel bilan du Centre du cinéma et de l’audiovisuel de la Fédération Wallonie-Bruxelles (CCA) fut pour beaucoup l’occasion de revoir enfin de nombreuses figures de la profession autrement que par écran interposé. La directrice du CCA, Jeanne Brunfaut, est revenue sur les différentes mesures qui ont

été mises en place dans le cadre d’un plan de relance doté de 4,52 M€ ; au profit des auteurs avec notamment la réforme des aides à l’écriture et au développement, mais aussi des producteurs (majoration de 20 % des aides à la production, prise en charge des surcoûts sanitaires, fonds de garantie pour les tournages), ainsi que des distributeurs et exploitants (voir Ecran total Spécial Belgique).

Au total, en 2020, 34 M€ ont été mis à disposition du secteur audiovisuel, dont 10 M€ apportés par les éditeurs de services et les opérateurs du câble. Entièrement renouvelée l’été dernier, la Commission du cinéma a attribué 11,69 M€ d’aides pour

165 projets, soit un quart de ceux qui lui ont été soumis, un des taux de sélection les plus élevés en Europe, selon Jeanne Brunfaut. Et pourtant, le nombre de projets examinés n’arrête pas d’augmenter, malgré la crise (644 projets, soit une hausse de 11 %). Parmi les 61 longs métrages retenus figurent entre autres les nouveaux films de Jean-Pierre et Luc Dardenne (Tori et Lokita), Dominique Abel & Fiona Gordon (L’Etoile filante) et Vanja D’Alcantara (Vancouver). Hors commission, le CCA a aussi soutenu quatre films réalisés dans des conditions de production légères pour un montant total de 380 000 €. Une ligne éditoriale qui s’affirme aujourd’hui jusqu’à Cannes avec la sélection à l’Acid du film de Simon Gillard Aya.

Sources de financement des films majoritaires belges francophones

SOURCE : CCA

Type d'apport

Tax shelter et coproductions internationales En 2020, l’apport du CCA dans le financement des films majoritaires belges francophones était de 20,6 %, derrière le tax shelter (36,9 %) ; celui des fonds régionaux Wallimage, Screen.brussels diminue à 5,3 %, au contraire de celui des producteurs (15,2 %). On note aussi que le tax shelter profite toujours davantage aux coproductions minoritaires, laissant à peine 18 % des fonds aux films de réalisateurs belges. “La situation s’aggrave”, imposant une révision du

en %

Tax shelter 36,9 CCA 20,6 Apport Production 15,2 Quote par cession/ventes internationales 8,1 Wallimage/Screen Brussels 5,3 Coproduction TV 4 VAF 3,2 Eurimages 2,4 Cession TV 2 Autres 1,4 MG Belgique 0,9 Total

100 %

16 juin 2021 / Écran total n°1333

30

mécanisme ; la ministre des Médias et de la Culture, Bénédicte Linard, annonce ainsi que “dix recommandations ont été transmises au ministre des Finances, notamment pour permettre un rééquilibrage entre projets majoritaires et minoritaires”.

On assiste par ailleurs à un tassement du volume de coproduction internationale (32 films terminés dont 11 majoritaires, contre 42 en 2019 (20 majoritaires). Sans doute cela reflète-t-il l’interruption et le report de plusieurs tournages en raison de la pandémie. Jeanne Brunfaut a cependant salué la réaction du fonds St’Art qui, avec son fonds de garantie de 5 M€, a très rapidement permis la reprise des tournages l’été dernier, à commencer par celui de Joachim Lafosse, Les Intranquilles, aujourd’hui sélectionné en compétition à Cannes.

La structure de financement de ces coproductions reste stable, avec un apport belge de 64,2 % (15,20 M€) et français de 27,5 % (6,50 M€) ; le coût moyen de ces films passe le cap des 2,15 M€. On note aussi que les producteurs belges ont vu l’an dernier 17 de leurs coproductions, dont 7 films majoritaires, soutenues par le fonds Eurimages. En télévision, 4,51 M€ (3,61 M€ en 2019) ont été investis par la FWB et la RTBF dans les séries belges en 2020 : cinq projets de séries ont été aidés à l’écriture et quatre au développement, tandis que deux ont

›

Belgique

une aide à la production. Une › reçu quinzaine de séries sont actuellement

en préparation ou en tournage (dont Des gens bien).

Diffusion en berne La crise sanitaire a bien évidemment causé une forte diminution des aides à la promotion, qui ont culminé à 342 000 € (– 37 %) ; les secteurs les plus touchés furent l’organisation d’événements en salles (– 69 %), l’aide à la sortie en salles (– 38 %) et l’aide à la sélection en festivals (– 36 %). Paradoxe : alors que les salles ont été fermées un tiers de l’année 2020, réduisant à 13 le nombre de films d’initiative belge francophone sortis en salles, leur fréquentation est en forte hausse en Belgique (+ 51 % avec 185 526 spectateurs). Tout le mérite en revient au long métrage d’animation de Ben Stassen Bigfoot Family (125 826 entrées), suivi par Adorables, de Solange Cicurel (18 091), Lucky, d’Olivier Van Hoofstadt (14 029), et Filles de joie, de Frédéric Fonteyne et Anne Paulicevich (9 351). Abstraction faite du succès de Bigfoot Family, le nombre d’entrées a diminué de 52 % en Belgique. Globalement, sur les marchés belge et français, les films d’initiative belge francophone ont totalisé 990 495 spectateurs en 2020.

Les films de la FWB (Jumbo, Overseas, Machini…) ont par ailleurs cumulé près de 870 sélections en festivals où ils ont remporté près de 150 prix.

Quatre axes en 2021 En conclusion de ce bilan, Bénédicte Linard a souligné le rôle qu’ont joué les politiques publiques pour aider les différents opérateurs de la chaîne du cinéma à faire face au préjudice financier de la crise.

“Chacun a pris sa part pour que cela marche, et ça a marché”, a-t-elle déclaré, pointant que “le CCA reste le cœur du cinéma belge francophone”. Elle a annoncé de nouvelles mesures structurelles selon quatre axes : un soutien à la diversité avec un plan volontariste pour mieux refléter la société belge ; le renforcement des aides à l’écriture et au développement via un apport récurrent de 400 000 € supplémentaires ; une meilleure coordination entre les différents leviers de financement (fédéral, fonds communautaires et régionaux) ; un soutien renforcé aux salles de cinéma en incluant les salles de proximité. Des axes certes intéressants, mais qui ne répondent pas vraiment aux demandes pressantes du secteur en faveur d’un refinancement de la Commission cinéma à hauteur de 2 M€, et d’un relèvement du taux de contribution à la production réclamé aux opérateurs, fixé par la nouvelle directive SMA à un tout petit 2,2 % du chiffre d’affaires.

Thierry Leclercq

Un cru cannois exceptionnel pour les Belges

H

L’ensemble des sélections cannoises ayant été annoncé, la Belgique s’affiche une nouvelle fois au sommet des marches, tant avec ses films majoritaires que par ses nombreuses coproductions.

La Fédération Wallonie-Bruxelles se réjouit d’un cru exceptionnel totalisant pas mois de onze films soutenus par le Centre du cinéma. Cinq d’entre eux sont des films majoritaires dont Les Intranquilles, de Joachim Lafosse (Stenola Productions) en compétition, Un monde, de Laura Wandel (Dragon Films), dans la sélection Un certain regard, Mon légionnaire, de Rachel Lang (Wrong Man), en clôture de la Quinzaine des réalisateurs, Rien à foutre, de Julie Lecoustre et Emmanuel Marre (Wrong Men) à la Semaine de la critique, et Aya, de Simon Coulibaly Gillard (Michigan Films) à l’Acid.

Du côté des coproductions, les six films minoritaires annoncés sont Lingui, les liens sacrés, de Mahamat Saleh Haroun (Beluga Tree) et Titane, de Julia Ducournaux (Frakas Productions), en compétition, de même que La Civil, de Teodora Mihai (Les Films du Fleuve, Menuetto) pour Un certain regard, Clara sola,de Nathalie Alvarez Mesen (Need Productions) à la Quinzaine des réalisateurs, ainsi que le court métrage Brutalia, de Manolis Mavris (Tarantula Belgique), à la Semaine de la critique. Ils ont été rejoints par le long métrage d’animation d’Ari Folman Where is Anne Frank?, présenté hors compétition.

“Rien à foutre”, de Julie Lecoustre et Emmanuel Marre (Wrong Men), à la Semaine de la critique.

“La Civil”, de Teodora Mihai, dans la sélection Un certain regard.

“Chaque maillon de la chaîne est fondamental.”

Du côté des guichets régionaux, le fonds Screen.brussels a soutenu financièrement cinq films cannois (Les Intranquilles, Clara Sola, Mon légionnaire, Rien à foutre et Where is Anne Frank?). La Commission du film bruxelloise a par ailleurs accompagné le film Annette, de Leos Carax, pour ses nombreuses scènes tournées à Bruxelles. Wallimage y est également impliqué, tout comme dans Un monde et dans Bergman Island, de Mia Hansen-Løve.

En Flandre, Screen Flanders a aussi investi, tout comme le VAF, dans Where is Anne Frank? et Annette, qui auront ainsi quasiment fait le tour des guichets de financement en Belgique.

Le VAF était aussi partenaire de trois films majoritaires : Les Intranquilles, La Civil et Un monde. ”On n’a jamais vu autant de coproductions flamandes à Cannes”, souligne-t-on au Fonds audiovisuel de Flandre.

Les résultats de la politique menée par le CCA “C’est un résultat que l’on n’a plus connu depuis 13 ans, souligne la directrice du Centre du cinéma, Jeanne Brunfaut. Ces films sont représentatifs de la politique qui a été mise en place par le CCA, qui soutient à la fois des réalisateurs confirmés, des réalisateurs émergents, des réalisatrices, de nouveaux types de contenus…”

Autre sujet de satisfaction, cette mise en lumière des talents belges s’opère dans une parité quasi parfaite avec quatre films réalisés par un homme, cinq par une femme et un par un duo homme-femme. “Cette sélection reflète la diversité, la créativité de notre cinéma et la qualité des ses talents”, estime la ministre des Médias et de la Culture, Bénédicte Linard, qui a félicité toutes les personnes impliquées dans le tournage de ces films :

T. L.

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Les producteurs belges à Cannes De nombreuses sociétés de production belges figurent au générique de plusieurs films sélectionnés à Cannes : • Belga Films pour Benedetta, de Paul Verhoeven (Compétition) • GapBusters pour Cette musique ne joue pour personne, de Samuel Benchetrit (Cannes Première) • Need Productions pour Soy libre, de Laure Portier (Acid) • Panache Productions avec Money Boys, de C.B.Yi (Un certain regard) • Wrong Men avec Annette, de Leos Carax (Compétition), et The Sea Ahead, d’Ely Dagher (Quinzaine des réalisateurs) • Bulletproof Cupid dans Libertad, de Clara Roquet (Semaine de la critique) • Scope totalise à elle seule six films à Cannes : Annette, de Leos Carax, Bergman Island ,de Mia Hansen Love, Tout s’est bien passé, de François Ozon, France, de Bruno Dumont, Robuste, de Constance Meyer, De son vivant, d’Emmanuelle Bercot.

Programmation

Les films du 16/06/2021 au 01/09/2021 u NOUVEAU FILM H CHANGEMENT DE DATE FR FILM FRANÇAIS US FILM AMÉRICAIN EUR FILM EUROPÉEN NAT FILM AUTRE NATIONALITÉ RES. RESSORTIE REP REPRISE ANIM ANIMATION DOC DOCUMENTAIRE 3D RELIEF

16/06

u 143 rue du Désert

u Le Grand Secret

DOC

NAT

Durée : 100’. Réal. : Hassen Ferhani. Genre : documentaire.

Nat. : Algérie, France, Qatar.

Dist. : Météore Films. u 5ème Set

Durée : 113’. Réal. : Quentin Reynaud. Cast. : Alex Lutz, Ana Girardot, Kristin Scott Thomas.

Genre : drame. Nat. : France.

Dist. : Apollo Films. u Crock of Gold

u Les 2 Alfred

FR

DOC EUR

DOC

FR

Durée : 95’. Réal. : Geoffrey Couanon. Genre : documentaire.

Nat. : France. Dist. : Jour2Fête. u Entre deux trains

FR

Durée : 75’. Réal. : Pierre Filmon Cast. : Laëtitia Eïdo, Pierre Rochefort, Ronald Guttman.

Genre : drame. Dist. : Almano Films. u Il n’y aura

plus de nuit Durée : 75’.

Réal : Eléonore Weber.

Genre : documentaire.

Dist. : UFO Distribution. u Josée, le Tigre et les Poissons

DOC FR

NAT

Durée : 98’. Réal : Kotaro Tamura Cast : Kaya Kiyohara, Taishi Nakagawa, Matsutera Chiemi.

Genre : animation. Dist. : Eurozoom. u L’Un des nôtres

US

Durée : 114’. Réal. : Thomas Bezucha. Cast. : Kevin Costner, Diane Lane. Genre : suspense.

Nat. : Etats-Unis. Dist. : Universal.

u La Nuée

FR

Durée : 101’. Réal : Just Philippot.

Cast : Suliane Brahim, Sofiane Khammes. Genre : thriller.

Nat : France. Dist. : The Jokers, Les Bookmakers. u Land

Durée : 97’. Réal. : Byambasuren Davaa. Cast. : Yalalt Namsrai, Bat-Ireedui Batmunkh, Enerel Tumen. Genre : drame.

Nat. : Mongolie, Allemagne.

Dist. : Les Films du Préau. u Médecin de nuit

US

Durée : 90’. Réal. : Robin Wright Cast. : R Wright, Demian Bichir.

Genre : drame. Dist. : Universal.

FR

Durée : 82’. Réal. : Elie Wajeman.

Cast. : Vincent Macaigne, Sara Giraudeau, Pio Marmaïe.

Genre : thriller. Genre : drame.

Nat. : France. Dist. : Diaphana. u Sans un bruit 2

US

Durée : 105’. Réal : John Krasinski. Cast : Emily Blunt, Noah Jupe, Millicent Simmonds.

Genre : suspense.

Dist. : Paramount. u Seize printemps

FR

Durée : 73’. Réal. : Suzanne Lindon. Cast. : Suzanne Lindon, Arnaud Valois. Genre : drame.

Nat. : France. Dist. : Paname. u Sound of Metal

ANIM

FR

Durée : 95'. Réal : Bruno Podalydès.

Cast : Denis Podalydès, Sandrine Kiberlain. Genre : comédie.

Nat : France. Dist : UGC - Orange

u Les Racines du monde NAT

Durée : 124’. Réal. : Julien Temple.

Cast. : Shane MacGowan, Johnny Depp. Genre : documentaire.

Dist. : Dean Médias. u Douce France

du Lien DOC FR Durée : 66'. Réal. : Frédéric Plénard. Genre : Documentaire.

Nat. : France. Dist. : Jupiter Films

Durée : 130’. Réal. : Darius Marder. Cast. : Riz Ahmed, Olivia Cooke, Paul Raci. Genre : musical. Nat. : USA, Belgique.

Dist. : Tandem. u Sweet Thing

US

US

Durée : 91’. Réal. : Alexandre Rockwell. Cast. : Jabari Watkins, Nico Rockwell, Lana Rockwell.

Genre : comédie dramatique.

Dist. : Urban Distribution. u Un homme en colère

US

Réal. : Guy Ritchie. Cast. : Jason Statham, Scott Eastwood.

Genre : action. Nat. : Etats-Unis.

Dist. : Metropolitan. u Un tour chez ma fille

FR

Durée : 90’. Réal. : Eric Lavaine.

Cast. : Josiane Balasko, Mathilde Seigner, Philippe Lefebvre, Jérôme Commandeur.

Genre : comédie. Dist. : Pathé.

23/06 u Cruella

US

Réal. : Craig Gillespie Cast. : Emma Stone, Emma Thompson. Genre : action.

Dist. : Walt Disney Studios. u D’où l’on vient

US

Réal. : Jon M Chu. Cast. : Anthony Ramos. Genre : romance musicale. Dist. : Warner. u Freaky

US

Durée : 102’. Réal. : Christopher Landon. Cast. : Vince Vaughn, Kathryn Newton, Alan Ruck Genre : comédie. Nat. : EtatsUnis. Dist. : Universal.

u Gagarine FR

Durée : 95’. Réal. : Fanny Liatard, Jérémy Trouilh. Cast. : Alexis Baginama, Idrissa Diabaté, Jamil McCraven. Genre : science-fiction.

Nat. : France. Dist. : Haut et Court.

u Ibrahim FR

Durée : 80’. Réal. : Samir Guesmi Cast. : Samir Guesmi, Luna Bajrami, Abdel Bendaher.

Genre : drame. Nat. : France.

Dist. : Le Pacte. u Indes galantes

DOC

Durée : 108’.

Réal. : Philippe Béziat.

Genre : documentaire.

Nat. : France. Dist. : Pyramide. u Le Mariage de Rosa

FR

EUR

Durée : 98’.

Réal. : Iciaar Bollain Cast. : Candela Pena, Sergi Lopez.

Genre : comédie.

Dist. : Memento Films. u Minari

Durée : 115’.

Réal. : Lee Isaac Chung.

Cast. : Yuh-Jung Youn, Steven Yeun, Yeri Han. Genre : drame.

Dist. : ARP Selection. u My Favorite War

US

u Shorta

ANIM EUR

Durée : 82’. Réal. : Ilze Burkovska Jacobsen. Genre : animation.

Dist. : Destiny Distribution. u Opération Portugal

FR

Durée : 95’. Réal. : Frank Cimière.

Cast. : D’Jal, Sarah Perles, Pierre Azéma. Genre : comédie.

Nat. : France. Dist. : Sony.

16 juin 2021 / Écran total n°1333

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u Rétrospective Abbas Kiarostami, partie 1 : chefsREP NAT d’œuvre et raretés Réal. : Abbas Kiarostami.

Dist. : Carlotta Films.

• Le Costume de mariage Durée : 60’.

Cast. : Mohammad Fassih, Mehdi Nekouei, Massoud Zand.

Genre : drame.

• Au travers des oliviers Durée : 103’.

Cast. : Farhad Kheradmand, Mohamad Ali Keshavar.

Genre : drame.

• Expérience Durée : 60’.

Cast. : Parviz Naderi, Hossein Yarmohammadi.

Genre : drame.

• Les Elèves du cours préparatoire Durée : 85’.

Genre : documentaire.

• Et la vie continue Durée : 91’.

Cast. : Farhad Kheradmand, Buba Bayour, Hocine Rifahi.

Genre : aventure.

• Où est la maison de mon ami ?

Durée : 83’.

Genre : drame.

• Le Concitoyen Durée : 52’.

Genre : documentaire.

• Le Passager Durée : 80.’

Cast. : Hassan Darabi, Masud Zandbegleh.

Genre : drame.

• Devoirs du soir Durée : 75’.

Genre : documentaire.

EUR

Durée : 108’. Réal. : A Olholm, F L Hviid. Cast. : Simon Sears, Jakob Ulrik Lohman, Jacob Lohmann.

Genre : policier, drame.

Dist. : Alba Films. u Tokyo Shaking

FR

Durée : 105’.

Réal. : Olivier Peyon.

Cast. : Karin Viard, Stéphane Bak, Philippe Uchan.

Genre : comédie dramatique.

Dist. : Wild Bunch Distribution.

u Un espion ordinaire

EUR

Durée : 112’. Réal. : Dominic Cooke. Cast. : Benedict Cumberbatch. Genre : espionnage. Dist. : SND. u Une histoire à soi

DOC FR

Durée : 100’. Réal. : Amandine Gay. Genre : documentaire Dist. : Losange u Wendy

Durée : 112’. Réal. : Benh Zeitlin.

Cast. : Devin France, Romyri Ross. Genre : drame fantastique. Nat. : Etats-Unis.

Dist. : Condor Distribution.

30/06 u Au crépuscule

US

EUR

Durée : 127’. Réal. : Sharunas Bartas. Cast. : Arvydas Dapsys, Marius Povilas. Genre : comédie dramatique. Dist. :Shellac. u De l’or pour les chiens

Durée : 99’. Réal. : A Cazenave Cambet. Cast. : Tallulah Cassavetti, Corentin Fila, Ana Neborac. Genre : drame.

Dist. : Rezo Films.

FR

u Hitman & Bodyguard 2 US

Réal. : Patrick Hughes. Cast. : Samuel L Jackson, Ryan Reynolds, Salma Hayek.

Genre : action. Dist. : Metropolitan. u La Fine Fleur

FR

Durée : 94’. Réal. : Pierre Pinaud.

Cast. : Catherine Frot, Olivia Côte. Genre : comédie dramatique. Dist. :Diaphana. u La Symphonie

des arbres DOC EUR Durée : 85’. Réal. : Hans Lukas Hansen. Genre : documentaire.

Dist. :Urban Distribution. u Le Procès

de l’herboriste EUR Durée : 118’. Réal. : Agnieszka Holland. Cast. : Ivan Trojan, Josef Trojan, Juraj Loj. Genre : drame.

Dist. : KMBO. u Le Sens de la famille

FR

Réal. : Jean-Patrick Benes Cast. : Alexandra Lamy, Franck Dubosc. Genre : comédie.

Nat. : France.

Dist. : Gaumont Distribution.

Programmation

Les films du 16/06/2021 au 01/09/2021 u My Zoé

EUR

u Suis-moi, je te fuis

u O Fim do Mundo

EUR

u Teddy

Durée : 102’.

Réal. : Julie Delpy Cast. : Julie Delpy, Richard Armitage, Daniel Brühl.

Genre : drame.

Dist. : Bac Films.

Durée : 107’.

Réal. : Basil Da Cunha.

Cast. : Lara Cristina Cardoso, Marco Joel Fernandes, Alexandre Da Costa.

Genre : drame.

Dist. : Urban Distribution. u Pierre Lapin 2 :

panique en ville ANIM US Durée : 94’.

Réal. : Will Gluck.

Cast. : Elizabeth Debicki, Domhnall Gleeson.

Nat. : Etats-Unis, Australie.

Genre : animation.

Dist. : Sony. u Présidents

Réal. : Anne Fontaine.

Cast. : Jean Dujardin, Grégory Gadebois, Pascale Arbillot.

Genre : comédie.

Dist. : Universal Pictures.

FR

FR

Durée : 88’. Réal. : L & Z Boukherma. Cast. : Anthony Bajon, Noemie Lvovsky, Christine Gautier. Genre : horreur.

Dist. : Les Bookmakers. u The Deep House

Réal. : A Bustillo & J Maury Cast. : Camille Rowe, James Jagger. Genre : épouvante.

Dist. :Apollo Films

EUR

07/07

u Annette EUR

Durée : 140’. Réal. : Léos Carax Cast. : Adam Driver, Marion Cotillard. Genre : drame.

Dist. : UGC Distribution. u Black Widow

u Rétrospective

Roberto Rossellini REP EUR Réal. : Roberto Rossellini.

Dist. : Bac Films Distribution.

• La Machine à tuer les méchants Durée : 80’.

Cast. : Marilyn Buferd, William Tubbs.

Genre : comédie dramatique.

• Stromboli Durée : 107’.

Cast. : Ingrid Bergman, Mario Vitale.

Genre : drame.

• La Peur Durée : 83’.

Cast. : Ingrid Bergman, Mathias Wieman, Renate Mannhardt.

Genre : drame.

• Rome ville ouverte Durée : 105’.

Cast. : Marcello Pagliero, Aldo Fabrizi, Anna Magnani.

Genre : drame.

• India Durée : 90’.

Genre : documentaire.

• L’Amore Durée : 88’.

Cast. : Anna Magnani, Federico Fellini, Sylvia Bataille.

Genre : drame.

• Voyage en Italie Durée : 97’.

Cast. : George Sanders, Ingrid Bergman.

Genre : drame.

• Allemagne année zéro Durée : 74’.

Cast. : Edmund Moeschke, Ernst Pittschau.

Genre : drame. u Sœurs

NAT

Durée : 105’.

Réal. : Koji Fukada Cast. : Win Morisaki, Kaho Tsuchimura.

Genre : romance.

Dist. : Art House.

FR

Durée : 99’. Réal. : Yamina Benguigui. Cast. : Isabelle Adjani, Rachida Brakni, Maïwenn, Hafsia Herzi. Genre : drame.

Nat. : France.

Dist. : Jour2fête.

US

Réal. : Cate Shortland. Cast. : Scarlett Johansson, David Harbour, Ray Winstone. Genre : action. Dist. : Walt Disney. u Fisherman’s Friends

Durée : 112’. Réal. : Chris Foggin.

Cast. : James Purefoy, Daniel Mays. Genre : comédie.

Dist. : Alba Films. u Fuis-moi, je te suis

NAT

Durée : 110’. Réal. : Koji Fukada Cast. : Win Morisaki, Kaho Tsuchimura. Genre : romance.

Dist. : Art House. u Irma

NAT

Durée : 88’. Réal. : Luciana Mazeto, Vinicius Lopes. Cast. : Maria Galant, Anaís Grala Wegner, Felipe Kannenberg.

Genre : drame. Dist. : Wayna Pitch. u L’Indomptable Feu du printemps

NAT

Durée : 120’. Réal. : Lemohang Jeremiah Mosese. Cast. : Mary Twala Mlongo, Jerry Mofokeng Wa, Tseko Monaheng.

Genre : drame.

Dist. : Arizona Films Distribution. u Les Croods 2 :

une nouvelle ère ANIM US Durée : 99’.

Réal. : Joel Crawford.

Cast. : Emma Stone, Ryan Reynolds, Catherine Keener.

Genre : animation.

Nat. : Etats-Unis.

Dist. : Universal Pictures. u Next Door

EUR

Durée : 92’. Réal. : Daniel Brûhl.

Cast. : Rike Eckermann, Peter Kurth. Genre : Fiction.

Dist. : Eurozoom. u Païsa

REP

EUR

Durée : 120’.

Réal. : Roberto Rossellini Cast. : Maria Michi, Gar Moore.

Genre : drame.

Dist. : Bac Films Distribution.

u Rétrospective

Maurice Pialat REP FR Réal. : Maurice Pialat.

Dist. : Les Bookmakers.

• Loulou Durée : 110’ Cast. : Gérard Depardieu, Isabelle Huppert, Guy Marchand.

Genre : drame romantique.

• Nous ne vieillirons pas ensemble Durée : 106’ Cast. : Marlène Jobert, Jean Yanne.

Genre : drame.

• La Gueule ouverte Durée : 82’.

Cast. : Philippe Léotard.

Genre : drame.

• Passe ton bac d’abord Durée : 86’.

Cast. : Sabine Haudepin, Philippe Marlaud, Annick Alane.

Genre : comédie dramatique.

• L’Enfance nue Durée : 83’.

Cast. : Raoul Billerey, Pierrette Deplanque.

Genre : drame.

09/07

Réal. : Paul Verhoeven. Cast. : Virginie Efira, Daphne Patakia.

Genre : drame. Dist. : Pathé.

14/07

EUR

u La Proie d’une ombre

US

Durée : 108’. Réal. : David Bruckner. Cast. : Rebecca Hall, Stacy Martin, Vondie Curtis-Hall.

Genre : thriller fantastique.

Dist. : Walt Disney Studios. u Mystère

à Saint-Tropez Durée : 90’. Réal. : Nicolas Benamou. Cast. : Christian Clavier, Benoît Poelvoorde.

Genre : comédie.

Dist. : Studiocanal.

EUR

u Space Jam –

Nouvelle ère ANIM US Réal. : Malcolm D Lee. Cast. : LeBron James, Don Cheadle, Eric Bauza. Genre : animation.

Dist. : Warner.

21/07

FR

Durée : 95’. Réal. : Guillaume Brac. Cast. : Salif Cissé, Eric Nantchouang, Edouard Sulpice.

Genre : comédie romance. Dist. : Jour2Fête.

u Digger EUR

u Ainbo, princesse

d’Amazonie ANIM NAT Durée : 84’.

Réal. : R Claus & J Zelada.

Cast. : Audrey Lamy.

Genre : animation.

Dist. : Le Pacte. u Bergman Island

Réal. : Mia Hansen-Love.

Cast. : Mia Wasikowska, Vicky Krieps. Genre : drame.

Dist. : Les Films du Losange. u Désigné coupable

EUR

US

u Fast & Furious 9

Durée : 135’. Réal. : Justin Lin. Cast. : Vin Diesel, Michelle Rodriguez. Genre : action.

Dist. : Universal Pictures.

DOC

US

EUR

Durée : 90’. Réal. : Gero Von Boehm. Cast. : Helmut Newton, Isabella Rossellini, Charlotte Rampling. Genre : documentaire.

Dist. : KMBO. u Infidel

Durée : 108’.

Réal. : Cyrus Nowrasteh.

Cast. : Claudia Karvan, Jim Caviezel, Hal Ozsan.

Genre : suspense.

Dist. : Saje Distribution.

16 juin 2021 / Écran total n°1333

Durée : 100’. Réal. : Georgis Grigorakis. Cast. : Vangelis Mourikis, Argyris Pandazara.

Genre : drame. Dist. : JHR Films. u Hôtel Transylvanie :

changements monstres ANIM US Réal. : Genndy Tartakovsky.

Cast. : Adam Sandler, Kevin James, Selena Gomez. Genre : animation. Dist. : Sony. u In The Mood for Love REP NAT

Durée : 130’. Réal. : Kevin Macdonald. Cast. : Jodie Foster, Tahar Rahim, Shailene Woodley.

Genre : thriller.

Nat.: Royaume-Uni, Etats-Unis.

Dist. : Metropolitan FilmExport.

33

REP

Durée : 107’.

Réal. : Guillermo del Toro.

Cast. : Eduardo Noriega, Marisa Paredes, Federico Luppi.

Genre : horreur.

Dist. : Carlotta Films.

u A l’abordage!

u Benedetta EUR

u Helmut Newton, l’effronté

u L’Echine du Diable

US

Durée : 98’. Réal. : Wong Kar Wai. Cast. : Maggie Cheung, Tony Leung Chiu Wai. Genre : drame romantique. Nat. : France, HongKong. Dist. : Les Bookmakers. u Kaamelott -

Premier Volet FR Réal. : Alexandre Astier. Cast. : Alexandre Astier, Lionnel Astier, Alain Chabat. Genre : comédie.

Dist. : SND. u La Conspiration des belettes NAT Durée : 129’.

Réal. : Juan José Campanella.

Cast. : Clara Lago, Oscar Martinez,Luis Brandoni.

Genre : fiction.

Nat. : Argentine, Espagne.

Dist. : Eurozoom. u Louxor

Durée : 86’.

Réal. : Zeina Durra.

Cast. : Andrea Riseborough, Janie Aziz, Karim Saleh.

Genre : drame romantique.

Nat. : Egypte, Royaume-Uni, Emirats arabes unis.

Dist. : Rezo Films.

NAT

u Old

US

Réal. : M Night Shyamalan.

Cast. : Gael Garcia Berna, Vicky Krieps.

Genre : thriller fantastique.

Dist. : Universal. u Spirale:

l’Héritage de Saw Durée : 93’.

Réal. : Darren Lynn Bousman.

Cast. : Samuel L Jackson, Max Minghella.

Genre : horreur.

Dist. : Metropolitan. u True Mothers

Durée : 140’.

Réal. : Naomi Kawase.

Cast. : Arata Iura, Hiromi Nagasaku.

Genre : drame.

Dist. : Haut et Court.

28/07 u C’est la vie

Durée : 103’.

Réal. : Julien Rambaldi.

Cast. : Josiane Balasko, Léa Drucker, Alice Pol. Genre : comédie.

Nat. : France, Belgique.

Dist. : UGC.

US

NAT

EUR

u Distant Voices,

Still Lives Durée : 85’.

Réal. : Terence Davies Cast. : Pete Postlethwaite, Freda Dowie.

Genre : drame.

Dist. : Mary-X Distribution.

REP US

u Jungle Cruise

US

Réal. : Jaume Collet-Serra.

Cast. : Emily Blunt, Jesse Plemons, Dwayne Johnson.

Genre : aventure.

Dist. : Walt Disney Studios. u La Loi de Téhéran

NAT

Durée : 130’.

Réal. : Saeed Roustayi.

Cast. : Payman Maadi, Navid Mohammadzadeh.

Genre : policier.

Nat. : Iran.

Dist. : Wild Bunch Distribution. u La Voie

de la Lumière REP NAT Réal. : Hiroshi Inagaki Cast. : Kuji Tsuruta, Toshiru Mifune, Mariko Okada.

Genre : action.

Dist. : Carlotta Films. u Le Soupir des vagues

NAT

u Milla

NAT

Durée : 89’.

Réal. : Koji Fukada Cast. : Dean Fujioka, Mayu Tsuruta.

Genre : fantastique.

Dist. : Art House.

Durée : 118'.

Réal. : Shannon Murphy.

Cast. : Eliza Scanlen, Toby Wallace, Emily Barclay.

Genre : drame.

Nat. : Australie.

Dist. : Memento Films.

Programmation

Les films du 16/06/2021 au 01/09/2021 u Spirit:

u Rétrospective

l’Indomptable ANIM US Réal. : Ennio Torresan.

Cast. : Julianne Moore, Jake Gyllenhaal, Isabela Merced.

Genre : animation.

Dist. : Universal Pictures.

Maurice Pialat Réal. : Maurice Pialat.

Dist. : Les Bookmakers.

• A nos amours Durée : 102’.

Cast. : Sandrine Bonnaire, Evelyne Ker. Genre : drame.

• Le Garçu Durée : 103’.

Cast. : Gérard Depardieu, Géraldine Pailhas.

Genre : drame.

• Police Durée : 113’.

Cast. : Gérard Depardieu, Sophie Marceau.

Genre : policier.

• Sous le soleil de Satan Durée : 103’.

Cast. : Gérard Depardieu, Sandrine Bonnaire.

Genre : drame.

u The Suicide Squad

US

Réal. : James Gunn Cast. : Michael Rooker, Peter Capaldi, Viola Davis.

Genre : action.

Dist. : Warner.

04/08

u American Nightmare 5 US

Réal. : Everardo Gout Cast. : Brett Edwards, Mark Krenik.

Genre : horreur.

Dist. : Universal Pictures. u Chaos Walking

US

Durée : 108’.

Réal. : Doug Liman.

Cast. : Tom Holland, Daisy Ridley.

Genre : science-fiction.

Nat. : Etats-Unis.

Dist. : Metropolitan. u Dream Horse

EUR

Durée : 102’.

Réal. : Euros Lyn Cast. : Joanna Page, Toni Collette, Damian Lewis, Owen Teale.

Genre : familial.

Dist. : Eurozoom.

11/08

u Le Tour du monde

Réal. : Adam Robitel. Cast. : Logan Miller, Taylor Russell.

Genre : thriller . Dist. : Sony.

en 80 jours ANIM Réal. : Samuel Tourneux.

Genre : animation.

Dist. : Studiocanal.

FR

u OSS : Alerte rouge FR

EUR

u I’m Your Man

Durée : 108’.

Réal. : Maria Schrader Cast. : Dan Stevens, Maren Eggert.

Genre : comédie dramatique.

Dist. : Haut et Court. u Passion simple

Durée : 96’.

Réal. : Danielle Arbid.

Cast. : Laetitia Dosch, Serguei Polunin.

Genre : drame romantique.

Nat. : France, Belgique, Liban.

Dist. : Pyramide.

u Rashomon

REP

u Atarrabi & Mikelats

Durée : 123’. Réal. : Eugène Green. Cast. : Saia Hiriart, Lukas Hiriart. Genre : drame fantastique. Dist. : UFO Distribution.

EUR

NAT

EUR

u Attention au départ !

FR

u Berlin Alexanderplatz EUR

FR

US

Durée : 183’.

Réal. : Burhan Qurbani.

Cast. : Welket Bungue, Jella Haase. Genre : drame.

Dist. : Le Pacte.

u Ego EUR

Durée : 91’.

Réal. : Hanna Bergholm.

Cast. : Sophia Heikkilä, Siiri Solalinna, Jani Volanen.

Genre : horreur.

Dist. : Les Bookmakers. u Les Fantasmes

Réal. : Stéphane Foenkinos, David Foenkinos.

Cast. : Karin Viard, Jean-Paul Rouve, Nicolas Bedos, Ramzy Bedia, Monica Bellucci, Carole Bouquet, Céline Sallette.

Genre : comédie romantique.

Dist. : Gaumont. u Finch

US

EUR

Réal. : Miguel Sapochnik.

Cast. : Tom Hanks.

Genre : science-fiction.

Dist. : Universal Pictures. u L’Echiquier du vent

FR

Réal. : Cesc Gay. Cast. : Javier Camara.

Genre : comédie.

Dist. : Wild Bunch Distribution.

Réal. : Robert Schwentke.

Cast. : Henry Golding, Ursula Corbero.

Genre : action.

Dist. : Paramount Pictures.

25/08

u L’Horizon FR

u La Mort du cinéma,

et de mon père aussi NAT Durée : 100’.

Réal. : Dani Rosenberg.

Cast. : Marek Rozenbaum, Natan Rosenberg, Roni Kuban.

Genre : comédie dramatique.

Nat. : Israël.

Dist. : Nour Films.

16 juin 2021 / Écran total n°1333

US

US

Réal. : Rodo Sayagues.

Cast. : Adam Young, Bobby Schofield, Stephen Lang.

Genre : horreur.

Dist. : Sony.

FR

u France

EUR

Réal. : Bruno Dumont.

Cast. : Léa Seydoux, Blanche Gardin, Benjamin Biolay.

Genre : Comédie.

Dist. : ARP Sélection.

DOC

FR

EUR

Durée : 71’.

Réal. : Federico Ferrone, Michele Manzolini.

Cast. : Emidio Clementi, Emidio Clementi.

Nat. : Italie.

Genre : drame historique.

Dist. : Norte Distribution. u La Nuit des rois

NAT

Durée : 93’.

Réal. : Philippe Lacôte.

Cast. : Bakari Koné, Steve Tientcheu, Denis Lavant.

Genre : drame fantastique.

Dist. : JHR Films. u Malignant

FR

Réal. : Emma Benestan Cast. : Raphaël Quenard, Yasin Houicha, Oulaya Amamra.

Genre : comédie romantique.

Dist. : Haut et Court Durée : 114’.

Réal. : Ferzan Ozpetek Cast. : Stefano Accorsi, Edoardo Leo. Genre : comédie dramatique.

Dist. : Destiny Distribution.

pour personne FR Réal. : Samuel Benchetrit Cast. : Vanessa Paradis, Samuel Benchetrit, François Damiens.

Genre : comédie dramatique.

Dist. : UGC Distribution

u Il Varco

u Don’t Breathe 2

Réal. : Martin Bourboulon.

Cast. : Romain Duris, Emma Mackey, Armande Boulanger.

Genre : comédie, biopic.

Nat. : France.

Dist. : Pathé Dist.

u Cette musique ne joue

Durée : 87’.

Réal. : Pascal Plisson.

Genre : documentaire.

Nat. : France.

Dist. : Le Pacte.

US

Réal. : Nia DaCosta.

Cast. : Nathan Stewart-Jarre, Teyonah Parris, Yahya Abdul-Mateen.

Genre : horreur.

Nat. : Etats-Unis.

Dist. : Universal Pictures

01/09

u Gogo

u Candyman

u Pour toujours NAT

Réal. : Mohammad Reza Aslani.

Cast. : Akbar Zanjanpour, Mohammad Reza Aslani, Mohamad Ali Keshavar. Genre : drame.Dist. : Carlotta Films.

34

u Sentimental EUR

u Fragile US

US

Réal. : Lisa Joy Cast. : Hugh Jackman, Rebecca Ferguson.

Genre : thriller.

Dist. : Warner.u Respect US Réal. : Liesl Tommy Cast. : Jennifer Hudson, Forest Whitaker.

Genre : Biopic.

Dist. : Universal Pictures.

u Eiffel

Réal. : Emilie Carpentier.

Cast. : Sylvain Le Gall, Tracy Gotoas, Inas Chanti. Genre : drame.

Dist. : Les Films du Losange.

EUR

u Reminiscence

u Snake Eyes

Durée : 93’. Réal. : Benjamin Euvrard. Cast. : André Dussollier, Jérôme Commandeur.

Genre : comédie. Dist. : SND.

Durée : 82’. Réal. : Nigina Sayfullaeva. Cast. : Aleksandr Pal, Evgeniya Gromova, Anna Kotova. Genre : drame. Dist. : ARP Selection.

Réal. : Shawn Levy Cast. : Ryan Reynolds, Jodie Comer, Milton Lil Rel How. Genre : action.

Dist. : Walt Disney Studios.

ANIM FR

18/08

u Fidélité EUR

u Free Guy

u Pil

Durée : 88’. Réal. : Akira Kurosawa. Cast. : Toshiru Mifune.

Genre : drame.

Dist. : Potemkine Distribution.

Trois Mousquetaires ANIM EUR Durée : 90’. Réal. : Toni Garcia.

Genre : animation. Dist. : Stiff. u Escape Game 2

le Film ANIM US Réal. : Cal Brunker.

Cast. : Tyler Perry, Dax Shepard, Iain Armitage. Genre : animation.

Dist. : Paramount Pictures.

Réal. : Julien Fournet. Genre : animation. Dist. : SND.

u D’Artagnan et les

de Musashi REP NAT Réal. : Hiroshi Inagaki Cast. : Rentaru Mikuni, Toshiru Mifune, Mariko Okada.

Genre : action.

Dist. : Carlotta Films.

Durée : 66’. Réal. : Roy Andersson. Cast. : Ania Nova, Lesley Leichtweis Bernardi.

Genre : drame fantastique.

Nat. : Suède, Allemagne, Norvège. Dist. : KMBO.

Réal. : Tony Gatlif.

Cast. : David Murgia, Karoline Rose, Slimane Dazi.

Genre : drame.

Dist. : Les Films du Losange.

FR

Réal. : Gabriel Julien-Laferrière.

Cast. : Chantal Ladesou, Julie Gayet. Genre : comédie.

Dist. : UGC Distribution.

u La Légende

u Pour l’éternité

u Tom Medina

u C’est quoi ce Papy?!

u Duel à Ichijoji REP NAT Réal. : Hiroshi Inagaki Cast. : Kuji Tsuruta, Toshiru Mifune, Mariko Okada.

Genre : Action.

Dist. : Carlotta Films.

en Afrique noire Réal. : Nicolas Bedos.

Cast. : Jean Dujardin, Pierre Niney, Fatou N'Diaye.

Genre : comédie.

Nat. : France.

Dist. : Gaumont.

u La Pat’ Patrouille REP

EUR

u Sometimes Always

Never EUR Durée : 91’. Réal. : Carl Hunter Cast. : Bill Nighy, Sam Riley, Alice Lowe.

Genre : comédie dramatique.

Dist. : Alba Films. u The Beatles : Get Back DOC EUR Réal. : Peter Jackson.

Cast. : John Lennon, Paul McCartney, George Harrison, Ringo Starr.

Genre : documentaire.

Dist. : Walt Disney Studios.

US

Réal. : James Wan. Cast. : Annabelle Wallis, George Young, Maddie Hasson.

Genre : horreur.

Dist. : Warner. u Ride Your Wave

ANIM NAT

Durée : 95’. Réal. : Masaaki Yuasa. Cast. : Rina Kawaei, Honoka Matsumoto. Genre : animation. Dist. : Alba Films. u Shang-Shi et la Légende

des 10 Anneaux US Réal. : Destin Daniel Cretton Cast. : Awkwafina, Tony ChiuWai Leung. Genre : Action. Dist. : Walt Disney Studios. u Tout nous sourit

FR

Durée : 101’. Réal. : Melissa Drigeard. Cast. : Elsa Zyberstein, Stéphane de Groodt, Guy Marchand. Genre : comédie dramatique. Nat. : France.

Dist. : UGC. u Un triomphe

FR

Durée : 106’. Réal. : Emmanuel Courcol. Cast. : Kad Merad, Pierre Lottin, Marina Hands. Genre : comédie dramatique. Nat. : France. Dist. : Memento Films.

Les chiffres du cinéma Box-office France du 09/06/2021 au 13/06/2021

“Conjuring 3”, meilleur week-end de la reprise H Si peu de nouveautés sont parvenues à s’imposer il y a une semaine, ce n’est pas le cas de ce dernier week-end du printemps où trois films, aux univers très différents, à l’affiche depuis mercredi dernier, parviennent à se hisser dans le Top 3. Ainsi, Conjuring 3 (Warner) a réuni 553 670 amateurs des enquêtes paranormales des époux Warren dans 518 salles. Il s’agit bien évidemment du meilleur résultat de la reprise, devant Demon Slayer (330 000 entrées). Ce nouvel opus parvient même à signer des débuts quasi équivalents à ceux du deuxième volet

sorti à l’été 2016 (598 644 entrées), bien qu’il ait bénéficié d’une distribution plus restreinte (262 copies).

Dans un st yle diamétralement opposé, le dernier vainqueur des g ra ndes cérémon ies i nter nat io nales, Nomadland (Disney), a séduit 98 433 cinéphiles dans 243 établissements. Ce qui en fait le deuxième meilleur démarrage pour un film art et essai, derrière un autre film récompensé aux Oscars, The Father (119 182).

Labellisée Cannes 2020 et adaptée de l’œuvre de Fabcaro, la nouvelle comédie de Laurent Tirard, Le Discours

(Le Pacte), ne parvient malheureusement pas à dépasser les 100 000 entrées, alors qu’elle bénéfice du plan de sortie le plus ambitieux de cette semaine (624 copies).

Au pied du podium, on retrouve le film de Florian Zeller The Father (UGC), qui ne perd qu’un tiers de son public au terme de son troisième week-end.

Enfin, même s’il tombe de la première à la cinquième 5e place, Adieu les con s (Gaumont) poursuit son succès et cumule à ce jour 1 663 198 entrées.

N. C.

DE MERCREDI À DIMANCHE DE MERCREDI 7 JOURS À DIMANCHE PRÉCÉDENTS

FILMS 1 CONJURING 3 2 NOMADLAND 3 LE DISCOURS 4 THE FATHER 5 ADIEU LES CONS 6 TOM ET JERRY 7 LES BOUCHETROUS 8 DEMON SLAYER 9 NOBODY 10 CHACUN CHEZ SOI 11 DES HOMMES 12 VILLA CAPRICE 13 BILLIE HOLIDAY 14 DRUNK 15 30 JOURS MAX 16 MANDIBULES 17 PROMISING YOUNG WOMAN 18 PETITE MAMAN 19 ENVOLE-MOI 20 CALAMITY 21 L’OUBLI QUE NOUS SERONS 22 MEANDRE 23 PLAYLIST 24 200 MÈTRES 25 ADN 26 VAURIEN 27 PETIT VAMPIRE 28 LE DERNIER VOYAGE 29 FALLING 30 HOSPITALITÉ

DISTRIBUTEURS WARNER BROS. WALT DISNEY LE PACTE UGC GAUMONT WARNER BROS. SND CGR EVENTS UNIVERSAL STUDIOCANAL AD VITAM BAC FILMS METROPOLITAN HAUT ET COURT STUDIOCANAL MEMENTO UNIVERSAL PYRAMIDE PATHÉ GEBEKA NOUR FILMS ALBA FILMS KMBO SHELLAC LE PACTE REZO FILMS STUDIOCANAL TANDEM METROPOLITAN ART HOUSE

NOMBRE DE COPIES

NOMBRE DE SEMAINES

518 243 624 681 796 621 577 530 354 501 453 387 280 217 178 355 213 202 520 186 90 200 103 68 240 50 127 127 254 70

1 1 1 3 5 4 3 4 2 2 2 2 2 6 6 4 3 2 4 6 1 3 2 1 4 1 5 4 4 3

ENTRÉES/COPIES ENTRÉES 553 670 98 433 96 204 69 087 67 356 40 359 40 255 40 210 33 194 30 940 25 589 21 351 14 020 12 496 12 437 11 214 10 462 10 392 10 076 8 044 6 307 5 850 4 902 4 175 3 685 3 210 3 145 3 000 2 799 2 766

ENTRÉES ENTRÉES/ COPIES

ÉVOLUTION 1 069 405 154 101 85 65 70 76 94 62 56 55 50 58 70 32 49 51 19 43 70 29 48 61 15 64 25 24 11 40

- - - -35% -46% -49% -47% -48% -51% -59% -57% -60% -56% -40% -40% -55% -54% -59% -65% 22% - -72% -63% - -77% - -15% -63% -59% -46%

- - - 137 633 156 423 81 889 76 900 91 358 80 040 89 104 75 111 67 656 39 905 27 336 23 487 30 914 28 697 31 167 36 458 10 600 - 24 195 16 168 - 20 642 - 4 769 9 793 9 336 6 521

- - - 271 178 141 157 179 222 178 217 191 149 86 103 57 123 199 49 56 - 105 157 - 37 - 30 54 27 114

CUMULS À DIMANCHE

COEFF. FRANCE PARIS VILLE

PRÉVISIONS

553 670 98 433 96 204 360 943 1 663 198 459 438 188 574 650 498 113 634 120 044 100 700 89 007 53 925 410 067 1 309 195 223 176 84 479 41 559 259 612 201 250 6 307 66 023 21 070 4 175 248 868 3 210 229 345 88 053 88 143 17 720

2 000 000 450 000 350 000 500 000 1 750 000 550 000 260 000 720 000 180 000 160 000 140 000 110 000 70 000 440 000 1 330 000 240 000 100 000 55 000 270 000 230 000 15 000 75 000 30 000 10 000 255 000 10 000 240 000 95 000 95 000 25 000

3.2 4.3 6.9 17.5 23.3 32.7 13.2 11.8 20.9 7.5 8.4 5.6 5.4 49.6 4.9 4.2 19.1 3.3 10.4 2.2 2.7 8.4 2.2 58.4 8.5 6.9 2.1

H Alors qu’il pointait en deuxième position le week-end dernier, Sans un bruit 2 (Paramount) se glisse en tête du box-office en engrangeant 11,7 M$ supplémentaires.

Le film cumule 109 M$. Juste derrière, deux nouveautés : D’où l’on vient (Warner Bros.,11,4 M$) et Pierre Lapin 2 (Sony, 10,4 M$). Conjuring 3 (Warner Bros.) tombe à la 4 e place, perd 60 % de ses recettes et cumule 43,8 M$ de recettes. Enfin, Cruella ajoute 6,7 M$ à ses revenus, qui se hissent désormais à 56 M$.

A. M.

SEMAINES

“Sans un bruit 2” passe en tête

RANGS

Box-office Etats-Unis-Canada du 11/06/2021 au 13/06/2021 RECETTES (M$) RECETTES PAR SITE

FILMS

SITES

DISTRIBUTEURS

ÉVOL.

CUMUL (M$)

1

3 SANS UN BRUIT 2

3 515

Paramount

11,7

3 314

-40%

109

2

1 D’OÙ L’ON VIENT

3 456

Warner Bros.

11,4

3 330

-

11,4

3

1 PIERRE LAPIN 2

3 346

Sony Pict.

10,4

3 108

-

10,4

4

2 CONJURING 3

3 237

Warner Bros.

10

3 095

-58%

43,8

5 3 CRUELLA

3 307

Walt Disney Pict.

6,7

2 038

-39%

56

6

2 SPIRIT : L’INDOMPTABLE

3 394

Universal Pict.

2,5

736

-59%

10,9

7

1 THE HOUSE NEXT DOOR 2

1,06

8 6 UN HOMME EN COLÈRE 9

1 QUEEN BEES

10 5 SPIRAL

16 juin 2021 / Écran total n°1333

35

420 1 207 500 1 572

NR

1,06

2 533

-

United Artists Releasing

0,62

509

-51%

26

Gravitas Ventures

0,33

656

-

0,33

Lionsgate

0,31

194

-66%

22,6

Les chiffres du cinéma

Clermont-Ferrand

Tours

Avignon

Metz

Caen

Toulon

Grenoble

Nancy

Rennes

Nice

Rouen

Montpellier

Strasbourg

Nantes

Marseille

Bordeaux

du 09/06/2021 au 13/06/2021

Toulouse

Lille

Lyon

Les villes sont classées selon leur part de marché 2020, par ordre décroissant.

Villes

Cinéville

Habitants (unités urbaines)* 1 537 000 1 016 000 872 000 836 000 1 416 000 582 000 450 000 423 000 464 000 535 000 308 000 286 000 444 000 433 000 401 000 280 000 441 000 288 000 260 000 24

Entrées cumulées 2020 6 347 424 3 804 036 4 739 923 4 117 241 3 935 586 3 413 188 3 037 892 2 545 480 2 319 133 2 304 825 2 143 188 2 103 586 1 991 615 1 840 888 1 685 344 2 305 715 1 701 871 1 482 641 1 701 871 1 56

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

CONJURING 3 : SOUS L’EMPRISE DU DIABLE WARNER BROS. NOMADLAND WALT DISNEY STUDIOS LE DISCOURS LE PACTE

ADIEU LES CONS GAUMONT THE FATHER UGC DISTRIBUTION LES BOUCHETROUS SND

NOBODY UNIVERSAL PICTURES TOM ET JERRY WARNER BROS. CHACUN CHEZ SOI STUDIOCANAL

DEMON SLAYER CGR EVENTS VILLA CAPRICE BAC FILMS

DES HOMMES AD VITAM

* source INSEE 2013

Entrées sur 5 jours

38 145

Evolution sur 2021

Entrées à dimanche

10 370

12 221

6 230

6 431

7 465

2 413

4 533

2 163

2 585

5 225

1 040

4 475

4 238

5 920

1 566

5 574

5 778

3 567

2 996

7

Cumul à dimanche

10 370

12 221

6 230

6 431

7 465

2 413

4 533

2 163

2 585

5 225

1 040

4 475

4 238

5 920

1 566

5 574

5 778

3 567

2 996

7

Nombre de copies

7

Nb de semaines d’expl.

1

Entrées à dimanche

3 811

1 317

2 355

2 192

911

1 183

1 543

996

425

984

1 075

688

799

495

392

132

676

802

452

Cumul à dimanche

4 133

1 392

2 355

2 192

1 135

1 183

1 737

1 186

425

1 170

1 272

832

925

495

392

187

676

802

576

Nombre de copies

6

3 5 4 3 3 2 2 3 5 2 2 2 2 2 2 2 2 2

Nb de semaines d’expl.

1

1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1

Entrées à dimanche

3 215

1 487

1 404

1 693

953

1 347

1 256

1 357

610

1 020

852

936

884

903

702

280

359

597

474

Cumul à dimanche

3 343

1 597

1 493

1 693

1 008

1 373

1 264

1 431

626

1 050

910

936

921

943

702

283

377

597

486

Nombre de copies

11

6 4 8 6 5 5 5 3 4 3 4 4 3 3 3 3 3 6

Nb de semaines d’expl.

1

1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1

Entrées à dimanche

3 029

1 116

1 885

1 341

1 030

1 273

925

1 192

486

672

832

434

779

352

580

265

480

507

468

Cumul à dimanche

22 409

11 386

17 298

15 736

10 861

17 545

10 084

10 467

2 196

6 911

10 396

7 428

8 375

3 346

4 534

4 480

3 601

5 542

4 915

Nombre de copies

14

6 7 8 8 7 5 7 4 6 4 5 5 2 4 3 5 3 6

Nb de semaines d’expl.

5

5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5

Entrées à dimanche

2 206

807

1 237

1 088

636

722

876

661

164

392

822

591

605

349

200

232

241

429

265

Cumul à dimanche

8 467

4 305

6 849

5 307

4 615

3 713

4 949

3 052

253

1 932

2 567

3 562

2 925

1 803

718

1 888

1 591

2 761

1 357

Nombre de copies

13

5 6 7 5 6 5 5 4 4 7 5 5 4 2 3 3 3 6

Nb de semaines d’expl.

3

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

Entrées à dimanche

1 237

797

611

682

827

577

577

450

325

461

233

361

284

308

272

290

278

188

234

3

Cumul à dimanche

2 359

2 105

3 438

2 523

3 490

2 103

2 760

1 685

921

1 915

969

1 202

1 363

545

937

1 640

580

1 115

1 248

1

Nombre de copies

7

5 4 7 5 5 4 4 3 5 2 3 2 2 2 3 2 2 5

Nb de semaines d’expl.

3

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

Entrées à dimanche

1 284

569

504

482

735

289

595

581

333

633

164

342

285

573

189

297

321

192

229

Cumul à dimanche

2 273

1 710

1 966

1 209

2 238

371

1 896

1 716

710

1 166

359

993

1 190

618

456

1 080

651

602

628

Nombre de copies

6

5 4 6 4 2 4 4 3 3 2 4 2 2 2 3 2 2 4

Nb de semaines d’expl.

2

2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2

Entrées à dimanche

1 162

695

650

414

922

399

588

376

228

552

240

302

205

291

151

176

313

180

215

Cumul à dimanche

5 194

6 128

6 731

5 455

8 406

4 672

5 816

3 722

1 678

3 182

2 656

3 178

2 707

1 054

1 302

4 713

1 487

1 945

2 272

Nombre de copies

9

5 5 7 7 6 4 4 3 4 4 4 2 2 2 3 2 2 6

Nb de semaines d’expl.

4

4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4

Entrées à dimanche

864 415

489

494

455

540

499

411

354

489

351

417

269

467

237

262

220

161

231

280

3

Cumul à dimanche

1 543

739

1 762

1 465

1 675

1 263

1 747

1 147

649

1 116

845

1 405

1 110

973

568

930

496

972

904

7

Nombre de copies

8

4 4 7 5 5 4 4 3 4 5 4 2 3 2 3 3 2 6

Nb de semaines d’expl.

2

2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2

Entrées à dimanche

1 347

578

810

558

409

232

578

276

98

348

464

111

367

177

82

187

243

59

212

Cumul à dimanche

7 027

7 200

9 469

7 030

7 337

5 629

4 236

4 446

705

1 830

3 651

2 898

5 247

758

1 044

2 315

1 223

3 187

1 011

Nombre de copies

7

4 4 6 4 4 4 3 3 3 3 3 3 2 2 3 2 2 3

Nb de semaines d’expl.

4

4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4

Entrées à dimanche

620 302

378

393

460

341

296

314

204

471

194

315

193

452

147

142

163

83

165

111

2

Cumul à dimanche

1 578

868

1 651

1 316

1 946

1 034

1 350

1 106

387

1 757

544

1 258

975

1 096

363

749

338

314

565

3

Nombre de copies

5

4 3 5 5 5 4 4 3 5 3 3 3 3 2 3 2 1 4

Nb de semaines d’expl.

2

2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2

Entrées à dimanche

859 378

436

458

192

293

325

284

86

158

143

284

258

184

150

49

196

278

189

49

1

Cumul à dimanche

2 773

1 036

1 982

1 167

1 064

1 005

1 236

923

86

1 046

742

1 111

1 230

604

560

253

532

789

702

1

Nombre de copies

8

4 4 5 3 4 3 3 2 3 2 2 3 2 1 2 3 1 4

Nb de semaines d’expl.

2

2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2

25 825

23 433

21 481

18 885

13 759

17 050

12 297

7 666

13 336

8 993

11 418

11 913

11 710

6 883

9 076

11 226

8 543

7 647

11

4 4 6 5 5 4 4 3 3 2 3 2 2 2 3 2 2 4

1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1

16 juin 2021 / Écran total n°1333

36

2

2

2

3

4

2

Comment lire le tableau ? Le Cinéville permet de comparer les résultats au dimanche soir des 12 principaux films dans

44 000 269 000 238 000 215 000 174 000 210 000 200 000 243 000 135 000 115 000 163 000 142 000 198 000 334 000 372 000 127 000 268 000 509 000 51 000 93 000 79 000 21 000 26 000 39 000 25 000

64 812 1 381 655 1 351 794 1 179 780 1 140 770 1 093 150 1 092 645 821 796 846 708 873 170 862 698 819 542 771 510 997 853 779 293 757 638 762 976 813 249 782 081 610 519 545 350 392 434 232 523 143 021 142 879

1 537

8 907

8 235

5 809

7 980

3 710

4 930

5 168

3 928

3 522

6 571

4 179

4 548

6 211

5 921

2 474

2 815

3 646

2 765

3 496

2 320

1 584

889

1 140

863

323 832

PARIS VILLE

TOTAL CINÉVILLES

Fécamp

Mont-de-Marsan

Dinan

Epinal

Quimper

Saint-Brieuc

Annecy

Le Havre

Archamps

Valence

Saint-Etienne

Valenciennes

Pau

Aix-en-Provence

Amiens

Lorient

Besançon

Mulhouse

Brest

Reims

Nîmes

Angers

Dijon

Orléans

Lens

44 villes de province de population et de typologie différentes. Les villes sont classées en fonction de leur fréquentation de l’année précédente.

Cette hiérarchie ne correspond pas toujours à la population, ce qui dénote parfois un sous-équipement cinématographique. Ce baromètre donne notamment une indication sur la force des films dans la petite et moyenne exploitation.

128 227

323 832 128 227

7 152

4 220

4 031

660

3 776

86

1 807

2 914

1 372

1 991

3 855

237

1 909

4 109

1 806

77

1 490

934

46

1 387

942

39

453

48

523

140 654

7 152

4 220

4 031

660

3 776

86

1 807

2 914

1 372

1 991

3 855

237

1 909

4 109

1 806

77

1 490

934

46

1 387

942

39

453

48

523

140 654

31 893

3 2 3 2 2 1 2 1 2 2 1 1 2 2 3 1 1 2 1 1 1 1 1 1 1

1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1

54

571

560

568

399

314

316

152

395

143

123

754

388

94

424

328

121

246

408

184

186

40

27 996

29 170

54

699

637

662

399

342

316

212

443

243

123

827

388

94

424

409

121

308

408

206

236

40

30 656

30 802

1 2 2 2 1 2 1 1 1 1 1 1 1 1 2 1 1 1 1 1 1 1

1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1

219

576

440

802

190

384

364

220

273

259

331

443

202

203

234

214

171

262

350

149

135

111

66

125

94

27 146

21 456

223

606

450

837

190

403

376

220

273

259

331

443

202

210

234

251

185

301

368

149

135

111

66

125

94

28 075

22 200

3 2 3 3 2 2 3 2 2 2 1 1 3 2 3 1 1 2 1 1 2 1 1 2 1

1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1

134

430

412

619

384

458

354

127

379

206

317

474

265

86

302

288

68

183

235

226

135

60

73

94

7

23 962

9 455

2 324

4 115

6 075

5 942

3 254

3 681

4 118

1 939

1 697

3 793

1 732

4 497

3 531

1 249

4 281

3 007

1 383

2 417

3 818

1 922

369

2 359

1 251

443

563

247 270

94 995

3 3 3 3 3 3 4 2 3 2 2 1 3 2 3 2 1 2 1 1 1 1 1 2 1

5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5

55

288

239

430

308

242

154

135

191

111

209

317

174

51

321

247

110

208

169

94

69

30

27

37

10

16 749

9 728

284

1 552

1 095

2 319

1 518

1 376

907

759

1 587

658

209

2 183

1 059

187

1 976

1 035

461

805

1 126

94

69

383

238

37

10

84 541

52 379

3 3 3 3 3 2 4 2 2 2 2 1 3 2 3 2 1 2 2 1 2 1 1 1 1

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 1

310

168

276

246

275

159

106

146

107

70

141

57

100

303

269

128

115

204

130

104

76

46

38

62

29

12 657

1 690

1 416

168

1 342

657

685

914

269

727

509

703

141

362

426

603

1 056

451

780

204

694

104

76

613

242

62

83

46 185

5 771

3 1 3 2 2 2 2 2 2 2 1 1 3 2 3 1 1 2 1 1 2 1 1 2 1

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

311

275

41

155

152

225

112

114

61

81

278

31

143

178

249

149

138

133

1

60

18

49

47

34

11 632

3 768

813

317

320

240

380

723

186

430

315

296

278

131

296

522

417

537

534

133

419

60

18

215

47

34

29 493

9 637

3 2 3 1 2 1 2 1 2 1 1 1 2 2 3 1 1 2 1 1 1 1 1 1

2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2

355

237

210

171

219

161

119

156

153

78

137

58

71

184

196

79

87

190

83

57

16

79

29

47

33

11 264

2 097

4 190

1 383

2 561

1 312

1 539

1 980

1 084

2 007

1 136

1 509

1 217

664

629

1 915

1 958

1 299

1 593

190

1 387

947

96

1 157

594

47

385

105 077

19 717

3 2 3 2 2 2 2 2 2 2 1 1 2 2 4 1 1 2 1 1 1 1 1 2 1

4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4

345

209

242

121

240

162

37

150

92

200

162

89

135

198

168

119

150

111

77

75

71

34

50

26

11 168

1 531

745

660

894

788

217

923

217

164

458

364

200

472

268

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742

512

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150

596

77

139

466

139

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35

31 460

5 748

3 2 3 2 2 2 3 1 2 2 1 1 2 2 3 1 1 2 1 1 2 1 1 1 1

2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2

139

205

140

56

170

97

76

150

103

28

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82

86

53

95

31

98

116

95

77

23

31

21

23

5

9 289

2 397

1 164

2 105

1 786

1 456

1 302

988

988

875

1 916

1 312

1 467

1 093

1 438

1 003

1 425

962

116

1 520

424

33

546

315

23

149

103 046

3 417 49 459

3 2 3 1 2 2 2 1 3 1 1 1 3 2 2 1 1 2 1 1 1 1 1 1 1

4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4

249

176

159

65

128

43

48

77

72

114

252

70

78

106

114

66

62

111

50

31

28

368

742

832

424

238

587

111

239

239

324

114

708

149

243

508

343

328

62

558

50

102

40

219

7 883

40

2 742 26 723

10 558

3 1 3 2 2 2 2 2 2 2 1 1 2 2 2 1 1 1 1 1 2 1 1

2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2

180

158

150

178

103

95

46

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84

82

201

101

31

192

86

9

71

94

79

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56

34

23

120

799

719

629

577

409

319

152

603

319

82

694

467

160

699

431

147

289

481

274

340

281

107

7 505

23

3 472 27 962

13 420

2 2 2 2 1 2 2 1 2 1 1 1 2 1 3 2 1 1 1 1 2 1 1 1

2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 SOURCE : COMSCORE - REPRODUCTION INTERDITE, TOUS DROITS RÉSERVÉS PAR COMSCORE.

16 juin 2021 / Écran total n°1333

37

Annonce classée DEPARTEMENT DE LA GIRONDE, VILLE D’EYSINES

AVIS DE CONCESSION - CONTRAT DE CONCESSION DELEGATION DE SERVICE PUBLIC POUR LA GESTION ET L’EXPLOITATION DU CINEMA JEAN RENOIR D’EYSINES Identification de l’autorité délégante : Ville d’Eysines, Commune Hôtel de ville - 33327 Eysines cedex, Tel : 05.56.16.18.00; Fax : 05.56.16.69.58; Site internet : http://www.mairie-eysines.fr; Profil acheteur : https://demat-ampa.fr/

Objet de la Concession :

Par délibération du conseil municipal en date du 03 mars 2021, la commune d’Eysines a décidé du principe d’une concession (délégation de service public) portant sur la gestion et l’exploitation du cinéma Jean Renoir à Eysines Le concessionnaire assurera la gestion et l’exploitation du cinéma communal Jean Renoir. Le cinéma communal classé «Art et essai» est un cinéma monosalle d’une capacité de 154 places et de 8 places handicapées, situé rue de l’Eglise, au sein de la structure du «Plateau» à Eysines. Durée de la convention : 5 ans.

Une expérimentation de la mise à disposition de la salle de théâtre « Jean-Vilar », situé également audit centre culturel, pour la diffusion de cinéma sera tentée et lorsqu’elle sera équipée Au cours des deux dernières années d’exploitation, l’utilisation de la salle du théâtre Jean Vilar pour l’activité cinéma du concessionnaire (salle de 250 fauteuils fixes), pourra faire l’objet d’un accord initial donné par la Ville, propriétaire et gestionnaire du théâtre Jean Vilar. Un planning précis et validé, dépendant du temps d’occupation du théâtre pour l’activité propre de la Ville, sera transmis au concessionnaire, en moyenne trois mois avant l’édition du programme du cinéma.

Le contrat de concession confèrera au concessionnaire l’exclusivité de la gestion et de l’exploitation du cinéma.

Date prévisionnelle de notification du contrat de délégation : octobre 2021

Caractéristique de la procédure :

La présente procédure est réalisée en application des dispositions des articles R.3126-1 et suivants du Code Général des Collectivités Territoriales.

La procédure de consultation choisie est une procédure dite « ouverte », c’est-à-dire que la commune adressera le document définissant les caractéristiques des prestations à tous les candidats faisant connaitre leur intention de déposer une offre, conformément à la jurisprudence du Conseil d’Etat (arrêt du Conseil d’Etat n°298618 du 15 décembre 2006 « Société Corsica ferries ») Les candidats devront donc déposer simultanément leur candidature et leur offre, dans les conditions définies ciaprès et dans le règlement de la consultation, et ce au plus tard à la date et heure limites indiquées ci-après.

Caractéristiques de la concession :

Le concessionnaire assurera la gestion du service public du cinéma notamment au travers des missions suivantes • assurer le classement Art et Essai • accompagner le public dans sa découverte cinématographique : présentations de films avant leur projection, rencontres avec des professionnels du cinéma, discussions avec le public.

• organiser des animations en direction des établissements scolaires, centre de loisirs et centre social • collaborer aux projets qui lui seraient soumis par les institutions culturelles départementales, régionales et nationales, après accord de la Ville.

• participer à la demande de la Ville à certains événements ponctuels.

• prendre des mesures pour que l’accès au cinéma soit facilité par le biais d’une politique tarifaire adaptée Les missions et obligations sont précisées au projet de contrat joint à la consultation. Tous les équipements techniques mobiliers et matériels techniques permettant la marche de l’exploitation seront entretenus en bon état de fonctionnement et réparés par les soins du concessionnaire. Le concessionnaire devra affecter aux différents postes le personnel en nombre suffisant et ayant la qualification et la formation nécessaires pour remplir les missions qui lui seront dévolues. Le candidat est informé qu’il y aura reprise

de salariés en application des dispositions de l’article L.2114-1 du Code du travail.

Le personnel sera entièrement rémunéré par ses soins, charges sociales et patronales comprises et autres frais.

La rémunération du concessionnaire sera composée de la perception des recettes versées par les usagers, de la ou les contribution(s) versée(s) par la Ville et des ressources publicitaires éventuelles ou autres ressources.

Le concessionnaire versera chaque année à la ville une surtaxe d’un montant de 3 440,00 € HT.

Contenu des candidatures :

Le dossier de candidature sera daté et signé, et composé comme suit : a) Le DC1 (Lettre de candidature et désignation du mandataire par ses co-traitants) b) Le DC2 (Déclaration du candidat individuel ou du membre du groupement) c) Une déclaration sur l’honneur une déclaration sur l’honneur attestant qu’il ne fait l’objet d’aucune exclusion de la participation à la procédure de passation des contrats de concession prévue aux articles L. 31231 à L. 3123-14 et que les renseignements et documents relatifs à ses capacités et à ses aptitudes, exigés en application des articles L. 3123-18, L. 3123-19 et L. 3123-21 et dans les conditions fixées aux articles R. 3123-1 à R. 3123-8, sont exacts d) Une lettre de motivations et de présentation sur les conditions dans lesquelles le candidat entend mener à bien l’ensemble de l’activité déléguée et démontrant son aptitude à assurer la continuité du service public et l’égalité devant les usagers e) Les documents relatifs aux pouvoirs de la personne habilitée pour engager le candidat f) Un dossier présentant succinctement le candidat g) Une déclaration concernant le chiffre d’affaires global du candidat et, le cas échéant, le chiffre d’affaires du domaine d’activité faisant l’objet du marché public, portant au maximum sur les trois derniers exercices disponibles en fonction de la date de création de l’entreprise ou du début d’activité de l’opérateur économique, dans la mesure où les informations sur ces chiffres d’affaires sont disponibles. h) La liste des références sur les cinq dernières années dans la gestion et l’exploitation d’équipements publics et de services similaires à ceux objet de la présente délégation, et/ou toutes références ou éléments susceptibles de démontrer son aptitude à assurer la gestion et l’exploitation du cinéma, à assurer la continuité et l’égalité des usagers devant le service public et l’égalité devant les usagers i) La présentation des moyens humains et matériels généraux du candidat.

Si le candidat n’utilise pas les formulaires DC1 et DC2, il supporte l’entière responsabilité de la parfaite concordance entre les documents qu’il a utilisés et les formulaires. Le candidat peut présenter sa candidature sous forme d’un document unique de marché européen (DUME), en lieu et place des formulaires DC1 et DC2. En cas de groupement de commande, chacun des membres du groupement fournira un formulaire DUME complété.

Les candidats qui se présentent groupés doivent remettre ces documents exigés datés et signés pour chacun des membres du groupement. Ils doivent en outre indiquer la forme du groupement proposé ainsi que le mandataire commun désigné. Ils peuvent notamment s’appuyer en cas de candidature groupée sur le document modèle Cerfa intitulé lettre de candidature modèle DC1.

Modalités d’appréciation des candidatures :

Les candidats admis à remettre une offre sont sélectionnés après examen de leurs garanties professionnelles et financières, de leur respect de l’obligation d’emploi des travailleurs handicapés prévue aux articles L. 5212-1 à L. 5212-4 du Code du travail et de leur aptitude à assurer la continuité du service public et l’égalité des usagers devant le service public.

Contenu de l’offre et modalités d’appréciation des offres :

Le contenu et les modalités d’appréciation des offres

sont définis au règlement de consultation.

Mode d’obtention du dossier de consultation :

Le dossier de consultation est disponible gratuitement à l’adresse suivante : www.demat-ampa.fr Depuis le 1er janvier 2010, et conformément à l’arrêté du 14 décembre 2009 relatif à la dématérialisation des procédures, l’identification des opérateurs économiques pour accéder aux documents de la consultation n’est plus obligatoire.

Toutefois, nous attirons l’attention des candidats sur le fait qui l’identification vous permet d’être tenus informés automatiquement des modifications et des précisions éventuellement apportées au dossier de consultation.

Dans le cas contraire, il appartient au candidat de récupérer par ses propres moyens les informations corrigées.

Par conséquent, il est vivement conseillé aux entreprises soumissionnaires de s’authentifier sur le site et notamment indiquer une adresse courriel électronique permettant de façon certaine une correspondance électronique notamment pour l’envoi d’éventuels compléments, précisions ou rectifications.

Aucune demande d’envoi du dossier de consultation des entreprises sur support physique électronique n’est autorisée.

Le pouvoir adjudicateur se réserve le droit d’apporter des modifications de détail au dossier de consultation.

Ces modifications devront être reçues par les candidats au plus tard 5 jours calendaires avant la date limite de réception des offres. Les candidats devront alors répondre sur la base du dossier modifié sans pouvoir élever aucune réclamation à ce sujet.

Les renseignements complémentaires sur les documents de la consultation seront envoyés aux opérateurs économiques 5 jours calendaires au plus tard avant la date limite fixée pour la réception des offres, pour autant qu’ils en aient fait la demande 6 jours calendaires avant la date limite fixée pour la réception des offres.

Si un complément d’informations, nécessaire à l’élaboration de l’offre n’est pas fourni dans les délais prévus ci-dessus, ou si des modifications importantes sont apportées aux documents de l’accord-cadre, le délai de réception des offres sera prolongé de manière proportionnée à l’importance des informations demandées ou des modifications apportées.

Modalités de remise et de présentation des candidatures et des offres :

Les plis contenant les candidatures et les offres doivent être remis au plus tard le Lundi 12 juillet 2021 à 12h00. Les plis déposés postérieurement à la date et heure limites seront considérés comme étant hors délai.

Les candidats devront obligatoirement transmettre leurs propositions de manière électronique.

Il est rappelé que le candidat peut, s’il le souhaite, remettre, dans une enveloppe fermée, une copie de sauvegarde de sa candidature et de son offre sur support papier ou sur un support électronique (clé USB ou CD ROM) dans les conditions stipulées au règlement de la consultation du dossier de consultation des entreprises.

Numéro de référence attribuée par l’autorité délégante : 021-19 Date limite de réception des candidatures et des offres : 12 juillet 2021 à 12h00.

Demandes de Renseignements : Les candidats pourront transmettre leur demande par l’intermédiaire du profil d’acheteur du pouvoir adjudicateur, à l’adresse URL suivante : https://demat-ampa.fr/ Procédure de recours et service auprès duquel des renseignements peuvent être obtenus concernant l’introduction des recours: Tribunal Administratif de Bordeaux 9 Rue Tastet, 33000 Bordeaux France Tél : 05.56.99.38.00, Télécopie : 05.56.24.39.03, Email : greffe.ta bordeaux@juradm.fr.

Date d’envoi du présent avis à la publication : 10 juin 2021

Les chiffres de la télévision CHAÎNES

DU 7 AU 13 JUIN 2021

TF1 France 2 France 3

Canal+ France 5

M6 Arte C8 W9 TMC TFX

Le match d’ouverture Italie -Turquie a été suivi par 5,1 millions d’amoureux du ballon rond sur la Une (23,5% de PdA).

L’Euro brille sur TF1 et M6 H Selon le Médiamat de Médiamétrie, dans la semaine du 7 au 13 juin, TF1 enregistre une chute significative de 2,3 points. À l’inverse, France 2 progresse de plus d’un point et demi. Tout comme France 3 qui gagne un point. Tout comme M6 qui glane également un demi point. Ainsi, les part d’audiences de TF1, France 2, France 3 et M6 s’élèvent respectivement à 17,6%, 15,9%, 10% et 9,6%.

Lundi, la fiction Liés pour la vie convainc 4,2 millions de personnes sur TF1 pendant que M6 rassemble 2,6 millions d’individus avec Appel à témoins. France 3 attire 2,2 millions de curieux avec le documentaire La ligne de démarcation, une France coupée en deux 1940 1943. France 2 pointe à 1,9 million de vues avec Le doute.

France 5 séduit 1,2 million de cinéphiles avec Péril en la demeure tandis que New York 1997 et Hurricane sont suivis par un million d’individus chacun sur Arte et W9.

Mardi, les Bleus rassemblent 7,1 millions de leurs supporters sur TF1 avec leur dernier match de préparation pour l’Euro. France 3 pointe à 4,3 millions de téléspectateurs avec Le voyageur. Suit France 2 avec Affaire conclue qui convainc 2 millions de personnes et TF1 qui voit sa fiction Dirty John être regardée par 1,9 million de personnes.

Mercredi, TF1 attire 3,3 millions de fidèles de la série Esprits Criminels.

M6 rassemble 3,2 millions d’amateurs de cuisine avec Top Chef tandis que France 2 convainc 3,1 millions de gens avec Nina. France 3 attire 1,8 million de fidèles du magazine Des racines et des ailes. Arte séduit 1,5 million d’amateurs de l’univers de Michel Leclerc avec Le nom des gens.

Jeudi, France 3 rassemble 3,6 millions de téléspectateurs avec la rediffusion de la fiction policière Meurtres en pays d’Oléron. Le nouvel inédit de Luther convainc 3 millions de personnes sur TF1. France 2 attire 2,1 millions de fidèles d’Envoyé Spécial.

M6 rassemble 1,7 millions d’amateurs de comédies adolescentes avec Tamara.

Vendredi, l’Euro commence sous les meilleurs auspices sur TF1 qui pointe à 5,1 millions de téléspectateurs avec le match opposant l’Italie à la Turquie. France 2 attire 4,4 millions de personnes avec Astrid et Raphaëlle. La demie finale de Roland Garros opposant Djokovic à Nadal séduit 3,6 millions de passionnés de Tennis. M6 rassemble 1,6 million de gens avec Bull.

Samedi, France 3 se place en tête avec Meurtres à Tahiti qui attire 3,6 millions d’amateurs de fiction policière. M6 attire 3,4 d’amoureux du ballon rond avec un nouveau match de l’Euro : Belgique – Russie. TF1 convainc 2,2 millions de personnes avec le divertissement Duos mystères.

France 2 suit avec le jeu Le Club des invincibles qui rassemble 1,8 million de gens. France 5 attire un million d’individus avec Échappées Belles.

Di ma nc he, nouveau matc h de l’Euro (Pays-Bas Ukraine) et nouveau succès pour M6 avec 3,6 millions de téléspectateurs. France 2 convainc 3 millions de comédies feel-good avec La cage dorée. Les fans de Bridget Jones sont 2,8 millions à se rassembler sur TF1 avec le troisième et dernier opus. Enfin, France 3 convainc 1,5 million de curieux avec Agatha Raisin..

N. C.

16 juin 2021 / Écran total n°1333

39

17,6 15,9 10,0 0,9 3,3 9,6 2,8 2,3 2,3 3,4 1,5

CHAÎNES

PDA MAI 2021 19,9 14,5 9,1 1,4 3,2 9,1 2,8 2,5 2,5 3,3 1,5

DU 7 AU 13 JUIN 2021

PDA MAI 2021

NRJ12

1,3

1,2

France 4

0,7

0,4

Cstar

1,1

1,1

Gulli

1,3

1,2

1,5

1,7

6Ter

1,6

1,7

RMC Story

1,8

1,7

RMC Déc

2,0

2,1

TF1 S F

Chérie 25

1,3

1,3

Autres…

9,0

9,3

SOURCE : MÉDIAMÉTRIE

Part d’audience

Les chiffres de la télévision

LUNDI 7 JUIN 2021

TF1 LIÉS POUR LA VIE (MERLIN PRODUCTIONS) M6 APPEL À TÉMOINS (C. PRODUCTIONS) FRANCE 3 LA LIGNE DE DÉMARCATION, (ROCHE PRODUCTIONS) FRANCE 2 LE DOUTE FRANCE 5 PÉRIL EN LA DEMEURE ARTE NEW YORK 1997 W9 HURRICANE TMC OCEAN’S 8 TFX APPELS D’URGENCE (TF1 PRODUCTION) TF1SF LES EXPERTS : MANHATTAN 6TER KAAMELOTT (CALT) RMCDÉC IMMERSION DANS UNE MÉGA FOURRIÈRE (GENTON PRODUCTIONS) C8 LES DEGUNS (FIRSTEP) RMC STORY MAYDAY, DANGERS DANS LE CIEL CSTAR AU CŒUR DE L’ENQUÊTE NRJ12 CRIMES ET FAITS DIVERS (NE ZAPPEZ PAS / ANGEL PRODUCTION) CHÉRIE 25 THE FALL GULLI SYDNEY FOX, L’AVENTURIÈRE

MARDI 8 JUIN 2021

M6 FRANCE 3 FRANCE 2 TF1 ARTE NRJ12 RMC STORY TFX TMC FRANCE 5 6TER W9 CSTAR RMC DÉC C8 GULLI CHÉRIE 25

TF1 SF

FOOTBALL, MATCH AMICAL : FRANCE-BULGARIE LE VOYAGEUR (TÉLÉCIP) AFFAIRE CONCLUE (WARNER BROS. FRANCE) DIRTY JOHN UN MONDE OBÈSE (NILAYA PRODUCTIONS) TERMINATOR RENAISSANCE TRIANGLE DES BERMUDES : L’ÉNIGME RÉVÉLÉE LES EX (RADAR FILMS / ALTER FILMS) AMY WINEHOUSE, 10 ANS DÉJÀ (TF1 PRODUCTION) FOLIE MEURTRIÈRE (PIMENTS POURPRES) L’ARNACOEUR (QUAD) ETAT DE CHOC (C. PRODUCTIONS) DOUANES SOUS HAUTE SURVEILLANCE WHEELER DEALERS : RÊVES À SAISIR HOLY LANDS (PM S.A.) TITEUF, LE FILM (MOONSCOOP) SNAPPED : LES FEMMES TUEUSES PLAN B (GAUMONT TÉLÉVISION)

MERCREDI 9 JUIN 2021

TF1 M6 FRANCE 2 ARTE W9 TMC 6TER FRANCE 3 TF1SF RMC STORY CHÉRIE 25 CSTAR FRANCE 5 C8 RMCDÉC TFX NRJ12 GULLI

ESPRITS CRIMINELS TOP CHEF (STUDIO 89) NINA (BARJAC PRODUCTION) LE NOM DES GENS (DELANTE FILMS / KARÉ PRODUCTIONS) ENQUÊTES CRIMINELLES (C. PRODUCTIONS) MARTIN WEILL : LE RETOUR DES SORCIERS (BANGUMI) IRON MAN ELECTIONS RÉGIONALES FRANÇAISES FAST & FURIOUS 5 LES PIRES ACCIDENTS : ROUTES LA LOI DE MARION (FIT PRODUCTION) DEMI-SŒUR (LGM CINÉMA) LA GRANDE LIBRAIRIE (ROSEBUD) JEAN-PAUL II - 1RE PARTIE CONSTRUCTIONS HORS LIMITES CLEANERS LES EXPERTS DU MÉNAGE (ADVENTURE LINE) BLACKLIST : REDEMPTION EN FAMILLE (NOON / KABO PRODUCTIONS)

F M D F C R C R C R C R M F R F R D C R D R M R M F R F R

4 210 19 2 569 13,1 2 222 10,4 1 863 8,4 1 214 5,6 1 057 4,8 1 025 4,9 979 5,3 535 2,4 368 1,6 352 1,7 347 1,6 316 1,6 309 1,4 308 1,4 259 1,3 232 1,1 210 0,9

(EN MILLIERS )

AUDIENCE

SPECTATEURS

F R 3 561 17,9 F 2 977 14,6 FRANCE 2 ENVOYÉ SPÉCIAL M 2 074 10,7 M6 TAMARA (ELEPHANT STORY / GAZELLE & CIE) C 1 687 8,7 TMC LES COULOIRS DU TEMPS : LES VISITEURS 2 C R 976 5,6 W9 FOOTBALL, MATCH AMICAL FÉMININ : FRANCE – ALLEMAGNE S 902 4,5 ARTE AFFAIRE SKRIPAL : L’ESPION EMPOISONNÉ F 826 4 CHÉRIE 25 SIX JOURS, SEPT NUITS C R 662 3,4 FRANCE 5 PLANÈTE BLEUE D R 661 3,2 C8 JEUDI REPORTAGE M 573 3,2

TF1 SF LE NOUVEAU STAGIAIRE C R 525 2,8 CSTAR TÉMOIN GÊNANT C R 472 2,4 RMCDÉC TOP GEAR FRANCE (BBC WORLWIDE) M 358 1,8 NRJ12 HÉRITAGES (NE ZAPPEZ PAS / ANGEL PRODUCTION / FRANCK SAURAT) M 318 1,6 6TER VIVE LE CAMPING (PATRICK SPICA PRODUCTIONS) M 318 1,7 TFX TATTOO COVER : SAUVEURS DE TATOUAGES (COYOTE CONSEIL) D 315 1,5 RMC STORY DANS LA TÊTE DE NORDAHL LELANDAIS (LA CONCEPTERIA) D R 229 1,1 GULLI AQUAMEN DI R 159 0,8

S 7 061 31,7 F R 4 270 18,6 M 1 977 9,4 F 1 919 8,2 D R 837 3,6 C R 733 3,3 D R 600 2,6 C R 517 2,3 D 506 2,4 D 436 1,9 C R 362 1,6 M R 299 1,4 D 297 1,3 D 260 1,1 C 227 1 C R 227 1 M 185 0,8 F R 110 0,5

VENDREDI 11 JUIN 2021

TF1 FOOTBALL, EURO 2020 : TURQUIE – ITALIE FRANCE 2 ASTRID ET RAPHAËLLE (JLA PRODUCTIONS)

S F FRANCE 3 TENNIS : ROLAND-GARROS S M6 BULL F TMC LES 30 CHANSONS DE GOLDMAN (TF1 PRODUCTION) D ARTE NOCES D’OR (EX NIHILO) F R W9 ENQUÊTE D’ACTION (C. PRODUCTIONS) M FRANCE 5 CIRKAFRIKA T R 6TER ANGÉLIQUE, MARQUISE DES ANGES C R

TF1 SF BLACKOUT TOTAL C R C8 M COMME MAISON (HL PRODUCTIONS) M RMC STORY PORTRAITS DE CRIMINELS D NRJ12 PROFILAGE (BEAUBOURG AUDIOVISUEL) F R CSTAR 100 JOURS AVEC LES ANIMAUX DE CERZA (PATRICK SPICA PRODUCTIONS) D R TFX FAMILLES NOMBREUSES : LA VIE EN XXL (TF1 PRODUCTION) D R RMCDÉC SAINT CLOUD (SOCIÉTÉ EUROPÉENNE DE PRODUCTION) D CHÉRIE 25 SEPT VIES C R GULLI GARE AUX LOUPS 2 : TOUS À TABLE !

C R

F DI F C R M D R C R EP C R D F R C R D F R D DI R F R F R

JEUDI 10 JUIN 2021

FRANCE 3 MEURTRES EN PAYS D’OLÉRON (17 JUIN FICTION) TF1 LUTHER (STORIA TELEVISION / BBC STUDIOS FRANCE)

PROGRAMMES (CLASSÉS EN NOMBRE DE TÉLÉSPECTATEURS)

REDIFFUSION

CHAÎNE

GENRE

(EN MILLIERS )

AUDIENCE

SPECTATEURS

PROGRAMMES (CLASSÉS EN NOMBRE DE TÉLÉSPECTATEURS)

REDIFFUSION

CHAÎNE

GENRE

Tops Médiamétrie du prime time du 07/06/2021 au 13/06/2021

3 301 15,5 3 164 17,8 3 126 14,7 1 530 7,3 782 4,1 734 3,5 631 3,3 606 2,9 566 3 559 2,6 552 2,7 496 2,4 446 2,1 343 1,8 341 1,6 337 1,6 206 1 163 0,8

SAMEDI 12 JUIN 2021

FRANCE 3 MEURTRES À TAHITI (SAVE FERRIS) M6 FOOTBALL, EURO 2020 : BELGIQUE – RUSSIE

FRANCE 5 ÉCHAPPÉES BELLES (BO TRAVAIL !)

TMC ARSÈNE LUPIN ARTE LES DRUIDES : PRÊTRES DES PEUPLES CELTES CHÉRIE 25 L’AMANT DE LADY CHATTERLEY

TF1 SF JOSÉPHINE, ANGE GARDIEN (DEMD) RMCDÉC RETOUR À L’INSTINCT PRIMAIRE TFX CHRONIQUES CRIMINELLES (TF1 PRODUCTION) W9 LA PETITE HISTOIRE DE FRANCE (DE PÈRE EN FILS / KISSMAN) NRJ12 YOUNG SHELDON 6TER ELEMENTARY CSTAR ENQUÊTES PARANORMALES (MAD PRODUCTIONS) GULLI LEGO MASTERS (ENDEMOLSHINE) RMC STORY ALIEN THEORY C8 PSYCHODON 2021

La performance de la semaine

DIMANCHE 13 JUIN 2021

M6 FOOTBALL, EURO 2020 : PAYS-BAS – UKRAINE FRANCE 2 LA CAGE DORÉE (ZAZI FILMS) TF1 BRIDGET JONES BABY FRANCE 3 AGATHA RAISIN

1,5

ARTE SOMMERSBY TFX VACANCES EN CAMPING-CAR : L’AVENTURE SUR LA ROUTE ! (TF1) C8 LE MAGNIFIQUE

TF1 SF CAPITAINE PHILLIPS TMC COLD CASE : AFFAIRES CLASSÉES FRANCE 5 LIVRAISON DE REPAS : UNE RÉVOLUTION DE PALAIS (CAT&CIE)

million

RMC STORY FAITES ENTRER L’ACCUSÉ (17 JUIN MÉDIA) CHÉRIE 25 COMME UN MAUVAIS SOUVENIR (KIEN PRODUCTIONS) W9 SCORPION RMC DÉC CHERCHEURS D’OPALE

C’est le nombre de téléspectateurs qui ont vu sur Arte, le mercredi 9 juin, “Le Nom des gens” (7,3% de PdA).

NRJ12 URGENCES (NE ZAPPEZ PAS / FRANCK SAURAT / CARSON PROD) CSTAR CHICAGO FIRE 6TER VIVE LE CAMPING (PATRICK SPICA PRODUCTIONS) GULLI E=M6 FAMILY (LINK PRODUCTION)

F R 3 554 18,7 S 3 304 17,6 DI 2 229 12,9 J 1 808 9,9 M 1 024 5,4 F R 810 4,2 D 658 3,5 F R 420 2,2 F R 418 2,2 DI 316 1,6 M 297 1,6 F R 293 1,5 F R 262 1,4 F 239 1,2 D R 227 1,2 J R 192 1 D 176 0,9 E 126 0,7

TF1 DUOS MYSTÈRES (DMLS TV) FRANCE 2 LE CLUB DES INVINCIBLES (AIR PRODUCTIONS)

5 127 23,5 4 367 19,6 3 642 18,7 1 550 6,9 657 3,2 613 2,8 556 2,7 471 2,1 446 2,1 335 1,5 323 1,5 294 1,3 285 1,3 269 1,2 235 1,1 232 1 221 1,1 206 0,9

S 3 612 18,2 C R 3 036 15 C R 2 827 15,1 F 1 472 7,3 C R 852 4,2 D 711 3,6 C R 678 3,4 C R 640 3,5 F R 616 3 D 610 3 M R 567 2,9 F R 477 2,4 F R 350 1,7 D 345 1,7 M R 299 1,5 F R 200 1 M R 180 0,9 M R 166 0,8

QU’EST-CE QUE “L’EFFICACITÉ” ? LE TAUX D’EFFICACITÉ (INDICE ÉCRAN TOTAL) MESURE LA DIFFÉRENCE ENTRE LA PART DE MARCHÉ DU PROGRAMME ET LA PART DE MARCHÉ MOYENNE DE LA CHAÎNE CE SOIR-LÀ, EN PREMIÈRE PARTIE DE SOIRÉE. C FILM/CO CONCERT/D DOCUMENTAIRE/DA DESSIN ANIMÉ/DF DOCU-FICTION/DI DIVERTISSEMENT/E ÉVÉNEMENT EXCEPTIONNEL/ EP ÉMISSION POLITIQUE/F FICTION/I INFORMATION/J JEUX/M MAGAZINE/S SPORT/T THÉÂTRE/V VARIÉTÉS/R REDIFFUSION

16 juin 2021 / Écran total n°1333

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