IM P RES I ÓN
TECNICAS
TRADICIONALES Y CONTEMPORANEAS
autores que colaboran
Eric Bates
El fotograbado, págs. 72-74
Ian Brown
La serigrafía, págs. 332-343
Breve historia del estarcido, págs. 345-346
El proceso de la serigrafía: el estarcido fotográfico, págs. 364-365
Paso a paso: el estarcido fotográfico, págs. 366-368
Lorraine Chitson
Curwen Print Study Centre, Reino Unido, pág. 289
Jon Crane
El relieve en seco, págs. 158-159
El proceso de la serigrafía: el estarcido recortado, pág. 347
Diana Gaston
Tamarind Institute, Estados Unidos, pág. 287
Terry Gravett
El proceso de la serigrafía: el estarcido dibujado y pintado, págs. 356-359
Herramientas y materiales: el estarcido dibujado y pintado, págs. 360-361
Paso a paso: el estarcido dibujado y pintado, págs. 362-363
Brandon Gunn
Litografía en plancha de aluminio, pág. 294
Julian Hayward
Paso a paso: crear e imprimir una colagrafía, págs. 120-121
Belinda King
Impresión de un linograbado en reducción, págs. 204-205
Troy Ohlson
La impresión giclée, pág. 391
artistas presentados paso a paso
Alex Binnie
Linograbado en reducción con dos colores, págs. 206-207
Helen Brown
Chine collé, págs. 220-222
Monotipo con materiales naturales y encontrados, págs. 312-315
Ian Brown
Preparación de las pantallas, págs. 378-379
La preparación, págs. 380-381
El registro, págs. 382-383
La impresión a mano, págs. 384-385
Ann d’Arcy Hughes
Colagrafía, págs. 114-116
Impresión con varios colores utilizando una plancha o bloque, pág. 117
Tintado en relieve sobre calcografía, pág. 118
Creación, registro e impresión de una imagen múltiple, págs. 140-142
El linograbado, págs. 198-201
Ray Dennis
La media tinta, págs. 91-95
Gary Goodman
Grabado a punta seca en plancha de cinc, pág. 101
Grabado a punta seca, pág. 105
Brandon Gunn
Litografía en plancha de aluminio, págs. 294-297
Sue Haseltine
Impresión de un monotipo con tres láminas de acetato, págs. 318-321
Juliet Kac
Litografía en piedra, págs. 266-271
Colin Kennedy
El grabado en madera, págs. 233-237
Qavavau Manumie
Impresión en relieve con bloques de pizarra, pág. 215
Andrew Mockett
Xilografía en maderas nobles, págs. 174-177
Hebe Vernon-Morris
El jaspeado, págs. 64-65
La madera contrachapada japonesa blanda, págs. 188-189
La impresión de un solo bloque con una mezcla sencilla, págs. 247-249
Corte de bloque de planchas múltiples con una sierra de calar, págs. 250-251
La litografía en plancha de cinc, págs. 278-283
1 la calcografía
4 el monotipo
5 la serigrafía
2 el relieve
6 información de utilidad
3 la litografía
Frances Quail (Reino Unido)
Extensión creativa
45 x 20 cm
Aguafuerte sobre una sola plancha de acero; tinta para aguafuerte basada en aceite; papel prensado al calor hecho a mano Fabriano
Artistico de 300 g
Impreso à la poupée en una prensa de aguafuerte manual Rochat en Brighton Independent Printmaking, Reino Unido
Derecha: Frances Quail (Reino Unido)
Ángel sobre Brighton
10 x 8 cm
Aguafuerte sobre una sola plancha de acero; tinta para aguafuerte basada en aceite; papel prensado al calor hecho a mano Fabriano Artistico de 300 g Impreso à la poupée por la artista en una prensa de aguafuerte manual Rochat en Brighton Independent Printmaking, Reino Unido
Inferior: Frances Quail (Reino Unido)
Soñar el sueño
38 x 28 cm
Aguafuerte sobre una sola plancha de acero; tinta para aguafuerte basada en aceite; papel prensado al calor hecho a mano Fabriano Artistico de 300 g Impreso à la poupée por la artista en una prensa de aguafuerte manual Rochat en Brighton Independent Printmaking, Reino Unido
1
Reúna los materiales: papeles de colores finos, adhesivo en aerosol, un lápiz blando, un pequeño cepillo si fuera necesario, tenacillas, un cuchillo afilado y una tabla de corte.
4
Utilizando la prueba impresa, haga un dibujo en el papel de color fino y recorte el área deseada. Si el papel de color no es transparente, colóquelo en una mesa de luz. No olvide que la impresión es un reverso del bloque, así que dé la vuelta a la impresión sobre la mesa de luz para dibujar las formas, que luego tendrán que encajar en el bloque.
2 Corte el bloque e impregne el rodillo con la tinta deseada.
3
Pase el rodillo por encima del bloque con una capa fina de tinta y haga una prueba sobre un papel seco.
5
Si es necesario cubrir toda la superficie con una pieza de papel chine collé, coloque el bloque boca abajo y corte a su alrededor.
6
Si se quieren cortar varios pequeños pedazos de papel fino, resultan más manejables si se adjuntan a una hoja de revestimiento lista para imprimir.
7
Corte y pegue los papeles que estén listos para imprimir. No olvide dar la vuelta a los papeles preparados y rociar el dorso. El lado superior debería colocarse sobre el bloque impregnado de tinta y el dorso rociado con pegamento para que se adhiera al papel de impresión más grande cuando se pase por la prensa.
8
Compruebe la precisión con la que colocó el papel y la plancha. Los papeles preparados ahora se pegarán sobre el dorso y se colocarán boca abajo en el bloque.
10
Rocíe o cepille el pegamento sobre el dorso de las piezas de papel coloreado y colóquelas boca arriba sobre el bloque. Puede utilizar unas tenacillas o un mondadientes de madera para retirar y colocar las piezas.
11
Coloque el bloque con las piezas de chine collé sobre el lecho de la prensa y disponga un papel ligeramente humedecido encima del bloque. No ajuste el papel de impresión una vez que lo haya colocado. Añada un colchón suficiente y páselo por la prensa.
9
Compruebe la posición de las piezas individuales, péguelas en el dorso y colóquelas directamente boca abajo en el bloque impregnado de tinta listo para imprimirse.
12
Levante lentamente el papel de impresión para comprobar que los papeles chine collé se han pegado al papel de impresión y que la tinta que había en el bloque se ha transferido a los pedazos de papel coloreados. Compruebe la hoja de registro de plexiglás con la línea de rotulador verde en el lado inferior para que sirva como guía para la colocación del bloque y el papel de impresión. Utilice clips para evitar que se marquen las huellas dactilares en el papel húmedo.
paso a paso: la monoimpresión con materiales naturales y encontrados
Esta técnica, que es espontánea y rápida, permite la experimentación con las marcas, los colores y las texturas. Las planchas se pueden preparar con diferentes capas y colores, utilizando tanto la primera impresión como las impresiones fantasma (tiradas secundarias más ligeras) para producir una selección variada de imágenes. Estas pueden ser independientes, completamente abstractas, o girar en torno a un tema central o recurrente. Para imprimir las imágenes se utiliza una prensa para aguafuerte.
1
Utilice materiales finos, suaves, naturales y encontrados no más gruesos de 2 mm. Evite metal, madera y plásticos duros. Entre los materiales naturales adecuados figuran helechos, hierbas y hojas brillantes y gomosas. Algunas hojas no son adecuadas porque si carecen de una estructura robusta quedarán aplastadas cuando se pasen por la prensa. Entre los materiales encontrados figuran las telas con la trama abierta y la superficie texturizada, cartón ondulado, tetrabriks, lana o cuerda, blondas, etcétera.
2 Si imprime varias veces en un papel, es fundamental crear una hoja de registro para saber dónde irá la imagen. Dibuje en la plancha y marque una flecha en la hoja de registro para identificar la parte superior de la plancha. Marque una cruz en la esquina inferior izquierda de la hoja de registro y en el reverso de cada hoja de papel que vaya a utilizar. La hoja de registro debe ser del mismo tamaño que el papel.
3
Planifique la organización de sus materiales en una plancha separada.
4
Aplique un color plano y sólido sobre una pieza lisa de metal o plástico. Las tintas con base de aceite se secan más lentamente, pero puede utilizar tintas de base acuosa si la organización de los materiales y la impresión se realizan con relativa rapidez. Asegúrese de que la tinta no sea demasiado espesa o viscosa. Atrape el papel debajo del rodillo de la prensa, enróllelo y fíjelo con un peso. Coloque la plancha entintada hacia arriba sobre la hoja de registro.
5
Lleve la imagen planificada a la prensa.
8
Imprima la imagen.
6
Coloque los materiales sobre la plancha entintada.
7
Coloque el papel sobre la plancha, y disponga encima un papel de seda y una hoja de papel sulfurizado. Este último sirve para proteger las mantas en caso de que alguna de las plantas gotee o se aplaste.
9
Pele los materiales con cuidado y guárdelos para una futura impresión.
10
La parte inferior de los materiales habrá quedado cubierta de tinta, así que guárdelos con esa cara hacia arriba.
LITOGRAFIA
SERIGRAFIA MONOTIPO
LA IMPRESIÓN LA
COMO ARTE
GUÍA COMPLETA DE MATERIALES Y TÉCNICAS
Con su impresionante despliegue de imágenes a todo color, La impresión como arte se alza como la guía definitiva sobre los entresijos de todos los tipos de impresión que se practican en la actualidad, desde la colagrafía hasta el monotipo. Además de ofrecer instrucciones detalladas paso a paso, este volumen incluye perfiles de artistas que nos revelan cómo los profesionales crean sus obras. También encontrará información sobre la historia de las técnicas de impresión, consejos para solucionar problemas y una extensa sección de recursos. Esta completa guía celebra el arte de la impresión y muestra el trabajo de artistas contemporáneos y métodos de todo el mundo.
ANN D’ARCY HUGHES fue ayudante de S. W. Hayter en París y de Antony Gross en la Slade de Londres antes de embarcarse como profesora de impresión en la Universidad de Brighton. En 2010 cofundó bip-Art Printmaking Studios en Brighton. Su obra se encuentra expuesta en colecciones permanentes en la BBC y el Victoria and Albert Museum de Londres, entre otros.
HEBE VERNON-MORRIS estudió cerámica y artesanía con metal antes de dedicarse a la impresión artística. En 2010 cofundó bip-Art Printmaking Studios en Brighton, donde enseña litografía y aguafuerte. En 2022 estudió en la escuela internacional de verano del Tamarind Institute (Estados Unidos). Es intérprete de lenguaje de signos y continúa su trabajo como artista en Brighton, Inglaterra.
Aguafuerte
Media tinta
Punta seca
Colagrafía
Grabado en metal
RELIEVE CALCOGRAFIA
Xilografía Linograbado Grabado en madera
LITOGRAFIA
Piedra
Cinc
Aluminio
SERIGRAFIA
Estarcidos Digital
MONOTIPO
Transferencias
Con base de aceite
Con base de agua