METALLICA
LA HISTORIA DETRÁS DE SUS 180 CANCIONES
Título original Metallica. La Totale
Dirección editorial Ariane Lainé-Forrest
Edición Boris Guilbert, Marie Laure Miranda
Dirección de arte Cecilia Rehbinder
Concepto gráfico y documentación iconográfica
ZS Studio
Traducción Elisa Lobato Revilla
Revisión de la edición en lengua española
Llorenç Esteve de Udaeta
Historiador de Música
Coordinación de la edición en lengua española
Cristina Rodríguez Fischer
Primera edición en lengua española 2025
© 2025 Naturart, S.A. Editado por BLUME
Carrer de les Alberes, 52, 2.°, Vallvidrera
08017 Barcelona
Tel. 93 205 40 00 e-mail: info@blume.net © 2023 Éditions E/P/A, Hachette Livre, Vanves (Francia)
I.S.B.N.: 978-84-10268-59-3
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Benoit Clerc
METALLICA
LA HISTORIA DETRÁS DE SUS 180 CANCIONES
CONTENIDO
Cliff Burton, Kirk Hammett, James Hetfield y Lars Ulrich, oficiosos embajadores de las cervezas estadounidenses Coors y Budweiser.
PARA LOS ADICTOS A METALLICA
El martillo inmortalizado por el fotógrafo Gary L. Heard para la portada de Kill ’Em All pertenecía a Cliff Burton, que no se desprendía de él en sus desplazamientos, siempre dispuesto a destruir alguna cosa, especialmente en los camerinos de las salas de concierto.
EL THRASH METAL PRESENTADO AL MUNDO
La llegada de Cliff, James, Lars y Dave a San Francisco es un acontecimiento clave en la historia de Metallica. Aunque Los Ángeles está solo a seis horas en coche, entre las dos ciudades hay un mundo, sobre todo en lo que se refiere a la cultura. Lejos de la brillantina de un rock heavy que les parece anticuado, los músicos se establecen en San Francisco en febrero de 1983, tras aceptar la petición de Cliff Burton. «Era la primera vez que sentíamos que formábamos parte de algo —recordará Lars Ulrich—. En San Francisco había gente como nosotros, que escuchaba la misma música y sentía lo mismo que nosotros [...]. Era la primera vez que tuvimos la sensación de pertenecer a un lugar, cosa que aquí (Los Ángeles) no teníamos. Cuando nos llamó Cliff [...], antes de colgar ya nos habíamos puesto en camino».15 Acogidos calurosamente por Mark Whitaker, su roadie y mánager de la banda amiga Exodus, James Hetfield y Lars Ulrich se mudan al domicilio de Whitaker en El Cerrito, mientras que Dave Mustaine se hospeda de manera temporal a unas decenas de kilómetros de allí. El 5 de marzo de 1983, la banda da su primer concierto en el club The Stone de San Francisco, el antro del heavy metal californiano. Esa noche, la temática del concierto es «The Night Of The Banging Head!!!» («La noche del headbanging») y Metallica comparte cartel con las bandas Läaz Rockit y Exodus, los pupilos de Whitaker. Desde los primeros bolos con la banda, Burton brilla por su destreza y su presencia escénica, y se integra perfectamente en la formación. En la casa de El Cerrito, la vida de la banda sigue el ritmo de las noches bien aderezadas con alcohol, la resonancia de los tambores de Ulrich y las chaladuras del visitante Mustaine, que no deja de levantar ampollas con su actitud cada vez más inquietan
te, su consumo de alcohol y su comportamiento que sigue preocupando a sus compañeros. Mientras la banda va tejiendo sus redes en el norte de California, un gran acontecimiento va a propulsar la carrera de nuestros amigos músicos.
El Rock ’n’ Roll Heaven
En la otra punta del país, en el estado de New Jersey, Jonny Zazula y su esposa Marsha, creadores de la estructura CraZed Management, organizan conciertos de Anvil o Venom en Estados Unidos y llevan un puesto de discos en el mercadillo de East Brunswick. Especializados de forma oficiosa en artistas fallecidos, el comercio, llamado Rock ’n’ roll Heaven («el paraíso del rock ’n’ roll»), es un lugar donde los fans pueden adquirir todo tipo de discos importados de Reino Unido y también los primeros números de la revista Sounds. Los dos vendedores imponen una regla en su pequeña tienda: no vender discos pirata ni demos de artistas. Ese dogma no les impedirá escuchar con atención la grabación que, en junio de 1983, les presenta uno de sus clientes habituales, que acaba de pasar unos días en California, donde ha asistido a un concierto de heavy metal y ha comprado la maqueta de la banda que tocaba esa noche. Jonny y Marsha descubren en ese momento No Life ‘Til Leather, la cinta que contiene los temas grabados por Metallica en 1982. «Puse la cinta contra mi voluntad, porque me negaba en rotundo a que sonaran demos no oficiales en horario de apertura al público —recordará Jon Zazula—. Por un motivo que desconozco, hice una excepción. Y, en cuanto la escuché, me quedé alucinado. Lo primero que pensé fue que esta era la respuesta estadouni
The Thing That Should Not Be
James Hetfield, Lars Ulrich, Kirk Hammett / 6 min 32 s
Músicos
James Hetfield: voz, guitarra eléctrica, guitarra acústica
Kirk Hammett: guitarra eléctrica
Cliff Burton: bajo
Lars Ulrich: batería
Grabación
Sweet Silence Studios, Copenhague, Dinamarca: septiembrediciembre de 1985
Equipo técnico
Productores: Metallica, Flemming Rasmussen
Ingeniero de sonido: Flemming Rasmussen
Ingeniero de sonido asistente: Andy Wroblewski
Kirk Hammett y su fiel
Jackson Flying V Randy Rhoads, en el escenario del Poplar Creek Music Theater de Chicago, en Estados Unidos, el 13 de julio de 1986.
Génesis
Hasta que no llegaron a Copenhague para la grabación de su tercer opus, los músicos de Metallica no empezaron a trabajar en «The Thing That Should Not Be». Deseosos de meter ocho canciones en el disco, la banda solo tenía siete en el zurrón, ni una más. «Se pueden leer entrevistas a otras bandas que dicen: “Compusimos veinte canciones y elegimos las diez mejores para el álbum” —explicará Ulrich—. Pero ¿qué sentido tiene crear una canción si no es lo bastante buena como para meterla en el disco? [...] En nuestro caso, todas las canciones que hemos compuesto se han podido escuchar».23 De este modo, nada más instalados en los Sweet Silence Studios, los músicos se lanzan a la elaboración del octavo tema, que se llamará «The Thing That Should Not Be», cuya letra abordará de nuevo el universo mitológico de H. P. Lovecraft, al menos por su atmósfera inquietante y el tema del miedo a una fuerza maléfica contra la que cada uno debe luchar. «Trata de los momentos en los que algo te da tanto miedo que te impide enfrentarte a ello [...] —explicará Hetfield—. Todos hemos librado esa batalla en nuestras vidas, sean cuales sean nuestros miedos. Puede durar para siempre o puede cambiar a medida que envejecemos. Siempre hay algo a lo que no queremos enfrentarnos y de eso habla la canción».54
Realización
James Hetfield combinará su Jackson King V apodada «Kill Bon Jovi» con la Gibson Explorer. Hetfield no acabará de encontrarse cómodo con la Jackson aunque es mucho menos cómoda para tocar sentado. En cuanto a Kirk Hammett, el guitarrista utilizará su nueva Jackson Flying V Randy Rhoads que se había comprado en mayo de 1985 para grabar el solo del tema, en parte improvisado. «Tenía tres horas para grabar el solo de guitarra [...] antes de que saliera mi avión para volver a casa —explicará Hammett—. Lars dijo que la tenía que sacar en una sola toma y yo no sabía muy bien cómo iba a tocar. Solo me había aprendido la sección rítmica apenas un día o dos antes. Me lancé y por suerte lo clavé a tiempo para subirme al avión».50
Rostros impenetrables y colores oscuros: Metallica en su fase de transición, entre ...And Justice For All y el Black Album .
THE $5.98 E.P. –GARAGE DAYS
Versión CD Estados Unidos
1. «Helpless»
2. «The Small Hours»
3. «The Wait»
4. «Crash Course In Brain Surgery»
5. «Last Caress / Green Hell»
Versión maxi 45 rpm Estados Unidos Cara 1
1. «Helpless»
2. «The Small Hours» Cara 2
1. «The Wait»
2. «Crash Course In Brain Surgery»
3. «Last Caress / Green Hell»
Versión maxi 45 rpm Reino Unido Cara 1
1. «Helpless»
2. «Crash Course In Brain Surgery» Cara 2
1. «The Small Hours»
2. «Last Caress / Green Hell»
Publicación en Estados Unidos con Elektra / Asylum Records: 21 de agosto de 1987 (ref. maxi 45 rpm: 60757-1, ref. CD: 9 60757-2)
Publicación en Reino Unido con Vertigo: 21 de agosto de 1987 (ref. maxi 45 rpm: METAL 112)
Vuelta al garaje
A su vuelta del Damage, Inc. Tour en febrero de 1987, Metallica se instala en el garaje de la nueva morada de Lars Ulrich, situada en Carlson Boulevard, en El Cerrito, no muy lejos de la casa del 3132. Tras las obras de insonorización, en gran parte llevadas a cabo por el nuevo bajista Jason Newsted, la banda monta el material y comienza la fase de creación retomando algunos estándares, como para aprender de nuevo a trabajar a ocho manos. La espontaneidad de estos ensayos llevó a los músicos a grabar enseguida esas pocas versiones, con el objetivo de hacer un regalo a su público. «Parecía un
buen momento para sacar algo nuevo con Jason para los fans, sin que fuera un álbum completo —explicará Lars Ulrich—. También era cuestión de darle visibilidad a una faceta de Metallica que siempre ha estado ahí y que ya habíamos presentado en la cara B del EP de “Creeping Death”, cuando grabamos “Am I Evil?” y “Blitzkrieg”».56
Organizadas a toda prisa, las sesiones de grabación de The $5.98 E.P. – Garage Days Re-Revisited (cuyo título fue elegido para que los revendedores de discos no lo pudieran vender a más de 5.98 dólares) tuvieron lugar en los A&M Studios y en
los Conway Recording Studios de Los Ángeles del 8 al 13 de julio de 1987, gracias a la benevolencia del rocker Ted Nugent, que paró durante seis días la producción de su álbum If You Can’t Lick ‘Em... Lick ‘Em para que los californianos pudieran grabar en el estudio. Los fans aprobaron de inmediato esta instantánea de rock ’n’ roll, lo que prueba que, si bien Metallica es capaz de tocar canciones largas con estructuras complejas, también sigue siendo la joven banda que continúa ensayando en un garaje mal insonorizado en lugar de pagar por tocar en los estudios más caros de Los Ángeles.
Aclamada desde 1983 por haber dado origen al estilo thrash metal con su primer opus Kill ’Em All, Metallica siempre ha rechazado los calificativos a su música.
Rica en influencias y repleta de referencias a los maestros del heavy metal y de la new wave of british heavy metal, la discografía de los californianos, rociada de éxitos intemporales como «Enter Sandman», «Nothing Else Matters» o «The Unforgiven», no tiene rival en la escena del rock mundial. Muchas veces copiada, pero nunca igualada, Metallica supo transformar una música poco conocida en una corriente aplaudida en los más grandes escenarios del mundo y ha vendido decenas de millones de copias de sus discos.
De «Hit The Lights» a «Inamorata», Metallica. La historia detrás de sus 180 canciones desvela los secretos que envuelven la génesis y la realización de las 180 canciones que componen la obra de esta banda brillante, feroz y única en el mundo.
