PEQUEÑO LIBRO DE
La historia de la icónica diseñadora de moda
Después de estudiar Moda en la escuela Saint Martins e Historia del Arte en la Universidad de Bristol, Emma Baxter-Wright ha impartido clases de periodismo de la moda en la Universidad de las Artes de Londres y la Universidad para las Artes Creativas (UCA).
Ha participado en un gran número de publicaciones, entre las que figuran New York Observer, Cosmopolitan y Marie Claire, y es autora de dos libros fotográficos sobre el fotógrafo Brian Duffy y, de esta misma colección, Pequeño libro deYves Saint Laurent y Pequeño libro de Schiaparelli. Emma reside en Londres, Inglaterra.
Para Otis, que optó por un estilo de vida y no por una educación, porque se triunfa con lo que no se puede enseñar.
Título original Little Book of Chanel
Traducción Lluïsa Moreno Llort
Revisión de la edición en lengua española
Estel Vilaseca Álvarez Responsable del Área de Moda de LCI Barcelona
Coordinación de la edición en lengua española Cristina Rodríguez Fischer
Primera edición en lengua española 2022
Reimpresión 2023 (2), 2024
© 2022 Naturart. S.A. Editado por Blume
Carrer de les Alberes, 52, 2.º Vallvidrera, 08017 Barcelona
Tel. 93 205 40 00 E-mail: info@blume.net
© 2012, 2017 Welbeck Non-Fiction Limited
© 2012 del texto Emma Baxter-Wright
ISBN: 978-84-18725-69-2
Depósito legal: B.18168-2021
Impreso en China
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Contenido
Empezaba a nacer mademoiselle Chanel. Años más tarde, le recordaría a Salvador Dalí: «Pude abrir una tienda de alta costura porque dos señores se disputaban mi ardiente personita». Acudieron a comprar amigos y familia, así como las examantes de Étienne, todas ellas cautivadas por los sencillos y elegantes sombreros de Coco, que a menudo no eran más que artículos adornados con gusto adquiridos en las Galerías LaFayette. Corrió la voz, el éxito llegó casi de inmediato, y, como el piso se había quedado pequeño, Capel aceptó buscarle un local comercial a Coco en el centro del prestigioso barrio de la moda. El 1 de enero de 1910, lo que iba a convertirse en los cimientos de un imperio abrió sus puertas en el número 21 de la calle Cambon. En el cartel colgado encima del letrero se leía simplemente: «Chanel Modes».
Superior Ilustración de moda de la revista L’Élégance Parisienne, de abril de 1917, que muestra «las últimas creaciones en moda», incluidos los sombreros de Chanel.
Página siguiente Primeros ejemplos de trajes de punto de Chanel. El cárdigan y la falda más corta y ancha formaban un conjunto menos restrictivo que la ampulosa moda de sus rivales.
Deauville, Biarritz, París
Chanel empezó su negocio vendiendo los sombreros que ella misma confeccionaba: el contrato de alquiler del local del 21 de la calle Cambon estipulaba que no tenía derecho a confeccionar vestidos porque ya había una modista en el mismo edificio. Sin embargo, los sombreros recibieron muy buenas críticas por parte de la prestigiosa revista Les Modes y eran muy solicitados por las populares actrices de teatro y cantantes de la época.
Página anterior A principios de 1920, el período «eslavo» de Chanel se convirtió en un gran éxito tras el triunfo de su colección de punto. Su vínculo con Dmitri Pavlovich le inspiró a rendir homenaje a la cultura rusa. Encargó a la hermana de Dmitri, la gran duquesa Maria, y otros miembros exiliados de la familia real unos fantásticos bordados a mano y labores decorativas con abalorios. La línea de prendas de noche mostraba unos trajes «en cascada» con unos relucientes abalorios de cristal y azabache
negros, como este bolero negro y este vestido con flecos bordado con lentejuelas que lució Marion Morehouse en el apartamento de París de Condé Nast, 1926.
Superior Elaboradas creaciones de abalorios de azabache en un vestido de corte recto color marfil de Chanel de 1919. El art déco desempeñó un papel clave en las tendencias de moda de la década de 1920, con formas geométricas basadas en líneas naturales.
casa Chanel
Izquierda Chanel usaba el color con moderación, y normalmente lo atenuaba con blanco, como en este vestido de marcados contrastes, con un cuerpo y una pieza central de encaje brillante metalizado en tonos verde y rosa caramelo, que destacan al combinarse con una falda estrecha de crepé negro apagado.
Página siguiente Esta ilustración de 1938 de Jean Cocteau muestra un espectacular traje de fiesta de Chanel, confeccionado con encaje de Valenciennes negro con motivos florales decorativos y adornos con lentejuelas irisadas.
la guerra obligaba a improvisar, algo en lo que Coco ya era una experta; vivía discretamente, pero escandalizó París con su relación sentimental con un apuesto alemán que era mucho más joven que ella. Hans Günther von Dincklage (conocido como «Spatz», que en alemán significa «gorrión») era alto, atractivo y amante de la buena vida. Aún se desconoce qué función desempeñó en la guerra; se sabe que ocupaba un puesto de agregado de la embajada alemana en París, pero había continuos rumores de que era un espía, que trabajaba como doble agente para los nazis y los británicos. A pesar de airadas protestas que alegaban que no colaboraba con los alemanes (Coco siempre sostuvo que Spatz era inglés, ya que hablaban esa lengua entre ellos y, además, la madre de él
