Another Tretyakov

Татьяна Юденкова

Другой Третьяков Судьба и коллекция одного из основателей Третьяковской галереи

государственная третьяковская галерея

Татьяна Юденкова

Другой Третьяков Судьба и коллекция одного из основателей Третьяковской галереи

москва 2012

169

Просветитель и благотворитель

169 174 180 182

Членство в художественных обществах Пропаганда русского искусства за границей Поддержка «Художественного журнала» Духовное завещание С. М. Третьякова

II. Общественно-политическая деятельность С. М. Третьякова

189 «Стремление быть полезным обществу»

189 191 198 199 202 205

Союз славянофилов и купечества Начало карьеры общественного деятеля Первая Всероссийская этнографическая выставка Московский славянский комитет Восточный кризис и предвоенные годы Деятельность, не имеющая коммерческих выгод

207

Московский городской голова

207 Избрание С. М. Третьякова на пост городского головы 210 Деятельность городского головы во время русско-турецкой войны 212 Программа развития городского хозяйства 219 Открытие памятника А. С. Пушкину 220 Поддержка издательской деятельности по истории Москвы и генеалогии купеческих семей 221 Похороны Ф. М. Достоевского 222 Московский городской голова и славянский вопрос после окончания русско-турецкой войны 224 Строительство храма Рождества Христова в Болгарии 228 Братья Третьяковы и И. С. Аксаков 234 События 1 марта 1881 года 235 Отставка 239 Современники о деятельности городского головы

241

Петербургский период жизни

243 245 247 254 258 260

Представитель московских предпринимателей в Петербурге Новые замыслы и проекты Строительство братьев Третьяковых Немного о личном Николай Сергеевич Третьяков Штрихи к характеру

Летопись жизни С. М. Третьякова

270 Каталог собрания С. М. Третьякова

Западноевропейское искусство

284 Франция

332 Австрия

333 Англия

334 Венгрия

335 Германия

342 Голландия

344 Испания

345 Швейцария

346 Русская живопись

362 Скульптура

370 Произведения, входившие в собрание С. М. Третьякова, местонахождение которых неизвестно

377 Архивные материалы, выставки, литература Книги, статьи, мемуары, документы, связанные с именем С. М. Третьякова

380 Список сокращений

382 Указатель имен

383

из особняка на Пречистенском бульваре 1. Шпалеры XVII–XVIII веков французской работы украшали стены этого зала. Второй, бóльший зал был целиком посвящен произведениям западной живописи. «Получилось совершенно отдельное и с замечательным вкусом устроенное помещение для иностранных картин»2, — писала А. П. Боткина. Среди отечественных коллекционеров братья Третьяковы занимают обособленное положение. Они встали в «авангарде» отечественного собирательства XIX века, достигнув недостижимой для современников высоты в вопросах коллекционирования и музейного строительства, своей деятельностью являя очевидный пример для подражания. В коллекционерской деятельности братьев Третьяковых видится гражданское служение. В их обоюдном решении пожертвовать объединенную коллекцию городу — пусть в неопределенном будущем (думается, что сроки не конкретизировались, но решение не могло не обсуждаться братьями сообща) — читается сознательно выстроенная национальнохудожественная программа, последовательно реализуемая на протяжении нескольких десятилетий. Приобретение картин не было для них ни способом вложения денежных средств, ни преодолением «статусной второсортности», как порой воспринимают купеческую благотворительность, ни, тем более, удовлетворением личных амбиций или коллекционерской страсти, но осознавалось как дело жизни, необходимое русскому обществу, и подкреплялось крепкой уверенностью в оправданности избранной цели. Книга состоит из двух частей. Первая раскрывает деятельность С. М. Третьякова в области коллекционирования западного и русского искусства и просвещения. Вторая — описывает его жизнь и деятельность на общественном поприще, в особенности в бытность его московским городским головой. Предлагаемое издание — первая попытка систематизировать огромное количество разрозненных документов эпохи, так или иначе иллюстрирующих деятельность С. М. Третьякова. Многие из них впервые вводятся в научный оборот. К кругу весьма ценных и информативных материалов относятся письма самого Сергея Михайловича, письма знакомых и родственников, воспоминания, хотя и немногочисленные, периодическая печать, архивные документы. Все это помогает воссоздать жизнь и деятельность С. М. Третьякова, раскрыть его подлинную роль в истории Третьяковской галереи, в коллекционировании западной живописи, в развитии Москвы и отечественного предпринимательства, а также общественного самоуправления. В приложении впервые публикуются летопись жизни и полная реконструкция собрания, включающая западноевропейскую и русскую живопись, а также скульптуру.

18

1 См.: Письмо Е. А. Третьяковой к П. М. Третьякову от 15 марта 1893 // ОР ГТГ. Ф. 1. Ед. хр. 5097; Письмо Е. А. Третьяковой к П. М. Третьякову от 21 марта [1893] // Там же. Ед. хр. 5098. В первом письме Е. А. Третьякова просит забрать обстановку кабинета С. М. Третьякова, во втором — перечисляет передаваемые вещи, мебель, лампы, подсвечники, письменные принадлежности и др.

2 Боткина А. П. Павел Михайлович Третьяков… С. 244.

I

С. М. Третьяков­ — коллекционер, просветитель и благотворитель

времяпрепровождение, с другой — место встречи платежеспособного потребителя с современным искусством, не только французским, но и большинства европейских стран. Здесь «…посетители, толкаясь и задыхаясь, толпились у картин и статуй, …все смешалось — духовное и светское, патетическое и гротесковое»1. В представлении русских художников не существовало разделения понятий о современном французском искусстве и искусстве парижского Салона, напротив, эти понятия «полностью совпадали». Отечественные живописцы судили о французской школе исключительно по выставкам Салона 2, который, естественно, привлекал и русских коллекционеров. Компромиссный характер выставок Салона обеспечивал его успех у публики, удовлетворял вкусы самых разных зрителей, отличавшихся как социальным статусом, так и уровнем культуры. В России интерес к французскому искусству особенно возрос после Всемирной выставки 1867 года. Русские художники мечтали попасть в Париж, но в эти годы заграница была труднодоступна, особенно для бедных и вечно нуждающихся отечественных живописцев. «Заграница представлялась чем-то в высшей степени заманчивым, каким-то земным раем»3,— вспоминал А. Н. Бенуа позже. Но те художники, которым удавалось попасть в Европу, первое время с трудом справлялись с «массой всевозможных впечатлений виденного и перечувствованного». Савицкий с завистью писал, что за границей вообще «все устроено для художников и художниками держится. Мастерские на каждом шагу, выставок также много, и все они очень хороши ; постоянный обмен новых вещей и пропасть публики… Париж со своей годичной выставкой в 2 000 и больше картин не заглушает собой хорошее впечатление, вынесенное из Дюссельдорфа»4. Он поражен «громадной деятельностью художников в Париже», «несметным множеством всевозможных частных выставок и магазинов», «сочувственным отношением публики», «множеством постоянных музеев, открытых выставок» и прочим 5. С начала 1860-х годов С. М. Третьяков появляется в Европе, видимо, по делам «Торгового дома братьев Третьяковых». В Париже его видят в мастерской фотографа С. Л. Левицкого, в компании русских художников, торговца картинами Дюлу, московского собирателя Д. П. Боткина. Была ли встреча с последним случайностью или Сергей Михайлович сопровождал Боткина, старинного московского знакомого и свойственника, к тому времени уже собравшего «хорошую галерею», присматриваясь к происходящему в художественном Париже, приготовляясь и раздумывая о собственном коллекционировании ? Так или иначе, в 1860-е годы происходило постепенное знакомство младшего Третьякова с европейским художественным рынком, который к тому времени был достаточно развит и оставлял 26

1 Турчин В. С. Мифы салонов // Искусство «золотой середины». М., 2009. С. 25.

2 См.: Нестерова Е. В. Европейские источники русского академизма // Искусство «золотой середины». С. 35–43.

3 Бенуа А. Мои воспоминания. Т. 1. С. 412.

4 Письмо К. А. Савицкого к И. И. Шишкину от 9 мая 1874 // Иван Иванович Шишкин. Переписка. Дневник. Современники о художнике. Л., 1978. С. 135.

5 Письмо К. А. Савицкого к И. И. Шишкину, май– июнь 1874 // Там же. С. 136.

О КОЛЛЕКЦИИ ЕВРОПЕЙСКОЙ ЖИВОПИСИ

Северный вокзал в Париже, на который приезжали путешественники из России. Почтовая открытка Частное собрание, Москва Улица Риволи. Париж. Почтовая открытка Частное собрание, Москва

далеко позади художественные рынки Петербурга и Москвы, только начинавшие формироваться. Помимо давнего тяготения в русском обществе ко всему французскому, С. М. Третьяков обращается к собирательству именно французского искусства, по-видимому, не только и не столько потому, что оно пользовалось особым спросом, не только ради удовлетворения своей собирательской страсти. В этом решении не могли не просматриваться и определенные стратегические шаги, направленные на развитие отечественного искусства, сознательная политика, рассчитанная на многие годы. Общаясь с русскими художниками, жившими в Париже, С. М. Третьяков не мог не знать, что во французском обществе в течение нескольких десятилетий критики и историки искусства вели большую работу, внедряя в общественное сознание идею спасительной ПАРИЖ — ЦЕНТР

ВСЕЕВРОПЕЙСКОГО ПРИТЯЖЕНИЯ

27

В процитированном выше письме Репин советовал приобрести для России картину Альфонса де Невиля «из последней войны», которая, по мнению художника, «замечательно реально трактованная вещь»1. Он ценил в его батальных картинах впечатление подлинности, называя его «благородным рыцарем» и «гусаром, воспевающим дела, в которых сам участвовал»2, то есть мастером, не понаслышке знающего толк в военных походах. С. М. Третьяков приобрел-таки полотно Невиля, но другое и значительно позже, в 1891 году, спустя несколько лет после смерти художника, когда тот вошел в «классики» французского искусства. Впоследствии полотно получило название «Угощение начальника». Купленная младшим Третьяковым картина французского баталиста посвящена не излюбленной Невилем военно-патриотической теме, а быту французских офицеров. Так прислушивался ли младший Третьяков к советам соотечественников ? В Париже Сергея Михайловича, полагают специалисты, консультировали А. П. Боголюбов и И. С. Тургенев. Последний — считают исследователи 3— оказал решающее влияние на формирование коллекции младшего Третьякова и на его любовь к барбизонской школе. Между тем, влияние Тургенева на собирательство С. М. Третьякова представляется весьма спорным. Многие русские художники, с которыми общался С. М. Третьяков, в частности Репин 4, Боголюбов, называли Тургенева коллекционером несерьезным, зависимым от моды, настроения, подверженным влиянию общества 5. Вместе с тем мемуаристы высказывали и противоположное мнение о коллекции писателя, постоянного посетителя Отеля Друо и антикварных магазинов, отмечая «отборный» характер современной французской и старой голландской живописи 6. В начале 1870-х годов Тургенев, по собственному выражению, «заразился картиноманией»7: «Моя галерейка состоит преимущественно из произведений новейших французских пейзажистов — бесспорно первых в мире — а их-то и нет в Лувре»8,— не без гордости подчеркивал он. Однако, попав в затруднительное финансовое положение, он вынужден был продать коллекцию. В аукционном каталоге Отеля Друо на распродаже коллекции Тургенева 8 апреля 1878 года значились 13 полотен старых мастеров (Рейсдал, Тенирс, А. ван Остаде и другие) и 33 — современных (Коро, Добиньи, Дюпре, Диас де ла Пенья, Курбе и другие). Письма Тургенева эмоциональны, переполнены эстетическими впечатлениями, он не скрывает удивления богатством французов — летят десятки тысяч франков, если вдруг появится «мало-мальски порядочная картина.., особенно если она подписана громким именем»9. Гарантом признания писатель, чисто по-французски, полагал быструю и выгодную продажу маршану. «Если торговец картинами приходит к вам в мастерскую и выкладывает за вашу картину деньги, уверенный, что тотчас ее перепродаст 36

1 Письмо И. Е. Репина к П. М. Третьякову от 23– 24 мая 1874 // Письма художников. 1870–1879. С. 164.

2 Письмо И. Е. Репина к И. Н. Крамскому от 29 августа 1875 // Переписка И. Н. Крамского. М., 1953. Т. 2. С. 345.

3 С. М. Третьяков «прибегал в некоторых случаях к советам Тургенева». — См.: Гольд­штейн С. Н. П. М. Третьяков и его собирательская деятельность. С. 92; см. также: Кузнецова И. А. Собрание западноевропейской живописи Сергея Михайловича Третьякова. С. 143; «Порой при покупке картин прибегал к советам И. С. Тургенева и А. П. Боголюбова». — См.: Третьяков Сергей Михайлович (1834–1892) // Полунина Н., Фролов А. Коллекционеры старой Москвы. Иллюстрированный биографический словарь. М., 1997. С. 335.

4 В 1874 году Репин оценил купленное Тургеневым: «…с русской точки зрения его картина плоха, условна, грязна и безжизненна». — См.: Письмо И. Е. Репина к П. М. Третьякову от 23 мая / 4 июня 1874 // Письма художников.

1870–1879. С. 165.

5 См.: Тургенев в последние годы жизни. Из воспоминаний и писем А. П. Боголюбова. 1873–1883 / Публ. Н. В. Огаревой // И. С. Тургенев. Новые материалы и исследования. Литературное наследство. Т. 76. М., 1967. С. 448.

6 И. С. Тургенев в воспоминаниях современников. М., 1988. С. 265.

О КОЛЛЕКЦИИ ЕВРОПЕЙСКОЙ ЖИВОПИСИ

Илья Репин Портрет писателя Ивана Сергеевича Тургенева. 1874 гтг

7 Эттингер П. Д. Тургенев-коллекционер // Москва. 1919. № 3. С. 14; Драффен К. К. Из коллекции И. С. Тургенева // Панорама искусств-4. М., 1981. С. 362–368.

8 Письмо И. С. Тургенева к М. В. Авдееву от 1/13 августа 1874 // Тургенев И. С. Полное собрание сочинений и писем: в 28 т. Письма в 13 т. Т. Х. Письма.

1872–1874. М.; Л., 1965. С. 272.

9 Письмо И. С. Тургенева к Н. С. Тургеневу от 21 февраля 1873 // Там же. С. 76.

10 Художник о Тургеневе. Воспоминания Э. К. Липгарта / Публ. Р. Б. Заборной // И. С. Тургенев. Новые материалы и исследования. Литературное наследство. С. 425.

с огромной выгодой любителю, который уже имеется в виду,— это успех»10,— поучал он художников. Прямых сведений, раскрывающих факт непосредственных советов и консультаций Тургеневым С. М. Третьякова, в литературе не встречается. Однако общая атмосфера не могла не повлиять на формирование вкусовых предпочтений и эстетических понятий. Между тем, бесспорно влияние одной из статей писателя на судьбу работы М. М. Антокольского, нашедшей свое пристанище в собрании Сергея Михайловича. Когда П. М. Третьяков принимал решение о заказе М. М. Антокольскому статуи «Иоанн Грозный», вышло в свет яркое эссе писателя о новаторстве начинающего скульптора, о «новом проявлении русского

РУССКАЯ

КОЛОНИЯ В ПАРИЖЕ И С. М. ТРЕТЬЯКОВ

37

Собирательская политика в 1870–1880-е годы Каждая коллекция несет на себе печать ее создателя. Сергей Михайлович отдал предпочтение французскому искусству : ему посвящено более двух третей картин — 61 из 83. Младший Третьяков приобретал произведения только известных мастеров, получивших признание во Франции и Европе. Его привлекали картины, успевшие «побывать» в Салоне, упомянутые авторитетными критиками, вошедшие в монографии и справочники. Произведения, поступавшие в собрание, имели «хороший провенанс», были премированы на выставках ; впрочем, и П. М. Третьякову на первых порах его деятельности требовалось, чтобы покупаемые им картины принадлежали художникам, имеющим чины, звания или награды. Покупая работу, Сергей Михайлович стремился к тому, чтобы имя художника было знакомо в художественном мире. Более того, он предпочитал приобретать сюжеты, «проверенные временем», мотивы, так сказать, «закрепленные за художником», не один раз повторенные, дабы явить в коллекции того или иного мастера наиболее характерным произведением, которое бы «представляло его (художника.— Т. Ю.) вполне»1. В большинстве своем приобретенные им картины были подписными.

56

Освальд Ахенбах В парке виллы Торлония около Рима гмии имени А.С. Пушкина

1 Из письма С. М. Третьякова к П. М. Третьякову от 1 февраля 1890 // ОР ГТГ. Ф. 1. Ед. хр. 3767.

О КОЛЛЕКЦИИ ЕВРОПЕЙСКОЙ ЖИВОПИСИ

Алексей Боголюбов Зима в Париже. Середина 1870-х Саратовский государственный художественный музей имени А. Н. Радищева (Изображена улица, на которой жил А. П. Боголюбов.)

1 Moreau A. Decamps et son œuvre. Paris, 1869. Р. 255.

2 Moreau A. Eugène Delacroix et son œuvre.

Paris, 1873. Р. 182; Robaut A. L’œuvre complète d’Eugène Delacroix, peintures, dessins, gravures, litographies, cataloguées et reproguite par A. Robaut, commentée par E. Chesneau. Paris, 1885. Р. 266. № 1010.

3 «Портрет Энгра» работы Давида в «Описи 1891 года» внесен в список последних десяти приобретений. Анализ порядка расположения картин в «Описи…» (Коро и Дюпре, предшествующие этой работе, приобретены в ноябре 1891) и денежных отчетов торговых фирм, присланных после смерти коллекционера, говорит о том, что работа Давида была приобретена не позднее ноября 1891 года. См.: ОР ГТГ. Ф. 1. Ед. хр. 5080, 5081.

4 Так, были изменены атрибуции картин, считавшихся в собрании С. М. Третьякова работами Ж. Л. Давида, Т. Жерико, К. Коро. См.: Кузнецова И. А., Шарнова Е. Б. Франция XVI — первой половины XIX века. Собрание живописи. С. 466.

Среди французских художников, входивших в собрание младшего Третьякова,— модный исторический живописец Жан Поль Лоранс, Фердинан Руабе, Феликс Франсуа Зием, Тома Кутюр, Леон Бонна, Эжен Фромантен. В собрании имелись также рисунки мэтров французского искусства : Жана Огюста Доминика Энгра, фаворита Наполеона III Александра Кабанеля, лучшего жанриста Европы Эрнеста Мейссонье. Картины Руабе «Паж с собаками», Освальда Ахенбаха «В парке виллы Торлония около Рима», Эжена Делакруа «После кораблекрушения» и многие другие имели большой успех в парижском Салоне. Акварель «Мальчики-нищие» Александра Декана, например, вошла в монографию о художнике, изданную в 1869 году в Париже 1. Картины «Порыв ветра» Камиля Коро, «Составление букета» Михая Мункачи (обе — ГМИИ) и другие воспроизводились не один раз. Первое произведение, отнесенное критиками к «классике» французского искусства, Сергей Михайлович приобрел в 1886 году. Это — картина «корифея» романтизма Эжена Делакруа «После кораблекрушения». Она экспонировалась в Салоне 1847 года и имела положительные отзывы таких авторитетных критиков, как Торе и Теофиль Готье. Она же вошла в монографию о художнике, изданную в Париже в 1873 году, также в полный список живописных произведений, рисунков, гравюр и литографий французского романтика 2. Быть может, после этого приобретения московский коллекционер задумался о поиске произведений, обозначивших пути развития французского искусства ? Незадолго до своей смерти, в ноябре 1891 года, Третьяков купил работы Давида 3 и Теодора Жерико. Как у всякого коллекционера, у Сергея Михайловича случались ошибки. Несколько произведений из его собрания получили новые атрибуции, однако их не так много 4.

СОБИРАТЕЛЬСКАЯ

ПОЛИТИКА В 1870–1880-е ГОДЫ

57

136

О КОЛЛЕКЦИИ РУССКОЙ ЖИВОПИСИ И СКУЛЬПТУРЫ

Василий Верещагин Повозка в Дели. 1874–1876 гтг ← Василий Верещагин Гробница святого ШейхСелим-Шисти в ФутепорСиккри. 1874–1876 гтг

1 Письмо П. М. Третьякова к И. Н. Крамскому от 15 марта 1879 // И. Н. Крамской и П. М. Третьяков. С. 249.

2 И собирателя, и художника не устраивала живопись головы модели. Уже после экспонирования на Передвижной выставке картина была дописана; в окончательном варианте позировала жена С. М. Третьякова.

3 Письмо П. М. Третьякова к И. Н. Крамскому от 14 мая 1880 // И. Н. Крамской и П. М. Третьяков. С. 271.

4 Письмо П. М. Третьякова к В. В. Стасову от 5 марта 1892 // Переписка П. М. Третьякова и В. В. Стасова. С. 148.

она стоит этого»1. Почему П. М. Третьяков сам не купил картину, будучи в ней так заинтересован ? Со второй половины 1870-х годов Павел Михайлович довольно много портретов заказал именно Крамскому. Почти одновременно шли переговоры о покупке картины «Лунная ночь» и портрета Е. А. Лавровской (1879, ГРМ), который он хотел приобрести в галерею «лучших людей» России. Художник откровенно признался, что хотел за портрет получить много большую сумму, чем обычно платил П. М. Третьяков, и о его продаже собиратель более с Крамским не говорил. Быть может, неуступчивость художника свидетельствовала о начавшемся охлаждении в отношениях П. М. Третьякова и И. Н. Крамского, приведшем к конфликту в начале 1880-х годов. Но не желая «отпускать» понравившееся полотно, Павел Михайлович передал переговоры брату 2, давая понять Крамскому, что недоволен его расчетами. Собиратель полагал, что художники должны идти ему всякий раз на уступки, ведь его дело — дело общественной важности. После выставки в Москве он признался художнику, что картиной «Лунная ночь» доволен : «Исключительно одна Ваша картина пользовалась симпатией ее (публики.— Т. Ю.)»3. В 1880–1890-е годы П. М. Третьяков был озабочен тем, что многое из достойных произведений русской школы, не попадало в его коллекцию. «…Всего не успеть захватить»4,— признавался Третьяков, радуясь, когда картина оказывалась «в хороших руках» коллекционеров, озабоченных созданием музея. Порой он старался пристроить какие-то работы в известные ему собрания, чтобы они не «пропали для публики». Однако самым удобным и простым решением проблемы было «определить» произведение в коллекцию младшего брата. Думается, что подобный

ПРИОБРЕТЕНИЯ РАДИ ОБЩЕГО ДЕЛА

137

О высокой оценке деятельности Аксакова старшим Третьяковым можно судить по ответному письму коллекционеру в декабре 1878 года : «…Не знаю как и благодарить вас, глубокоуважаемый Павел Михайлович, за Ваши теплые, дорогие мне строки. Сердечно радуюсь свиданию с Вами, и надеюсь… быть в половине декабря в Москве, с тем, чтобы с 1 января вступить в должность. Высоко ценю я Ваше доброе обо мне мнение, но, конечно, не был бы достоин Вашего уважения, если бы и в самом деле признал за собою то значение, которое вы мне приписываете. Дай Бог только быть посильно полезным делу Русской чести и совести, делу правды и гражданского долга»1. Вернувшись в Москву, Аксаков, несмотря на отсутствие всяких полномочий, сразу возобновил работу по поддержке славян. Из писем П. М. Третьякову становится понятно, что он начал сбор денежных пожертвований, которые ему высылались до востребования, открыл «особый текущий счет и завел особую приходно-расходную книгу, для опубликования расходов впоследствии»2. На протяжении первой половины 1880-х годов (до своей смерти в январе 1886 года) Аксаков принимал взносы от братьев Третьяковых. Несмотря на официальное закрытие московского Славянского общества, Павел и Сергей Третьяковы продолжали оказывать финансовую помощь балканским студентам, передавая деньги непосредственно И. С. Аксакову, который затем «из собственного кармана» распределял средства. Иногда Третьяковы вручали деньги прямо в руки студентам, приходившим с рекомендательными письмами от бывших руководителей Славянского Комитета 3 и самого Аксакова 4, последний не раз благодарил их за помощь 5. В то же время Аксаков не стеснялся высказывать недовольство небольшими, по его мнению, взносами Третьяковых, позволяя себе отчитывать Павла Михайловича : «…Недостаточно любить друзей : это и язычники творят,— говорит Спаситель. Недостаточно тратится на благотворения приятные, помогать, например, деньгами искусству, наукам, художникам : нужно благотворить и тому делу, к которому даже и не совсем лежала бы душа. Другими словами : следует дать мне денег на нужды славянские : теперь у меня на плечах целый митрополит (речь идет о митрополите Сербском Михаиле.— Т. Ю.), и я один отдуваюсь за сочувствие всей Российской империи, и истратил своих до двух тысяч руб… Вы с братом, правда, аккуратно выплачиваете по 100 р. в год. Но это слишком сухо, холодно и маловато. Пожалуйста, пришлите денег еще малую толику. Крайне нужно. Вас искренне уважающий Ив. Аксаков»6. Спустя неделю П. М. Третьяков получил благодарность за пожертвования, и тут же Аксаков не преминул высказаться от имени москвичей : «…Увы ! Вы правы ! Мало надежд можем мы возлагать на петербургское правительство, словно в заколдованном кругу вращающееся в области самооплевания и самозаушения России. Но тем 232

1 Письмо И. С. Аксакова к П. М. Третьякову от 2 де­ кабря 1878 // ОР ГТГ. Ф. 1. Ед. хр. 406.

2 Письмо И. С. Аксакова к П. М. Третьякову от 21 марта 1879 // Там же. Ед. хр. 407.

3 Письмо Н. А. Попова к П. М. Третьякову от 2 ок­ тября 1878 // Там же. Ед. хр. 2732.

4 Письмо И. С. Аксакова к П. М. Третьякову от 14 мая 1883 // Там же. Ед. хр. 410.

5 Письмо И. С. Аксакова к П. М. Третьякову от 14 апреля 1880 года: «Многоуважаемый Павел Михайлович. Премного и много благодарю Вас и Сергея Михайловича, за то что вспомнили меня и славян и прислали две­ сти рублей. Я и не чаял такой благодати и как раз к празднику. В газетах вчера промелькнула публикация о том, что на постоянной выставке находится индийские картины Верещагина. Это Ваши, или какие другие? Вам сердечно преданный Иван Аксаков» // Там же. Ед. хр. 409.

6 Письмо И. С. Аксакова к П. М. Третьякову от 16 сентября 1885 // Там же. Ед. хр. 411.

МОСКОВСКИЙ ГОРОДСКОЙ ГОЛОВА

1 Письмо И. С. Аксакова к П. М. Третьякову от 23 сентября 1885 // ОР ГТГ. Ф. 1. Ед. хр. 412.

2 Письмо А. Ф. Аксаковой к П. М. Третьякову от 18 июня 1886 // Там же. Ед. хр. 413.

3 Московская власть: городские головы.

1782–1997. Вып. 1. М., 1997. С. 119.

4 А. Ф. Аксакова после смерти мужа предпри­ няла издание всей его публицистики, составив­ шей семь томов.

5 Найденов Н. А. Воспо­ минания о виденном... С. 256.

6 Письмо П. М. Третьякова к И. Н. Крамскому от 1 февраля 1886 // И. Н. Крамской и П. М. Тре­ тьяков. С. 313.

7 Писарькова Л. Ф. Город­ ские реформы в России и Московская дума. С. 397.

более обязанности ложится на русское общество. Если же и тут соль обуяет —„чим осолимся“»1. Последнее письмо из адресованных П. М. Третьякову, написано вдовой И. С. Аксакова. Оно содержит отчет об израсходованных суммах на нужды славян за 1885 год и краткую приписку : «Ваше имя обозначено два раза в списке жертвователей. Может быть, это ошибка …Ваше имя поставлено на месте имени Вашего брата Сергея Михайловича. В таком случае потрудитесь сообщить ему этот отчет»2. Исходя из записей расходов Павла Михайловича, взносы делались в разные годы, но сказать, насколько они были регулярными, невозможно. Между тем, в литературе весьма распространено мнение о том, что в созданный в Москве Славянский комитет во главе с И. С. Аксаковым «братья Третьяковы внесли огромные суммы», но, к сожалению, утверждения делаются подчас без ссылок на архивные источники 3. Незадолго до своей кончины, Аксаков подробно изложил историю славянского комитета в русско-турецкой войне. Эта записка была передана им «для проверки П. И. Санину, принимавшему участие в этом деле, а затем уже после смерти Аксакова отобрана от него С. М. Третьяковым и отдана вдове Аксакова 4; где она находится теперь, мне неизвестно»5,— вспоминал Найденов, свидетельствуя о близости младшего Третьякова к семье Аксаковых. Меру участия С. М. Третьякова в деятельности Славянского комитета еще предстоит выяснить. От этой темы тянутся нити к другой, не менее важной, определяющей во многом мировоззренческие позиции братьев Третьяковых : их связь со славянофильством. Конечно, речь не идет о прямом исповедании взглядов, но говорить об определенной близости и, главное, симпатиях ко многим конкретным представителям партии, безусловно, стоит. Упомянем и признание Павла Михайловича о том, что смерть Аксакова стала для него невосполнимой потерей. «Сегодня в Троицко-Сергиевой лавре похоронили Ивана Сергеевича Аксакова. Не услышим более его сильного, смелого и правдивого слова !»6 — с прискорбием писал он. Братья Третьяковы получили «заряд» от славянофилов первой волны в молодые годы. Они тесно общались со славянофилами следующего поколения. Среди историков распространено мнение о сильнейшем влиянии славянофилов в Московской городской думе в 1860–1870-е годы. Принято считать, что выборы 1877 года положили конец их влиянию 7, однако деятельность С. М. Третьякова ставит под сомнение это утверждение. Оставим современным историкам дискуссии о роли и смысле славянофильской мысли и русского национализма, об умеренном консерватизме пореформенных славянофилов, о патриотизме подлинном и ложном, «о любви к своему и ненависти к чужому», о всеславянском

БРАТЬЯ ТРЕТЬЯКОВЫ И И. С. АКСАКОВ

233

2 декабря Выходит из состава Московского отделения Русского музыкального общества «вследствие переезда на жительство в Петербург».

1890 29 января Посещает в Академии наук передвижную выставку, на которой экспонируются картины И. И. Левитана «Вечер» и «После дождя», принадлежащие П. М. Третьякову. Март По поручению А. П. Боголюбова и конференц-секретаря Академии художеств гр. И. И. Толстого сообщает брату о его назначении в комиссию для пересмотра академического устава.

26 марта Лоббирует в Департаменте торговли и мануфактур интересы московских льнопрядильных и «мешочных» фабрикантов.

1 мая В письме к брату разрабатывает тактику поведения российских льнопрядильщиков в виду угрожающей конкуренции со стороны английских производителей катушечных нитей.

10 мая Рекомендует составить ходатайство министру от имени большинства московских фабрикантов и Биржевого комитета, доказывающее «ничтожность выгод» для отечественных льняных производителей против «иноземных конкурентов» после принятия закона о таможенных льготах 13 декабря 1889, приносящего громадный вред российским фабрикантам. Июль–август Находясь в Петербурге, собирает сведения о возможности приобретения земли на Кузнецкому мосту и Рождественке.

22 августа Присутствует на торжественном праздновании на даче в Куракине «серебряной» свадьбы П.М. и В. Н. Третьяковых. Сентябрь Принимает решение о поддержке периодического издания А. С. Каминского «Художественный сборник работ русских архитекторов».

10 октября — 20 ноября Участвует в заседаниях Тарифной комиссии, представляя группу московских льнопрядильщиков.

20 октября Приезжает в Москву в связи с пожаром в доме на Третьяковском проезде.

280

1891 20 января Посылает в Париж поздравительную телеграмму А. П. Боголюбову по случаю его пятидесятилетия.

8 февраля Высылает П. М. Третьякову проект нового устава Новой Костромской льняной мануфактуры.

12 февраля Сообщает брату свои соображения о продаже московского особняка на Пречистенском бульваре «с мебелью, бронзой и всем, что есть в доме, кроме картин и скульптуры».

28 февраля Проездом через Берлин посещает молодую чету А.П. и С. С. Боткиных (семью дочери П. М. Третьякова) 20 февраля (3 марта) При посредничестве торгового дома «Буссо и Валадон» приобретает картины : Ф. Зием «В Венеции», К. Тройон «Собака и кролик», Т. Руссо «У водопоя».

8 апреля Посещает 19 Передвижную выставку в Петербурге. По просьбе брата расплачивается за рисунки А. Д. Литовченко, экспонированные на посмертной выставке художника, и с художницей Э. Я. Шанкс (вероятно, за картину «Новенькая в школе», выставленную в 1892 на Передвижной выставке как собственность П. М. Третьякова).

9 апреля Подает в департамент торговли и мануфактур прошение об утверждении нового устава Товарищества Новой Костромской льняной мануфактуры.

18 апреля (1 мая) В Париже при посредничестве торгового дома «Арнольд и Трипп» приобретает картины : И. Израэлс «Швеи», А.М. де Невиль «Угощение начальника», Г. Рикара « Цыганка».

29 апреля Открытие Французской выставки в Москве, на которой экспонировались картины французских художников из собрания С. М. Третьякова (Л. Бонна, П. Даньян-Бувре, Ж. Бретон, Ж. П. Лоранс и другие).

3 (15) мая Приобрел картину К. Коро «Крестьянка, пасущая корову у опушки леса».

13 (25) мая Приобрел картину Ш. Ф. Добиньи «Утро. Стая гусей на реке».

18 мая А. П. Боголюбов в письме к И. И. Толстому сообщает, что собирается дать поручение С. М. Третьякову осмотреть

Июнь–июль По просьбе костромских фабрикантов выясняет в Министерстве внутренних дел и Департаменте торговли и мануфактур возможность уладить «свистковое дело», возникшее в Костроме в связи с запрещением призывных фабричных свистков. Середина июля Жертвует полотно для вновь устраиваемой в Москве глазной клиники на Тверской. Июль Обсуждает с В. И. Сахновской, дочерью А. И. Монигетти, бывшей женой К. Ф. Гуна, возможность приобретения для галереи П. М. Третьякова принадлежащих ей пейзажей Ф. А. Васильева и этюдов А. П. Боголюбова.

27 августа Братья Третьяковы приобретают земельный участок в Москве на углу Рождественки и Кузнецкого моста у Министерства финансов за 155 000 рублей серебром. В доме, построенном там по проекту А. С. Каминского, помещения сдавались в аренду банку «Лионский кредит», магазину художественных произведений и печати И. Дациаро.

29 августа Государственным банком утверждены торги, в ходе которых совместно с С. И. Мамонтовым им получен в собственность механический чугуно- и медно-литейный завод в Костроме с прилегающими землями.

25 сентября Выезжает вместе с женой в Париж, где собирается пробыть до 1 ноября.

25 октября (7 ноября) Приобретает «Этюд натурщика» Т. Жерико за 4 500 франков и этюд Ш. Ф. Добиньи «Пейзаж с лодкой» за 25 500 франков при посредничестве фирмы «Буссо и Валадон». Санкт-Петербург. «Гранд отель». Начало ХХ века Частный архив, Москва Москва. Глазная больница на Тверской улице. Конец XIX века Частный архив, Москва

Берлинскую международную художественную выставку и собрать сведения, как поставлена «наша русская школа». Конец мая Следуя из Парижа в Петербург, останавливался в Берлине.

25 мая — 10 сентября В Московском обществе любителей художеств проходит выставка картин русских художников из коллекций частных лиц, насчитывающая 89 экспонатов.

29 мая Составлена «Опись картин и скульптур» собрания С. М. Третьякова. Она стала основным документом при передаче собрания по духовному завещанию после смерти С. М. Третьякова.

ЛЕТОПИСЬ ЖИЗНИ С. М. ТРЕТЬЯКОВА

11 (23) ноября В Париже при посредничестве торгового дома «Арнольд и Трипп» приобретает картины К. Коро «Опушка леса» и Ж. Дюпре «Морской отлив в Нормандии».

5– 31 ноября В МОЛХ с успехом прошла выставка в пользу пострадавших от неурожая, которую посетили великий князь Сергей Александрович и великая княгиня Елизавета Федоровна. От продажи картин на выставке и аукционе выручено 17 008 рублей 64 копейки. Одновременно с ней прошла Третья этюдная выставка, на которой экспонировалось 96 этюдов.

18 декабря Ведет переговоры с главным тюремным управлением о дальнейших условиях по поставкам пряжи.

281

Арпиньи Анри

Harpignies, Henri Валансьенн 1819 — Сен-Приве 1916

франция

1 Восход луны. 1880-е Холст, масло. 29 × 40 Слева внизу подпись: H. Harpignies Приобретена С. М. Третьяковым в 1889 году.

284

История бытования: собрание С. М. Третьякова (1889–1892); ТГ (1892–1918); ГТГ (1918–1925); ГМИИ (с 1925; инв. 704). Архивные материалы: Письмо С. М. Третьякова к П. М. Третьякову от 8 июня 1889 // ОР ГТГ. Ф. 1. Ед. хр. 3751 — «Сделай одолжение, прикажи получить из таможни ящик с картинами (когда он придет) и доставить ко мне в дом …Он содержит … пейзажи Гарпиньи…»; Опись 1891 года. Л. 24: Гарпиньи. Ночной пейзаж. Оценка: 2000 франков.

Каталоги: Опись ТГ, 1893, № 70; Каталог ТГ, 1898, № 48; Каталог ТГ, 1917, № 3912; Каталог ГМИИ, 1982. С. 209; Каталог ГМИИ, 1995. С. 306; Каталог ГМИИ, 2001 (Франция XVI — первой половины XIX века), № 269.

КАТАЛОГ СОБРАНИЯ С. М. ТРЕТЬЯКОВА

2 Осень. Конец 1880-х — начало 1890-х Холст, масло. 55 × 45 Слева внизу подпись: H. Harpignies Приобретена С. М. Третьяковым 25 мая 1892 года в Париже при посредничестве торгового дома «Арнольд и Трипп» за 4 000 франков под названием «Берег реки».

История бытования: собрание С. М. Третьякова (1892); ТГ (1892–1918); ГТГ (1918–1925); ГМИИ (с 1925; инв. 703). Архивные материалы: Счета от разных фирм (о приобретении картины Арпиньи «Bord de rivière» за 4 000 франков) // ОР ГТГ. Ф. 1. Ед. хр. 5079. Л. 2; Опись 1891 года. Л. 25: Гарпиньи. Пейзаж. Оценка: 4 000 франков.

Каталоги: Опись ТГ, 1893, № 71; Каталог ТГ, 1898, № 49; Каталог ТГ, 1917, № 3911; Каталог ГМИИ, 1982. С. 209; Каталог ГМИИ, 1995. С. 306; Каталог ГМИИ, 2001 (Франция XVI — первой половины XIX века), № 279 (датируется 1890-ми годами).

ФРАНЦИЯ 285

Даньян-Бувре Паскаль Адольф Жан Dagnan-Bouveret, Pascal Adolphe Jean Париж 1852 — Кене (Верхняя Сона) 1929

10 Благословение новобрачных. 1880–1881 Холст, масло. 99 × 143 Справа внизу подпись и дата: P.A. J. Dagnan — B.Corre.

1880–1882 Приобретена С. М. Третьяковым не позднее 1883 года.

История бытования: собрание С. М. Третьякова (1883–1892); ТГ (1892–1918); ГТГ (1918–1925); ГМИИ (1925–1930); ГМНЗИ (1930–1948). ГМИИ (с 1948; инв. 3481). Архивные материалы: Письмо С. М. Третьякова к П. М. Третьякову от 20 января 1889? // ОР ГТГ. Ф. 1. Ед. хр. 3717 (о пересылке картины на выставку в Париж); Опись 1891 года. Л. 23 об.: Д’Анъянъ. Благословение новобрачных. Оценка: 35 000 франков; Списки картин, скульптуры, прикладного искусства МНЗИ, оставленных в МИИ им Пушкина. Март 1948 // ОР ГМИИ. Ф. 13. Оп. 1. Д. 598.

Выставки: 1882, Париж, Салон. С. 94–97, 99; 1889, Всемирная выставка, Париж, № 369; 1891, Москва. С. 17 (Свадьба). Каталоги: Опись ТГ, 1893, № 12; Каталог ТГ, 1898, № 84; Каталог ТГ, 1917, № 3948; Каталог ГМИИ, 1995. С. 358; Каталог ГМИИ, 2001 (Франция второй половины XIX–XX веков), № 56 («… зимой 1888 года приобретена С. М. Третьяковым с выставки Даньян-Бувре, Париж, за 10 000 рублей». — С. 87).

Декан Александр Габриель Decamps, Alexandre Gabriel Париж 1803 — Фонтенбло 1860

11 Мальчики-нищие. Середина 1830-х Бумага, акварель, пастель. 36 × 47 Справа внизу подпись: Decamps Приобретена С. М. Третьяковым в 1888 году на распродаже кол­ лекции М. С. Гольд­шмидта, Париж.

292

История бытования: собрание А. Н. Демидова Сан Донато (1839–1863), собрание М. С. Гольдшмидта (1863–1888); собрание С. М. Третьякова (1888–1892); ТГ (1892–1918); ГТГ (1918–1925); ГМИИ (с 1925; инв. 853). Архивные материалы: Письмо С. М. Третьякова к П. М. Третьякову от 8 июня 1889 // ОР ГТГ. Ф. 1. Ед. хр. 3751 — «… прикажи получить из таможни ящик с картинами … Он содержит… акварель Декана»; Опись 1891 года. Л. 24: Декан. Акварель «Мальчики». Оценка 6 500.

Выставки, распродажи: 1888, Париж (Гольдшмидт), № 13. Каталоги: Опись ТГ, 1893, № 69; Каталог ТГ, 1898, № 14; Каталог ТГ, 1917, № 3884; Каталог ГМИИ, 1982. С. 222; Каталог ГМИИ, 1995. С. 312; Каталог ГМИИ, 2001 (Франция XVI — первой половины XIX века), № 302.

КАТАЛОГ СОБРАНИЯ С.М. ТРЕТЬЯКОВА

ДЕКАН

12 Охота в горах (Охота в Пиренеях). 1843 Холст, масло. 39 × 31 Cправа внизу подпись и дата: Decamps 1843 Приобретена С. М. Третьяковым, вероятно, в конце 1880-х годов.

История бытования: собрание А. Н. Демидова Сан Донато (до 1863), собрание маркиза Дю Ло (du Lau; 1863–1869); собр. С. М. Третьякова (до 1892); ТГ (1892–1918); ГТГ (1918–1925); ГМИИ (с 1925; инв. 854). Архивные материалы: Опись 1891 года. Л. 24: Декан. Пейзаж. Оценка: 2 000 франков.

Каталоги: Опись ТГ, 1893, № 68; Каталог ТГ, 1898, № 13; Каталог ТГ, 1917, № 3882 (Охота в горах); Каталог ГМИИ, 1982. С. 223 (Охота в горах); Каталог ГМИИ, 1995. С. 312 (Охота в горах); Каталог ГМИИ, 2001 (Франция XVI — первой половины XIX века), № 303.

ФРАНЦИЯ 293

Добиньи Шарль Франсуа Daubigny, Charles François Париж 1817 — Париж 1878

17 Утро (Стая гусей на реке). 1858 Дерево, масло. 29 × 47 Справа внизу подпись и дата: Daubigny 1858 Приобретена С. М. Третьяковым 25 мая 1891 года в Париже при посредничестве торгового дома «Арнольд и Трипп» под названием «Гуси» («Les Oies») за 15 000 франков.

298

История бытования: собрание С. М. Третьякова (1891–1892); ТГ (1892–1918); ГТГ (1918–1925); ГМИИ (с 1925; инв. 879). Архивные материалы: Счета от разных фирм (О приобретении картины Добиньи «Гуси» («Les Oies») за 15 тысяч франков) // ОР ГТГ. Ф. 1. Ед. хр. 5079. Л. 2; Опись 1891 года. Л. 23 об.: Добиньи. Утро. Оценка: 15 000 франков.

Каталоги: Опись ТГ, 1893, № 16; Каталог ТГ, 1898, № 44; Каталог ТГ, 1917, № 3905; Каталог ГМИИ, 1982. С. 232 (Утро); Каталог ГМИИ, 1995. С. 317 (Утро); Каталог ГМИИ, 2001 (Франция XVI — первой половины XIX века), № 322.

КАТАЛОГ СОБРАНИЯ С. М. ТРЕТЬЯКОВА

18 Пейзаж с лодкой. 1858 Дерево, масло. 24 × 46 Справа внизу подпись и дата: Daubigny 1858 Приобретена С. М. Третьяковым 7 ноября 1891 года при посредничестве торгового дома «Буссо и Валадон» под названием «Уединенное место» («Solitude») за 25 500 франков.

История бытования: собрание С. М. Третьякова (1891–1892); ТГ (1892–1918); ГТГ (1918–1925); ГМИИ (с 1925; инв. 883). Архивные материалы: Счета и черновики (О приобретении картины Добиньи «Solitude» за 25 500 франков) // ОР ГТГ. Ф. 1. Ед. хр. 5081. Л. 1; Опись 1891 года. Л. 25: Пейзаж Добиньи «Solitude». Оценка: 25 600 франков.

Каталоги: Опись ТГ, 1893, № 17 (Уединенное место (Solitude); Каталог ТГ, 1898, № 45 (Уединенное место (Solitude); Каталог ТГ, 1917, № 3904 (Уединенное место); Каталог ГМИИ, 1982. С. 232; Каталог ГМИИ, 1995. С. 317; Каталог ГМИИ, 2001 (Франция XVI — первой половины XIX века), № 323.

ФРАНЦИЯ 299

Васильев Федор Александрович Гатчина 1850 — Ялта 1873 83 В Крымских горах. 1873 Холст, масло. 116 × 90 Внизу слева авторская надпись : К. справа дата : 1873

История бытования: собрание С. М. Третьякова (1873–1892); ТГ (1892–1918); ГТГ (с 1918; инв. 908)

Приобретена С. М. Третьяковым в 1873 у автора для галереи П. М. Третьякова.

Архивные материалы: Опись 1891 года. Л. 24 об.: Васильев. Крымский пейзаж. Находится в галерее П. М. Третьякова. Оценка : 2500 руб. Выставки: 1873, ОПХ; 1874, Петербург (Васильев). Каталоги: Опись ТГ, 1893, № 549; Каталог ТГ, 1898, № 613 (Крымский вид в горах); Каталог ТГ, 1917, № 908; Каталог ГТГ, 1984. С. 79; Каталог ГТГ, 2001, № 165.

Верещагин Василий Васильевич Череповец 1842 — Порт-Артур 1904

84 Повозка в Дели. 1874–1876 Холст, масло. 20 × 28 Приобретена С. М. Третьяковым в 1880 году у автора.

История бытования: собрание С. М. Третьякова (1880–1892); ТГ (1892–1918); ГТГ (с 1918; инв. 2069). Архивные материалы: Опись 1891 года. Л. 24 об.: В. В. Верещагин. Повозка. Находится в галерее П. М. Третьякова. Оценка : 2 500 руб.

Каталоги: Опись ТГ, 1893, № 978; Каталог ТГ, 1898, № 1182; Каталог ТГ, 1917, № 2069; Каталог ГТГ, 1984. С. 100; Каталог ГТГ, 2001, № 356.

Выставки: 1879, Лондон (Верещагин); 1879–1880, Париж (Верещагин); 1880, Петербург (Верещагин), № 82.

348

КАТАЛОГ СОБРАНИЯ С. М. ТРЕТЬЯКОВА

ВЕРЕЩАГИН

85 Факир Бомбейской провинции. 1874–1876 Дерево, масло. 24 × 18,6 Приобретена С. М. Третьяковым в 1880 году у автора.

История бытования: собрание С. М. Третьякова (1880–1892); ТГ (1892–1918); ГТГ (с 1918; инв. 2079). Архивные материалы: Опись 1891 года. Л. 24 об.: В. В. Верещагин. Факир. Находится в галерее П. М. Третьякова.

Выставки: 1879, Лондон (Верещагин); 1879–1880, Париж (Верещагин); 1880, Петербург (Верещагин), № 61. Каталоги: Опись ТГ, 1893, № 982; Каталог ТГ, 1898, № 1180; Каталог ТГ, 1917, № 2079; Каталог ГТГ, 1984. С. 98; Каталог ГТГ, 2001, № 325.

РОССИЯ 349 349

СПИСОК СОКРАЩЕНИЙ

382

ГИМ

Государственный Исторический музей

ГМИИ

Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина

ГМИ РУз

Государственный музей искусств Республики Узбекистан

ГМНЗИ

Государственный музей нового западного искусства

ГРМ

Государственный Русский музей

ГТГ

Государственная Третьяковская галерея

ГЭ

Государственный Эрмитаж

ИАХ

Императорская Академия художеств

КМРИ

Киевский музей русского искусства

МОЛХ

Московское общество любителей художеств

МХО

Московское художественное общество

МУЖВЗ

Московское училище живописи, ваяния и зодчества

НКЛМ

Ново-Костромская льняная мануфактура

ОПХ

Общество поощрения художеств

ОПИ ГИМ

Отдел письменных источников Государственного Исторического музея

ОР

Отдел рукописей

ПСС

Полное собрание сочинений

РГАДА

Российский государственный архив древних актов

РГАЛИ

Российский государственный архив литературы и искусства

РГБ

Российская государственная библиотека

РМО

Русское музыкальное общество

РОВС

Российский общевоинский союз

СГХМ

Саратовский государственный художественный музей имени А. Н. Радищева

ТГ

Третьяковская галерея

ТПХВ

Товарищество передвижных художественных выставок

ЦИАМ

Центральный исторический архив Москвы

УКАЗАТЕЛЬ ИМЕН

Абрикосов Николай Алексеевич 208 Аванцо Феликс 28 Авдеев Михаил Васильевич 37, 43 Айвазовский Иван Константинович 180 Акимова Людмила Ивановна 379 Аксаков Иван Сергеевич 189, 190, 199–205, 208, 212, 219, 228–233, 235, 238, 239, 267, 274, 275 Аксаков Константин Сергеевич 189, 193, 200, 230 Аксаков Сергей Тимофеевич 229 Аксакова Анна Федоровна, урожд. Тютчева 229, 230 Аксаковы 190, 228 Аксенов Василий Дмитриевич 195, 206, 239 Александр II, император 47, 93, 211, 234, 235, 274–276 Александр III, император 47, 115, 171, 174, 198, 209, 234 Александр Александрович, цесаревич 47, 48 Александр Невский 127 Александров Николай Александрович 181, 182 Александров Ю. 380 Алексеев Николай Александрович 145, 217, 218, 237, 240, 243, 275, 277, 279 Алексеев Сергей Владимирович 208 Алексеев-Станиславский Константин Сергеевич 209, 260 Алексеева Александра Владимировна, рожд. Коншина 145 Алексеева Анна Сергеевна, рожд. Мазурина 257 Алексеевы 201, 248, 255 Алленова Ольга Александровна 143 Альбрехт Константин Карлович 279 Альма-Тадема (Alma-Tadema) Лоуренс 74, 85, 95, 98, 307, 333 Ананьич Борис 254 Андре Э. 344 Андреев Алексей Николаевич 22, 377 Анненков Павел Васильевич 35 Антокольский Марк Матвеевич 37, 38, 161, 165–167, 174, 365 Антонова Ирина Александровна 380 Аренский Анатолий Степанович 166, 242 Арпиньи (Harpignies) Анри 79, 95, 105, 282, 284 Архипов Абрам Ефимович 120, 172, 173 Асварищ Борис Иосифович 379 Атта (Hattat) 295 Ахенбах (Achenbach) Андреас 30, 31, 39, 40, 47, 62, 80, 335–337 Ахенбах (Achenbach) Освальд 31, 47, 53, 54, 56, 57, 337 Бабин Александр Алексеевич 85, 318 Бакалович Степан Владиславович 180 Бакушинский Анатолий Васильевич 166 Банников Анатолий Павлович 46, 59 Барановы 228 Бартенев Петр Иванович 200, 219

Бастьен-Лепаж (Bastien-Lepage) Жюль 52, 69–72, 83, 101, 114, 116, 118, 120, 386, 387, 378 Бусурин И.А. 213 Батюшков Помпей Николаевич 206, 212 Бахметьев Алексей Николаевич 200 Бахрушины 208 Беггров Александр Карлович 35, 91 Беггров Иван Петрович 28 Безбородко Александр Андреевич 113 Белов Сергей Владимирович 13 Белокрыс А.М. 191 Бенджамен-Констан (Benjamin-Constant ) Жан 25, 47, 107, 256 Бенуа Александр Николаевич 25, 26, 106, 115, 116, 120 Бергамаско Карл Иванович 258 Березина Валентина Николаевна 318, 322, 379 Берн-Белькур (Bern-Bellcour) Этьен 17 Бернштам Леопольд-Бернард Адольфович 366 Беро (Béraud) Жан 70, 102, 181 Бессонова Марина Александровна 67–70, 379 Бланшар (Blanchard) Эдуар Теофиль 91 Боборыкин Петр Дмитриевич 9, 31 Боголюбов Алексей Петрович 15, 23, 29, 30, 33, 35, 36, 40, 41, 44, 46–50, 52–55, 57, 65, 72, 79, 83–88, 95, 96, 101, 102, 106, 109–111, 113, 115–117, 121, 152, 154, 158, 166, 174, 177, 178, 179, 180, 209, 218, 246, 256, 266, 268, 274, 276–278, 280, 281, 310, 315, 318, 329, 337, 346, 347, 372, 378, 380, 381 Бонвен (Bonvin) Франсуа 104, 106 Бонёр (Bonheur) Роза 31 Бонгард-Левин Григорий Максимович 381 Бонна (Bonnat) Леон 15, 25, 43, 44, 47, 57, 63–66, 83, 107, 108, 280 Борисов Александр Алексеевич 186 Борисовский Александр Александрович 33 Бостанджогло Василий Михайлович 198, 255 Боткин Василий Петрович 30, 31 Боткин Дмитрий Петрович 12, 24–26, 30–35, 40, 43, 45, 47, 52, 53, 72, 82–85, 87, 90, 94, 101, 102, 111–113, 121, 139, 143, 144, 171, 182, 183, 315, 318, 329, 351 Боткин Евгений Сергеевич 262 Боткин Михаил Петрович 33, 34, 144, 145, 154, 163, 170, 180, 268, 274, 275 Боткин Петр Кононович 30 Боткин Петр Петрович 30 Боткин Сергей Петрович 202, 210 Боткин Сергей Сергеевич 264, 280 Боткина Александра Павловна, рожд. Третьякова 16, 18, 23, 123, 124, 163, 165, 254, 255, 256, 260, 262, 264, 265, 280, 380 Боткины 255, 386 Брамм 96 Бресс (Breysse) 312

383