DOMINGO 21 DE MAYO DE 2017 - IBAGUÉ
FACETAS
Reportaje de Inter Press Services para América Latina
Represión
POR THARANGA YAKUPITIYAGE
En su informe anual ‘Ataques a la prensa’, el Comité para la Protección de los Periodistas (CPJ) documenta una serie de casos de censura en diferentes partes del mundo y muestra un mundo de represión contra los medios de comunicación. La censura “se vuelve definitivamente más avanzada y compleja y ocurre en diversos niveles”, sustentó a IPS la directora de campaña del CPJ, Courtney Radsch. De hecho, el Director Ejecutivo del CPJ calificó de “represión 2.0” a esas nuevas estrategias. “La represión 2.0 es una actualización de lo peor de las tácticas viejas, desde la censura estatal hasta la detención de los críticos, con las nuevas tecnologías de la información, que abarcan los teléfonos inteligentes y las redes sociales, suavizando los bordes”. A fines de 2016, había casi 260 periodistas en la cárcel, el mayor número que haya documentado el CPJ. Turquía es el país que tiene más periodistas en la cárcel, con más de 145 tras las rejas, más que China, Egipto e Irán sumados. La represión contra los medios de comunicación se profundizó tras el intento de golpe de Estado del 15 de julio de 2016 y la consiguiente imposición del estado de emergencia, en el que se amparó el gobierno turco para clausurar 50 diarios, 30 canales de televisión y tres agencias de noticias. También se lo acusa de utilizar las leyes antiterroristas para detener periodistas, como el jefe editorial del diario turco Cumhuriyet, Can Dündar, detenido en noviembre de 2015 y condenado a seis años de cárcel por revelar secretos de Estado, espionaje y ayudar a una organización terrorista. Hace poco, 30 profesionales fueron condenados a cadena perpetua por sus vínculos con el diario Zaman, relacionado con el clérigo musulmán Fethullah Gülen, a quien el Gobierno considera responsable de la intentona golpista, tras lo cual el periódico quedó bajo control gubernamental. En Kenia, las autoridades recurren a
un nuevo mecanismo para controlar los medios de comunicación: el dinero. “Como escasean los recursos para los medios tradicionales por la intrusión de las tecnologías digitales, el uso de la autocensura por presiones económicas, conocido en inglés como ‘fiscing’, también es una forma de asegurarse de que los periodistas sean más ‘razonables’ en su cobertura”, explicó al respecto el periodista Alan Rusbridger, en el informe del CPJ. “El asesinato es turbio. El dinero es prolijo”, apuntó. Pero el control de la información no es exclusivo de los países en desarrollo, precisó Rasch. En Estados Unidos, el presidente Donald Trump creó una hostilidad en contra de los medios a un grado “nunca visto a escala nacional”, opinó el periodista Alan Huffman en el informe del CPJ. El presidente Trump criticó a algunas organizaciones de medios por dar “noticias falsas”, y hace poco reiteró que inventaron historias durante la Conferencia de Acción Política Conservadora. “No tienen fuentes; las inventan cuando no tienen nada”, dijo a los presentes. La retórica de Trump suele envalentonar a sus seguidores, quienes luego abuchean a los periodistas. Huffman relató el caso de un partidario del presidente que llevaba una camiseta que sugería el linchamiento: “Cuerda, árbol, periodista: SE SOLICITA UNA REUNIÓN”. El Presidente estadounidense incluso restringió y hasta negó el acceso a periodistas considerados hostiles, entre los que había profesionales de Buzzfeed, de The Huffington Post y de The Washington Post, y hasta amenazó con cambiar las leyes de difamación para facilitar las demandas contra pe-
Parte de una imagen de Jonathan Ernst, de la agencia Reuters, tomada en noviembre de 2016 en una reunión de partidarios de Donald Trump, utilizada por el CPJ para su informe de 2017.
una nueva forma Las tácticas de censura se han vuelto más complejas, lo que plantea desafíos mayores tanto para los periodistas como para otros actores sociales. riodistas y agencias de noticias. En uno de los capítulos del informe, Christian Amanpour señaló las similitudes entre esas tendencias “tóxicas” en Estados Unidos y en el resto del mundo. “La misma dinámica infectó a poderosos segmentos de los medios estadounidenses, como ocurrió en Egipto, en Turquía y en Rusia, donde los periodistas se vieron arrinconados por cuestiones político-partidarias, deslegitimados y acusados de ser enemigos del Estado. El periodismo se convirtió en un arma. No podemos permitir que pase eso”, subrayó. Entre tanto, en Ecuador, se acusa al Gobierno de utilizar las redes sociales para la represión a periodistas. Después de haber tuiteado que el exvicepresidente Lenin Moreno no había pagado sus impuestos, la cuenta del periodista Bernardo Abad quedó cerrada por violar los términos del servicio. Al final de la semana, ya eran nueve las cuentas que habían quedado temporalmente suspendidas, a raíz del mismo asunto. Radsch dijo a IPS que con Internet y las redes sociales ahora hay “más medios para la represión y las amenazas”.
China llevó eso a otro nivel, al proponer relacionar los comentarios en línea de los periodistas con sus finanzas. Bajo el plan de crédito social propuesto, los periodistas que critiquen al gobierno podrían sufrir consecuencias económicas personales, tales como la disminución de la calificación crediticia o hasta que les sea negado un préstamo. Ese tipo de censura supera a las tácticas habituales de bloquear cuentas de redes sociales con tal de perjudicar las actividades cotidianas de los profesionales. Rasch subrayó la necesidad de abogar por una Internet abierta y por los derechos de los periodistas. “Debemos recordar la importancia de la prensa, que sigue ayudándonos a entender toda la información con la que se nos bombardea a diario”, explicó a IPS. También recomendó a los periodistas adoptar prácticas de comunicación más seguras para preservar su privacidad y la de sus fuentes. Y lo más importante, los profesionales deben permanecer fuertes y comprometidos con una información basada en hechos. “Esa es la mejor forma, y la más importante, de luchar contra la nueva censura”, subrayó Simon. “Los periodistas no pueden sentirse desmoralizados. Necesitan seguir su vocación y buscar la verdad con integridad y creer honestamente que los reveses, si bien son reales, son temporales”, concluyó.
7C
DOMINGO 21 DE MAYO DE 2017 - IBAGUE
La exposición está abierta durante mayo en el MAT
Trazos de la los dibujos de los niños Durante la Segunda Guerra Mundial, un grupo prisioneros judios en Terezín empleó el arte como camino para menguar los traumas del conflicto a su comunidad, especialmente a niños. El Museo de Arte del Tolima acoge por estos días un exposición que consta de 40 dibujos y cinco poemas que elaboraron aquellos pequeños.
LUIS MIGUEL NARANJO M. Se calcula que por el campo de concentración de Terezin pasaron 15 mil niños judios que padecieron la barbarie de la Segunda Guerra Mundial en manos de los ejércitos alemanes. Su mirada del conflicto quedó plasmada en unos cuatro mil dibujos y centenares de poemas que se conservan como el mayor tesoro del Museo Estatal Judio de Praga. Durante mayo, la exposición ‘Siempre volveré a vivir... Los dibujos de los niños de Terezin’, colección de 40 dibujos y cinco poemas, está dispuesta en los muros del Museo de Arte del Tolima. Es un valioso aporte a la memoria colectiva, que deja ver el drama de la guerra a través de los ojos de los niños prisioneros de Terezin, en la antigua Checoslovaquia. “Es una muestra única que nos hace pensar una vez más que los niños de Terezin, a través de sus voces y sus pinturas, vencieron a la muerte, porque siempre se han dejado llevar por la esperanza”, explicó la Asociación de Amistad Colombo Checa (Asocheca).
Las primeras pinceladas
Terezin es una ciudad de la actual República Checa situada a unos 60 km de Praga, fundada en el siglo XIX y construida por ingenieros militares italianos como una guarnición militar.
Aunque las condiciones de vida en Terezin eran mucho más llevaderas que en los campos de trabajo y los de exterminio, la tasa de la mortalidad era alta. Los prisioneros morían de hambre, extenuación o diferentes infecciones, por falta de higiene básica y medicamentos necesarios. En medio de un ambiente anormal, en el que permanentemente llegaban transportes nuevos y se llevaban a los que ya vivían allí, crearon una rica vida cultural. Representaron variados géneros teatrales, organizaron conciertos de música clásica y popular, impartieron conferencias, organizaron bibliotecas, publicaban revistas, escribían y pintaban. La administración judía del gueto, dirigida por los mayores más sabios entre los prisioneros, decidió dedicar los mayores esfuerzos para cuidar de sus hijos y aliviarles esta inhumana estadía.
Lo que quedó en papel
Desde el noviembre de 1941, es decir hace 70 años, los nazis transformaron a Terezin en un lugar de campo de concentración de tránsito de tipo familiar. En principio aquí debían reunirse todos los judíos del Protectorado, pero con el tiempo enviaban también a los austríacos, daneses, holandeses, rusos, etc.
FOTOS: SUMINISTRADAS - EL NUEVO DÍA
El arte para ellos ha sido el camino de preservarles la dignidad humana, de educarlos como personas sanas mentalmente. En ese campo, además servir como un gueto modelo que, a diferencia de los otros campos de concentración, podía ser visitado por las comisiones internacionales y demostrar el buen trato que los prisioneros recibían de sus ‘protectores’. En realidad Terezín era uno de los muchos elementos del engranaje, en la vía para llevar a práctica la llamada solución final de la cuestión judía, que terminó con el asesinato de seis millones de judíos europeos. Se trataba de un lugar de paso, la gran mayoría de personas vivió allí solamente un lapso, ya que con el paso del tiempo eran deportados a otros campos de exterminio.
DOMINGO 21 DE MAYO DE 2017 - IBAGUÉ
FACETAS El poema
A cielo abierto
*Daniel Padilla Serrato
Midas muere de sed. Tocó el agua con sus dedos, y en el dorado espejo vio su rostro de vieja fiebre. Ni una gota moja sus labios, todo es un fuego de metal que permanece inmóvil, a un pulgar de su agonía.
la garganta un socavón sangrante, el amor de un veneno que oxida la piel. Ahora recorre los recintos del festejo con el beso de su hija como un grito clavado en el círculo de sus ojos.
Le pidió a los dioses un don para que en sus manos brillara el festín de los tesoros, y las flores fueran espadas, los cereales monedas, el destello de su barba un opulento atardecer en el borde de las copas.
Con los labios en jirones eleva un canto agrio mientras se baña en la cloaca de azufre que brota de la cámara real y sobre el reflejo devastado del cielo sus huesos se disuelven en el hedor de los bosques. podridos.
Pero el aire se volvió una carga irrespirable, la lluvia ceniza de agujas en la lengua,
*Poeta colombiano Ilustración de Hermes Alvarado, artista mexicano.
Si hay algo que distingue al asesino es su entorno, los otros. En Toño Ciruelo la indagación empieza en la raíz, infancia y juventud, el colegio, la vejez, los hechos nimios y complejos que configuran el rostro del monstruo, su proceso particular, porque ningún asesino es idéntico a otro. Esta novela es resultado de una exploración intestina encarnada en Eri Salgado, antagonista, testigo aterrado pero complaciente, informador de la historia del monstruo y también otra víctima espiritual de sus andanzas.
La razón es una promesa que pocos se atreven a cuestionar con la valentía de contemplar esta civilización desde una ventana con vista al fin del mundo. Mario Mendoza lo sabe, por eso profundiza en las relaciones cada vez más estrechas que los descubrimientos de la ciencia establecen con saberes milenarios. La inconformidad ante el presente y la curiosidad por esa idea ajena llamada futuro señalan el camino del autor, quien teje aquí una red de ensayos, investigaciones y reflexiones para atajar, desde la no ficción, preguntas que nos enfrentan a la fragilidad de ser humanos.
Editorial: Planeta Título: El libro de las revelaciones
Editorial: Tusquets Editores Título: Toño Ciruelo Autor: Evelio Rosero Páginas: 232
Autor: Mario Mendoza Páginas: 299
NOVEDADES LITERARIAS
La poesía reunida de William Ospina, desde sus poemas tempranos hasta los libros de poemas ‘Hilo de arena’, ‘La luna del dragón’, ‘El país del viento’, ‘¿Con quién habla Virginia caminando hacia el agua?’ y ‘África’. Ospina empezó su carrera como poeta, y su obra entera está marcada por un tono poético cuyo germen se encuentra en sus poemas. También ha cultivado el ensayo, algunos titulos conocidos son ‘Los nuevos centros de la esfera’, ‘Es tarde para el hombre’ y ‘¿Dónde está la franja amarilla?’.
Editorial: Lumen Título: Poesía reunida
Autor: William Ospina Páginas: 392
Una noche de enero, una serie de explosiones causan un terrible estruendo en las propiedades del doctor Matta Figueiras. Los vecinos, aturdidos, pronto descubren el impacto de una especie de meteorito. Acto seguido, un intenso olor a azufre lo impregna todo y una persistente lluvia torrencial parece no tener fin. Cualquiera podría decir que el Universo está decidido a desafiar la cordura de los habitantes de este pueblo llamado Galveias.
Editorial: Literatura Ramdom House Título: Galveias Autor: José Luis Peixoto Páginas: 256
La palabra de la semana
Abulia Describe el estado caracterizado por falta de voluntad o por una disminución notable de su energía. Proviene del griego aboulia y este, de boulé ‘voluntad’, ‘deliberación’, ‘consejo’. En el año 507 antes de nuestra era, el legislador ateniense Clístenes creó un nuevo consejo deliberativo, en el que los atenienses expresaban su voluntad, que se llamó Boulé de los 500, y que un siglo más tarde inspiraría formación de la Asamblea (ekklesía) de todos los ciudadanos. Con el prefijo privativo a-, se indica el decaimiento de la voluntad. Por más que abulia es un término utilizado con frecuencia para designar estados normales y pasajeros de decaimiento del ánimo, también se emplea en medicina para calificar condiciones patológicas que dejan a un individuo imposibilitado de tomar decisiones o de actuar en la vida. Esta palabra apareció por primera vez en el diccionario de la Real Academia en la edición de 1914.
‘Alien covenant’
Director: Ridley Scott El terror espacial está de vuelta. Luego de aquella precuela confusa pero llena de suspenso que fue ‘Prometeo’ (2012), Ridley Scott retoma los elementos más icónicos de la saga iniciada con ‘Alien: el octavo pasajero’ y los inserta en esta nueva entrega de su universo aterrador y futurista. Para quienes no tuvimos oportunidad de conocerlo en pantalla grande en 1979, ésta es una gran oportunidad para ver al Alien en su máximo esplendor. Aquí, la criatura es la responsable de las escenas más emocionantes y aterradoras de la cinta. Cada una de sus secuencias son presentadas con efectos visuales impresionantes. Aunque Scott logra evitar cometer errores de películas previas, continúa cayendo en algunos vicios de su propio universo, mismos que le restan credibilidad al resto de la cinta. Si bien estamos ante una precuela, hay recursos que se han utilizado en cintas anteriores que, para el público de esta nueva entrega, resultan un tanto incoherentes como acudir a un planeta totalmente desconocido y explorarlo sin ningún cuidado o, incluso, mirar al interior de un huevo, del cual, cosas extrañas podrían brincar a tu cara. Nada ayuda el desempeño de sus protagonistas que, con el objetivo de interpretar a dos miembros de la tripulación que deben tomar el control luego de las muertes de sus superiores, terminan entregando actuaciones que, a ratos, llegan a desesperar. Aunque ‘Alien: Covenant’ no alcanza la perfección de aquel primer filme del 79, al igual que Prometeo, aporta una serie de elementos que conectan cada vez más esta saga de precuelas con la genialidad de Alien: el octavo pasajero. (Fragmento de Arturo Magaña, del portal Cinepremier.com)
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