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AMAR EN TIEMPOS REVUELTOS
VIAJE A LA POSGUERRA POR ELSA MOYA
FOTOGRAFÍA: SANTI BURGOS
LA PRIMERA TEMPORADA SE INICIÓ EN EL AÑO 1939 CON LA ENTRADA DE LAS TROPAS MILITARES EN MADRID Y, DE MOMENTO, HA LLEGADO HASTA LA PRIMAVERA DE 1950, CON EL FIN DE LA AUTARQUÍA Y LA APERTURA INTERNACIONAL DEL RÉGIMEN FRANQUISTA. PARA HACER POSIBLE, DÍA A DÍA, LA GRABACIÓN DE MÁS DE UN CAPÍTULO, LA SERIE DE TVE PRODUCIDA POR DIAGONAL TV CUENTA CON UN EQUIPO COMPUESTO POR MÁS DE 130 PERSONAS. PRODUCCIÓN, MAQUILLAJE, VESTUARIO, ATREZZO, GUIONISTAS, TÉCNICOS DE SONIDO, ILUMINACIÓN, ACTORES Y FIGURANTES, RECREAN CADA TARDE, UNA DE LAS ETAPAS MÁS SIGNIFICATIVAS EN LA HISTORIA DE ESPAÑA.
LOS PRODUCTORES EJECUTIVOS HABLAN DE LA SERIE 001. JAUME BANACOLOCHA
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002. JOAN BAS
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Jaume Banacolocha y Joan Bas, productores ejecutivos de Diagonal TV y miembros de la Academia de Televisión opinan que la clave del éxito de esta serie (tiene una media de share del 20%, llegándose a puntas de más de 3 millones de espectadores) es que “cada temporada es distinta; con los nuevos personajes podemos seguir contando historias de amor e historias sociales y no cambiar de situaciones a los mismos, ya que podría terminar cansando a la audiencia”, señala Joan. Ambos destacan la dificultad de rodar en un día más de un capítulo (suelen grabar unos 50 minutos reales de emisión), lo que supone entre 10 y 11 horas de grabación. A esto hay que añadir que se trata de una ficción de época, “por lo que no se pueden incorporar detalles
como cables o ciertos objetos que en aquellos años no existían; entre todos tenemos que hacer una previsión y una prevención mucho más grande que en otro tipo de serie, ya que no podemos ir a la tienda de al lado a comprar lo que necesitemos porque no todo lo vamos a encontrar”.
No pueden asegurar hasta dónde llegará Amar en tiempos revueltos pero lo que sí confirman es que están preparando la biblia para una posible cuarta temporada, que llegaría hasta finales de 1951- principios de 1952, con el encrudecimiento de los problemas sociales entre la población trabajadora. Y aunque no pueda hablarse de personajes, los negocios de la Plaza de los Frutos, seguramente, seguirán en funcionamiento…
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600 CAPÍTULOS
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PASADO POR LA SERIE EN LOS MÁS DE
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PROTAGONISTAS Y FIGURANTES HAN
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MÁS DE 600 ACTORES ENTRE
María Alarcón, guionista de plató y Eli Rodríguez, ayudante de dirección, bromean entre el rodaje de dos secuencias. “Mi función es la de hacer cambios de última hora en los guiones si un actor se ha puesto enfermo, si hay cambios en decorados, etc.”, detalla María. Tanto ella como Nacho Faerna, dialoguista de la serie y miembro de la Academia de Televisión, coinciden en que “el proceso de fabricación” de los guiones es arduo: “Se tarda cerca de un mes hasta que llega a plató y se graban los capítulos”, explica María. “Tras la argumentación y la escaleta, dialogamos, que es la parte final y, por último, se lo entregamos a Rodolf Sirera, coordinador de todos los guiones para que lo revise y entregue en plató” –apunta Nacho– Cada equipo se encarga de una de estas partes y trabajan, semana tras semana, en bloques de seis episodios. Nacho recuerda que cuando le encargaron este proyecto, para documentarse y coger el tono y el espíritu exacto para los diálogos, se leyó la trilogía La forja de un rebelde, de Arturo Barea, la vida del autor que termina en la Guerra Civil.
Lola Marceli (Julieta) y Jorge Monje (Juanito el chico) en un momento del rodaje dentro del almacén de bicicletas.
Roberto Mori (Juanito el grande) y Ana Villa (Sole) repasan guión en el camerino para la secuencia que les toca grabar juntos en unos momentos. Para representar sus papeles, los actores han tomado referencias de varias fuentes: Ana ha leído muchos libros, periódicos y revistas pero, sobe todo, ha tomado “prestadas” “cosas que decía mi abuela”. Por su parte, Roberto prefirió la observación directa de personas que vivieron aquella época “sobre todo de pueblos pequeños, ya que son los que tienen la verdadera esencia del franquismo y la posguerra en sus gestos, en su forma de mirar…”
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TESTIGOS DE LA POSGUERRA DECORADOS, ATREZZO Y DISEÑOS EN PLATÓ
Entrar en Cars Studio es retroceder en el tiempo casi 60 años. Las calles empedradas, las antiguas viviendas, los típicos bares y comercios… un pequeño barrio de 2000 m2 dentro de Ciudad de la Imagen. “Los decorados están repartidos en dos platós, uno interior y otro para exteriores –explica Virginia Flores, directora de Arte de Diagonal TV–. En esta temporada se han duplicado los decorados”. A la ya conocida Plaza de los Frutos, donde se ubican el bar El Asturiano o el estudio fotográfico de Fermín, se han sumado un aula de la Facultad de Derecho y su cafetería, la productora Numancia Films, la joyería La Estrella, el 001
taller de bicicletas o el decorado multifuncional de varias viviendas. Para recrear estos decorados, Virginia confirma lo que ya ha ido contando el resto del equipo de Amar en tiempos revueltos: “hemos acudido a diversas fuentes, sobre todo visuales: revistas, internet, películas, imágenes del NODO...”. Por otra parte, aclara que la construcción de todos los escenarios “ha sido artesanal; todo hecho mano a mano”. No se ha utilizado ninguna técnica digital, ya que no tendría sentido tratándose de una época en la que no existían las tecnologías. FICCIÓN VS REALIDAD: AÑOS 40 EN LOS DECORADOS DE AMAR EN TIEMPOS REVUELTOS, FRENTE A LA ACTUALIDAD EN LA CIUDAD DE LA IMAGEN (POZUELO DE ALARCÓN, MADRID)
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INTERIOR DE EL ASTURIANO, EJE CENTRAL DE AMAR EN TIEMPOS REVUELTOS. “ES EL PUNTO DE ENCUENTRO DE TODOS LOS PERSONAJES, TODOS HAN PASADO ALGUNA VEZ POR ALLÍ”, AFIRMA VIRGINIA FLORES, DIRECTORA DE ARTE DE DIAGONAL TV. Y ES QUE ESCENARIOS COMO ESTE BAR, SON VERDADERO REFLEJO DE LA VIDA COTIDIANA DE AQUELLA
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Sara Casasnovas (Alicia) y Luis Perezagua (Isidro) acaban de rodar una secuencia por separado. Se encontraron por los pasillos de Cars Studio y se quedaron hablando de su experiencia en el rodaje para academiatv. Para Luis, lo mejor es que puede trabajar en algo que le gusta a pesar de ser un trabajo “muy sacrificado”. Sara es una de las actrices más jóvenes de Amar en tiempos revueltos y como no experimentó los años en los que vive Alicia, su personaje, cuenta que ha ido cogiendo referencias de gente de su entorno para “poder tener varios puntos de vista sobre la situación del personaje al que interpreto”. “Lo mejor es el aprendizaje profesional y el enriquecimiento personal”, afirma Sara.
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De izquierda a derecha: Miguel Ángel Romo (Roberto), Nacho López (Carlos) y Carlos García (Fernando) charlan en su camerino en un descanso del rodaje sobre lo que para ellos significa trabajar en esta serie histórica. “Es una responsabilidad porque conocemos más sobre la historia de EE.UU. que sobre la nuestra”, opina Miguel Ángel. Nacho apunta que aunque a algunos no les guste recordar “es la historia de España y hay que hacer justicia con todos… y qué mejor manera de hacerlo que contándolo a través de una serie como ésta.” Carlos cree que actuar en una serie de época es más complicado que trabajar en otra que refleje la actualidad porque Amar en tiempos revueltos requiere “formas de estar que ya no son comunes: formas de andar, de expresarse, actos más caballerosos…”.
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UNOS 50 MINUTOS REALES DE EMISIÓN SUPONEN ENTRE 10 Y 11 HORAS DE GRABACIÓN POR LA COMPLEJIDAD DEL RODAJE DE UNA SERIE DE EPÓCA
ÉPOCA: UN CAFÉ, UN CHATO DE VINO…
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DETALLE DEL ATREZZO DE AMAR EN TIEMPOS REVUELTOS, OBJETOS QUE, EN SU MAYORÍA, HAN DE COMPRARLOS EN ANTICUARIOS “PORQUE EN ESPAÑA LA GENTE NO SUELE GUARDAR LAS COSAS CON EL PASO DEL TIEMPO”,
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COMENTA LA DIRECTORA DE ARTE
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Las actrices son las que más tardan en prepararse: “desde las 6.30 de la mañana y alrededor de una hora y media entre maquillaje, peluquería y vestuario”. Los figurantes también pasan por maquillaje y peluquería y aunque no tardan tanto tiempo como los actores principales, sí tienen que ajustarse a un perfil, sobre todo en el pelo: “Cortes nada innovadores, sin flequillo, sin mechas…” Para recrear personajes de los años 40, Paloma recurrió además de a revistas y películas, a los retratos artísticos que se hacían durante el franquismo. Paralelamente, tuvo que especializarse y aprender ciertos trucos como que, aunque en general, las bases de maquillaje son más blancas, hay diferencias entre las personas más humildes, “que van con la cara más lavada y pocos rasgos marcados”, y las
clases más altas, cuyo tono de piel se debe maquillar más oscuro, se les marcan más todas las facciones (ojos más oscuros, labios rojos) llevan más complementos y las ondas del pelo mucho más marcadas.
En cuanto al pelo, Paloma apunta que hay que ser muy cuidadosos: “Hay que tener en cuenta que en aquellos años los colores eran muy neutros, o negros o marrones o rubio claro; se podía ver algún tinte ligero pero nunca mechas. Además, los peinados eran muy clásicos: o largos o cortos o recogidos y con alguna onda”. Para los actores, hay un antes y un después en todo este “proceso”. “Nos vemos muy transformados cuando pasamos de vestir nuestros vaqueros, zapatillas y camisetas coloridas a un vestuario gris y a peinados de personas anticuadas. ¡Nos echan por lo menos 10 años encima!” bromean algunos de los actores. A pesar del cambio radical, piensan que esta recreación les beneficia: “Es mucho más fácil meterte en tu papel cuando te peinan, te visten y te maquillan como en aquellos años”, señala Ana Villa.
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Todo aquel que quiera aparecer en Amar en tiempos revueltos debe pasar por manos del equipo de Paloma Buendía, jefa de maquillaje y peluquería de Diagonal TV. “Este, es un trabajo conjunto y coordinado con vestuario e incluso con decorados y atrezzo”, afirma Paloma.
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ENTREVISTA A PALOMA BUENDIA (NOMINADA POR LA ACADEMIA EN LA CATEGORIA DE MAQUILLAJE Y PELUQUERÍA EN SUS PREMIOS ANUALES)
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MAQUILLAJE Y PELUQUERÍA, DOS PIEZAS FUNDAMENTALES
Manu Baqueiro (Marcelino) e Itziar Miranda (Manolita), bajo la mirada de Joan Noguera, director de la serie en el ensayo de una secuencia en la que soldados de infantería llegan a la Plaza de los Frutos para efectuar una detención.
Miguel Ángel Milán, jefe de Estilismo de Amar en tiempos revueltos, con parte de su equipo en una de las salas de vestuario. “Somos en total 7 personas, unas dedicadas a sastrería, otras a revisar en plató que todo esté correcto y los ayudantes, que se encargan de hacer los cambios a los actores entre secuencias”. Miguel Ángel cuenta que en total tiene entre 5.000 y 10.000 piezas de ropa: “En un día de rodaje suele haber entre 60 y 70 cambios de vestuario; los actores principales se cambian hasta 8 veces al día”. En cuanto a la procedencia de la ropa, Milán explica que, por su estilo, hay muy poca prestada de diseñadores (salvo algún traje de noche). Casi toda es hecha específicamente para la serie, de segunda mano o nueva que ellos mismos adaptan. “Por suerte la moda recrea el pasado y muchas veces encontramos vestuario que se ajusta a los años 40”.
Aunque no reconocidos, los figurantes son parte importante en televisión. En Amar en tiempos revueltos cada día suelen intervenir entre veinte y treinta. Francisco Gil, Elías Barrios o Elena Merino son algunos de ellos. Comentan que, “aunque son muchas horas”, les sirve de distracción y además, “ganamos algo de dinero”. Los más veteranos llevan desde el comienzo de la serie en 2005 y han hecho de todo: de mendigo, de voceadores de periódicos, de guardia civil o simplemente de paseante. Las mujeres suelen interpretar a clientas, vecinas o “chicas de compañía” en el pub Morocco.