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34 42 adolfo garcia 34_42 La Historieta Asturiana I. Páginas 34 a 42. Texto de Faustino Rodríguez Arbesú. Capítulo dedicado a Adolfo García.

La historieta asturiana

La historieta autóctona y sus creadores

Adolfo García, un rapaz de Oviedo En un mercado tan pobre, centralizado y manipulado como es el del cómic en España, Adolfo García es uno de los pocos autores que no han precisado iniciar su carrera llamando a las puertas catalanas, valencianas, o madrileñas. Adolfo, según su propia versión, comenzó -como tantos otros de sus paisanos- colaborando casi de güaje en la prensa regional. Tenía veinte años cuando publicó su primera historieta en el diario La Voz de Asturias. Una historieta sobre Pelayo, cuyo guión había sido escrito por otro güaje asturiano que iba para escritor y que, con los años, además de escribir, dirigió TVE del Principado de Asturias: Juan José Plans. Estos fueron sus propios datos, que como más tarde veremos, serán un tanto desmentidos al aparecer una historieta anterior, de la que él ni se acordaba.

Adolfo García es uno de los pocos creadores que ha hecho, con bastante profusión, un comic autóctono del paisanaje asturiano, siendo el que lo ha llevado a mayores cimas, después del sempiterno Alfonso. Con historietas regionalistas, basadas en la mitología astur, como San Juanín de la lumbre, pasó la barrera natural del los Picos de Europa, cruzó los Pirineos y publicó en Francia. También cruzó los Alpes, y llegó a Italia. Y desde Venecia vía marítima, es un decir, penetró

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en Yugoslavia donde también publicó. Con este periplo, logró introducir en varios paises una leyenda asturiana que habla de la noche de San Juan, la de los druidas, de

prodigios, en donde los niños asturianos se encuentran con el Cuélebre, el Diañu Burlón, les Xanes , la Sirena, etcétera. Una noche que tiene mucho que ver con la noche del Mixoma de los escandinavos, con la entrada del verano.

A pesar del handicap que representa hacer este tipo de trabajo, tan poco recomendado para hacer de la historieta un medio de vida, Adolfo lo hizo, como en otro momento de nuestra historia tebeística también lo hiciera Alfonso. Con ello ha contribuido a crear los cimientos de los que es un cómic auténticamente astur. Por todo, forma parte de ese pequeño grupo de autores del comic que han realizado una obra regionalista, capaz de ir más allá de las demarcaciones de una autonomía y que, en Asturias, queda reducida a los

La historieta autóctona y sus creadores

La historieta asturiana

Planchas de Don Pelayo

Tarjeta de navidad para Catalana Occidente

nombres de Alfredo Truán, el suyo, Alfonso Iglesias, Neto y Gaspar Meana.

Nació Adolfo García en Oviedo el 12 de Junio de 1945. Por aquello de que se le daba muy bien eso de dibujar - en el bachillerato siempre sacaba sobresaliente en esta asignatura- su familia quería que estudiase arquitectura. Como primer paso para lograr esa meta, comienza a estudiar en la Escuela de Artes y Oficios de Oviedo, en donde permanece durante dos años pero, la verdad, el cálculo le tiraba para atrás.

Tampoco lo que hacía en Bellas Artes le atraía: “...Me cansé de dibujar aquella puñetera figura del Moisés que allí había.

Siempre lo mismo, dándole volúmenes, histories... y no avanzaba nada en el uso de los materiales”. Deja Bellas Artes y

empieza a trabajar en La Voz de Asturias, cuando estaba en la calle Gil de Jaz, de Oviedo. Allí, hace lo que le echen, cabeceras de periódicos, anuncios, y, por fin, una historieta dominical con guión de Juan José Plans: un Don Pelayo con dibujo realista lleno de influencias y de plagios de El Principe Valiente de Harold Foster.

Como tantos otros dibujantes de humor, Adolfo comenzó en esto de la historieta por la vía del dibujo realista. Era el año 1965.

En La Voz de Asturias permanece por espacio de un año. De este periódico pasa a una empresa de decoración de cerámica en donde aprende el uso de las plumillas los pinceles y demás utensilios. En esta época hace también una historia del Oeste

que es su último intento en esta etapa de dibujo académico (Joe el mestizo). Esta historieta, a través de la agencia gijonesa Publirama, se publica en varios diarios nacionales, entre ellos en La Nueva España de Oviedo. De decorador, pasa a la agencia publicitaria Brun, surgiendo en ella la oportunidad de hacer lo que sería su primer éxito popular, que le encauzaría a ser un dibujante de historietas de humor.

Una marca de chocolate desea hacer una campaña publicitaria. Manolo Brun tiene la idea de hacer una tira cómica para publicar en los periódicos, con una vaca como protagonista. Así nace Les coses de Pin el Suave, publicadas en La Nueva España.

Comienza así una carrera profesional de características difíciles, de muchos altibajos y sinsabores. Cada martes, en el citado periódico, el público asturiano se encuentra con un nuevo personaje de historieta, autóctono, que pronto adquiere popularidad.

Dos álbumes de cromos, e incluso pequeñas esculturas con su figura, lo corroboran. La vaca Venancia, que se inicia como personaje secundario, termina siendo protagonista de esta serie de corte

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y

Maratón

Mister Melone

La familia Fariñones

regionalista y de ambiente rural que se comenzó a publicar en 1971.

Un año antes, publica en el semanario Asturias Semanal, una historieta muy influenciada por el Asterix de Uderzo y Goscinny: Rufo y Xuanón.(nº 47 Abril 1970).

Su labor profesional como dibujante, al margen de la agencia de publicidad, la inició con la publicación de trabajos en las revistas de la editorial Bruguera en el año 1971-1972. “Un día preparé una página para Bruguera y la envié a Barcelona directamente. O tuve mucha suerte, o necesitaban nueva gente para adaptarla a su estilo, ya que estaban demasiado viejos los de siempre. Recibí un telegrama para que me presentara en Barcelona y ...Bien, así comencé mi colaboración con Bruguera y el personaje Pepe Murciélago”.

Pepe Murciélago, que se publicó primero en Din Dan, luego pasó a otras revistas: Zipi Zape, Mortadelo, Supermortadelo, Bruguelandia. Casi todas las publicaciones Bruguera, en algún momento, incluyen este personaje, Luego vendría Maratón y otros.

Bruguera era opción obligada en aquellos años para todos los dibujantes de estilo humorístico, como también lo eran Selecciones Ilustradas, (Josep Toutain), y Bardon Art (Macabich), para aquellos que seguían el estilo realista, principalmente.

Estos trabajos para Bruguera los compagina con los que tiene en el campo de la publicidad y con las historietas que sigue publicando en La Nueva España. Los profesionales del medio están mal pagados

La vaca Venancia

Hacia la libertad

Pepe Murciélago con contratos leoninos que les obligan a ceder todos los derechos de sus obras a la editorial para la que trabajan, lo que les fuerza a buscar otros medios.

Adolfo, en esta época no aporta nada excepcional como dibujante de historietas.

Sus años con Bruguera le dan ese aire inconfundible en el que quedan encasillados la mayor parte de los autores que han trabajado para esta editorial, debido a las rígidas imposiciones estilísticas que exigía. Ese aire que se ha dado en llamar estilo Bruguera.

En 1976, busca otros derroteros expresivos y los encuentra, precisamente, en su tierra, dentro del campo publicitario que nunca ha abandonado. Como consecuencia de una campaña publicitaria patrocinada por la Caja Rural, nace Xuanón, un personaje asturiano, un campesino (lo cual era muy adecuado para la patrocinadora).

Durante ocho años, Xuanón salió en La Nueva España con éxito notable. Se publican tres recopilaciones en álbum, con tiradas de cinco mil ejemplares que se agotan al mes de aparecer en los quioscos.

Encima, viñeta de la familia Fariñones.

Debajo, viñeta de Xuanón

La historieta autóctona y sus creadores

El primer álbum lo edita Luciano García, el mismo que editará el Astur Kong de Alfonso. Los otros dos, los edita el propio Adolfo animado por el éxito del primer álbum.

Con Xuanón, encuentra una veta de producción para sus trabajos.

Veta comercial que comenzó a explotar en otras series anteriores como La Familia Fariñones.

También de estos personajes se imprimirán álbumes de cromos, calendarios, pegatinas, postales, esculturas y un sinfín de elementos publicitarios y de consumo que hoy todavía se pueden rastrear en algunos comercios dedicados a la venta de productos regionales, a pesar de haber transcurrido casi treinta años desde la primera aparición de La vaca Venancia y más de veinte de Xuanón.

Con las series regionales iniciadas con Pin el Suave y la vaca Venancia, no sólo descubre una forma un tanto continuada de producción, sino que también se encuentra con sus raíces, expresándose con mucha más soltura y autenticidad, y creando así una obra de autor que lo hace diferen-

te de aquellos que sólo han realizado productos con imposiciones editoriales tanto éticas como estéticas. Es con estos personajes con los que su trabajo comienza a despegarse de la escuela Bruguera y, aunque la recuerda, también recibe notorias

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influencias -por lo meticuloso de su acabado, por su realismo caricaturesco- de la denominada escuela franco-belga. Con Bruguera, con lagunas, colaboró prácticamente hasta el año 1977, y en un momento determinado, en el periodo 1974-1976, tenía una exclusiva y hacía una o dos páginas diarias de Pepe Murciélago y Maratón.

Se lanzó a esta aventura fallida porque, anteriormente, había rechazado una oferta similar en la agencia BardonArt (Macabich) y no quería volver a cometer el mismo error. Pero Bruguera era Bruguera, y después de hacerle perder el trabajo de publicidad, de la noche a la mañana, cerró esta exclusividad y esta relación. ¿Disculpas?. Las de siempre: que el mercado iba mal y había que cerrar la revista. Se quedó sin empleo y tuvo que volver de nuevo a la decoración cerámica.

Años antes, en 1973, conecta con la revista Trinca que por aquellos años representa la vanguardia del comic español.

Para ella dibuja, con guión de Sesén, la serie Rob Robot.

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Viñeta de Rob Robot

Pero Adolfo llegó tarde a Trinca. Cuando establece contacto con ella, ya va por los últimos números. Con todo, la colaboración de Adolfo García viene a sumarse a las de Adolfo Alvarez Buylla, Victor, Ramón y Chiqui de la Fuente, lo que hacen un total de cinco asturianos que han publicado en tan prestigiosa revista.

Este mismo año -1973- comienza un trabajo muy fructífero con Bardon-Art, época que Adolfo recuerda con cariño: “Fue una colaboración muy guapa, cuando tenía que haber dado el salto. Macabich me lo propuso muchas veces. Ven a Barcelona y deja la publicidad, tienes una mercado muy bueno y facultades suficientes. Trabajo, no te va a faltar: series, portadas, lo que quieras. Lo que no puedes es entregar siempre tarde. O te decides, o tenemos que cortar relación”.

Con Macabich trabaja casi cuatro años, y el personaje más importante que creó fue Mr. Melone, para la revista alemana Primo, que luego fue exportado a otros países, e

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incluso, en algún momento Bruguera recuperó este personaje para España. Crea también otros personajes que, a través de Bardon, se editan en dos revistas: la alemana Yps, y la española Jauja (Una cigüeña en New York y Matraca y Ronquillo).

De esta colaboración con editores alemanes, Adolfo guarda muy buen recuerdo: “Pagaban muy bien y tenían detalles como enviarte un talón importante siempre en Navidades, además de un trato directo con el dibujante”.

Su último trabajo exportable fue la serie de la mitología astur citada, San Juanin de la Lumbre, que realizó con guión de Inés Marful.

San Juanin de la lumbre través de Bruguera-, y que, incluso, tiene excelente acogida internacional, lo que es doblemente destacable dado su carácter localista. San Juanin de la Lumbre es una atractiva exposición de la mitología y la tradición astur, conservando todo su sabor popular, cuyas principales virtudes son el respeto por la temática tratada, y el acertado uso del lenguaje específico del cómic.

Esto no es muy frecuente en este tipo de

El regreso a los orígenes Después de su nueva etapa de decorador de cerámica, vienen tiempos muy buenos y muy bien pagados para Adolfo. Inicia una nueva colaboración con La Nueva España, para la que hace una pagina semanal, los sábados, con Xuanón, y dos dominicales con San Juanin de la Lumbre.

Además, vuelve a trabajar para Bruguera siendo -en conjunto- una de las etapas más florecientes de su carrera.

Desde Asturias, vuelve a producir un trabajo que alcanza difusión nacional -a Viñeta de San Juanín de la lumbre

Izquierda, la colaboración de Adolfo para la revista Tapón

Viñeta de Asturies, la so hestoria

empresas, que suelen encerrar demasiados cultismos y plagarse de bellas ilustraciones y poca historieta. Adolfo optó por hacer un tebeo con todas las de la ley y su resultado demuestra por enésima vez que el comic no está reñido con ningún tema, ni con la belleza y la sensibilidad. San Juanin de la Lumbre hizo concebir muchas esperanzas en torno a Adolfo. Parecía que había encontrado su camino y que por él iba a continuar.

El cambio de dueños de La Nueva España, que fue adquirido por Prensa Asturiana a Medios de Comunicación Social del Estado, barrió el trabajo de Adolfo para el periódico. La suspensión

era hasta nuevo aviso, pero de esto hace ya muchos años. Adolfo se encuentra sin un trabajo fijo y decide emigrar a Castellón como director artístico de una empresa de publicidad. Antes de marcharse tiene la idea de hacer una Historia de Asturias dibujada, propone el proyecto al Consejero de Cultura, Manuel Fernández de la Cera, quién le da muy buenas palabras y nada más. Ya en Castellón en colaboración con el malogrado periodista Fernando Poblet en el guión, le da un giro a esta historia, con un tratamiento más cómico y se lo ofrecen a Juan José Plans, por entonces director de TVE del Principado de Asturias. Así surgen 50 capítulos de 5 minutos para la televisión. La editorial Ayalga, a la vista de la serie de televisión,

retoma la idea inicial del libro que Adolfo había presentado a la Consejería de Cultura . Tras varias deliberaciones llegan a la conclusión de que quieren algo más serio, que los guiones que ha hecho Poblet para la televisión son demasiado cómicos y encargan los textos a Carlos Mª de Luis.

El resultado son los 5 tomos que esta editorial ha publicado con el título de Historia dibujada de Asturias.

Tras la época de la Nueva España, Adolfo se ha visto totalmente apartado de la historieta, su trabajo se fue por otros derroteros: Publicidad e ilustración. A partir del número 3 de la revista Tapón, editada por la Caja de Ahorros de Asturias, se ha podido ver un bello trabajo suyo sobre Pelayo, con guión de Fran. En los últimos

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Calendario con motivos asturianos Debajo, viñeta de Pachu, con un homenaje a Alfonso

años han aparecido algunos de sus trabajos en la revista-periódico El Gomeru, primero editados en bable traducido (la mayor parte de los trabajos son en asturiano originalmente) por la editorial Trabe con una ayuda de la Consejería de Cultura del Principado de asturias y, más tarde, continuada su edición por el diario gijonés El Comercio. Trabajos de los que cabe hacer mención por ser de nueva creación: unas páginas de tipo rural con personaje central de nombre Pachu, y la continuación de la serie abandonada por Chiqui de la Fuente (por fallecimiento), Asturies, la su hestoria, en la tercera entrega. Adolfo la dejará inconclusa en la quinta, sin que hasta el momento presente haya sido reanudada (?).

Antes de finalizar este capítulo, no sería adecuado dejar en el olvido un hecho singular acaecido en relación con una de sus más populares creaciones, la vaca Venancia. Este peculiar y simpático perso-

Inferior izquierda, Clarabella, de Floyd Gotffredson Inferior derecha, Pin el suave y Venancia

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Encima, Xuanon traducido al bable La vaca Venancia en Coses de Pin “el Suave”

naje sufrió con el tiempo una metamorfosis física, que no intelectual, que la llevó desde su inicial forma cuadrúpeda hasta una posición erecta de sofisticado animal antropomórfico. Si en la creación original Venancia era un cuadrúpedo pensante y parlante que emulaba a aquella Francis (Mi mula Francis -1949/1950. Francis en las carreras- Arthur Lubin) que junto a Donald O’Connor (bailarín de Cantando bajo la lluvia-1952), hizo las delicias de la chiquillería, y no tanto, de los años cincuenta, entró después en el mundo de los animales humanoides parlantes. Mundo universalizado por la marca Disney, con sus geniales creaciones del ratón Mickey y posteriormente del siempre colérico pato Donald.

Aunque no fueran los dibujantes asalariados de Disney los creadores de este peculiar universo, lo traigo a estas páginas por el parecido que presenta Venancia con otra vaca famosa, Clarabella. Personaje secundario (en ocasiones principal) de la serie de comics del famoso ratón en la época que era dibujado por el genial Floyd Gottfredson (a comienzos de los años 30), que no Walt Disney.

La singularidad que presenta Venancia respecto al resto de sus congéneres antropomórficos creados para el comic, el cine o la TV es que ella siempre se mueve en un mundo de humanos, mientras que los demas, incluida Clarabella, suelen hacerlo en un entorno de animales aunque, ocasionalmente, se entremezclen con los humanos.

rumiante, en principio, secundario. Esta etapa dominical finalizó el 29 de Setiembre de 1974.

Eran historias conclusivas, salvo las excepciones que se citan, en que fueron serie de continuará.

El misterio de la caja roja, formato pagina, 12 capítulos (4/11/73-27/1/74).

El naranjo, 5 capítulos (17/2/7417/3/74).

La serie adquiere tal popularidad que no tarda en pasar de la prensa diaria a otros medios de difusión. Sus andanzas son recopiladas en un tomo y publicadas a finales de 1971 con el título Les coses de Pin el Suave. También se edita a fínales de 1972 un album de cromos que salían en el periódico. Se tituló Coses de Pin el suave y ¡Venancia!.

El domingo 27 de Febrero de 1972 se inaugura en este diario un suplemento especial que se denominó Fiesta. En él, paralelamente a Pin y Venancia, Adolfo publica otra serie de personajes autóctonos que van a adquirir, como los anteriores, gran popularidad: Los Fariñones. Es una publicación de una página cada domingo, con la excepción del periodo comprendido entre el 3 de Diciembre de 1972 y el 15 de Julio de 1973, en que se aumenta a dos páginas. A mediados de 1972, el título de la serie cambia por el de La familia Fariñones. Finaliza el domingo 28 de Octubre de 1973.

Durante la etapa dominical de los Fariñones, desde el 27 de Febrero de 1972 hasta el 26 de Noviembre del mismo año,

Comicgrafía. Periódicos Adolfo García publica una historieta por vez primera en el diario La Voz de Asturias. Sin embargo, no es la historieta que él , verbalmente, facilitó como su primer trabajo (Don Pelayo), sino otra de corte similar, pero que, a diferencia de la citada, el guión no es de Plans sino del propio Adolfo: Ivanhoe. Formato página, 4 capítulos (24/1/65-14/2/65).

Don Pelayo (con guión de J. J. Plans), formato página, 10 capítulos (7/3/6516/5/65).

Joe el mestizo, formato página, inicio de publicación 10/7/65.

En La Nueva España ha realizado su etapa más fructífera en cantidad y calidad.

El martes 9 de Marzo de 1971 comienza una serie en formato tira y periodicidad semanal: Les coses de Pin el Suave. En ella, hace su aparición uno de sus personajes más famosos: La vaca Venancia.

Finaliza la serie en formato tira el 29 de Mayo de 1973, pero vuelve como página dominical el 4 de Noviembre de 1973, con nuevo título: Pin el Suave y Venancia, que denota la importancia adquirida por este Adolfo dibujando un Xuanon, en el Salón Internacional del Comic del Principado de Asturias (1988)

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Chiqui de la Fuente y Adolfo García

Adolfo complementa sus entregas de estos personajes de estilo humorístico, con otras series de corte realista, que se publican con los títulos de Alfa 22 y La leyenda de un guerrero, guiones ambos de Juan Antonio de Blas.

Don Agapito es otro personaje que Adolfo hace popular en La Nueva España.

Es dominical, formato página (27/10/7426/12/75).

Xuanón, el personaje asturiano más popular salido de su fértil imaginación, inicia sus correrías por las páginas dominicales de este diario el 7 de Marzo de 1976 como Aventures de Xuanón, son páginas autoconclusivas en su mayor parte, salvo las excepciones que se detallan, que lo fueron de continuará.

Xuanón en el Oviedo, 6 capítulos, guión de Fran, (21/5/78-18/6/78).

El secador, 2 capítulos, (2/7/78-9/7/78).

Xuanón en la vuelta ciclista, 3 capítulos, (16/5/79-27/5/79).

Grandes relatos, 6 capítulos (9/12/7921/1/80).

En esta etapa Xuanón deja de publicarse el domingo 24 de Febrero de 1980.

El sábado 22 de Mayo de 1982, Xuanón vuelve a La Nueva España con una historia escrita por

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Fran bajo el título de Xuanón en el Mundial. Se publican dos páginas cada sábado y la serie es de continuará, finalizando el 5 de Junio de 1982.

Ese mismo año se edita un albun recopilatorio, con el título de Xuanón en los Mundiales y 34 historietas más.

El Carbayín fue un suplemento que se imprimió por vez primera el 27 de Noviembre de 1983. Coses de la güelina es otra serie de Alfonso, con guión de Victoria, que se inició con este suplemento, y deja de publicarse el 29 de Abril de 1984.

A la vez que Coses de la güelina, Adolfo publica dos páginas por domingo, de la historieta autóctona más universal que ha creado -junto con la guionista Inés Marful- San Juanin de la Lumbre. Serie que finaliza el domingo 1 de Abril de 1984, después de 37 páginas publicadas en 19 entregas.

El mismo día que concluye San Juanín... comienza otra serie, también con guión de Inés Marful. Que tiene corta duración e incluso no queda claro si tiene final: Sergio en el país del embudo. Finalizó el 15 de Abril de 1984 tras cinco páginas publicadas.

Francisco Alonso colabora en el guión con Adolfo en la serie Bordelio chorizo serio (22/2/84 -29/4/84).

Si los domingos Adolfo e Inés deleitan a los lectores de La Nueva España con las historias de la mito-

logía astur, y los sábados con Bordelio, a partir del 3 de Diciembre de 1983 vuelve, por enésima vez a este diario, la serie río Xuanón; esta vez su regreso se llama Coses de Xuanón y llegará a su termino el 3 de Marzo de 1984.

Junto con Coses de Xuanón, a partir del sábado 25 de Febrero de 1984, Adolfo publica otra historia guionizada por Inés: Nina y Queco. Cuando Xuanón deja de aparecer en las páginas sabatinas, Nina y Queco prolongan su permanencia y amplian a dos páginas hasta el 7 de Abril de 1984 en que, de nuevo retorna Xuanón, y la sustituye, esta vez con dos historias independientes por sábado, hasta el 28 de Abril de 1984 en que concluyen, al igual que lo hará al día siguiente la página dominical.

Así finaliza esta fructífera y creativa colaboración que mantuvieron por espacio de más de una década (9/3/71-28/4/84), La Nueva España y Adolfo García.

En el Gomeru, durante la etapa de la Editorial Trabe, publica Pachu en los números 1 y 2 y Asturies, la so hestoria, en el 3, 4 y 5.

En cuanto a la etapa de El Gomeru del diario El Comercio, el material de Xuanón que aparece, ya había sido editado con anterioridad en otras publicaciones.

Viñeta de Joe el mestizo