Kunsthal

PLEXO I Una Travesía Multisensorial Proyecto Académico del Viaje de Arquitectura 2015 / Gen 08 Colectivo Multicátedra Viaje 2.0 FArq UdelaR

KUNSTHAL Programa: Museo Autor: REM Arquitecture)

KOOLHAAS

-OMA

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Metropolitan

Ubicación: Rotterdam, Holanda Año: 1992 Estudiante: Lucía Bairo Tutores :: Alejandro Folga, Pablo Canen

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PLEXO I Una Travesía Multisensorial Proyecto Académico del Viaje de Arquitectura 2015 / Gen 08 Colectivo Multicátedra Viaje 2.0 FArq UdelaR logren brindar singularidad al proyecto. Presenta complicaciones u obstáculos, que deben ser tomados sabiamente a favor del proyecto.

En este caso se presenta una situación dual: el lado sur es bordeado por la Maasboulevard, que corre a lo largo de un alto dique. Hacia el lado norte, un nivel más bajo, se localiza el Museum Park, un gran parque verde de uso recreativo y de contemplación donde se alzan una variedad de museos. Resolver tales condicionantes de implantación pasa a ser la virtud que adquiere el proyecto y forma parte importante en todos sus niveles. El museo se convierte entonces en el puente que comunica ambos sectores.

COMPOSICIÓN

El programa demandó tres espacios de exhibición para ser usados por separado con diferentes exposiciones y en distintos tiempos, ó en conjunto con una exhibición en los tres locales. A su vez, el programa incluye un auditorio para lecturas, films y conciertos, cómo también áreas de oficinas y un restaurante con accesibilidad independiente.

Fig 02 : Planta ubicación. Westzeedijk 341, 3015 AA Rotterdam

INTRODUCCIÓN

El museo de Arte Kunsthal fue proyectado por Rem Koolhaas y su firma OMA siendo la primera obra que concreto como arquitecto. Es una obra de gran importancia cultural que se encuentra en Rotterdam, y forma parte de un conjunto de museos y edificios recreativos. Alberga obras artísticas contemporáneas que se presentan en diferentes expresiones, como también exposiciones temporales. Es una agrupación de diferentes galerías y halls, cuyo diseño permite la máxima flexibilidad y adaptación a las distintas actividades que allí se desarrollan permitiendo entrelazarse entre sí o ser independientes. Es una obra fragmentada, recortada, como un inmenso “collage” cargada de intenciones.

Fig 03 : Perspectiva desde Maas Boulevard

El edificio fue concebido como un cuadrado cruzado por dos rutas: una que corre de este a oeste paralela al Maas Boulevard y que se encuentra unos metros por debajo del nivel del dique. La ruta atraviesa el museo, perforándolo, creando un desvío para el tránsito autos y bicicletas. La segunda ruta se extiende de norte a sur dejando la fachada contra el Mas Boulevard como la puerta de entrada al edificio cuyo desplazamiento es través de una rampa de acceso público que marca el eje del proyecto y desciende hacia el Museo Park.

UBICACIÓN

El terreno elegido para la construcción escapa de lo homogéneo y convencional (plano, simple) y busca tener particularidades que

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Fig 05 : Esquema de recorrido La rampa fracciona y al mismo tiempo conecta los ambientes entre sus extremos. Es el enlace interior – exterior de los programas. A su vez, repercute en la estructura provocando una serie contigua de planos horizontales e inclinados generando varios intersticios de inestabilidad e intranquilidad. En los cortes se puede ver la tensión y elasticidad que marcan los planos de una arquitectura que se genera en las relaciones e intersecciones de sus espacios.

Fig 04: Planta. Ejes articuladores y cuadrantes programáticos La intersección entre ambas direcciones conducía a la división del sitio en cuatro partes. La propuesta era diseñar un museo a través de cuatro ambientes autónomos entre sí y con distintos propósitos pero que al mismo tiempo sea un gran todo que represente un único elemento. La rampa, cómo protagonista del proyecto, es el elemento que cose y une cada uno de los niveles y ambientes programáticos logrando formar un conjunto espacial continuo. El proyecto consiste en cuatro prismas: 1- bloque de oficinas, 2- restaurant y auditorio, 3- hall 1 y hall 2, 4porche de entrada) conectados por un sendero tridimensional en espiral para la circulación de los peatones

RECORRIDOS Koolhaas se resiste a generar recorridos directos y ortogonales en favor de circulaciones cambiantes que transgreden los ejes rectos del espacio ofreciendo perspectivas cambiantes. La rampa es el principal elemento organizador del proyecto y forma una espiral que circula entre los cuatro bloques programáticos. El concepto del edificio es de un continuo circuito. El camino en espiral comienza frente a la calle Maas Boulevard en cuya entrada se despliega la rampa que divide al edificio en dos mitades, derecha e izquierda. Desde ahí se desciende a la parte exterior del parque y la rampa queda contenida por las galerías sin determinar de manera precisa si se está en un espacio interior o exterior.

Fig 06: Sección norte-sur

A mitad de camino, la rampa interseca con el plano inclinado que discurre en sentido contrario para albergar un auditorio y debajo de la losa un restaurant. En el punto de inflexión, se encuentra el acceso al auditorio quedando minúsculo, oscuro y comprimido entre dos losas con pendientes contrarias que marcan una fuerte ruptura entre las sensaciones del interior y exterior.

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PLEXO I Una Travesía Multisensorial Proyecto Académico del Viaje de Arquitectura 2015 / Gen 08 Colectivo Multicátedra Viaje 2.0 FArq UdelaR torre metálica es el soporte de los carteles electrónicos de publicidad que comunican las exhibiciones del momento. En el borde de la cubierta se alza una gran viga de acero naranja de 40 metros de largo. Esta pieza es el frontón abstracto que reconstituye la cubierta formal de la fachada hacia Mass Boulevard y marca el final del circuito de la espiral. Desde allí se obtienen hermosas vistas sobre la ciudad de Rotterdam.

Fig 07: Acceso Auditorio Dentro del auditorio, el espacio se desenvuelve con una fuerte pendiente hacia una tarima. Junto con la diagonal de la losa aparecen los pilares inclinados que exacerban la fluidez y dinámica espacial dada en ese ambiente. Hacia un lateral, opuesto a la entrada, una enorme fachada de vidrio surge para reforzar los vínculos con el exterior y permitir el ingreso de luz natural logrando amplitud y transparencia como también el juego vivo de luces y sombras. Desde la cortina de vidrio se aprecia parte del parque verde donde aparece la el alto dique y la calle baja que atraviesa el Museo.

La fachada de vidrio se asimila a una gran cámara de cine por la cual se captura los movimientos y la vida cotidiana del exterior.

Fig 09: Perspectiva Maas Boulevard

MATERIALES – TEXTURAS- COLORES

Rem Koolhaas emplea una paleta determinada de materiales investigando y experimentando la contraposición y complementación entre ellos. Busca innovar a través de la utilización de los materiales y su aplicación. Aparece el concepto de montaje como aparición simultanea de elementos de distinta generación que se combinan y dan lugar a un componente distinto.

Utiliza el hormigón, vidrio y acero cuya conjunción en el recorrido es cambiante y aparecen diversamente integradas causando lecturas autónomas o parciales. Hormigón y acero como elementos resistentes y de soporte, el vidrio como paño permeable a la luz. Se encuentra en los ambientes diversidad de cerramientos. El uso de la cortina de vidrio y del elemento U-glass como tratamiento de fachadas, los tensores rojos de acero soportando el empuje de las cerchas, el uso de la rejilla de acero en el entrepiso de la doble galería permitiendo el filtro de luz y visuales, el hormigón como material neutro conformando la estructura de soporte del museo. Los colores aparecen como una forma de alterar la realidad cambiando el estado de un objeto o de un espacio. En el auditorio, las gradas de madera y los asientos de colores contrastan con el gris y austero hormigón. La luz natural aporta con su intensidad y transforma en algo más vívido la apariencia de las cosas. El uso de colores es un medio que permite interactuar y estimular al usuario.

Fig 08 : Auditorio Desde la parte baja del auditorio se llega a un sito oscuro que pasa por debajo de la rampa principal donde aparece el Hall 1 y se asoma un paisaje de árboles- columnas con un fondo de campo verde, a veces distorsionado por diferentes tipos de vidrios colocados en su fachada, introducen al interior un juego de luces y reflejos del verde.

En la siguiente sala aparece una delgada galería cuyo cerramiento superior es una rejilla de acero, orsogrill, que pasa a ser el entrepiso de la galería superior. Escalera en ambos extremos de la sala conectan estos dos espacios provocando un circuito de desplazamiento en continua bajada y subida. Desde allí uno sigue la rampa interior que conduce a la sala 2 y un gran espacio iluminado enfrenta el bulevar. La cubierta de vidrio sostenida por unos tensores rojos de acero abre la superficie del hall hacia el cielo. Los tubulares rojos de acero son los soporte que asegura los empujes laterales ocasionadas por las cerchas y contrastan con la luz blanca aparentando finos trazos de dibujos o garabatos. Una tercera rampa escalonada asciende hacia el techo y se abre al exterior. A mitad de camino, se ubica el Hall 3, una sala íntima, de interior oscuro y sin ventanas cuya apariencia es de habitación muda.

Subiendo por la rampa escalonada, se llega al exterior donde sobre una exuberante plataforma inclinada aflora un jardín verde. La 5

PLEXO I Una Travesía Multisensorial Proyecto Académico del Viaje de Arquitectura 2015 / Gen 08 Colectivo Multicátedra Viaje 2.0 FArq UdelaR N°73, Madrid, sept-oct 1998 A+U Arquitecture and Urbanism, N°287, Tokio, agosto 1994

Fig 10: Galería doble altura y entrepiso de rejilla de acero

CONCLUSIÓN CRÍTICA

El museo revela la singularidad y aleatoriedad de sus espacios donde se descarta el funcionalismo y las formas más “académicas y tradicionales” del obrar arquitectónico. Busca provocar al usuario a través de sus ambientes cambiantes y en ocasiones inestables. El proyecto es un prisma cuadrado en cuyo interior se descifra la complejidad de su lógica constructiva logrando un interior fluido con ausencia de límites. Aquí la función se independiza de la forma.

Koolhaas crea una serie de espacios dinámicos, variantes e inesperados por medio de la propuesta estructural. La vivencia a través del recorrido y la presencia de la temporalidad son esenciales.

Desarrolla una exploración en torno al movimiento peatonal a través de diversas corrientes, velocidades y ritmos provocados por la articulación de las piezas. Es un proyecto audaz, moderno, pensado de manera diferente para experimentar una nueva forma de interactuar, interpretar y vivir la arquitectura.

REFERENCIAS H. KLICZKOWSKI. Rem Koolhaas/OMA Madrid. Ediciones Loft, 2003 AV MONOGRAFÍAS, Rotterdam y Rem.

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