當代藝術
Modern Art
現代社會生活指南 韓國國立現當代美術館「文明─我們生活的方法」展 │楊爾寧 圖版提供│MMCA（National Museum of Modern and Contemporary Art, Korea）
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傑佛瑞．米爾史坦2016年作品〈紐華克機場〉Jeffery Milstein, Newark 8 Terminal B, Newark, NJ, 2016 帕布羅．羅佩斯．魯茲2006年作品〈墨西哥城的鳥瞰圖之 13〉Pablo López Luz, Vista Aerea de la Ciudad de Mexico, XIII, 2006 羅倫．格林菲爾德2011年作品〈美的文化紀實〉Lauren Greenfield, Beauty Culture documentary, 2011 多納．施瓦茨2007年作品〈麗茲與迪德里克，14天〉Dona Schwartz, Liz & Deedrick, in 14 days,2007 多納．施瓦茨2012年作品〈等待領養小孩的波比與凱 文〉Dona Schwartz, Bobby & Kevin Waiting To Adopt, 2012 韓盛弼2010年「複寫」系列攝影作品 Han Sungpil, Duplication, 2010 文森．弗尼爾2007年作品〈Ergol #1〉Vincent Fournier, Ergol #1, Arianespace, Guiana Space Center, French Guiana, 2007
此次「文明─ 我們生活的方法」展覽幾乎可說是自紐 約MoMA於1955年展出愛德華．史泰欽（Edward Steichen） 「人之家」（The Family of Man）展覽後，再度展出同時代 文明樣貌的全面性、跨國規模的攝影展，於韓國國立現當代 美術館果川館開展，其後預計將於中國北京尤倫斯當代藝 術中心（2019年3月）、澳洲維多利亞州立圖書館（2020年9 月）、法國歐洲和地中海文明博物館（2021年1月）等十餘所 美術館進行巡迴展出。 「文明─我們生活的方法」展回顧自1990年代初期起25 年間形成的地球文明。特別是在強調個人主體性的現代，將 焦點著重於被忽視的「集團」行動與成就。此次展覽並非為 了否定個人主義或個人文化，而是要檢視多數人以集團為單 位所共享的事物。由來自世界各城市的藝術家們觀察並記錄 「我們的生活方法」，也就是我們在哪裡、如何生活，如何 工作與玩耍，我們的身體、物品和想法如何轉移，如何協力 共生，如何相愛與引起戰爭……。攝影師們在銀行、政府機 關、矯正所、學校等各種型態的工作場合中，將正在工作的 人們及其各自展現的文明樣貌，透過鏡頭忠實記錄。
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國國立現當代美術館與美國攝影展基金會（Foundation for the Exhibition of Photography）共同主辦「文明
展覽以藝術家們所捕捉到各種角度的文明，以八個部
─我們生活的方法」（Civilization: The Way We Live Now）展覽，透過攝影作品突顯出同時代文明之
分組成：蜂巢（Hive）、孤獨群聚（Alone Together）、流
中的多元樣貌，共有來自亞洲、澳洲、歐洲、非洲、南、北美洲等地32國、135位藝術家參與，展出300多件
（Flow）、說服（Per suasion）、控制（Control）、破裂
作品。除了康迪達．赫弗（Candida Höfer）、湯馬斯．史徹斯（Thomas Struth）、奧利沃．巴爾別里（Olivo
（Rupture）、逃脫（Escape）、之後（Next）。由愛麗舍攝影
Barbieri）、艾德華．柏汀斯基（Edward Burtynsky）、王慶松等國際藝術家作品外，亦展出韓國藝術家如金度勻
博物館前任館長威廉．愛溫（William A. Ewing）、亞洲攝影及
（KDK）、金泰東、魯相益、盧純澤、鄭然斗、趙春滿、崔元準、韓盛弼等人的作品。
當代藝術專業策展人荷利．盧梭（Holly Roussell）共同策展， 聚集世界各地攝影藝術家作品，將此展覽打造為展現時代文 明的舞台。
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艾德華．柏汀斯基2005年作品〈製 造17號，德惠市雞肉處理工廠，中國 吉林省〉 王慶松2012年作品〈工 作、工作、工作〉 奧利沃．巴爾 別里2011年作品〈特定場所─墨西 哥市11〉（封面圖版） - 「文明 ─我們生活的方法」展場空間
（David Maisel）拍下軍事機密設施達格威試驗場 的〈Kydoimos：戰爭的動盪〉，以及雷吉諾德． 凡．德．維爾德（Reginald Van de Velde）〈運作 中的冷卻塔內部，在往周圍散發熱氣的同時有許 多水滴落下，比利時〉等作品。 第六部分「破裂」記錄了社會的崩潰與衝突， 展出以墨西哥、美國國境為創作題材的帕布羅． 羅佩斯．魯茲（Pablo López Luz）的「國境」系 列作品，以及邢丹文〈斷絕B12〉這類透過堆積 如山的電子機器傳達消費主義所製造出的問題等 作品。 第七部分「逃脫」展現以多元的「商品」享 受餘興的人類樣貌。馬西莫．維塔利（Massimo Vitali）的〈拉莫斯泳池〉透過在海水浴場娛樂的 第一部分「蜂巢」探討人類發展擴張至今的 都市有機體。瑞士攝影師奚瑞爾．波切特（Cyril Porchet）作品〈無題〉中充滿攝影作品畫面的人 群，一如昆蟲群體形成巨大的群集；康迪達．赫弗 作品〈聖弗洛里安修道院III〉則揭示人類蜂巢的核 心場所，以及聚集人類集團努力的圖書館。 第二部分「孤獨群聚」檢索社會性動物與人類 所締結的各種關係。展出多納．施瓦茨（Dona Schwar tz）的兩個系列作品「將來的父母們」及
人群，記錄下在商品化的娛樂活動中取樂的人類 樣貌。黎安美（An-My Lê）的〈「自由之境」攝 影地，科林斯戰役〉則在古老電影攝影地點重現 過去的景色。 最後一部分「之後」則進一步窺視在21世紀形 成的全新世界，展出提點基因改造問題的趙仁輝 「世界動植物之中」系列作品，以及邁克爾．納 賈爾（Michael Najjar）拍攝500公尺口徑太空望遠 鏡的作品〈更快〉等。
「空巢的父母」，刻劃著同時代家族的樣貌，同時 展出鄭然斗在幾近完全相同家具擺設、裝潢空間中 攝下31張全家福照片的「長青塔」系列作品。 第三部分「流」則聚焦於資本主義、石油、工廠 輸送帶、道路上的汽車等文明產物的製造現場及生 產過程。艾德華．柏汀斯基作品〈製造17號，德惠 市雞肉處理工廠，中國吉林省〉記錄中國大規模雞 肉工廠中如同機械齒輪般工作的勞工，以及奧利 沃．巴爾別里拍攝高速成長巨型都市中直指充滿希 望未來的超高層水泥高塔的〈特定場所──墨西哥 市11〉等作品。 第四部分「說服」探討廣告、宣傳、行銷等文明 所創造出的各種說服方式，展出韓盛弼所記錄、為 了遮掩建築工地現場看來危險不祥的施工狀況而設 置的立面遮蓋布幕的「複寫」系列攝影作品，以及 安德利亞．艾爾維斯．德．歐利維拉（Andreia Alves de Oliveira）以數年時間所拍攝的廣告公司、法律事 務所、品牌諮詢公司辦公室的「運輸、金融、銀行 的休息室」系列作品。 第五部分「控制」則記錄下權力機構如何以各 種型態行使自身權力的樣態。展出大衛．梅賽爾
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