John Hejduk 研究
古谷誠章研究室 1X08A035-6 風間 健
後期作品集『SOUNDINGS』における＜端緒＞と設計意図
分析 データシートを基にした分析・考察により、事象間の関係性を曖昧にする１０の手法を発見・抽出した。 分析・考察
ドローイングの分析
点―線―面―立体、正方形―円―三角形・・・――これら基本的関係についての問題・事実・神秘・理解・疑問・ 関心・議論・領域・意味・方向・相互関係といったものすべてが、語彙を形づくりはじめる John Hejduk
曖昧にされる関係性
記譜法の分析 形態の集合体 体
1: 黒い塗り潰し
形態同士の統辞的関係 単一の形態
目次
・研究背景／目的
第一章 後期 John Hejduk の思想と作品 1-1 思想背景―コーリン・ロウ 1-2 創作時期の定義 1-3 主要３作品集について 1-4 後期ヘイダックの思想 1-5 考察 第二章 『SOUNDINGS』分析資料 2-1 研究対象／方法
2: 記譜法の混在
本研究は建築家ジョン・ヘイダックが 建築設計で最も重要なものであると述 べた＜端緒＞を、彼の後期作品集 『SOUNDINGS』の中に見出そうとす るものである。
序論 ・研究概要／構成
パースペクティブの矛盾
研究概要
研究背景／目的
4: ドローイング
形態同士の前後関係
の透明性
前後関係 A
5: 多義的なフォルム
プログラム Program
Chapels
プログラム Program
Inverted Cloister
類型 Type 十字形―柱状体
プログラム Program
Inverted Cloister
類型 Type 十字形―柱状体
屋根のディテール
GEOMETRIC STILL LIFE LANDSCAPE FIGURE
4-4 考察
各プロジェクトの分析
IT
RA
RT
FIG
UR E
PO
City of whispers you are dark even when the sun shines your river moves swiftly over the deep crevices of its buried topography the drunken Japanese shouts at the bridge angel as the town cascades down to the stone squares where lovers open their lips. The day train to Kutna Hora is met by the man with a double-breasted suit leaning on a black Tatra the girl waiting at the station removes the milk bottle from the dog's lips and then licks its rim Kafka was over six feet tall and Rilke appeared preoccupied. The trolley passes the clock tower where the wedding couple smile and kiss the iron gates of the Baroque church are closed shut your building stones entomb
LIVING
STUDIO
EATING
STILL LIFO PAINTING
5-1 詩とドローイングの関係性の分析
24
12
10: 内容の欠如
One enters a long ramp between the two library structures and arrives in the open at the top terminus of the ramp. One either can go right or left entering the descending steel platforms (roof/outdoors with trees). Once arriving at the bottom of step platforms one enters a door which leads into each library. The Libraries contain either the books on heaven or the books on hell. There are tables in each library for reading. One can also exit at the opposite end of the entry, same side and find oneself in a very long room containing small reading carrels. When finished reading/study one walks down and enters into a large circular room where a circular desk is located. Books are returned to this desk, then one proceeds left or right around the desk through a small connector which enters a triangular room filled with ramps. One group descending and the other ascending.
Data:2-2-3 Project:HOUSE/STUDIO AND GROUNDS FOR A BERLIN PAINTER ベルリンの画家のための家／スタジオと土地
文章で欠如している
詩の主体同士の関係 詩の主体
REALITY RE EALITY
ANGEL 関係性が不明瞭 瞭
FABRICATION FABRICAT
事実と虚構の関係
FABRICATION
SOUL SOU
関係性が不明瞭
FILAMEN FILAMENT
資料編
種別１：テクスト 種別２：文章による記述 記述内容：主体−客体に関連する文章
原文： 2 CUSTOMS INSPECTOR He believes her body to be like the rocks at Cape Anne. Polished to a smoothness-yet hard. He searches its surface sand crevices for new discoveries. It is like putting his hand into the shallow tidal pools along the New England coast. The sun warms him as the sea recedes. He imagines her in the water and is jealous of the ocean's fluidity and its ability to cover all-at once. 日本語訳： 2 税関検査官 彼は、彼女の体がまるでアン岬の岩のように思われた。堅くはあるものの、とても滑らかに磨かれた 身体。彼は、何かを見つけようとして、その表面の砂の裂け目を探った。その感触は、ニュー・イン グランド・コーストの浅瀬に手を浸しているようだった。潮が引けば、太陽が彼を暖める。水の中で 彼は彼女を想った。そして、 海の流れと、 海が全てを一度に隠し去ってしまうことを恨めしくも思った。
・ 『ARCHITECTURE S DESTINY』翻訳
Data2-12-2
Data2-12-1
Data2-12-3
Data:3-3-11 Project: BERLIN NIGHT ベルリンの夜
Data:2-12-1 Project: MUSEUM FOR SOME OF THE WORKS OF GIACOMETTI ジャコッメッティの作品のいくつかのための美術館
Data:2-12-2 Project: MUSEUM FOR SOME OF THE WORKS OF GIACOMETTI ジャコッメッティの作品のいくつかのための美術館
Data:2-12-3 Project: MUSEUM FOR SOME OF THE WORKS OF GIACOMETTI ジャコッメッティの作品のいくつかのための美術館
種別１：テクスト 種別２：文章による記述 記述内容：主体−客体に関連する文章
種別１：テクスト 種別２：文章による記述 記述内容：主体−客体に関連する文章
種別１：ドローイング 種別２：エスキスドローイング 記譜法：パースペクティブ 内部／外部の描写：外部 描写内容：計画建築物 ディテールの描写：無 描写方法：フリーハンド 塗り潰し：部分 描写マテリアル：ペン 透明性の表現：無 スケール要素：無
種別１：テクスト 種別２：断片的な言葉による記述 記述内容：
種別１：ドローイング 種別２：エスキスドローイング 記譜法：立面図等 内部／外部の描写：外部 描写内容：計画建築物、数字、寸法、言葉、その他のメモ ディテールの描写：寸法、素材の目地 描写方法：フリーハンド 塗り潰し：部分 描写マテリアル：ペン 透明性の表現：無 スケール要素：寸法
原文： 4 JUDGES MALE/FEMALE The Judges' chairs for one male and one female are attached to a 12" x 12" central shaft made of metal and wood. Facing in the opposite direction is a pole with iron spikes for climbing. At the top of the pole is a 2' x 12' horizontal wooden plank.The plank is connected to an inverted 180 degree metal support.A female and a male [naked] climb up the pole and place themselves on the seesaw plank at opposite ends. The woman and man's weights are exactly the same. When they are fixed in place the Judges begin their deliberations and eventually come to a decis.ion. The contestants must keep the horizontal plank in perfect balance.
日本語訳： 3 架橋工夫 架橋工夫は、マーブル・エッグ・ショップの外で、２人の男の話し声を聞いた。 「彼女は、マーブル・エッグが好きだろうか」 「好きじゃないかな」 「ほら、ピンク色のがあるよ」 「彼女は緑色のほうが気に入ると思うよ」 「そうか。彼女に緑色のを買っていくことにするよ」 「きっと気に入ると思うよ」 緑色のマーブル・エッグが購入された。２人の男は橋を歩いていった。架橋工夫はあとに続いた。 「ちょっと待ってくれ、店に戻らなきゃ」 「ここで待つよ」 彼は素っ気なく言った「ピンク色のやつもくれ」 二人の男は歩き続けた。工夫は彼等が今から娘に会うことを悟った。
Hejduk
ドローイングで欠如している
Their Father's House is a large space constructed of heavy wood framing, the roof a truss which supports the seating which is enclosed by a reinforced structure with a shell roof structure clad with metal skin. The vaulted space is divided by a wall at center. One room is named Abel's Room, the other room is named Cain's Room. Each room is entered and exited by a set of circular stairs which are made of steel. Opposite the seating is a cube, the viewing side is open. The inside of Abel's cube is white, the inside of Cain's cube is black. The viewers look into the white space or the black space. They stay as long as they like. The cubes are constructed in steel. The remainder of the structure inside is painted grey. The floor oftheir Father's House is earth.
ドローイングで欠如している
言葉とドローイングの関係
後期の詩は、前期と比べてヘイダックの視点が抽象化され ている。それによって、ヘイダックと詩の主体との関係性 が不明瞭にされている。
文章で欠如している
建築表現の目的は、観察者に対して内容を「理解」させるものとし て主に捉えられる。建築表現からその空間を想像させようとすると きも、ドローイングや言葉は観察者に「理解」を求めて働きかける。 つまり、この場合に意図された想像の＜端緒＞は「理解」であり、 それに相反する「疑問」のような精神の働きは、少なくとも意図の レベルでは、原則として排除される。
データシート
Data3-3-11
原文： 3 BRIDGEMAN The Bridgeman listened to the conversation of the two men outside the marble egg shop. "Would she like a marble egg?" "I think she would." "Here, this pink one." "I think she would like the green one." "All right. I will get her the green one." "I think she would like that." The green marble egg was purchased. The two men walked down the bridge ramp. The Bridgeman followed. "Wait one moment, I must go back to the shop." "I will wait here." He returned shortly and said, "I also bought her the pink one." The two men continued their journey. The Bridgeman knew they were meeting her daughter.
Data:3-3-8 Project: BERLIN NIGHT ベルリンの夜
Data:3-3-9 Project: BERLIN NIGHT ベルリンの夜
・ 『SEVEN MEMOS ON THE GEOMETRY OF PAIN』翻訳
Data3-3-10
詩の主体
手法 6：視点の抽象化
パースペクティブの矛盾
2-2 データシート
Data3-3-9
関係性が不明瞭
単語と単語の関係
第三章 『SOUNDINGS』作品分析
・展望 晩年の作品に見る＜端緒＞
h e h ear d th eir confession s h e m ar r ied th em h e baptiz e d th eir ch ildren ・ ・
結論
考察
・結論 作品集『SOUNDINGS』における＜端緒＞と設計意図
原文： The Etched Soul To Him Everlasting Harmonic Soul Fluctuation The Volume of a Soul And To Him Everlasting Harmonic Fluctuation Etched Revelations And To Him Glory
日本語訳： 4 男性の／女性の裁判官 一人の男性と、一人の女性の裁判官のための椅子は、金属と木で出来た 12 インチ ×12 インチのセン トラル・シャフトに取り付けられている。反対側には、鉄製の突起がある登るための棒だ。棒の先端 には、2×12 インチの水平な木の板がある。板は、逆さまにされた金属製の支持材に接続されている。 裸の男と女は棒を登り、シーソーのそれぞれの端に座る。男と女の体重は丁度一緒だ。彼等が定位置 に至ったとき、審議は始められ、最後に結論が下される。争う者達は、板を水平に保ち続けなければ ならない。
日本語訳： 刻み付けられた魂 彼に永遠を 魂の調和的な揺らぎ 魂のボリューム そして彼に永遠を 調和的な変動 刻み込まれた発見 そして彼に栄光を
第三章 『SOUNDINGS』作品分析
第二章 『SOUNDINGS』分析資料
理解 疑問 関心 議論 ・ ・ ・
分析モデル
・中期―後期作品資料 参考文献
詩の主体 詩の の主体
He was a rural priest he contemplated the Stations of the Cross they called they knelt and stood him Father they rang the bell he said Mass he looked up to the crucifixion he heard they looked up to the Virgin their confessions he and he married they descended to the crypt them he received the flowers he baptized they gave their children him he buried he watched the sun rise their dead he watched the sun set he walked through he looked for the moon their vine maze he felt the rain he ate the food he smiled at the snow they brought he listened to the wind him he cherished the heat he drank the wine from he was refreshed by the cold their fields his voice gave comfort he slept in the bed when they constructed for him he died he opened the church doors their voices sung the songs from he talked to heaven them while he had entered they sat on wooden pews their souls.
全体のアクソノメトリックを中心として、立面や各室のディテールを 検討している。特に中央ボリュームの屋根は比較的細かい収まりまで スタディされている。 また、言葉を添えながらそれぞれのプログラムも思考されていること がわかる。HOUSE 部分は内部までプランニングがなされている。
種別１：ドローイング 種別２：エスキスドローイング 記譜法：アクソノメトリック等 内部／外部の描写：外部 描写内容：計画建築物、植栽、言葉、その他のメモ ディテールの描写：開口部、出入口 描写方法：フリーハンド 塗り潰し：部分 描写マテリアル：ペン 透明性の表現：有 スケール要素：開口部、出入口
結論
She 関係性が不明瞭
RURAL PRIEST
SLEEPING
プランニング
5-3 考察
H He
PRAGUE PRA AGUE
REALITY
関係性が不明瞭
関係性を不明瞭にする手法 （obscurity）
H jd k Hejduk
STUCCO CONC
GARDEN
BATH
5-2 文章とドローイングの関係性の分析
ヘイダックと 詩の主体の関係
LANDSCAPE PAINTING
STONE
STUCCO CONC
詩の主体 詩 主体
SOULFILAMENT SOULFILAMENT
ドローイングで欠如している
第五章 各プロジェクトの分析
Small Chapel and Old Father's House
関係性が不明瞭
SOULFILAMENT
Data2-2-3
Inverted Cloister
Chapels
十字形―柱状体
彼は彼女のために薔薇を描き 彼は彼女のために薔薇を描 描き 棺に釘で打ちつけた。
データシート
RS TE IN E PA US HO
形態とプログラムの関係
Building For The Urns Of Ashes
類型 Type
He drew her a rose ffin. and nailed it to her coffin.
9: 合成による造語
4-1 作品集『SOUNDINGS』におけるドローイングについて 4-3 形態の分析
プログラム Program
十字形―柱状体
h e h ear d th eir co nfes s io ns h e mar r ied th em h e baptized th eir ch il dr en ・ ・
8: 空想的な主体
4-2 記譜法の分析
Small Chapel and Old Father's House
類型 Type
WHISPERS OF PRAGUE
3-3 分析
第四章 ドローイングの分析
プログラム Program
関係性を曖昧にする手法 （ambiguity/obscurity）
二次資料 『SANCTUARIES』 部分訳 ・論考「ARCHITECTURE S DESTINY」 （Michael Hays)
作品集『SOUNDINGS』のドローイング・詩、 全 876 データに関して分析資料を作成
Well
十字形―柱状体
前期との比較分析
7: 主体の捨象
データシート
前後関係 B
後期の詩の分析
第三章 詩の分析
3-4 考察
プログラム Program
類型 Type 十字形―柱状体
6: 視点の抽象化
研究対象／一次資料 『SOUNDINGS』 全訳 ・詩／作品に関する文章等 ・建築家 Wim van den Bergh による序文／論考
3-2 前期の詩との比較
パースペクティブドローイングには、消失点に矛盾をきたして いるものが存在する。それによって観察者は複数の視点の選択 肢の中から、自らと観察者の位置関係を選びとってドローイン グを読み取る行為を行なわなければならない。 関係性に複数の選択肢をつくる手法 （ambiguity）
類型 Type
詩の分析
視点 C
手法３：パースペクティブの矛盾
形態の分析
文献調査／翻訳
3-1 作品集『SOUNDINGS』における詩について
位置関係 視点 B
ジョン・ヘイダック (John Quentin Hejduk) は、１９４０ 年代から２０００年までの期間に、アンビルドの計画案を 中心として数々のプロジェクトを発表し、独自の創作姿勢 を貫いた建築家であった。 ヘイダックの作品表現は後期に至ると大きく変化するが、 彼は創作上の分離を否定し、根底的な設計意図を示唆して いる。過去の言説の中から、 ＜端緒＞を創造することが根底 的な設計意図であったと仮定し、後期の創作の中にそれを 見出していくことが本研究の目的である。
2-2 データシート
観察者と建築の 視点 A
の矛盾
視点 B
Data6-12-13
記譜法 B
3: パースペクティブ
視点 A
形態同士の位置関係
記譜法 A
Data1-2-10
Data1-2-12
Data1-2-17
Data1-2-19
Data1-3-5
Data1-4-5
Data4-3-6
Data4-3-8
Data4-6-1
Data4-8-4
Data4-13-1
Data4-13-3
Data1-4-6
Data1-6-7
Data1-7-1
Data1-7-2
Data1-7-5
Data2-1-6
Data5-1-1
Data5-1-2
Data5-1-4
Data5-2-1
Data5-2-3
Data5-4-1
Data2-3-1
Data2-3-2
Data2-3-3
Data2-3-5
Data2-3-6
Data2-3-7
Data5-5-1
Data5-5-2
Data5-6-1
Data6-1-4
Data6-1-5
Data6-3-2
Data2-3-12
Data2-5-5
Data2-6-1
Data2-6-2
Data2-7-4
Data2-9-1
Data6-3-4
Data6-3-5
Data6-3-6
Data6-6-5
Data6-7-6
Data6-9-5
Data2-10-1
Data2-10-2
Data3-2-5
Data3-2-6
Data3-2-8
Data3-2-14
Data6-11-2
Data6-11-3
Data6-11-4
Data6-12-2
Data6-12-3
Data6-12-5
Data3-3-106
Data3-3-109
Data3-3-114
Data3-3-116
Data4-1-2
Data4-1-3
Data6-12-6
Data6-12-8
Data6-12-19
Data6-14-1
Data6-14-2
Data6-14-5
観察者
ヘイダックの建築表現は事象間の関係性を曖昧にすることで、「理解」出来 ない部分が意図されている。理解出来ない部分に対しては、 「疑問」や「議論」 といった精神の働きが生じる。 このように、「理解」に留まらない多様な精神の働きを引き起こそうとする のが、それぞれの手法の目的であったといえる。
問題・事実・神秘・理解・疑問・ 関心・議論・領域・意味・方向・ 相互関係・・・
それに対して、ヘイダックは「疑問」や「議論」すらも建築の知覚 上重要であるとし、自らの建築表現の中にとり込もうとしていた。 つまり、作品集『SOUNDINGS』のなかでは、 「理解」のみならず「疑 問」「関心」「議論」といった多様な精神の働きが、想像の＜端緒＞ として意図されていた。そして、ドローイングや詩の中にみられる 曖昧性は、多様な精神の働きを引き起し、想像の＜端緒＞とさせよ うとする意図が手法として反映されたものだったものであると結論 づける。
主要参考文献 『Soundings』John Hejduk,Rizzoli,1993 『MASK OF MEDUSA- WORKS 1947-1983』 John Hejduk,Rizzoli,1989 『Vladivostok』John Hejduk,Rizzoli,1989 『SANCTURIES: The Last Works of John Hejduk』 K. Micheal Hays,Whitney Museum,2003 『Columbia Documents of Architecture and Theory Volume 2』 John Hejduk 他 ,Columbia Univ Graduate School,1993
『不気味な建築』 Anthony Vidler, 鹿島出版会 ,1998 『マニエリスムと近代建築』 Colin Rowe, 彰国社 ,1981 『言葉と建築』 Adrian Forty , 鹿島出版会 ,2005 等、計 57 文献
John Hejduk 研究／事象間の関係性を曖昧にする１０の手法
（手法 No: 手法名 / 曖昧にされる関係性）
手法 1：黒い塗り潰し / 形態同士の統辞的関係
形態の集合
単一の形態
Data4-1-4
Data1-2-10
Data1-2-12
Data1-2-17
Data1-4-6
Data1-6-7
Data1-7-1
Data2-3-1
Data2-3-2
Data2-3-3
Data2-3-12
Data2-5-5
Data2-6-1
描かれた形態の上からペンによって 黒々と塗り潰すことによって、形態 の分節が曖昧にされている。そのた め、塗り潰しが施されたドローイン グは「形態の集合体」とも「一つの 形態」とも捉えられる状態にされて いる。つまり、形態と形態の統辞的 関係に複数の選択肢が存在してい る。また、開口部などのディテール の上から描かれることで、その部分 に対して観察者の深い観察を促して いる。
he heard t hei r c o nf essi o ns he marri ed t hem he bapt i z ed t hei r c hi ld ren ・ ・
Data1-3-2
Data2-2-4
Data2-2-5
Data2-6-2
Data2-7-4
Data2-9-2
Data5-1-3
Data5-2-1
Data5-2-3
パースペクティブ パ ースペクティブ ブ
Data1-7-6
Data6-3-1
Data6-3-4
Data6-3-6
１枚のドローイングの中にパースペ クティブやアクソノメトリックが混 在していることで、全体の記譜法が 曖昧にされている。これによって、 観察者はそのドローイングを「記譜 法 A」とも「記譜法 B」とも捉えら れるような状態が生じている。どち らの記譜法と捉えるかによって、異 なる形態の位置関係の選択肢が生じ る。もしくはドローイングの観察の 中で双方の記譜法が揺れ動きながら 知覚されるようになっている。
手法３：パースペクティブの矛盾 / 建築と観察者の位置関係 Data1-4-4
Data2-2-5
Data2-3-7
Data6-8-3
Data6-11-2
Data6-12-2
Data4-1-3
Data6-12-3
パースペクティブの矛盾 パース スペクティブの矛盾
Data7-6-2
視点 A
視点 B
視点 C
Data1-4-6
Data4-2-15
Data6-21-8
Data7-3-5
パースペクティブに矛盾が生じさせら れることによって、視点の位置が定ま らなくなっている。そのため、１枚の ドローイングの中で「視点 A」とも「視 点 B」とも捉えられる状態がつくりだ されている。そのため、ドローイング 内での観察者と建築の位置関係に複数 の選択肢が存在している。また、「記 譜法の混在」と同じように、それらが 揺れ動きながら知覚されるようにも なっている。
He drew her a rose and nailed it to her coffin.
Data1-2-11
Data1-2-22
Data1-2-23
Data2-6-5
Data2-7-2
Data2-7-5
Data2-10-6
Data2-11-5
Data2-11-11
He
前後関係 B
Data1-2-24
Data3-3-123
Data3-3-125
Data3-3-130
詩の主体
Chapels
類型 Type
プログラム Program
Inverted Cloister
類型 Type
プログラム Program
十字形―柱状体
十字形―柱状体
Inverted Cloister
プログラム Program
Chapels
プログラム Program
十字形―柱状体
類型 Type
類型 Type
Well
類型 Type
プログラム Program
Small Chapel and Old Father's House
プログラム Program
類型 Type 十字形―柱状体
十字形―柱状体
Building For The Urns Of Ashes
十字形―柱状体
複数のプログラムの選択肢 多義的なフォルム
プログラム Program
Well
プログラム Program
Small Chapel and Old Father's House
類型 Type
類型 Type 十字形―柱状体
プログラム Program
Building For The Urns Of Ashes
類型 Type 十字形―柱状体
十字形―柱状体
関係性が不明瞭
詩「WHISPER OF PLAGUE」は、移り変わる風景が描かれている。 詩のタイトルからプラハの景色の描写を予測し、観察者は詩の中に 入る。しかし、８行目に突然現れる「THE BRIDGE ANGEL」など によって、この詩が決してプラハの景色をそのまま描写したもので はないことがわかり、ヘイダックの描いた詩のどこまでが現実で、 どこまでが虚構なのか解りかねるような状況が生まれる。このよう に、「空想的な主体」が用いられることによって、事実と虚構の関 係性が不明瞭にされている。
FABRICATION
PRAGUE REALITY
ANGEL 関係性が不明瞭 瞭
FABRICATION
手法９ 合成に 手法９：合成に 手法９：合成による造語 / 単語と単語の関係
虚の透明性が表現されることで、形態 相互の前後関係が曖昧になっている。 これにより、前後関係に関して複数の 選択肢が観察者に対して呈示されてい る。
作品集『SOUNDINGS』では、あるフォルム（例えば十字形―柱状体） に対して複数のプログラム（十字形の場合、わかるものだけでも５パター ン）が与えられている。つまり、形態とプログラムの関係性に複数の可 能性を与えることによって、観察者があるフォルムと対峙した時に、「プ ログラム A」とも「プログラム B」ともとれるような選択肢が生じてい るのである。このことから、フォルムとプログラムの間にも選択的に想 像を行ない、観察者それぞれが多義的に解釈を行なう可能性が内在して いることがわかる。ここまで考察してきた内容もヘイダックによる手法 と捉え、手法「多義的なフォルム」と定義するものとする。
関係性に複数の選択肢を与える手法（ambiguity)
REALITY
作品集『SOUNDINGS』では、 「OPAQUEDREAD」というような 合成による造語が用いられていることがわかった。もし、 「OPAQUE DREAD」という一般的な語法が用いられていれば、 「OPAQUE」が「DREAD」を修飾する関係性として一意に解釈可 能である。しかし、意図的に「OPAQUEDREAD」として造語化さ れることによって、読み手は一般的な解釈を適用してよいか疑いな がら詩を読み進めなければならない。つまり、単語が合成によって 造語化されることによって、元からあった言葉と言葉の関係性が不 明瞭にされているのである。
SOULFILAMENT SOULFILAMENT
Inverted Cloister
類型 Type
類型 Type 十字形―柱状体
プログラム Program
十字形―柱状体
十字形―柱状体
プログラム Program
Inverted Cloister
類型 Type
手法８：空想的な 手法８：空想的な主体 / 事実と虚構の関係
WHISPERS OF PRAGUE City of whispers you are dark even when the sun shines your river moves swiftly over the deep crevices of its buried topography the drunken Japanese shouts at the bridge angel as the town cascades down to the stone squares where lovers open their lips. The day train to Kutna Hora is met by the man with a double-breasted suit leaning on a black Tatra the girl waiting at the station removes the milk bottle from the dog's lips and then licks its rim Kafka was over six feet tall and Rilke appeared preoccupied. The trolley passes the clock towerr where the wedding couple smile and kiss the iron gates of the Baroque church rch are closed shut your building stones entomb
詩の主体
SOULFILAMENT
手法５：多義的なフォルム / 形態とプログラムの関係
プログラム Program
She 関係性が不明瞭
（虚の透明性）
前後関係 A
作品集『SOUNDINGS』では、主体が「HE」や「SHE」のみで表 現され、主体が捨象されていることがわかった。これにより、複数 の主体が登場する詩では複雑な状況が生まれる。例えば、 Data1-0-7 の詩は、極めて短い詩のなかに、「He」と「She」とい う２人の捨象された登場人物が現れる。もし少なくとも片方の主体 が「His Mother」や「His Lover」であったとすれば、観察者は２ 人の関係性を理解し、詩を想像することができる。しかし、実際に は主体が捨象されているため、観察者は２人の関係性に疑問を抱く ところから想像をはじめなければならない。すなわち、主体の捨象 によって、主体同士の関係性が不明瞭にされているのである。
彼は彼女のために薔薇を描き き 棺に釘で打ちつけた。
手法４：ドローイングの透明性 手 手法４ 法４：ドロー ロ イング グの グ / 形態同士の前後関係
透明性の表現
Hejduk
手法７：主体の捨 手法７：主体の捨象 / 詩の主体同士の関係
アイソメトリック アイソメトリック
記譜法 B
前期作品集『MASK OF MEDUSA』では明確であった詩を描くヘ イダックの視点が、作品集『SOUNDINGS』では抽象的になってい ることがわかった。前期では、ヘイダックは詩で描かれる空間の中 の一観察者であった。つまり、ヘイダックは空間の中の一主体であ り、詩の中で移り変わってゆく主体とはそれぞれが客体となり合う 関係性をもっている。しかし、後期の詩はそれとは異なり、ヘイダッ クは空間内の観察者ではない。あくまで抽象的なところから、特定 の主体を凝視し続けるというのが後期での構図であり、ここではヘ イダックと主体の関係性が不明瞭になっている。観察者は、どこか ら、どのような理由でヘイダックが詩を描いているか疑念を抱きな がら詩を読み進まなければならない。
関係性が不明瞭 詩の主体 主体
手法２：記譜法の混在 / 形態同士の位置関係
記譜法 A
手法６：視点の抽象化 / ヘイダックと詩の主体の関係
SOUL
関係性が不明瞭
FILAMENT
如 / 言葉とドロー 手法１０：内容の欠如 言葉とドローイングの関係 One enters a long ramp between the two library structures and arrives in the open at the top terminus of the ramp. One either can go right or left entering the descending steel platforms (roof/outdoors with trees). Once arriving at the bottom of step platforms one enters a door which leads into each library. The Libraries contain either the books on heaven or the books on hell. There are tables in each library for reading. One can also exit at the opposite end of the entry, same side and find oneself in a very long room containing small reading carrels. When finished reading/study one walks down and enters into a large circular room where a circular desk is located. Books are returned to this desk, then one proceeds left or right around the desk through a small connector which enters a triangular room filled with ramps. One group descending and the other ascending.
ドローイングで欠如している
文章で欠如している
作品集『SOUNDINGS』ではテクストとドローイングの関係性は固定化されておらず、観察者は プロジェクトによってそれぞれの関係性を読み解いていかなければならない。また、各プロジェ クトの中を通して共通する部分が２点存在する。ひとつは、ドローイングとテクストのあいだで 視線が行き来しながら作品が読み解かれるという点、もうひとつはドローイングとテクストのど ちらか、または双方に欠如が存在する点である。観察者は、 「言葉からの想像」 、 「ドローイングか らの想像」を交互に繰り返すことで、少しずつ頭の中に空間像を立ち上げていく。そして、言葉 とドローイングの一連のやりとりの後、それぞれの内容に欠如が存在することに気付く。欠如の 部分が存在することで、言葉とドローイングは一対一で存在するのではなく、関係の上で不明瞭 にされている部分が存在することが分かる。観察者の意識をそれぞれの語られざる部分に集中さ せ、そこをきっかけとして、さらに想像による空間体験を続けさせることが意図されている。以 上の考察で見いだされた点を、手法「内容の欠如」と定義する。
関係性を不明瞭にする手法（obscurity)