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Índice Modulo I Color a). Pesquisa de ejemplos de aplicación de color denotativo y connotativo. Página 1
b). Representación de un centro de interés personal, mediante el uso de color denotativo y color connotativo. Página 3
Modulo II Composición 1). Identificativo gráfico sobre la ciudad de Montevideo. Página 5
2). Isologotipo de un animal de nuestra fauna autóctona. Página 9
3). Afiche festival de Danza. Página 12
Modulo III Forma Estructura de una foto, Sección Áurea Página 16
Color a) Pesquisa de ejemplos de aplicación de color denotativo y connotativo.
Color Denotativo: El color denotativo, ”es el color de las cosas, cada cosa tiene un color”.Es realista y veraz,acelera la comprensión del mensaje visual dando idea de la materia. El color denotativo es un color creíble. Para este caso escogí un anuncio de Nestle, promocionando sus nuevas máquinas que son capaces de producir café a partir del contenido de una cápsula. En este anuncio aparece un famoso actor tomando este nuevo producto, se muestra el café con su color real, que te invita a tomarlo con él. El fondo en este caso es de color negro, que confiere nobleza y elegancia. Con toques de marrón en alusión al café. El color marrón es un color masculino, severo, confortable. Es el color realista, tal vez porque es el color de la tierra que pisamos. Es un mensaje claro, real y directo.
Nespresso. Qué otra cosa?
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Color Connotativo: Es el color subjetivo, simbólico (genera climas), eufórico, alegre, depresivo,misterioso. Tiene que ver con ciertos valores psicológicos. La capacidad de connotación es cuando el color incorpora valores que no están presentes en las cosas ni en los objetos ni en sus imágenes. El color connotativo es discutible, es ambiguo. Es una manipulación intelectual y subjetiva del color, para dar determinado mensaje. El mensaje es implícito y discutible llegando incluso a irritar. Este anuncio también de café vemos como se manipula el cuerpo humano utilizando una mujer alvina y un hombre de raza negra, “jugando” con el tono de la piel para representar una taza de café. El mensaje es implícito.
Blanco y Negro (Café)
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b) representación de un centro de interés personal, mediante el uso de color denotativo y color connotativo.
Color Denotativo: Para el centro de interés personal, trate de representar la violencia sobre los animales, en este caso el perro. Muchos animales se encuentran solos, atados, desnutridos, lastimados y violentados constantemente. Con esta famosa frase de Virgilio, “Respetemos el dolor que no tiene palabras, el derecho que no tiene defensa” quise trasmitir ese sentimiento de desamparo que tienen los animales, sin voz, ni derecho. El color es real, aunque el fondo lo puse mas gris para dar la idea de tristeza. El gris “es el centro de todo”, pero es un centro neutro y pasivo, que simboliza la indecisión y la ausencia de energía, expresa duda y melancolía. El animal tiene el color mas resaltado, para diferenciar el entorno gris triste con él que es el protagonista de dicha violencia, que trasmite claramente sus ojos. La imagen es realista, puede se cualquier patio de vecino, con un perro indefenso.
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Color Connotativo: En este caso la idea no era representar animales lastimados, destrozados o muertos, por cuestión de ética personal, pero si quise representar la violencia mas cruda que en el anterior afiche, se me ocurrió mostrar el esqueleto del perro en una postura sumisa, como esperando el golpe. También cambie el color de los huesos a rojo. El rojo es el color de la sangre, de la pasión, de la fuerza bruta y del fuego. Es exultante y agresivo. Este color puede significar cólera y agresividad. Asimismo se puede relacionar con la guerra. Para cargar mas el afiche, también la tipografía es de color rojo, sobre un fondo negro; el color negro es el símbolo del silencio, del misterio y, en ocasiones, puede significar impuro o maligno. En los dos avisos esta el logo de “Animales Sin Hogar” que es una famosa organización que se encuentra en varios países y que también trabaja en Uruguay.
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Composición 1) Identificativo gráfico de Montevideo.
Proceso Evolutivo: La idea fundamental para crear el Isologotipo fue basándome en la arquitectura Montevideana, tomando tres edificios característico y más altos del país. En el centro se encuentra el edificio mas moderno y de mayor altura “La torre de las Telecomunicaciones”, luego a la izquierda situé “El Palacio Salvo” edificio emblemático de Montevideo, y por ultimo, uno de los también más altos pero menos importantes y reconocidos “La torre del Gaucho”, edificio que pareciera estar en el centro de la avenida 18 de julio. La idea que quise plasmar es que el trazo fue hecho con tinta,por eso imite el trazo de una pluma, la tipografía también es caligráfica y tiene rugosidad como si fuera de tinta. Este identificativo gráfico de la ciudad de Montevideo esta pensado para ser utilizado como promoción turística, así mostrar y realzar las características de la Arquitectura Montevideana, ya sea puesto en remeras, gorros, pins, tazas, etc.
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9. Opci贸n final.
Montevideo Tipograf铆as Utilizadas.
Montevideo 7
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Juice ITC Kristen ITC (modificada)
Staccato 222 Bt Rage Italic 6
Montevideo
1y2 3y4
Montevideo
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Montevideo
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El Palacio Salvo: Fue inaugurado el 12 de octubre de 1928. Con sus 95 metros y 27 pisos, fue la segunda torre más alta de Sudamérica de 1928 hasta 1935. Actualmente continúa siendo uno de los edificios más altos de la ciudad. Es Monumento Histórico Nacional desde 1996.Este Edificio tiene su hermano gemelo, en Buenos Aires, el Palacio Barol. Obra del arquitecto italiano Mario Palanti.
La Torre de las Telecomunicaciones: Es la sede de la compañía estatal de telecomunicaciones ANTEL. Es actualmente el edificio rascacielos más alto del Uruguay. El edificio principal lleva el nombre del artista Joaquín Torres García. Tiene un área total de 19.459 m², mide 157.6 m de altura y consta de 35 plantas. Obra del arquitecto uruguayo Carlos Ott.
La Torre del Gaucho: Tiene 95 metros de altura,siendo visible desde la Plaza Independencia. Toma su nombre en referencia a la estatua de bronce de la plazoleta frente al mismo, que representa a un gaucho montado a caballo. Constituye un remate visual de la principal avenida de Montevideo. Obra del arquitecto Walter Pintos Risso.
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Blanco y Negro. 50 x 57 mm
10 mm
C:0 / M:0 / Y :0 / K:0
25 x 28,6 mm
45 mm
Montevideo
57,6 mm
C:0 / M:0 / Y :0 / K:100
Montevideo
Escala de Grises.
7,6mm
50 mm
TIPOGRAFĂ?A: Rage Italic (Regular).
Montevideo
Montevideo
Montevideo C:80 / M:0 / Y :100 / K:0
Con Color.
C:88/ M:97 / Y :0 / K:0
C:7 / M:99 / Y :100 / K:2
Montevideo 8
Montevideo
Montevideo
C:83 / M:46 / Y :100 / K:52
Isologo 2) Realizar un identificativo gráfico (isologotipo) a partir de la imagen de un animal de nuestra fauna autóctona. Idea y evolución: Partiendo de la base que el animal seleccionado fue el Zorzal, investigue que esta ave pertenece al genero Turdus y es de la misma familia del Mirlo. Los mirlos y zorzales son aves de bosque de color negro grisáceo, pardo dorado, rojizo o verdoso, que va aclarando hacia el vientre, con manchas o motas oscuras en pecho y flancos. Su musical canto aflautado, repetitivo y gorgojeante les delata. En algunas especies como Turdus merula cada individuo tiene distintas canciones según lo que quiera expresar. Apreden canciones distintas, imitando los ruidos de sus alrededores o los trinos de otras especies salvajes y domésticas (jilgueros, gallinas, periquitos, etc) y da la impresión que lo hacen solo por el placer de cantar. Con esta información, relacione el cantar del ave con la música así, coloque al zorzal apoyado sobre el clavijero y mástil de una guitarra con el pico abierto en clara alusión de canto, como que estuviese acompañando el sonar de la guitarra. Así llegue a la conclusión que podría ser usado como el isologo de una marca de cuerdas o accesorios de guitarra. La Tipografía usada fue la Oz Handicraft BT . “jugando” con el nombre puse las dos “z” de zorzal en mayúscula.
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58,4 mm
Color
58,4 x 80 mm
C:60 / M:51/ Y :51 / K:20 55,6mm
C:33 / M:27/ Y :80 / K:1
C:14 / M:59 / Y :85 / K:2
ZorZal Cuerdas-Strings-Cordes
C:19/ M:21 / Y :27/ K:0
80 mm
ZorZal Cuerdas-Strings-Cordes
19,6mm
8,1mm
35,7mm 43,5mm
ZorZal Cuerdas-Strings-Cordes 10
Escala de Grises
Negro
Blanco
36,3 x 50 mm
36,3 x 50 mm
34,1 x 50 mm
ZorZal Cuerdas-Strings-Cordes
ZorZal Cuerdas-Strings-Cordes
Fachada de negocio.
ZorZal Acoustic Guitar Strings
12-53
Phosphor Bronze
ZorZal
Cuerdas-Strings-Cordes Pack de Cuerdas.
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Afiche Danza 3) Afiche festival de Danza La premisa de este trabajo es la realización de un afiche publicitario para el 4to festival de Danza contemporánea. La información del texto que debe ser incluido en el afiche fue provista por el profesor. El afiche debe aparecer en hoja A4 y en dos presentaciones, vertical y apaisada. La danza contemporánea, surge como una reacción a las formas clásicas y probablemente como una necesidad de expresarse más libremente con el cuerpo. Busca expresar, a través del bailarín , una idea, un sentimiento, una emoción, mezclando movimientos corporales propios del siglo XX y XXI. Proceso Evolutivo: Propuesta 1. Después de obtener información sobre la danza contemporánea quise componer el afiche en diagonal. La tipografía, siempre situándola de esta forma (en diagonal); ya en las primeras dos opciones trate de ordenar la tipografía de ese modo,resaltar 4to y Danza Contemporánea. La imagen no era muy buena y no se veía la cabeza de la bailarina, tampoco la imagen del fondo convencía.
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Propuesta 1: Vertical.
Propuesta 1: Apaisada. Propuesta 2. Comencé hacer la otra opción, partiendo de la diagonal, ahora tenia la tipografía lograda y la palabra Danza grande con un efecto de dobles de papel, pero lo confuso era la silueta con tipografía en el contorno. El relleno también confundía, era mejor si se sintetizaba y ponía solo blanco en la silueta, para que funcione mejor con el fondo en color rojo. Los integrantes al ponerlos tan al filo puede haber un problema en la impresión y se pierde, no conviene dejar elemento gráficos importantes tan al filo. El doblado de festival se cambio a paralelo con danza. Propuesta 3. También hice otros afiches que fueron pruebas, para ver como funcionaba con imágenes, pero según el criterio de composición en diagonal la imagen que funciona mejor es la silueta en blanco de perfil. Así se llego a los afiches finales.
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Propuesta 2
Afiche Final: Vertical
to estival
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de Farinha -(Bahia, Brasil) - Contradanza - (Uruguay)
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Gru Participan: Contradanza (Uruguay) Grupo Sur (Rosario, Argrntina) Casa de Farinha (Bahía, Brasil)
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Contradanza (Uruguay) - Grupo Sur (Rosario, Argrntina) - Casa de Farinha (Bahía, Brasil)
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Afiche Final: Apaisado.
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Forma 1) Ejercicio estructura de una foto-Sección Áurea La Proporción Áurea o Divina Proporción, es una curiosa relación matemática presente en la naturaleza: en las nervaduras de las hojas, en el grosor de las ramas, en el caparazón de moluscos, en las semillas de los girasoles, en los cuernos de las cabras, incluso en el cuerpo humano. Para definir de una forma entendible el número áureo,podemos decir que, suponiendo que tengamos una cuerda recta y la dividamos en dos trozos uno grande y otro pequeño, la proporción resultante de dividir la cuerda completa entre el trozo grande es idéntica a la proporción resultante de dividir el trozo grande entre el pequeño. En ambos casos será 1,618, el número áureo. Esta relación tiene también que ver con la famosa serie de Fibonacci, donde cada número se obtiene sumando los dos anteriores: 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21... La relación entre estos números respeta la Proporción Áurea y su colocación concéntrica, genera la famosa forma de caracola. Esta fascinación y mistificación de la proporción áurea continúa viva en nuestros días, y es precisamente en el diseño de logotipos donde encontramos grandes ejemplos de ello. Creyendo que la proporción áurea ayudará a crear diseños estéticamente más agradables, muchos creativos han optado por aplicar esta relación a la construcción de sus logotipos.
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Uno de los logos más recientes en presentar las supuestas proporciones áureas en su diseño ha sido el nuevo icono de Twitter. Pero lo más curioso de todo esto es cómo la propia web de Twitter presenta una estructura compuesta en función a la divina proporción. Algunas personas opinan que existe una excesiva mistificación de este número y que su presencia no potencia la belleza ni el equilibrio de los objetos, que es una simple ensoñación de la mente creativa, en su afán por justificar sus decisiones.
Foto Original.
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Foto final.
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