FEBRERO-ABRIL DE 2019 Centro de Arte Fundación Ortiz Gurdian/Banpro, MANAGUA Planta baja edificio Málaga, Plaza España Rotonda El Güegüense, 100 m al Sur Teléfono: (505) 2264-1178 MAYO-AGOSTO DE 2019 Centro de Arte Fundación Ortiz Gurdian, LEÓN Casa Derbyshire Av. Rubén Darío, frente a Iglesia San Francisco Teléfono: (505) 2311-7222
TEXTOS (PRESENTACIÓN, BIOGRAFÍA Y SELECCIÓN): TATIANA TORRES GARCÍA DISEÑO Y DIAGRAMACIÓN: GLADIOSKA GARCÍA SOLÍS COORDINACIÓN PROGRAMA CULTURAL: JUANITA BERMÚDEZ FOTOGRAFÍAS: CARLOS LAGUNA
Patrocinio cultural
PRESENTACIÓN El Centro de Arte Fundación Ortiz Gurdian/Banpro (Managua) fue inaugurado en diciembre de 2013 con una exposición de Ramiro Lacayo Deshón, titulada Conversaciones con el expresionismo abstracto. Como la vida está compuesta por ciclos, cinco años más tarde, a la vuelta del primer quinquenio de su apertura, acoge nuevamente en sus salas la obra de este artista polifacético, que además de en las artes visuales, se ha destacado en la cinematografía y la literatura. Y justamente por su afinidad con la literatura, titulamos esta exposición Trazos de vida y esperanza, no sólo en alusión a Cantos de vida y esperanza, la obra cumbre del gran Rubén Darío, sino también por el mensaje implícito en la obra pictórica de Ramiro Lacayo Deshón. Además de ser el medio por el cual sosiega su espíritu inquieto y canaliza su potencial creativo, es el libro donde con espátulas y pinceles, óleos y acrílicos, escribe sus sentimientos y emociones, vivencias y experiencias, encantos y desencantos, acciones y reacciones, para transmitirnos –en su abundancia de trazos, texturas y colores– un mensaje de optimismo, que además de ser un regalo para los sentidos, invita a ver la realidad desde otro prisma. Por eso, aplica para Ramiro Lacayo Deshón la estrofa de Cantos de vida y esperanza I, de Rubén Darío: Mas, por gracia de Dios, en mi conciencia el Bien supo elegir la mejor parte; y si hubo áspera hiel en mi existencia, melificó toda acritud el Arte.
SOBRE EL ARTISTA RAMIRO LACAYO DESHÓN (MANAGUA, 1952) Arquitecto de profesión, Ramiro Lacayo Deshón se ha desarrollado con éxito en distintos ámbitos: cinematografía, literatura y artes visuales. Estudió Filosofía y Letras en la Universidad Centroamericana (UCA, Nicaragua) y Arquitectura en The Catholic University of America (Washington, D.C., EE.UU.). Incursionó en el ámbito de la cinematografía durante el período 19781979, cuando en el Frente Sur se integró a la Brigada Cinematográfica Leonel Rugama, que documentó a través de la fotografía y del cine la lucha armada contra Anastasio Somoza Debayle. Fue cofundador del Instituto Nicaragüense de Cine (INCINE) y su director de 1979 a 1988. A partir de 1985, se integró a la Fundación del Nuevo Cine Latinoamericano, y actualmente es miembro de su Consejo Superior. Ha escrito guiones y dirigido varios documentales y tres obras de ficción –un largometraje y dos cortometrajes– que le merecieron reconocimientos y premios en distintos festivales internacionales. Su espíritu inquieto y su potencial creativo también encontraron su cauce en el mundo de la literatura: ha escrito poemas, cuentos y dos novelas. Ha publicado en los suplementos culturales de los diarios locales de mayor circulación (La Prensa Literaria y el Nuevo Amanecer Cultural) así como en las revistas Taller y Carátula. Sus cuentos fueron publicados bajo el sello de la ya desaparecida Editorial Nueva Nicaragua; sus novelas, por Uruk Editores de Costa Rica y la Editorial Niram Art, España. Aunque desde la secundaria tenía afición por la pintura, se inició indirectamente en ésta de la mano del poeta Carlos Martínez Rivas, quien –durante su estancia en Madrid—fue su guía por las distintas colecciones del Museo del Prado. En Managua, estudió la técnica con el pintor Julio Martínez. A partir de 1990, empezó a dedicarse formalmente a la pintura, sin abandonar sus facetas de cineasta y narrador. Su obra pictórica se ha exhibido en destacadas galerías nacionales –Añil, Códice, Estudio-Galería Efrén Medina—e internacionales –The Americas Collection, con sede en Florida;
Mario Villa Gallery, con sede en Nueva Orleans; y Opera Gallery, con salas de exposición en París, Nueva York, Hong Kong y Arabia Saudita. Asimismo, ha expuesto en Copenhague, en otras ciudades de los EE.UU. y en otros países centroamericanos. Su obra está en manos de importantes coleccionistas como la Fundación Ortiz Gurdian, y ha participado en subastas internacionales (Sotheby’s, 2016 y 2017). Recientemente, una selección de sus pinturas ilustró el último poemario del poeta Ernesto Cardenal (Hijos de las estrellas, Anamá Ediciones, 2018). Ya antes, en junio de 2015, una obra suya había ilustrado la tarjeta de crédito Infinite Visa, emitida por Grupo Promerica, como parte de un proyecto regional en el que en cada país centroamericano se puso en circulación una tarjeta con la obra de un connotado artista local. Los ensayos sobre su obra pictórica se han publicado en los catálogos de las exposiciones correspondientes, en importantes revistas de arte en España y los EE.UU., y en los suplementos culturales de los diarios locales de mayor circulación (La Prensa Literaria y el Nuevo Amanecer Cultural). A continuación se ofrece una especie de cronología de su obra pictórica, cinematográfica y literaria, que le ha merecido reconocimientos de la Cinemateca Nacional de Nicaragua y del Centro Nicaragüense de Escritores (CNE), a los que se suman la Orden de la Independencia Cultural Rubén Darío, otorgada por el Gobierno de Nicaragua (2008), y la distinción de Ciudadano Notable de Managua, concedida por la comisión Nicaragua 2000, del Instituto Cultural Rubén Darío.
OBRA PICTÓRICA Exposiciones personales 2002 (30 de agosto al 14 de septiembre). Galería Añil. Ramiro Lacayo Deshón: Pinturas sobre tela y papel, primera muestra personal del artista. 2003. Mario Villa Gallery (Nueva Orleans). Obras de Ramiro Lacayo Deshón. 2003 (25 de noviembre al 6 de diciembre). Galería Añil. “NEGRO”, pintura sobre tela de Ramiro Lacayo Deshón. 2004 (30 de septiembre al 16 de octubre). Galería Añil. Armonías recíprocas. 2005 (6 al 26 de octubre). Galería Añil. “Alla prima”, pinturas recientes.
2007 (octubre). Galería Códice. Figuras. 2009 (julio y agosto). Galería Códice. Cuerpos de ballet. 2012 (febrero y marzo). Galería Códice. Gritos y susurros. 2013 (noviembre). Centro de Arte Fundación Ortiz Gurdian (León). Exposición en saludo a la inauguración de la Casa Deshón. 2013 - 2014 (11 de diciembre de 2013 al 28 de febrero de 2014). Centro de Arte Fundación Ortiz Gurdian/Banpro (Managua). Conversaciones con el expresionismo abstracto. 2014 (2 de mayo). The Americas Collection (Coral Gables, Florida, EE.UU.). Conversaciones con el expresionismo abstracto. 2015 (abril). Centro de Arte Fundación Ortiz Gurdian (León). Viacrucis. 2017 (1 al 18 de noviembre). Galería Códice. Obras recientes. Exposición conmemorativa del 25 aniversario de la galería. 2017 (noviembre). The Americas Collection (Coral Gables, Florida, EE.UU.). Ramiro Lacayo Deshón, Colors and Forms. 2019 (enero). The Americas Collection (Coral Gables, Florida, EE.UU.). Ramiro Lacayo Deshón, New Works.
Exposiciones colectivas 1999. Teatro Nacional Rubén Darío (TNRD). Exposición conmemorativa de los 30 años del Teatro. 2001 (12 de septiembre). Galería Añil. Materia nueva. 2004 (31 de agosto). Alcaldía de Copenhague (Dinamarca). Exhibición de arte nicaragüense. 2005, 2006 y 2007. Casa de los Tres Mundos (Granada). Festival Fusión artes visuales. 2007 (diciembre). Estudio-Galería Efrén Medina. Exposición colectiva de arte contemporáneo, en ocasión del segundo aniversario de la galería. 2010 (diciembre). Galería Códice. Presentación del calendario conmemorativo de los 50 años de la Secretaría de Integración Económica Centroamericana (SIECA) y exposición de los artistas que lo ilustraron: por Nicaragua, Ramiro Lacayo Deshón y Javier Valle Pérez.
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Rio Jordรกn, 2018 ร leo sobre tela 125 x 135 cm
SOBRE SU OBRA PICTÓRICA La vocación de Ramiro Lacayo por la pintura nace desde sus años de estudiante de secundaria y continuó siendo una constante durante su vida universitaria. Esta pasión por el arte de pintar no lo abandonó en ningún momento, y continuó estudiando y practicando con perseverancia hasta realizar su primera muestra personal en el año 2002. Desde las primeras exposiciones en Galería AÑIL, sus imágenes mostraban un moderno realismo y un sistema de representación relacionado con el mundo de la cinematografía, en sus figuras recortadas como siluetas sobre fondos neutros y oscuros. Asimismo, sus trabajos también se destacaban por las fuertes pinceladas y los gruesos empastes al estilo de Rodrigo Peñalba, tanto en sus retratos como en sus temas cotidianos. Sin embargo, su obra fue evolucionando de manera paulatina hacia la abstracción, sin abandonar su veta expresionista ni las superficies fuertemente empastadas que desde un principio lo caracterizaron. […] El expresionismo y el gestualismo de los expresionistas abstractos, presentes en algunas obras, no son un obstáculo para que Ramiro Lacayo desarrolle su propio lenguaje, aunque guarde cierta afinidad estética con los trazos de Willem de Kooning y la caligrafía de Franz Kline. A diferencia de Pollock, que fuera el más intuitivo y gestual de los Action Painters, Ramiro ve la pintura en términos más intelectuales, producto de una disciplina y de un trabajo continuo. […] Para Ramiro Lacayo, cubrir la superficie pictórica de trazos y colores se convierte en una necesidad para eliminar el vacío, llenando el espacio con su propia respuesta emocional. Asimismo, los lienzos de gran formato conllevan una mayor participación del espectador, al crear una relación más profunda entre la pintura y su audiencia. Ramiro Lacayo: Gritos y susurros El triunfo de los trazos y del color María Dolores G. Torres Febrero de 2012
[…] Debemos destacar […], en primer lugar, la visión holística del artista sobre su trabajo y sobre el universo cultural que afecta y condiciona su obra. […] Ramiro concibe su obra con mentalidad de conjunto, como una argumentación concatenada, como un discurso continuo, a lo largo del cual se podrán advertir etapas, fases, segmentos sucesivos, pero igualmente deberá notarse una columna vertebral estilística, un esqueleto conceptual persistente, que dota de sentido a la existencia del conjunto, considerado como reunión de los elementos de un proceso. En segundo lugar, subrayemos el énfasis puesto en crear y desarrollar un lenguaje gestual, un lenguaje que tiende a quemar etapas y saltar por encima de las barreras de los lenguajes verbales. En algunos momentos prevalece una lógica caligráfica, pero el proceso puede ser también sujeto de interpretación coreográfica. […] Expresiones para ser leídas por la memoria autónoma de nuestro cuerpo, un lenguaje que más que leído debiera ser gozado físicamente, como un complejo de sensaciones motoras placenteras, que apelan a la sutileza de nuestro tacto carnal, para ser disfrutado no solamente por bailarines profesionales, sino por cualquier persona que hubiera experimentado alguna vez el gozo de la danza, como una experiencia mística, de comunicación entre lo terrestre y lo estelar. Reflexión quirúrgica sobre un cuerpo de ballet Donaldo Altamirano (Desierto Municipal de Managua) 21 de julio de 2009
OBRA LITERARIA Cuentos Nadie de importancia (Nueva Nicaragua, 1984). Novelas Así en la tierra (Uruk Editores, 2009). Novela finalista en la XXXIX edición del Premio Ateneo de Sevilla (2007), de Editorial Heralde. Tejedor de vientos (Uruk Editores, 2012; Niram Art Editorial, 2013). SOBRE SU OBRA LITERARIA El personaje masculino de la novela Tejedor de vientos, de Ramiro Lacayo Deshón; nos revela la verdad de un mundo que sólo en apariencias contiene certezas, impregnado de erotismo y sexualidad. El fantasma de Matus asesinado se desliza entre las trampas de la estructura mental del protagonista como un pontífice juzgándolo; pero el protagonista trata de librarse de su culpa y aislamiento a través de las relaciones que establece con tres mujeres, cada una un desamor carnal y venéreo. El destierro obligatorio o voluntario lo llevan a transitar vivencias, tan sorprendentes como imaginarias, por la cárcel y las calles de la ciudad; en una “realidad” en la que habita desprovisto de valores, resbala hacia la incertidumbre de una nueva versión del amor, para nada ingenuo, a sabiendas de que ese sentimiento es transitorio y que compite en un mundo marcado por lo etéreo. Tejedor de vientos conlleva un estilo de escritura franco y alegórico. Con un recorrido de cámara filmadora logra transmitir de manera intensa, como en una sinfonía brutal y desconcertante, las muchas formas que adquiere la ilusión cuando creemos que todo está perdido; el derrotero del alma humana en la búsqueda de la verdad y la mentira; la felicidad y la desdicha; el amor pletórico y vital. Sinopsis de la novela Publicada en el sitio web de Niram Art Editorial
Exactitud es la principal virtud de este libro (Así en la tierra). Es una novela realista (pero también poética) de una Nicaragua muy real que hemos vivido, en diferentes tiempos aquí entremezclados, bajo el somocismo, durante la revolución, y después de ella con las ilusiones quebradas. La historia acaba bruscamente, y uno quisiera que no acabara, uno quisiera seguir leyendo. Ernesto Cardenal Ramiro Lacayo escribe esta novela (Así en la tierra) con ojo de pintor, con ojo de cineasta y con ojo de novelista. Es un triple ojo que nos permite mirar tres veces a través de su escritura, en la que revive un escenario que es también triple. Managua en tres movimientos, como en una sinfonía inconclusa: antes del terremoto, en 1969; al llegar la revolución, en 1979; y durante la revolución, en 1984; y que luego hallará su movimiento complementario en un cuarto, el del 2004. Son los tiempos narrativos de la novela, convertidos en un juego de espejos que se triplica y luego cuadruplica para enseñarnos la vida de los personajes que continúa de uno a otro reflejo, desde los sueños adolescentes a la ansiedad de la lucha guerrillera, a la fantasmagoría del poder, a las ilusiones perdidas. El país de los espejos, como dice uno de los personajes. Todo es real y nada es mentira, dice el espejo, pero la realidad desmiente al espejo, porque en los reflejos el mundo siempre es al revés, todo es mentira y nada es verdad, aun la juventud, que es la materia fugaz de que está hecha esta novela, la juventud que se disuelve en humo y desesperanza. Es la literatura la que es verdad, la que en una prosa de acentos nostálgicos, pero sin respiros, y que brilla en los esplendores de su aliento y su precisión, rescata vidas fragmentadas por la historia y rehechas en la novela. Así en la tierra se convierte, ante la mirada del lector, en el diario de un sobreviviente o de una generación sobreviviente. Una espléndida saga sobre el destino personal y sobre el destino de un país. Sergio Ramírez Mercado
OBRA CINEMATOGRÁFICA Cortometrajes documentales Del águila al dragón (1981), Más claro no canta un gallo (1982), Bananeras (1982), Radiantes (2010), Sonata inconclusa a Julio Cabrales (2011), por mencionar algunos. Cortometrajes de ficción El Centerfielder (1985), El corredor de escombros (2013), entre otros. Largometraje de ficción El espectro de la guerra (1989)
SOBRE SU OBRA CINEMATOGRÁFICA Ramiro Lacayo Deshón es un destacado personaje de la cultura nicaragüense. La pintura, la literatura y el cine han sido sus principales expresiones artísticas por más de 50 años. En 2018 se cumplieron 40 años de su iniciación como cineasta. En 1978 fue el primer nicaragüense corresponsal de guerra en los campos de batalla. En 1979, junto con cineastas de otras nacionalidades, conformó la Brigada de Prensa y Propaganda Leonel Rugama, cuya misión era producir material fotográfico y cinematográfico para ser llevado a las televisoras y periódicos del mundo. Los detalles de esa experiencia fueron narrados en el libro Corresponsales de guerra de Fernando Pérez Valdés (Premio Casa de las Américas, 1981). Pero no solo ahí se ha reconocido su trabajo como cineasta sino en diversas publicaciones bibliográficas y periodísticas de la antigua URSS, Alemania, Estados Unidos, Italia, España, Portugal y países latinoamericanos como Cuba, México, Argentina y Brasil. Entre 1979 y 1988 dirigió el Instituto Nicaragüense de Cine (INCINE). Ha experimentado todos los géneros cinematográficos y el resultado es tres cortometrajes de ficción, el único largometraje de ficción que un nicaragüense realizara en la década de 1980 y once cortometrajes documentales.
Como director de un organismo de tal importancia, participó en una decena de festivales internacionales de cine del mundo; por su despacho pasaron grandes directores de cine, actores y actrices, incluso estrellas óscares de Hollywood como Dean Stockwell y Richard Gere. Ramiro fue la máxima autoridad del cine en Nicaragua, INCINE era el ente regulador y a esta dependencia pertenecían la Cinemateca de Nicaragua, el Archivo Fílmico, las distribuidoras y exhibidoras, el departamento de cine móvil y muchas otras oficinas; tenía un centenar de empleados y un presupuesto que rondaba los 500 mil dólares al año, lo que lo convertía en la institución de cine más importante de Centroamérica. En 1988 se retiró de INCINE para dirigir el Consejo Nicaragüense de Cine y aunque actualmente permanece alejado del audiovisual, es uno de los principales personajes de la historia de la cinematografía latinoamericana y es miembro del Consejo Superior de la prestigiosa Fundación del Nuevo Cine Latinoamericano, que presidió el Premio Nobel de Literatura Gabriel García Márquez. Karly Gaitán Morales Periodista e historiadora del cine en Nicaragua
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