REvista mexicana de teatro
IDENTIDAD ARTÍSTICA Y MODOS DE PRODUCCIÓN
ACOSTA BEVERIDO CABALLERO CORDERO CORONADO ESCÁRCEGA/ MELÉNDEZ ESPINOSA OBREGÓN ORTIZ PÉTRIZ SCHOEMANN SERRANO VALDÉS KURI VARGAS
PERFIL
LUISA JOSEFINA HERNÁNdez: HOMENAJE EN SU 80 ANIVERSARIO
REPORTAJE ESPECIAL
FERNANDO MOGUEL: MEDALLA XAVIER VILLAURRUTIA
IN MEMORIAM
MIGUEL CÓRCEGA HÉCTOR DEL PUERTO
ESTRENO DE PAPEL
DESPOJOS PARA UN LUNES
HUGO ABRAHAM WIRTH
I SSN 1 6 6 5 - 4 9 8 6
9 771665 498006
año
7 / número 36 enero / febrero / marzo 2009, $50.00 PESOS
MEX.,
$7 USD, €5
edición coleccionable
36
ÍNDICE REvista mexicana de teatro
5 ABREBOCA LA TRilogía
28
pictórica Flavio González Mello
8 PERFIL Luisa Josefina Hernández En busca de la belleza y la verdad Entrevista de Fernando Martínez Monroy a Luisa Josefina Hdez.
mirada 10 una que sigue a la vida Fernando Martínez Monroy En portada: La oscura raíz, dir. de Jorge A. Vargas © José Jorge Carreón.
11
la docencia, una fórmula vital M. Aimée Wagner y Mesa
12
una mujer de corazón abierto Pilar Villanueva
13
una obra fecunda, original y lúcida TRAYECTORIA Redacción PdeG
DEL TEATRO 16 REPÚBLICA JALISCO inauguración del museo de títeres DE JALISCO Antonio Camacho
Recuadro de Dossier: Disforia, de Noé Morales, dir.: Edén Coronado, © Fernando Moguel.
17
Liquidaciones de temporada en jalisco Laura Iveth López Marín
20 MICHOACÁN FORMACIÓN,
EXPERIMENTACIÓN Y BÚSQUEDA Roberto Briceño y Juan Velasco
LEÓN 22 NUEVO el caso de hilo negro teatro y del grupo sembradores Hernando Garza
24
ZACATECAS LA experiencia del taller de teatro camaleón Efraín Martínez de Luna
25
del proceso independiente Iván Guardado
29
Querétaro dEL TEATRO de cámara a la ciudad de las artes Uriel Bravo reportaje especiAL UNA TRAYECTORIA HECHA DE LUZ Y EMOCIÓN Entrevista de Alegría Martínez a Fernando Moguel
62
EL acto y el discurso José Caballero
66
dos ejemplos de política cultural en méxico Mario Espinosa y Maricela Gascón
73
el panorama en otras latitudes
73
Alemania, ¿un paraíso teatral? Friedhelm Roth-Lange
80
Teatro en Francia: la descentralización dramática y cultural Jean Pierre Wurtz
34
Dossier identidad artística y modos de producción
36
hacer teatro o tener un teatro Rubén Ortiz
39
¿teatros de arte o teatro(s) nacional(es)? Rodolfo Obregón
89
41
IN MEMORIAM Miguel Córcega José Caballero
la paradoja del promotor Ignacio Escárcega y Saúl Meléndez
90
Héctor del Puerto Alejandro Gastélum
92
LIBROS Para vivir el teatro Luis Santillán
95
SUGERENCIAS FELINAS convocatorias
primera pregunta 42 la J A C osé
44
ntonio
ordero
reflexiones sobre la orteuv Francisco Beverido
entero 47 tehuantepec era una puesta en escena Entrevista de Israel Franco a Marco Pétriz
48
año nueve: el año del cambio Jesús Coronado
ESTRENO DE PAPEL Despojos para un lunes HUGO ABRAHAM WIRTH
ventana a la nueva 50 una dramaturgia Boris Schoemann
52
mexicali a secas Daniel Serrano
y estructura 54 identidad abiertas al cambio Claudio Valdés Kuri
56
topografía de un proyecto Jorge Arturo Vargas
59
EL Taller del sótano José Acosta
© Arisbeth Muñoz
AÑO 7 NÚMERO 36 ENERO-MARZO, 2009
ENERO / FEBRERO / MARZO 2009
EDITORIAL ¡HIJOS DE LA… INERCIA!
DIRECTOR: JAIME CHABAUD SUBDIRECTOR: JOSÉ SEFAMI EDITORA: LETICIA GARCÍA CONSEJO EDITORIAL: ÉDGAR CHÍAS LUZ EMILIA AGUILAR ZINSER ANTONIO CRESTANI FERNANDO DE ITA FLAVIO GONZÁLEZ MELLO MAURICIO JIMÉNEZ ALEGRÍA MARTÍNEZ RODOLFO OBREGÓN RUBÉN ORTIZ HILDA SARAY ENRIQUE SINGER PRODUCCIÓN EDITORIAL: JOSÉ BERNECHEA Iturriaga DISEÑO Gráfico: GALDI GONZÁLEZ PUBLICIDAD Y ASISTENCIA EDITORIAL: HUGO WIRTH JEFE DE DISTRIBUCIÓN Y DIFUSIÓN: OYUQUI MALDONADO DISTRIBUCIÓN Y MENSAJERÍA: SERGIO SÁNCHEZ ASISTENCIA GENERAL: MARÍA DE LA PAZ ZAMORA Y ROCÍO BERNECHEA FOTÓGRAFOS: SERGIO ARELLANO JOSÉ JORGE CARREÓN CHRISTA COWRIE ENRIQUE GOROSTIETA ANDREA LÓPEZ FERNANDO MOGUEL COORDINADORES DE SecCIONES FIJAS EN LOS ESTADOS JALISCO: FAUSTO RAMÍREZ MICHOACÁN: fernando ortiz NUEVO LEÓN: hernando garza ZACATECAS: víctor Hugo RODRÍGUEZ Bécquer IMPRESIÓN: Offset Santiago DISTRIBUCIÓN: PASODEGATO PASODEGATO, Revista Mexicana de Teatro Revista trimestral núm. 36, enero, febrero, marzo 2009 Editor responsable: Jaime Chabaud. No. de certificado de reserva al título: 04-2002-053117203600-102. No. de certificado de licitud de título: 12629. No. de certificado de contenido: 10201. ISSN: 16654986 Prohibida su reproducción total o parcial. Domicilio de PASODEGATO la publicación: Eleuterio Méndez #11, Colonia Churubusco-Coyoacán, c. p. 04120, México, D. F. Teléfonos: (0155) 5601 6147, 5688 9232, 5688 8756, 5601 3699, 5601 3876. Correos electrónicos: editorialpdg@gmail.com, editor@pasodegato.com, distribucion@pasodegato.com, difusion@pasodegato.com, diseno2@pasodegato.com, infopdg@prodigy.net.mx, admonpdg@prodigy.net.mx, suscriptorpdg@gmail.com Imprenta: OFFSET SANTIAGO, S. A. de C. V., Río San Joaquín #436, Col. Ampliación Granada, c. p. 11520, México, D. F. Teléfono: 01 (55) 9126 9040 sam@offsetsantiago.com Esta revista pertenece al Espacio Editorial de la Comunidad Iberoamericana de Teatro (eecit) y se publica gracias al apoyo de las siguientes instituciones: cnca, inba y Universidad de Guadalajara, así como de los gobiernos de Michoacán, Nuevo León, Jalisco y Zacatecas.
El
R
etomo una frase del texto de José Caballero que aparece en este Dossier para pensar este andar errático de nuestro teatro en donde, para buena parte del gremio, la competencia es hacer mucho, muchas puestas en escena, de lo que sea, de chile, dulce y manteca, habitar distintos espacios culturales (incluso simultáneamente), en un frenesí que no se cuestiona nada y para el que la moneda más valiosa es la de la vigencia y la presencia constante. “Dime en qué proyecto andas —y en cuántos— y te diré quién eres.” Y se confunde tener un “proyecto” con hacer “productos”. Generalmente las instituciones no recogen proyectos con un discurso artístico (entendiendo esto como algo en construcción y a largo plazo) sino productos en donde la colectividad tiene una fecha de caducidad. Y muchas veces esa caducidad comienza el día del estreno de una obra, momento en el cual buena parte del elenco tiene la mirada ya no en el aquí y ahora sino en el futuro del siguiente proyecto(s) en el que ya se engancharon. Así, se va de producto en producto (que no proyecto) en un devenir que difícilmente construye identidades artísticas sólidas, definidas y contundentes en su hacer artístico. El arte de la colectividad por excelencia, salvo excepciones honrosas, se ha vuelto el de las islas. Hay proyectos que se venden como colectivos cuando en realidad son discursos individuales. Pocas son las agrupaciones teatrales mexicanas que podemos entender hoy como identidades artísticas, aquellas que persisten en una línea de trabajo y exploración en la construcción de un discurso estético, de una línea de trabajo. Incluso buena parte de esas ínsulas se componen de dos creadores, o muy poco más, que incorporan a otros actores o creativos que no necesariamente pueden comprometer su permanencia a mediano ni a largo plazo. Históricamente, también, las identidades artísticas suelen estar determinadas por un “gurú” que al desaparecer deja en la orfandad y falta de brújula a aquellos que permanecen en tal colectividad. Así, nos ha interesado consignar a través de la pluma de sus creadores esfuerzos como el de Teatro Línea de Sombra, el grupo Tehuantepec, Mexicali a Secas, El Rinoceronte Enamorado, Teatro de Ciertos Habitantes y, entre otros, del desaparecido Taller del Sótano. Identidades artísticas que han marcado rumbos y han creado seguidores o afinidades con otros. El equilibrio precario de elencos, la discontinuidad económica versus la estabilidad, caducos modos de producción, dependencia desmedida de los presupuestos institucionales, explosión demográfica de teatreros, escasos edificios teatrales y los cambios constantes en las políticas culturales suelen hacer de las identidades artísticas entidades de una gran fragilidad. Y en el mismo sentido, caben las reflexiones sobre el estado de cosas que guardan las instituciones respecto de los discursos artísticos, las preguntas que se multiplican en torno a la renovada Compañía Nacional de Teatro y los ejemplos de funcionamiento en otras latitudes como Francia y Alemania. Quizá en estas páginas falta la parte de autocrítica necesaria para que la visión hubiese adquirido profundidad. Faltan las preguntas obligadas sobre el público. No puede existir —a no ser que sea artificial— una identidad artística en tanto no conecte con un público. En fin, este mosaico de algunas de nuestras identidades artísticas y de las políticas culturales debería abrir, esperemos, algunos debates. Por quinto año consecutivo, el Centro de Investigación Teatral Rodolfo Usigli (citru) y PasodeGato convocan al Premio de Ensayo Teatral con la finalidad de abrir espacios de reflexión de fondo en el ámbito escénico mexicano. Un lustro que pretende ir a más, invitar al gremio a la aventura importante de acompañar el quehacer práctico con el pensamiento crítico de alto nivel. En este número, dedicamos el Perfil a una de las dramaturgas mexicanas de la generación de los cincuenta del siglo xx que más influyó en la formación de nuevos cuadros: Luisa Josefina Hernández. También reconocemos la trayectoria de uno de los fotógrafos más empecinados y entregados al arte teatral: Fernando Moguel. Asimismo, damos el adiós a dos personajes queridos de nuestro teatro: Miguel Córcega y Héctor del Puerto. Jaime Chabaud
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de los autores.
ENERO / FEBRERO / MARZO 2009