Scatti Ritrovati. Claudio Abate per Gino De Dominicis.

Gino De Dominicis (Ancona, 1947 – Roma, 1998) è stata una GHOOH ¿JXUH SL HPEOHPDWLFKH H FRQWURYHUVH GHO SDQRUDPD DUWLVWLFR LWDOLDQR GHO VHFRQGR GRSRJXHUUD ,Q YLWD IX FLUFRQGDWR GD XQ DORQH GL PLVWHUR H GL LUUHSHULELOLWj VRSUDWWXWWR SHU OD VXD YRORQWj GL LVRODUH LO SURSULR ODYRUR GL FXL QRQ SXEEOLFz PDL FDWDORJKL YROHQGR SRUUH DO FHQWUR O¶RSHUD G¶DUWH H QRQ OD VXD ULSURGX]LRQH *LQR 'H 'RPLQLFLV LQL]LD OD VXD IRUPD]LRQH QHOO¶,VWLWXWR G¶$UWH GL $QFRQD VRWWR OD JXLGD GL (GJDUGR 0DQQXFFL 7UDVIHULWRVL D 5RPD IX GHFLVLYD OD PRVWUD GHO DOO¶$WWLFR GL )DELR 6DUJHQWLQL 4XL SUHVHQWD Il tempo, lo sbaglio, lo spazio, JOL RJJHWWL LQYLVLELOL LO Cubo LO Cilindro, la Piramide PRVWUDWL VROR GDL ORUR SHULPHWUL WUDFFLDWL VXO SDYLPHQWR HG Equilibrio $O ULVDOJRQR DQFKH L GXH ¿OPDWL FKH GRFXPHQWDQR OH SHUIRPDQFHV Tentativo di far formare dei quadrati invece che dei cerchi attorno ad un sasso che cade nell’acqua e Tentativo di volo 1HOO¶DQQR VXFFHVVLYR VHPSUH DOO¶$WWLFR 'H 'RPLQLFLV DOOHVWLVFH Zodiaco, GRYH YHQJRQR UDSSUHVHQWDWL FRQFUHWDPHQWH L GRGLFL VHJQL ]RGLDFDOL HVSRQHQGR XQ WRUR XQ OHRQH XQD JLRYDQH YHUJLQH GXH SHVFL VXO SDYLPHQWR $OOD %LHQQDOH GL 9HQH]LD GHO SUHVHQWD O¶RSHUD VFDQGDOR Seconda soluzione d’Immortalità (L’Universo è Immobile) nella TXDOH LO VLJQRU 3DROR 5RVD XQ JLRYDQH DIIHWWR GDOOD VLQGURPH GL 'RZQ VLHGH LQ XQ DQJROR GL IURQWH D XQD Palla di gomma (caduta da due metri) nell’attimo precedente al rimbalzo e a una Pietra LQ DWWHVD GL PRYLPHQWR 1HO RUJDQL]]D D 5RPD LQ RFFDVLRQH GHJOL ³,QFRQWUL ,QWHUQD]LRQDOL G¶$UWH´ D 3DOD]]R 7DYHUQD XQ FRFNWDLO SHU IHVWHJJLDUH LO VXSHUDPHQWR GHO VHFRQGR SULQFLSLR GHOOD WHUPRGLQDPLFD QHO DOOD *DOOHULD /XFUH]LD 'H 'RPL]LR 'XULQL D 3HVFDUD DOOHVWLVFH XQD PRVWUD LO FXL LQJUHVVR q ULVHUYDWR DL VROL DQLPDOL 'DOOD ¿QH GHJOL DQQL VHWWDQWD 'H 'RPLQLFLV VL GHGLFD TXDVL HVFOXVLYDPHQWH D RSHUH SLWWRULFKH H GLVHJQL UHDOL]]DWL FRQ WHFQLFKH WUDGL]LRQDOL FRPH WHPSHUD H PDWLWD VX WDYROD R VX FDUWD SL UDUDPHQWH VX WHOD ,Q TXHVWR SHULRGR SDUWHFLSD D GLYHUVH HGL]LRQL GHOOD %LHQQDOH GL 9HQH]LD

QHO YLQFH LO 3UHPLR ,QWHUQD]LRQDOH GHOOD %LHQQDOH GL 3DULJL 1HO LQ RFFDVLRQH GL XQD PRVWUD DQWRORJLFD DO 0XVHR G¶$UWH &RQWHPSRUDQHD GL *UHQREOH HVSRQH SHU OD SULPD YROWD Calamità Cosmica XQ JLJDQWHVFR VFKHOHWUR XPDQR OXQJR YHQWLTXDWWUR PHWUL VGUDLDWR DO VXROR DQDWRPLFDPHQWH FRUUHWWR WUDQQH FKH SHU LO OXQJR QDVR HOHPHQWR FDUDWWHULVWLFR H ULFRUUHQWH QHL VXRL GLVHJQL H GLSLQWL Gino De Dominicis $QFRQD ± 5RPH ZDV RQH RI WKH PRVW HPEOHPDWLF DQG FRQWURYHUVLDO ¿JXUHV LQ WKH ¿HOG RI SRVW ZDU ,WDOLDQ DUW 'XULQJ KLV OLIHWLPH KH ZDV VXUURXQGHG E\ DQ DXUD RI P\VWHU\ DQG XQWUDFHDELOLW\ DERYH DOO GXH WR KLV GHVLUH WR LVRODWH KLV ZRUN +H QHYHU SXEOLVKHG FDWDORJXHV DV KH ZDQWHG WR SODFH FHQWUDO LPSRUWDQFH RQ WKH ZRUNV RI DUW WKHPVHOYHV QRW WKHLU UHSURGXFWLRQV *LQR 'H 'RPLQLFLV EHJDQ KLV WUDLQLQJ DW WKH $UW 6FKRRO LQ $QFRQD XQGHU WKH JXLGDQFH RI (GJDUGR 0DQQXFFL $IWHU PRYLQJ WR 5RPH KLV H[KLELWLRQ DW )DELR 6DUJHQWLQL¶V $WWLFR JDOOHU\ PDUNHG D WXUQLQJ SRLQW LQ KLV FDUHHU 2Q WKLV RFFDVLRQ KH SUHVHQWHG Il tempo, lo sbaglio, lo spazio (Time, error, space), WKH LQYLVLEOH REMHFWV KLV cube, cylinder and pyramid ZLWK RQO\ WKHLU SHULPHWHUV WUDFHG RQ WKH ÀRRU DQG Equilibrio (Balance) 7KH WZR ¿OPV UHFRUGLQJ WKH SHUIRUPDQFHV Tentativo di far formare dei quadrati invece che dei cerchi attorno ad un sasso che cade nell’acqua (Attempt to form squares instead of circles around a stone dropping into the water) and Tentativo di volo $WWHPSW WR À\ DOVR GDWH IURP 7KH \HDU DIWHU DJDLQ DW WKH $WWLFR 'H 'RPLQLFLV SXW RQ Zodiaco, LQ ZKLFK KH JDYH D UHDO GHSLFWLRQ RI WKH WZHOYH VLJQV RI WKH =RGLDF E\ H[KLELWLQJ D EXOO D OLRQ D \RXQJ YLUJLQ WZR ¿VK RQ WKH ÀRRU $W WKH 9HQLFH %LHQQDOH LQ KH SUHVHQWHG WKH VFDQGDORXV ZRUN Seconda soluzione d’Immortalità (L’Universo è Immobile) (Second resolution of immortality: the universe is immobile LQ ZKLFK 0U 3DROR 5RVD D \RXQJ 'RZQ¶V 6\QGURPH VXIIHUHU VDW LQ D FRUQHU RSSRVLWH D Palla di gomma (caduta da due metri) nell’attimo precedente al rimbalzo (Rubber ball (fallen from a height of two metres) just before it bounces) and a Pietra (Stone) ZDLWLQJ WR PRYH ,Q 5RPH LQ RQ RFFDVLRQ RI WKH µ,QFRQWUL ,QWHUQD]LRQDOL G¶$UWH¶ LQ 3DOD]]R 7DYHUQD KH RUJDQLVHG D FRFNWDLO SDUW\ WR FHOHEUDWH JRLQJ SDVW WKH VHFRQG SULQFLSOH RI WKHUPRG\QDPLFV DW WKH *DOOHULD /XFUH]LD 'H 'RPL]LR 'XULQL LQ 3HVFDUD LQ KH SXW RQ DQ H[KLELWLRQ ZKLFK RQO\ DQLPDOV ZHUH SHUPLWWHG WR HQWHU )URP WKH HQG RI WKH V 'H 'RPLQLFLV GHYRWHG KLPVHOI DOPRVW H[FOXVLYHO\ WR SDLQWLQJV DQG GUDZLQJV PDGH XVLQJ WUDGLWLRQDO WHFKQLTXHV VXFK DV WHPSHUD DQG SHQFLO RQ SDQHO RU SDSHU DQG PRUH UDUHO\ RQ FDQYDV ,Q WKLV SHULRG KH WRRN SDUW LQ WKH 9HQLFH %LHQQDOH RQ YDULRXV RFFDVLRQV

,Q KH ZRQ WKH ,QWHUQDWLRQDO $ZDUG DW WKH %LHQQDOH GH 3DULV ,Q RQ RFFDVLRQ RI DQ DQWKRORJLFDO H[KLELWLRQ DW WKH 0XVHXP RI &RQWHPSRUDU\ $UW LQ *UHQREOH KH GLVSOD\HG IRU WKH ¿UVW WLPH Calamità Cosmica (Cosmic Calamity) DQ HQRUPRXV KXPDQ VNHOHWRQ WZHQW\ IRXU PHWUHV ORQJ O\LQJ RQ WKH JURXQG DQDWRPLFDOO\ FRUUHFW H[FHSW IRU LWV ORQJ QRVH D KDOOPDUN RIWHQ XVHG LQ KLV GUDZLQJV DQG SDLQWLQJV

Claudio Abate QDVFH D 5RPD QHO )LJOLR GL XQ SLWWRUH DPLFR GL 'H &KLULFR GDO LQL]LD OD VXD DWWLYLWj GL IRWRJUDIR LQ YLD 0DUJXWWD SUHVVR 0LFKHODQJHOR &RPR QHOOR VWXGLR FKH ULOHYHUj HG LQ VHJXLWR WUDVIHULUj LQ YLD GHO %DEXLQR DOORUD SXQWR G¶LQFRQWUR GHOOD YLWD FXOWXUDOH URPDQD $O ¶ ULVDOH LO ULWUDWWR GL 0DULR 6FKLIDQR H OD FROODERUD]LRQH FRQ OD 3UHVV 6HUYLFH $JHQF\ 'DO DO ODYRUD DO /LIH 0DJD]LQH FRPH DVVLVWHQWH GL (ULF /HVVLQJ WUD L IRQGDWRUL GHOO¶DJHQ]LD IRWRJUD¿FD 0DJQXP ,Q TXHVWL VWHVVL DQQL LQL]LD D IRWRJUDIDUH SHU 6LSDULR GLYHQWD FRVu LO WHVWLPRQH GHO WHDWUR G¶DYDQJXDUGLD GL &DUPHOR %HQH H QH VDUj LO IRWRJUDIR GL VFHQD SHU XQGLFL DQQL $O ULVDOJRQR DOFXQL VFDWWL UHDOL]]DWL GXUDQWH OD UDSSUHVHQWD]LRQH GL &KULVWR ¶ 3DUWHFLSD DWWLYDPHQWH DO FOLPD GHJOL DQQL 6HVVDQWD H OH VXH IRWRJUD¿H ROWUH DG HVVHUH XQ GRFXPHQWR SUH]LRVR VRQR VSHVVR O¶XQLFD WHVWLPRQLDQ]D GL HYHQWL GHL TXDOL QRQ DYUHPPR PHPRULD ,QGHOHELOL TXHOOH VFDWWDWH DOO¶$WWLFR GL 6DUJHQWLQL GHL &DYDOOL GL .RXQHOOLV R TXHOOD FKH ULWUDH OR =RGLDFR GL *LQR 'H 'RPLQLFLV 1HO SDUWHFLSD DOOD UDVVHJQD 6HSWLqPH %LHQQDOH GH 3DULV DO 0XVpH G¶$UW 0RGHUQH 'RSR JOL ³DQQL FDOGL´ LQ FXL q LO IRWRJUDIR OHWWRUH GHOO¶DUWH FRQWHP SRUDQHD G¶DYDQJXDUGLD VSHULPHQWD XQ OLQJXDJJLR SURSULR VYLOXS SDQGR L &RQWDWWL FRQ OD VXSHU¿FLH VHQVLELOH RSHUH LQ ELDQFR H QHUR UHDOL]]DWH DWWUDYHUVR LO FRQWDWWR GLUHWWR VXOOD FDUWD IRWRJUD¿FD VHQ VLELOL]]DWD GDOOD OXFH SUHVHQWDWH SRL DJOL ³,QFRQWUL LQWHUQD]LRQDOL G¶$UWH´ D 3DOD]]R 7DYHUQD GL 5RPD QHO 1HO SDUWHFLSD DOOD FROOHWWLYD )RWRJUD¿ H )RWRJUD¿H D FXUD GL ,WDOR 0XVVD D 5RPD GRYH QHO $FKLOOH %RQLWR 2OLYD FXUD OD VXD SULPD SHUVRQDOH DO &HQWUR &XOWXUDOH GHOO¶,PPDJLQH ,O )RWRJUDPPD 1HOOR VWHVVR DQQR D %RORJQD DOOR 6WXGLR &DYDOLHUL VHPSUH %RQLWR 2OLYD SUHVHQWD /D PDODWWLD GHOO¶RFFKLR GRYH $EDWH LQWURGXFH QHOO¶DPELWR GHOO¶LPPDJLQH OD WRUVLRQH WLSLFD GHOO¶DQDPRUIRVL SLWWRULFD 1HJOL DQQL 2WWDQWD WUDVIHULWR OR VWXGLR QHO TXDUWLHUH URPDQR GL 6DQ /RUHQ]R LQL]LD XQ VRGDOL]LR FRQ ³/D QXRYD VFXROD URPDQD´ 1HO FOLPD SRVW±PRGHUQR GL TXHJOL DQQL $EDWH LQVWDXUD XQ UDSSRUWR VWUHWWR FRQ L FRVLGGHWWL ³1HXH :LOGHQ´ VRSUDWWXWWR FRQ 0DUNXV /XSHUW] H $ 5 3HQN GHL TXDOL SRL GLYHQWHUj LO IRWRJUDIR SHU HOH]LRQH 5LVDOJRQR DO OD SHUVRQDOH &RQWDWWL D RFFKLR QXGR QHOOD *DOOHULD 8JR )HUUDQWL D 5RPD H XQ IRQGDPHQWDOH ODYRUR IRWRJUD¿FR VXOOH RSHUH GL -RVHSK %HX\V LO SURJHWWR YROXWR IRUWHPHQWH GDOOD PRJOLH GL %HX\V IX UHDOL]]DWR GRSR OD PRUWH GHOO¶DUWLVWD H OH IRWRJUD¿H VRQR VWDWH HVSRVWH SHU OD SULPD YROWD QHO DOOD *DOOHULD GHOO¶2FD GL 5RPD LQ &ODXGLR $EDWH %ORFN %HX\V 1HO SUHVHQWD OH VXH RSHUH QHOOH SHUVRQDOL 'DJXHUUH±PDQLD D FXUD GL 0XVVD SUHVVR LO &HQWUR &XOWXUDOH 0XVRQL QHO -RVHSK %HX\V ± &ODXGLR $EDWH SUHVVR OR VWXGLR %RFFKL GL 5RPD H QHO 3XQWL &DUGLQDOL GHOO¶$UWH SUHVVR L *LDUGLQL GL &DVWHOOR LQ RFFDVLRQH GHOOD ;/9 %LHQQDOH GL 9HQH]LD $ 5RPD QHO WLHQH XQD SHUVRQDOH DOOD JDOOHULD 6SURYLHUL ± /H &RUQDFFKLH 'HO q OD JUDQGH UHWURVSHWWLYD &ODXGLR $EDWH 9HQW¶DQQL LQ DWHOLHU DOO¶$FDGpPLH GH )UDQFH LQ 9LOOD 0HGLFL D 5RPD GRYH QHO LQVLHPH D 3LHUR 3RPSLOL Gj YLWD D 6RWWR LO FLHOR GL 7RU %HOOD 0RQDFD QHOOR 6SD]LR SHU O¶$UWH &RQWHPSRUDQHD GL 7RU %HOOD 0RQDFD WLHQH SRL OH SHUVRQDOL 5RPD $URXQG SUHVVR LO :HVW /RQGRQ 3URMHFWV 6SURYLHUL GL /RQGUD H DO 0XVHR G¶$UWH &RQWHPSRUDQHD GL %HOJUDGR HG LQ¿QH LO 0$&52 GL 5RPD JOL GHGLFD XQD SHUVRQDOH QHO FLFOR 3URWDJRQLVWL 'DO ¶ LO IRWRJUDIR FRLQYROJH JOL DUWLVWL DPLFL QHOOD FRQGLYLVLRQH GHO ODYRUR LQ FDPHUD RVFXUD GLVHJQDQGR FRQ HVVL DWWUDYHUVR OD OXFH VXOOD FDUWD IRWRJUD¿FD FRQ HVLWL LQDWWHVL SUHVHQWDWL D 5RPD QHO QHOOD PRVWUD 2EVFXUD SUHVVR O¶$VVRFLD]LRQH 0DUD &RFFLD 1HOOR VWHVVR DQQR SUHVHQWD &KULVWR D 5RPD IRWRJUD¿H GL &ODXGLR $EDWH $UW %RRN 6XVKL GL 5RPD 1HO HVSRQH D FXUD GL / %HQHGHWWL QHOOD )RQGD]LRQH 3DVWL¿FLR &HUHUH GL 5RPD H SDUWHFLSD D 8QH +LVWRLUH 3ULYpH SUHVVR OD 0DLVRQ (XURSpHQQH GH OD 3KRWRJUDSKLH D 3DULJL 1HO WLHQH XQ¶DPSLD UHWURVSHWWLYD DO 0DUW GL 7UHQWR H 5RYHUHWR H QHO HVSRVL]LRQL SHUVRQDOL DOOD JDOOHULD 2QH 3LHFH $UW GL 5RPD H DOOD JDOOHULD ,O 3RQWH GL )LUHQ]H /¶XOWLPD VXD JUDQGH HVSRVL]LRQH &ODXGLR $EDWH 3KRWRJUDSKH ,QVWDOODWLRQ 3HUIRUPDQFH $UW D %RUGHDX[ ULVDOH DO GLFHPEUH

3

4

Scatti ritrovati Claudio Abate per Gino De Dominicis a cura di

Costantino D’Orazio

4 giugno – 24 settembre 2010 FRRUGLQDPHQWR VFLHQWL¿FR

Manuela Carpaneto coordinamento mostra

Tatiana Giovannetti redazione editoriale

Monica D’Eugenio

Claudio Abate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¶ GDWH IURP +H DFWLYHO\ WRRN SDUW LQ WKH VL[WLHV VFHQH DQG KLV SKRWRJUDSKV DV ZHOO DV SURYLGLQJ SUHFLRXV WHVWLPRQ\ DUH RIWHQ WKH RQO\ SURRI RI HYHQWV RI ZKLFK RWKHUZLVH ZH ZRXOG QRW KDYH DQ\ UHFRUG +LV SKRWRV DW WKH $WWLFR GL 6DUJHQWLQL RI .RXQHOOLV¶ +RUVHV DUH PHPRUDEOH OLNHZLVH WKH SKRWR GHSLFWLQJ =RGLDFR E\ *LQR 'H 'RPLQLFLV ,Q KH WRRN SDUW LQ WKH 6HSWLqPH %LHQQDOH GH 3DULV H[KLELWLRQ DW WKH 0XVpH G¶$UW 0RGHUQH $IWHU WKH VR FDOOHG µKRW \HDUV¶ ZKHQ KH EHFDPH WKH SKRWRJUDSKHU UHDGHU RI DYDQW JDUGH FRQWHPSRUDU\ DUW KH H[SHULPHQWHG KLV RZQ ODQJXDJH 7KLV OHG WR KLV &RQWDWWL FRQ OD VXSHU¿FLH VHQVLELOH FRPSULVLQJ EODFN DQG ZKLWH ZRUNV FUHDWHG WKURXJK GLUHFW FRQWDFW ZLWK OLJKW VHQVLWLVHG SKRWRJUDSKLF SDSHU SUHVHQWHG DW WKH ³,QFRQWUL LQWHUQD]LRQDOL´ G¶$UWH DW 3DOD]]R 7DYHUQD LQ 5RPH LQ ,Q KH WRRN SDUW LQ WKH )RWRJUD¿ H )RWRJUD¿H JURXS H[KLELWLRQ FXUDWHG E\ ,WDOR 0XVVD LQ 5RPH $QG LW ZDV LQ WKLV FLW\ WKDW LQ KH ZDV WR KROG KLV ¿UVW SHUVRQDO H[KLELWLRQ FXUDWHG E\ $FKLOOH %RQLWR 2OLYD DW WKH &HQWUR &XOWXUDOH GHOO¶,PPDJLQH ,O )RWRJUDPPD ,Q WKH VDPH \HDU LQ %RORJQD DW 6WXGLR &DYDOLHUL DJDLQ %RQLWR 2OLYD ZDV WR SUHVHQW /D PDODWWLD GHOO¶RFFKLR ZKHUH $EDWH LQWURGXFHG WKH W\SLFDO DQDPRUSKLF WZLVW XVHG LQ SDLQWLQJ WR WKH ¿HOG RI LPDJH 'DWLQJ IURP DUH WKH VROR H[KLELWLRQ &RQWDWWL D RFFKLR QXGR DW *DOOHULD 8JR )HUUDQWL LQ 5RPH DQG D IXQGDPHQWDO SKRWRJUDSKLF ZRUN RQ WKH ZRUNV RI -RVHSK %HX\V WKH SURMHFW VWURQJO\ GHVLUHG E\ %HX\V¶ ZLIH ZDV FUHDWHG DIWHU WKH DUWLVW¶V GHDWK DQG WKH SKRWRJUDSKV ZHUH SXW RQ GLVSOD\ IRU WKH ¿UVW WLPH LQ DW *DOOHULD GHOO¶2FD LQ 5RPH LQ &ODXGLR $EDWH %ORFN %HX\V 2YHU WKH \HDUV KLV ZRUN DORQJVLGH DUWLVWV KDV QRW GLPLQLVKHG E\ DQ\ PHDQV DIWHU PRYLQJ WR WKH GLVWULFW RI 6DQ /RUHQ]R LQ 5RPH LQ WKH V KH VWDUWHG WR DVVRFLDWH ZLWK ZKDW ZDV GH¿QHG DV WKH ³/D 1XRYD 6FXROD 5RPDQD´ ,Q WKH SRVW PRGHUQ FOLPDWH RI WKRVH \HDUV $EDWH HVWDEOLVKHG D FORVH UHODWLRQVKLS ZLWK WKH VR FDOOHG ³1HXH :LOGHQ´ LQ SDUWLFXODU ZLWK 0DUNXV /XSHUW] DQG $ 5 3HQN ODWHU EHFRPLQJ WKHLU SHUVRQDO SKRWRJUDSKHU ,Q KH SUHVHQWHG KLV ZRUNV LQ WKH RQH PDQ H[KLELWLRQV 'DJXHUUH±PDQLD FXUDWHG E\ 0XVVD DW WKH &HQWUR &XOWXUDOH 0XVRQL LQ -RVHSK %HX\V ± &ODXGLR $EDWH DW WKH %RFFKL VWXGLR LQ 5RPH DQG LQ 3XQWL &DUGLQDOL GHOO¶$UWH DW *LDUGLQL GL &DVWHOOR RQ RFFDVLRQ RI WKH ;/9 9HQLFH %LHQQLDO ,Q KH KHOG D SHUVRQDO H[KLELWLRQ DW WKH 6SURYLHUL JDOOHU\ ± /H &RUQDFFKLH LQ 5RPH 'DWLQJ IURP LV WKH JUHDW UHWURVSHFWLYH &ODXGLR $EDWH 9HQW¶DQQL LQ DWHOLHU DW WKH $FDGpPLH GH )UDQFH DW WKH 9LOOD 0HGLFL LQ 5RPH ,Q WRJHWKHU ZLWK 3LHUR 3RPSLOL KH SXW RQ 6RWWR LO FLHOR GL 7RU %HOOD 0RQDFD DW WKH 6SD]LR SHU O¶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¿H GL &ODXGLR $EDWH DW $UW %RRN 6XVKL LQ 5RPH ,Q KH SXW RQ FXUDWHG E\ / %HQHGHWWL DW WKH )RQGD]LRQH 3DVWL¿FLR &HUHUH LQ 5RPH ,Q 3DULV KH WRRN SDUW LQ 8QH +LVWRLUH 3ULYpH DW WKH 0DLVRQ (XURSpHQQH GH OD 3KRWRJUDSKLH ,Q KH KHOG D ODUJH UHWURVSHFWLYH DW WKH 0$57 GL 7UHQWR H 5RYHUHWR DQG LQ SHUVRQDO H[KLELWLRQV DW WKH 2QH 3LHFH $UW JDOOHU\ LQ 5RPH DQG DW *DOOHULD ,O 3RQWH LQ )ORUHQFH +LV ODVW LPSRUWDQW H[KLELWLRQ &ODXGLR $EDWH 3KRWRJUDSKH ,QVWDOODWLRQ 3HUIRUPDQFH $UW WRRN SODFH LQ %RUGHDX[ LQ 'HFHPEHU

mara coccia

mara coccia associazione

arte contemporanea roma

SCATTI RITROVATI Claudio Abate per Gino De Dominicis

17

18

mara coccia associazione per la p

via del vantaggio,46/a - 00186 roma - tel 06/32 maracoccia7@gmail.com

LPSDJLQD]LRQH JUD¿FD 1-2. in copertina Gino De Dominicis nel parcheggio di Villa Borghese,

Francesco Ursino

1973, © Claudio Abate, foto b/n scattate negli spazi della

mara coccia arte contemporanea

mostra “Contemporanea”, parcheggio di Villa Borghese,

direzione Anna associazione Marra mara coccia

Roma, 1973 3-4. Mostra di Gino De Dominicis all’Attico, 1969, © Claudio Abate, foto colore scattate in occasione della prima esposizione personale di Gino De Dominicis alla Galleria L’Attico, Roma, 1969

responsabile artistico Andrea Alibrandi via del vantaggio 46/a - 00186 roma tel 06/3224434 - fax 06/45507603 www.maracoccia.com - maracoccia7@gmail.com

orario: martedì - sabato11:30 -19:30 chiuso lunedì e festivi (chiusura estiva 31 luglio -1 settembre)

17. Gino De Dominicis (anni ’70), © Claudio Abate, stampa a getto d’inchiostro su carta cotone, b/n, 120x100 cm

direzione Anna Marra responsabile artistico Andrea Alibrandi

18. Claudio Abate, Ricerca (da un’idea di Gino De Dominicis), 1971 ca, stampa a getto d’inchiostro su carta cotone,

19.Claudio Abate, Ritratto di Gino De Dominicis, 1971ca,

b/n, 120x100 cm, opera realizzata nello studio di Claudio

stampa a getto d’inchiostro su carta cotone, b/n,

Abate su proposta di Gino De Dominicis, via del Babuino,

120x100 cm, opera realizzata nello studio di Claudio Aba-

Roma, 1971 ca

te, via del Babuino, Roma, 1971 ca

19

Gino De Dominicis (Ancona, 1947 – Roma, 1998) è stata una GHOOH ¿JXUH SL HPEOHPDWLFKH H FRQWURYHUVH GHO SDQRUDPD DUWLVWLFR LWDOLDQR GHO VHFRQGR GRSRJXHUUD ,Q YLWD IX FLUFRQGDWR GD XQ DORQH GL PLVWHUR H GL LUUHSHULELOLWj VRSUDWWXWWR SHU OD VXD YRORQWj GL LVRODUH LO SURSULR ODYRUR GL FXL QRQ SXEEOLFz PDL FDWDORJKL YROHQGR SRUUH DO FHQWUR O¶RSHUD G¶DUWH H QRQ OD VXD ULSURGX]LRQH *LQR 'H 'RPLQLFLV LQL]LD OD VXD IRUPD]LRQH QHOO¶,VWLWXWR G¶$UWH GL $QFRQD VRWWR OD JXLGD GL (GJDUGR 0DQQXFFL 7UDVIHULWRVL D 5RPD IX GHFLVLYD OD PRVWUD GHO DOO¶$WWLFR GL )DELR 6DUJHQWLQL 4XL SUHVHQWD Il tempo, lo sbaglio, lo spazio, JOL RJJHWWL LQYLVLELOL LO Cubo LO Cilindro, la Piramide PRVWUDWL VROR GDL ORUR SHULPHWUL WUDFFLDWL VXO SDYLPHQWR HG Equilibrio $O ULVDOJRQR DQFKH L GXH ¿OPDWL FKH GRFXPHQWDQR OH SHUIRPDQFHV Tentativo di far formare dei quadrati invece che dei cerchi attorno ad un sasso che cade nell’acqua e Tentativo di volo 1HOO¶DQQR VXFFHVVLYR VHPSUH DOO¶$WWLFR 'H 'RPLQLFLV DOOHVWLVFH Zodiaco, GRYH YHQJRQR UDSSUHVHQWDWL FRQFUHWDPHQWH L GRGLFL VHJQL ]RGLDFDOL HVSRQHQGR XQ WRUR XQ OHRQH XQD JLRYDQH YHUJLQH GXH SHVFL VXO SDYLPHQWR $OOD %LHQQDOH GL 9HQH]LD GHO SUHVHQWD O¶RSHUD VFDQGDOR Seconda soluzione d’Immortalità (L’Universo è Immobile) nella TXDOH LO VLJQRU 3DROR 5RVD XQ JLRYDQH DIIHWWR GDOOD VLQGURPH GL 'RZQ VLHGH LQ XQ DQJROR GL IURQWH D XQD Palla di gomma (caduta da due metri) nell’attimo precedente al rimbalzo e a una Pietra LQ DWWHVD GL PRYLPHQWR 1HO RUJDQL]]D D 5RPD LQ RFFDVLRQH GHJOL ³,QFRQWUL ,QWHUQD]LRQDOL G¶$UWH´ D 3DOD]]R 7DYHUQD XQ FRFNWDLO SHU IHVWHJJLDUH LO VXSHUDPHQWR GHO VHFRQGR SULQFLSLR GHOOD WHUPRGLQDPLFD QHO DOOD *DOOHULD /XFUH]LD 'H 'RPL]LR 'XULQL D 3HVFDUD DOOHVWLVFH XQD PRVWUD LO FXL LQJUHVVR q ULVHUYDWR DL VROL DQLPDOL 'DOOD ¿QH GHJOL DQQL VHWWDQWD 'H 'RPLQLFLV VL GHGLFD TXDVL HVFOXVLYDPHQWH D RSHUH SLWWRULFKH H GLVHJQL UHDOL]]DWL FRQ WHFQLFKH WUDGL]LRQDOL FRPH WHPSHUD H PDWLWD VX WDYROD R VX FDUWD SL UDUDPHQWH VX WHOD ,Q TXHVWR SHULRGR SDUWHFLSD D GLYHUVH HGL]LRQL GHOOD %LHQQDOH GL 9HQH]LD

QHO YLQFH LO 3UHPLR ,QWHUQD]LRQDOH GHOOD %LHQQDOH GL 3DULJL 1HO LQ RFFDVLRQH GL XQD PRVWUD DQWRORJLFD DO 0XVHR G¶$UWH &RQWHPSRUDQHD GL *UHQREOH HVSRQH SHU OD SULPD YROWD Calamità Cosmica XQ JLJDQWHVFR VFKHOHWUR XPDQR OXQJR YHQWLTXDWWUR PHWUL VGUDLDWR DO VXROR DQDWRPLFDPHQWH FRUUHWWR WUDQQH FKH SHU LO OXQJR QDVR HOHPHQWR FDUDWWHULVWLFR H ULFRUUHQWH QHL VXRL GLVHJQL H GLSLQWL Gino De Dominicis $QFRQD ± 5RPH ZDV RQH RI WKH PRVW HPEOHPDWLF DQG FRQWURYHUVLDO ¿JXUHV LQ WKH ¿HOG RI SRVW ZDU ,WDOLDQ DUW 'XULQJ KLV OLIHWLPH KH ZDV VXUURXQGHG E\ DQ DXUD RI P\VWHU\ DQG XQWUDFHDELOLW\ DERYH DOO GXH WR KLV GHVLUH WR LVRODWH KLV ZRUN +H QHYHU SXEOLVKHG FDWDORJXHV DV KH ZDQWHG WR SODFH FHQWUDO LPSRUWDQFH RQ WKH ZRUNV RI DUW WKHPVHOYHV QRW WKHLU UHSURGXFWLRQV *LQR 'H 'RPLQLFLV EHJDQ KLV WUDLQLQJ DW WKH $UW 6FKRRO LQ $QFRQD XQGHU WKH JXLGDQFH RI (GJDUGR 0DQQXFFL $IWHU PRYLQJ WR 5RPH KLV H[KLELWLRQ DW )DELR 6DUJHQWLQL¶V $WWLFR JDOOHU\ PDUNHG D WXUQLQJ SRLQW LQ KLV FDUHHU 2Q WKLV RFFDVLRQ KH SUHVHQWHG Il tempo, lo sbaglio, lo spazio (Time, error, space), WKH LQYLVLEOH REMHFWV KLV cube, cylinder and pyramid ZLWK RQO\ WKHLU SHULPHWHUV WUDFHG RQ WKH ÀRRU DQG Equilibrio (Balance) 7KH WZR ¿OPV UHFRUGLQJ WKH SHUIRUPDQFHV Tentativo di far formare dei quadrati invece che dei cerchi attorno ad un sasso che cade nell’acqua (Attempt to form squares instead of circles around a stone dropping into the water) and Tentativo di volo $WWHPSW WR À\ DOVR GDWH IURP 7KH \HDU DIWHU DJDLQ DW WKH $WWLFR 'H 'RPLQLFLV SXW RQ Zodiaco, LQ ZKLFK KH JDYH D UHDO GHSLFWLRQ RI WKH WZHOYH VLJQV RI WKH =RGLDF E\ H[KLELWLQJ D EXOO D OLRQ D \RXQJ YLUJLQ WZR ¿VK RQ WKH ÀRRU $W WKH 9HQLFH %LHQQDOH LQ KH SUHVHQWHG WKH VFDQGDORXV ZRUN Seconda soluzione d’Immortalità (L’Universo è Immobile) (Second resolution of immortality: the universe is immobile LQ ZKLFK 0U 3DROR 5RVD D \RXQJ 'RZQ¶V 6\QGURPH VXIIHUHU VDW LQ D FRUQHU RSSRVLWH D Palla di gomma (caduta da due metri) nell’attimo precedente al rimbalzo (Rubber ball (fallen from a height of two metres) just before it bounces) and a Pietra (Stone) ZDLWLQJ WR PRYH ,Q 5RPH LQ RQ RFFDVLRQ RI WKH µ,QFRQWUL ,QWHUQD]LRQDOL G¶$UWH¶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

,Q KH ZRQ WKH ,QWHUQDWLRQDO $ZDUG DW WKH %LHQQDOH GH 3DULV ,Q RQ RFFDVLRQ RI DQ DQWKRORJLFDO H[KLELWLRQ DW WKH 0XVHXP RI &RQWHPSRUDU\ $UW LQ *UHQREOH KH GLVSOD\HG IRU WKH ¿UVW WLPH Calamità Cosmica (Cosmic Calamity) DQ HQRUPRXV KXPDQ VNHOHWRQ WZHQW\ IRXU PHWUHV ORQJ O\LQJ RQ WKH JURXQG DQDWRPLFDOO\ FRUUHFW H[FHSW IRU LWV ORQJ QRVH D KDOOPDUN RIWHQ XVHG LQ KLV GUDZLQJV DQG SDLQWLQJV

Claudio Abate QDVFH D 5RPD QHO )LJOLR GL XQ SLWWRUH DPLFR GL 'H &KLULFR GDO LQL]LD OD VXD DWWLYLWj GL IRWRJUDIR LQ YLD 0DUJXWWD SUHVVR 0LFKHODQJHOR &RPR QHOOR VWXGLR FKH ULOHYHUj HG LQ VHJXLWR WUDVIHULUj LQ YLD GHO %DEXLQR DOORUD SXQWR G¶LQFRQWUR GHOOD YLWD FXOWXUDOH URPDQD $O ¶ ULVDOH LO ULWUDWWR GL 0DULR 6FKLIDQR H OD FROODERUD]LRQH FRQ OD 3UHVV 6HUYLFH $JHQF\ 'DO DO ODYRUD DO /LIH 0DJD]LQH FRPH DVVLVWHQWH GL (ULF /HVVLQJ WUD L IRQGDWRUL GHOO¶DJHQ]LD IRWRJUD¿FD 0DJQXP ,Q TXHVWL VWHVVL DQQL LQL]LD D IRWRJUDIDUH SHU 6LSDULR GLYHQWD FRVu LO WHVWLPRQH GHO WHDWUR G¶DYDQJXDUGLD GL &DUPHOR %HQH H QH VDUj LO IRWRJUDIR GL VFHQD SHU XQGLFL DQQL $O ULVDOJRQR DOFXQL VFDWWL UHDOL]]DWL GXUDQWH OD UDSSUHVHQWD]LRQH GL &KULVWR ¶ 3DUWHFLSD DWWLYDPHQWH DO FOLPD GHJOL DQQL 6HVVDQWD H OH VXH IRWRJUD¿H ROWUH DG HVVHUH XQ GRFXPHQWR SUH]LRVR VRQR VSHVVR O¶XQLFD WHVWLPRQLDQ]D GL HYHQWL GHL TXDOL QRQ DYUHPPR PHPRULD ,QGHOHELOL TXHOOH VFDWWDWH DOO¶$WWLFR GL 6DUJHQWLQL GHL &DYDOOL GL .RXQHOOLV R TXHOOD FKH ULWUDH OR =RGLDFR GL *LQR 'H 'RPLQLFLV 1HO SDUWHFLSD DOOD UDVVHJQD 6HSWLqPH %LHQQDOH GH 3DULV DO 0XVpH G¶$UW 0RGHUQH 'RSR JOL ³DQQL FDOGL´ LQ FXL q LO IRWRJUDIR OHWWRUH GHOO¶DUWH FRQWHP SRUDQHD G¶DYDQJXDUGLD VSHULPHQWD XQ OLQJXDJJLR SURSULR VYLOXS SDQGR L &RQWDWWL FRQ OD VXSHU¿FLH VHQVLELOH RSHUH LQ ELDQFR H QHUR UHDOL]]DWH DWWUDYHUVR LO FRQWDWWR GLUHWWR VXOOD FDUWD IRWRJUD¿FD VHQ VLELOL]]DWD GDOOD OXFH SUHVHQWDWH SRL DJOL ³,QFRQWUL LQWHUQD]LRQDOL G¶$UWH´ D 3DOD]]R 7DYHUQD GL 5RPD QHO 1HO SDUWHFLSD DOOD FROOHWWLYD )RWRJUD¿ H )RWRJUD¿H D FXUD GL ,WDOR 0XVVD D 5RPD GRYH QHO $FKLOOH %RQLWR 2OLYD FXUD OD VXD SULPD SHUVRQDOH DO &HQWUR &XOWXUDOH GHOO¶,PPDJLQH ,O )RWRJUDPPD 1HOOR VWHVVR DQQR D %RORJQD DOOR 6WXGLR &DYDOLHUL VHPSUH %RQLWR 2OLYD SUHVHQWD /D PDODWWLD GHOO¶RFFKLR GRYH $EDWH LQWURGXFH QHOO¶DPELWR GHOO¶LPPDJLQH OD WRUVLRQH WLSLFD GHOO¶DQDPRUIRVL SLWWRULFD 1HJOL DQQL 2WWDQWD WUDVIHULWR OR VWXGLR QHO TXDUWLHUH URPDQR GL 6DQ /RUHQ]R LQL]LD XQ VRGDOL]LR FRQ ³/D QXRYD VFXROD URPDQD´ 1HO FOLPD SRVW±PRGHUQR GL TXHJOL DQQL $EDWH LQVWDXUD XQ UDSSRUWR VWUHWWR FRQ L FRVLGGHWWL ³1HXH :LOGHQ´ VRSUDWWXWWR FRQ 0DUNXV /XSHUW] H $ 5 3HQN GHL TXDOL SRL GLYHQWHUj LO IRWRJUDIR SHU HOH]LRQH 5LVDOJRQR DO OD SHUVRQDOH &RQWDWWL D RFFKLR QXGR QHOOD *DOOHULD 8JR )HUUDQWL D 5RPD H XQ IRQGDPHQWDOH ODYRUR IRWRJUD¿FR VXOOH RSHUH GL -RVHSK %HX\V LO SURJHWWR YROXWR IRUWHPHQWH GDOOD PRJOLH GL %HX\V IX UHDOL]]DWR GRSR OD PRUWH GHOO¶DUWLVWD H OH IRWRJUD¿H VRQR VWDWH HVSRVWH SHU OD SULPD YROWD QHO DOOD *DOOHULD GHOO¶2FD GL 5RPD LQ &ODXGLR $EDWH %ORFN %HX\V 1HO SUHVHQWD OH VXH RSHUH QHOOH SHUVRQDOL 'DJXHUUH±PDQLD D FXUD GL 0XVVD SUHVVR LO &HQWUR &XOWXUDOH 0XVRQL QHO -RVHSK %HX\V ± &ODXGLR $EDWH SUHVVR OR VWXGLR %RFFKL GL 5RPD H QHO 3XQWL &DUGLQDOL GHOO¶$UWH SUHVVR L *LDUGLQL GL &DVWHOOR LQ RFFDVLRQH GHOOD ;/9 %LHQQDOH GL 9HQH]LD $ 5RPD QHO WLHQH XQD SHUVRQDOH DOOD JDOOHULD 6SURYLHUL ± /H &RUQDFFKLH 'HO q OD JUDQGH UHWURVSHWWLYD &ODXGLR $EDWH 9HQW¶DQQL LQ DWHOLHU DOO¶$FDGpPLH GH )UDQFH LQ 9LOOD 0HGLFL D 5RPD GRYH QHO LQVLHPH D 3LHUR 3RPSLOL Gj YLWD D 6RWWR LO FLHOR GL 7RU %HOOD 0RQDFD QHOOR 6SD]LR SHU O¶$UWH &RQWHPSRUDQHD GL 7RU %HOOD 0RQDFD WLHQH SRL OH SHUVRQDOL 5RPD $URXQG SUHVVR LO :HVW /RQGRQ 3URMHFWV 6SURYLHUL GL /RQGUD H DO 0XVHR G¶$UWH &RQWHPSRUDQHD GL %HOJUDGR HG LQ¿QH LO 0$&52 GL 5RPD JOL GHGLFD XQD SHUVRQDOH QHO FLFOR 3URWDJRQLVWL 'DO ¶ LO IRWRJUDIR FRLQYROJH JOL DUWLVWL DPLFL QHOOD FRQGLYLVLRQH GHO ODYRUR LQ FDPHUD RVFXUD GLVHJQDQGR FRQ HVVL DWWUDYHUVR OD OXFH VXOOD FDUWD IRWRJUD¿FD FRQ HVLWL LQDWWHVL SUHVHQWDWL D 5RPD QHO QHOOD PRVWUD 2EVFXUD SUHVVR O¶$VVRFLD]LRQH 0DUD &RFFLD 1HOOR VWHVVR DQQR SUHVHQWD &KULVWR D 5RPD IRWRJUD¿H GL &ODXGLR $EDWH $UW %RRN 6XVKL GL 5RPD 1HO HVSRQH D FXUD GL / %HQHGHWWL QHOOD )RQGD]LRQH 3DVWL¿FLR &HUHUH GL 5RPD H SDUWHFLSD D 8QH +LVWRLUH 3ULYpH SUHVVR OD 0DLVRQ (XURSpHQQH GH OD 3KRWRJUDSKLH D 3DULJL 1HO WLHQH XQ¶DPSLD UHWURVSHWWLYD DO 0DUW GL 7UHQWR H 5RYHUHWR H QHO HVSRVL]LRQL SHUVRQDOL DOOD JDOOHULD 2QH 3LHFH $UW GL 5RPD H DOOD JDOOHULD ,O 3RQWH GL )LUHQ]H /¶XOWLPD VXD JUDQGH HVSRVL]LRQH &ODXGLR $EDWH 3KRWRJUDSKH ,QVWDOODWLRQ 3HUIRUPDQFH $UW D %RUGHDX[ ULVDOH DO GLFHPEUH

3

4

Scatti ritrovati Claudio Abate per Gino De Dominicis a cura di

Costantino D’Orazio

4 giugno – 24 settembre 2010 FRRUGLQDPHQWR VFLHQWL¿FR

Manuela Carpaneto coordinamento mostra

Tatiana Giovannetti redazione editoriale

Monica D’Eugenio

Claudio Abate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¶ GDWH IURP +H DFWLYHO\ WRRN SDUW LQ WKH VL[WLHV VFHQH DQG KLV SKRWRJUDSKV DV ZHOO DV SURYLGLQJ SUHFLRXV WHVWLPRQ\ DUH RIWHQ WKH RQO\ SURRI RI HYHQWV RI ZKLFK RWKHUZLVH ZH ZRXOG QRW KDYH DQ\ UHFRUG +LV SKRWRV DW WKH $WWLFR GL 6DUJHQWLQL RI .RXQHOOLV¶ +RUVHV DUH PHPRUDEOH OLNHZLVH WKH SKRWR GHSLFWLQJ =RGLDFR E\ *LQR 'H 'RPLQLFLV ,Q KH WRRN SDUW LQ WKH 6HSWLqPH %LHQQDOH GH 3DULV H[KLELWLRQ DW WKH 0XVpH G¶$UW 0RGHUQH $IWHU WKH VR FDOOHG µKRW \HDUV¶ ZKHQ KH EHFDPH WKH SKRWRJUDSKHU UHDGHU RI DYDQW JDUGH FRQWHPSRUDU\ DUW KH H[SHULPHQWHG KLV RZQ ODQJXDJH 7KLV OHG WR KLV &RQWDWWL FRQ OD VXSHU¿FLH VHQVLELOH FRPSULVLQJ EODFN DQG ZKLWH ZRUNV FUHDWHG WKURXJK GLUHFW FRQWDFW ZLWK OLJKW VHQVLWLVHG SKRWRJUDSKLF SDSHU SUHVHQWHG DW WKH ³,QFRQWUL LQWHUQD]LRQDOL´ G¶$UWH DW 3DOD]]R 7DYHUQD LQ 5RPH LQ ,Q KH WRRN SDUW LQ WKH )RWRJUD¿ H )RWRJUD¿H JURXS H[KLELWLRQ FXUDWHG E\ ,WDOR 0XVVD LQ 5RPH $QG LW ZDV LQ WKLV FLW\ WKDW LQ KH ZDV WR KROG KLV ¿UVW SHUVRQDO H[KLELWLRQ FXUDWHG E\ $FKLOOH %RQLWR 2OLYD DW WKH &HQWUR &XOWXUDOH GHOO¶,PPDJLQH ,O )RWRJUDPPD ,Q WKH VDPH \HDU LQ %RORJQD DW 6WXGLR &DYDOLHUL DJDLQ %RQLWR 2OLYD ZDV WR SUHVHQW /D PDODWWLD GHOO¶RFFKLR ZKHUH $EDWH LQWURGXFHG WKH W\SLFDO DQDPRUSKLF WZLVW XVHG LQ SDLQWLQJ WR WKH ¿HOG RI LPDJH 'DWLQJ IURP DUH WKH VROR H[KLELWLRQ &RQWDWWL D RFFKLR QXGR DW *DOOHULD 8JR )HUUDQWL LQ 5RPH DQG D IXQGDPHQWDO SKRWRJUDSKLF ZRUN RQ WKH ZRUNV RI -RVHSK %HX\V WKH SURMHFW VWURQJO\ GHVLUHG E\ %HX\V¶ ZLIH ZDV FUHDWHG DIWHU WKH DUWLVW¶V GHDWK DQG WKH SKRWRJUDSKV ZHUH SXW RQ GLVSOD\ IRU WKH ¿UVW WLPH LQ DW *DOOHULD GHOO¶2FD LQ 5RPH LQ &ODXGLR $EDWH %ORFN %HX\V 2YHU WKH \HDUV KLV ZRUN DORQJVLGH DUWLVWV KDV QRW GLPLQLVKHG E\ DQ\ PHDQV DIWHU PRYLQJ WR WKH GLVWULFW RI 6DQ /RUHQ]R LQ 5RPH LQ WKH V KH VWDUWHG WR DVVRFLDWH ZLWK ZKDW ZDV GH¿QHG DV WKH ³/D 1XRYD 6FXROD 5RPDQD´ ,Q WKH SRVW PRGHUQ FOLPDWH RI WKRVH \HDUV $EDWH HVWDEOLVKHG D FORVH UHODWLRQVKLS ZLWK WKH VR FDOOHG ³1HXH :LOGHQ´ LQ SDUWLFXODU ZLWK 0DUNXV /XSHUW] DQG $ 5 3HQN ODWHU EHFRPLQJ WKHLU SHUVRQDO SKRWRJUDSKHU ,Q KH SUHVHQWHG KLV ZRUNV LQ WKH RQH PDQ H[KLELWLRQV 'DJXHUUH±PDQLD FXUDWHG E\ 0XVVD DW WKH &HQWUR &XOWXUDOH 0XVRQL LQ -RVHSK %HX\V ± &ODXGLR $EDWH DW WKH %RFFKL VWXGLR LQ 5RPH DQG LQ 3XQWL &DUGLQDOL GHOO¶$UWH DW *LDUGLQL GL &DVWHOOR RQ RFFDVLRQ RI WKH ;/9 9HQLFH %LHQQLDO ,Q KH KHOG D SHUVRQDO H[KLELWLRQ DW WKH 6SURYLHUL JDOOHU\ ± /H &RUQDFFKLH LQ 5RPH 'DWLQJ IURP LV WKH JUHDW UHWURVSHFWLYH &ODXGLR $EDWH 9HQW¶DQQL LQ DWHOLHU DW WKH $FDGpPLH GH )UDQFH DW WKH 9LOOD 0HGLFL LQ 5RPH ,Q WRJHWKHU ZLWK 3LHUR 3RPSLOL KH SXW RQ 6RWWR LO FLHOR GL 7RU %HOOD 0RQDFD DW WKH 6SD]LR SHU O¶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¿H GL &ODXGLR $EDWH DW $UW %RRN 6XVKL LQ 5RPH ,Q KH SXW RQ FXUDWHG E\ / %HQHGHWWL DW WKH )RQGD]LRQH 3DVWL¿FLR &HUHUH LQ 5RPH ,Q 3DULV KH WRRN SDUW LQ 8QH +LVWRLUH 3ULYpH DW WKH 0DLVRQ (XURSpHQQH GH OD 3KRWRJUDSKLH ,Q KH KHOG D ODUJH UHWURVSHFWLYH DW WKH 0$57 GL 7UHQWR H 5RYHUHWR DQG LQ SHUVRQDO H[KLELWLRQV DW WKH 2QH 3LHFH $UW JDOOHU\ LQ 5RPH DQG DW *DOOHULD ,O 3RQWH LQ )ORUHQFH +LV ODVW LPSRUWDQW H[KLELWLRQ &ODXGLR $EDWH 3KRWRJUDSKH ,QVWDOODWLRQ 3HUIRUPDQFH $UW WRRN SODFH LQ %RUGHDX[ LQ 'HFHPEHU

mara coccia

mara coccia associazione

arte contemporanea roma

SCATTI RITROVATI Claudio Abate per Gino De Dominicis

17

18

mara coccia associazione per la p

via del vantaggio,46/a - 00186 roma - tel 06/32 maracoccia7@gmail.com

LPSDJLQD]LRQH JUD¿FD 1-2. in copertina Gino De Dominicis nel parcheggio di Villa Borghese,

Francesco Ursino

1973, © Claudio Abate, foto b/n scattate negli spazi della

mara coccia arte contemporanea

mostra “Contemporanea”, parcheggio di Villa Borghese,

direzione Anna associazione Marra mara coccia

Roma, 1973 3-4. Mostra di Gino De Dominicis all’Attico, 1969, © Claudio Abate, foto colore scattate in occasione della prima esposizione personale di Gino De Dominicis alla Galleria L’Attico, Roma, 1969

responsabile artistico Andrea Alibrandi via del vantaggio 46/a - 00186 roma tel 06/3224434 - fax 06/45507603 www.maracoccia.com - maracoccia7@gmail.com

orario: martedì - sabato11:30 -19:30 chiuso lunedì e festivi (chiusura estiva 31 luglio -1 settembre)

17. Gino De Dominicis (anni ’70), © Claudio Abate, stampa a getto d’inchiostro su carta cotone, b/n, 120x100 cm

direzione Anna Marra responsabile artistico Andrea Alibrandi

18. Claudio Abate, Ricerca (da un’idea di Gino De Dominicis), 1971 ca, stampa a getto d’inchiostro su carta cotone,

19.Claudio Abate, Ritratto di Gino De Dominicis, 1971ca,

b/n, 120x100 cm, opera realizzata nello studio di Claudio

stampa a getto d’inchiostro su carta cotone, b/n,

Abate su proposta di Gino De Dominicis, via del Babuino,

120x100 cm, opera realizzata nello studio di Claudio Aba-

Roma, 1971 ca

te, via del Babuino, Roma, 1971 ca

19

l’unica pubblicata nei libri, l’opera stessa. ³&RQWDWWR FRQ OD VXSHU¿FLH VHQVLELOH´ q XQ lavoro a quattro mani, perchÊ l’idea di Abate VL WUDVIRUPD LQ XQD ¿JXUD LQ FXL FRQYLYRQR LO ULWUDWWR GL SUR¿OR OœLPPDJLQH VFRUFLDWD H LO IURQWH Quello che era un gesto tipico di De Dominicis, che allarmato sollevava le mani in gesto quasi di difesa, diventa una sorta di acrobazia che lascia interdetto l’osservatore.

Abate ha goduto di un posto privilegiato accanto a De Dominicis, non cercato e sfruttato, bensÏ maturato attraverso una relazione quotidiana, fatta di incontri, conversazioni e lavori notturni. &RVu q QDWR OœLQVROLWR ULWUDWWR DOOD ¿QHVWUD GHO LQ FXL LO IRWRJUDIR FRJOLH OD SHUVRQDOLWj dell’artista grazie all’uso degli occhiali e al PLVWHUR GHOOD OXFH FKH HQWUD GD XQD ¿QHVWUD socchiusa: nel buio sembra apparire l’abito nero di De Dominicis, immateriale, frutto del contrasto netto tra la luce dell’alba e il buio della notte, il modo piÚ riuscito per raccontare XQD SHUVRQDOLWj FRQWUDVWDWD FKH KD VHPSUH cercato di essere impalpabile e senza limiti, come l’aria.

Opere sottratte all’immortalitĂ

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L’obiettivo di ClaudioAbate in quasi cinquant’anni di lavoro si è posato su innumerevoli opere d’arte contemporanea, ma forse mai come nel caso di De Dominicis ha saputo coglierne il senso e offrirne una interpretazione pregnante.

Il suo punto di vista, fortemente scorciato per registrare gli oggetti e il contesto nel quale si trovano, oppure perpendicolare e simmetrico, per restituire la freddezza e il calcolo dell’opera, è entrato nel cuore dei progetti dell’artista anconetano. Forse questo è il motivo per cui DOOD ¿QH GHJOL DQQL 6HWWDQWD 'H 'RPLQLFLV mosso da una febbre iconoclasta, si appropria furtivamente di oltre centottanta negativi di Abate per distruggerli, creando un vuoto nella memoria visiva del suo lavoro, che soltanto le parole e i racconti d’ora in poi avrebbero potuto riempire. Proprio come accade nella mitologia antica, dove è la parola a restituire le imprese degli eroi e degli dei, il sospetto è che l’artista volesse in questo modo accentuare il carattere leggendario delle sue creazioni. Quando si osserva una foto d’epoca è possibile collocare un’opera d’arte nel tempo, indovinarne il FRQWHVWR H GH¿QLUQH L FRQWRUQL SUHFLVL 6H ne può cogliere anche l’invecchiamento.

5LĂ€HWWHQGR VXOOD ULFHUFD GHOOÂśLPPRUWDOLWj 'H Dominicis nel 1970 era giunto alla conclusione che “per esistere dovremmo fermarci nel tempoâ€?, condizione unica per non invecchiare H JRGHUH GHOOÂśHWHUQLWj /D FDQFHOOD]LRQH GL IRWRJUDÂżH DYUHEEH FRQWULEXLWR D UHQGHUH OH VXH opere aleatorie e allo stesso presenti grazie ai racconti e alle congetture della critica. Oltre alle rare occasioni in cui, soprattutto all’inizio GHOOD VXD FDUULHUD KD XVDWR OD IRWRJUDÂżD OÂśXQLFD immagine mai autenticata da Gino De Dominicis è la (foto ricordo) GHOOD Âł6HFRQGD 5LVROX]LRQH GÂś,PPRUWDOLWj OÂś8QLYHUVR q LPPRELOH ´ FKH ritrae la celebre installazione presentata DOOD %LHQQDOH GL 9HQH]LD GHO 8QÂśRSHUD molto discussa, destinata a non essere mai piĂš realizzata, il cui valore fu alimentato dalle polemiche e dallo scandalo che ne scaturĂŹ all’interno dell’opinione pubblica. L’artista non FRQIHULVFH D TXHVWD IRWRJUDÂżD OD GLJQLWj GL documento, ma di souvenir, utile a restituire l’emozione fugace di un momento, non il senso reale dell’opera. Come accadeva quasi in tutte le mostre di De Dominics, Abate si trova sul posto e riesce a realizzare uno degli scatti piĂš emblematici della sua carriera, frutto della sua destrezza e del suo acume. De Chirico abbandona perplesso la sala della Biennale, mentre De Dominicis sogghigna sullo sfondo.

E’ il segnale del passaggio di un’epoca, nella quale il maestro avverte la forza del lavoro di un giovane artista, ma non riesce a cogliere ¿QR LO IRQGR LO VXR VLJQL¿FDWR ,Q XQR VFDWWR Abate elabora la migliore critica di un decennio.

Ed è proprio nel senso critico del suo sguardo il valore piÚ alto delle immagini di Abate, che per oltre dieci anni ha accompagnato il lavoro di De Dominicis, con il quale ha potuto intrattenere una relazione particolare, complice H FRPSOHVVD ¿Q GDL VXRL HVRUGL URPDQL DOOœ$WWLFR GL )DELR 6DUJHQWLQL QHO 4XHVWL ³VFDWWL ritrovati� ci appaiono come resti archeologici, UDULWj VWUDRUGLQDULH GL RSHUH GœDUWH FKH VRQR durate spesso qualche giorno, o addirittura solo poche ore. E’ questo il caso del celebre Zodiaco o delle forme geometriche disegnate VXO SDYLPHQWR DOOœ$WWLFR QHO 6L WUDWWD GL immagini talmente uniche, che hanno assunto un valore parallelo all’opera che documentano, diventando opere d’arte esse stesse, irripetibili.

6RSUDWWXWWR QHO FDVR GHOOR Zodiaco, lo sguardo di Abate è cosÏ determinante che quel punto di YLVWD q GLYHQWDWR OD YHUVLRQH XI¿FLDOH GHOOœRSHUD

Roma, maggio 2010

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Costantino D’Orazio

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Works delivered from immortality 8 Ĺť Disegno (statua invisibile), 1979, Š Claudio Aba te, stampa a getto d’inchiostro su carta cotone, colore, 120x100 cm, foto scattata alla Galleria di Mario Pieroni, Roma, 1979 Ĺť Palla di gomma (caduta da 2 metri), nell’attimo immediatamente precedente il rimbalzo, 1970, Š Claudio Abate, stampa a getto d’inchiostro su carta cotone, b/n, 120x100 cm, foto scattata nello studio di Claudio Abate, via del Babuino, Roma, 1970 Ĺť UbiquitĂ , 1970, Š Claudio Abate, stampa a getto d’inchiostro su carta cotone, b/n, 100x120 cm, foto scattata alla Galleria L’Attico, Roma, 1970 8. Claudio Abate, &RQWDWWR FRQ OD VXSHUÂżFLH VHQVLELOH Gino De Dominicis, 1971, stampa alla gelatina d’argento, b/n, 227x133 cm, impressione su carta fotosensibile rea lizzata nello studio di Claudio Abate, Roma, 21 novembre 1971 alle ore 19.17 9. Come io vedo questo tavolo, questi piatti, questa bottiglia, queste posate questo bicchiere e questa pianta, 1970, Š Claudio Abate, stampa a getto d’inchiostro su carta cotone, b/n, 120x100 cm, foto scattata alla Galleria L’Atti co, in occasione della mostra “Fine dell’Alchimiaâ€?, Roma, dicembre 1970

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,Q DOPRVW ÂżIW\ \HDUV RI ZRUN &ODXGLR $EDWH KDV IRFXVHG KLV OHQV RQ FRXQWOHVV FRQWHPSRUDU\ ZRUNV RI DUW EXW SHUKDSV QHYHU OLNH ZLWK 'H Dominicis has he been able to grasp their sense and offer up a meaningful interpretation. +LV YLHZSRLQW JUHDWO\ IRUHVKRUWHQHG WR UHFRUG the objects and the context around them, RU SHUSHQGLFXODU DQG V\PPHWULFDO WR SXW DFURVV WKH ZRUNÂśV FROGQHVV DQG FDOFXODWLRQ HQWHUHG WKH KHDUW RI WKH SURMHFWV E\ WKH DUWLVW IURP $QFRQD 3HUKDSV WKLV LV ZK\ DW WKH HQG RI WKH V GULYHQ E\ DQ LFRQRFODVWLF IHYHU 'H 'RPLQLFLV VHFUHWO\ JRW KLV KDQGV RQ DQG GHVWUR\HG PRUH WKDQ RQH KXQGUHG DQG HLJKW\ RI $EDWHÂśV QHJDWLYHV WKHUHE\ FUHDWLQJ D YRLG LQ WKH YLVXDO PHPRU\ RI WKLV ZRUN ZKLFK IURP WKHQ RQ FRXOG RQO\ EH ÂżOOHG E\ ZRUGV DQG WDOHV 7KH VDPH DV LQ DQFLHQW P\WKRORJ\ ZKHUH LW LV WKH ZRUG WKDW FRQYH\V WKH KHURHV DQG JRGVÂś H[SORLWV LW LV VXVSHFWHG WKDW E\ DFWLQJ WKLV ZD\ WKH DUWLVW ZDQWHG WR KLJKOLJKW WKH OHJHQGDU\ QDWXUH RI KLV FUHDWLRQV :KHQ ZH ORRN DW DQ ROG SKRWR ZH FDQ SODFH D ZRUN RI DUW LQ WLPH JXHVV LWV FRQWH[W DQG GHÂżQH LWV H[DFW RXWOLQHV :H FDQ DOVR VHH KRZ LW KDV DJHG ,Q DV KH UHĂ€HFWHG RQ WKH VHDUFK IRU LPPRUWDOLW\ De Dominicis had come to the conclusion WKDW ÂľLQ RUGHU WR H[LVW ZH ZRXOG QHHG WR VWRS LQ WLPHÂś WKLV ZRXOG EH WKH RQO\ ZD\ QRW WR DJH DQG WR HQMR\ HWHUQLW\ :LSLQJ RXW SKRWRJUDSKV ZRXOG KHOS WR PDNH KLV ZRUNV DOHDWRU\ DQG DW WKH VDPH WLPH SUHVHQW WKDQNV WR WKH FULWLFVÂś stories and conjectures. In addition to the UDUH RFFDVLRQV LQ ZKLFK KH XVHG SKRWRJUDSK\ HVSHFLDOO\ DW WKH EHJLQQLQJ RI KLV FDUHHU WKH RQO\ LPDJH HYHU WR KDYH EHHQ DXWKHQWLFDWHG E\ *LQR 'H 'RPLQLFLV LV WKH (souvenir photo) RI WKH Âľ6HFRQGD 5LVROX]LRQH GÂś,PPRUWDOLWj OÂś8QLYHUVR q LPPRELOH Âś 6HFRQG 5HVROXWLRQ RI ,PPRUWDOLW\ WKH XQLYHUVH LV LPPRELOH ZKLFK depicts the famous installation presented at WKH 9HQLFH %LHQQDOH LQ $ YHU\ GLVSXWHG ZRUN GHVWLQHG QHYHU WR EH VWDJHG DJDLQ ZKRVH DSSHDO ZDV ERRVWHG E\ WKH SROHPLFV and scandal that arose in the public opinion.

The artist does not give this photograph the GLJQLW\ RI D GRFXPHQW EXW RI D VRXYHQLU XVHIXO WR FRQMXUH XS WKH ÀHHWLQJ HPRWLRQ RI D PRPHQW QRW WKH UHDO PHDQLQJ RI WKH ZRUN $V KDSSHQHG in almost all De Dominicis’s exhibitions, Abate

Ĺť Lo Zodiaco, 1970, Š Claudio Abate, stampa a getto d’inchiostro su carta cotone, colore, 100x120 cm, foto scattata alla Galleria L’Attico, Roma, 1970 Ĺť Terza soluzione d’immortalitĂ *LQR 'H 'RPLQL FLV YL YHGH H Manifesto funerario ‹ &ODXGLR Abate, stampa a getto d’inchiostro su carta cotone, b/n, 100x120 cm, foto scattata in occasione della mostra “Con temporaneaâ€?, parcheggio di Villa Borghese, Roma, 1973 Ĺť Asta in equilibro e Gemelli, 1973, Š Claudio Abate, stampa a getto d’inchiostro su carta cotone, b/n, 100x120 cm, foto scattata in occasione della mostra “Con temporaneaâ€?, parcheggio di Villa Borghese, Roma, 1973 11

ZDV WKHUH DQG WKDQNV WR KLV GH[WHULW\ DQG DFXPHQ KH PDQDJHG WR WDNH RQH RI WKH PRVW emblematic shots of his career. De Chirico abandons the room in the Biennale perplexed, ZKLOH 'H 'RPLQLFLV VPLOHV FRQWHPSWXRXVO\ LQ WKH EDFNJURXQG ,W PDUNV WKH SDVVLQJ RI DQ HUD ZKHQ WKH PDHVWUR VHQVHV WKH VWUHQJWK RI D \RXQJ DUWLVWœV ZRUN EXW FDQQRW JUDVS LWV ZKROH meaning. In one shot, Abate conjures up the EHVW FULWLTXH RI D GHFDGH $QG LW LV SUHFLVHO\ the criticism of his gaze that gives Abate’s LPDJHV WKHLU JUHDW ZRUWK +H DFFRPSDQLHG 'H 'RPLQLFLVœV ZRUN IRU RYHU WHQ \HDUV +H ZDV DEOH WR KDYH D VSHFLDO FRQVSLUDWRULDO DQG FRPSOH[ UHODWLRQVKLS ZLWK KLP IURP KLV GpEXW LQ 5RPH WR )DELR 6DUJHQWLQLœV $WWLFR LQ 7KHVH ¾UHGLVFRYHUHG VKRWVœ ORRN WR XV OLNH DUFKDHRORJLFDO UHPDLQV H[WUDRUGLQDULO\ UDUH WUDFHV RI ZRUNV RI DUW WKDW RIWHQ ODVWHG D IHZ GD\V RU HYHQ MXVW D IHZ KRXUV 7KLV LV WKH case of the famous Zodiaco or the geometrical VKDSHV GUDZQ RQ WKH ÀRRU RI WKH $WWLFR LQ 7KH\ DUH VXFK XQLTXH LPDJHV WKDW WKH\ KDYH WDNHQ RQ D SDUDOOHO YDOXH WR WKH ZRUN WKDW WKH\ GRFXPHQW WR EHFRPH ZRUNV RI DUW LQ WKHPVHOYHV XQUHSHDWDEOH ZRUNV RI DUW ,Q WKH case of the Zodiaco in particular, Abate’s gaze LV VR FRQFOXVLYH WKDW KLV YLHZSRLQW EHFDPH WKH RI¿FLDO YHUVLRQ RI WKH ZRUN WKH RQO\ RQH SXEOLVKHG LQ ERRNV WKH ZRUN LWVHOI ¾&RQWDWWR FRQ OD VXSHU¿FLH VHQVLELOHœ &RQWDFW ZLWK WKH 6HQVLWLYH 6XUIDFH LV D WZR PDQ ZRUN EHFDXVH $EDWHœV LGHD WUDQVIRUPV LQWR D ¿JXUH LQ ZKLFK WKH SUR¿OH SRUWUDLW WKH IRUHVKRUWHQHG LPDJH DQG WKH IURQW FRH[LVW :KDW ZDV D W\SLFDO 'H Dominicis gesture, raising his arms, alarmed, almost in defence, becomes a sort of acrobatics WKDW OHDYHV WKH REVHUYHU ORVW IRU ZRUGV $EDWH HQMR\HG D SULYLOHJHG SODFH DORQJVLGH 'H 'RPLQLFLV ZKLFK GHYHORSHG WKURXJK DQ HYHU\GD\ UHODWLRQVKLS FRQVLVWLQJ RI PHHWLQJV FRQYHUVDWLRQV DQG QRFWXUQDO ZRUN $QG WKLV LV KRZ WKH XQXVXDO SRUWUDLW DW WKH ZLQGRZ FDPH WR EH LQ ZKHUH WKH SKRWRJUDSKHU JUDVSHG WKH DUWLVWœV SHUVRQDOLW\ WKDQNV WR KLV XVH RI WKH JODVVHV DQG WKH P\VWHULRXV OLJKW FRPLQJ LQ IURP D ZLQGRZ OHIW DMDU LQ WKH GDUN 'H 'RPLQLFLVœV EODFN VXLW VHHPV WR EH LPPDWHULDO WKH UHVXOW RI WKH FOHDU FRQWUDVW EHWZHHQ WKH OLJKW RI GDZQ DQG WKH GDUNQHVV RI QLJKW WKH PRVW VXFFHVVIXO ZD\ WR UHFRXQW D FRQWUDVWLQJ SHUVRQDOLW\ ZKR DOZD\V WULHG WR EH LQWDQJLEOH ZLWKRXW OLPLWV OLNH WKH DLU Rome 0D\ Costantino D’Orazio

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Ĺť Che cosa c’entra la morte?, 1971, Š Claudio Abate, foto b/n scattata alla VII Biennale di Parigi, 1971 Ĺť Gino De Dominicis e Giorgio De Chirico, 1972, Š Claudio Abate, stampa a getto d’inchiostro su carta co tone, b/n, 120x100 cm, foto scattata in occasione della XXXVI Biennale di Venezia, 1972 Il tempo, lo sbaglio, lo spazio, 1970, Š Claudio Abate, stampa a getto d’inchiostro su carta cotone, b/n, 100x120 cm, foto scattata alla Galleria L’Attico, in occasione della mostra “Fine dell’Alchimiaâ€?, Roma, dicembre 1970 Sono sicuro che voi siete (e sempre sarete) o all’interno o all’esterno di questo triangolo, 1970, Š Claudio Abate, stampa a getto d’inchiostro su carta cotone, b/n, 100x120 cm, foto scattata alla Galleria L’Attico, in occasione della mostra “Fine dell’Alchimiaâ€?, Roma, dicembre 1970

l’unica pubblicata nei libri, l’opera stessa. ³&RQWDWWR FRQ OD VXSHU¿FLH VHQVLELOH´ q XQ lavoro a quattro mani, perchÊ l’idea di Abate VL WUDVIRUPD LQ XQD ¿JXUD LQ FXL FRQYLYRQR LO ULWUDWWR GL SUR¿OR OœLPPDJLQH VFRUFLDWD H LO IURQWH Quello che era un gesto tipico di De Dominicis, che allarmato sollevava le mani in gesto quasi di difesa, diventa una sorta di acrobazia che lascia interdetto l’osservatore.

Abate ha goduto di un posto privilegiato accanto a De Dominicis, non cercato e sfruttato, bensÏ maturato attraverso una relazione quotidiana, fatta di incontri, conversazioni e lavori notturni. &RVu q QDWR OœLQVROLWR ULWUDWWR DOOD ¿QHVWUD GHO LQ FXL LO IRWRJUDIR FRJOLH OD SHUVRQDOLWj dell’artista grazie all’uso degli occhiali e al PLVWHUR GHOOD OXFH FKH HQWUD GD XQD ¿QHVWUD socchiusa: nel buio sembra apparire l’abito nero di De Dominicis, immateriale, frutto del contrasto netto tra la luce dell’alba e il buio della notte, il modo piÚ riuscito per raccontare XQD SHUVRQDOLWj FRQWUDVWDWD FKH KD VHPSUH cercato di essere impalpabile e senza limiti, come l’aria.

Opere sottratte all’immortalitĂ

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L’obiettivo di ClaudioAbate in quasi cinquant’anni di lavoro si è posato su innumerevoli opere d’arte contemporanea, ma forse mai come nel caso di De Dominicis ha saputo coglierne il senso e offrirne una interpretazione pregnante.

Il suo punto di vista, fortemente scorciato per registrare gli oggetti e il contesto nel quale si trovano, oppure perpendicolare e simmetrico, per restituire la freddezza e il calcolo dell’opera, è entrato nel cuore dei progetti dell’artista anconetano. Forse questo è il motivo per cui DOOD ¿QH GHJOL DQQL 6HWWDQWD 'H 'RPLQLFLV mosso da una febbre iconoclasta, si appropria furtivamente di oltre centottanta negativi di Abate per distruggerli, creando un vuoto nella memoria visiva del suo lavoro, che soltanto le parole e i racconti d’ora in poi avrebbero potuto riempire. Proprio come accade nella mitologia antica, dove è la parola a restituire le imprese degli eroi e degli dei, il sospetto è che l’artista volesse in questo modo accentuare il carattere leggendario delle sue creazioni. Quando si osserva una foto d’epoca è possibile collocare un’opera d’arte nel tempo, indovinarne il FRQWHVWR H GH¿QLUQH L FRQWRUQL SUHFLVL 6H ne può cogliere anche l’invecchiamento.

5LĂ€HWWHQGR VXOOD ULFHUFD GHOOÂśLPPRUWDOLWj 'H Dominicis nel 1970 era giunto alla conclusione che “per esistere dovremmo fermarci nel tempoâ€?, condizione unica per non invecchiare H JRGHUH GHOOÂśHWHUQLWj /D FDQFHOOD]LRQH GL IRWRJUDÂżH DYUHEEH FRQWULEXLWR D UHQGHUH OH VXH opere aleatorie e allo stesso presenti grazie ai racconti e alle congetture della critica. Oltre alle rare occasioni in cui, soprattutto all’inizio GHOOD VXD FDUULHUD KD XVDWR OD IRWRJUDÂżD OÂśXQLFD immagine mai autenticata da Gino De Dominicis è la (foto ricordo) GHOOD Âł6HFRQGD 5LVROX]LRQH GÂś,PPRUWDOLWj OÂś8QLYHUVR q LPPRELOH ´ FKH ritrae la celebre installazione presentata DOOD %LHQQDOH GL 9HQH]LD GHO 8QÂśRSHUD molto discussa, destinata a non essere mai piĂš realizzata, il cui valore fu alimentato dalle polemiche e dallo scandalo che ne scaturĂŹ all’interno dell’opinione pubblica. L’artista non FRQIHULVFH D TXHVWD IRWRJUDÂżD OD GLJQLWj GL documento, ma di souvenir, utile a restituire l’emozione fugace di un momento, non il senso reale dell’opera. Come accadeva quasi in tutte le mostre di De Dominics, Abate si trova sul posto e riesce a realizzare uno degli scatti piĂš emblematici della sua carriera, frutto della sua destrezza e del suo acume. De Chirico abbandona perplesso la sala della Biennale, mentre De Dominicis sogghigna sullo sfondo.

E’ il segnale del passaggio di un’epoca, nella quale il maestro avverte la forza del lavoro di un giovane artista, ma non riesce a cogliere ¿QR LO IRQGR LO VXR VLJQL¿FDWR ,Q XQR VFDWWR Abate elabora la migliore critica di un decennio.

Ed è proprio nel senso critico del suo sguardo il valore piÚ alto delle immagini di Abate, che per oltre dieci anni ha accompagnato il lavoro di De Dominicis, con il quale ha potuto intrattenere una relazione particolare, complice H FRPSOHVVD ¿Q GDL VXRL HVRUGL URPDQL DOOœ$WWLFR GL )DELR 6DUJHQWLQL QHO 4XHVWL ³VFDWWL ritrovati� ci appaiono come resti archeologici, UDULWj VWUDRUGLQDULH GL RSHUH GœDUWH FKH VRQR durate spesso qualche giorno, o addirittura solo poche ore. E’ questo il caso del celebre Zodiaco o delle forme geometriche disegnate VXO SDYLPHQWR DOOœ$WWLFR QHO 6L WUDWWD GL immagini talmente uniche, che hanno assunto un valore parallelo all’opera che documentano, diventando opere d’arte esse stesse, irripetibili.

6RSUDWWXWWR QHO FDVR GHOOR Zodiaco, lo sguardo di Abate è cosÏ determinante che quel punto di YLVWD q GLYHQWDWR OD YHUVLRQH XI¿FLDOH GHOOœRSHUD

Roma, maggio 2010

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Costantino D’Orazio

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Works delivered from immortality 8 Ĺť Disegno (statua invisibile), 1979, Š Claudio Aba te, stampa a getto d’inchiostro su carta cotone, colore, 120x100 cm, foto scattata alla Galleria di Mario Pieroni, Roma, 1979 Ĺť Palla di gomma (caduta da 2 metri), nell’attimo immediatamente precedente il rimbalzo, 1970, Š Claudio Abate, stampa a getto d’inchiostro su carta cotone, b/n, 120x100 cm, foto scattata nello studio di Claudio Abate, via del Babuino, Roma, 1970 Ĺť UbiquitĂ , 1970, Š Claudio Abate, stampa a getto d’inchiostro su carta cotone, b/n, 100x120 cm, foto scattata alla Galleria L’Attico, Roma, 1970 8. Claudio Abate, &RQWDWWR FRQ OD VXSHUÂżFLH VHQVLELOH Gino De Dominicis, 1971, stampa alla gelatina d’argento, b/n, 227x133 cm, impressione su carta fotosensibile rea lizzata nello studio di Claudio Abate, Roma, 21 novembre 1971 alle ore 19.17 9. Come io vedo questo tavolo, questi piatti, questa bottiglia, queste posate questo bicchiere e questa pianta, 1970, Š Claudio Abate, stampa a getto d’inchiostro su carta cotone, b/n, 120x100 cm, foto scattata alla Galleria L’Atti co, in occasione della mostra “Fine dell’Alchimiaâ€?, Roma, dicembre 1970

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,Q DOPRVW ÂżIW\ \HDUV RI ZRUN &ODXGLR $EDWH KDV IRFXVHG KLV OHQV RQ FRXQWOHVV FRQWHPSRUDU\ ZRUNV RI DUW EXW SHUKDSV QHYHU OLNH ZLWK 'H Dominicis has he been able to grasp their sense and offer up a meaningful interpretation. +LV YLHZSRLQW JUHDWO\ IRUHVKRUWHQHG WR UHFRUG the objects and the context around them, RU SHUSHQGLFXODU DQG V\PPHWULFDO WR SXW DFURVV WKH ZRUNÂśV FROGQHVV DQG FDOFXODWLRQ HQWHUHG WKH KHDUW RI WKH SURMHFWV E\ WKH DUWLVW IURP $QFRQD 3HUKDSV WKLV LV ZK\ DW WKH HQG RI WKH V GULYHQ E\ DQ LFRQRFODVWLF IHYHU 'H 'RPLQLFLV VHFUHWO\ JRW KLV KDQGV RQ DQG GHVWUR\HG PRUH WKDQ RQH KXQGUHG DQG HLJKW\ RI $EDWHÂśV QHJDWLYHV WKHUHE\ FUHDWLQJ D YRLG LQ WKH YLVXDO PHPRU\ RI WKLV ZRUN ZKLFK IURP WKHQ RQ FRXOG RQO\ EH ÂżOOHG E\ ZRUGV DQG WDOHV 7KH VDPH DV LQ DQFLHQW P\WKRORJ\ ZKHUH LW LV WKH ZRUG WKDW FRQYH\V WKH KHURHV DQG JRGVÂś H[SORLWV LW LV VXVSHFWHG WKDW E\ DFWLQJ WKLV ZD\ WKH DUWLVW ZDQWHG WR KLJKOLJKW WKH OHJHQGDU\ QDWXUH RI KLV FUHDWLRQV :KHQ ZH ORRN DW DQ ROG SKRWR ZH FDQ SODFH D ZRUN RI DUW LQ WLPH JXHVV LWV FRQWH[W DQG GHÂżQH LWV H[DFW RXWOLQHV :H FDQ DOVR VHH KRZ LW KDV DJHG ,Q DV KH UHĂ€HFWHG RQ WKH VHDUFK IRU LPPRUWDOLW\ De Dominicis had come to the conclusion WKDW ÂľLQ RUGHU WR H[LVW ZH ZRXOG QHHG WR VWRS LQ WLPHÂś WKLV ZRXOG EH WKH RQO\ ZD\ QRW WR DJH DQG WR HQMR\ HWHUQLW\ :LSLQJ RXW SKRWRJUDSKV ZRXOG KHOS WR PDNH KLV ZRUNV DOHDWRU\ DQG DW WKH VDPH WLPH SUHVHQW WKDQNV WR WKH FULWLFVÂś stories and conjectures. In addition to the UDUH RFFDVLRQV LQ ZKLFK KH XVHG SKRWRJUDSK\ HVSHFLDOO\ DW WKH EHJLQQLQJ RI KLV FDUHHU WKH RQO\ LPDJH HYHU WR KDYH EHHQ DXWKHQWLFDWHG E\ *LQR 'H 'RPLQLFLV LV WKH (souvenir photo) RI WKH Âľ6HFRQGD 5LVROX]LRQH GÂś,PPRUWDOLWj OÂś8QLYHUVR q LPPRELOH Âś 6HFRQG 5HVROXWLRQ RI ,PPRUWDOLW\ WKH XQLYHUVH LV LPPRELOH ZKLFK depicts the famous installation presented at WKH 9HQLFH %LHQQDOH LQ $ YHU\ GLVSXWHG ZRUN GHVWLQHG QHYHU WR EH VWDJHG DJDLQ ZKRVH DSSHDO ZDV ERRVWHG E\ WKH SROHPLFV and scandal that arose in the public opinion.

The artist does not give this photograph the GLJQLW\ RI D GRFXPHQW EXW RI D VRXYHQLU XVHIXO WR FRQMXUH XS WKH ÀHHWLQJ HPRWLRQ RI D PRPHQW QRW WKH UHDO PHDQLQJ RI WKH ZRUN $V KDSSHQHG in almost all De Dominicis’s exhibitions, Abate

Ĺť Lo Zodiaco, 1970, Š Claudio Abate, stampa a getto d’inchiostro su carta cotone, colore, 100x120 cm, foto scattata alla Galleria L’Attico, Roma, 1970 Ĺť Terza soluzione d’immortalitĂ *LQR 'H 'RPLQL FLV YL YHGH H Manifesto funerario ‹ &ODXGLR Abate, stampa a getto d’inchiostro su carta cotone, b/n, 100x120 cm, foto scattata in occasione della mostra “Con temporaneaâ€?, parcheggio di Villa Borghese, Roma, 1973 Ĺť Asta in equilibro e Gemelli, 1973, Š Claudio Abate, stampa a getto d’inchiostro su carta cotone, b/n, 100x120 cm, foto scattata in occasione della mostra “Con temporaneaâ€?, parcheggio di Villa Borghese, Roma, 1973 11

ZDV WKHUH DQG WKDQNV WR KLV GH[WHULW\ DQG DFXPHQ KH PDQDJHG WR WDNH RQH RI WKH PRVW emblematic shots of his career. De Chirico abandons the room in the Biennale perplexed, ZKLOH 'H 'RPLQLFLV VPLOHV FRQWHPSWXRXVO\ LQ WKH EDFNJURXQG ,W PDUNV WKH SDVVLQJ RI DQ HUD ZKHQ WKH PDHVWUR VHQVHV WKH VWUHQJWK RI D \RXQJ DUWLVWœV ZRUN EXW FDQQRW JUDVS LWV ZKROH meaning. In one shot, Abate conjures up the EHVW FULWLTXH RI D GHFDGH $QG LW LV SUHFLVHO\ the criticism of his gaze that gives Abate’s LPDJHV WKHLU JUHDW ZRUWK +H DFFRPSDQLHG 'H 'RPLQLFLVœV ZRUN IRU RYHU WHQ \HDUV +H ZDV DEOH WR KDYH D VSHFLDO FRQVSLUDWRULDO DQG FRPSOH[ UHODWLRQVKLS ZLWK KLP IURP KLV GpEXW LQ 5RPH WR )DELR 6DUJHQWLQLœV $WWLFR LQ 7KHVH ¾UHGLVFRYHUHG VKRWVœ ORRN WR XV OLNH DUFKDHRORJLFDO UHPDLQV H[WUDRUGLQDULO\ UDUH WUDFHV RI ZRUNV RI DUW WKDW RIWHQ ODVWHG D IHZ GD\V RU HYHQ MXVW D IHZ KRXUV 7KLV LV WKH case of the famous Zodiaco or the geometrical VKDSHV GUDZQ RQ WKH ÀRRU RI WKH $WWLFR LQ 7KH\ DUH VXFK XQLTXH LPDJHV WKDW WKH\ KDYH WDNHQ RQ D SDUDOOHO YDOXH WR WKH ZRUN WKDW WKH\ GRFXPHQW WR EHFRPH ZRUNV RI DUW LQ WKHPVHOYHV XQUHSHDWDEOH ZRUNV RI DUW ,Q WKH case of the Zodiaco in particular, Abate’s gaze LV VR FRQFOXVLYH WKDW KLV YLHZSRLQW EHFDPH WKH RI¿FLDO YHUVLRQ RI WKH ZRUN WKH RQO\ RQH SXEOLVKHG LQ ERRNV WKH ZRUN LWVHOI ¾&RQWDWWR FRQ OD VXSHU¿FLH VHQVLELOHœ &RQWDFW ZLWK WKH 6HQVLWLYH 6XUIDFH LV D WZR PDQ ZRUN EHFDXVH $EDWHœV LGHD WUDQVIRUPV LQWR D ¿JXUH LQ ZKLFK WKH SUR¿OH SRUWUDLW WKH IRUHVKRUWHQHG LPDJH DQG WKH IURQW FRH[LVW :KDW ZDV D W\SLFDO 'H Dominicis gesture, raising his arms, alarmed, almost in defence, becomes a sort of acrobatics WKDW OHDYHV WKH REVHUYHU ORVW IRU ZRUGV $EDWH HQMR\HG D SULYLOHJHG SODFH DORQJVLGH 'H 'RPLQLFLV ZKLFK GHYHORSHG WKURXJK DQ HYHU\GD\ UHODWLRQVKLS FRQVLVWLQJ RI PHHWLQJV FRQYHUVDWLRQV DQG QRFWXUQDO ZRUN $QG WKLV LV KRZ WKH XQXVXDO SRUWUDLW DW WKH ZLQGRZ FDPH WR EH LQ ZKHUH WKH SKRWRJUDSKHU JUDVSHG WKH DUWLVWœV SHUVRQDOLW\ WKDQNV WR KLV XVH RI WKH JODVVHV DQG WKH P\VWHULRXV OLJKW FRPLQJ LQ IURP D ZLQGRZ OHIW DMDU LQ WKH GDUN 'H 'RPLQLFLVœV EODFN VXLW VHHPV WR EH LPPDWHULDO WKH UHVXOW RI WKH FOHDU FRQWUDVW EHWZHHQ WKH OLJKW RI GDZQ DQG WKH GDUNQHVV RI QLJKW WKH PRVW VXFFHVVIXO ZD\ WR UHFRXQW D FRQWUDVWLQJ SHUVRQDOLW\ ZKR DOZD\V WULHG WR EH LQWDQJLEOH ZLWKRXW OLPLWV OLNH WKH DLU Rome 0D\ Costantino D’Orazio

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Ĺť Che cosa c’entra la morte?, 1971, Š Claudio Abate, foto b/n scattata alla VII Biennale di Parigi, 1971 Ĺť Gino De Dominicis e Giorgio De Chirico, 1972, Š Claudio Abate, stampa a getto d’inchiostro su carta co tone, b/n, 120x100 cm, foto scattata in occasione della XXXVI Biennale di Venezia, 1972 Il tempo, lo sbaglio, lo spazio, 1970, Š Claudio Abate, stampa a getto d’inchiostro su carta cotone, b/n, 100x120 cm, foto scattata alla Galleria L’Attico, in occasione della mostra “Fine dell’Alchimiaâ€?, Roma, dicembre 1970 Sono sicuro che voi siete (e sempre sarete) o all’interno o all’esterno di questo triangolo, 1970, Š Claudio Abate, stampa a getto d’inchiostro su carta cotone, b/n, 100x120 cm, foto scattata alla Galleria L’Attico, in occasione della mostra “Fine dell’Alchimiaâ€?, Roma, dicembre 1970

l’unica pubblicata nei libri, l’opera stessa. ³&RQWDWWR FRQ OD VXSHU¿FLH VHQVLELOH´ q XQ lavoro a quattro mani, perchÊ l’idea di Abate VL WUDVIRUPD LQ XQD ¿JXUD LQ FXL FRQYLYRQR LO ULWUDWWR GL SUR¿OR OœLPPDJLQH VFRUFLDWD H LO IURQWH Quello che era un gesto tipico di De Dominicis, che allarmato sollevava le mani in gesto quasi di difesa, diventa una sorta di acrobazia che lascia interdetto l’osservatore.

Abate ha goduto di un posto privilegiato accanto a De Dominicis, non cercato e sfruttato, bensÏ maturato attraverso una relazione quotidiana, fatta di incontri, conversazioni e lavori notturni. &RVu q QDWR OœLQVROLWR ULWUDWWR DOOD ¿QHVWUD GHO LQ FXL LO IRWRJUDIR FRJOLH OD SHUVRQDOLWj dell’artista grazie all’uso degli occhiali e al PLVWHUR GHOOD OXFH FKH HQWUD GD XQD ¿QHVWUD socchiusa: nel buio sembra apparire l’abito nero di De Dominicis, immateriale, frutto del contrasto netto tra la luce dell’alba e il buio della notte, il modo piÚ riuscito per raccontare XQD SHUVRQDOLWj FRQWUDVWDWD FKH KD VHPSUH cercato di essere impalpabile e senza limiti, come l’aria.

Opere sottratte all’immortalitĂ

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L’obiettivo di ClaudioAbate in quasi cinquant’anni di lavoro si è posato su innumerevoli opere d’arte contemporanea, ma forse mai come nel caso di De Dominicis ha saputo coglierne il senso e offrirne una interpretazione pregnante.

Il suo punto di vista, fortemente scorciato per registrare gli oggetti e il contesto nel quale si trovano, oppure perpendicolare e simmetrico, per restituire la freddezza e il calcolo dell’opera, è entrato nel cuore dei progetti dell’artista anconetano. Forse questo è il motivo per cui DOOD ¿QH GHJOL DQQL 6HWWDQWD 'H 'RPLQLFLV mosso da una febbre iconoclasta, si appropria furtivamente di oltre centottanta negativi di Abate per distruggerli, creando un vuoto nella memoria visiva del suo lavoro, che soltanto le parole e i racconti d’ora in poi avrebbero potuto riempire. Proprio come accade nella mitologia antica, dove è la parola a restituire le imprese degli eroi e degli dei, il sospetto è che l’artista volesse in questo modo accentuare il carattere leggendario delle sue creazioni. Quando si osserva una foto d’epoca è possibile collocare un’opera d’arte nel tempo, indovinarne il FRQWHVWR H GH¿QLUQH L FRQWRUQL SUHFLVL 6H ne può cogliere anche l’invecchiamento.

5LĂ€HWWHQGR VXOOD ULFHUFD GHOOÂśLPPRUWDOLWj 'H Dominicis nel 1970 era giunto alla conclusione che “per esistere dovremmo fermarci nel tempoâ€?, condizione unica per non invecchiare H JRGHUH GHOOÂśHWHUQLWj /D FDQFHOOD]LRQH GL IRWRJUDÂżH DYUHEEH FRQWULEXLWR D UHQGHUH OH VXH opere aleatorie e allo stesso presenti grazie ai racconti e alle congetture della critica. Oltre alle rare occasioni in cui, soprattutto all’inizio GHOOD VXD FDUULHUD KD XVDWR OD IRWRJUDÂżD OÂśXQLFD immagine mai autenticata da Gino De Dominicis è la (foto ricordo) GHOOD Âł6HFRQGD 5LVROX]LRQH GÂś,PPRUWDOLWj OÂś8QLYHUVR q LPPRELOH ´ FKH ritrae la celebre installazione presentata DOOD %LHQQDOH GL 9HQH]LD GHO 8QÂśRSHUD molto discussa, destinata a non essere mai piĂš realizzata, il cui valore fu alimentato dalle polemiche e dallo scandalo che ne scaturĂŹ all’interno dell’opinione pubblica. L’artista non FRQIHULVFH D TXHVWD IRWRJUDÂżD OD GLJQLWj GL documento, ma di souvenir, utile a restituire l’emozione fugace di un momento, non il senso reale dell’opera. Come accadeva quasi in tutte le mostre di De Dominics, Abate si trova sul posto e riesce a realizzare uno degli scatti piĂš emblematici della sua carriera, frutto della sua destrezza e del suo acume. De Chirico abbandona perplesso la sala della Biennale, mentre De Dominicis sogghigna sullo sfondo.

E’ il segnale del passaggio di un’epoca, nella quale il maestro avverte la forza del lavoro di un giovane artista, ma non riesce a cogliere ¿QR LO IRQGR LO VXR VLJQL¿FDWR ,Q XQR VFDWWR Abate elabora la migliore critica di un decennio.

Ed è proprio nel senso critico del suo sguardo il valore piÚ alto delle immagini di Abate, che per oltre dieci anni ha accompagnato il lavoro di De Dominicis, con il quale ha potuto intrattenere una relazione particolare, complice H FRPSOHVVD ¿Q GDL VXRL HVRUGL URPDQL DOOœ$WWLFR GL )DELR 6DUJHQWLQL QHO 4XHVWL ³VFDWWL ritrovati� ci appaiono come resti archeologici, UDULWj VWUDRUGLQDULH GL RSHUH GœDUWH FKH VRQR durate spesso qualche giorno, o addirittura solo poche ore. E’ questo il caso del celebre Zodiaco o delle forme geometriche disegnate VXO SDYLPHQWR DOOœ$WWLFR QHO 6L WUDWWD GL immagini talmente uniche, che hanno assunto un valore parallelo all’opera che documentano, diventando opere d’arte esse stesse, irripetibili.

6RSUDWWXWWR QHO FDVR GHOOR Zodiaco, lo sguardo di Abate è cosÏ determinante che quel punto di YLVWD q GLYHQWDWR OD YHUVLRQH XI¿FLDOH GHOOœRSHUD

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Costantino D’Orazio 13

Works delivered from immortality

8 Ĺť 'LVHJQR VWDWXD LQYLVLELOH ‹ &ODXGLR $ED te stampa a getto d’inchiostro su carta cotone, colore, 120x100 cm foto scattata alla Galleria di Mario Pieroni, Roma, 1979 Ĺť 3DOOD GL JRPPD FDGXWD GD PHWUL QHOOÂśDWWLPR LPPHGLDWDPHQWH SUHFHGHQWH LO ULPEDO]R ‹ &ODXGLR Abate stampa a getto d’inchiostro su carta cotone, b/n, 120x100 cm foto scattata nello studio di Claudio Abate, via del Babuino, Roma, 1970 Ĺť 8ELTXLWj ‹ &ODXGLR $EDWH VWDPSD D JHWWR d’inchiostro su carta cotone, b/n, 100x120 cm foto scattata alla Galleria L’Attico, Roma, 1970 &ODXGLR $EDWH &RQWDWWR FRQ OD VXSHUÂżFLH VHQVLELOH Gino De Dominicis, 1971 stampa alla gelatina d’argento, b/n, 227x133 cm impressione su carta fotosensibile rea lizzata nello studio di Claudio Abate, Roma, 21 novembre 1971 alle ore 19.17 9. Come io vedo questo tavolo, questi piatti, questa bottiglia, queste posate questo bicchiere e questa pianta, ‹ &ODXGLR $EDWH VWDPSD D JHWWR GÂśLQFKLRVWUR VX FDUWD cotone, b/n, 120x100 cm foto scattata alla Galleria L’Atti co, in occasione della mostra “Fine dell’Alchimiaâ€?, Roma, dicembre 1970

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,Q DOPRVW ÂżIW\ \HDUV RI ZRUN &ODXGLR $EDWH KDV IRFXVHG KLV OHQV RQ FRXQWOHVV FRQWHPSRUDU\ ZRUNV RI DUW EXW SHUKDSV QHYHU OLNH ZLWK 'H Dominicis has he been able to grasp their sense and offer up a meaningful interpretation. +LV YLHZSRLQW JUHDWO\ IRUHVKRUWHQHG WR UHFRUG the objects and the context around them, RU SHUSHQGLFXODU DQG V\PPHWULFDO WR SXW DFURVV WKH ZRUNÂśV FROGQHVV DQG FDOFXODWLRQ HQWHUHG WKH KHDUW RI WKH SURMHFWV E\ WKH DUWLVW IURP $QFRQD 3HUKDSV WKLV LV ZK\ DW WKH HQG RI WKH V GULYHQ E\ DQ LFRQRFODVWLF IHYHU 'H 'RPLQLFLV VHFUHWO\ JRW KLV KDQGV RQ DQG GHVWUR\HG PRUH WKDQ RQH KXQGUHG DQG HLJKW\ RI $EDWHÂśV QHJDWLYHV WKHUHE\ FUHDWLQJ D YRLG LQ WKH YLVXDO PHPRU\ RI WKLV ZRUN ZKLFK IURP WKHQ RQ FRXOG RQO\ EH ÂżOOHG E\ ZRUGV DQG WDOHV 7KH VDPH DV LQ DQFLHQW P\WKRORJ\ ZKHUH LW LV WKH ZRUG WKDW FRQYH\V WKH KHURHV DQG JRGVÂś H[SORLWV LW LV VXVSHFWHG WKDW E\ DFWLQJ WKLV ZD\ WKH DUWLVW ZDQWHG WR KLJKOLJKW WKH OHJHQGDU\ QDWXUH RI KLV FUHDWLRQV :KHQ ZH ORRN DW DQ ROG SKRWR ZH FDQ SODFH D ZRUN RI DUW LQ WLPH JXHVV LWV FRQWH[W DQG GHÂżQH LWV H[DFW RXWOLQHV :H FDQ DOVR VHH KRZ LW KDV DJHG ,Q DV KH UHĂ€HFWHG RQ WKH VHDUFK IRU LPPRUWDOLW\ De Dominicis had come to the conclusion WKDW ÂľLQ RUGHU WR H[LVW ZH ZRXOG QHHG WR VWRS LQ WLPHÂś WKLV ZRXOG EH WKH RQO\ ZD\ QRW WR DJH DQG WR HQMR\ HWHUQLW\ :LSLQJ RXW SKRWRJUDSKV ZRXOG KHOS WR PDNH KLV ZRUNV DOHDWRU\ DQG DW WKH VDPH WLPH SUHVHQW WKDQNV WR WKH FULWLFVÂś stories and conjectures. In addition to the UDUH RFFDVLRQV LQ ZKLFK KH XVHG SKRWRJUDSK\ HVSHFLDOO\ DW WKH EHJLQQLQJ RI KLV FDUHHU WKH RQO\ LPDJH HYHU WR KDYH EHHQ DXWKHQWLFDWHG E\ *LQR 'H 'RPLQLFLV LV WKH (souvenir photo) RI WKH Âľ6HFRQGD 5LVROX]LRQH GÂś,PPRUWDOLWj OÂś8QLYHUVR q LPPRELOH Âś 6HFRQG 5HVROXWLRQ RI ,PPRUWDOLW\ WKH XQLYHUVH LV LPPRELOH ZKLFK depicts the famous installation presented at WKH 9HQLFH %LHQQDOH LQ $ YHU\ GLVSXWHG ZRUN GHVWLQHG QHYHU WR EH VWDJHG DJDLQ ZKRVH DSSHDO ZDV ERRVWHG E\ WKH SROHPLFV and scandal that arose in the public opinion.

The artist does not give this photograph the GLJQLW\ RI D GRFXPHQW EXW RI D VRXYHQLU XVHIXO WR FRQMXUH XS WKH ÀHHWLQJ HPRWLRQ RI D PRPHQW QRW WKH UHDO PHDQLQJ RI WKH ZRUN $V KDSSHQHG in almost all De Dominicis’s exhibitions, Abate ZDV WKHUH DQG WKDQNV WR KLV GH[WHULW\ DQG DFXPHQ KH PDQDJHG WR WDNH RQH RI WKH PRVW

Ĺť /R =RGLDFR ‹ &ODXGLR $EDWH VWDPSD D getto d’inchiostro su carta cotone, colore, 100x120 cm foto scattata alla Galleria L’Attico, Roma, 1970 Ĺť 7HU]D VROX]LRQH GÂśLPPRUWDOLWj *LQR 'H 'RPLQL FLV YL YHGH H 0DQLIHVWR IXQHUDULR ‹ &ODXGLR Abate stampa a getto d’inchiostro su carta cotone, b/n, 100x120 cm foto scattata in occasione della mostra “Con temporaneaâ€?, parcheggio di Villa Borghese, Roma, 1973 Ĺť $VWD LQ HTXLOLEUR H *HPHOOL ‹ &ODXGLR Abate stampa a getto d’inchiostro su carta cotone, b/n, 100x120 cm foto scattata in occasione della mostra “Con temporaneaâ€?, parcheggio di Villa Borghese, Roma, 1973

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emblematic shots of his career. De Chirico abandons the room in the Biennale perplexed, ZKLOH 'H 'RPLQLFLV VPLOHV FRQWHPSWXRXVO\ LQ WKH EDFNJURXQG ,W PDUNV WKH SDVVLQJ RI DQ HUD ZKHQ WKH PDHVWUR VHQVHV WKH VWUHQJWK RI D \RXQJ DUWLVWœV ZRUN EXW FDQQRW JUDVS LWV ZKROH meaning. In one shot, Abate conjures up the EHVW FULWLTXH RI D GHFDGH $QG LW LV SUHFLVHO\ the criticism of his gaze that gives Abate’s LPDJHV WKHLU JUHDW ZRUWK +H DFFRPSDQLHG 'H 'RPLQLFLVœV ZRUN IRU RYHU WHQ \HDUV +H ZDV DEOH WR KDYH D VSHFLDO FRQVSLUDWRULDO DQG FRPSOH[ UHODWLRQVKLS ZLWK KLP IURP KLV GpEXW LQ 5RPH WR )DELR 6DUJHQWLQLœV $WWLFR LQ 7KHVH ¾UHGLVFRYHUHG VKRWVœ ORRN WR XV OLNH DUFKDHRORJLFDO UHPDLQV H[WUDRUGLQDULO\ UDUH WUDFHV RI ZRUNV RI DUW WKDW RIWHQ ODVWHG D IHZ GD\V RU HYHQ MXVW D IHZ KRXUV 7KLV LV WKH case of the famous Zodiaco or the geometrical VKDSHV GUDZQ RQ WKH ÀRRU RI WKH $WWLFR LQ 7KH\ DUH VXFK XQLTXH LPDJHV WKDW WKH\ KDYH WDNHQ RQ D SDUDOOHO YDOXH WR WKH ZRUN WKDW WKH\ GRFXPHQW WR EHFRPH ZRUNV RI DUW LQ WKHPVHOYHV XQUHSHDWDEOH ZRUNV RI DUW ,Q WKH case of the Zodiaco in particular, Abate’s gaze LV VR FRQFOXVLYH WKDW KLV YLHZSRLQW EHFDPH WKH RI¿FLDO YHUVLRQ RI WKH ZRUN WKH RQO\ RQH SXEOLVKHG LQ ERRNV WKH ZRUN LWVHOI ¾&RQWDWWR FRQ OD VXSHU¿FLH VHQVLELOHœ &RQWDFW ZLWK WKH 6HQVLWLYH 6XUIDFH LV D WZR PDQ ZRUN EHFDXVH $EDWHœV LGHD WUDQVIRUPV LQWR D ¿JXUH LQ ZKLFK WKH SUR¿OH SRUWUDLW WKH IRUHVKRUWHQHG LPDJH DQG WKH IURQW FRH[LVW :KDW ZDV D W\SLFDO 'H Dominicis gesture, raising his arms, alarmed, almost in defence, becomes a sort of acrobatics WKDW OHDYHV WKH REVHUYHU ORVW IRU ZRUGV $EDWH HQMR\HG D SULYLOHJHG SODFH DORQJVLGH 'H 'RPLQLFLV ZKLFK GHYHORSHG WKURXJK DQ HYHU\GD\ UHODWLRQVKLS FRQVLVWLQJ RI PHHWLQJV FRQYHUVDWLRQV DQG QRFWXUQDO ZRUN $QG WKLV LV KRZ WKH XQXVXDO SRUWUDLW DW WKH ZLQGRZ FDPH WR EH LQ ZKHUH WKH SKRWRJUDSKHU JUDVSHG WKH DUWLVWœV SHUVRQDOLW\ WKDQNV WR KLV XVH RI WKH JODVVHV DQG WKH P\VWHULRXV OLJKW FRPLQJ LQ IURP D ZLQGRZ OHIW DMDU LQ WKH GDUN 'H 'RPLQLFLVœV EODFN VXLW VHHPV WR EH LPPDWHULDO WKH UHVXOW RI WKH FOHDU FRQWUDVW EHWZHHQ WKH OLJKW RI GDZQ DQG WKH GDUNQHVV RI QLJKW WKH PRVW VXFFHVVIXO ZD\ WR UHFRXQW D FRQWUDVWLQJ SHUVRQDOLW\ ZKR DOZD\V WULHG WR EH LQWDQJLEOH ZLWKRXW OLPLWV OLNH WKH DLU Costantino D’Orazio

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Ĺť &KH FRVD FÂśHQWUD OD PRUWH" ‹ &ODXGLR Abate foto b/n scattata alla VII Biennale di Parigi, 1971 Ĺť *LQR 'H 'RPLQLFLV H *LRUJLR 'H &KLULFR ‹ Claudio Abate stampa a getto d’inchiostro su carta cotone, b/n, 120x100 cm foto scattata in occasione della XXXVI Biennale di Venezia ,O WHPSR OR VEDJOLR OR VSD]LR ‹ &ODXGLR Abate stampa a getto d’inchiostro su carta cotone, b/n, 100x120 cm foto scattata alla Galleria L’Attico, in occa sione della mostra “Fine dell’Alchimiaâ€?, Roma, dicembre 1970 6RQR VLFXUR FKH YRL VLHWH H VHPSUH VDUHWH R DOOÂśLQWHUQR R DOOÂśHVWHUQR GL TXHVWR WULDQJROR ‹ &ODX dio Abate stampa a getto d’inchiostro su carta cotone, b/n, 100x120 cm foto scattata alla Galleria L’Attico, in occa sione della mostra “Fine dell’Alchimiaâ€?, Roma, dicembre 1970

Gino De Dominicis (Ancona, 1947 – Roma, 1998) è stata una GHOOH ¿JXUH SL HPEOHPDWLFKH H FRQWURYHUVH GHO SDQRUDPD DUWLVWLFR LWDOLDQR GHO VHFRQGR GRSRJXHUUD ,Q YLWD IX FLUFRQGDWR GD XQ DORQH GL PLVWHUR H GL LUUHSHULELOLWj VRSUDWWXWWR SHU OD VXD YRORQWj GL LVRODUH LO SURSULR ODYRUR GL FXL QRQ SXEEOLFz PDL FDWDORJKL YROHQGR SRUUH DO FHQWUR O¶RSHUD G¶DUWH H QRQ OD VXD ULSURGX]LRQH *LQR 'H 'RPLQLFLV LQL]LD OD VXD IRUPD]LRQH QHOO¶,VWLWXWR G¶$UWH GL $QFRQD VRWWR OD JXLGD GL (GJDUGR 0DQQXFFL 7UDVIHULWRVL D 5RPD IX GHFLVLYD OD PRVWUD GHO DOO¶$WWLFR GL )DELR 6DUJHQWLQL 4XL SUHVHQWD Il tempo, lo sbaglio, lo spazio, JOL RJJHWWL LQYLVLELOL LO Cubo LO Cilindro, la Piramide PRVWUDWL VROR GDL ORUR SHULPHWUL WUDFFLDWL VXO SDYLPHQWR HG Equilibrio $O ULVDOJRQR DQFKH L GXH ¿OPDWL FKH GRFXPHQWDQR OH SHUIRPDQFHV Tentativo di far formare dei quadrati invece che dei cerchi attorno ad un sasso che cade nell’acqua e Tentativo di volo 1HOO¶DQQR VXFFHVVLYR VHPSUH DOO¶$WWLFR 'H 'RPLQLFLV DOOHVWLVFH Zodiaco, GRYH YHQJRQR UDSSUHVHQWDWL FRQFUHWDPHQWH L GRGLFL VHJQL ]RGLDFDOL HVSRQHQGR XQ WRUR XQ OHRQH XQD JLRYDQH YHUJLQH GXH SHVFL VXO SDYLPHQWR $OOD %LHQQDOH GL 9HQH]LD GHO SUHVHQWD O¶RSHUD VFDQGDOR Seconda soluzione d’Immortalità (L’Universo è Immobile) nella TXDOH LO VLJQRU 3DROR 5RVD XQ JLRYDQH DIIHWWR GDOOD VLQGURPH GL 'RZQ VLHGH LQ XQ DQJROR GL IURQWH D XQD Palla di gomma (caduta da due metri) nell’attimo precedente al rimbalzo e a una Pietra LQ DWWHVD GL PRYLPHQWR 1HO RUJDQL]]D D 5RPD LQ RFFDVLRQH GHJOL ³,QFRQWUL ,QWHUQD]LRQDOL G¶$UWH´ D 3DOD]]R 7DYHUQD XQ FRFNWDLO SHU IHVWHJJLDUH LO VXSHUDPHQWR GHO VHFRQGR SULQFLSLR GHOOD WHUPRGLQDPLFD QHO DOOD *DOOHULD /XFUH]LD 'H 'RPL]LR 'XULQL D 3HVFDUD DOOHVWLVFH XQD PRVWUD LO FXL LQJUHVVR q ULVHUYDWR DL VROL DQLPDOL 'DOOD ¿QH GHJOL DQQL VHWWDQWD 'H 'RPLQLFLV VL GHGLFD TXDVL HVFOXVLYDPHQWH D RSHUH SLWWRULFKH H GLVHJQL UHDOL]]DWL FRQ WHFQLFKH WUDGL]LRQDOL FRPH WHPSHUD H PDWLWD VX WDYROD R VX FDUWD SL UDUDPHQWH VX WHOD ,Q TXHVWR SHULRGR SDUWHFLSD D GLYHUVH HGL]LRQL GHOOD %LHQQDOH GL 9HQH]LD

QHO YLQFH LO 3UHPLR ,QWHUQD]LRQDOH GHOOD %LHQQDOH GL 3DULJL 1HO LQ RFFDVLRQH GL XQD PRVWUD DQWRORJLFD DO 0XVHR G¶$UWH &RQWHPSRUDQHD GL *UHQREOH HVSRQH SHU OD SULPD YROWD Calamità Cosmica XQ JLJDQWHVFR VFKHOHWUR XPDQR OXQJR YHQWLTXDWWUR PHWUL VGUDLDWR DO VXROR DQDWRPLFDPHQWH FRUUHWWR WUDQQH FKH SHU LO OXQJR QDVR HOHPHQWR FDUDWWHULVWLFR H ULFRUUHQWH QHL VXRL GLVHJQL H GLSLQWL Gino De Dominicis $QFRQD ± 5RPH ZDV RQH RI WKH PRVW HPEOHPDWLF DQG FRQWURYHUVLDO ¿JXUHV LQ WKH ¿HOG RI SRVW ZDU ,WDOLDQ DUW 'XULQJ KLV OLIHWLPH KH ZDV VXUURXQGHG E\ DQ DXUD RI P\VWHU\ DQG XQWUDFHDELOLW\ DERYH DOO GXH WR KLV GHVLUH WR LVRODWH KLV ZRUN +H QHYHU SXEOLVKHG FDWDORJXHV DV KH ZDQWHG WR SODFH FHQWUDO LPSRUWDQFH RQ WKH ZRUNV RI DUW WKHPVHOYHV QRW WKHLU UHSURGXFWLRQV *LQR 'H 'RPLQLFLV EHJDQ KLV WUDLQLQJ DW WKH $UW 6FKRRO LQ $QFRQD XQGHU WKH JXLGDQFH RI (GJDUGR 0DQQXFFL $IWHU PRYLQJ WR 5RPH KLV H[KLELWLRQ DW )DELR 6DUJHQWLQL¶V $WWLFR JDOOHU\ PDUNHG D WXUQLQJ SRLQW LQ KLV FDUHHU 2Q WKLV RFFDVLRQ KH SUHVHQWHG Il tempo, lo sbaglio, lo spazio (Time, error, space), WKH LQYLVLEOH REMHFWV KLV cube, cylinder and pyramid ZLWK RQO\ WKHLU SHULPHWHUV WUDFHG RQ WKH ÀRRU DQG Equilibrio (Balance) 7KH WZR ¿OPV UHFRUGLQJ WKH SHUIRUPDQFHV Tentativo di far formare dei quadrati invece che dei cerchi attorno ad un sasso che cade nell’acqua (Attempt to form squares instead of circles around a stone dropping into the water) and Tentativo di volo $WWHPSW WR À\ DOVR GDWH IURP 7KH \HDU DIWHU DJDLQ DW WKH $WWLFR 'H 'RPLQLFLV SXW RQ Zodiaco, LQ ZKLFK KH JDYH D UHDO GHSLFWLRQ RI WKH WZHOYH VLJQV RI WKH =RGLDF E\ H[KLELWLQJ D EXOO D OLRQ D \RXQJ YLUJLQ WZR ¿VK RQ WKH ÀRRU $W WKH 9HQLFH %LHQQDOH LQ KH SUHVHQWHG WKH VFDQGDORXV ZRUN Seconda soluzione d’Immortalità (L’Universo è Immobile) (Second resolution of immortality: the universe is immobile LQ ZKLFK 0U 3DROR 5RVD D \RXQJ 'RZQ¶V 6\QGURPH VXIIHUHU VDW LQ D FRUQHU RSSRVLWH D Palla di gomma (caduta da due metri) nell’attimo precedente al rimbalzo (Rubber ball (fallen from a height of two metres) just before it bounces) and a Pietra (Stone) ZDLWLQJ WR PRYH ,Q 5RPH LQ RQ RFFDVLRQ RI WKH µ,QFRQWUL ,QWHUQD]LRQDOL G¶$UWH¶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

,Q KH ZRQ WKH ,QWHUQDWLRQDO $ZDUG DW WKH %LHQQDOH GH 3DULV ,Q RQ RFFDVLRQ RI DQ DQWKRORJLFDO H[KLELWLRQ DW WKH 0XVHXP RI &RQWHPSRUDU\ $UW LQ *UHQREOH KH GLVSOD\HG IRU WKH ¿UVW WLPH Calamità Cosmica (Cosmic Calamity) DQ HQRUPRXV KXPDQ VNHOHWRQ WZHQW\ IRXU PHWUHV ORQJ O\LQJ RQ WKH JURXQG DQDWRPLFDOO\ FRUUHFW H[FHSW IRU LWV ORQJ QRVH D KDOOPDUN RIWHQ XVHG LQ KLV GUDZLQJV DQG SDLQWLQJV

Claudio Abate QDVFH D 5RPD QHO )LJOLR GL XQ SLWWRUH DPLFR GL 'H &KLULFR GDO LQL]LD OD VXD DWWLYLWj GL IRWRJUDIR LQ YLD 0DUJXWWD SUHVVR 0LFKHODQJHOR &RPR QHOOR VWXGLR FKH ULOHYHUj HG LQ VHJXLWR WUDVIHULUj LQ YLD GHO %DEXLQR DOORUD SXQWR G¶LQFRQWUR GHOOD YLWD FXOWXUDOH URPDQD $O ¶ ULVDOH LO ULWUDWWR GL 0DULR 6FKLIDQR H OD FROODERUD]LRQH FRQ OD 3UHVV 6HUYLFH $JHQF\ 'DO DO ODYRUD DO /LIH 0DJD]LQH FRPH DVVLVWHQWH GL (ULF /HVVLQJ WUD L IRQGDWRUL GHOO¶DJHQ]LD IRWRJUD¿FD 0DJQXP ,Q TXHVWL VWHVVL DQQL LQL]LD D IRWRJUDIDUH SHU 6LSDULR GLYHQWD FRVu LO WHVWLPRQH GHO WHDWUR G¶DYDQJXDUGLD GL &DUPHOR %HQH H QH VDUj LO IRWRJUDIR GL VFHQD SHU XQGLFL DQQL $O ULVDOJRQR DOFXQL VFDWWL UHDOL]]DWL GXUDQWH OD UDSSUHVHQWD]LRQH GL &KULVWR ¶ 3DUWHFLSD DWWLYDPHQWH DO FOLPD GHJOL DQQL 6HVVDQWD H OH VXH IRWRJUD¿H ROWUH DG HVVHUH XQ GRFXPHQWR SUH]LRVR VRQR VSHVVR O¶XQLFD WHVWLPRQLDQ]D GL HYHQWL GHL TXDOL QRQ DYUHPPR PHPRULD ,QGHOHELOL TXHOOH VFDWWDWH DOO¶$WWLFR GL 6DUJHQWLQL GHL &DYDOOL GL .RXQHOOLV R TXHOOD FKH ULWUDH OR =RGLDFR GL *LQR 'H 'RPLQLFLV 1HO SDUWHFLSD DOOD UDVVHJQD 6HSWLqPH %LHQQDOH GH 3DULV DO 0XVpH G¶$UW 0RGHUQH 'RSR JOL ³DQQL FDOGL´ LQ FXL q LO IRWRJUDIR OHWWRUH GHOO¶DUWH FRQWHP SRUDQHD G¶DYDQJXDUGLD VSHULPHQWD XQ OLQJXDJJLR SURSULR VYLOXS SDQGR L &RQWDWWL FRQ OD VXSHU¿FLH VHQVLELOH RSHUH LQ ELDQFR H QHUR UHDOL]]DWH DWWUDYHUVR LO FRQWDWWR GLUHWWR VXOOD FDUWD IRWRJUD¿FD VHQ VLELOL]]DWD GDOOD OXFH SUHVHQWDWH SRL DJOL ³,QFRQWUL LQWHUQD]LRQDOL G¶$UWH´ D 3DOD]]R 7DYHUQD GL 5RPD QHO 1HO SDUWHFLSD DOOD FROOHWWLYD )RWRJUD¿ H )RWRJUD¿H D FXUD GL ,WDOR 0XVVD D 5RPD GRYH QHO $FKLOOH %RQLWR 2OLYD FXUD OD VXD SULPD SHUVRQDOH DO &HQWUR &XOWXUDOH GHOO¶,PPDJLQH ,O )RWRJUDPPD 1HOOR VWHVVR DQQR D %RORJQD DOOR 6WXGLR &DYDOLHUL VHPSUH %RQLWR 2OLYD SUHVHQWD /D PDODWWLD GHOO¶RFFKLR GRYH $EDWH LQWURGXFH QHOO¶DPELWR GHOO¶LPPDJLQH OD WRUVLRQH WLSLFD GHOO¶DQDPRUIRVL SLWWRULFD 1HJOL DQQL 2WWDQWD WUDVIHULWR OR VWXGLR QHO TXDUWLHUH URPDQR GL 6DQ /RUHQ]R LQL]LD XQ VRGDOL]LR FRQ ³/D QXRYD VFXROD URPDQD´ 1HO FOLPD SRVW±PRGHUQR GL TXHJOL DQQL $EDWH LQVWDXUD XQ UDSSRUWR VWUHWWR FRQ L FRVLGGHWWL ³1HXH :LOGHQ´ VRSUDWWXWWR FRQ 0DUNXV /XSHUW] H $ 5 3HQN GHL TXDOL SRL GLYHQWHUj LO IRWRJUDIR SHU HOH]LRQH 5LVDOJRQR DO OD SHUVRQDOH &RQWDWWL D RFFKLR QXGR QHOOD *DOOHULD 8JR )HUUDQWL D 5RPD H XQ IRQGDPHQWDOH ODYRUR IRWRJUD¿FR VXOOH RSHUH GL -RVHSK %HX\V LO SURJHWWR YROXWR IRUWHPHQWH GDOOD PRJOLH GL %HX\V IX UHDOL]]DWR GRSR OD PRUWH GHOO¶DUWLVWD H OH IRWRJUD¿H VRQR VWDWH HVSRVWH SHU OD SULPD YROWD QHO DOOD *DOOHULD GHOO¶2FD GL 5RPD LQ &ODXGLR $EDWH %ORFN %HX\V 1HO SUHVHQWD OH VXH RSHUH QHOOH SHUVRQDOL 'DJXHUUH±PDQLD D FXUD GL 0XVVD SUHVVR LO &HQWUR &XOWXUDOH 0XVRQL QHO -RVHSK %HX\V ± &ODXGLR $EDWH SUHVVR OR VWXGLR %RFFKL GL 5RPD H QHO 3XQWL &DUGLQDOL GHOO¶$UWH SUHVVR L *LDUGLQL GL &DVWHOOR LQ RFFDVLRQH GHOOD ;/9 %LHQQDOH GL 9HQH]LD $ 5RPD QHO WLHQH XQD SHUVRQDOH DOOD JDOOHULD 6SURYLHUL ± /H &RUQDFFKLH 'HO q OD JUDQGH UHWURVSHWWLYD &ODXGLR $EDWH 9HQW¶DQQL LQ DWHOLHU DOO¶$FDGpPLH GH )UDQFH LQ 9LOOD 0HGLFL D 5RPD GRYH QHO LQVLHPH D 3LHUR 3RPSLOL Gj YLWD D 6RWWR LO FLHOR GL 7RU %HOOD 0RQDFD QHOOR 6SD]LR SHU O¶$UWH &RQWHPSRUDQHD GL 7RU %HOOD 0RQDFD WLHQH SRL OH SHUVRQDOL 5RPD $URXQG SUHVVR LO :HVW /RQGRQ 3URMHFWV 6SURYLHUL GL /RQGUD H DO 0XVHR G¶$UWH &RQWHPSRUDQHD GL %HOJUDGR HG LQ¿QH LO 0$&52 GL 5RPD JOL GHGLFD XQD SHUVRQDOH QHO FLFOR 3URWDJRQLVWL 'DO ¶ LO IRWRJUDIR FRLQYROJH JOL DUWLVWL DPLFL QHOOD FRQGLYLVLRQH GHO ODYRUR LQ FDPHUD RVFXUD GLVHJQDQGR FRQ HVVL DWWUDYHUVR OD OXFH VXOOD FDUWD IRWRJUD¿FD FRQ HVLWL LQDWWHVL SUHVHQWDWL D 5RPD QHO QHOOD PRVWUD 2EVFXUD SUHVVR O¶$VVRFLD]LRQH 0DUD &RFFLD 1HOOR VWHVVR DQQR SUHVHQWD &KULVWR D 5RPD IRWRJUD¿H GL &ODXGLR $EDWH $UW %RRN 6XVKL GL 5RPD 1HO HVSRQH D FXUD GL / %HQHGHWWL QHOOD )RQGD]LRQH 3DVWL¿FLR &HUHUH GL 5RPD H SDUWHFLSD D 8QH +LVWRLUH 3ULYpH SUHVVR OD 0DLVRQ (XURSpHQQH GH OD 3KRWRJUDSKLH D 3DULJL 1HO WLHQH XQ¶DPSLD UHWURVSHWWLYD DO 0DUW GL 7UHQWR H 5RYHUHWR H QHO HVSRVL]LRQL SHUVRQDOL DOOD JDOOHULD 2QH 3LHFH $UW GL 5RPD H DOOD JDOOHULD ,O 3RQWH GL )LUHQ]H /¶XOWLPD VXD JUDQGH HVSRVL]LRQH &ODXGLR $EDWH 3KRWRJUDSKH ,QVWDOODWLRQ 3HUIRUPDQFH $UW D %RUGHDX[ ULVDOH DO GLFHPEUH

3

4

Scatti ritrovati Claudio Abate per Gino De Dominicis a cura di

Costantino D’Orazio

4 giugno – 24 settembre 2010 FRRUGLQDPHQWR VFLHQWL¿FR

Manuela Carpaneto coordinamento mostra

Tatiana Giovannetti redazione editoriale

Monica D’Eugenio

Claudio Abate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¶ GDWH IURP +H DFWLYHO\ WRRN SDUW LQ WKH VL[WLHV VFHQH DQG KLV SKRWRJUDSKV DV ZHOO DV SURYLGLQJ SUHFLRXV WHVWLPRQ\ DUH RIWHQ WKH RQO\ SURRI RI HYHQWV RI ZKLFK RWKHUZLVH ZH ZRXOG QRW KDYH DQ\ UHFRUG +LV SKRWRV DW WKH $WWLFR GL 6DUJHQWLQL RI .RXQHOOLV¶ +RUVHV DUH PHPRUDEOH OLNHZLVH WKH SKRWR GHSLFWLQJ =RGLDFR E\ *LQR 'H 'RPLQLFLV ,Q KH WRRN SDUW LQ WKH 6HSWLqPH %LHQQDOH GH 3DULV H[KLELWLRQ DW WKH 0XVpH G¶$UW 0RGHUQH $IWHU WKH VR FDOOHG µKRW \HDUV¶ ZKHQ KH EHFDPH WKH SKRWRJUDSKHU UHDGHU RI DYDQW JDUGH FRQWHPSRUDU\ DUW KH H[SHULPHQWHG KLV RZQ ODQJXDJH 7KLV OHG WR KLV &RQWDWWL FRQ OD VXSHU¿FLH VHQVLELOH FRPSULVLQJ EODFN DQG ZKLWH ZRUNV FUHDWHG WKURXJK GLUHFW FRQWDFW ZLWK OLJKW VHQVLWLVHG SKRWRJUDSKLF SDSHU SUHVHQWHG DW WKH ³,QFRQWUL LQWHUQD]LRQDOL´ G¶$UWH DW 3DOD]]R 7DYHUQD LQ 5RPH LQ ,Q KH WRRN SDUW LQ WKH )RWRJUD¿ H )RWRJUD¿H JURXS H[KLELWLRQ FXUDWHG E\ ,WDOR 0XVVD LQ 5RPH $QG LW ZDV LQ WKLV FLW\ WKDW LQ KH ZDV WR KROG KLV ¿UVW SHUVRQDO H[KLELWLRQ FXUDWHG E\ $FKLOOH %RQLWR 2OLYD DW WKH &HQWUR &XOWXUDOH GHOO¶,PPDJLQH ,O )RWRJUDPPD ,Q WKH VDPH \HDU LQ %RORJQD DW 6WXGLR &DYDOLHUL DJDLQ %RQLWR 2OLYD ZDV WR SUHVHQW /D PDODWWLD GHOO¶RFFKLR ZKHUH $EDWH LQWURGXFHG WKH W\SLFDO DQDPRUSKLF WZLVW XVHG LQ SDLQWLQJ WR WKH ¿HOG RI LPDJH 'DWLQJ IURP DUH WKH VROR H[KLELWLRQ &RQWDWWL D RFFKLR QXGR DW *DOOHULD 8JR )HUUDQWL LQ 5RPH DQG D IXQGDPHQWDO SKRWRJUDSKLF ZRUN RQ WKH ZRUNV RI -RVHSK %HX\V WKH SURMHFW VWURQJO\ GHVLUHG E\ %HX\V¶ ZLIH ZDV FUHDWHG DIWHU WKH DUWLVW¶V GHDWK DQG WKH SKRWRJUDSKV ZHUH SXW RQ GLVSOD\ IRU WKH ¿UVW WLPH LQ DW *DOOHULD GHOO¶2FD LQ 5RPH LQ &ODXGLR $EDWH %ORFN %HX\V 2YHU WKH \HDUV KLV ZRUN DORQJVLGH DUWLVWV KDV QRW GLPLQLVKHG E\ DQ\ PHDQV DIWHU PRYLQJ WR WKH GLVWULFW RI 6DQ /RUHQ]R LQ 5RPH LQ WKH V KH VWDUWHG WR DVVRFLDWH ZLWK ZKDW ZDV GH¿QHG DV WKH ³/D 1XRYD 6FXROD 5RPDQD´ ,Q WKH SRVW PRGHUQ FOLPDWH RI WKRVH \HDUV $EDWH HVWDEOLVKHG D FORVH UHODWLRQVKLS ZLWK WKH VR FDOOHG ³1HXH :LOGHQ´ LQ SDUWLFXODU ZLWK 0DUNXV /XSHUW] DQG $ 5 3HQN ODWHU EHFRPLQJ WKHLU SHUVRQDO SKRWRJUDSKHU ,Q KH SUHVHQWHG KLV ZRUNV LQ WKH RQH PDQ H[KLELWLRQV 'DJXHUUH±PDQLD FXUDWHG E\ 0XVVD DW WKH &HQWUR &XOWXUDOH 0XVRQL LQ -RVHSK %HX\V ± &ODXGLR $EDWH DW WKH %RFFKL VWXGLR LQ 5RPH DQG LQ 3XQWL &DUGLQDOL GHOO¶$UWH DW *LDUGLQL GL &DVWHOOR RQ RFFDVLRQ RI WKH ;/9 9HQLFH %LHQQLDO ,Q KH KHOG D SHUVRQDO H[KLELWLRQ DW WKH 6SURYLHUL JDOOHU\ ± /H &RUQDFFKLH LQ 5RPH 'DWLQJ IURP LV WKH JUHDW UHWURVSHFWLYH &ODXGLR $EDWH 9HQW¶DQQL LQ DWHOLHU DW WKH $FDGpPLH GH )UDQFH DW WKH 9LOOD 0HGLFL LQ 5RPH ,Q WRJHWKHU ZLWK 3LHUR 3RPSLOL KH SXW RQ 6RWWR LO FLHOR GL 7RU %HOOD 0RQDFD DW WKH 6SD]LR SHU O¶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¿H GL &ODXGLR $EDWH DW $UW %RRN 6XVKL LQ 5RPH ,Q KH SXW RQ FXUDWHG E\ / %HQHGHWWL DW WKH )RQGD]LRQH 3DVWL¿FLR &HUHUH LQ 5RPH ,Q 3DULV KH WRRN SDUW LQ 8QH +LVWRLUH 3ULYpH DW WKH 0DLVRQ (XURSpHQQH GH OD 3KRWRJUDSKLH ,Q KH KHOG D ODUJH UHWURVSHFWLYH DW WKH 0$57 GL 7UHQWR H 5RYHUHWR DQG LQ SHUVRQDO H[KLELWLRQV DW WKH 2QH 3LHFH $UW JDOOHU\ LQ 5RPH DQG DW *DOOHULD ,O 3RQWH LQ )ORUHQFH +LV ODVW LPSRUWDQW H[KLELWLRQ &ODXGLR $EDWH 3KRWRJUDSKH ,QVWDOODWLRQ 3HUIRUPDQFH $UW WRRN SODFH LQ %RUGHDX[ LQ 'HFHPEHU

mara coccia

mara coccia associazione

arte contemporanea roma

SCATTI RITROVATI Claudio Abate per Gino De Dominicis

17

18

mara coccia associazione per la p

via del vantaggio,46/a - 00186 roma - tel 06/32 maracoccia7@gmail.com

LPSDJLQD]LRQH JUD¿FD 1-2. in copertina Gino De Dominicis nel parcheggio di Villa Borghese,

Francesco Ursino

1973, © Claudio Abate, foto b/n scattate negli spazi della

mara coccia arte contemporanea

mostra “Contemporanea”, parcheggio di Villa Borghese,

direzione Anna associazione Marra mara coccia

Roma, 1973 3-4. Mostra di Gino De Dominicis all’Attico, 1969, © Claudio Abate, foto colore scattate in occasione della prima esposizione personale di Gino De Dominicis alla Galleria L’Attico, Roma, 1969

responsabile artistico Andrea Alibrandi via del vantaggio 46/a - 00186 roma tel 06/3224434 - fax 06/45507603 www.maracoccia.com - maracoccia7@gmail.com

orario: martedì - sabato11:30 -19:30 chiuso lunedì e festivi (chiusura estiva 31 luglio -1 settembre)

17. Gino De Dominicis (anni ’70), © Claudio Abate, stampa a getto d’inchiostro su carta cotone, b/n, 120x100 cm

direzione Anna Marra responsabile artistico Andrea Alibrandi

18. Claudio Abate, Ricerca (da un’idea di Gino De Dominicis), 1971 ca, stampa a getto d’inchiostro su carta cotone,

19.Claudio Abate, Ritratto di Gino De Dominicis, 1971ca,

b/n, 120x100 cm, opera realizzata nello studio di Claudio

stampa a getto d’inchiostro su carta cotone, b/n,

Abate su proposta di Gino De Dominicis, via del Babuino,

120x100 cm, opera realizzata nello studio di Claudio Aba-

Roma, 1971 ca

te, via del Babuino, Roma, 1971 ca

19