N째 2 Mayo 2016
TAMA Silverstar Mirage Pag02 MS Series Orion Cymbals Pag06 Endorserment Soultone Pag14 Fabián Pérez Pag16 El rincón del profe Pag24 Stagg MM 70-WH Pag36 Dw adquiere marcas de Fender Pag37
Noticias y Diseño Gonzalo Acuña Correcciones Rodrigo Acuña Ejercicios César Garrido Ilustraciones Mariano MB
1° año - Número 2 Mayo 2016 Fb: Rimshot Magazine rimshotmagazine@gmail.com
Rimshot Magazine fue creada en Marzo del año 2016 y publicada en Abril de ese mismo año. Su publicación es de manera on-line a través de la plataforma gratuita «Issuu». Todas las fotografías e imágenes utilziadas son propiedad de la revista, de uso público o se ha pedido el permiso a los dueños correspondientes para emplearlas. De esta manera queda terminantemente prohibida la reproducción, publicación, distribución, comercialización, modificación, adaptación, y/o traducción total o parcial de esta revista o cualquiera de sus contenidos, por cualquier medio y/o persona sin el consentimiento por escrito del autor.
01 Editorial
TAMA Silverstar Mirage La nueva niña mimada de TAMA
Sabido es que en un mercado competitivo, quien no evoluciona y se adapta a los nuevos requerimientos y gustos del consumidor, tiene desventaja. Desde TAMA no quisieron quedarse afuera del “Movimiento acrílico”, y después de un tiempo de desarrollo presentaron la nueva TAMA Silverstar Mirage. Cuerpos enteramente de acrílico, herrajes TAMA de primera calidad y presentada con parches de la marca norteamericana Remo. Aros de metal, patas microscópicas para el bombo, sistema de rack toms con suspensión para absorber los movimientos de los cuerpos sin interferir en su resonancia. El hardware de fábrica incluye dos fast clamps para poder agarrar platillos desde los toms. Desde la empresa cuentan que “Después de década de avance rápido, aprovechamos el tiempo y la tecnología disponible para presentar un modelo de acrílico con todas sus ventajas y sin ninguna desventaja. Reforzada con características distintivas cómo herrajes livianos y un estabilizador para el sistema de toms”
02 silverstar
El kit básico incluye: Redoblante 14” x 6” Tom 7” x 10” Tom 8” x 12” Floor tom 12” x 14” Floor tom 14” x 16”
Nick D'Virgilio de SweetwaterSound realizó un review de la set, lo podes ver acá
Review
Bombo 16” x 22” Por el momento solo se puede encontrar en acabado “Cristal” y en tiendas de música de USA o en sitios de internet como Ebay o Amazon a unos aprox. U$S 1000
03 TAMA silverstar mirage
04 Silverstar
05 Silverstar
MS Series
Lo nuevo de Orion Cymbals
Tradicional y moderno, combinación que busca el equilibrio entre lo vintage y lo actual. Con distintos acabados y una metodología innovadora, esta serie busca satisfacer las necesidades de cualquier baterista o percusionista. Desde Orion afirman: “Control y consistencia es lo que define el perfil de los MS Series”. La serie se conforma por: Splash 06”: Este splash se caracteriza por tener un ataque instantáneo, con un ping balanceado, respuesta inmediata y un sonido agudo con poco sustain Control Splash 08”: Ataque y respuesta instaninstan táneos, ping bien definido, con un sustain medio y un decaimiento de sonido gradual Control splash 10”: Ataque rápido debido a su gran apertura, ping bien definido, sustain medio y un decaimiento leve del sonido Percussion hat 12”: Se puede lograr un sonido bien definido en este platillo. Con un timbre medio-alto, es sutil y con breve y rápida proyección. Ideal para un set funk o como hi-hat remoto Studio Hat 13”: Hi-hat sutil y con proyección corta, ideal para percusionistas, o bien como hi-hat convencional o remoto.
06 MS Series
CLASES DE
BATERÍA EN
LA PLATA
Fb: Cesar Garrido Pedí tu horario por mensaje privado
Control Hat 14”: Útil cuando se requiere precisión y equilibrio entre un ping agudo y un proyección rápida. Ideal como platillo para estudio de grabación o bien para conciertos en vivo en sitios con buena acústica.
China crash 12”: Una nueva propuesta para los platillos de este estilo, combinando la proyección de un crash con las características agresivas de una china. Ataque explosivo y poco sustain, ideal para percusionistas
Percussion Crash 14”: Respuesta inmediata, sonido limpio y definido. Ideal para sets de percusión y tocarse con la mano
China crash 14”: Similar al China crash 12” pero con sustain medio-bajo, ataque limpio y rápido. Ideal para percusionistas
Percussion crash 15”: Timbre alto, ideal para tocar con las manos. Ataque rápido y sustain medio. Ideal para sets de grabación
China crash 16”: Recomendado para bateristas, con un sonido grave y sustain medio-largo. Campana bien definida
consisten Control crash 16”: Respuesta rápida y consistente. Ping medio-bajo, con mucha presencia y una frecuencia aguda baja. Ideal para conciertos al aire libre
Swish 18”: Nuevo platillo, prácticamente sin campana, frecuencia baja y genera un sustain largo y con buen cuerpo. Ideal para percusionistas o de efecto.
Control crash 17”: Ideal para estudios, sustain medio-corto. Con un ping medio-corto con mucha presencia y frecuencias altas. Respuesta consistente e inmediata Control crash 18”: Similar al Control Crash 17”, con un sustain un poco más largo y un sonido más grave. Ideal para conciertos al aire libre Ride Attack 19”: Ping medio-bajo, frecuencia alta y una campana bien definida. Sustain largo, puede usarse como crash ride. Control ride 20”: Armónicos medio-bajos, excelente balance y buena respuesta del golpe del palillo en la campana.
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MS series
Swish 18”
China crash 12”
Control crash 18”
China crash 16”
China crash 14”
Ride Attack 19” 09 MS Series
Control crash 16”
Percussion crash 14”
Hat Studio 13” 10 MS Series
Percussion crash 15”
Control hat 14”
Percussion hat 12”
Control splash 8”
Control splash 10”
Splash 6”
Bruno Fonseca de Batera Clube realizó un soundcheck de todos los platillos de la serie. Podes escucharlos en acción clickeando en el link.
Soundcheck
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Soultone busca endorsers ¿Soñaste con ser patrocinado con alguna marca alguna vez?
Endorserment es una actividad bastante reciente del marketing, similar al patrocinio. Suelen realizarlas empresas de ropa, automóviles, instrumentos musicales, etc. Lo que busca este concepto es a personajes reconocidos, sean deportistas, músicos, mediáticos, etc. con el fin de crear un contrato de exclusividad de productos, por lo que, si bien la compañía provee de sus productos, no se podrán usar o mostrar públicamente bienes de otras marcas similares. En muchas ocasiones, las empresas salen al mercado en busca de personas a las cuales patrocinar, y otras veces, abren las puertas a cualquier persona que desee trabajar con ellos. En este momento, los fabricantes turcos de platillos se encuentran en la búsqueda de bateristas o percusionistas amateur o semi-profesionales, a los cuales poder darle un contrato de patrocinio para ayudarlos a explotar. Podrán tener la oportunidad de armar su set a gusto, con la gama de platillos que deseen y que se adapten a sus necesidades y estilos musicales. Una oportunidad única, sin dudas, para cualquier amante del instrumento o de la percusión.
14 Soultone
Para poder acceder a esto, hay que rellenar un formulario, en el cual se debe especificar los datos personales, carrera musical, información de contacto, links para ver presentaciones, etc. Todo esto lo podes hacer desde el siguiente link
LINK
GONZALO ACUÑA
DISEÑO GRÁFICO Y WEB ría eb e t w je Tar seño pos Di goti gos til Lo tálo tex al u s Ca seño vi d l da ía Di a i i t r n r o Ide rtele edit s ses Ca seño cioneenva Di stra de Ilu seño (0280) 154503912 Di
/GASolucionesGraficas www.gonzaloacuna.tk acuna.gonzalo@yahoo.com.ar
perez
Entrevistamos a Fabián Pérez, baterísta de amplia trayectoria en la música, actualmente integrante de La Con Todo Band. Por mucho tiempo fue músico en Showmatch, además de haber tocado con artistas como Celia Cruz, Miguel Tallarita, Conrad Herwig y mucho más
Rimshot: Bueno, primero que nada Fabián, muchísimas gracias por prestarnos tu tiempo para la entrevista. -Fabián: Gracias a ustedes. -R: Contanos un poquito como fueron tus inicios con el instrumento. -F: No recuerdo exactamente como empecé, mi madre cuenta que quería escuchar música todo el tiempo, luego siguió golpear ollas y baldes ,la historia de tantos de nosotros, se da todo naturalmente sin tener que pensar jamás en hacer otra cosa. -R: Yo creo lo mismo, el que no fueron ollas y tapas, fueron almohadones y sillas (Risas). -R: ¿Y cuándo fue que te diste cuenta, o entendiste, que lo que querías era dedicarte a la música? -F: Al sillón también le pegué. El apoya brazos era el hi hat y el almohadón el tambor. -R: Clásico (Risas). -F: No sé, como te decía antes, las cosas se dan naturalmente, nunca dije, me decidí y voy a ser baterista, yo siempre supe que iba a ser baterista. -R: Ahora, para los que te siguen por facebook y que pueden ver los videos que subís periódicamente, ¿Cómo fueron los inicios de nachito? -F: Lo mismo que todos nosotros, con la diferencia que yo le enseñé la técnica de la batería apenas empezó a caminar, se crio en un ambiente favorable, lleno de músicos alumnos ,mucha música y a los 3 años de edad zz percusión le regaló un bombo de 16" que se suena todo y yo le adapte los tones de una premier apk, también le enseñé a tocar
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distintos estilos incluyendo lo afrocubano. Como todos sabemos, lo mejor es aprender un idioma de niño, y la música es un lenguaje. -F: También me acompaño en timbales en varias clínicas y conciertos con músicos de primera línea. -R: ¿Con respecto a tu set, que estas usando actualmente? -R: La verdad que el talento de nacho es innegable, sorprende siempre a todos los que lo ven. -F: Toco con cualquier batería. -R: ¿Y el set de platos? ¿Tenes algo específico "predefinido"? -F: No tengo endorserment, toqué 4 años en Telefe en un programa que lo veían 3 millones de personas por día videomatch con el parche sin marca, no sé en que se basan las personas que dan endorsers. -F: Los platos lo mismo, tengo un ride que es mi audio, un Istanbul del año 65,es muy original. -R: Que sorpresa, generalmente un baterista con la difusión y trayectoria que tenes Fabián, suele ser endorser de varios productos. -R: Yendo un poco más a lo personal, de todos los estilos que manejas, ¿Cuál es el que más te gusta o te llama la atención tocar? -F: Para cerrar el tema endorser, jamás salí a buscar ninguna marca, ni ellos se interesaron, no me preocupa, y respeto a los bateristas por lo que tocan y no por la cantidad de marcas que juntaron. -R: Obviamente, si bien la música es subjetiva, tu opinión creo que es el pensamiento de muchos. -F: Sobre la segunda pregunta, me gusta la música que tiene swing, groove generalmente la que tiene esencia africana como el jazz, el funk, el soul, y la música afrocubana. nombrar-R: Y sobre tus influencias, ¿Podrías nombrar nos alguna? -F: Steve Gadd, Alex acuña, mi maestro Enrique Pla( nacido en Cuba), Art Blakey, Tony Williams, Elvin Jones, Vinnie Coliuta, Jack Dejhonette, Bernard Pudie, Sonny Emory,Sonny Payne, Buddy Rich, Billy Cobham, los tim-
baleros Tito Puente, Nick Marrero, Oreste Vilato, Manny Oquendo,Willie Rosario, Jessie Colon, Jose Luis "Changuito" Quintana. Muchos músicos percusionistas con los que toqué más de 20 años Hubert Reyes, Pocho Porteño, Dagoberto Hernandez, Aldo Muro, son peruanos y cubanos que me influenciaron con su lenguaje. -F: Y me estoy olvidando de muchos bateristas. -R: ¿Tenes fechas para presentarte en los próximos días con La Con Todo Band o de forma independiente? -F: De la Argentina, Oscar Moro, me parece que logró lo más importante que puede tener un músico, un estilo propio, una personalidad increíble, fue una gran influencia para mí la época en la que tocó con Seru Giran, Jota Morelli también, mi padre me llevaba a los conciertos de Madre Atómica, también Lucio Mazaira y Jose Luis Colzani a fines de los ‘80 me encantaban. -F: En este momento estamos trabajando en eventos privados.
19 fabián pérez
-R: Para el que no te conoce, contanos un poquito sobre las clases que impartís. -R: Como logras llevar el día a día de tratar de transmitir conocimientos tuyos, por experiencias personales o por formación académica, a muchos bateristas. -F: Me dedico seriamente a la docencia, doy clases en mi estudio de capital federal. -F: El día a día lo llevo con mucho entusiasmo, siempre aprendiendo y enseñando, tengo un programa de estudio coherente y ordenado que incluye la formación técnica y el estudio de los libros clásicos de rudimentos y lectura. También profundizo en distintos estilos como Jazz, Funk, Latin Jazz, Salsa, Big band, lectura profesional y otros estilos más. -R: Un gran abanico de estilos, le da muchas posibilidades de crecimiento a cualquiera que le guste un instrumento tan complejo como la batería. -R: Sobre tu formación profesional que nos podes contar? -F: Trabajé con artistas de estilos muy variados, te nombro algunos: Miguel A. Tallarita y la Con todo band, que grabamos nuestro primer cd, Conrad herwig (fue trombonista de Sinatra, Buddy Rich). Celia cruz, Chico Novarro, María Marta Serralima, Willy Crook, Manuel Fraga Cuarteto, Delfina Oliver, Comedia Músical Grease en el teatro Astral, Hildemaro de Venezuela, Zambo Cavero de Perú, Valentino Jazz Bazar, además de programas
de tv, sesiones para empresas como Sony, Bmg, Rave on, Maxomo Pera Renauld y otros más. -R: Una trayectoria, sanamente, envidiable por muchos bateristas del país. -F: Desde el 91 hasta el 2000 toque muchísimo en orquestas de salsa. Hacíamos más de 100 shows por año. -R: Mas de 100 shows por año, una locura (Risas) -F: cuando yo empecé con la salsa en el 88, no estaba de moda aquí, tocábamos en una salsera que iban solamente centroamericanos. A partir del año 92 los argentinos empezaron a escuchar y bailar salsa, y ahí trabajamos muchísimo. -R: Me imagino, una experiencia increíble. -R: Muchísimas gracias por prestarnos un ratito de tu tiempo Fabián. -R: Seguimos en contacto para anunciar cualquier presentación que tengas durante el año. -F: Gracias a vos.
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Hubert Reyes, Fabián Pérez, Celia Cruz y Miguel A. Tallarita
22 Fabián pérez Conrad Herwig y Fabián Pérez
La Con Todo Band (Créditos KVKFOTOS)
23 Fabián pérez Miguel A. Tallarita y La Con Todo Band
02 05 09
TĂŠcnica de Manos
Desplazamiento de la semicorchea
TĂŠcnica de Manos Reconocimiento de figuras y combinaciones entre ellas
bases Desplazamiento de la semicorchea con el bombo
Hola Lectores, colegas, amigos, bateros. En este numero de Rimshot, vamos a ver distinto ejemplos en dos secciones, la primera sección, técnica de manos en el redoblante, i/o pad de práctica, y la segunda sección en la batería completa. Pero antes de comenzar no te olvides de ver el pequeño ejemplo que nos indica que cuerpo de la batería estamos tocando y donde está ubicado en cada uno de los pentagramas de todos estos ejemplos.
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tecnica de Manos Desplazamiento de la semicorchea Por César Garrido
Como el titulo así lo indica, vamos a desplazar el golpe por cada uno de los cuatro lugares de la subdivisión del tiempo en semicorcheas, esto quiere decir que si a un tiempo podemos partirlo en cuatro, con cada ejercicio que tenemos a continuación vamos a golpear, en el primer lugar, luego en el segundo, y así hasta pasar por los cuatro lugares. Ahora vamos a pasar a explicar uno por uno, pero primero que nada, debemos decir que cada uno de estos cuatro ejercicios tienen dos compases de cuatro tiempos, es decir, que al compas (que va desde línea a línea) lo dividimos en cuatro partes exactamente iguales, y al final de cada uno tenemos la doble barra de repetición con doble punto que quiere decir que volvemos al principio para repetir todo el ejercicio. Ejemplo 1: Este ejemplo es el más simple, durante los dos compases vamos a tocar uno solo golpe en cada uno de los tiempo, fijándonos bien la digitación de la manos, que en los primeros cuatros tiempos (primer compas) usamos la mano derecha y el los segundos cuatro tiempos (segundo compas) la mano izquierda. Ejemplo 2: En este ejercicio lo que hacemos es desplazar el golpe una semicorchea hacia adelante, es decir, corremos nuestro golpe un cuarto de tiempo hacia adelante con respecto al tiempo del compas, porque un cuarto de tiempo?, porque si subdividimos a cada unos de los tiempo en cuatro partes iguales, cada una de estas partes sería un cuarto de este tiempo. Así es que tenemos este silencio de semicorchea, que silencia el primer cuarto y nuestro golpe en la corchea con puntillo que se mantienen durante los tres cuartos restantes. Usamos la misma digitación de manos del primer ejemplo. Ejemplo 3: Aquí tenemos al principio de cada tiempo un silencio de corchea (que ocupa la mitad del tiempo) y una corche en la mitad de tiempo restante, es si como llevamos nuestro golpe al medio de entre los tiempo, una semicorchea más lejos con respecto al ejercicio anterior. Usamos el mismo tipo de digitación de manos. Ejemplo 4: Y por último vamos a desplazar nuestro golpe una semicorchea más lejos, es decir un cuarto de tiempo mas, ubicando nuestro golpe en el último cuarto de la subdivisión en cuatro partes de nuestro tiempo. Cómo ?... Simplemente colocando un silencio de corchea con puntillo, que ocuparía el primeros tres cuartos de nuestro tiempo, y una semicorchea al final llenando nuestro cuarto restante.
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tecnica de Manos Reconocimiento de figuras y combinaciones entre ellas Por César Garrido
En el paso por estos quince ejemplos vamos a, en los primeros ocho, ver distinto tipos de notas y como subdividen los tiempos y en los segundos ocho combinaciones entre ellas en cada uno de estos tiempos. Cada ejercicio tiene un solo compas de cuatro cuartos, que quiere decir que la medida de de tiempo de cada compas es cuatro tiempo de negra, y con doble barra y doble punto que nos devuelve al principio para repetirlo, es decir que tocamos el ejemplo dos veces. Además en cada ejemplo tenemos dos tipos distintos de digitación de manos, primero “DI” (derecha, izquierda) que quiere decir que tocamos la primer nota con la derecha y la segunda con la izquierda, y así sucesivamente, y la segunda línea de digitación que es, DDII (derecha, derecha, izquierda, izquierda) que quiere decir, que tocamos las primeras dos notas con derecha y las segundas dos con izquierda, y así sucesivamente. Ejemplo 1: Tocamos en negras que valen un tiempo cada una, es decir un golpe solo por tiempo uno de los cuatro tiempos del compas. Ejemplo 2: Tocamos en corcheas, como las corcheas valen medio tiempo, tocamos dos por cada uno de los cuatro tiempo, así estamos subdividiendo el tiempo en dos, medio para la primer corchea y medio para la segunda. Ejemplo 3: Aquí tocamos en semicorcheas, como cada semicorchea vale un cuarto de tiempo, estamos subdividiendo cada tiempo en cuatro, es decir tocamos cuatro golpes por cada unos de los cuatro tiempos del compás. Ejemplo 4: En este caso seguimos tocando en semicorcheas, pero vamos a tocar únicamente las tres primeras del grupo de cuatro, dejando en silencio la última de cada grupo de cada tiempo. Ejemplo 5: Tocamos las dos primeras semicorcheas del grupo de cuatro, dejando en silencio lo que resta de cada tiempo con un silencio de corchea, que dura medio tiempo. Ejemplo 6: Desplazamos nuestros dos golpes, una semicorchea hacia adelante, colocando un silesio de semicorchea al principio y uno al final, es decir, nuestros dos golpes quedan situados en la segunda y tercer semicorchea del grupo de cuatro de cada uno de los tiempos. Ejemplo 7: Aquí comenzamos con un silencio de corchea, ocupando la primera mitad de cada tiempo y los dos golpes en dos semicorcheas en la segunda mitad, es decir que silenciamos las dos primeras semicorcheas del grupo de cuatro y tocamos la tercera y cuarta. Ejemplo 8: En este caso, con un silencio de semicorchea, callamos la primer semi del grupo de cuatro y tocamos la segunda, tercera y cuarta. Ejemplo 9: En el primer tiempo tenemos dos corcheas, partiendo en dos el tiempo, en el segundo tocamos las cuatro semicorcheas de la subdivisión en cuatro del tiempo, en el tercer tiempo, tocamos las primeras tres del grupo de cuatro únicamente, y en el cuarto tiempo tocamos la primer y segunda semicorchea del grupo de cuatro. Ejemplo 10: Tenemos los cuatro golpes en las cuatro semicorcheas en el tiempo uno, en el dos las tres primeras del grupo de cuatro, en el tiempo tres las dos primeras del grupo de cuatro y por último en el tiempo cuatro la segunda y la tercer semicorchea del grupo de cuatro, esto es, porque el tiempo cuatro comienza con un silencio de semi, callando la primer nota.
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Ejemplo 11: AquĂ arrancamos en el tiempo uno con las tres primeras semicorcheas, en el tiempo dos la primer y segunda semi, en el tiempo tres la segunda y tercer semi, y en el tiempo cuatro la tercer y cuarta semicorchea de la subdivisiĂłn en cuatro del tiempo. Ejemplo 12: En este ejemplo arrancamos con las primeras dos semis en el tiempo uno, la segunda y tercer semi en el tiempo dos, la tercer y cuarta semi en el tiempo tres y la segunda, tercer y cuarta semi en el tiempo cuatro. Ejemplo 13: Tiempo uno, la segunda y tercer semicorchea, en el tiempo dos, la tercer y cuarta, en el tiempo tres, la segunda, tercer y cuarta semicorchea, y en el tiempo cuatro dos corcheas para ďŹ nalizar el ejercicio. Ejemplo 14: Primer tiempo con la tercer y cuarta semicorchea, la segunda, tercer y cuarta semicorchea en el tiempo dos, dos corcheas en el tiempo tres y las cuatro semicorcheas en el tiempo cuatro. Ejemplo 15: en este Ăşltimo ejercicio, tenemos el tiempo uno con silencio de semicrochea, y la segunda, tercer y cuarta semicorchea, el tiempo dos con dos corcheas, tiempo tres las cuatro semicorcheas, y el tiempo cuatro las tres primeras del grupo de cuatro.
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bases Desplazamiento de la semicorchea con el bombo Por César Garrido
En estos ejercicios vamos a entrenar el pie derecho en el bombo, haciendo desplazamiento y combinaciones de semicorcheas, desde el primer al último ejemplo, lo único que va a cambiar es el bombo, mientras que el hi hat se va a mantener con un ostinato en negras, es decir, tocamos un solo golpe en cada uno de los tiempos de cada compas, y de la misma manera el redoblante golpeando una sola vez en los tiempos dos y cuatro. Cada ejerció tiene dos compases, el segundo con un símbolo de igual que repite el compas anterior y al final la doble barra con doble punto que nos devuelve al principio para hacer todo de nuevo. Ejemplo 1: Arrancamos con algo simple, el bombo golpea una negra, es decir una sola vez en tiempos tres y cuatro. Ejemplo 2: Aquí partimos los tiempos tres y cuatro en dos, tocando dos corcheas en cada uno de ellos. Ejemplo 3: Este ejemplo es un poco más complicado, desplazamos el golpe una semicorchea hacia adelante con un silencio, es decir un cuarto de tiempo, el golpe del bombo suena justo después de cada golpe de hi hat en los tiempos tres y cuatro. Ejemplo 4: Nos vamos más lejos con el golpe, un cuarto de tiempo mas, haciendo que el golpe se sitúa en medio de los tiempo tres y cuatro, esto es porque cada tiempo tiene al principio un silencio de corche que vale medio tiempo y una corchea rellenando el otro medio tiempo. El golpe del bombo es justo al medio entre los tiempos uno y dos y tres y cuatro. Ejemplo 5: Seguimos desplazando una corche el golpe, y lo situamos en la última semicorchea del grupo de cuatro con un silencio de semicorchea con punto, que mutea las primeras tres, esto hace que nuestro golpe suene justo antes del tiempo dos y cuatro de nuestro compas. Ejemplo 6: Comenzamos a combinar notas, en este caso dos semicorcheas, las dos primeras del grupo de cuatro, al ser dos semicorcheas hacen que nuestros dos golpes suenen juntos en la mitad de cada tiempo uno y tres. Ejemplo 7: En este ejercicio desplazamos la dos mismas semicorcheas del ejercicio anterior, una semicorchea hacia adelante, y estas pasan a ser la segunda y tercer semicorchea del grupo de cuatro. Ejemplo 8: Desplazamos una vez más, y logramos que nuestros dos golpes de semicorchea pasen a ser la tercer y cuarta semicorchea del grupo de cuatro, de la subdivisión del tiempo, es decir que el primer golpe de los dos, arranca justo en el medio de los tiempos uno y tres. Ejemplo 9: En este caso lo que hacemos es mutear la primera semicorchea del grupo de cuatro y tocamos las tres restantes. Ejemplo 10: Y por último tocamos las cuatro semicorcheas de la subdivisión.
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CLASES DE
BATERÍA EN
LA PLATA
Fb: Cesar Garrido Pedí tu horario por mensaje privado
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Stagg lanza una nueva ayuda para el baterista al mercado
Con casi 500 grs de peso, y 20,5 cm de altura por 10,5 cm de ancho, Stagg lanzó un nuevo metrónomo al mercado. Tradicional, de metal, con una carcasa de plástico protectora y un mecanismo de alta precisión. Tiene un péndulo que sirve de apoyo visual, junto con un clic claro y limpio. ¿Una gran ventaja? No utiliza baterías, ya que el sistema se acciona con un mecanismo de enrollado como la de los juguetes. Indicaciones de templo clásicas, rango de 40 a 208 bmp. Aumento o disminución de tempo por tiempo ajustable Ya se encuentra disponible en Amazon, Ebay y otros puntos de venta de EE.UU. a U$S 45 aprox.
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DW Drums compra marcas de percusion a Fender
El gigante norteamericano adquirió diversas marcas y derechos de distribución Desde Drum Workshop Inc. anunciaron un acuerdo con la empresa Fender para comprar las marca y licencias de Latin Percussion®, Toca® Percussion, baterías Gretsch®, Gibraltar® hardware y KAT® Percussión de la filial KMC de Fender. Además de los derechos de distribución de los platillos SABIAN en EE.UU. Chris Lombardi, Presidente y CEO de DW Drums afirmó “Esta es una gran oportunidad para ampliar nuestra pasión y compromiso por el arte de la batería", “Estamos muy contentos de dar la bienvenida a estas legendarias marcas americanas a la familia DW ".
las marcas que se mueven hacia adelante." "Promete ser un año muy emocionante", conticonti nuó Lombardi. “Mi padre (Don Lombardi) y yo estamos de todo corazón dedicado a estas marcas ya bien establecidas y proyectando un futuro brillante por delante para toda la industria de las baterías". No obstante, desde la compañía aseguraron que DW no se mudara de California, así como Gretsch seguirá en Carolina del Sur y las oficinas y taller de LP no se mudaran de Nueva Jersey.
Si bien la empresa de California ya era dueña de la marca Pacific Drums and Percussion (PDP), aseguran que se encuentran frente a una oportunidad única de ampliar sus horizontes dentro del mercado musical. nues"Estamos muy orgullosos del esfuerzo de nues tro equipo para alimentar y desarrollar cada una de las marcas individuales y continuar entusiasmados por su futuro", dijo el CEO y miembro de junta interina de FMIC Scott Gilbertson. "Reconocemos la oportunidad estratégica para DW y estamos seguros de que van a ser campeones
37 DW drums