Oficinas - 294

FEBRERO

2012

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“las buenas ideas no surgen en cualquier lugar”

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arquitectura+interiorismo+mobiliario

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Edificio de oficinas del grupo editorial Spiegel en Hamburgo, Alemania Centro de Negocios Emporio en Sevilla Fundación Icil en Barcelona Estudio de Arquitectura Domohomo en Santiago de Compostela China Europe Torre Telefónica Diagonal ZeroZero en Barcelona Centro Internacional Business School (CEIBS) en Pekín (China) Casa de Cultura en Entrambasaguas, Cantabria Informe: de Gestión de Emergencias 112 en Reus (Tarragona) Recepciones

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110 E N C U A D R E

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Sumario

Editorial

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Noticias

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Novedades Reportajes

14 Edificio de oficinas Spiegel en Hamburgo (Alemania)

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Arquitectos: Henning Larsen Architects Centro de Negocios Emporio en Sevilla

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en Santiago de Compostela Arquitectos: Elena López y Xulio Turnes Escuela de Negocios CEIBS en Pekín (China)

34

Arquitectos: ACXT-Idom Torre Telefónica Diagonal ZeroZero en Barcelona

50

Arquitectos: EMBA - Enric Massip-Bosch Centro de Gestión de Emergencias 112

60

en Reus (Tarragona) Arquitectos: ACXT-Idom Casa de Cultura en Entrambasaguas, Cantabria

72

Arquitectas: Ana Ruiz de Apodaca y Carmen Pérez Díaz

78

English Texts Informe

Recepciones

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Interiorismo: Denys & von Arend Estudio de Arquitectura Domohomo

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Arquitectos: Haro de Miguel Arquitectos Fundación Icil en Barcelona

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of c nas Director General Editorial: Francisco Moreno Directora editorial: Celia Lozano [oficinas@tecnipublicaciones.com] Maquetación y producción: Departamentos propios Fotografías: Hans-Georg Esch, Hennef-Stadt Blankenberg, Fernando Alda, Carla Tramullas, Xulio Turnes Vieito, Aitor Ortiz, Pedro Antonio Pérez-EMBA, Arduino Vanucchi, Eloi Hortoneda-EMBA, Adrià Goula.

Documentación: [documentacion@tecnipublicaciones.com] Director General Comercial: Ramon Segón Ejecutivos de cuentas: Raquel Cortinas [rcortinas@tecnipublicaciones.com] Cataluña Rossana Cusnir [rosana.cusnir@tecnipublicaciones.com] Madrid y resto de España Celia Lozano [celia.lozano@tecnipublicaciones.com] Extranjero Publicación bimestral + anuario ‘Libro del Año’ www.revistaoficinas.com Diseño gráfico original de Enric Satué, galardonado con el Premio Laus 1991.

Suscripciones y ejemplares sueltos: [suscripciones@tecnipublicaciones.com] (Boletín en la última hoja de la revista) Atención al cliente: 902 999 829 Horario: 08:00 – 14:00 h.

Precio del ejemplar: España: 15 € (IVA incluido) Extranjero: 22 € Precio del Libro del Año: España: 87 € (IVA incluido) Extranjero: 108 € Precio de la suscripción anual (5 ejemplares + Libro del Año): España: 120 € (IVA incluido) Extranjero: 141 €

Edita: Grupo Tecnipublicaciones, S.L.

Avda. Manoteras, 44 - 28050 Madrid Enrique Granados, 7 - 08007 Barcelona Tel: 91 297 20 00 Fax: 91 297 21 55 Impresión: Gama Color Depósito legal: B-15010-1968 ISSN: 0030-0640

© Grupo Tecnipublicaciones, S.L. Se prohíbe cualquier adaptación o reproducción total o parcial de los artículos publicados en este numero.

Grupo Tecnipublicaciones pertenece a CEDRO (Centro Español de Derechos Reprográficos) si necesita fotocopiar, escanear o hacer copias digitales de algún fragmento de esta obra debe dirigirse www.cedro.org Las opiniones y conceptos vertidos en los artículos firmados lo son exclusivamente de sus autores, sin que la revista los comparta necesariamente.

Fotografía portada: © Adrià Goula

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De estructuras y esqueletos

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os cascarones de hormigón de Félix Candela o la recientemente inaugurada Torre Diagonal Zero Zero de Massip-Bosch, son algunos de los proyectos mencionados en este número que tienen en común la particularidad de manifestar en el exterior la estructura que los sustenta.

Oculta casi siempre tras recubrimientos y envolventes, la estructura -el esqueleto- de un edificio deja a menudo de ser muda y sale a la luz permitiendo ser vista y experimentada. El armazón adquiere, de esta manera, un significado arquitectónico que va más allá de su función principal -la de resistir cargas-, enriqueciendo, como en estos casos, el proyecto, con una nueva capa de valores estéticos y funcionales.

Sobre estructuras y esqueletos reflexionan asimismo, si bien desde un enfoque bastante distinto, los últimos trabajos fotográficos de Fernando Alda y Hans Haacke. El primero, ‘La poética del esqueleto’, se centra en un momento concreto del proceso de construcción de un espacio arquitectónico: ese estadio previo en el que la estructura del edificio se muestra desnuda, descarnada: ese esqueleto que nunca más volverá a verse; espacio neutro, despojado de todo contenido, que muestra sus entrañas antes de ser ocupado.

Las imágenes de Fernando Alda hablan de

todos aquellos sueños y deseos que se irán dibujando conforme esos espacios vacíos, pero lleno de potencialidades, se vayan construyendo -es decir habitando- y llenando de contenido.

El segundo, ‘Castillos en el aire’, concebido específicamente para el Museo Reina Sofía, se hace eco, a través de la mirada crítica del artista, de los efectos del estallido de la burbuja inmobiliaria, a partir de las fotografías de esqueletos arquitectónicos abandonados y construcciones a medio terminar en un barrio del extrarradio madrileño: ruinas urbanas que pueblan un paisaje desolador, resultado del funesto desenlace de la especulación inmobiliaria más voraz. Los esqueletos de Haacke hablan de construcciones ‘congeladas’ que nunca llegaron a acabarse y que por lo tanto, nunca llegaron a cumplir su función: la de ser habitadas.

Inventarios fotográficos, tanto el de Haacke como el de Alda, sumamente sugerentes, que reflejan estadios incompletos, escenarios melancólicos, ‘pero no del pasado, vestido de orden; más bien del futuro,... de un futuro que ya tenemos aquí y que todavía no sabemos cómo organizar’.1 C.L. ’La ruina: el arte en la era de su congelación’.

1

Jorge Luis Marzo.

7 E D I T O R I A L

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Noticias

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Nueva cátedra Steelcase en la Universidad Europea de Madrid

N O T I C I A S

Rutas ‘Arquitectura en abierto’

La Fundación del Colegio de Arquitectos de Madrid (Fundación COAM) y Figueras International Seating han puesto en marcha un ciclo de rutas arquitectónicas para profesionales que tienen como objetivo mostrar algunos de los edificios más emblemáticos de la ciudad de la mano de sus autores. Bajo el nombre ‘Arquitectura en Abierto’, estas rutas ofrecen la oportunidad de conocer de cerca a grandes arquitectos españoles e internacionales y que sean éstos quiénes guíen a sus invitados por las estructuras que diseñaron.

El ciclo es una iniciativa conjunta entre Fundación COAM y Figueras, especialista en asientos para colectividades, por lo que los edificios seleccionados tienen como característica común el hecho de estar equipados

AGC obtiene la etiqueta ‘Cradle to Cradle’

Los esfuerzos realizados durante estos últimos años por el fabricante de vidrio plano AGC Glass Europe por desarrollar soluciones ecológicas, se han visto recientemente recompensados con la etiqueta ‘Cradle to Cradle’ (De la cuna a la cuna) para el vidrio ‘float’ y las capas magnetrónicas, convirtiendo así a AGC en el primer productor europeo de vidrio en recibir esta acreditación. ‘Cradle to Cradle’ es un concepto en el que los residuos y subproductos hacen las veces de materias primas y

con butacas de esta empresa.

El arquitecto Rafael de la Hoz fue el encargado de inaugurar el ciclo el pasado 26 de enero mostrando los secretos de la Sede de Telefónica en Las Tablas (Madrid), obra que realizó entre 2004 y 2008. Durante dos horas, de la Hoz dirigió una ruta por las instalaciones del edificio y pudo compartir con sus colegas de profesión la historia del proyecto, curiosidades acerca de su construcción y las soluciones técnicas por las que apostó. La sede de Telefónica en Madrid tiene un indiscutible valor arquitectónico por ser un conjunto de edificios reconocible como un todo gracias a diversos elementos que lo ensamblan en una unidad.

La iniciativa, que está teniendo una gran acogida, tendrá continuidad, con una visita guiada por un arquitecto cada dos meses.

son reutilizadas para un nuevo producto. Se trata una idea del químico alemán Michael Braungart y el arquitecto estadounidense William McDonough, quienes desarrollaron conjuntamente un programa denominado MBDC (McDonough Braungart Design Chemistry), en el que plantean el reto de diseñar productos de forma más inteligente y con ello hacer un uso óptimo de los procesos de producción que contribuyen positivamente al medio ambiente. El concepto va más allá del reciclaje y no se centra en la reducción del consumo, sino en un desarrollo sostenible.

El Centro de Excelencia de Investigación en Innovación Educativa de la Universidad Europea de Madrid y el fabricante de mobiliario para espacios de trabajo Steelcase, han anunciado la puesta en marcha de la ‘Cátedra Steelcase de Espacios y Equipamientos Educativos’.

El objetivo de este proyecto es desarrollar investigaciones, así como actividades formativas y de divulgación, en torno a las instalaciones y los equipamientos educativos derivados de las necesidades surgidas en el entorno del Espacio Europeo de Educación Superior, y que buscan la adaptación a un aprendizaje más dinámico y socializado.

Actiu inaugura showroom en Madrid

En colaboración con la inmobiliaria patrimonialista Bami, la firma Actiu ha establecido un nuevo punto de encuentro en la capital, en un espacio arquitectónicamente innovador, flexible y respetuoso con el medioambiente.

Situado en la Ciudad Empresarial Adequa de Madrid, el nuevo showroom Actiu se ubica en la planta 5 del edificio 6 de este nuevo complejo, un enclave estratégico desde el que se vislumbra la capital madrileña desde todos sus ejes. Más allá del espacio propio

La ‘Cátedra Steelcase de Espacios y Equipamientos Educativos’ de la Universidad Europea de Madrid contempla distintas actividades, entre las que se encuentran investigaciones sobre los usos y aplicaciones del mobiliario en las aulas, o los nuevos planteamientos didácticos generados en el Espacio Europeo de Educación Superior (EEES), de gran repercusión en las demandas de instalaciones y equipamientos educativos.

También se llevarán a cabo otras iniciativas como la realización de informes de resultados, publicaciones en el ámbito académico, conferencias formativas y visitas de los estudiantes de la Universidad a las instalaciones de Steelcase.

de trabajo, se trata de un lugar diseñado y pensado para experimentar, un punto de encuentro para el análisis y la reflexión sobre los nuevos métodos de trabajo,’coworking’, ‘open space’ y todo aquello que persiga un espacio más inspirador y humano, comprometido y respetuoso con su entorno. Un lugar que cumple con los valores que definen a esta marca; transparencia, luminosidad, eficiencia, calidad,… convirtiendo a este espacio en un activo que mejora la calidad de vida de las personas que trabajan en él.

Acuerdo entre el BCD y RED

La Asociación de Empresas de Diseño Español RED-AEDE y BCD Barcelona Centro de Diseño han firmado un acuerdo de colaboración mediante el cual ambas entidades se comprometen a promocionar el diseño y las empresas del sector en el ámbito nacional e internacional, así como a colaborar en acciones de interés común y a intercambiar conocimiento y asesoramiento. Este convenio, firmado por la presidenta de Red, Nani Marquina, y el presidente de BCD, Pau Herrera, dibuja el marco de una serie de actividades que deben beneficiar al networking entre las empresas y entidades colaboradoras de BCD y los miembros de RED. Una de las principales acciones acordadas de cara a este 2012 es el apoyo de Red a las acciones lideradas por BCD a la hora de asesorar a las instituciones públicas con competencias en materia de diseño, con el objetivo de conseguir una política de diseño que dé respuesta a las necesidades reales del sector y de las empresas del país.

Según Isabel Roig, Directora General de BCD, este acuerdo ‘se enmarca en la política de BCD de crear sinergias con entidades del sector para facilitar la creación

de oportunidades de negocio en nuestro tejido empresarial’. Por su parte, Juan Mellen, director ejecutivo de Red, valora la colaboración entre ambas entidades como ‘una oportunidad para ordenar las preferencias en materia de competitividad del sector en los nuevos marcos políticos y económicos, y por sumar esfuerzos en la visibilidad internacional’.

Más de 20 mercados se incluyen en el Plan Sectorial para la promoción del mueble español

La Asociación Nacional de Industriales y Exportadores de Muebles de España (ANIEME) ha desarrollado su Plan Anual para la promoción exterior del mueble español, encaminado a prestar apoyo a las empresas españolas del sector en su internacionalización y a proyectar la imagen de marca de ‘Mueble de España’ en los mercados exteriores.

El Plan Sectorial del Mueble 2012 coordinado por ANIEME es este año aún más ambicioso y su objetivo es ofrecer a las empresas del

sector del mueble nuevas oportunidades de negocio y nuevas vías de acceso a los mercados internacionales. ANIEME trabaja en la búsqueda de nuevos canales de distribución y de nuevos mercados emergentes, así como en fortalecer e intensificar aquellos que ya se están trabajando.

Potenciar el canal contract a través de acciones concretas como la figura del promotor del sector del mueble, que en 2012 se desarrollará en India, Polonia y Francia, y la promoción en punto de venta en Volgogrado (Rusia), que persigue el fortalecimiento de la presencia de mueble español en el mercado ruso a través de actos de imagen y de posicionamiento de marca, son sólo dos de las actividades ya iniciadas en 2012.

La apertura de nuevos mercados es también uno de los principales objetivos dentro del Plan.

Así, Camerún se une a la apertura ya iniciada por ANIEME en Guinea Ecuatorial, Angola y Nigeria. A su vez, los países que van a ser objeto de misiones comerciales y encuentros B2B en este ejercicio son Singapur, Australia, Panamá, Rusia, Arabia Saudí, Qatar, Kazajstán, Croacia y República Checa.

En total, son más de 20 países de todo el mundo los que ANIEME va a abordar este año

con el fin de ofrecer a las empresas españolas del mueble numerosas alternativas, a través de distintos instrumentos promocionales dirigidos a incrementar sus ventas en el exterior.

Según declaraciones de Juan Carlos Muñoz,- Presidente de ANIEME-, ‘los tiempos de crisis son también tiempos de oportunidades, y desde ANIEME tenemos el convencimiento de que actualmente las mayores oportunidades para las empresas españolas del mueble se encuentran fuera de nuestras fronteras. Con este propósito hemos elaborado un ambicioso Plan de Promoción con el que ANIEME pretende ofrecer a las empresas asociadas distintas vías de acceso a los mercados internacionales a través de nuevos canales de comercialización, y con el apoyo de acciones como la promoción en punto de venta o el promotor del mueble en destino. Las participaciones agrupadas de empresas españolas en las más importantes ferias internacionales del sector son uno de los elementos centrales del Plan Sectorial 2012, así como la apertura de nuevos mercados en los que la presencia española es escasa, pero que sin duda ofrecen oportunidades de negocio para el mueble español, como son Camerún, Arabia Saudí y Panamá, entre otros.’

9 N O T I C I A S

Optimismo de los arquitectos europeos respecto al crecimiento del mercado

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A pesar de las previsiones pesimistas sobre el crecimiento del mercado en Europa, Epson 20|20 Vision, estudio encargado por Epson –compañía dedicada a la imagen e impresión digital- revela que los despachos de arquitectura de España, Francia, Alemania, Italia y el Reino Unido prevén que la demanda de servicios de arquitectura en Europa experimentará un crecimiento durante la próxima década.

El proyecto Epson 20|20 Vision ha combinado una encuesta basada en entrevistas telefónicas realizadas a responsables de 500 pequeñas, medianas y grandes firmas de arquitectura de España, Francia, Alemania, Italia y el Reino Unido, incluyendo posteriormente un evento ‘Think Tank’ con profesionales del sector de los mencionados países. Este último, consistió en una sesión a puerta cerrada en la que reconocidos arquitectos –Claudi Aguiló, dataAE (España); Olivier Celnik, Z.Studio (Francia); Ben Dieckmann, Ingenhoven Architects (Alemania); Prof. Antonello Stella, University of Ferrara (Italia) y Sir Nicholas Grimshaw, Grimshaw Architects (Reino Unido)– reflexionaron en torno a los resultados de la encuesta.

Ambas acciones han permitido evaluar

Rimadesio llega a Bilbao

La firma italiana Rimadesio continúa con buen ritmo su proceso de internacionalización. Ahora es el turno de Bilbao, donde

temas como los retos y las oportunidades para lograr el crecimiento deseado, los beneficios de la diversificación y las colaboraciones entre profesionales o los requerimientos tecnológicos necesarios para construir un estudio de arquitectura de éxito en el competitivo escenario en el que se desenvuelve y al que, en la próxima década, se enfrenta el negocio de la arquitectura.

De este estudio independiente de carácter europeo se extraen conclusiones globales a la vez que resoluciones específicas que conciernen a cada uno de los cinco países participantes. En el caso de España, la encuesta desvela que resulta evidente que los arquitectos se enfrentan a una perspectiva económica difícil que está afectando a la confianza del mercado y a la financiación de este sector. Sin embargo, más de la mitad de los arquitectos del país se siguen mostrando positivos en sus perspectivas de crecimiento tanto a nivel local como mundial. Concretamente, mientras el 49% del negocio de los arquitectos españoles tiene lugar en España, el 28% gana proyectos en el resto de Europa y un 12% también participa en la gestión de proyectos internacionales. En el período previo a 2020, más de la mitad de los arquitectos españoles (56%) predicen que la mayor demanda de sus servicios vendrá de Europa occidental.

A pesar de las expectativas de crecimiento local, es en los mercados financieros más fuertes y en desarrollo, donde los arquitectos dicen estar buscando competir activamente y expandirse en el futuro. Los arquitectos espa-

ñoles tratarán de conseguir nuevos encargos en Europa Central y Oriental (36%), Oriente Medio (33%) y Asia Oriental (30%).

‘Para ser un arquitecto necesitas ser optimista, pero también es fundamental ejercer la autocrítica’, comenta Claudi Aguiló, cofundador del estudio dataAE y representante de los arquitectos españoles en la jornada de ‘Think Tank’ vinculada al proyecto Epson 20|20 Vision. ‘Ahora es el momento de repensar y reinventar la manera de entender la arquitectura en España y redefinir la profesión para permitir un crecimiento más sostenible y buscar nuevas oportunidades’.

A pesar de que los estudios de arquitectura europeos coinciden en ver oportunidades para el crecimiento, también son conscientes de que se enfrentan a un cambio respecto de la competencia. No resulta sorprendente que, en estos momentos, la mayor competencia para los arquitectos españoles provenga de otros estudios europeos, seguida de una fuerte presencia por parte de los despachos norteamericanos. Sin embargo, este panorama se prevé que disminuya en los próximos ocho años hasta llegar a 2020, fecha en que la escena se verá reemplazada por una competencia mucho más fuerte con origen en Europa central, oriental y Asia.

Para conocer y afrontar la competencia de otros países, la experiencia en diseño sostenible se observa como uno de los activos más eficaces por parte del 67% de los arquitectos españoles, seguido de un 40% que apuesta por el uso de la tecnología para mejorar sus

diseños y la calidad de sus propuestas en los procesos de licitación. En este sentido, Aguiló argumenta que ‘a los arquitectos se les forma para ser creativos, pero no se les enseña a montar un negocio ni se les explica de qué manera la tecnología puede beneficiarles’.

Y añade, ‘necesitamos distinguir entre dos tipos de software y de tecnología: aquella que contribuye a producir arquitectura y aquella que te ayuda a pensar en arquitectura. Hay buenas herramientas para producir e imprimir diseños. El software que te permite simular el comportamiento detallado de la arquitectura y los espacios también está ganando en relevancia’.

Por último, señalar que, en total, el 63% de los arquitectos españoles (la proporción más alta en comparación con los profesionales del Reino Unido, Francia, Alemania e Italia) planifica diversificar su negocio de alguna manera.

Más de la mitad (56%) también muestran la intención de colaborar con otras empresas para mejorar sus perspectivas.

Maite Riaza de Epson Iberica, comenta que: ‘el proyecto Epson 20|20 Vision pone de relieve las presiones económicas y competitivas a las que se enfrentan los arquitectos españoles, así como su voluntad de ampliar capacidades para ganar proyectos de alcance mundial. Se observa un enfoque hacia la eco-especialización, la diversificación y la colaboración internacional de los estudios para competir con eficacia. En general las perspectivas son positivas y existen expectativas de crecimiento para los próximos años’.

el pasado mes de diciembre, se inauguró la nueva tienda monomarca de la compañía, en la calle Juan de Ajuriaguerra 26, en uno de los barrios más frecuentados de la ciudad,

muy cerca del Guggenheim. Se trata de un espacio expositivo de 150 m2, proyectado por Tiziana Valtorta, donde el concepto Rimadesio de diseño interior se expresa en su forma más completa: desde la gran variedad de soluciones arquitectónicas hasta las nuevas y numerosas propuestas de las colecciones de complementos.

La considerable profundidad del local, aproximadamente unos 20 metros, resalta la originalidad y particularidad del showroom.

Desde los dos escaparates de la entrada, unas grandes lámparas suspendidas acompañan al visitante a lo largo de un camino lineal que se abre alternativamente, ofreciendo la visión de los diferentes ambientes del showroom así como de los espacios más técnicos dedicados a la presentación de puertas y paneles correderos.

El recorrido expositivo concluye con la

apertura hacia un espacio exterior en el que diversos arbustos y plantas contribuyen a la creación de una perspectiva con fondo verde en el interior de la tienda.

Entre los materiales y colores del pavimento y de las paredes predominan los tonos neutros, entre el gris y el beige., mientras que el techo juega con dos niveles: uno blanco más bajo y otro a toda altura de color negro que parece desaparecer, definiendo así una decoración que, una vez más, utiliza el lenguaje del rigor y de la esencialidad para obtener un efecto de gran complejidad visual.

Este nuevo showroom de la capital bilbaína, se une a los que la compañía ya tiene en Berlín, Londres, Nueva York, Milán, Paris, San Paolo, Madrid, Roma, Hong-Kong o Estambul: ciudades diferentes que quieren transmitir una única filosofía, la de Rimadesio, síntesis entre estética y funcionalidad.

FERIAS

CIFF-Office Show 2012 China calienta motores

CIFF-Office Show 2012 es la manifestación ferial más grande del mundo dedicada al sector del mobiliario de oficina y terciario: 190 mil metros cuadrados de exposición,

Concluye con éxito la mayor cita mundial para el diseño escandinavo

Del 7 al 11 de febrero 2012 se desarrolló la 61ª edición de la Stockholm Furniture & Light Fair, la mayor cita mundial para el diseño escandinavo para espacios públicos, instalaciones y hogar, que contó este año con la participación de 740 expositores directos, 1.200 marcas representadas de 31 países y lleno absoluto en los 70.000 m2 del recinto ferial de la capital sueca.

Casi 39.000 compradores, arquitectos, di-

más de 900 expositores y 50 mil visitantes cualificados: son éstos los números de un certamen cuya próxima edición tendrá lugar del 27 al 30 de marzo de 2012 en la ciudad china de Guangzhou .

‘CIFF-Office Show es una feria profesional centrada tanto en las exportaciones como en el mercado interior chino’, afirma Zhu Changling, presidente de la China National Furniture Association, ‘ y ofrece una plataforma de negocios para los compradores, tanto locales como internacionales, que buscan productos de buena calidad y diseño.

Estoy seguro de que también en 2012 la feria tendrá mucho éxito y presentará las últimas tendencias, productos y conceptos para el mundo de la oficina’.

Gracias sobre todo al importante auge inmobiliario, China ha cobrado un papel fundamental en el panorama del mercado mundial del mobiliario, siendo un sector ha crecido de manera exponencial en muy poco tiempo. Los últimos datos destacan que en los

señadores, periodistas y profesionales llenaron los pabellones expositivos del recinto ferial, cuya superficie neta se cifró en 40.000 m2.

De igual modo, el carácter internacional del salón quedó manifiestamente confirmado con los cerca de 300 expositores internacionales (de los 740 totales) que ocuparon la superficie del recinto ferial. La participación española estuvo co-organizada por RED AEDE, Asociación Española de Empresas de Diseño, y aglutinó un total de 12 empresas y 9 estudios de diseño, conformando la mayor participación española directa hasta la fecha

primeros nueve meses de 2011 el valor de la producción creció un 25,8% con respecto al 2010, llegando a 293 mil millones de yuanes, es decir 35 mil millones de euros. También las exportaciones de mobiliario crecieron un 13%, alcanzando un valor de 3.300 millones de euros.

Se habla de China a diario, pero siguen siendo demasiado pocos los profesionales que conocen de veras sus potencialidades, estándares productivos y el nivel de los servicios. En realidad las empresas chinas están creciendo y su oferta evoluciona rápidamente. De los 900 expositores que participarán en la CIFFOffice Show 2012, más del 80% ya exportan mobiliario a occidente, cumpliendo con las exigencias y las pautas internacionales.

En CIFF-Office Show, términos como ‘ecológico’ y ‘sano’ no serán simples conceptos considerados en términos meramente teóricos sino que se tratarán como valores y objetivos concretos a lograr. Para ello la feria organizará el Office Environment

en la Stockholm Furniture & Light Fair, que se complementó con la presencia de otras tantas firmas de nuestro país a través de su distribuidor escandinavo.

La feria confirmó unas óptimas perspectivas comerciales, a las que contribuye la estabilidad de la región así como las grandes oportunidades comerciales derivadas del proyecto Stockholm 2030, que abarca toda una serie de actuaciones en infraestructuras, residencial, hosteleria, turismo, oficinas, transportes y desarrollos inmobiliarios y comerciales, que tienen el objetivo de posicionar a Estocolmo como una de las grandes urbes mundiales en el año 2030.

Entre las actividades programadas durante la celebración de la feria cabe destaca el proyecto, ‘Hello’, que ya fue presentado en la edición del pasado año y que durará un total de tres años (2011-2013). A partir de una exposición y un programa de seminarios ‘Hello’ exploró diferentes elementos relacionados con el entorno de las oficinas y la cultura del trabajo desde la perspectiva del diseño. ¿Como serán las oficinas del mañana y los espacios para reunión en un mundo cuyo desarrollo tecnológico avanza a la velocidad de la luz, al tiempo que se constatan nuevas formas de trabajo y estructuras empresariales? La Stockholm Furniture Fair quiso seguir proporcionando ideas, inspiración y

Theme Pavilion, un pabellón dedicado a la eco-sostenibilidad con el objetivo de mejorar las condiciones de los entornos laborales en China, y alojará una exposición sobre la evolución de las oficinas en los últimos 100 años. En este ámbito grandes expositores como Hettich, Waldmann o Logic dedicarán parte de su exposición a la oficina ecológica y sostenible a través del desarrollo del tema ‘Where we work, where we live’ (‘Dónde trabajamos, dónde vivimos’).

Durante la CIFF-Office Show se celebrará además la primera edición del foro ‘Global Office Furniture Outlook’, en el que periodistas de fama internacional y expertos procedentes de Europa, Sudamérica, Oriente Próximo y Asia, analizarán la situación internacional del sector del mobiliario de oficina, considerando aspectos destacados como el diseño, el mercado y las tendencias, para terminar con una mesa redonda que involucrará al público en una charla para compartir experiencias y competencias.

contenidos a sus visitantes profesionales. Para ello, la famosa diseñadora Monica Förster fue la responsable de una de las instalaciones de esta sección para la cual se inspiró en el cuerpo humano y los diferentes organismos como metáfora de funcionamiento de las empresas y las organizaciones.

La celebración de la Stockholm Furniture Fair y la Northern Light Fair se complementó asimismo, como cada año, con un extenso programa de actividades en la ciudad que dieron contenido a la llamada Stockholm Design Week: seminarios, presentaciones, eventos y conferencias, entre los que cabe destacar el debate ‘Scandinavian design versus Mediterranean design’, organizado por el BCD Barcelona Centre de Disseny y que tuvo lugar en el Instituto Cervantes de la capital sueca. Con el objetivo de promover el intercambio de conocimiento y explorar las potenciales colaboraciones entre los distintos agentes, el encuentro reunió a profesionales, empresas e instituciones vinculadas al diseño, de dos ciudades europeas líderes en este sector, como son Estocolmo y Barcelona, y en él se debatió, entre otros temas, sobre si existe una manera de diseñar para los países fríos y otra para los países cálidos, el valor de la marca ciudad y/o marca territorio o la oportunidad de la internacionalización de los servicios de diseño.

11 N O T I C I A S

LIBROS

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‘Cómo planificar los espacios de

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oficinas’

C I A S

¿Qué hace la gente en una oficina? ¿Qué espacios favorecen más el trabajo colectivo? ¿Y el individual? ¿Qué tipo de oficina encaja más con la identidad de la empresa? ¿Cómo podemos hacer que un espacio de oficina funcione? El libro ‘Cómo planificar los espacios de oficinas’ busca ofrecer respuestas a todas estas preguntas. Editado por Gustavo Gili, y escrito por Yuri Martens, Juriaan van

Meel y Hermen Jan van Ree, se presenta como una guía práctica dirigida a crear entornos laborales eficaces.

El objetivo de esta publicación es proporcionar un manual de consulta práctico para quienes se dedican a la creación de nuevos entornos de trabajo, sean diseñadores y asesores o directivos y usuarios. En ella se analiza conceptos fundamentales como la productividad, la reducción de costes, la flexibilidad, el impacto ambiental o la imagen de marca, fundamentales a la hora de plantear la reforma de una oficina ya existente o bien crear una de nueva. El libro ‘busca ofrecer ideas, sugerencias y pautas que faciliten la toma de decisiones correcta tanto a los clientes como a los equipos de diseño. No pretende difundir una idea o fórmula de diseño única, sino ofrecer una visión imparcial de los pros y contras de cada concepto de oficina y tipo de espacio’, opinan sus autores.

A lo largo de sus 144 páginas, se presentan además, una serie de espacios de trabajo, espacios para reuniones y espacios auxiliares de manera genérica para que sirvan de ayuda e inspiración en el diseño de oficinas eficientes.

Y es que ‘el espacio de trabajo también está relacionado con la productividad, la filosofía de la empresa, la flexibilidad y, por último, pero no por ello menos importante, con el bienestar y la felicidad de los empleados’, afirman sus autores.

‘La mano que piensa’

Editado por Gustavo Gili, el libro ‘La mano que piensa’ analiza, a lo largo de sus 180 páginas, la esencia de la mano y su papel crucial en

la evolución de las destrezas, la inteligencia y las capacidades conceptuales del hombre.

La mano no es solo un ejecutor fiel y pasivo de las intenciones del cerebro, sino que tiene intencionalidad y habilidades propias.

Su autor, el arquitecto finlandés Juhani Pallasmaa, hace hincapié en los procesos relativamente autónomos e inconscientes del pensamiento y el obrar en la escritura, la artesanía o en la producción de arte y arquitectura.

Organizado en ocho capítulos, el libro explora el entendimiento silencioso que yace oculto en la parte existencial de la condición humana y sus específicos modos de ser y experimentar. En último término, su objetivo es ayudar a sacudir los cimientos del paradigma de conocimiento conceptual, intelectual y verbal -hegemónico en la esfera de la arquitectura- en aras de otro conocimiento: el tácito y no conceptual de nuestros procesos corporales.

‘Nuestra existencia corporal rara vez se identifica como la base misma de nuestra interacción e integración con el mundo, o de nuestra conciencia y entendimiento de nosotros mismos’, afirma Juhani Pallasmaa.

GRUPO TECNIPUBLICACIONES SE REESTRUCTURA PARA SEGUIR CRECIENDO Y MEJORANDO Son tiempos difíciles y de cambio. La crisis obliga a todas las empresas a disminuir costes y mejorar la calidad de los productos. Saber captar las necesidades del mercado y darles respuesta. En definitiva se trata de mejorar la eficiencia y eficacia para sobrevivir en un mercado cada vez más competitivo e innovador.

Este es el reto de los nuevos accionistas y gestores de GTP. Reto que afrontamos con ilusión, invirtiendo nuestro esfuerzo y nuestra experiencia, pero también aportando nuevos recursos económicos a la sociedad.

El nuevo equipo garantiza la continuidad de las cabeceras y anuncia inversiones para desarrollar nuevas publicaciones y mejorar nuestra oferta en internet.

Agradecemos la confianza de lectores, suscriptores y anunciantes en los momentos difíciles que atravesó la empresa el último semestre del año pasado.

GTP dispone de un gran equipo de profesionales con los que estamos seguros lograremos consolidarnos como una empresa líder en el sector de las revistas técnicas.

BREVES RESEÑAS DE LOS NUEVOS GESTORES Francisco Moreno, 58 años, licenciado en Derecho. Ha sido Presidente de Fabrica Electrotécnica Josa (BJC) y Vicepresidente de La Seda de Barcelona, editor digital y profesor universitario de derecho financiero y mercantil.

Ramón Segon, 50 años, licenciado en económicas. Ha sido socio director de una empresa en el sector de medios publicitarios.

Oskar Stöber, 36 años, ingeniero, master de iESE. Empresario, con empresas en el sector Hotelero, informático y el e-bussiness.

EXPOSICIONES

Retrospectiva de Félix Candela en Nueva York

La Miriam and Ira D. Wallach Art Gallery de la Universidad de Columbia (Nueva York) albergará hasta el próximo 31 de marzo, la muestra ‘Félix Candela 1910-2010’, organizada por Acción Cultural Española (AC/E). La exposición fue presentada por primera vez en 2010 en el Instituto de Valencia de Arte Moderno (IVAM), en ocasión del centenario del nacimiento del arquitecto español y posteriormente viajó al Museo Extremeño de Arte Iberoamericano (MEIAC) en Badajoz, y al Museo de Arte Moderno de la Ciudad de México.

Conocido como uno de los mejores arquitectos del siglo veinte, Candela se celebra

‘Arquitectura española (1975-2010) + 35 años construyendo democracia’

La sala de exposiciones del Ministerio de Fomento, La Arquería, acoge hasta el próximo 7 de mayo la exposición ‘Arquitectura española (1975-2010) + 35 años construyendo democracia’, organizada por el Ministerio de Fomento y comisariada por los arquitectos Antonio Ruiz Barbarin y Héctor Barrio.

La muestra, patrocinada por Repsol, la fundación ACS, Iguzzini y Otis, recoge lo mejor de la arquitectura española desde 1975 hasta 2010. Abarca más de 200 proyectos que han transformado el panorama arquitectónico de

por sus hazañas de ingeniería que elevaron el hormigón a poesía visual. Durante los años ‘50 y ‘60, Candela adquirió fama con la construcción de más de ochocientos ‘cascarones’ de hormigón armado –Thin Concrete Shells– a los que dotó, no solo de una racional y óptima forma resistente, sino también de una impactante y escultural belleza. Por ello es considerado como uno de los más destacados protagonistas de la ‘aventura laminar de la arquitectura moderna’, un hito en la historia de la construcción del siglo XX y que dejó no solo un importante legado patrimonial, sino también una nueva concepción artística y estética que suponía la optimización en el uso del hormigón armado como material de construcción.

La exposición presenta un conjunto de fotografías realizadas por renombrados fotógrafos, planos y dibujos, maquetas de sus edificios más emblemáticos, objetos personales y un apartado multimedia que incluye dos documentales, fragmentos de películas en los que aparecen obras de Candela y varias reconstrucciones 3D de edificios que se completan con la ubicación geográfica e información sobre las influencias que tuvo Candela y que generó posteriormente.

nuestro país realizados por 130 equipos de arquitectos, de los que se exponen sesenta maquetas. Desde 1975, cada año va encabezado por una obra, a la que acompañan otros trabajos para ayudar a perfilar mejor el panorama o las tendencias del mismo.

El objetivo de esta exposición es lograr que el visitante pueda apreciar la transformación del paisaje urbano español a través de un recorrido cronológico. Toda la arquitectura se materializa en ámbitos como la salud, la vivienda, la educación, el transporte, el deporte, la cultura o el medio ambiente a través de la construcción de edificios e infraestructuras.

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El fotógrafo Fernando Alda presenta ‘La poética del esqueleto’

Desde el 1 de marzo y hasta el 27 de abril, la sala de exposiciones El Fotomata de Sevilla acogerá la muestra fotográfica ‘La poética del esqueleto’, en la que el fotógrafo Fernando Alda mostrará su particular visión de la construcción del espacio arquitectónico.

‘Fernando Alda gusta de observar a menudo la sutil diferencia que puede establecerse entre su actitud profesional y su posición personal respecto de la arquitectura’ afirma Gabriel Campuzano, comisario de la exposición. ‘Él sabe que, cuando trabaja a diario en la descripción fotográfica de los edificios que le proponen los arquitectos, dedica toda su experiencia, intuición y poética al registro de una fugaz apariencia. A la descripción -en el sentido amplio y generoso- del espacio arquitectónico más conceptual, previo al momento de ser habitado y justo antes de adquirir su pleno sentido con la ocupación humana’, añade. En opinión de Campuzano, todos los proyectos fotográfico-arquitectónicos de carácter personal realizados por Fernado Alda han tratado sobre la verdadera existencia del hábitat construido. Y éste último trabajo no constituye una excepción.

‘La poética del esqueleto forma parte de esa indagación sobre el espacio existencial que se orienta ahora hacia su propia construcción, que representa un nuevo esfuerzo por traspasar la piel de una apariencia en la que a diario debe mantenerse’ puntualiza Campuzano.

Y Fernando Alda añade: ‘La imagen es la mejor vía para representar lo invisible’. Se lo

oí decir al fotógrafo Luis González Palma y es una expresión que se adapta perfectamente a mi trabajo en general -y especialmente- a éste que ahora presento. A diario desarrollo mi actividad profesional como fotógrafo de arquitectura, centrado sobre el aspecto más superficial de la obra: la piel. La piel exterior o interior, pero siempre la epidermis que cubre la estructura del edificio. Una piel que esconderá sus secretos pasados, presentes y futuros. Que le permitirán superar el paso del tiempo de la mejor manera posible.

Generalmente vemos las obras como espacios sucios, lugares sin interés -al menos fotográfico- y ausentes de toda poética.

En este trabajo ofrezco una alternativa, otra manera de mirar, mediante el registro de ese proceso transitorio que supone la construcción del espacio arquitectónico.

He querido mostrar el esqueleto que nunca más volverá a verse, que quedará relegado al recuerdo o a unos planos del proyecto y que, desde mi punto de vista, enseñan otro lado muy auténtico y atractivo de la propia arquitectura. Pero ‘La poética del esqueleto’ es -también- una metáfora de nuestra vida cotidiana. De esa actitud que mostramos, a menudo, los humanos para juzgar los acontecimientos o las personas de una forma precipitada o superficial, sin mirar en lo profundo de los hechos, en el interior de las cosas o de las personas. Juzgamos los edificios por su aspecto y, hasta cierto punto, es lógico; el esqueleto, lo que sustenta tantos esfuerzos y alberga tantos sueños y deseos, permanece escondido y nunca más volveremos a verlo’.

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Novedades

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1. Lámpara ‘Metronome’ de Deltalight. Lo que comenzó como la remodelación de la luminaria ‘Husk’ se ha convertido en una creación totalmente nueva. El diseñador de moda Tim Van Steenbergen comenzó cubriendo con una tela el objeto original, la cortó y una cosa llevó a otra: el resultado es un objeto único y versátil, una lámpara colgante en la que, debajo de una cascada de tiras de aluminio blanco, la luz evoca un mágico juego de luces y sombras. Ha sido pensada en tres medidas y cuatro acabados de aluminio: blanco, negro, rojo y una combinación con corcho.

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2. Buc ‘BMT’ de J.G. Group. El buc personal ‘BMT’ crea un espacio de contenido privado para el usuario: práctico, útil y versátil. A la vez, permite alojar lo más esencial para el desarrollo de la labor en el puesto de trabajo: plumier, carpetas colgantes... así como aquellos elementos de uso personal y privado: bolso, casco, fiambrera.... El interior es totalmente configurable con distintas opciones de accesorios, que permiten adaptarse a las necesidades del momento y las que pueden ir surgiendo con el paso del tiempo.

3. Downlight ‘Orbit’ de Lledó. El mini downlight LED ‘Orbit’ presenta un cuidado diseño circular que juega con los distintos diámetros que le dan forma. Es orientable para poder llevar la luz donde se necesita y poder tener una instalación lumínica flexible. Está pensado para una rápida y fácil instalación, ahorrando en costes de montaje y consumo eléctrico gracias a la utilización de tecnología LED.

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4. Colección ‘Natura’ de Antolini Luigi & C. El equipo interno de diseñadores de Antolini en colaboración con los diseñadores Domenico De Palo y Alejandro La Spada han creado nuevos diseños para esta colección inspirada en la textura de la piedra. Arabescos, juegos de luces y sombras, relieves florales con un cierto toque clásico dan vida a sugerentes composiciones que crean ilimitados juegos ópticos.

5. Moquetas con Econyl® de Desso. Desso lanza más del 60% de su gama de moquetas en losetas con Econyl®, un hilo de Aquafil S.P.A., fabricado con contenido 100% reciclado. Las moquetas fabricadas de acuerdo con los principios de diseño Cradle to Cradle® estarán disponibles en las mismas variedades y con la misma calidad y durabilidad que caracterizan la marca.

6. Butaca ‘Cup’ de Rafemar. La serie ‘Cup’, diseñada por Josep Lluscà, es una colección de pequeñas butacas y sofás concebida para su utilización tanto en el hogar como en grandes y pequeñas áreas de espera en oficinas, bancos, hoteles y todo tipo de espacios de gran concurrencia y movimiento, donde se requieren asientos de probada resistencia.

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7. Mesas ‘Adapt’ de Girsberger. Programa de mesas de madera maciza para salas de conferencia representativas, que permite realizar casi cualquier tamaño y forma: desde la mesa individual hasta amplios sistemas para un gran número de participantes. La estructura básica, cromada o niquelada, está formada por un sistema de barras longitudinales y transversales de fleje de acero masivo. Para los tableros se puede elegir entre distintos tipos de madera como roble, olmo, nogal, fresno y cerezo. Su diseñador, Mathias Seiler, prestó particular atención a las tapas técnicas disponibles bajo pedido, fabricadas en la misma madera maciza que el tablero.

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8. Lámpara ‘Roofer’ de Fabbian. Versátil colección de luminarias de suspensión creadas por Benjamin Hubert cuyo diseñado está inspirado en las tejas de cubierta. Disponibles en tres formas distintas y cinco diámetros, permiten escoger entre dos fuentes de luz: halógena o fluorescente. Las tejas, a modo de escamas, son de goma semirígida lavable en lavadora a 30º y se fabrican en tres colores y tres tonalidades distintas que pueden combinarse entre sí, dando lugar a originales lámparas personalizables. La parte inferior se cierra con un disco difusor de polimetilmetacrilato.

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9. Lámparas LED de alto rendimiento de GE Lighting. General Electric Lighting presenta su nueva gama de lámparas LED de alto rendimiento que permiten la sustitución directa de una amplia variedad de lámparas reflectoras tradicionales de alto consumo por tecnología LED. Las lámparas LED de sustitución proporcionan un ahorro energético de entre el 80% y el 90% además de una disminución de los costes de mantenimiento por su bajo consumo y larga vida, proporcionando un retorno de la inversión inferior a un año en aplicaciones profesionales.

10. Biombos’ de J.G. Group. El programa de biombos de J.G. Group aporta gran modularidad de elementos, que se adaptan a cualquier necesidad en la configuración de puestos de trabajo compartimentados, y en la creación de zonas colectivas como pueden ser salas de reuniones, office... Existe la posibilidad de equipar los distintos puestos de trabajo con elementos de separación en metacrilato que aportan colorido y calidad de texturas.

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11. Luminaria ‘Blade’ de L-Tech (Gruppo Lampe). Perfil luminoso empotrado realizado en estrusión de aluminio natural o barnizado en blanco, adecuado tanto para techo como para pared. ‘Blade’ ofrece soluciones creativas que dibujan finas líneas (2,7 cm) de luz indirecta, con una o dos franjas LED. Permite un montaje continuo sin zonas de sombra, consiguiendo longitudes ilimitadas y configuraciones personalizables en las que se incluyen diferentes temperaturas de color y flujos luminosos. Es un diseño de Anna Maria Lucarelli.

12. Taburetes ‘Tom&Jerry’ de Magis. Estos dos taburetes giratorios y regulables en altura diseñados por Konstantin Grcic, están realizados en madera maciza de haya. En contraste con la estructura, las partes mecánicas del taburete (junta y tornilllo) son de polipropileno pintado moldeado por inyección estándar.

‘Tom&Jerry’ están disponibles en cuatro colores (blanco, negro, rojo y azul).

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13. Luminaria ‘Aero’ de Anperbar. Diseñada por Hugo Tejada e inspirada en los globos aerostásticos, la geometría que conforma el volumen de ‘Aero’ está estructurada a partir de caras facetadas. Con la incorporación de iluminación LED, su superficie cambia de color simulando el efecto lumínico que aportaría el cielo si el objeto estuviese volando, dependiendo de la hora del día: al amanecer se teñiría por ejemplo de un tono rojizo, mientras que en las horas centrales del día el color sería más azulado o incluso blanco.

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14. ‘BlancoWhite’ de Santa&Cole. Serie de seis modelos de formas esenciales diseñados por Antoni Arola, utilizables como libreros de sobremesa o estantes luminosos, apliques ocasionales o sistemas compositivos de iluminación.

Están compuestos por finas carcasas metálicas de 1 cm de espesor que alojan ‘hojas’ de metacrilato en dos de cuyos lados opuestos se sitúan tiras de LED enfocadas hacia el centro. La superficie interna de cada hoja está tramada con micro incisiones por láser, más sutiles en los bordes y más hondas hacia el centro, consiguiendo un plano de una cierta concavidad que se ilumina homogéneamente.

15. ‘Reflex Easy’ de iGuzzini. Gama completa y flexible de luminarias empotrables que utiliza LED Modules de última generación caracterizados por un rendimiento cromático aún más elevado y por una mejor uniformidad de la temperatura del color. Gracias a su óptica con un UGR < 19 que permite un óptimo control del flujo luminoso, es un producto especialmente adecuado para oficinas, así como para aquellos ambientes en los que se utilizan terminales video, donde el problema del control de la luminancia se presenta frecuentemente.

16. Mesa ‘Level’ de Arlex. Diseñada por odosdesign, ‘Level’ es una versátil mesita auxiliar graduable a dos alturas, 40 ó 55 cm, gracias al pistón interior del tubo que une la base con el sobre de la mesa. Esta característica permite múltiples disposiciones, ya que puede ajustarse en función de su uso como mesa de rincón, junto a butacas, entre sofás, etc.

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17. ‘Wall’ de Poomlighting (Lucente). Aplique de pared diseñado por Poom Lab, con estructura de metal barnizado en los colores blanco brillante, gris plata y cobre. La estructura interior es de metal barnizado blanco y el difusor de PMMA opalino. Está disponible en dos medidas: 25x27x15 cm y 32x27x15 cm.

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18. Colección ‘Contempora’ de Saloni. El diseñador Roberto Verino propone una colección de líneas sencillas, a partir de texturas y colores que evocan la madera y recuperan la funcionalidad y la estética de lo simple. Esta nueva colección combina cerámica y madera, generando una perfecta convivencia entre la esencia de lo tradicional, que aporta madurez a la colección, y la vanguardia del diseño. A diferencia de la madera, los revestimientos cerámicos de la colección ‘Contempora’ precisan de un mínimo mantenimiento y un sencillo cuidado.

19. Sistema ‘SysTech’ de Hettich. Sistema de cajones flexible que completa el programa ‘Systema Top 2000’. ‘SysTech’ simboliza la combinación de diseño y función, siendo la forma recta del lateral de acero de gran ventaja con miras al requisito de optimización del espacio en la oficina. El lateral, disponible en los colores plata y negro y en diferentes profundidades, puede aplicarse opcionalmente junto con el ‘DesignSide’, que está disponible en dos alturas diferentes. ‘SysTech’ se emplea con la corredera ‘Quadro Duplex’.

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20. Luminaria ‘Holes’ de Arturo Álvarez. Diseñada por Bertjan Pot e inspirada en las cometas y las matemáticas, ‘Holes’ es una luminaria formada por 20 triángulos, 30 barras, 12 conectores y 57 pequeños agujeros: un poliedro del que escapan haces de luz que le dan vida y frescura. ‘Holes’ está realizada en tyvek, un tejido tecnológico elaborado a partir de fibras de polietileno, ligero, impermeable, de alta resistencia a los desgarros y totalmente reciclable.

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21. Luminaria ‘Rhizome’ de Arturo Álvarez. Diseñada por Matali Crasset, esta luminaria inspirada en una estructura rizomática, está formada por hojas de metal redistribuidas en el espacio como elementos móviles. El elemento base forma una suspensión en cascada partiendo de un punto central que a continuación se ramifica para difractar la luz de una forma sutil.

22. Luminaria ‘XT-A LED OSA’ de Tobias Grau. Línea de alumbrado de oficina basada en la idea de usar un gran número de LEDS cuya luz se filtra a través de la misma rejilla OSA ya usada para los modelos XT-A fluorescentes.

Esta versión produce sin deslumbrar elevadas cantidades de luz blanca brillante y permite la incorporación de dimmers y conmutadores.

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23. Nueva luminaria para la colección ‘Plus’ de Vibia. La colección ‘Plus’, diseñada por X. Claramunt & M. de Mas, incorpora un nuevo modelo con un formato cuadrado disponible en tres tamaños: 36x36 cm (versión semi-empotrada), 70x70 cm y 100x100 cm (versiones de superficie). ‘Plus’ actúa como un lucernario, simulando la entrada de los rayos de sol gracias a un difusor en metacrilato convexo. Es dimmable por lo que la intensidad se puede regular, permitiendo diferentes intensidades según la atmósfera deseada.

24. Luminaria ‘Tam Tam’ de Marset. ‘Tam Tam’ exalta la repetición en la concentración del arquetipo de pantalla: varias fuentes de luz orientadas en distintas direcciones, geométricamente colocadas para evocar el caos. Diseñada por Fabien Dumas, ‘Tam Tam’ se compone de una gran pantalla central (Ø 50 cm) de aluminio lacado, a la que se unen varias pantallas satélites (Ø 35 cm) que pueden orientarse 360º en cualquier posición, gracias a un mecanismo de rotación. En su parte inferior, un difusor opal de metacrilato tamiza la luz. Está disponible en los colores negro, blanco, naranja, tabaco, verde y gris.

25. ‘Silla ‘Bohéme’ de Moving. Silla de la colección ‘Business Center’ idónea para equipar entornos distintos. Presenta una imagen armoniosa caracterizada por las líneas sinuosas de la carcasa, fabricada en madera (capas múltiples de haya); el toque final lo aporta un cojín en poliuretano que puede ser personalizado en varias telas y colores. Para los pies se puede escoger entre diversas opciones, siempre en acabado cromado.

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26. Puertas ‘Luxor’ de Rimadesio. Puerta coplanar con marco de vidrio lacado o aluminio en la que destaca la manilla: una forma primaria de grandes dimensiones que en la estética general de la puerta, resalta gracias a la inclusión de un elemento de vidrio en el mismo color que el panel. Está disponible en cuatro anchos distintos y admite la posibilidad de realizar soluciones a medida, en altura y anchura. La colección se completa con la versión de puerta corredera.

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Reportajes

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Edificio de oficinas Spiegel Arquitectos : Henning Larsen Architects. Localización: Hamburgo, Alemania

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Situado en un nuevo ámbito de recuperación urbana denominado HafenCity (ciudad puerto), la nueva sede del grupo editorial Spiegel, obra del estudio de arquitectura danés Henning Larsen Architects, se ha convertido en uno de los edificios más grandes y sostenibles de la ciudad de Hamburgo. El escultural volumen, de casi 30.000 m², ha sido diseñado poniendo particular énfasis en la flexibilidad de uso, la apertura del edificio en relación con el entorno y la sostenibilidad.

Sección

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La ciudad de Hamburgo está viendo crecer sus límites urbanos gracias a una nueva área de desarrollo que se extiende a orillas del río, a lo largo de más de 157 hectáreas de superficie, denominada HafenCity (ciudad puerto), destinada a transformar lo que antiguamente era la zona de descarga y almacenamiento del puerto. Oficinas, plazas, locales comerciales, viviendas y residencias para mayores, cambiarán la imagen de la ciudad, consolidándola como la segunda ciudad más grande del país.

En esta nueva área de usos mixtos se ubica el edificio Spiegel, sede de un importante grupo alemán del sector de la comunicación.

A lo largo de más de 40 años, lo que en su día fue la editorial Spiegel, se ha convertido

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en un grupo cuyo sector de actividad se ha extendido a la televisión y a los servicios ‘on-line’. La totalidad de los empleados del grupo han sido recientemente reubicados, por primera vez en su historia, bajo el mismo techo. El nuevo edificio, ubicado en el HafenCity de Hamburgo es uno de los más grandes de la ciudad, con sus más de 30.000 metros cuadrados de superficie. El estudio de arquitectura danés Hennig Larsen ha sido el encargado de redactar el proyecto, tras ganar el concurso convocado para diseñar la nueva sede del grupo.

El edificio de oficinas Spiegel forma parte de un conjunto formado por dos volúmenes, con una silueta claramente reconocible para cada uno de ellos, que les dota así de una identidad característica en relación al contexto en el que se ubican. Ambos volúmenes han sido diseñados en forma de ‘U’ para poder abrazar el ámbito urbano hacia el cual están orientados. El edificio sede de Spiegel acoge un espacio interior con un carácter marcadamente urbano por su orientación hacia la ciudad. Los brazos del segundo volumen, el edificio Ericus, por el contrario, se abren hacia una gran zona verde, al estar enfocado hacia el parque Lohsepark. Ambos edificios han sido pensado en términos de sostenibilidad y ahorro energético y ya han recibido por ello las primeras certificaciones ambientales en la categoría oro. Sus exigencias de energía primarias son muy bajas y están basadas en la energía geotérmica y la energía fotovoltaica.

El edificio que acoge la sede de Spiegel da la bienvenida al visitante, de forma serena, desde una gran ‘terraza’ de agua. Enmarcado dentro de una austera estructura reticular, se abre como una ventana hacia la ciudad.

Desde el atrio, un gran espacio a toda altura permite visualizar el entramado poco convencional de escaleras, puentes y galerías que conectan las trece plantas del edificio, ofreciendo insólitas perspectivas y creando

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Planta baja

nuevos puntos de referencia en cada ubicación. Incluso la antigua y conocida cantina diseñada por Verner Panton ha sido recreada, aunque de una manera más estilizada: las luces y los colores naranja y lila son ahora los protagonistas de la cafetería-comedor ubicada en la planta quinta.

A lo largo de todo el edificio es posible apreciar las sutiles relaciones entre los distintos materiales, como por ejemplo el roble natural de las barandillas, el blanco de las paredes y el color antracita de los pavimentos. Todos los cerramientos presentan particiones flexibles que pueden ser cambiadas de posición en función de las necesidades. Volcados hacia el vacío interior, los espacios de oficina quedan delimitados

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por paredes transparentes, pudiendo gozar así de iluminación natural.

Para el pavimento se ha optado por una moqueta de losetas en color antracita, de la firma Carpet Concept, que recubre las oficinas de los redactores así como los pasillos y las escaleras del atrio, aportando unidad y confort a los diferentes espacios.

Fotografías: Hans-Georg Esch, Hennef - Stadt Blankenberg

Planta sexta

Centro de Negocios Emporio Arquitectos: Haro de Miguel Arquitectos - Carlos de Miguel Rodríguez y Javier Haro Greppi. Localización: Sevilla. Arquitectos Técnicos: Javier Villa y Fernando Tarriño. Instalaciones: Suringenieria. Colaboradores: Javier González, José González y Jaime de Miguel (arquitectos).

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Una única envolvente metálica realizada con paneles composite de aluminio modula y aporta unidad e identidad a un edificio pensado para albergar usos y negocios distintos. Hacia el interior el volumen se fragmenta dando vida a un patio a doble altura, ámbito exterior de acogida desde el cual se accede a la recepción, a las estancias de uso común y a las oficinas en la planta primera.

El edificio, promovido por Lamar 60, está situado en el parque de negocios PIBO, motor empresarial del Aljarafe sevillano. Su construcción responde a la incipiente demanda generada en el entorno de espacios comerciales y de trabajo marcados con una impronta de singularidad y contrastado diseño que los haga atractivos a la oferta existente.

El proyecto pretende unificar los distintos usos y negocios que previsiblemente albergará mediante una intervención basada en dos estrategias. Por un lado, se dispone una envolvente única con un manifiesto carácter tecnológico, recurriendo a una fachada ventilada y al empleo de material metálico

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para el revestimiento. Éste aporta un carácter de piel única y riqueza visual basada en los cambios de tonalidades y brillos a lo largo del día por efecto de la luz exterior. El panel composite de aluminio empleado para el revestimiento y modulado mediante franjas verticales, habla de precisión, de coherencia, de futuro y de la creación de una envolvente que reúne y dota de identidad a las empresas que allí se implantarán.

Por otro lado, esta imagen unitaria y volumétrica como referente urbano se termina de completar realizando una operación que busca aportar la escala adecuada al conjunto entendido como una suma de unidades de trabajo que pretenden unirse para adquirir una mayor identidad. Esta operación consiste en llevarse al exterior un espacio que normalmente y para edificios de este tipo, se dispone en el interior, resuelto como una doble altura que le aporta singularidad. En el acceso al edificio se conforma un espacio exterior de doble altura de gran riqueza al que se vuelcan los usos comunes del interior y los locales comerciales. Este espacio resuelve la transición de la imagen y volumetría exterior con los usos y la escala del interior.

Desde este recinto se accede a la recepción, a las estancias de uso común y a las oficinas en la planta primera. Su atractivo se potencia con la luz tamizada que fluye a través de las pequeñas perforaciones practicadas en el revestimiento metálico dispuesto en el techo y que le confiere un carácter espacial interior, acentuando su escala.

El resultado final de estas dos operaciones, elemento metálico de fachada y espacio de doble altura al exterior, se completa con el carácter inclinado de la fachada, que permite retranquear ostensiblemente las carpinterías de la planta primera, generando dinteles de gran profundidad, que protegen las oficinas de la incidencia solar durante los meses más calurosos.

El edificio se asienta sobre una plataforma

o pódium para mantener la planta baja a una cota única, disponiéndose peldaños alrededor del edificio que permiten salvar el desnivel existente, haciéndolo aún más presente en el entorno.

Funcionalmente, se ha dado respuesta a todas las necesidades planteadas referidas a tipo de espacios incluyendo espacios de trabajo, usos comerciales, oficinas, salas de reunión y convenciones, restauración, gimnasio, etc.

Se genera un patio alrededor del cual se distribuyen los distintos locales interiores de la planta baja. Éstos están configurados como espacios de trabajo del tipo ‘loft’, resolviéndose con una gran altura y una entreplanta que ocupa la mitad del espacio. Esta zona interior al aire libre, ámbito de esparcimiento para los propios usuarios y visitantes, se vincula directamente con la planta baja de los distintos módulos, produciendo una relación directa entre interior y exterior a modo de galería comercial.

El espacio destinado a oficinas se localiza en planta primera, junto a determinadas estancias de uso común a todos los usuarios del edificio (sala de reuniones y videoconferencias, zonas de esparcimientos, gimnasio, vestuarios, etc.)

Se dispone una planta sótano para el estacionamiento de vehículos y almacenamiento, de apoyo a los módulos comerciales debidamente conectados con este nivel mediante escaleras individuales.

Texto original: Haro de Miguel Arquitectos Coordinación reportaje: Celia Lozano Fotografías: Fernando Alda

Planta

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Fundación Icil Proyecto: Denys & von Arend-Nathalie Denys y Patricia von Arend. Localización: Barcelona. Creación artística: Oriol Montanyés. Grafismo: Iratxe Martin de Vidales. Ingeniero de instalaciones: Emili Pérez Robert. Ingeniero de estructuras: Juan José Ibáñez. Ejecución de obra: Denys & von Arend sl.

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La puesta en marcha de la nueva sede en Barcelona de la Fundación Icil responde a la exigencia de la entidad de disponer de unas instalaciones propias más amplias y especialmente diseñadas para dar respuesta a las necesidades de formación, investigación, apoyo logístico y coordinación de proyecto de alumnos y profesionales del sector. Las nuevas instalaciones, diseñadas por las interioristas Denys & von Arend, cuentan con diversas aulas, equipadas con las últimas tecnologías, para ofrecer a los alumnos las herramientas necesarias para desarrollar la carrera profesional logística.

Mapa emocional : Fuerza, Dinamismo, Competitividad, Innovación Las nuevas instalaciones de la Fundación Icil en la capital condal se ubican en un local de dos plantas ocupando un total de 450 m2. La fachada sur da a la calle Conxita Supervia y la fachada norte al patio interior de manzana, por lo que el local disfruta de mucha luz natural. La segunda planta está además retranqueada 2 metros respecto a la línea de fachada principal.

Las interioristas Nathalie Denys y Patricia von Arend, encargadas del proyecto de implantación de la nueva sede, optaron por distribuir las aulas y el área de oficina junto a las fachadas, para aprovechar las vistas y la luz, reservando las áreas centrales para la circulación vertical y los servicios.

Crearon en planta baja un eje sur-norte, desde la entrada, para que los visitantes pudieran percibir la luz natural que penetra desde el lado opuesto y sentirse dentro de un

Planta baja

espacio fluido, abierto y transparente. Con el mismo objetivo se acristaló la biblioteca del altillo, buscando la penetración máxima de luz exterior.

Pero la protagonista del espacio es sin duda la caja de escalera, amplia y luminosa, de nueva construcción. Las interioristas tuvieron que derribar la escalera inicial, de un solo tramo, que no cumplía con la normativa exigida, y abrir un gran hueco en el forjado para alojar la nueva escalera de dos tramos. De esta manera se creó un espacioso volumen central, abierto,

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Planta primera que comunica ambas plantas y se convierte en el centro neurálgico de la sede de Icil.

Nathalie Denys y Patricia von Arend apostaron por un interiorismo de lenguaje simple, muy austero, utilizando el color blanco para la mayoría de los elementos: paredes, puertas, mobiliario. La personalidad y la fuerza del conjunto provienen del contraste ofrecido por unas fotografías de gran tamaño en blanco y negro, por un particular uso de la señalética y

por el tratamiento de determinados elementos estructurales que se pintaron en negro con el objetivo de realzar los volúmenes más interesantes y jugar con la percepción de las distintas profundidades.

Para la iluminación artificial se optó por pantallas de fluorescencia de superficie al no haber falso techo. Las instalaciones técnicas se realizaron mediante canalización vista por la parte baja de las paredes y la climatización

se resolvió mediante aparatos independientes partidos tipo split.

En el espacio de doble altura que quedó libre justo detrás del acristalamiento de la fachada principal , se instalaron una serie de cintas de color azul fluo, colgadas formando ondas, obra de Oriol Montanyés. De día, desde las aulas superiores, estas cintas actúan como una especie de liviano filtro interior-exterior, rellenando con ligereza un espacio ‘muerto’.

De noche, iluminadas desde abajo, su sombra se refleja de forma llamativa sobre la fachada exterior y la acera del edificio.

Texto original: Denys & von Arend Coordinación reportaje: Celia Lozano Fotografías: Carla Tramullas

Estudio de arquitectura Domohomo Interiorismo: Domohomo - Elena López Fernández y Xulio Turnes Vieito. Localización: Santiago de Compostela

En el diseño de su futuro lugar de trabajo en Santiago de Compostela, los arquitectos Elena López y Xulio Turnes han buscado crear un entorno de trabajo cálido y acogedor en el que la madera se empleada tanto en la envolvente interior

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y compuertas se esconde tras una serie

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de curvas y contracurvas: su apertura

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permite descubrir nuevas estancias o, simplemente, cambiar la configuración espacial del lugar.

Si bien, a falta de perfilar las cualidades espaciales y funcionales del local, el primer problema ya estaba resuelto (encontrar el lugar adecuado en el que instalarse), sin embargo, todo ello tenía que regirse por dos premisas muy claras: por un lado, el presupuesto del que partían era forzosamente reducido y, por otro lado, los arquitectos no querían renunciar a disfrutar de una

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del mobiliario. Un sutil juego de pasos

de arquitectura donde desarrollar su trabajo, los arquitectos aprovecharon la oportunidad de reutilizar un bajo comercial, de propiedad familiar, que había quedado en desuso en los últimos años. Dicho local se encuentra en la parte sur de la ciudad, en contacto con una nueva zona de crecimiento urbano y, a la vez, sobre la traza del camino de peregrinación portugués.

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convierte en la protagonista del espacio, como en la fabricación de la totalidad

En latín, domo significa domesticar, pero también aquello relativo a la casa, mientras que homo equivale a hombre. De estas dos palabras surge entonces domohomo, nombre escogido por Elena y Xulio, una joven pareja de arquitectos que acaba de iniciar una nueva etapa profesional en Santiago de Compostela.

Con el objetivo de establecer un despacho

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estancia cรกlida y acogedora para desarrollar su tarea diaria.

Ahondando en esta segunda premisa, Elena y Xulio consideraron que la madera era el material รณptimo para satisfacer todas las exigencias, tanto para la envolvente interior como para la elaboraciรณn de la totalidad del mobiliario necesario. Concretamente, el frente de armario que recorre la totalidad del espacio toma especial relevancia, ya que le devuelve al bajo una forma mรกs ortogonal y funciona como un gran contenedor. En su extremo, gracias a un sistema de apertura de librillo, consiguieron que parte de su interior pudiera ser incorporardo al volumen

Secciรณn

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Planta general, dependiendo de las necesidades del momento.

En contraste con este frente terso y liso, el resto del local se define mediante curvas y contra-curvas, realizadas a partir de un entablado blanquecino. Aparentemente, todo parece continuo y uniforme, pero no es más que un sutil juego de pasos y compuertas que, según su apertura, permite descubrir nuevas estancias o, simplemente, cambiar la configuración espacial.

Este hecho no es en absoluto caprichoso, sino que obedece a una voluntad muy clara. Desde el principio, los arquitectos ambicionaban que la reforma del local no

se limitase a su despacho profesional sino que pudiera servir de soporte físico a otros creadores para dar a conocer su obra. Con esta intención, optaron por generar dos ámbitos diferenciados, donde la parte más expuesta a la calle se destina a ubicar sus puestos de trabajo, mientras que la trasera queda deliberadamente más indefinida, pudiendo funcionar como sala de reunión, como pequeña aula didáctica o como lugar de exposición en el que poder difundir el trabajo de artistas emergentes.

Texto original: Domohomo Fotografías: Xulio Turnes Vieito

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Escuela de Negocios CEIBS

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a China Europa Internacional Business School (CEIBS) es una Escuela de Negocios lider en As a.

Con un Campus ya operativo en Shanghai y como parte de su crecimiento, el cliente tomó la decisión de construir un nuevo conjunto universitario en Beijing, contratando a ACXT-Idom para su diseño arquitectónico. El resultado es una edificación planteada en dos fases, en la que el equipo de arquitectos ha buscado ofrecer su particular interpretación de la arquitectura tradicional china a partir de una cuidada elección de materiales y colores y de una concepción espacial en la que una relación entre los distintos usos perfectamente jerarquizada permite mantener la conciencia del todo.

Emplazamiento

Alzado sur

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Arquitectos: ACXT-Idom Localización: Pekín (China)

El nuevo Campus del CEIBS ocupa alrededor de 19.000 m2 en un edificio de tres plantas y un sótano, en una parcela de 33.000 m2 ubicada en el Parque de las Ciencias de Zhong Guan Cun en Beijing. El proyecto nace para

dar respuesta a tres requisitos principales: su función docente, la planificación general del Zhong Guan Cun Science Park, que propone una serie de edificios compactos esparcidos en el bosque como si se trataran de pequeñas islas en medio del océano y, finalmente, la necesidad del cliente de construir el edificio en dos fases percibiéndolo como una realidad

acabada tanto al final de la fase 1 como al final de la fase 2.

El edificio en la fase 1 está compuesto por una planta baja que ocupa por completo la huella máxima permitida y que recoge los usos más públicos y representativos: la sala de conferencias, las aulas anfiteatros, las salas de reuniones y un bar. Una serie 1— Ocupando una parcela de más de 30.000 m2 situada en el Parque de las Ciencias de Zhong Guan Cun, la primera fase de la construcción del nuevo campus del CEIBS ya ha sido completada: el resultado es un edificio de 19.000 m2 de superficie repartidos en tres niveles y una planta sótano.

de patios articula la relación de todos estos usos dando como resultado, y en un guiño a la arquitectura tradicional china, además de un óptimo control de las condiciones ambientales, una relación entre los usos perfectamente jerarquizada entre las partes sin perder la conciencia del todo.

Repartidas entre las otras dos plantas

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Alzado norte

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2— El proyecto nace para dar respuesta a tres requisitos principales: su función docente, la planificación general del Parque de las Ciencias en el que se ubica y, finalmente, la necesidad del cliente de construir el edificio en dos fases, percibiéndolo como una realidad acabada tanto al final de la fase 1 como al final de la fase 2.

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3—El edificio, en su sección, refleja la particular relación de cada uno de los niveles con el bosque circundante, tanto es así que cada planta presenta una forma distinta en función de su vinculación con el exterior.

4 y 5—La planta baja se relaciona con el bosque y lo introduce en su interior gracias a los patios, creando un espacio introvertido de vistas cercanas. La planta primera, situada a la altura de las copas de los árboles, establece, en cambio, una relación más directa con el exterior desde una gran terraza que ocupa todo el perímetro del edificio. Por último, la planta segunda, ocupada por el personal y los profesores, es la que mira por encima del bosque como una metáfora del puesto del vigía.

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Sección transversal S1

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se sitúan salas de reuniones, aulas y otros usos no tan públicos, como salas profesores y personal.

Los espacios de trabajo se organizan a ambos lados de un largo pasillo que vuelca sobre un espacio bautizado por los arquitectos como ‘The Main Street’, eje vertebrador del edifico y que hoy, a la espera de concluir la fase 2, linda con la fachada sur del edificio.

La relación con el bosque, que fue un

elemento fundamental para el equipo que definió el Master Plan, es fundamental para entender el edificio en su sección. Cada planta presenta una forma y una vinculación diferente con el bosque. La planta baja, a la altura de los troncos, se relaciona con el bosque y lo introduce en su interior gracias a los patios, creando un espacio introvertido de vistas cercanas. Por su parte, la segunda planta queda a la altura de las copas de los árboles; con usos similares, establece, gracias

a una luz menos filtrada, una relación más directa con el exterior desde una gran terraza que ocupa todo el perímetro del edificio.

Finalmente, es el tercer piso, ocupado por el personal y los profesores, el que mira por encima del bosque como una metáfora del puesto del vigía.

La arquitectura tradicional china y su filosofía fascinaron, desde un principio, al equipo de ACXT-Idom y ese fue el motor de las ideas que les ayudaron a esculpir 6, 7 y 8—La planificación general del Zhong Guan Cun Science Park propone una serie de edificios compactos esparcidos en el bosque como si se trataran de pequeñas islas en medio del océano.

el proyecto. Esta admiración se percibe con claridad en la elección de los colores y materiales así como, y de manera especial, en la configuración espacial del edificio.

De esta forma el equipo de ACXT-Idom pretendió representar el espíritu CEIBS como el encuentro entre China y Europa.

Actualmente la fase 1 ya ha sido completada, pero será en la fase 2, cuando el edificio ‘podrá manifestar el concepto dinámico del equilibrio entre yin y yang,

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Planta baja 9 y 10—El equipo de ACXT-Idom intentó plasmar su visión de la arquitectura tradicional china y su filosofía a través de la configuración espacial del edificio y de una cuidadosa elección de los colores y materiales empleados.

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en este caso, interpretado desde nuestro respetuoso punto de vista europeo’, opinan desde ACXT-Idom.

Texto original: ACXT-Idom Coordinación reportaje: Celia Lozano Fotografías: Aitor Ortiz Director de Proyecto: Ander Goros-

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Garai. Arquitecto: José Cavallero. Ar-

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Xuesong (IPPR). Diseño de fachada: Fan Rong y Zhang Bo (Shenyangliming). Gestión del Proyecto: Ander Gorostiaga. Estructuras: China IPPR Internacional Engineering Corporation - Chen Zhiping y Zhang Jingru (IPPR). Climatización: China IPPR internacional Engineering Corporation - Fu Xiaoman (IPPR). Iluminación: Tiger Li (LEOX design). Instalaciones sanitarias: China IPPR internacional Engineering Corporation - Xu Hong 11, 12 y 13—Una serie de patios articula la relación de los distintos usos del edificio, dando como resultado, y en un guiño a la arquitectura tradicional china, además de un óptimo control de las condiciones ambientales, una relación perfectamente jerarquizada entre las partes, sin perder la conciencia del todo.

Sección longitudinal S3

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tiaga. Arquitecto responsable: Iñaki quitectos locales: Li Dongmei y Chen

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Secci贸n longitudinal S1

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Planta primera 14 y 15—Ocupando por completo la huella máxima permitida, la planta baja del edificio recoge los usos más públicos y representativos: la sala de conferencias, las aulas anfiteatros, las salas de reuniones y un bar. Por su parte, las plantas primera y segunda albergan salas de reuniones, aulas y otros usos no tan públicos, como salas profesores y personal.

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(IPPR). Instalaciones eléctricas: IPPR internacional Engineering Corporation - Wu Weimin y Han Bin (IPPR).

Telecomunicaciones y contrain17

cendios: China IPPR internacional

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Engineering Corporation. Acústica:

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IPPR & Tisseyre & Associes. Diseño

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de interiores: Jose Cavallero (ACXTIdom), Li Huaisheng, Lin Junda y Guo

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Wei (Tsinghua Gongmei). Señalética:

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Dick Wong (Signage and Wayfinding

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Design). Paisajismo: Jose Cavallero (ACXT-Idom), Tian Yuan y Wang Jian (Beijing Beilin Landscape Architecture Institute). Diseño gráfico: Roberto Fernández de Gamboa. Gestión de Obra: Building Construction Project Management – STRONG.

18 16, 17, 18 y 19—Los espacios de trabajo se organizan a ambos lados de un largo pasillo que vuelca sobre un espacio bautizado por los arquitectos como ‘The Main Street’, eje vertebrador del edificio.

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Torre Telefónica Diagonal ZeroZero 50 R E P O R T A J E

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a Torre Telefónica Diagonal ZeroZero, sede corporativa de Telefónica en Cataluña, se erige como nuevo icono del ‘skyline’ barcelonés.

Promovido por el Consorci de la Zona Franca de Barcelona, se trata del primer edificio corporativo abierto al público ya que dispone de un showroom permanente, de libre acceso, en el que se muestran los últimos avances en tecnología. La torre aloja además un Centro de I+D, referente mundial en investigación en Multimedia e Internet, lo que refleja la apuesta de la multinacional por la innovación. El proyecto ha sido recientemente galardonado con el premio internacional de arquitectura Leaf Awards al Mejor Edificio Comercial Corporativo del año.

1 Arquitecto: EMBA - Estudi MassipBosch Arquitectes Localización: Barcelona

La Torre Telefónica Diagonal ZeroZero, obra del taller de arquitectura EMBA_Estudi Massip-Bosch y nueva sede corporativa de Telefónica en Cataluña, se ha convertido con sus 110 metros de altura en un nuevo icono

del ‘skyline’ de la ciudad de Barcelona.

La torre, ubicada en el extremo de la Avenida Diagonal que desemboca ante el mar, en el ámbito de influencia del distrito digital 22@, se levanta en un solar de 4.000 m2.

Con su perfil blanco en forma de rombodiamante, dispone de 24 plantas sobre rasante y dos plantas bajo rasante para 280 plazas de aparcamiento.

1— Marcando en la fachada litoral de Barcelona el origen de la Avenida Diagonal, la posición de la Torre Telefónica Diagonal ZeroZero es sin duda privilegiada en el contexto de la ciudad. Con sus 110 metros de altura es el quinto edificio más alto del ‘skyline’ barcelonés.

El edificio tiene una gran amplitud y un aspecto ligero y luminoso, gracias al juego de penetración de luz entre las delgadas nervaduras de las fachadas.

La propuesta de EMBA_Estudi MassipBosch Arquitectes tiene una doble lectura, lejana y cercana, respondiendo a las dos escalas que este tipo de edificios en altura deben resolver.

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La torre se presenta a la ciudad como un prisma trapezoidal, agudo y estilizado, una forma limpia y serena, ligera y de cristales blanquecinos, que por transparencia deja ver unos volúmenes dinámicos y variados que responden a las diferentes especificidades del programa interior y que se relacionan con las diversas alturas de los edificios vecinos. La forma externa alega a la ciudad y a la visión lejana. Las formas internas a las funciones y a la visión cercana.

Usos y distribución Dentro del volumen de la Torre Telefónica Diagonal ZeroZero se generan cuatro puntos singulares que dinamizan el conjunto y generan una experiencia variada del interior: el atrio del vestíbulo principal, orientado hacia la Diagonal; un atrio en la planta 17 y que llega hasta la coronación del edificio, orientado hacia el Maresme; la terraza y el doble espacio de la Sala del Consejo, situada en la planta 23; y, por último, la Sala de Actos, 2 y 3—La torre se presenta como un prisma trapezoidal, agudo y estilizado, de cristales blanquecinos, que por transparencia deja ver unos volúmenes dinámicos y variados que responden a las diferentes especificidades del programa interior.

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que ocupa dos plantas y que se desdobla en una platea y dos anfiteatros que pueden ser independizados y funcionar autónomamente para grupos más pequeños.

El edificio acoge desde principios de 2011 a los profesionales de la compañía Telefónica en Cataluña, pero también está abierto a la ciudadanía, ya que alberga en su planta baja un nuevo centro de demostraciones sobre novedades tecnológicas que actúa como nuevo foco para la divulgación social de las tecnologías de la información y la comunicación.

Situada en la planta baja, esta parte abierta al público relaciona la torre con los flujos urbanos y se desarrolla en tres niveles interrelacionados alrededor de un atrio de 30 metros de altura que sigue la pendiente de la Plaza Fórum adyacente. Esta continuidad física y visual con la ciudad facilita que la torre intervenga en la actividad de la ciudad y, a su vez, que los ciudadanos participen de la actividad del edificio y lo puedan disfrutar.

En opinión de Enric Massip-Bosch, ‘la ciudad, y en especial la Zona Fórum, se beneficiará de Diagonal Zero Zero por duplicado.

Por un lado porque aportará la actividad 4—La fachada está formada por un muro cortina modular de perfilería de aluminio blanco y vidrio extraclaro parcialmente serigrafiado, que sigue un patrón vertical que refuerza la esbeltez del edificio.

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cotidiana de 1.200 personas, y por otro, porque representará un polo de atracción en su planta baja abierta al público, un hecho excepcional en este tipo de edificios corporativos. Pero a su vez, el edificio se beneficiará de la ciudad, de sus flujos, de las sinergias que se generarán con la zona tecnológica del 22@ y con el nuevo campus del Besós de la UPC’.

Las plantas superiores, dedicadas a oficinas, son diáfanas, aprovechando el esquema estructural ‘tube-in-tube’ adoptado, con un núcleo central portante y una estructura perimetral en la fachada. Esta estructura se desdobla en dos partes: unos pilares interiores de sección muy pequeña y muy esbeltos, que trabajan a compresión, y unos elementos exteriores que resuelven los esfuerzos horizontales y de torsión. Estos se presentan en la fachada como entramado romboidal que sigue las solicitaciones estáticas de cada parte del edificio, con mayor concentración de elementos resistentes en las partes bajas y con más ligereza en las partes altas. Los forjados son losas macizas de hormigón que transmiten estos esfuerzos horizontales al núcleo central.

El arquitecto explica la estructura de la torre de la siguiente manera: ‘El esquema estructural de Diagonal Zero Zero es similar al de las Torres Gemelas de Nueva York, que es uno de los más eficaces: un núcleo interior con las escaleras, ascensores, etc., que en nuestro caso es de hormigón para poder obtener más resistencia; y un perímetro portante

5 5—En combinación con la estructura tanto interior como exterior, el serigrafiado del vidrio de fachada contribuye a la difusión de la luz solar y al control del deslumbramiento, generando unos espacios interiores de elevada calidad perceptiva.

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en la fachada, sin pilares intermedios para poder tener máxima flexibilidad distributiva.

Este perímetro portante lo hemos dividido en dos partes, uno interior, con pilares muy esbeltos y bastante juntos entre sí, y una estructura exterior que soporta las sacudidas del viento y de los terremotos’.

La fachada consiste en un muro cortina modular de perfilería de aluminio blanco y vidrio extraclaro parcialmente serigrafiado, que sigue un patrón vertical que refuerza la esbeltez del edificio. En combinación con la estructura interior, dispuesta cada 1,35 metros, y la estructura exterior, este serigrafiado contribuye a la difusión de la luz solar y al control del deslumbramiento, generando unos espacios interiores de elevada calidad perceptiva.

La nueva sede corporativa de Telefónica Planta 00 6— En el interior de la Torre, entre los puntos singulares que generan una particular experiencia, destaca el atrio del vestíbulo principal, orientado hacia la Diagonal, así como un atrio en la planta 17 y que llega hasta la coronación del edificio.

cuenta asimismo con un auditorio modular con capacidad para 340 personas, utilizado para acciones de formación puntuales por parte de Universitas Telefónica, la universidad corporativa de la compañía multinacional.

Asimismo, el edificio destina 5.000 metros cuadrados al Centro de I+D de Telefónica, dedicado a la investigación de aplicaciones multimedia y servicios de Internet para todas las empresas de la Compañía en el mundo.

El Consorcio de la Zona Franca en Barcelona ha invertido unos 86 millones de euros en este proyecto, que suma un total de 34.000 metros cuadrados de superficie.

Sostenibilidad En relación a la sostenibilidad del edificio, Enric Massip-Bosch afirma: ‘En Diagonal Zero Zero se han aplicado diversas estrategias de sostenibilidad que lo convierten en un referente entre los edificios corporativos.

Estas estrategias combinan soluciones conceptualmente muy simples y muy eficaces, como el reaprovechamiento de las aguas grises o la minimización de su gasto eléctrico al conectarse al ‘District Heating and Cooling’ 7—A pesar de la envolvente de vidrio extra-claro, la Torre destaca por su eficiencia energética lograda gracias a sofisticados tratamientos del vidrio que mantienen el calor exterior fuera y evitan fugas térmicas interiores, reduciendo el gasto en aire acondicionado.

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del Besós, con soluciones sofisticadas y tecnológicamente muy avanzadas, como la fachada del edificio, que minimiza la aportación de radiación solar por la inclusión de capas térmicas al vidrio’. De esta manera se mantiene el calor exterior fuera y se evitan fugas térmicas interiores, reduciendo el gasto en aire acondicionado.

‘La sostenibilidad es también económica: se trata de un edificio con un presupuesto muy ajustado y un control de gastos muy estricto, algo que de alguna manera nos ha llevado a definir unos elementos y unos acabados austeros y a su vez elegantes, evitando florituras o revestimientos y permitiéndonos que nos centráramos en generar unos espacios limpios y claros’, añade el arquitecto.

Texto original: EMBA - Estudi MassipBosch Arquitectes Coordinación reportaje: Celia Lozano Fotografías: copyright EMBA - Estudi Massip-Bosch Arquitectes (fotos 1,2 y 3); Pedro Antonio Pérez - EMBA (fotos 6, 9, 12 y 13); Arduino Vanucchi (fotos 7, 8, 10 y 11) y Eloi Hortoneda-EMBA

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Planta 02 - Auditorio

Arquitectos: EMBA_Estudi MassipBosch Arquitectes - Enric MassipBosch. Jefes de Proyecto: Aleix Antillach, Elena Guim, Jon Ajánguiz.

Arquitectos colaboradores: Este-

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ve Solà, Ricardo Mauricio, Carlos

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Cachón, Cornelia Memm, Cristina

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Feijoo, Heidi Reichenbacher, Rita Pacheco, Rodrigo Vargas, Jana Alonso,

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Marta Marcet, Mariana Aramburu.

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Arquitecto prescriptor: Montse

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Galindo. Arquitecto control documental: Glòria Andrés. Estudiantes: Laura Rodera, Megan Charnley, Miguel Orellana, Jabi Fernández.

8 y 9— Con capacidad para 340 personas, la Sala de Actos ocupa dos plantas y es utilizada para acciones de formación puntuales por parte de Universitas Telefónica, la universidad corporativa de la compañía multinacional. Se desdobla en una platea y dos anfiteatros que pueden ser independizados y funcionar autónomamente para grupos más pequeños.

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Secci贸n

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Aparejadores: Aumedes DAP - Xavier Aumedes, Gemma Rius, Cesc Deharo, Anna Soler. Ingeniería de estructuras: MC2 - Julio Martínez Calzón, Pietro Bartalotta, Luca Ceriani. Ingeniería de instalaciones: MASTER Enginyeria - Marc Jaumà.

Consultoría ascensores: JAPSSEN — Johannes Maasberg. Seguridad y salud: Aumedes DAP — Marta Serra. Project Management: AYNOVA. Renderización: EMBA, Rupert Maurus. Maquetismo: Eloi Hortoneda-EMBA, Andrea Sanglas.

Promotor: Consorci de la Zona Franca de Barcelona.

13 10 y 11— El esquema estructural de

12 y 13—Las plantas superiores,

Diagonal Zero Zero es similar al de

dedicadas a oficinas, son diáfanas,

las Torres Gemelas de Nueva York:

aprovechando el esquema estructu-

un núcleo interior con las escaleras,

ral ‘tube-in-tube’ adoptado (núcleo

ascensores, etc., en este caso de

central portante y estructura peri-

hormigón, y un perímetro portante

metral en la fachada). Los forjados

en la fachada, sin pilares intermedios

son losas macizas de hormigón que

para poder tener máxima flexibili-

transmiten los esfuerzos horizonta-

dad distributiva.

les al núcleo central.

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Centro de Gestión de Emergencias 112 60 R E P O R T A J E

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l Edificio 112 es el referente de un nuevo modelo de atención y gestión de las emergencias en la comunidad catalana, y el primer equipamiento público del país con certificación LEED. El complejo da respuesta a las diferentes premisas empleando un sistema organizativo basado en herramientas proyectuales claras y precisas que dan como resultado una nueva infraestructura y referencia arquitectónica a escala territorial. Una rotunda estructura y el empleo del color blanco consiguen homogeneizar unas exigencias muy heterogéneas a la vez que potencian la imagen de unidad de todos los cuerpos operativos integrados.

2 Arquitectos: ACXT-Idom Localización: Reus (Tarragona)

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Una nueva tipología El Edificio 112 responde a una nueva tipología arquitectónica que concentra todos los organismos encargados de gestionar las emergencias en Cataluña. Estos organismos estaban anteriormente dispersos por el territorio (call center 112, salas operativas de policía, bomberos, sanidad y protección civil), utilizaban números de atención diferentes y no compartían infraestructura tecnológica. Su concentración en un mismo edificio, donde comparten tecnología y procesos, y la sustitución de todos los canales telefónicos por el único número de emergencias 112, redundará en una atención y gestión de las emergencias más eficaz y mejor coordinada.

Premisas Las condiciones de partida del proyecto fueron extensas y variadas. El equipo redactor se enfrentó a la representación del nuevo modelo de gestión de emergencias, a lo que, además, se sumaba un largo de listado de premisas: - la exigente articulación del complejo con el entorno (sistema viario, helipuerto); - rígidas condiciones de seguridad exteriores e interiores; - integración de tecnología avanzada; - ergonomía específica para los operadores; - asegurar la relación entre operadores que antes trabajaban en sedes separadas; - responder a la huella ecológica con sistemas eficientes; 1 y 2—La implantación del edificio en el solar -de forma alargada y con un fuerte desnivel- se realiza bajo criterios de seguridad y escalonando los principales elementos funcionales: helipuerto, aparcamiento, zócalo y caja operativa.

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Emplazamiento - permitir que el edificio tuviera una función divulgativa y pedagógica para la sociedad, etc.

A todo ello había que añadir un largo listado de normativas, un presupuesto máximo (exclusivamente lo necesario) y un plazo de ejecución ajustado.

Concepto El complejo da respuesta a las premisas utilizando un sistema organizativo basado en

herramientas proyectuales claras y concisas, que ayudan a homogeneizar la heterogeneidad de las exigencias y a exteriorizar aquello que el equipo de arquitectos consideraba importante: - la escala del lugar: localización territorial, relación con las infraestructuras, paisaje artificial; - la relación (antes oculta) entre sociedad y operativos: visualización exterior del edificio,

mostrar el nuevo sistema de gestión de emergencia, presencia diurna y nocturna; - la concentración de los cuerpos operativos en un edificio: una única estructura los concentra, unificados por el color blanco, transversal a todos ellos; -la relación entre cuerpos operativos: definición de un espacio común que active sinergias (antes compartían información a distancia, ahora se comunican).

3—El complejo se ubica como una

4 y 5—El edificio de Gestión de

nueva infraestructura y referencia

Emergencias se estratifica horizon-

arquitectónica en el paisaje del

talmente en tres niveles: zócalo de

Camp de Tarragona, en una parcela

servicios, espacio público y niveles

todavía rodeada de campos de

operativos.

árboles frutales.

Paisaje y territorio El complejo se ubica como una nueva infraestructura y referencia arquitectónica en el paisaje del Camp de Tarragona, fuertemente dominado por elementos industriales y de ocio. La escala a la que responde el edificio es territorial y no urbana. Se sitúa en el extrarradio de los términos municipales de Reus y Tarragona y está ubicado en la confluencia de dos autopistas de vital importancia. La

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parcela se encuentra, aún, rodeada de campos de árboles frutales.

La inserción en la parcela, de forma alargada y con un fuerte desnivel, se realiza bajo criterios de seguridad y escalonando los principales elementos funcionales: helipuerto, aparcamiento, zócalo y caja operativa.

Función y forma El edificio se estratifica horizontalmente en tres niveles: zócalo de servicios, espacio público y niveles operativos.

El zócalo de servicios (aparcamiento, vestuarios, almacenes, zonas de descanso, instalaciones) se convierte en el elemento que se adapta a las peculiaridades de la parcela (topografía, forma). Su cubierta devuelve al entorno un espacio ajardinado que confluye con la primera planta del edificio, de carácter público (auditorio, prensa, restaurante). Este nivel, situado por encima de los campos de olivos, lo dota de grandes vistas sobre el territorio, dando paso a los siguientes niveles: la caja operativa.

La caja operativa se formaliza con una estructura metálica de gran escala y una malla plástica que consigue un doble efecto: evitar la radiación solar directa sobre la fachada, en todos sus frentes, y anular el concepto de abertura en la misma, aumentando las condiciones de relación territorial del edificio.

La estructura metálica, aparte de dar respuesta a las necesidades funcionales de las salas operativas, permite también incorporar flexibilidad para distribuciones futuras y potenciar una imagen de unidad de 6 y 7—La caja operativa se formaliza con una estructura metálica de gran escala y una malla plástica que evita la radiación solar directa sobre la fachada a la vez que anula las aberturas en la misma, aumentando las condiciones de relación territorial del edificio.

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todos los cuerpos operativos integrados en el nuevo modelo de gestión de las emergencias, a través de su rotundidad y su color blanco, neutral respecto a las indumentarias de los organismos operativos.

Para potenciar la coordinación y las sinergias entre los operadores, las salas operativas se disponen alrededor de un gran espacio de relación que asegura además luz natural difusa al interior de la caja operativa.

Por otra parte, los flujos verticales quedan definidos por cuatro núcleos: el núcleo de la torre de telecomunicaciones -que también sirve para realizar las visitas-, el de autoridades, el de mantenimiento y el de acceso principal para trabajadores.

Esta matriz funcional (estratos horizontales y flujos verticales) coincide con la configuración estructural y conceptual del edificio: una planta baja con un forjado reticular (zócalo de

Planta 1 8—Situada por encima de los cam-

con una estructura metálica de gran

pos de olivos y con vistas sobre el

escala que permite dar respuesta

territorio, la primera planta del

a las necesidades funcionales de

edificio tiene carácter público y

las salas operativas, potenciando

alberga auditorio, salas de prensa

una imagen de unidad de todos los

y restaurante.

cuerpos operativos integrados en

9 —La caja operativa se formaliza

el edificio.

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servicios) y una caja de estructura metálica, que conforma la zona operativa, y se apoya en los cuatro núcleos de hormigón.

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Seguridad física y funcional Para proteger la operatividad, el edificio cuenta con altas medidas de seguridad, tanto exteriores como interiores. Las necesidades de funcionamiento continuo 24h/365d plantea que los principales sistemas del edificio (electricidad, climatización, telecomunicaciones) estén redundados y que el edificio pueda ser autónomo durante cinco días en caso de caída de los abastecimientos.

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Eficiencia energética El edificio, además de cumplir la normativa española en materia de eficiencia energética, ha logrado la certificación ‘LEED’ en la categoría ‘Silver’. Esto supone no solo obtener altos valores de eficiencia energética (instalaciones, fachada), sino, además, llevar a cabo un proceso de obra más exigente y que se disponga de mecanismos de gestión de las personas y del edificio, posteriores a su edificación, tales como incentivar el uso del transporte público o el de automóviles de alta ocupación, entre otros.

Se prevé que los sistemas planteados ahorren un 50% del consumo de agua respecto a un edificio convencional y un 34% del consumo energético. Uno de los mecanismos destacados es la utilización de la energía disipada del Centro de Proceso de Datos para calentar el agua sanitaria que necesite el edificio o la utilización de un sistema de geotermia para la climatización de los vestuarios.

Texto original: ACXT-Idom Coordinación reportaje: Celia Lozano Fotografías: Adrià Goula

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10 y 11—Para potenciar la coordinación y las sinergias entre los operadores, las salas operativas se disponen alrededor de un gran espacio de relación que asegura además luz natural difusa al interior de la caja operativa.

Sección 1

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12 12, 13, 14 y 15 —El Centro de Emergencias está pensado para ser operativo las 24 horas del días y los 365 días al año. La intención es que sea un punto de referencia a nivel tecnológico, funcional, pedagógico y sostenible.

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Proyecto: ACXT-Idom. Equipo de Proyecto / Arquitectos: Marco Suárez, Carlos Garín, Élida Mosquera, Roberto Molinos, Sorana Radulescu, 14

Mireia Admetller, Claudia Carrasco,

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tructuras: Joel Montoy, Roger Señís,

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Jorge, Alex Boada, Miguel Castro,

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Manolo Burrel. Telecomunicaciones:

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Alfredo Fernandez, Agustín Martínez.

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Aeronáutica: Javier Losada. Equipo de Obra / Arquitectos: Marco Suárez, Carlos Garín, Élida Mosquera, Jonathan García. Estructuras: Joel Montoy, Ana Andrade, Leo Domínguez. Instalaciones: Josep Mª Vallvé, Javier Moreno, Lluís Riera. Telecomunicaciones: Alfredo Fernández, Vicente Montoya. Aeronáutica: Javier Losada, Beatriz Rodríguez.

Planta 3

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Alexandre Borràs, Jordi Salido. EsMar Sahagún. Instalaciones: Pablo

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Casa de Cultura de Entrambasaguas 72 R E P O R T A J E

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l edificio de la Casa de Cultura parte de una apuesta rotunda que genera una simbiosis entre espacio libre y construido dentro de la parcela. En el interior, el espacio se moldea a través de la forma y la luz de unos lucernarios. Éstos se manifiestan al exterior en la cubierta de zinc, que se pliega creando una volumetría propia y potenciando el carácter singular del edificio.

Emplazamiento

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Arquitectas: Ana Ruiz de Apodaca y Carmen Pérez Díaz Localización: Entrambasaguas, Santander

Entrambasaguas es una pequeña localidad del interior de Cantabria cercana a Santander. El carácter del pueblo, de pequeñas edificaciones aisladas se traduce en un paisaje dominado por verdes prados.

Fruto del crecimiento experimentado en los últimos años y para atender a la nueva demanda de la población, el Ayuntamiento 1, 2 y 3 — Situado en un solar próximo

al consultorio médico y a la iglesia de la localidad, el nuevo edificio de la Casa de Cultura de Entrambasaguas se sitúa ligeramente girado respecto al eje de la calle creando tres espacios libres: un tapiz verde, un aparcamiento y un jardín.

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convocó un concurso de ideas para diseñar la Casa de la Cultura, en una parcela junto al consultorio médico y cercana a la iglesia.

El proyecto ganador, redactado por las arquitectas Ana Ruiz de Apodaca y Carmen Pérez Díaz, parte de una apuesta rotunda por generar una simbiosis entre espacio libre y construido dentro de la parcela.

El edificio se sitúa ligeramente girado respecto al eje de la calle y el consultorio médico, creando tres espacios libres. En primer lugar un tapiz verde recibe al visitante y dota de perspectiva el acceso del edificio. Un segundo espacio destinado a aparcamiento situado en la zona menos visible de la parcela y limitado por el centro médico y el propio centro cultural, permite un uso compartido del mismo.

Por último, un jardín como prolongación de la casa de cultura, acoge un parque saludable para mayores y zonas arboladas.

El edificio se organiza en torno a una pieza central a partir de la cual se accede a tres espacios de iguales dimensiones que albergan dos salas multiusos y una biblioteca. El espacio de transición entre la pieza central y las otras piezas sirve para albergar los usos secundarios (aseos, almacén, control y administración e instalaciones). En función del uso de cada sala, el espacio interior se moldea a través de la forma y la luz de los lucernarios. Un espacio muy vertical de acceso se comprime para volver a expandirse en cada una de las salas. Este juego se traduce al exterior en la

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Sección transversal

4—La piel continua de piedra empleada en la fachada del edificio, confiere unidad al conjunto y lo arraiga al lugar. Se empleó piedra arenisca tradicional alternando

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diversas texturas y modulaciones:

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cizallada o al corte de sierra.

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5 y 6—El edificio se organiza en torno a un vestíbulo central a

R

partir del cual se accede a tres

T

espacios de iguales dimensiones

A

que albergan dos salas multiusos 5

75

y una biblioteca.

J E

6

76 R E P O R T A J E

cubierta de zinc que se pliega creando una volumetría propia y potenciando el carácter singular del edificio.

Una piel continua de piedra confiere unidad al conjunto y lo arraiga en el lugar.

Se utilizó la piedra arenisca tradicional con un lenguaje propio, contemporáneo, como si de un lienzo se tratara. La piedra cizallada expresando rugosidad, sombra, en diálogo con la misma piedra al corte de sierra expresando luz, suavidad. Un juego compositivo entre las distintas texturas y modulaciones de la piedra y los huecos. Hacia el jardín el edificio se abre para dejar entrar la luz norte y el paisaje al interior de las salas. En el resto de fachadas predomina el carácter masivo de la piedra, con la apertura de pequeños huecos.

Durante la construcción del edificio el Ayuntamiento adquirió la parcela contigua para albergar una segunda zona de aparcamiento. Se modificó así la urbanización con la intención de crear un espacio de transición que permitiera conectar el aparcamiento con la Casa de Cultura. El límite del jardín se pliega, se eleva, evocando las formas de la cubierta y permitiendo que la visión del aparcamiento quede parcialmente oculta por la vegetación.

7

7—En función del uso de cada sala, el espacio interior se moldea a través de la forma y la luz de los lucernarios. Este juego se traduce al exterior en la cubierta de zinc que se pliega creando una volumetría propia y potenciando el carácter singular del edificio.

Planta baja

Texto original: Ana Ruiz de Apodaca y Carmen Pérez Díaz Coordinación reportaje: Celia Lozano Fotografías: Fernando Alda

77 R E

Arquitectas: Ana Ruiz de Apodaca

P

y Carmen Pérez Díaz. Colabora-

O

dores: Tomás Dalda (Estructuras) y Jaime Sánchez Pastor (Instalaciones).

R

Aparejador: Javier Rivero Liaño.

T

Constructora: SIEC s.a.

A J E

8 8 y 9—Las salas multiuso se abren hacia el jardín para dejar entrar la luz norte y el paisaje al interior del edificio.

9

English Texts page 20

page 25

Spiegel office building, Hamburg,

Emporio Business Centre, Seville,

Germany

Spain

Located in a newly renovated urban area called HafenCity (port city), publishing group Spiegel’s new headquarters, designed by Danish company Henning Larsen Architects, is one of Hamburg’s biggest and most sustainable buildings. The structure, which has a floor area of almost 30,000 m2, has been arranged to place particular emphasis on usage flexibility and sustainability while ensuring that the building blends into its surroundings.

A unique metal building envelope composed of aluminium composite panels gives a sense of unity and identity to this structure designed by a team of architects from Haro de Miguel Arquitectos to house a variety of different functions and businesses. Moving towards the interior of the building, the space opens out onto a two-storey courtyard. This outdoor foyer leads to the reception, the common areas and the offices on the first floor. The building’s attractiveness is emphasised by the light that filters through the small perforations in the metal roof.

page 28

page 31

Fundación Icil headquarters,

Domohomo Architects’ Studio,

Barcelona, Spain

Santiago de Compostela, Spain

Fundación Icil’s new headquarters in Barcelona meet the foundation’s need for bigger facilities specially designed to provide the training, research, logistic support and project management it offers members, students and industry professionals. Interior designers Denys & von Arend have created a series of classrooms equipped with latest-generation technology that provides students with the tools needed to pursue a career in logistics.

When designing their future workspace in Santiago de Compostela, architects Elena López and Xulio Turnes aimed to create a warm and welcoming environment dominated by wood, which is the material used to line the interior and for all the furniture. The sinuously curving walls harbour a subtle maze of passageways and doors, which can be opened and closed to create new areas or simply to change the layout of the office space.

page 34 CEIBS Business School, Beijing, China

CEIBS (China Europe International Business School) is one of Asia’s leading business schools. As part of its expansion plans, CEIBS decided to appoint ACXT-Idom to design a new university campus in Beijing to complement its current site in Shanghai. The architects’ brief was to meet the following three main criteria: design a teaching space; create a building compatible with the plans for the Zhong Guan Cun Science Park, which comprises a series of compact buildings scattered throughout a wooded landscape like small islands in the middle of an ocean; and finally build the structure in two phases whilst making it look

as though the site was fully complete at the end of each phase. The phase-one building is a three-storey structure that occupies the entire plot and houses, on the ground floor, the more public-facing areas. A series of courtyards links all of these functions together, creating a building strongly influenced by traditional Chinese architecture while offering optimal control of environmental conditions. This layout creates a seamless hierarchy between the structure’s constituent parts and functions without losing its sense of overarching harmony. The two additional floors contain meeting rooms, classrooms and other spaces for functions not generally accessible to the public, such as staff rooms.

page 50 Telefónica Diagonal ZeroZero Tower, Barcelona, Spain

The Torre Telefónica Diagonal ZeroZero, the Spanish telecoms company’s headquarters in Catalonia, has become the latest iconic structure on Barcelona’s skyline. Located on a unique site, this building marks the start of Barcelona’s main avenue, Avenida Diagonal, on the city’s shoreline. Towering 110 metres high, this luminous white skyscraper with its unique stylised design has already become a city landmark. Designed by EMBA, the practice led by architect Enric Massip-Bosch, and developed by the Consorci de la Zona Franca, Barcelona’s free port consortium,

this 24-floor building hosts the multinational company’s corporate nerve centre in Catalonia and a 350-seat auditorium. The skyscraper also reflects the multinational’s commitment to innovation, as it is home to one of the world’s leading multimedia and internet research centres. It is also the first corporate building to open its doors to the public, hosting a permanent open-access showroom displaying the latest advances in telecoms technology. The building was recently named Commercial Building of the Year in the Leaf Awards international architectural prize.

page 60 112 Emergency Management Centre, Reus, Tarragona, Spain

Designed by a team of architects from ACXT-Idom, this building epitomises the new emergency management model implemented in Catalonia and is Spain’s first public building to be awarded LEED certification. The complex responds to the organisation’s demands with a clear and precise layout that creates both a new piece of infrastructure and a landmark on the region’s architectural map. Its striking structure and the use of white throughout the building link the widely varying requirements while strengthening the impression of unity generated by the fully integrated functional volumes. Built on a long, narrow sloping

site, the building was designed with safety in mind and distributes its main functions in a series of steps — helipad, car park, plinth and offices (working box). As it needs to function 24/7, the building’s main systems (electricity, heating, air conditioning and telecommunications) come with built-in redundancy, enabling the centre to operate without outside input for 5 days should its supply systems fail.

page 72 Entrambasaguas Cultural Center, Cantabria, Spain

Located on a site near to the doctors’ surgery and the church in the Cantabrian town of Entrambasaguas, the Cultural Center was purposefully designed by architects Ana Ruiz de Apodaca and Carmen Pérez Díaz to foster a symbiotic relationship between the plot’s open space and its built environment. An unbroken stone building envelope unites the structure and roots it in the soil. Traditional sandstone was used in a contemporary and unique way to create a dialogue in which the sheared stone creates a sense of shadow and roughness, while the same stone, when saw-cut, infers light and softness, producing

a combination that juxtaposes the material’s textures and solidity with the building’s openings. The interior is arranged around a central hall, which provides access to three equally sized spaces that function as a library and two multi-purpose rooms. The space is moulded by both the shape of the building and the light that pours in through the skylights inserted in the zinc roof to create a series of unique volumetric forms that enhance the building’s individuality.

of c nas

Informe: Recepciones 80 I N F

La recepción es uno de los lugares más importantes de una empresa, ya que constituye la primera imagen que el visitante tiene de la compañía. Así pues, resulta evidente pensar que su elección debe realizarse teniendo en cuenta muchos factores. Por ello, el mercado ofrece actualmente una amplia gama de soluciones con formas y acabados diversos. Existe además la posibilidad de realizar configuraciones específicas partiendo de un programa adaptable o buscar en la personalización, el producto más conveniente para la imagen de nuestra compañía. A continuación les mostramos una selección de los productos que actualmente ofrece el mercado en el ámbitos de mostradores de recepción. Este informe ha sido realizado con documentación recibida en respuesta a nuestra solicitud.

O R M E

‘K22’ de Haworth

El sistema, diseñado por Mario Ruiz, añade al portfolio Haworth una solución con una estética pura, sencilla y suave. La principal fortaleza de ‘K22’ está en su propia diversidad en la que destaca su amplia gama de formas, tamaños y accesorios así como la variedad de colores disponibles. Con ‘K22’ es posible crear una atractiva recepción que ofrezca a los clientes sensación de pureza y claridad, así como asegurar el bienestar del personal gracias a sus puestos de trabajo funcionales. ‘K22’ ofrece también la posibilidad de crear espacios de reunión. El sistema incluye paneles divisores y módulos de archivo que complementan la gama de mesas rectas, trapezoidales, simétricas y asimétricas.

Haworth C/ Salvatierra 5 28034 Madrid Tel. 91 398 04 80 www.haworth.es

‘M5’ de Ibermodul

Gama compuesta por mampara, tabique armario y mostrador, permitiendo una total integración del espacio. El sistema modular ‘M5’ presenta, como principales características, una compartimentación doble con perfilería oculta, de líneas actuales, con elevadas prestaciones en lo referente a resistencia, durabilidad e insonorización. Se pueden conseguir múltiples combinaciones a partir de una extensa variedad modular y cromática.

Ibermodul Pl. del Vapor, 6 B 08915 Badalona (Barcelona) Tel. 93 387 87 00 www.ibermodul.com

Mostradores de JG Group

Mostradores universales integrados en la mesa, realizados en materiales diversos (melamina, laminado, metacrilato), de aspecto moderno y colorista. Totalmente personalizables bajo demanda del cliente.

JG Group Ctra. Sabadell Mollet, Km 5 08130 Santa Perpétua de Mogoda (Barcelona) tel. 93 544 34 34 www.jggroup.com

81 I N F O R

‘Led’ de Della Valentina Office (distribuido por Koralog)

M

‘Led’ es una línea dedicada a la acogida, funcional para el diálogo y la operatividad, que destaca por su claridad constructiva. Con sus paneles retroiluminados, transforma el ambiente que le rodea tanto de día como de noche. La expresividad cromática del roble oscuro y del blanco brillante rodeados por acabados en aluminio y cristal, confieren a los elementos una particular finura. Por su parte, la elegancia del mostrador en roble claro combina con distinción con el cristal retrolacado blanco y los diferentes detalles en acabado aluminio. La funcionalidad y la ergonomía de los diferentes componentes permiten crear configuraciones estudiadas en los detalles.

E

Koralog Cº Portuetxe 45 B, 2º Planta, Of. 3 20018 San Sebastián Tel. 943 219 053 www.koralog.com

‘Oxo’ de Levira

Diseñado por Gabriel Teixidó, ‘Oxo’ es un programa total y completo de armarios, librerías, biombos separadores, mostradores y una amplia gama de accesorios, fácil de mover o cambiar su ubicación, con tan solo un ‘click’. Ofrece una gran variedad de combinaciones cromáticas y dimensiones para cambiar de oficina de forma rápida y sencilla.

Levira Polígono Industrial ‘El Pinar’ 49530 Coreses (Zamora) Tel. 980 500 601 www.levira.es

Mostradores de Arlex

Mostrador de recepción fabricado a medida para el proyecto de las oficinas de Cushman&Wakefield en Barcelona. Con unas medidas de 2800x600x720 mm, ha sido desarrollado y realizado a partir del diseño base del cliente, para cumplir con sus necesidades. Presenta una estructura de sobre, frontal y laterales realizados con tableros atamborados de 40 mm de espesor, con uniones a inglete/romas y acabado superficial en laca blanca satinada. El frontal es de cristal templado de 1800x600x12 mm con puntas romas R10 y acabado pintado a una cara (color rojo corporativo). Se fija mediante cuatro ‘tetones’ circulares metálicos de acero pintado, con tornillería ‘allen’ encastada.

Arlex Design, S.L. Pol. Ind.Pla de LLerona Vía Europa, 40-42 Apartado de correos 167 08520 Les Franqueses del Vallès (Barcelona) Tel. 93 861 50 44 www.arlex.es

82 I N F O R M E

Mostrador ‘Layer’ de Guialmi

‘Layer’ es una serie que apuesta por la sencillez y el equilibrio. Ofrece un aspecto sobrio a las soluciones propuestas sin renunciar a la calidad de los materiales y a un excelente nivel de acabados. Gracias a la gran flexibilidad de las estructuras del sistema, se pueden construir numerosas y variadas distribuciones para los mostradores de recepción. Es posible crear grupos de distintos niveles, distribuciones lineales y curvas con acabados de madera, chapado, vidrio y algunos detalles de color. Los mostradores de recepción ‘Layer’ respetan los principios de sencillez y funcionalidad que están a la base del sistema.

Guialmi www.guialmi.pt guialmi@guialmi.pt

‘Cloversystem’ de Methis

Concebido en 1996 por Giorgio y Max Pajetta en colaboración con R&D Methis, el programa ‘Clover’ está formado por pocos elementos de geometría sencilla totalmente integrables en múltiples configuraciones creativas y funcionales, conviertiéndose en una serie flexible y versátil que se adapta con facilidad a las posibles variaciones de uso. En su reedición este evolucionado sistema de equipamiento ofrece una elevada coherencia estilística y formal, dentro de la transversalidad de la articulación de las distintas áreas funcionales. Realizado en un 95% con material totalmente reciclable, ‘Cloversystem’ ha sido estudiado para favorecer el bienestar de los usuarios, prestando particular atención hacia el respeto de los parámetros ergonómicos.

Methis www.methis.com info@methis.com

‘Informa’ de Actiu

Programa modulable diseñado por Marcelo Alegre, que permite realizar tanto propuestas desenfadadas como otras más elegantes y sobrias. Una columna ligera de aluminio extrusionado, complementada con un pie de inyección de aluminio, marcan la identidad del programa. La utilización de una amplia variedad de acabados como chapa perforada, madera, metacrilato o vidrio, da lugar variadas combinaciones con otros elementos de equipamiento así como múltiples configuraciones de formas rectas o curvas. La estructura del mostrador permite incorporar tapas de finalización lateral que evitan la visión interior de cada configuración. Ofrece asimismo la posibilidad de incorporar módulos bajos para crear un puesto de atención para personas con problemas de accesibilidad.

Actiu Berbegal y Formas, S.A. Parque Tecnológico Actiu. Autovía CV.80 – Salida Onil-Castalla 03420 Castalla (Alicante) Tel. 966 560 700 www.actiu.com

83 I N F O R

‘Fresh’ de Ofita

M

Recepción creada con ‘Fresh’, un sistema de mobiliario de oficina modulable y flexible pensado para dar vida a múltiples configuraciones para las distintas dinámicas operativas. Diseñado por Antoni Arola & Jordi Tamayo Design, presenta un diseño fresco, limpio, de líneas suaves y ligeras. Desde un punto de vista técnico, destaca su robusta estructura realizada con mínimas piezas. El tablero permite ser montado y desmontado fácilmente sin necesidad de herramientas (clipaje rápido). ‘Fresh’ propone además originales soluciones, como tableros desplazables y nuevos conceptos de archivos, además de novedosos acabados en paneles y tapizados separadores.

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Ofita c/ Caleruega, 67 28033 Madrid Tel. 902 11 46 12 www.ofita.com

Recepción de Tresserra

Mesa de recepción fabricada en madera de nogal con herrajes en acero inoxidable. El mostrador, en forma de ‘L’, está revestido de piel vaquetilla natural e incorpora lámparas basculantes. Las medidas son 250x90x74 cm. Es un diseño de Jaume Tresserra.

Tresserra c/ Josep Bertrand, 17 08021 Barcelona Tel. 93 200 49 22 www.tresserra.com

Recepciones de Euro Mobel Group

El Grupo EMG ofrece la posibilidad, dentro de su extensa gama de productos, de fabricar recepciones a medida, realizadas desde una óptica personalizada adaptada a las necesidades y gustos de cada cliente. Su diseño personalizado incluye, para los acabados, una amplia gama de colores y superficies.

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Euro Mobel Group Centro Comercial Mamut 1ª pl.

20180 Oiartzun (Guipúzcoa) www.emg.es

I N F O R M E

‘Image’ de Uffix

‘Image’ es la innovadora recepción direccional de Uffix, diseñada por G. Perin y G. Topan Architetti, que constituye una original interpretación de las últimas tendencias estilísticas relativas a los entornos de acogida y espera. Rigor formal y pureza de líneas son los elementos distintivos de un diseño estudiado que apuesta por las esencias naturales de roble y wengué, consiguiendo una síntesis de elevado contenido estético y tecnológico que transmite una sensación de elegancia y prestigio.

Uffix www.uffix.com info@uffix.com

Serie ‘Public’ de Ismobel

Sus formas sinuosas, sus modernos acabados metálicos y sus coloridas melaminas se combinan en esta serie modular buscando espacios personalizables para recepciones, mesas de plenos o de conferencias. Totalmente electrificable, dispone de complementos para facilitar el trabajo y la adaptación a las nuevas tecnologías. Permite colocar imágenes o logotipos en los paneles frontales o en los vidrios colocados sobre ellos, en función de las necesidades de cada proyecto. Es un diseño de Sigfrido Bilbao.

Ismobel/ JDM Sillería s.l.

Pol. La Portalada II c/Cordonera 5 26006 Logroño Tel. 941 230 752 www.ismobel.com

Serie ‘M10’ de Forma 5

‘M10’, el nuevo programa ‘diseñado por Mario Ruiz, aporta elementos novedosos que lo definen como un programa global que piensa en cada función habilitándola en el espacio. Dirección, despachos multipuesto, recepción, espera, almacenaje, reunión, acceso y estética para la electrificación y las redes… un concepto arquitectónico que crece a la par que la oficina. En sintonía con el estilo natural y sencillo de las líneas de ‘M10’, el mostrador de recepción dispone de diferentes materiales y acabados y dos alturas que permiten elaborar múltiples composiciones, ya que además el crecimiento es ilimitado.

Se fabrica en acero, paravent bilaminado o bilaminado y cristal. Está diposnible en los colores blanco y gris oscuro.

Forma 5 P.I. Ctra. de la Isla, c/Acueducto 12-14 41703 Dos Hermanas (Sevilla) Tel. 954 931 980 www.forma5.com

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Mostradores de ‘Spigogroup’

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Mostrador especial, caracterizado por sus grandes dimensiones, realizado a medida para el proyecto del ‘Centro de Salud de Ansoaín’ (Navarra), en tablero MDF rechapado en HPL blanco.

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Spigogroup (Carpintería Paco s.l.)

Pol. Ind. Cantabria II C/ Las Cañas, 19 26009 Logroño Tel. 941 244 777 www.spigogroup.com

‘Jakin’ de Sellex

Programa credo por Abad diseño para Sellex, que se adapta a las diferentes necesidades de espacios de cualquier tipo de biblioteca: recepción, consulta, exposición...Para la zona de recepción, es posible crear infinidad de espacios de atención al público a partir de los diferentes módulos que pueden combinarse entre sí. El mostrador está disponible en dos medidas: 203x82 cm y 223x82 cm para la versión simple, y 220x175 cm ó 240x 175 cm para la versión con alas, con una altura de 75 cm. Ingletados y con un grosor de 31 mm, el frente y la encimera superior pueden ser de madera chapeada (haya, roble, wengué o nux) o lacados en los colores nieve, beige, arena, sombra o negro.

Sellex Pol. Arretxe-Ugalde, Ezurriki Kalea, 8-10 20305 Irún (Gipuzkoa) Tel. 943 55 70 11 www.sellex.es

‘Nova’ de Iduna

Sistema modular en el que es posible combinar tanto mostradores bajos (750 mm de altura) como altos (1100 mm de altura). La existencia de diferentes piezas de conexión permite ofrecer variadas configuraciones en ángulos de 70º, 90º, 110º y 135º. El sistema está formado por un módulo de mostrador de 19 mm de espesor disponible en diferentes acabados (melamina, estratificado HPL, chapa de madera natural, DM natural o lacado) y un faldón, estándar o alto. Para el faldón es posible escoger entre madera (melamina, estratificado HPL, chapa de madera natural, DM natural o lacado) o vidrio templado extra claro pintado de 6 mm de espesor. La parte inferior de los mostradores admite la incorporación de iluminación.

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Iduna www.iduna.pt mail@iduna.pt

N F O R M E

‘Eos’ de Alea Office

Sistema de recepción modular diseñado por Mirto Antonel, en el que destaca un panel frontal enmarcado en aluminio disponible en diferentes acabados (tela, chapa, melamina o metacrilato) y paneles laterales estructurales melamínicos o lacados. La supeficie del mostrador superior está asimismo disponible en cristal pintado con marco en aluminio pulido. Al ser un sistema autoportante se puede combinar con cualquier escritorio de la colección de Alea.

Alea s.r.l. www.aleaoffice.com info@aleaoffice.com

‘Riga’ de Babini Office

Con sus líneas minimalistas y sinuosas, los mostradores ‘Riga’ componen un espacio refinado de forma sencilla en el que la elegancia y la espontaneidad conviven en perfecta armonía. Destaca el juego de paneles frontales de distintos tamaños y colores y el estante rectangular realizado con materiales innovadores como Okite, acero y Staron® o incluso en las versiones con estante de 90x90 cm, totalmente personalizable tanto por lo que respecta al color como a la aplicación de logotipos y/o serigrafías in situ. La modularidad del mostrador permite crear cualquier tipo de solución, desde la más compacta hasta la más amplia, jugando con volúmenes y acabados. Cuenta con diversos accesorios y elementos complementarios como módulos de servicio, cajoneras portantes o porta CPU inferior. Es un diseño de Ivan Palmini.

Babini Office www.babini.com export@babini.com

‘Loop’ de Simon (Estel)

Diseñada por Estel R&D, ‘Loop’ es una interpretación de la mesa ‘Loop’ proyectada por Kazuhide Takahama en 1977. La recepción ‘Loop’ se caracteriza por la elegancia del panel bicolor estructural colocado sobre las patas y por un tablero que enfatiza los detalles de unión. Esta doble estructura resalta la percepción de las formas, pero oculta el alma técnica del producto: un tablero deslizante que permite acceder a una bandeja para cables, conectado a un cárter de paso por el interior de la pata. El frontal en vidrio separa al visitante del recepcionista. Para los acabados se puede escoger entre laca, madera y piel, con posibilidad de incorporar gráficos adhesivos aplicados al panel, convirtiendo así la zona de recepción en un ámbito capaz de comunicar una identidad corporativa personalizada.

Estel Ibérica c/ Valencia, 213 08007 Barcelona Tel. 93 451 70 77 www.estel.com

87 I N F O R

‘Reception glass’ de Quadrifoglio

M

Gama de mostradores de módulos curvos, concavos y convexos, dotada de una elevada modularidad y funcionalidad. ‘Reception Glass’ no deja a un lado el aspecto estético que encuentra su caracter más clasico en la combinación cristal/melamina.

De montaje rápido y simple, ofrece varias opciones, tanto para entornos pequeños como para ambientes donde el diseño y la calidad de los acabados tienen que expresar y recrear el tan deseado impacto visual en el visitante.

E

Quadrifoglio Sistemi d’ Arredo www.quadrifoglio.com info@quadrifoglio.com

‘Welcome’ de Martex

El mostrador ‘Welcome’ tiene como elemento distintivo el plano que une las diversas funciones de la recepción de manera poética y armoniosa. La morfología arquitectónica, el calor y la hospitalidad se recrean a través de una líneas suaves y curvas, diseñadas para evocar una sensación positiva de ser acogidos. Los módulos de recepción permiten trabajar tanto de pie como sentados, así como realizar las rutinas de la gestión del correo o el embalaje de paquetes. Gracias a la electrificación tanto vertical como horizontal, la corriente llega a todos los puntos de la recepción para activar sistemas informáticos, vídeos, sistemas de telecontrol... La colección incluye bucs y archivadores fijos o móviles.

Está disponible en diferentes medidas, tanto para la profundidad como para la altura del mostrador.

Martex www.martex.it export@martex.it

‘Abako’ de Della Valentina Office (distribuido por Koralog)

Líneas redondeadas, elementos lineales, detalles de elevado valor formal y sorprendentes combinaciones de materiales: ‘Abako’ como tarjeta de visita de la empresa, primer lugar de contacto con el público y el exterior. Elegancia y hospitalidad, eficiencia y rapidez son las características de un sistema pensado para responder a las necesidades de representación en un moderno ambiente de trabajo. Las líneas se transforman de rectas a suaves y sinuosas. La posibilidad de modular los volúmenes y crear formas originales, en función de las diferentes necesidades, hacen de ‘Abako’ una solución adecuada para la organización de cualquier espacio de trabajo. Característico el sobre de conversación pensado para una relación directa entre usuario y operador.

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Koralog Cº Portuetxe 45 B, 2º Planta, Of. 3 20018 San Sebastián Tel. 943 219 053 www.koralog.com

I N F O R M E

Recepciones de Bralco

El programa ‘Recepción’ de la firma Bralco está formado por elementos curvos o lineales unidos entre sí, permitiendo una gran variedad de configuraciones en función de los requisitos del espacio. El esmero en la elección de los materiales utilizados y la amplia oferta de acabados disponibles - madera chapada, barnizada o melamínica-, confieren al programa una imagen de calidad. Para el mostrador superior se puede escoger entre vidrio templado o HPL de 12 mm de grosor, apoyados sobre cilindros metálicos cromados. Las superficies de trabajo, en su punto de contacto con el panel frontal, han sido equipadas con un elemento de cepillo para el paso del cableado.

Bralco www.bralco.it info@bralco.it

‘Concepto Free’ de Ofifran

Línea de mostradores desarrollada para cubrir las necesidades operativas de las áreas públicas de la empresa y que forma parte de una colección completa de mobiliario destinada al equipamiento de la oficina. Las formas de los elementos que lo componen, módulos rectos de dos dimensiones y módulos curvos, cóncavos o convexos, determinan un sistema de elevada versatilidad y elegancia, adaptándose a los espacios ya creados y evitando las fabricaciones especiales. Está formado por una estructura metálica de tubo rectangular cromado con frentes y planos de trabajo fabricados con tableros bilaminados con diferentes acabados; el plano superior de atención al público es de cristal pintado de color blanco o marrón a juego con el resto de mobiliario que completa la colección.

Ofifran Pol. Ind. Gutemberg 46185 Pobla de Vallbona (Valencia) Tel. 96 166 22 15 www.ofifran.com

‘Factory’ de Sinetica

‘Factory’ es un sistema de elementos que combina esencialidad y flexibilidad y que ofrece cada vez, un estilo único, adaptándose a las diferentes necesidades proyectuales.

La linealidad de su diseño busca transmitir emociones y valores como la sencillez y la versatilidad: del calor de los acabados en roble claro u oscuro, a la pureza absoluta del blanco, o al prestigio de la madera de wengé o ébano. Para el mostrador superior se puede escoger entre vidrio blanco, negro o coloreado, para crear múltiples efectos cromáticos.

La posibilidad de alternar módulos altos y bajos, permite ofrecer soluciones globales de diseño unitario. Es un diseño de Baldanzi & Novelli.

89 Sinetica www.sinetica.com info@sinetica.com

I N F O R

‘Rondo’ de Porta Mobiliario

M

Mostrador de altas prestaciones para áreas de recepción, dotado de tapas y laterales bilaminados, disponibles en 256 colores. Ofrece amplias posibilidades de personalización en colores epoxi para los frentes metálicos, que pueden ser rectos o curvados. Permite la incorporación de LEDs para iluminación, embellecedores decorativos en cristal y laminados. ‘Rondo’ está disponible en diferentes alturas así como medidas especiales.

E

Porta Mobiliario c/ Granado, 12 28500 Arganda del Rey (Madrid) tel. 91 871 47 62 www.portamob.es

‘Z2’ de Officity

La gama de mostradores ‘Z2’ destaca por sus líneas rectas y por un toque elegante y minimalista enfatizado por los seis acabados lacados que se combinan con los acabados efecto madera wengué y nogal Canaletto. ‘Z2’ aporta refinamiento al entorno garantizando alto niveles de funcionalidad, como la gestión del cableado y los módulos para minusválidos. La introducción de la iluminación opcional con led en las repisas de atención al cliente, completan el retrato de esta colección joven y moderna.

Quadrifoglio Sistemi d’ Arredo www.quadrifoglio.com info@quadrifoglio.com

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Nombre Empresa Dirección Población Provincia Teléfono Web

NIF CP

Nº 288 Febrero 2011 Tecnoincubadora de Empresas ‘Marie Curie’, Sevilla. Despacho Coupe, Toledo. Estudio de diseño multidisciplinar, Barcelona. Oficinas del Grupo Celanese, México D.F. Edificio Creapolis, Sant Cugat del Vallés. Edificio Ebrosa, Sanchinarro. Centro Tecnológico Leitat, Terrassa. Archivo Comarcal del Alt Urgell, La Seu d’Urgell. Centro de Formación del Cabildo, Sevilla. Informe: Mobiliario de archivo.

Fax E-mail

Actividad profesional Arquitecto Interiorista Distribuidor de mobiliario Otros (a especificar)

Nº 289 Abril 2011 Decorador Diseñador Fabricante e importador del sector

Sector de Actividad Profesional libre Profesional en empresa de servicios Profesional en empresa industrial Otros (a especificar)

Forma de pago

Nº 290 Junio 2011 Centro I+D de Sedus, Alemania. Estudio de Arquitectura y Diseño, Valencia.

Clínica dental, Sevilla. Oficinas de Orbital, Madrid. Estudio Patxi Cortazar, Vitoria-Gasteiz. Torre Inbisa en L’Hospitalet, Barcelona . Complejo Central de la Policía de la Generalitat, Sabadell. Hotel Acta Mimic, Barcelona. Sede Colegial de la Demarcación de Toledo del COACM. Casal de Barrio Verdún, Barcelona. Informe: Elementos de señalización. Ferias: Construmat 2011.

Nº 291 Septiembre 2011

Domiciliación bancaria Banco/Caja Dia de Pago: Entidad

Clínica dental GDent, Vitoria. Oficina de Atención al Ciudadano, Girona.

BDigital Centro Tecnológico, Barcelona. Estudio Bernuz-Fernández Arquitectos, Barcelona. Showroom de Papsa, México D.F. Centro cultural y Ayuntamiento de Archidona, Málaga. La Mola, hotel y centro de convenciones, Terrassa. Centro de Ingeniería de TSK, Gijón. Cámara de Comercio y Navegación, Alicante. Informe: Muros móviles. Ferias: SaloneUfficio 2011.

CODIGO CUENTA CORRIENTE Oficina DC Nº Cuenta

Cargo a mi tarjeta Nº Caduca el

Oficinas de PBS, Barcelona. Sala multifuncional Apex, Bury St. Edmund, (Inglaterra). Sede de Seat, Turín. Oficinas de la Hacienda Pública, Zwickau (Alemania). Banque Marocaine du Commerce Exterieur, Rabat.

Centro de Regulación y Control Ferroviario, Albacete. ‘Company House’, Copenhague. Reforma de la Sede Judicial de Huelva. Cibercentro Macarena, Sevilla. United Clothing of Belgium, Bruselas. Informe: Bancadas.

Nº 292 Octubre-Noviembre 2011

Transferencia bancaria CAIXABANK: 2100 2709 67 0200064686 BANCO SABADELL: 0081 5136 71 0001440155

Oficinas CS 639, México D.F. Edificio de oficinas Medienbrücke, Munich.

La Caja de Luz-Oficina de operaciones inmobiliarias, Altea. Óptica Naturaloptics, Getxo. Colegio Oficial de Arquitectos y Fundación Cultural COAL, Salamanca. Software Executive Briefing Center de IBM, Roma. Biblioteca Pública de Almonte, Huelva. Showroom de Novadecor, Madrid.

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FEBRERO

2012

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“las buenas ideas no surgen en cualquier lugar”

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arquitectura+interiorismo+mobiliario

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