Oficinas - 287

arquitectura+interiorismo+mobiliario

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DICIEMBRE

2010

numen

287

prima sinfonia

of c nas

Nuevos Acabados

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287

Ofifran presenta sus nuevos acabados en sus colecciones de mobiliario direccional. Aspiramos a ofrecerles las últimas tendencias adaptadas a nuestras colecciones y orientadas a las exigencias del mercado actual.

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Rehabilitación de la antigua sucursal del Banco de España en Cáceres Centro Municipal de Servicios Sociales en Camas, Sevilla Oficinas del Museo del Diseño de la Triennale en Milán Sede central de Garnova en Granollers, Barcelona Reforma de edificio corporativo en Barcelona Instituto Oncológico en Donostia-San Sebastián Biblioteca-Mediateca de la Fundación Blanquerna en Barcelona Oficinas de Telstar en Terrassa, Barcelona Oficina Central de Atención al Ciudadano del Ayuntamiento de Barcelona Ferias: Novedades de Orgatec 2010

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s “las buenas ideas no surgen en cualquier lugar”

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of c nas

Sumario

Editorial

15

Noticias

16

5 S U

Novedades

24

En contexto

30

Empresa

32

M A R I O

Reportajes

Rehabilitación de la antigua sucursal del Banco de España

36

en Cáceres Arquitecto: Antonio Ruiz Barbarin Centro Municipal de Servicios Sociales en Camas, Sevilla

39

Arquitecto: Antonio Blanco Montero Oficinas del Museo del Diseño de la Triennale en Milán

44

Diseño: Michele De Lucchi Sede central de Garnova en Granollers, Barcelona

47

Interiorismo: Emili Sánchez Reforma de edificio corporativo en Barcelona

52

Arquitecto: Ventura Valcarce Magdalena Instituto Oncológico en Donostia - San Sebastián

64

Arquitecto: Uslan Ark Biblioteca - Mediateca de la Fundación Blanquerna en Barcelona

72

Arquitectos: Vega, Verdaguer i Villafañe Arquitectes y Equipo BCPN Oficinas de Telstar en Terrassa, Barcelona

78

Proyecto: Ingeniería Master. Interiorismo: Santi Casamitjana Oficina Central de Atención al Ciudadano del Ayuntamiento

86

de Barcelona Aquitectos: Cisneros|Terho, Arquitectos

English Texts

Ferias

94 Novedades de Orgatec 2010

96

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looking at the future

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of c nas Directora: Celia Lozano Redacción: Celia Lozano, Eulàlia Galiana, Óliver Miranda Colaboradores habituales: Inmaculada Picazo Maria Rosa Millet Maquetación y producción: Eulàlia Galiana Fotografía: Miguel de Guzmán, Fernando Alda, Jordi Anguera, Omar Jiménez, Francisco Nogueira, Alvar Gagarin, Jorge Allende, Markus Bassler, Jordi Miralles, Daniel Loewe Publicidad: Isabel Doblas [isabel.doblas@tecnipublicaciones.com] Cataluña, País Vasco, Navarra, La Rioja, Valencia Javier Giménez [javier.gimenez@tecnipublicaciones.com] Carlos Jover [carlos.jover@tecnipublicaciones.com] Madrid, resto de España Celia Lozano [ celia.lozano@cetisa.com] Extranjero Basado en un diseño gráfico de Enric Satué, galardonado con el Premio Laus 1991.

Cetisa Editores - Grupo Tecnipublicaciones, S.L. Enric Granados, 7 08007 Barcelona Tel: 93 243 10 40 - Fax: 93 349 23 50 Correo electrónico: oficinas@cetisa.com Directora Delegación de Cataluña: María Cruz Alvarez Suscripciones y ejemplares sueltos: Ingrid Torné, Elisabeth Díez suscripciones@tecnipublicaciones.com Atención al cliente: 902 999 829 (Boletín en la última hoja de la revista) Precio del ejemplar: España: 15 € (IVA incluido) Extranjero: 22 € Precio del Libro del Año (edición 2009/2010): España: 87 € (IVA incluido) Extranjero: 108 € Precio de la suscripción anual (6 números + Libro del Año): España: 150 € (IVA incluido) Extranjero: 171 € Precio de la suscripción bienal (6 números + Libro del Año): España: 270 € (IVA incluido) Extranjero: 340 € Edita: Grupo Tecnipublicaciones, S.L. Director General: Antonio Piqué

Oficinas Centrales: Avda. Manoteras, 44. 28050 Madrid Tel: 91 297 20 00 - Fax: 91 297 21 53 Fax Administración: 91 257 21 55

Impresión: Imprimex Depósito legal: B-15010-1968 ISSN: 0030-0640 © Grupo Tecnipublicaciones, S.L. Oficinas no se responsabiliza de las opiniones expresadas o los datos aportados por los autores de los trabajos firmados o por las personas entrevistadas, del contenido de los mensajes publicitarios ni del de las noticias de actualidad o de producto.

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Publicación bimestral Anuario: Libro del Año Fotografía portada: ©Daniel Loewe

‘Eureka’ of c nas

d

icen que Newton se inspiró para su teoría de la gravedad a partir de la caída de una manzana en su jardín y que Arquímedes dio con el principio que lleva su nombre al sumergirse en una bañera.

Lo cierto es que la inspiración puede llegar en cualquier momento y en cualquier lugar; los expertos resumen este concepto empleando, en inglés, tres ‘b’: ‘bed, bath, bus’. Cuando dormimos, cuando estamos en el baño, cuando subimos al autobús, cuando caminamos, cuando hablamos por teléfono, cuando conducimos,… la chispa puede encenderse en cualquier momento, y por eso tenemos que permanecer con los ojos bien abiertos.

Pero si bien el azar puede jugar un papel importante en el nacimiento de una idea genial, lo cierto es que la inspiración, ese momento de comprensión repentina, de revelación ‘divina’, no existiría sin un periodo previo de duro trabajo y dedicación.

‘Las musas ya no vienen del olimpo, hay que buscarlas dentro de nuestros cerebros’, rezaba un artículo recientemente publicado en el suplemento cultural de un conocido diario.

La inspiración es sólo la punta del iceberg de un proceso tras el cual suele haber un largo periodo de aprendizaje, un camino que se recorre con esfuerzo, constancia, determinación y disciplina.

En este tiempo de espera en la oscuridad, a veces obsesiva, frustrante, y que los expertos denominan ‘incubación’, el pensador, la mente creativa, va mezclando y amalgamando datos,

ideas, pensamientos, en una lenta ‘cocción’ interior durante la cual el creador, aunque conscientemente quizás no lo sepa, permanece en un estado de alerta, ‘con los antenas puestas por si encuentra algo indefinido pero valioso para su trabajo’1.

Pero el camino de la creatividad conlleva también equivocarse y volverse a equivocar; muchos expertos incluso ven la necesidad de cometer errores como vía de aprendizaje.

Thomas Edison aseguraba que con cada una de las mil bombillas que no funcionaron, consiguió saber mil maneras de cómo no se debe hacer una bombilla.

Mantener una actitud creativa significa proponer, inventar soluciones novedosas, ver nuevas posibilidades y hacer algo al respecto.

Y para ello debemos ser conscientes de lo que nos rodea, y observar: el entorno, las personas, las relaciones, las circunstancias… para poder recoger las señales que éstos nos envían. Fluidez, flexibilidad y originalidad como herramientas de un planteamiento que el profesor de psicología Mihalyi Csikszentmihalyi ha descrito con estas frases: ‘produce tantas ideas como puedas, ten tantas ideas diferentes como puedas e intenta tener ideas improbables’.

‘No hay dirección concreta ni plan. Sólo intuición, valor’2 y perseverancia. C.L.

1 ‘Anatomía de la inspiración’ – ES. Estilos de vida.

La Vanguardia 2 ‘Te regalo 100.000 euros’. Marc Vidal

15 E D I T O R I A L

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Noticias

16 N O T I C I A S

III Seminario Técnico organizado por Arthur Holm

La marca Arthur Holm, de la compañía Albiral Display Solutions, dedicada al diseño, fabricación y distribución de monitores profesionales basados en tecnología LCDTFT, celebró a finales de noviembre en la ciudad de Barcelona, su III seminario sobre integración de elementos multimedia en mobiliario de salas de reuniones y conferencias.

La ponencia, que tuvo lugar en el espacio Lightwindows de la capital catalana, contó

Sedus recibe el certificado ‘Greenguard’

El mobiliario de asientos para oficinas de la compañía alemana Sedus Stoll AG ha obtenido recientemente el sello de calidad del Greenguard Environmental Institute (GEI). Este sello de calidad certifica el cumplimiento de los valores indicativos de emisiones químicas de las normas ambientales de Greenguard.

Este certificado ha sido otorgado a los modelos ‘Match’, ‘Netwin’, ‘Back dot’, ‘Open Up’, ‘Open mind’, ‘Meet chair’, ‘Match up’, ‘Yeah’, ‘Early bird’, ‘Cross line’, ‘Mr. Charm’ y ‘Of Course’.

con la asistencia de más de 50 empresas.

El objetivo del seminario fue dar a conocer la importancia de la comunicación en empresas y organismos públicos y de ‘cómo se puede integrar la última tecnología en mesas de reuniones de conferencias en perfecta armonía con el diseño interior y arquitectónico teniendo en consideración aspectos ergonómicos, ecológicos y estéticos’, explican desde la compañía.

Montse Romero, directora comercial de Albiral, explicó que las tendencias actuales en relación a las salas de conferencias y de reuniones es la de ‘crear instalaciones diseñadas para apoyar las mejores condiciones de trabajo y comunicación, siendo la utilización de nuevas tecnologías un factor fundamental de éxito empresarial’. Romero, que habló de la actual ‘cultura visual y conectada’ describió además los objetivos de la integración multimedia: ‘promover la comunicación, motivación, creatividad y participación; facilitar la visualización de informaciones en exposición y la comodidad postural de los asistentes; y disponer de unidades funcionales según el método de trabajo, que sean útiles y prácticas , estables, con fortaleza y belleza estética’.

Para Ricardo López, director de marketing de Sedus, esta certificación es ‘un estímulo para alcanzar la certificación de nuestros sistemas completos de puesto de trabajo y mobiliario en 2011’.

El programa de sellos de calidad de ‘Greenguard’ para productos con baja emisión de sustancias nocivas se creó en los EE.UU. en 2001, como sistema certificador independiente. Como organización independiente del sector y sin ánimo de lucro, el GEI elabora normas estrictas para la calidad del aire ambiental, basadas en métodos científicos internacionalmente reconocidos.

Dynamobel y Jofebar estrenan sede en Madrid

El pasado mes de noviembre, Dynamobel y la compañía portuguesa Jofebar estrenaron showroom en la calle Albasanz, 79 de Madrid.

Las dos empresas comparten sede en un espacio de 1.100m2 distribuido en varios niveles que cuenta con zona específica de exposición, office, sala de formación y gestión comercial.

Tras varios años en la céntrica situación de Capitán Haya, Dynamobel ha apostado por un cambio, y por un nuevo proyecto empresarial ‘1+1=11 Bienvenidos a una nueva visión’, surgido de la suma de Dynamobel y Movinord. Ambas empresas, especializadas en la fabricación del continente y el contenido de oficinas (particiones, suelo, techo, mueble, silla y climatización) apostaron hacen un tiempo por aunar esfuerzos y ofrecer ‘una nueva manera de entender el espacio de trabajo’, según explican los responsables de la compañía. ‘Creemos que es posible llevar a la realidad una gran idea, algo procedente de la creatividad y el trabajo y creemos que las buenas ideas merecen más que una solución masiva’, aseguran.

Por otro lado, para Jofebar, taller industrial especializado en el desarrollo de soluciones estéticas y funcionales para proyectos de arquitectura, su aterrizaje en la capital representa un nuevo posicionamiento estratégico de esta empresa portuguesa, de expansión y crecimiento en España.

‘La inauguración del nuevo showroom es una etapa más en la expansión de la empresa con la clara finalidad de cumplir con nuestros clientes en estos mercados, asegurando un mejor nivel de soporte en los proyectos en que estamos involucrados’, explica José Maria Ferreira, administrador de la compañía. Aprovechando la inauguración de este nuevo espacio, Jofebar presentó el libro ‘Veinticinco años, veinticinco obras’, una pieza de conmemoración de este marco que presenta los proyectos más mediáticos en los que ha participado la firma portuguesa.

De las obras ya desarrolladas en España destaca el Centro Municipal de Exposiciones y Congresos de Ávila, el Pabellón de España en Zaragoza, o la Sede del Colegio Oficial de Arquitectos de Cantabria, entre otros proyectos.

FAMO organiza una misión comercial a Guinea Ecuatorial

BOS1964 inaugura su primer showroom

BOS1964, compañía especializada en soluciones innovadoras y de diseño pensadas para despachos de dirección y salas de juntas, acaba de inaugurar su showroom en el centro de Barcelona (Diagonal, 456 5º). Se trata de un espacio de 300 m2 en una planta única en la que se aloja la exposición del mobiliario de alta dirección más exclusivo de la empresa.

Mesas presidenciales, mesas de juntas, librerías y sillones de dirección son las soluciones que pueden encontrarse en un showroom cuyo

diseño ha sido realizado por el italiano Roberto Danesi junto al design team de BOS1964.

Esta exposición, dirigida a arquitectos, decoradores, así como a personas interesada en oficinas de diseño, tiene como objetivo ‘apoyar a nuestros colaboradores en sus proyectos/presentaciones’, explica Carsten Vestergren, director ejecutivo de BOS1964.

Este showroom es el primer espacio de estas características que la compañía abre en España, sin embargo, Vestergren afirma que se está estudiando abrir a medio plazo un nuevo showroom en Madrid.

La asociación FAMO (Fabricantes Asociados de Mobiliario y Equipamiento General de Oficina y Colectividades), en colaboración con la Oficina Económica y Comercial de España en Malabo y la Cámara de Comercio, Agrícola y Forestal de Bioko, organizó a finales de noviembre una misión comercial directa a Guinea Ecuatorial.

En esta misión, que contó con el apoyo del ICEX (Instituto Español de Comercio Exterior), tomaron parte las empresas Actiu, Ofifran, Ismobel y Ezcaray Internacional, además de la propia asociación.

Durante la visita, las empresas participantes se reunieron con importadores y distribuidores de muebles de oficina y colectividades ecuatoguineanos, además de con compañías constructoras en las ciudades de Malabo y Bata.

Esta actividad forma parte del plan sectorial de promoción exterior del sector, gestionado

por FAMO y aprobado por el ICEX. Por otra parte, FAMO ha presentado a ICEX el Plan de Promoción Exterior del Sector, y está a la espera de que lo apruebe este organismo. Para el año 2011, el Plan Sectorial pretende ofrecer a las empresas del sector nuevas oportunidades de promoción, así como fortalecer e intensificar aquellos que ya se están trabajando, como los ‘newsletters’ que se editan en diferentes países con la oferta de fabricantes españoles.

La apertura de nuevos mercados y los emergentes también van a ser uno de los objetivos a abordar por FAMO el año que viene. Otras de las acciones prioritarias de promoción que se llevarán a cabo son la participación agrupada de empresas españolas en las ferias Salone Ufficio en Milán y FPA en Arabia Saudita/Qatar, así como organizar una misión inversa durante la feria de Ofitec.

Son un total de 21 acciones en más de 20 países diferentes de todo el mundo que tienen por objeto ofrecer a las empresas del sector distintos instrumentos promocionales dirigidos a incrementar sus ventas en el exterior, así como a diversificar los mercados destino de sus exportaciones.

17 N O T I C I A S

18 N O T

Las tendencias actuales

I

y la oficina del futuro

C I A S

se dieron cita en Colonia

Alrededor de 61.000 visitantes procedentes de 110 países acudieron a Orgatec 2010, la feria internacional de mobiliario y equipamiento de oficinas que tuvo lugar en Colonia del 26 al 30 de octubre. Los 105.000 m² brutos de exposición alojaron las tendencias actuales y las innovaciones en el marco de la decoración y equipamiento de oficinas y edificios públicos. En total, 608 empresas llegadas de 41 países presentaron sus soluciones en los pabellones feriales de Colonia.

Según los datos ofrecidos por Koelnmesse, organizadora de la muestra, se incrementó, en relación a ediciones anteriores, la cifra de visitantes procedentes de los países escandinavos, Francia, Italia, España y América del Sur. Bajo el lema ‘La oficina como factor de éxito’, los expositores expusieron en sus stands soluciones innovadoras para conseguir un trabajo más eficiente, haciéndose eco de unas tendencias que están dirigidas a la creación de espacios multifuncionales que se inspiran en los parques y las plazas de las ciudades; siguiendo esta línea, diversos

Los puestos de trabajo saludables mejoran la productividad

El Instituto de Biomecánica de Valencia (IBV) acogió a finales de noviembre la II jornada de Evaluación Ergonómica, cuyo objetivo fue ‘favorecer el intercambio de experiencias entre profesionales, que entienden que la

expositores mostraron sistemas completos de muebles que pueden ser utilizados tanto para un trabajo en equipo, para conferencias, para esperar o para descansar, así como muebles modulares y modificables que ofrecen multiplicidad de usos y formatos. Oficinas recoge una muestra de las novedades presentadas en Orgatec en la parte final de este revista, en la sección de Informe.

‘Insight Cologne’ Uno de los eventos más destacados de la feria fue el ‘Insight Cologne’, la ‘Noche de la Arquitectura Cooporativa’, en la que alrededor de 1.500 participantes tuvieron la oportunidad de conocer quince establecimientos de oficinas y edificios públicos que abrieron sus puertas a los visitantes de Orgatec y al público en general, ofreciendo la posibilidad de ver en primera persona ejemplos exitosos de espacios de trabajo y de comunicación. En el centro del debate aparecieron conceptos de oficina y de trabajo del siglo XXI, ‘green building’ y sostenibilidad así como la rehabilitación de edificios. Los numerosos debates, conferencias, exposiciones interactivas, videos

ergonomía constituye una oportunidad para mejorar tanto las condiciones de trabajo de los trabajadores como la capacidad productiva de sus empresas’, según señaló Alfonso Oltra, director de Salud Laboral del IBV. La jornada contó con tres sesiones de trabajo en las que se dieron a conocer distintas formas de integrar la ergonomía en la estructura empresarial a todo tipo de profesionales interesados en el conocimiento y aplicación de la ergonomía.

y presentaciones que se celebraron en los diferentes emplazamientos tuvieron una buena acogida por parte del público, según afirman desde la Koelmesse.

En los pabellones feriales, el foro de tendencias ‘Ultima Office’ trató también de temas actuales del sector y ofreció ejemplos de las mejores prácticas. El programa de actividades registró una gran afluencia de visitantes tanto a las conferencias dedicadas al aprovechamiento de inmuebles como a las dedicadas a la sostenibilidad y revitalización de los mismos. También tuvieron un gran éxito las conferencias dedicadas a la iluminación, la acústica, la salud y la ergonomía.

del diseño y planificación de los espacios de ambas compañías. En los dos casos se han premiado conceptos de oficina que promueven la comunicación transversal entre departamentos y el intercambio inteligente entre espacios para el trabajo creativo en equipo, presencia visible y posibilidad de retirarse a descansar.

‘Best Office 2010’ Otro de los acontecimientos importantes de Orgatec fue la entrega del premio ‘Best Office 2010’, un galardón que tiene como objetivo la promoción de conceptos de oficina con proyección al futuro, en Alemania y en el extranjero. Los premios recayeron en las empresas Solon de Berlín y Voestalpine Stahl de Linz (Austria), así como en las ‘mentes planificadoras’ que existen detrás

Un meta, impulsar la comunicación Orgatec 2010 se había puesto como meta impulsar la comunicación entre todos los grupos que participan en la planificación de la oficina y reforzar el pensamiento de equipo. De esta manera, el lugar central para el trabajo en equipo de los representantes del sector ha sido el boulevard Orgatec diseñado bajo el lema ‘Working Time is Living Time’.

Durante toda la feria, los visitantes utilizaron las zonas de descanso instaladas en la feria para comunicarse entre sí y trabajar. En el ‘Architect’s Breakfast’ se trató también del intercambio internacional de experiencias.

A este evento acudieron numerosos visitantes y en él prestigiosos conferenciantes de distintos países presentaron propuestas individuales sobre el futuro del diseño.

Como explicó Alfonso Oltra, ‘estas técnicas pueden ser tanto una herramienta para mejorar el bienestar de los trabajadores, fomentado la salud laboral, como la productividad y la competitividad de las empresas al mejorar el rendimiento y eficacia’.

‘La incorporación de conceptos de salud y bienestar laboral en el diseño de los puestos de trabajo es un aspecto esencial para la mejora de la productividad de las empresas.

Tanto desde la prevención de riesgos labo-

rales, como desde la mejora del rendimiento, existen grandes oportunidades de integrar el factor humano en busca de la calidad’, añadió Oltra.

Este encuentro contó con la participación de especialistas en prevención, que explicaron cómo puede influir la ergonomía en la planificación del proceso productivo o en la fabricación de maquinaria, y con diversas compañías que detallaron experiencias en programas de ergonomía participativa.

ANIEME presenta el Plan Sectorial del Mueble 2011

La Asociación Nacional de Industriales y Exportadores de Muebles de España (ANIEME) ha presentado el Plan Sectorial del Mueble para el próximo año 2011, cuyo objetivo es apoyar a las empresas españolas del sector en su internacionalización y a proyectar la imagen de marca de ‘Mueble de España’ en los mercados exteriores.

Para ello ANIEME trabajará en la búsqueda de nuevos canales de distribución para el mueble, así como en fortalecer e intensificar aquéllos que ya se están trabajando.

En este sentido, se busca la potenciación del canal contract a través de acciones directas concretas como la figura del promotor del sector del mueble en India. Otra de las acciones previstas será la promoción en punto de venta en Piatigorsk (Rusia), que

20º aniversario de m-grup

En 1990 Emilio Bargalló (en aquel momento directivo de Manbar) y Jaume Cabaní (experto en imagen y comunicación) decidieron liderar la creación de un grupo de empresas diseminadas por el territorio español y que tenían en común dedicarse al mueble de oficina y al diseño de espacios de trabajo. Nació entonces m-grup, con una filosofía basada en la comunicación interna y externa, en la formación, en la inquietud por comprender el entorno y en ser capaces de generar nuevas formas de servicio y de gestión.

De esta manera la información compartida, la sesiones de formación con la colaboración de expertos exteriores, empezaron a dar resultados y generaron la primeras acciones. Así fue como, según explican desde m-grup, se generó una voluntad de

persigue el fortalecimiento de la presencia de mueble español en el mercado ruso. La apertura de nuevos mercados es uno de los principales objetivos dentro del Plan. Así, la Asociación tiene previsto realizar estudios de mercado en Países del Este, África y distintas regiones de Rusia. A su vez, los mercados emergentes también van a ser uno de los objetivos a abordar por ANIEME en el año 2011, organizando misiones comerciales directas a Brasil, México, Marruecos, Argelia, Colombia, Panamá, Angola, Túnez, Libia, Arabia Saudí, Qatar, Emiratos Árabes Unidos, Líbano y Chipre.

El programa acoge 25 acciones en más de 30 países de todo el mundo con el fin de ofrecer a las empresas españolas del mueble numerosas alternativas, a través de distintos instrumentos promocionales dirigidos a incrementar sus ventas en el exterior. Para llevar a cabo este Plan ANIEME cuenta con el apoyo y la colaboración de ICEX (Instituto Español de Comercio Exterior) y de IVEX (Instituto Valenciano de la Exportación).

comunicar al entorno próximo todas esas acciones. De esa necesidad surgieron un boletín semestral y la producción y exhibición de unas exposiciones culturales que buscan difundir el conocimiento del diseño en su sentido más integral.

En 2002 el grupo deciddió convertir el boletín en una revisa cultural ‘diferente’. Dos años más tarde apareció el primer número de ‘Espacio Amigo’: una publicación que busca ‘ser la materialización de una manera de reflexionar sobre el entorno para que los emprendedores compartan visiones más amplias, donde la cultura, el medioambiente y los nuevos panoramas sociales provoquen nuevas actitudes empresariales’, describen desde m-grup. Publicado sin interrupción hasta 2008 (del número 1 al 10), en 2009 el grupo editó un almanaque para el 2010.

Este año, y coincidiendo con la celebración de su 20º aniversario, m-grup ha publicado el número 11, con un 20% más de páginas, con el que esperan recuperar el ritmo original de publicación, confiando en un 2011 económicamente más favorable.

Actualmente ocho empresas forman parte del grupo: Alvado (Alicante), Buró Lleida (Lleida), Icaza (Bilbao), Inforalba (Albacete), Kefren (San Sebastián), Martínez Serra (Canarias), Ofiplus (Marbella) y Trazo (Murcia).

La arquitectura frente a otras disciplinas, a debate en el COAC

La Demarcación de Barcelona del Colegio de Arquitectos de Catalunya (COAC) participó en la primera edición de Europes, Festival de Cultura Contemporánea organizado por La Fábrica, que nace con el propósito de ser un escaparate de las nuevas tendencias culturales y artísticas. En el marco de una programación transversal que invadió más de 200 espacios de la ciudad de Barcelona y que buscaba mostrar la complejidad del tejido cultural europeo actual, el COAC organizó un ciclo de tres jornadas (4, 8 y 11 de noviembre) que se centró en las relaciones y confrontaciones de la arquitectura con otros ámbitos con los que comparte conceptos como la creación, el gasto energético, la investigación de la pureza formal y, sobre todo, la organización de la materia y el espacio en el tiempo.

En la primera sesión el arquitecto Eduardo Arroyo, el poeta y ensayista Rafael Argullol y

la artista Eulàlia Valldosera debatieron sobre las características del hecho creativo, o el binomio caos-orden frente al integrado por azar-precisión.

La segunda sesión se articuló alrededor de las relaciones entre arquitectura y energía, siempre con la mirada puesta en valores como la sostenibilidad, el ahorro energético y la reducción de emisiones de CO2. Las arquitectas Raphaëlle Hondelatte y Mònica Tàrrega y sus colegas Torsten Masseck, Vicente Guallart y Xavier Vancells, este último como moderador, formaron la mesa de esta segunda jornada.

En la tercer y última sesión el hecho creativo volvió a ser protagonista del debate, esta vez bajo la óptica de la relación entre forma y naturaleza. La arquitecta Carme Pigem, integrante del prestigioso estudio de Olot RCR Arquitectos, el también arquitecto Fernando Salas y el ex torero Luis Francisco Esplà conformaron una atractiva mesa de debate.

19 N O T I C I A S

Próximas Ferias del Sector

100% Design

Londres

Batimat

París

Construmat

Barcelona

Euroluce

Milán

Furniture

China

Shanghai

22-25 septiembre 2011 7-12 Noviembre 2011 16-21 mayo 2011 12-17 abril 2011 14-17 septiembre 2011 14-17 mayo 2011

Icff

Nueva York

Il Salone del Mobile

Milán

Imm - Moebelmesse

Colonia

18-23 enero 2011

Interzum

Colonia

25-28 mayo 2011

Mebel

Moscú

NeoCon

Chicago

13-15 junio 2011

Office Exhibition

Dubai

17-19 mayo 2011

Ofitec

Madrid

SaloneUfficio

Milán

12-17 abril 2011

21-25 noviembre 2011

25-28 octubre 2011 12-17 abril 2011

PREMIOS

20 N O

Convocada la 34ª edición

T

de los Premios Delta

I

La Asociación de Diseño Industrial del FAD (ADI-FAD), organizadores de la 34ª edición de los bienales Premios Delta de diseño industrial, han publicado recientemente las bases de participación de esta nueva convocatoria para todas aquellas empresas y diseñadores, nacionales e internacionales, que cuenten

C I A S

Premios Ateg de Galvanización en Construcción 2010

El jurado de la 6ª convocatoria de los Premios Ateg de Galvanización en Construcción, instituidos por la Asociación Técnica Española de Galvanización (Ateg) para distinguir obras destacadas de Edificación, Obra Civil y Equipamientos Urbanos en las que se haya hecho un uso significativo o novedoso del acero galvanizado, ha otorgado el primer premio al proyecto ‘Edificio de laboratorios y almacenes químicos en la Universidad de Alcalá de Henares en Madrid’ (en la fotografía), de Héctor Fernández Elorza.

Asimismo, el jurado también ha entregado dos segundos premios ex-aequo a los proyectos ‘Caja Mágica, Centro Olímpico de

con productos en el mercado español que destaquen por su carácter innovador.

Estos galardones quieren promover el reconocimiento público de estos productos, ‘especialmente aquellos que comporten una renovación conceptual, que generen una respuesta social a un problema, que se adecuen al medio ambiente y que destaquen por su diseño y por su calidad de fabricación’.

Los productos presentados serán valorados en dos fases, una primera por un comité de expertos, que harán una selección previa, y una segunda que contará con un jurado internacional que escogerá un Delta de Oro y tantos Deltas de Plata como considere oportunos.

Los productos serán seleccionados según los siguientes criterios de valoración, tanto por parte del comité de expertos como por parte del jurado: adaptabilidad, responsabilidad, coherencia, imagen e innovación. La fecha límite de inscripción es el 15 de enero de 2011 y las bases de los Premios Delta‘11 se pueden consultar en www.delta-awards.com

Tenis en Madrid’, de Dominique Perrault; y ‘Centro de Tecnificación de Actividades FísicoDeportivas y de Ocio en el Término Municipal de Guijo de Granadilla en Cáceres’, de José María Sánchez García.

El Jurado de esta edición ha estado presidido por el arquitecto Gerardo Mingo Pinacho e integrado entre otros por Jordi Ludevid, presidente del Consejo Superior de los Colegios de Arquitectos de España (CSCAE); José González Gallegos, catedrático de Proyectos de la ETSAM; José Ignasi Llorens i Durán, catedrático de Construcción de la ETSAB; y Guadalupe Piñera Manso, del estudio Irisarri + Piñera Arquitectos. Este año se presentaron a la convocatoria un total de 81 proyectos.

El Arquinfad acaba de publicar las bases de los premios FAD 2011 de Arquitectura, Interiorismo, Ciudad y Paisaje e Intervenciones Efímeras, cuyo jurado estará presidido por Benedetta Tagliabue e integrado por Eugeni Bach, Beth Capdeferro, Edgar González, Daniela Hartmann, Imma Jansana, Santiago Loperena y José Mateus. ‘Los Premios FAD de Arquitectura e Interiorismo de este año quieren poner de manifiesto, y a la vez incentivar, un merecido reconocimiento a aquellas obras que, en la actual situación de replanteo de la profesión del arquitecto y de su papel dentro de la sociedad global, apuestan por lo que las diferencia y a su

vez las une en la búsqueda de un hábitat para el desarrollo de las actividades humanas que suponga un trabajo esmerado que se formalice en un grado superior de confort, eficacia y belleza’, explican sus responsables.

En relación a la categoría de Pensamiento y Crítica el jurado de está presidido por Manuel Gausa e integrado por Javier Mozas y Pau de Solà-Morales y los finalistas y ganadores se darán a conocer en el mes de mayo, al mismo tiempo que se anunciarán los obras seleccionadas y finalistas que optarán al resto de categorías de los Premios FAD 2011.

En esta edición los galardones se enmarcarán dentro del llamado FADfest que tendrá lugar en Barcelona del 29 de junio al 14 de julio 2011, siendo éste último, el día en el que se dará a conocer el veredicto del jurado.

El plazo para la propuesta de las obras y presentación del correspondiente material para el Premio FAD 2011 finalizará, en esta convocatoria, a las 12 horas del miércoles 26 de enero de 2011. Pueden consultar las bases de los Premios FAD’11 en la página web www. arquinfad.org

8ª edición del Premios Cataluña

Lluís Clotet, Premio Nacional

Construcción

de Arquitectura 2010

El CAATEEB (Colegio de Aparejadores, Arquitectos Técnicos e Ingenieros de la Edificación de Barcelona) ha convocado la 8ª edición de los Premios Catalunya Construcción que tienen como objetivo el reconocimiento público de las principales funciones profesionales relacionadas con el proceso de ejecución de las obras. Con el apoyo del Consejo de Colegios de Aparejadores, Arquitectos Técnicos e Ingenieros de Edificación de Cataluña, los premios están abiertos a todos los agentes del proceso constructivo, si bien cada una de las categorías (categorías de dirección, coordinación de seguridad, innovación y rehabilitación) pone el énfasis en las diferentes funciones profesionales, y habrá asimismo un premio especial a la trayectoria profesional Todas las obras de referencia de las cuatro categorías de los premios tendrán que haberse finalizado durante los años 2009 o 2010. Las fichas de inscripción y la documentación correspondiente se tienen que presentar como fecha máxima el 25 de marzo de 2011 en cualquier de las oficinas del CAATEEB. Toda la información sobre las bases y la presentación de candidaturas puede encontrarse en la web www.apabcn.cat/premis

El arquitecto catalán Lluís Clotet Ballús ha sido reconocido con el Premio Nacional de Arquitectura 2010, entregado por el Ministerio de Fomento, a través de la Secretaría de Estado de Vivienda y Actuaciones Urbanas.

El jurado de estos galardones ha definido a Lluís Clotet como ‘un arquitecto fiel a su tiempo, cuya arquitectura refleja con rigor una geometría ortodoxa, de amplio alfabeto, fiel a la gravedad y aspirante a una belleza sin dogmas’. Según el jurado, ‘la relevancia internacional del movimiento generado por Clotet con el estudio Per (junto a Pep Bonet, Cristian Cirici y Oscar Tusquets) marcó el inicio de su actividad profesional, y su arquitectura, erigida en el bello y sabio argumento de su idioma expresivo, fue consolidada en el tiempo mediante la intensa y fructífera colaboración con el también arquitecto Ignacio Paricio, coautor de sus mejores obras desde 1983’.

Con la consecución de este galardón, Clotet se une a una la lista de premiados con el Premio Nacional de Arquitectura en ediciones anteriores en la que se encuentran Carlos Ferrater, Oriol Bohígas, Santiago Calatrava y Matilde Ucelay, entre otros.

Convocados los Premios FAD 2011

PREMIOS

Premio Eficiencia Energética Isover

A principios de diciembre se dieron a conocer los ganadores del 3ª edición del Premio Eficiencia Energética Isover. El Centro de Ciencias en Benasque de la arquitecta Isabel Pascual Pellicer (publicado en OFICINAS 285) fue distinguido con un accésit. El jurado compuesto entre otros por Javier Crespo Ruiz de Gauna (Arke arquitectos), Sergio Gómez Melgar (LAR Laboratorio de Arquitectura Responsable) y Fernando Oíza Redín (Kahle Oiza Arauzo Arquitectura) destacó la

calidad de todos los proyectos presentados y resaltó ‘la difícil tarea de selección que ha obligado a dejar en el camino proyectos de enorme interés’.

Todos los edificios premiados ‘ejemplifican un modelo de arquitectura sostenible de calidad en la que mediante un correcto diseño es posible obtener una calificación energética tipo A, dentro de unos criterios económicos contenidos’. El jurado de los Premios Eficiencia Energética Isover ha valorado la gran coherencia planteada en el diseño de las envolventes térmicas, sus altas prestaciones de aislamiento y el máximo rigor en la ejecución de las soluciones proyectadas, todo desde una visión unitaria, alejada de estereotipos tecnológicos.

Los Premios Isover promocionan los proyectos europeos más innovadores y creativos en lo que respecta a la aplicación de criterios de eficiencia energética. Están dirigidos a los profesionales de la construcción, ya sean arquitectos, ingenieros, contratistas o propietarios, que hayan ejecutado proyectos de nueva construcción y renovación o rehabilitación de edificios, haciendo hincapié en los métodos o sistemas creativos e innova-

dores para conseguir los resultados finales de eficiencia.

Kettal y Óscar Mariné reciben el Premio Nacional de Diseño 2010

El diseñador Óscar Mariné y el Grupo Kettal, especializado en muebles, han sido galardonados con el Premio Nacional de Diseño 2010, que el Ministerio de Ciencia e Innovación le ha otorgado en reconocimiento a ‘su aportación al avance del diseño y de la innovación en España’.

El jurado de expertos y profesionales ha decidido otorgar este galardón en su 19º edición en la modalidad de empresa a Kettal ‘por el ejemplar uso del diseño en su estrategia empresarial y por el compromiso con el medio ambiente y la sostenibilidad, además de la apuesta por la innovación en sus productos y procesos industriales’. Este premio es el más

alto galardón que se otorga en el territorio español a empresas que utilizan el diseño con éxito en su estrategia de innovación. Óscar Mariné, ganador del Premio Nacional de Diseño 2010 en la categoría de profesional, mostró su agradecimiento por el premio: ‘Siempre es un placer que reconozcan tu trabajo, porque ésta es una profesión muy complicada, dada la altísima competencia del mercado. Provenimos de un país que puede aportar mucho en el mundo del diseño. Éste es un excelente momento para avanzar, ahora la crisis nos necesita. España es un país que tradicionalmente consume todo de fuera, pero nuestra obligación como profesionales es hacer que los demás también consuman productos españoles, añadió Mariné.

Los principales objetivos de los Premios Nacionales de Diseño son: extender, potenciar e impulsar la cultura del diseño; promocionar el diseño en todos sus aspectos, destacando las manifestaciones ejemplares en la relación entre diseño y empresa, así como su incidencia cultural y social; y llevar a cabo una labor pedagógica para la correcta valoración y comprensión del diseño por parte de la sociedad en general.

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LIBROS

22 N O

‘Guía de Soluciones de Eficiencia Energética para Edificios’,

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de Schneider Electric

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La compañía Schneider Electric ha lanzado recientemente la ‘Guía de Soluciones de Eficiencia Energética para Edificios’. Esta nueva publicación contiene aplicaciones técnicas dirigidas a las ingenierías, asociaciones profesionales e integradores de sistemas en edificios. El documento recoge 39 aplicaciones típicas dentro del sector, organizadas en fichas para una fácil identificación. Estas soluciones se engloban dentro de la generación de

C I A S

‘Construir la arquitectura’ de Gustavo Gili

La editorial Gustavo Gili acaba de publicar ‘Construir la arquitectura’, un tratado de construcción que, partiendo de la premisa de que proyectar y construir forman una unidad inseparable, aborda las diferentes ramas del conocimiento constructivo tanto desde la vertiente técnica como desde la compositiva y conceptual. De esta manera el libro aborda los principios y temas recurrentes propios de los tratados de construcción ahondando, sin embargo, en sus orígenes, contextos, historia y realizaciones materiales concretas;

energía renovable, la gestión del edificio y los centros de proceso de datos, el control de iluminación, la supervisión de energía, la distribución eléctrica y el control de HVAC. La guía contiene una completa gama de opciones pensadas para ayudar a gestionar de manera más eficiente la energía en los edificios. Al mismo tiempo, también se aborda, como primera medida a tomar, los desafíos actuales y la necesidad de reducir el consumo energético. ‘Se calcula que la demanda de energía global se duplicará en 2050 pero, al mismo, tiempo, es necesario reducir las emisiones de CO2 a la mitad para frenar los efectos del cambio climático’, explican desde la firma especialista global en gestión de la energía, que afirman además que esta nueva guía de Schneider Electric debe ayudar a afrontar este ‘dilema energético’.

Impulsar la eficiencia energética es la vía más rápida, económica y limpia de reducir tanto el consumo energético como las emisiones de CO2. Las soluciones de Schneider Electric demuestran que la simple implantación de servicios y tecnologías pueden reducir el consumo energético en un 30%, según datos facilitados por la misma compañía.

restableciendo, por tanto, sus significados y atributos; e incidiendo, finalmente, en su intencionalidad y connotaciones funcionales, conceptuales y estéticas.

El manual se articula en cuatro capítulos principales (‘Materiales constructivos-Módulos’, ‘Elementos constructivos’, ‘Estructuras’ y ‘Edificios’) que abarcan desde los elementos individuales hasta las estructuras y los sistemas más complejos.

Los diferentes apartados, que examinan temas como la madera, el hormigón, el forjado, las escaleras, las cubiertas, etc., se apoyan en referencias históricas cuidadosamente seleccionadas y cuentan con valiosos ensayos introductorios cuyo foco va más allá de lo meramente constructivo.

El quinto capítulo (‘Catálogo de elementos constructivos’) proporciona una serie de detalles a escala 1:20 que muestran el completo acabado de las capas envolventes de diversos edificios actuales.

Las 555 páginas de este libro ofrecen más de 1.400 imágenes, planos y dibujos de detalle comentados, y cuentan con detallados índices y subíndices que facilitan una consulta rápida de la obra.

‘Jovénes arquitectos españoles’, de Gustavo Gili

En los últimos años la nueva arquitectura española se ha visto reflejada en una amplia colección de publicaciones y exposiciones. Sin embargo, según explican desde la editorial Gustavo Gili, ‘en ellas no siempre se han reflejado todas las prácticas arquitectónicas actuales, sino que, en ocasiones, se ha primado cierto tipo de actitudes de una manera sesgada. El apoyo que se ha ofrecido a un determinado nuevo modelo de arquitecto emergente, más propenso a desbordar los límites de la arquitectura para adentrarse en campos cercanos a otras disciplinas artísticas o de acción participativa, ha dejado de lado prácticas más tradicionales de la arquitectura y no ha prestado atención a magníficos arquitectos que, a pesar de su trayectoria, se

‘Select 01’ de Finsa

Finsa, empresa especializada a la trasformación de la madera, acaba de editar ‘Select 01’, un portafolio de obras donde los materiales de la compañía han servido como instrumento creativo para arquitectos, diseñadores e

han considerado poco novedosos desde un punto de vista exclusivamente mediático’, añaden.

Por todo lo anterior, la editorial ha aprovechado su nueva entrega de ‘2G Dossier’ para presentar una muestra de la joven arquitectura española. Con ‘Jovénes arquitectos españoles’ Gustavo Gili se fija en aquellos estudios que, ‘sin dejar de reflexionar sobre el papel actual de la arquitectura, han centrado su atención en el construir’. La selección de esta publicación destaca ‘las obras capaces de posicionarse en la disciplina arquitectónica de un modo pragmático, al tiempo que personal, entendiendo que la práctica arquitectónica nunca debe perder de vista las condiciones de lo existente; modos de hacer que no priman la forma espectacular o novedosa, sino que constituyen pasos hacia la construcción de discursos que responden a una función esencial de la arquitectura: generar espacios para el bienestar humano’, según explican sus responsables.

‘Cuando la arquitectura es resultado de un compromiso intelectual con su tiempo y con la acumulación de saber técnico, el arquitecto se hace más sensato que los códigos que le hacen sensato, más demandante que el cliente que le encomienda, más ilustrado que el medio que lo ilustra, y más auténticamente crítico que el crítico que le lauda’, escribe el arquitecto Jorge García de la Cámara en la introducción del libro.

interioristas. Esta publicación, realizada desde una visión centrada en el mundo de la prescripción, muestra cuatro proyectos diferentes, cuatro hoteles singulares, en los que la madera técnica, gracias a sus posibilidades estéticas, su facilidad de aplicación y sus propiedades físicas, se convierte en un material adecuado para aplicaciones en revestimientos, mobiliario o suelos.

Los hoteles presentados en esta publicación son el Aroi Ponferrada (Ponferrada, León), Las Arenas (Valencia), Génesis (Fátima, Portugal) y Eurostars Madrid Tower situado en la madrileña Torre Sacyr Vallehermoso.

‘Select 01’ es el primer portafolio de una colección de publicaciones editadas con el objetivo de mostrar soluciones innovadores y decoraciones creativas realizadas con madera técnica. El próximo mes de enero se publicará una nueva edición con la obra pública como tema principal.

ARQUITECTURA

SV60 diseña la sede de la Fundación Andaluza de Servicios Sociales

El estudio SV60 arquitectos es el responsable del proyecto de la futura sede de la Fundación Andaluza de Servicios Sociales en Sevilla.

La parcela en la que levantará esta obra se sitúa al noreste de la capital hispalense, al final de la Avenida Kansas City, en una zona muy heterogénea que linda directamente con edificios residenciales de entre 11 y 15 plantas y a la vez en el borde de un área residencia de baja densidad (Santa Clara).

El proyecto diseñado por SV60 pretende establecerse como elemento integrado e integrado dentro de un conjunto volumétrico y estético muy heterogéneo, pero que, a su vez, mira al futuro y a la definitiva consolidación urbana y social de la zona.

Los arquitectos proponen un edificio compacto y esbelto con dos zonas diferenciadas: una parte baja (2 plantas) en la zona norte y una parte alta (8 plantas) en la zona sur. De esta manera se establece un diálogo con las edificaciones cercanas y a la vez se consigue optimizar el funcionamiento del edificio en dos zonas diferenciadas. Así, la obra aparece como un volumen único geométrico y esculpido que se adecua a las distintas situaciones urbanas y que se alinea retranqueado para crear una plaza en la zona de acceso que se introduce en el interior.

La relación espacial fundamental que propone el proyecto es la ‘continuidad’ desde la planta baja entre un gran espacio público exterior en forma de plaza y otro gran espacio interior que reserva la sorpresa al visitante de albergar un patio-jardín con entradas de luz indirecta cuya función es crear una ámbito de trabajo cualificado y agradable. Este espacio interior, iluminado cenitalmente hace que el vacío interior del edificio cobre importancia formal sobre el

espacio construido al ser éste el que define los espacios fundamentales que dotan al edificio de calidad ambiental, formal, climática, espacial, etc. Además ayuda a mejorar las condiciones bioclimáticas del edificio al permitir ventilaciones cruzadas a gran escala (en determinadas épocas del año) que serían controlables mediante la manipulación de los cerramientos de las fachadas exteriores.

Todas las áreas de trabajo están enfocadas a establecer las mismas condiciones de calidad y cualidad independientemente de la situación y clasificación de dicho trabajo.

‘Buscamos un ‘espacio democrático’ de trabajo, en el que todos los trabajadores (y los usuarios) estén en las óptimas condiciones para su desarrollo profesional’, señalan desde el estudio SV 60.

Uno de los conceptos fundamentales propuestos para definir el proyecto es la formalización de una piel-filtro que se convierte en elemento de relación interior-exterior y a su vez construye la imagen externa del edificio. Esta piel se manifiesta como elemento esencial de la propuesta atendiendo a distintos factores tecnológicos, energéticos, estéticos... Se trata de un cerramiento de doble capa con un filtro (celosía de grandes lamas) que va variando en función de la orientación en densidad y profundidad (según el estudio de soleamiento). Los alzados se configuran en función de su orientación y de los espacios de trabajo interiores. En la orientación sur (edifico alto) se proyecta un sistema de lamas horizontales que alberga, en las mismas lamas, placas fotovoltaicas y paneles solares para aprovechar esta orientación y optimizar las condiciones de eficiencia energética del edificio. Las obras de construcción están previstas que comiencen en breve y su duración aproximada es de 24 meses.

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Novedades

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1. Paneles murales ‘Living Wall’ de Ahrend. Paneles murales para lugares de descanso, trabajo, o reunión, diseñados por Frans van der Wielen. Se trata de una pared en la que ‘colgarse’ para hablar por teléfono o reunirse, o en la que sentarse para trabajar. La ‘Ahrend Living Wall’ va revestida, actuando como aislante acústico. Es un sistema modular que consta de un raíl y paneles: el raíl se fija a la pared y los paneles, que son intercambiables, se cuelgan del raíl.

N O V E

2. Silla ‘Musa’ de Barcelona Office Solutions 1964 (BOS1964).

D A D E S

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Programa de sillería de alta dirección que incorpora tecnología alemana de última generación, diseñado por Roberto Danesi. Las bases giratorias son de aluminio inyectado con acabado pulido y llevan en sus extremos ruedas o topes de plástico.

El asientos y el respaldo son de madera de haya cubierta con espuma, mientras que el tapizado puede ser de tela, lana, piel o imitación de piel. El respaldo se ofrece en tres medidas: bajo, medio o alto. Los brazos son cromados o tapizados 3. Manillas ‘Night Shot’ de Arcon. Manillas luminiscentes que incorporan un inserto de caucho especial que se recarga con la luz, tanto artificial como natural, y brilla en la oscuridad. Los herrajes luminiscentes están disponibles en dos modelos: ‘Ice 5’, de forma redondeada, con la roseta oculta, y un pliegue en la empuñadura; y ‘Cloud 2’, caracterizada por sus líneas rectas, con roseta cuadrada, pero con los cantos redondeados. Se fabrican en latón, aluminio y caucho y están disponibles en los acabados cromo brillo y níquel mate. También está disponible la alternativa no luminiscente, con inserto de caucho negro o de cuero, además de las manillas estándar en acabado cromo mate.

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4. Armarios de persiana ‘PV+Nature’ de JG Group. Serie de armarios de persiana vertical totalmente libres de PVC y, por consiguiente, con un impacto ambiental mucho más reducido. ‘PV+Nature’ mantiene la estructura metálica de los armarios y también los colores de dichas estructuras: aluminio texturado, antracita, arena, blanco, titanio, ral 7016, ral 7035, ral 9006 y ral 9011. Los colores disponibles para las persianas son blanco, decor aluminio, ral 7035 y negro.

5. Acabado para madera ‘Origine Premier’ de Polyrey. Desde la sencillez inspirada en el diseño nórdico a la sofisticación de las maderas preciosas y brillantes, ‘Origine Premier’ presenta nuevos acabados superficiales que aportan toda la riqueza y la diversidad de la madera. Asimismo, propone colores lisos para componer creaciones contemporáneas y sofisticadas. Son 41 referencias hpl que redescubren todos los aspectos táctiles y visuales de la madera.

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6. Interruptores ‘Vintage Corinto’ de Fede. La colección ‘Vintage Corinto’ fabricada con DuPont™ Corian® es una propuesta para vestir las paredes con interruptores embellecidos con la tecno superficie DuPont™ Corian® (en los colores Aurora, Black Quartz y Pompeii Red). La combinación de este material con los marcos de latón, especialmente concebidos para mecanismos eléctricos, ofrece múltiples posibilidades. Está disponible en marcos de hasta cuatro interruptores.

7. ‘Ambiance’ de InterfaceFLOR

Razzle Dazzle

Una nueva colección que combina estilo y sostenibilidad

Cap and Blazer

Vermont

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Precious Ground

Made to Measure

PRODUCTO DESTACADO

Knit One Purl One

InterfaceFLOR, empresa dedicada al diseño y fabricación de pavimento textil modular, ha presentado ‘Ambiance’, una nueva colección de pavimento textil modular que reúne novedosos diseños con excelentes credenciales medioambientales.

Reflejando el fuerte compromiso de InterfaceFLOR con la sostenibilidad, los productos de la colección ‘Ambience’ son algunos de los más sostenibles de la empresa. Diseñados para tener un impacto mínimo sobre el medio ambiente, muchos de los pavimentos tienen contenido reciclado tanto en el soporte como en la fibra. Además, dos de las gamas están basadas en la tecnología Microtuft, que utiliza un 20% menos de fibra pero mantiene un alto rendimiento gracias a su superficie resistente.

Cool Carpet® es un estándar en el cual se basan muchos de los productos de la firma, lo que significa que las emisiones de carbono generadas a lo largo del ciclo de vida de los productos se compensan. Algunas de las nuevas gamas también se inspiran en diseños que se encuentran en la naturaleza.

Basados en la ciencia del biomimetismo, estos productos se hacen eco de los patrones naturales de la Tierra.

La colección se compone de las siguientes gamas: ‘Razzle Dazzle’: capturando la viveza de las luces y colores de los fuegos artificiales, las luces de neón de las cafeterías, ‘Razzle Dazzle’ incluye contenidos reciclados tanto en el soporte como en la fibra.

‘Cap and Blazer’: disponible en 16 llamativos colores y patrones de rayas en una amplia gama de anchos, esta línea, con contenido reciclado en el soporte y la fibra, trae de vuelta la sofisticación de las capas y corbatas de la escuela, de las bandas de color en los calcetines deportivos y de las chaquetas de lana.

‘Vermont’: con un diseño sutil que imita los peñascos, las sombras de la piedra natural y los tonos y texturas del granito sin tratar, esta gama inspirada por el biomimetismo, crea un efecto de estilo aleatorio, minimizando los residuos y los costes de producción e instalación.

‘Knit One Purl One’: combinando la imagen de un pavimento textil con la apariencia cálida y elegante de las prendas de punto artesanales, esta gama, confortable y duradera, ofrece 18 combinaciones de colores, convirtiéndola en un producto flexible capaz de producir diseños únicos y elegantes.

‘Precious Ground’: inspirado en el fenómeno de las cambiantes arenas del desierto y en la apariencia siempre diferente del metal expuesto al sol, esta gama de alto rendimiento ofrece una solución moderna e industrial, pero con un tejido muy suave al tacto.

‘Made to Measure’: esta gama tiene una gran similitud con la delicada artesanía y la impecable atención al detalle de los maestros sastres; está disponible en una variedad de 12 colores y sutiles patrones lineales.

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8. Sistema de mobiliario ‘5th Element’ de Las Mobili. Una selección

de las mejores características de cada uno de los cuatro elementos básicos de la naturaleza, agua, tierra, fuego y aire, para este hábitat, un sistema versátil y flexible para el trabajo en la oficina. Esta serie ofrece escritorios modulares con el cableado integrado, escritorios compartidos y puestos de trabajo, pantallas divisorias totalmente equipadas y elementos de archivo modulares.

9. Sofá ‘Helium’ de Barcelona Office Solutions 1964 (BOS1964).

Programa de sofás de grandes dimensiones para zonas interiores que requieren una imagen diferenciada, diseñado por Henrik Soerig. Con un ‘look’ minimalista, una imagen ligera y un diseño sofisticado, el programa combina una altura baja con una inclinación óptima del respaldo, que lo hacen especialmente confortable.

Se ofrecen sillones de 1, 2 ó 3 plazas.

26 N

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10. Colección de asientos ‘Gas’ de Ziru. Colección formada por taburete-mesita y mesa de centro auxiliar, diseñada por Francesc Rifé. Su originalidad estriba en la abertura a media altura que funciona como revistero.

Se puede adquirir en diversos colores, como amarillo, fucsia, gris oscuro, gris claro, blanco y negro.

O V E D

11. Interruptores ‘FivedotOne’ de Font Barcelona (Grupo Fon-

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tini).Colección de interruptores diseñada por Oriol Guimerà y Joan Cinca. A

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caballo entre la atemporalidad contemporánea y los clásicos interruptores de antaño, su diseño permite combinar en los acabados y en los materiales, trabajados manualmente, tapizados en piel o en seda. ‘FivedotOne’ es un interrruptor ultraplano que apenas sobresale 3 mm de la pared. Permite variaciones con o sin anilla embellecedora y marco perimetral, así como composiciones asimétricas que posibilitan la personalización corporativa. La serie incluye interruptores, tomas de corriente y reguladores de potencia.

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12.Cerradura eléctrica para muebles ‘EFL 3’ de Häfele. Cerradura

eléctrica para muebles (Electric Furniture Lock) con múltiples posibilidades de aplicación, que aseguran armarios y vitrinas contra la apertura indeseada. Está disponible en dos versiones: ‘EFL 3’ y ‘EFL 3C’ con vigilancia de puerta. La versión ‘EFL 3’ se caracteriza por su diseño extraplano, sólo mide 12 mm, y está indicada para montaje enrasado en tableros de 19 mm de grosor y para laterales de cajones.

El elemento de cierre se puede introducir en la cerradura desde tres lados. Se puede instalar en puertas giratorias y puertas correderas, en persianas, puertas abatibles y cajoneras, incluso en cajones con autocierre y amortiguación.

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13. Mesa ‘Gen’ de Ofita. Sistema de mesas de trabajo que nace como

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respuesta a los requisitos actuales de ergonomía y operatividad, optimizando al mismo tiempo el espacio de la oficina. ‘Gen’ es una mesa de líneas simples, flexible y fácil de montar: el tablero se coloca sobre la estructura, se encaja y gira 90º para fijar su posición. El sistema ofrece dos modelos distintos de bloque personal, que responden a distintas necesidades en términos de espacio, capacidad de almacenamiento y dinámicas de trabajo: bloque cajón y gaveta, y modelo de tres cajones. La gestión del cableado se realiza con soporte tipo gusano articulado o tótem para la conducción ascendente de los cables hasta la canaleta de chapa de la mesa.

14. ‘DR’ de Frezza Equilibrio entre innovación y calidad, entre confort

PRODUCTO DESTACADO

y representatividad

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El diseñador italiano Claudio Bellini ha concebido el último sistema direccional de Frezza como una simple mesa, una bella mesa: una estructura en madera, aérea, tensada, dinámica y esencial sobre la que se apoya, en un mágico equilibrio de fuerzas contrapuestas, un sobre de vidrio o madera de nogal.

‘DR’ es el resultado de un proceso de elaboración de materiales naturales y reciclables, usados con espíritu contemporáneo. Cromatismo y geometrías, llenos y vacíos, líneas fluidas y rectas, materiales brillantes y opacos: un dualismo constante aparece en la base de esta nueva propuesta, en la que se unen sabiduría artesanal, diseño y tecnología.

El conjunto, formado por mesa de trabajo, mueble auxiliar y contenedorlibrería, se ofrece a interpretaciones casi antitéticas que exaltan su potencial expresivo, gracias a las diferentes combinaciones cromáticas y de materiales: desde la clásica configuración realizada toda en madera, hasta las más audaces combinaciones entre planos de vidrios y superficies de color.

La estructura, una única pieza realizada en madera maciza y trabajada a mano, está disponible también en la versión lacada en los colores blancos, rojo y antracita opaco.

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15. Parquet ‘Horizon’ de Galparquet. Parquet flotante caracterizado por su aspecto macizo, de tarima sólida tradicional, así como por su biselado especial que hace que las uniones entre las tablas sean invisibles. ’Horizon’ es una línea de dos y tres lamas, con una estructura que garantiza la estabilidad, con acabados en supermate y satinado.

16. Tapizado especial conmemorativo para la silla ‘Womb’

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17. Silla ‘Ahrend 463’ de Ahrend. Silla de visita y reunión diseñada por Sigurd Rothe. La ‘Ahrend 463’ tiene la estructura de acero y está disponible cromada o lacada en polvo. El asiento está fabricado de polipropileno y su forma curva le añade comodidad. El apoyabrazos (opcional) se funde en una línea en la pata trasera, detalle que le confiere dinamismo y ligereza. Puede suministrarse con un acabado totalmente blanco o negro y se ofrece en dos versiones: cuatro patas o trineo.

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18. Luminaria ‘Arki Tek’ de Luxo. Familia de lámparas de mesa, suelo, y

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de Knoll. La firma Knoll International ha lanzado una edición especial de la ‘Womb Chair’ con motivo del centenario del nacimiento del famoso diseñador y arquitecto Eero Saarinen. Así, ha producido cien unidades en 100% pura lana de cachemire de Loro Piana, todas ellas numeradas.

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suspensión, diseñada por Luxit R/D, realizadas en metal. Las variadas combinaciones de colores que ofrece permiten la personalización y la composición idónea para crear la atmósfera deseada en cada ambiente. Gracias a la terminación bicolor de la copa, se pueden realizar múltiples combinaciones, como negro/oro, blanco/rojo, blanco/celeste, gris/naranja...

19. Laminado ‘Mode’ de Fórmica. Nuevo diseño futurista y de vanguardia inspirado en el pixelado digital. De versátil aplicación y en múltiples escalas -mini, midi y maxi- está disponible en una selección de diez colores, incluyendo la doble versión positivo-negativo. A toda estas opciones y combinaciones hay que añadir la posibilidad de la digitalización gracias a la cual ‘Mode’ puede ser reproducido en toda la gama de colores comercializada por Formica Group, así como las cartas de colores NCS, RAL o PMS. 20. Silla ‘Aulkia’ de Andreu World. Nuevos materiales se unen a una

propuesta novedosa y dinámica. Diseñada por Jon Santacoloma, del estudio Ideilan, la silla ‘Aulkia’ ha sido realizada dando gran importancia a la sostenibilidad y a los valores de respeto medioambiental.

21. Nuevas colecciones de mármoles de Tau. Nueva colección de 19

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cerámica formada por los modelos ‘Breccia’, ‘Livorno’ y ‘Colonna’, concebidos para ambientes sofisticados y elegantes. La colección ofrece un abanico de posibilidades estéticas: desde el clasicismo más puro a la modernidad y la vanguardia, en función de cómo se apliquen los materiales y los conceptos a cada espacio. Los tres modelos se caracterizan por un brillo espectacular y por un acabado natural.

22. Vidrio ‘Graduel®’ de Sevasa. Vidrio satinado al ácido de opacidad

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gradual, que juega con la privacidad, las transparencias y el paso de luz. ‘Graduel®’ permite elegir zonas translúcidas para tener privacidad y zonas transparentes para una visión directa. Presenta tres versiones estandar: translúcido a transparente (por ejemplo, para cerramientos de ducha), transparente–translúcido– transparente (zona central translúcida) y translúcido–transparente-translúcido (zona central transparente). Está disponible en colores extraclaro, claro, bronce, gris, verde, azul y en base de espejo, con una medida estándar de 225x321 cm y hasta 12 mm espesor.

23. Linóleo ‘DLW Form’ de Armstrong. ‘Form’ es la nueva colección de linóleo ‘DLW’ que, gracias a su ajustado diámetro de contorno, es ideal para crear muebles curvilíneos y de formas redondeadas. Puede adherirse manualmente a cualquier material con pegamentos de uso corriente, como el MDF (para aglomerados o madera maciza). Asímismo, mediante prensas automáticas, puede aplicarse a temperaturas de hasta 60ºC. Además, es posible cortar, laminar o perforar la superficie inmediatamente después de pegarla. El linóleo ‘DLW Form’ se ofrece en nueve tonalidades clásicas y atemporales: negro, gris medio y claro; tres tonos diferentes de marrón, beige, verde oscuro y rojo intenso.

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24. Mini cocinas de Limatec (Stengel Ibérica). Nuevos modelos de la línea de mini cocinas, cocinas compactas y armarios pequeños de Limatec, que presenta la posibilidad de ofrecer las puertas delanteras en diversos colores.. De fácil transporte y fabricación, las cocinas no necesitan obra para su instalación e incorporan todo lo necesario para poder disponer de una cocina de gran calidad y comodidad en el menor espacio posible. Realizadas tanto en acero inoxidable como en madera, están disponibles en cinco medidas que van desde los 90 cm hasta los 160 cm y cuentan con varios acabados y colores. Los modelos se entregan montados. Las cocinas pueden ir con placa eléctrica, vitrocerámica o sin zona de cocción, con armarios colgantes o sin ellos.

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28. Manijas ‘Dea’ y ‘Slim’ de ColomboDesign. ‘Six Millimeters

concept’ es un concepto que ha dado lugar a la creación de ‘Dea’ y ‘Slim’, dos manijas con roseta y escudo cubre-cerradura finos, realizadas en latón, con acabado cromado-mate o cromado. ‘Dea’ (en la imagen) se caracteriza por la empuñadura perfilada y por las líneas cuadradas y esenciales.

‘Slim’, es una manija delgada, capaz de adaptarse a diferentes necesidades.

29. Silla ‘Wotu chair’ de Lamm. Silla ultraligera y ecológica diseñada por

Dante Bonuccelli. Está totalmente realizada en madera natural y su realización ha sido posible gracias a una nueva tecnología que permite crear tubos de madera empleando sutiles hojas de haya dobladas y pegadas.

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V

de reducido diseño, con un rendimiento lumínico de hasta 77 lúmenes/vatio. Posee una eficiencia superior en un 70% a la de downlights con lámparas fluorescentes compactas convencionales. Tiene una duración de 50.000 horas y una estable reproducción de colores superior a Ra 90 en el curso de su vida útil. Utiliza un sistema de refrigeración pasiva que no requiere energía adicional.

27. Luminaria ‘Bill LED’ de Tobias Grau. Luminaria de lectura, diseñada por Tobias Grau, que se ofrece en dos versiones: de mesa y de suelo. Presenta una gran maniobrabilidad y ofrece luz cálida y brillo máximo.

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A

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25. Downlight LED ‘Panos Infinity’ de Lledó. Serie de downlights LED

26. Colección ‘Moldura Bajo Relieve’ de Puertas Artevi. Colección que se caracteriza porque ningún relieve de la moldura sobrepasa el plano de la puerta. De esta forma moldura y puerta están enrasadas en un mismo nivel formando una unidad estética sin desniveles. Con este detalle, la puerta se reviste de una apariencia más moderna y actual, sin renunciar a la elegancia de los modelos clásicos.

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30. Luminaria ‘Link’ de Vibia (Grupo T Diffusion). Luminaria modular, diseñada por Ramón Esteve, que permite crear en el techo siluetas y volúmenes a medida de cada espacio y situación. Se compone de cuatro módulos de distintos tamaños y alturas que se conectan entre sí, ofreciendo un amplio abanico de geometrías que se integran en la arquitectura del techo.

E S

of c nas

En contexto

30 E N

C ©Frederic Vercruysse, por cortesía de AHEC

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Forbo en el Sincrotrón Alba

Dileoffice equipa las oficinas de Clenapal

Un sobrio edificio

de Cerdanyola del Vallès

Las nuevas oficinas de Clenapal, situadas en el Polígono les Pedreres en Petrel (Alicante), han sido recientemente equipadas por el distribuidor alicantino Ofimatica Digital, con mobiliario de la firma Dileoffice. En la sala de muestras, lugar de elegantes acabados y entorno lleno de materiales nobles, se ha instalado la silla ‘Top’ (en la imagen). Para los puestos de trabajo operativos se ha optado en cambio por el asiento ‘Evolution’, la alternativa más adecuada y la solución más ergonómica del catálogo de Dileoffice.

con un cálido corazón de roble

El Sincrotrón Alba, situado en Cerdanyola del Vallès, Barcelona, supone para España un paso muy importante en I+D+i, e incrementa su presencia en el mapa de infraestructuras científicas europeas, siendo el único sincrotrón situado en el sur de la línea París-Trieste. El pavimento de linóleo de Forbo ha sido uno de los materiales escogidos en la construcción del Sincrotrón Alba, gracias a su durabilidad, alta calidad y diseño innovador entre otros factores. Concretamente, se han utilizado 3500 m2 de Marmoleum Real 2,5 mm (ref.

3136 Concrete) para las oficinas, sobre suelo elevado. Para el auditorio, en cambio, se emplearon sobre suelo directo 420 m2 de Marmoleum Vivace (ref. 3405 Granada).

Producto: Pavimento de linoleo serie ‘Marmoleum Real’ y ‘Marmoleum Vivace’ Empresa: Forbo Flooring Systems

Productos: Sillas ‘Top’ y ‘Evolution’ Empresa: Dileoffice

Con capacidad para 1.000 personas, el Universiteitsforum es la adición más reciente del campus universitario de la ciudad belga de Gante. El interior del nuevo auditorio ha sido realizado en roble blanco estadounidense, complementando así el sobrio exterior caracterizado por el uso de elementos lisos de vidrio y hormigón. En la búsqueda de un único material que pudiera utilizarse en todo el auditorio satisfaciendo a la vez los dos requisitos básicos -el cumplimiento de la normativa de protección contra incendios M1 y una excelente calidad acústica- los arquitectos Xaveer de Geyter y Stéphane Beel optaron por el uso del roble blanco estadounidense debido a su capacidad para satisfacer todas las especificaciones. Así, las gruesas puertas del auditorio se han revestido con paneles acústicos de roble blanco y para los 1.500 m2 de suelo se han utilizado listones de este mismo material. Tanto las paredes como los techos también se han cubierto con listones de roble blanco americano con una longitud variable de hasta 3 metros. Con el objetivo de reforzar la absorción acústica, el 30% de los 1.000 m2 de superficie del techo y paredes se dejaron sin revestir creando un efecto gráfico complejo de apariencia aleatoria.

Producto: Roble blanco estadounidense

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C O N T E X T O

Alterra instala el pavimento

Lledó ilumina el Club Social

Techo antibacteriano de Armstrong

de la nueva OGE

de la Casa de Asturias en León

en el nuevo Hospital Sant Joan de Déu

El Departament d’Innovació, Universitats i Empresa de la Generalitat de Catalunya ha confiado en los profesionales de Aguirre Newman Arquitectura para el diseño de la Oficina de Gestión Empresarial (OGE), situada en la planta baja del edificio Planeta en la Av. Diagonal de Barcelona. El proyecto responde a un concepto de oficina de atención al público que persigue la modernización de la Administración y la agilización de todo tipo de trámites, pensando en la comodidad tanto de los usuarios como de los trabajadores.

Para conseguir este objetivo, Aguirre Newman Arquitectura trabajó a fondo el diseño del espacio en busca de luz. La oficina, distribuida en una sola planta de 732 m2, está concebida como un gran espacio abierto en el que la luz llega a todos los lugares de trabajo, con las mesas de atención al público en el centro y con pocos espacios cerrados -únicamente aquellos cuya funcionalidad lo requiere, como los despachos de dirección, de gerencia, las salas de reunión o los aseos-. Como elemento unificador, un pavimento de PVC autoportante de Gerflor instalado por la firma Alterra, enfatiza este concepto de espacio unitario.

El Club Social de la Casa de Asturias en León ha estrenado cafetería, sala de estar y lectura, así como terraza de verano. En estos espacios Lledó ha colaborado en la iluminación junto con Mariano Santos Domingo, el creador y director de la obra y diseño de las zonas. La adecuación y decoración consistió en unificar la cafetería y la terraza, creando así un espacio más abierto y acogedor. Para la iluminación de la zona de la cafetería y sala de estar y lectura se han utilizado luminarias de suspensión en forma de globo con vidrio opal blanco de la marca Limburg, que contrastan con las líneas rectas del mobiliario y distribuyen la luz de manera uniforme, logrando así una iluminación homogénea y moderna. Para ambas zonas también se instalaron downlights cuadrados decorativos de Odel-lux OD-3652 QS y 3658 QS, logrando un efecto de retroiluminación que favorece el confort visual y acentúa la belleza del diseño. En la zona de la barra se optó por luminarias suspendidas en forma de lágrima, de la firma Limburg. Estas luminarias de vidrio opal blanco, irradian una parte de la luz hacia abajo y con el componente de radiación libre que atraviesa el vidrio aportan luminosidad al espacio de forma suave y uniforme.

Armstrong ha instalado más de 18.000 m2 de techos acústicos en el recién inaugurado Hospital de Sant Joan de Déu en Sant Boi de Llobregat, Barcelona. Los 38.000 m2 de instalaciones hospitalarias han sido diseñados por Joan Prat Aguilar y Toni Codina Jané de CPVA Arquitectes, para alcanzar el máximo confort del paciente, con amplitud de espacios, iluminación natural y zonas ajardinadas, factores que en conjunto consiguen un complejo saludable, ecológico e integrado en un entorno agradable. Con esta intención se ha instalado ‘Bioguard Acoustic’ de Armstrong, un techo suspendido que cuenta con pintura con fungicidas y biocidas y una baja emisión de partículas que inhiben el crecimiento de mohos, hongos, levaduras y bacterias, siendo capaz de controlar la contaminación biológica. Además, su nivel de absorción lo convierte en un techo acústico óptimo para espacios en los que el control del ruido es fundamental. En los pasillos, zonas de espera y comedores se han instalado bandas metálicas en acero galvanizado ‘Orcal’, caracterizadas por sus buenas prestaciones en cuanto a funcionalidad, comportamiento acústico y facilidad de acceso a las instalaciones.

Producto: Pavimento de PVC autoportante mod. Saga II Empresa: Gerflor, instalado por Alterra

Productos y empresas: Luminarias colgantes de Limburg y dowlinghts cuadrados OD-3652 QS y OD- 3658 QS de Odel-lux, distribuidos por Lledó Iluminación

Producto: Falso techo ‘Bioguard Acoustic’ y bandas ‘Orcal’ Empresa: Armstrong

Empresas

Facturación: 1.500 millones de euros Empleados: 6.000 Certificaciones obtenidas: ISO 9001, Scandinavian Nordic Swan Label, ISO 14001, Netherlands Enviromental Quality Mark, German TÜV Enviromental Label, Austrian Eco Label UZ42, German Nature Plus Certificate, Australian Enviromental Choice Label, New Zealand Enviromental Choise Label.

FORBO PAVIMENTOS, S.A. Pasaje Bofill, 13-15 08013 Barcelona Tel. 93 209 07 93 Fax: 93 245 69 60 info@forbo.com www.forbo-flooring.es

Pavimento flocado Flotex

Breve historia de la firma El grupo nace en 1928 cuando tres fabricantes de linóleo de Alemania, Suecia y Suiza forman la �Continentale Linoleum Union�. Entre 1950 y 1970 el grupo promueve la diversificación de los productos relacionados, como moquetas y pavimentos vinílicos, llegando en 1974 a cambiar su nombre por ‘Forbo’ para poder reflejar su nueva oferta de productos.

Durante las siguientes décadas, la compañía evoluciona convirtiéndose en un grupo internacional que opera en los cinco continentes.

En 1994 adquiere la empresa Siegling, especializada en procesos y sistemas de cintas transportadoras y a partir del año 2000 apuesta por una nueva estrategia centrada en cuatro divisiones: Linoleum, Vinílico, Cintas y Adhesivos, que se convierten en tres grandes líneas de negocios estratégicos a finales del 2003: pavimentos, adhesivos y cintas transportadoras. En 2007 se crean nuevas marcas y se definen nuevas estrategias de crecimiento a través de las divisiones Flooring Systems, Bonding Systems y Movement Systems que operan bajo la marca Forbo con una estrategia comercial integral.

Filosofía y enfoque empresarial Los valores esenciales que conforman la filosofía de Forbo Flooring son: el equipo, el planeta, los productos. La compañía apuesta por invertir en sus trabajadores, en su capital humano, ofreciéndoles formación continuada así como un medio de trabajo estimulante y creativo. En relación al planeta y a los productos, la responsabilidad medioambiental y social son desde hace muchas décadas valores esenciales en Forbo.

Los productos respetuosos con el medio ambiente y los procesos de vanguardia garantizan que cada etapa de la producción minimice el impacto medioambiental de su actividad.

Estrategias de actuación Entre los principales objetivos del grupo destaca la búsqueda del elemento diferenciador a través de una extensa gama de productos que destaquen por su diseño, sostenibilidad y excelente rendimiento.

Mediante una mejora continua en los productos y los procesos, Forbo busca impactar, diferenciarse, ofreciendo planteamientos y soluciones innovadoras. La compañía apuesta asimismo por demostrar constantemente su compromiso con el medio ambiente y por desarrollar un equipo formado por personas profesionales y expertas.

Tres conceptos para definir los valores de la empresa Fiable, ecológica y previsible. A estos tres adjetivos habría que añadir sólida económicamente y transparente a nivel fiscal.

Compromiso medioambiental Desde hace muchas décadas, un sentido de responsabilidad social y una política consciente del medio ambiente forman parte de la identidad de Forbo. Productos compatibles con el medio ambiente y modernos sistemas de fabricación garantizan que cada parte del proceso ocasione el menor impacto posible. La compañía exige materias primas responsables que combinen la calidad deseada por los clientes con el respeto por el medio ambiente y, para ello, selecciona cuidadosamente a sus proveedores quienes son una proyección de la preocupación social y medioambiental del grupo. Las materias primas y la energía se utilizan de forma eficiente, se reciclan los restos de producción -siempre que sea posible- y las emisiones se reducen al mínimo imprescindible. Todos los procesos de producción de Forbo han obtenido el certificado ISO 14001.

Factores a tener en cuenta para ser competitivo ahora y en el futuro La innovación y el capital humano. Y es que la innovación es el elemento diferenciador que permite ofrecer soluciones vanguardistas, pensando siempre en cuál es el beneficio, el valor añadido que se puede aportar al mercado, al cliente, al distribuidor, al empleado…

(Extracto de la entrevista a Agustín Matamoros, Director General de Forbo para España y Latinoamérica)

Próxima aparición Libro del Año 2010-2011

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Incluye CD ROM de consulta interactiva

Directorio de empresas disponible también on-line

www.guiasgtp.com

CONTENIDO: Un año de novedades Directorio: Empresas por producto, Firmas representadas, Marcas representadas, Directorio de Empresas Pedidos: Tel. 902 999 829 Fax: 933 492 350 suscripciones@tecnipublicaciones.com

Reportajes

English texts pages 94-95

Rehabilitación de la antigua sucursal del Banco de España Arquitecto: Antonio Ruiz Barbarin. Localización: Cáceres. Colaboradores: Enrique Cantón, Antonio Balguerías, Laura Blanco.

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Cerrado por una gran cubierta-lucernario, nueva fachada horizontal, el patio exterior de un ‘viejo’ edificio a preservar se convierte en un amplio vacío, elemento articulador del espacio interior al que

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asoman todas las plantas de oficinas y

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en el que se desarrolla su ligera y esbelta

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escalera interior. El uso sabio y eficaz de los materiales –granito gris, arce y vidrio- contribuye a crear una atmósfera de trabajo limpia y rica en matices: una gran burbuja de aire quieto, tranquilo y sosegado.

Sección

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A la hora de proyectar la rehabilitación del antiguo Banco de España en Cáceres primó el reinventar una nueva atmósfera dentro de la piel del viejo edificio que desafía el paso del tiempo. Para ello trabajamos en la transformación de su espacio interior de una manera rotunda para reconvertir su patio exterior en un gran vacío interior articulador de todo su espacio. Ése fue el desencadenante de todo el proceso proyectual y al que todas las decisiones se fueron sometiendo en la fase del proyecto y de la obra.

Se demolieron sus fachadas interiores que servían a las antiguas viviendas, dejando su estructura al descubierto, y se construyó una nueva gran cubierta-lucernario que, como una nueva fachada horizontal, configuró esa gran burbuja de aire quieto que constituye su vacío interior al que vierten todas las plantas de oficinas y en el que se desarrolla su ligera y esbelta escalera interior: único elemento que lo habita conectando planta a planta como un sutil reflejo de vidrio y metal en equilibrio.

Una gran escultura suspendida.

Funcionalmente el esquema es radical y rotundo: al fondo, la pequeña pastilla de servicios (aseos, ‘racks’ y escalera de incendios) tras una eficaz piel de vidrio naranja (único

color empleado); al frente, los despachos cerrados tras una cálida piel de madera de arce. El resto es espacio diáfano para el trabajo, limpio y rico en matices gracias a la luz que inunda su patio interior, como a los materiales empleados; granito gris apomazado en suelo, paredes forradas de papel vinílico y falso techo de madera de arce. Suelo frío y sin brillos, techo cálido y acústico. El resto, vidrio; incluso los dos nuevos núcleos de ascensores son transparentes y perforan de una manera limpia los pisos que atraviesan, buscando un cierto equilibrio entre lo viejo preservado y los nuevos elementos introducidos con todo su carácter sin desvirtuarlos ni ocultarlos, pues sirven además para definir, ordenar, cualificar y matizar el orden funcional interior, pues la limpieza de sus recorridos no tiene por qué conllevar ausencia de materia y luz. Lo sencillo no tiene por qué ser simple.

Para construir esta atmósfera eficaz, limpia y rica como lugar de trabajo, ha sido muy importante el mobiliario. Se buscaron para ello elementos sencillos en su forma, intensos en su carácter y eficaces en su funcionamiento. El puesto de trabajo escogido ofrecía un ligero sobre blanco que se eleva del suelo apoyado únicamente en la pieza

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estrecha y larga de almacenaje de cada puesto que por ser baja permite por un lado preservar la privacidad del lugar de trabajo y por otra se supedita a la arquitectura de los techos que prevalecen construyendo unidad

y uniformidad en el espacio zonal.

Se optó porque fueran los muebles (blancos) los elementos que captan y difunden la luz en un plano intermedio, el de trabajo, en contraposición con el gris del suelo y

paredes y el arce del techo suspendido. Así los muebles consiguen articular y concatenar la continuidad en esa atmósfera tranquila y consistente que se deseaba construir para la administración pública dentro de un gran

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edificio al que hay que proteger por su calidad arquitectónica y urbana.

Texto original: Ruiz Barbarin, arquitectos Fotografías: Miguel de Guzmán

Centro Municipal de Servicios Sociales Arquitecto: Antonio Blanco Montero. Localización: Camas, Sevilla

El Centro de Servicios Sociales de Camas, obra del arquitecto Antonio Blanco Montero, es un edificio en el que se respira hospitalidad, honestidad, integridad y optimismo. Hospitalidad a través de

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la configuración de un atrio interior

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que recorre en altura la totalidad del

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edificio y que permite la superposición de actividades y una constante relación

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visual entre todas las plantas. Honestidad

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e integridad, mediante el diseño de unos

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elementos estructurales -pilares y muros de hormigón visto-, que se ofrecen desnudos, sin máscaras. Optimismo gracias al uso de transparencias y al control de la luminosidad, dando lugar a un edificio vivo, elemento de excepción dentro de su entorno inmediato.

Sección

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Tras numerosos cambios de ubicación, y con un marcado carácter de provisionalidad en todas ellas, se decide por parte del Ayuntamiento de Camas la construcción de una sede definitiva que sea capaz de dar respuesta a las necesidades originadas por los servicios sociales, así como a las exigencias básicas de diseño establecidas por la normativa vigente. En un amplio y variado espectro que va desde la tramitación administrativa a más allá de la atención psicológica, se pueden clasificar las funciones que alberga un centro de servicios sociales.

El destino final de este peregrinaje resultó ser un complicado solar, de 276,23 m² de superficie, producto de la parcelación del extremo casi circular de una manzana, con cierto carácter de inmediatez, en la que el esquema tradicional de edificación en línea de fachada y corral al fondo de la parcela no requería mayores exigencias.

La necesidad de cubrir los requisitos establecidos en el programa, daba como resultado un edificio de unos 720 m² de superficie construida, lo que unido a las limitaciones urbanísticas en cuanto a la altura máxima, de dos plantas, y la superficie construida, condujo a la necesidad de plantear una planta bajo rasante de idénticas características, en cuanto a su concepción y tratamiento, a las de las plantas superiores.

Tal situación, junto con la particularidad de

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Plantas

que sólo cuenta con 13,28 m de fachada, planteó la necesidad de contar en el interior con elementos ‘vacíos’ que atravesaran completamente el edificio, tanto vertical como horizontalmente.

Se accede al edificio por el nivel intermedio, mediante una rampa ascendente hasta alcanzar la cota de +0,75 m, desembocando en un atrio que recorre las tres plantas, lo que invita a reconocer casi la totalidad del mismo de un golpe de vista, de manera que se transmita una cierta sensación de hospitalidad, huyendo de ciertos convencionalismos en cuanto a privacidad, heredados de formas obsoletas de entender el trabajo, que se enmascaran tras unas necesidades particulares en la atención prestada, cuando realmente se parapetan dentro de esquemas con numerosos filtros que distancian la relación con el usuario. En esta línea, aquellos servicios destinados a colectivos, tales como taller o sala de usos múltiples, se plantean

con accesos casi inmediatos, mientras que los filtros que canalizan los servicios individualizados se minimizan.

La estructura del edificio se ofrece desnuda, tanto los pilares como los muros de contención expuestos son de hormigón visto, sin máscaras, como necesidad de expresar un cierto carácter de integridad mediante los elementos que lo sustentan.

Las áreas de espera se generan mediante el espacio resultante entre una de las medianeras y un plano continuo que recorre las tres plantas del edificio, revestido de paneles de madera de mukali con el objeto de generar un entorno más cálido y acogedor, previo al momento en que van a ser atendidos los usuarios de este tipo de servicios. En el interior de los despachos se pretende una atmósfera neutra, sin querer interferir en la relación entre usuario y asistente, con un revestimiento continuo que alude a las páginas de un libro en blanco en el que

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comenzar a escribir una nueva historia.

El uso de las transparencias y el control de la luminosidad interior garantizan un reconocimiento general del edificio como elemento vivo. La superposición de actividades, con relaciones visuales constantes y yuxtaposición de recorridos, ayuda a percibir la intencionada vocación catalizadora del edificio, en busca de la capacidad de transmitir una cierta sensación de optimismo.

La fachada surge como expresión de lo que ocurre en el interior, como elemento abierto a los ciudadanos, capaz de garantizar, por otra parte, la confidencialidad de las cuestiones que se plantean en su interior. Se recurre al uso de tres materiales; hormigón, acero y vidrio expuesto de la forma más simple posible, como seña de honestidad, sin artificios que desvíen la atención sobre elementos superfluos. El muro de hormigón aporta un carácter de hermetismo y seguridad. En él, los huecos se abren al exterior casi en la totalidad de las estancias que alberga su interior. Esta relación se tamiza con una celosía metálica con la que se plantea amortiguar el impacto visual y confiar a sus propiedades de calidez y confort la generación de espacios que inviten al diálogo. El vidrio que delimita la fachada plantea una separación con los edificios adyacentes y con el viario público.

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Se marca la propia identidad del edificio, dado su particular uso, que lo convierte en un elemento de excepci贸n dentro de su entorno inmediato.

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Texto: Antonio Blanco Montero Coordinaci贸n reportaje: Celia Lozano Fotograf铆as: Fernando Alda

Oficinas del Museo del Diseño de la Triennale Diseño: Michele De Lucchi. Localización: Milán (Italia)

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El arquitecto y diseñador Michele De Lucchi rescata del olvido el espacio situado tras el impluvium del Palazzo dell’ Arte de Milán, sede de la Triennale, y lo convierte en las nuevas oficinas del Museo

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del Diseño. Distribuidas en tres niveles

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y con acceso directo a los vestíbulos de

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la exposición a través de un balcón al que asoman los espacios de trabajo, las oficinas se convierten, gracias al amplio cerramiento de vidrio, en una gran ‘loggia’, transparente y luminosa, que brilla oculta en el interior de la Triennale.

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Los patios redescubiertos Detrás del impluvium existía un espacio ‘misterioso’ y oculto durante mucho tiempo -del cual incluso hubo una época en que se desconocía su existencia- a pesar de que las salas de la Triennale estaban justo detrás de sus paredes.

Este espacio fue utilizado para la celebración de una Triennale en los años cincuenta cuando, para poder conectarlo con la planta que hoy en día alberga los almacenes de la librería, se construyó una escalera de hormigón armado que, en parte, todavía existe.

Cuando afrontamos la renovación del Palazzo dell’Arte, averiguamos que, en el pasado, el hueco de la escalera había servido para albergar, en la planta primera, el equipo técnico. Nos pareció entonces muy natural poder recuperar este espacio para utilizarlo de una manera más eficaz para la realización de algunas de las actividades de

la Triennale, que, no importa lo grande que parezca, siempre resulta pequeña para el éxito que tiene.

Decidimos entonces asignar esta área a las nuevas oficinas del Museo del Diseño de la Triennale.

Reconstruimos completamente la estructura arquitectónica del edificio proyectado por Giovanni Muzio, en los años ‘30, y renovamos las paredes con el clásico ladrillado visto que es uno de los elementos que caracterizan la Triennale.

Las oficinas se ubicaron en los espacios bajo la claraboya, mirando hacia un balcón con acceso directo a los vestíbulos de la exposición; éste, que por derecho pertenece a las oficinas, es el balcón de las oficinas. Esto nos permitió levantar un gran cerramiento vidriado que convierte el espacio de trabajo en una ‘loggia’ transparente y muy brillante.

Las oficinas, distribuidas en tres niveles, son una especie de pequeña torre en el

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corazón de la Triennale, que miran hacia el balcón, más allá del vidrio.

Finalizadas las obras de rehabilitación, oculto en el interior del Palazzo dell’Arte y rodeado por las salas de la exposición, descansa un corazón grande, vivo y brillante, como deberían ser todos los corazones.

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Texto original: Michele De Lucchi Coordinación reportaje: Celia Lozano Fotografías: por cortesía de Kristalia

Sede central de Garnova Interiorismo: Emili Sánchez. Localización: Centro de Negocios GREG, Granollers (Barcelona)

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A partir de una tipología constructiva de

formal y con el objetivo de conseguir

local en forma de nave industrial -con

una sensación de confort perceptible

estructura de pilares-cartela, jácenas

por parte del usuario interno, se concibe

de alto perfil y losa plana de hormigón

un espacio lineal y fluido que integra

armado con poca altura disponible-, el

funcionalmente y en sentido transversal

interiorista Emili Sánchez da vida a un

los distintos departamentos, favorecien-

espacio singular en el que predominan

do una gran apertura relacional en el

las transparencias. Mediante la aplicación

conjunto de personas y actividades de

de elementos de una gran simplicidad

la empresa.

Transversalidad jerárquica e implicación personal Una de las cuestiones planteadas a menudo en los entornos de trabajo en oficinas es la relación jerárquica entre las distintas áreas y departamentos, en definitiva equipos de personas que componen una empresa.

Normalmente el cliente desea renovar formalmente un nuevo espacio, como si el éxito de un proyecto lo determinaran elementos simplemente estéticos.

El entramado jerárquico en la dirección

corporativa con sus distintas funciones departamentales y su interrelación equilibrada para la eficiencia en el trabajo diario, son uno de los mayores retos de un diseñador de interiores en la concepción y desarrollo de un proyecto de oficina. La cultura de empresa y el nivel cualitativo del encargo por parte del cliente deben reflejarse en el resultado final, también cualitativo, del espacio en cuestión, es decir, se debe cumplir la máxima: ‘un buen proyecto, un buen encargo’.

Por suerte, y en el caso que nos ocupa, el

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cliente apostó desde el inicio por un resultado formal atractivo que a su vez integrara, funcionalmente y en sentido transversal, los distintos departamentos -desde la dirección ejecutiva, a cargos intermedios y operativosde forma lineal y transparente. A su vez hizo hincapié en que esta fluidez de relación jerárquica no significase una disminución de la intimidad y concentración en el trabajo personal y que facilitara una gran apertura relacional en el conjunto de personas y actividades de la empresa.

Estrategias de diseño En este sentido se han implementado distintas estrategias de diseño. Por una parte, la calidad de respuesta acústica de este entorno de trabajo debía procurar un total hermetismo y privacidad en las zonas de reunión, principalmente en las salas de representación:

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sala de juntas, que acoge esporádicamente el consejo, y salas de reunión de los consejeros delegados aptas para la utilización en paralelo y en privado de sus equipos respectivos.

Estas últimas, junto con los despachos de dichos consejeros, se subdividieron con planos verticales semitransparentes situados en los extremos norte-sur, mediante mamparas con doble acristalamiento de la firma Arlex.

Acústica y espacialmente el resto del conjunto se ha tratado de forma global como un contenedor diáfano, principalmente en la zona central operativa. Anexos a este espacio se han ubicado además tres despachos transparentes para directores de departamento, R.R.H.H., sala de informáticos, sala de ordenadores independiente y archivo compacto.

Uno de los mayores retos ha sido tratar de manera sugerente el espacio dado en bruto, a partir de una tipología constructiva de local

en forma de nave industrial: estructura de pilares-cartela, jácenas de alto perfil y losa plana de hormigón armado con poca altura disponible.

Ante esta contundencia orográfica en un espacio desagradecido, agresivo, sin ningún tipo de interés cualitativo y relativamente mediocre, adoptamos una nueva estrategia de suavización superficial que pretende camuflar este impacto negativo.

Debíamos conseguir en buena parte un espacio de representación, no orientado a una imagen corporativa externa, si no más bien esta imagen debía orientarse en procurar un confort perceptible por parte del usuario interno.

Adaptamos una corrección volumétrica principalmente en la planta cenital y tratamos los distintos niveles de techo en forma de finas capas de yeso laminado solapadas a

distinto nivel y equidistantes, como si de un plano topográfico se tratara. Para enfatizar estas finas láminas se utilizó un perfil especial de aluminio en forma de ‘V’, que aportó este efecto mágico de suspensión de los niveles del techo en el espacio. Este relieve gradualmente escalonado se conforma entre las zonas bajas de paso forzadas por las jácenas estructurales y otras simuladas para el paso de la red de conductos de climatización, creando una retícula perimetral y generando grandes plataformas rectangulares de altura máxima de forjado que se sitúan principalmente en la gran sala de trabajo. Un detalle a destacar ha sido la integración total de los pilares con cartelas de hormigón: en este sentido se han diseñado unos recubrimientos alabeados de forma cónica con placa termoconformada.

Como culminación del tratamiento de la

gran planta cenital y por lo que se refiere al proyecto de iluminación, hemos intentado crear la sensación de entrada de luz natural mediante la simulación de lucernarios con luminarias flotantes de grandes dimensiones situadas aleatoriamente.

Siguiendo el tratamiento de la luz artificial y como elemento mixto para suavizar el perfil cenital, se dispusieron, en toda la planta y de forma equidistante, unos largos perfiles de fluorescencia, que perforan y pretenden camuflar las divisiones de cristal, creando un doble techo a manera de pérgola lumínica para conseguir un contraste y mayor sensación de altura general.

La disposición oblicua de la línea de fachada, único alzado interior que aporta una larga franja de luz natural horizontal, permitió integrar en la perfilería suspendida el sistema de iluminación dinámica

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en vertical, que a su vez está regulado por detección presencial.

Otro reto ha sido la climatización, cada vez más difícil de lidiar debido a las exigencias de la nueva normativa RITE. Por suerte el diseño arquitectónico de la fachada principal, en la que existían unas pequeñas aberturas, permitió solucionar la aportación y extracción de aire situando aquí y en el techo la enorme cantidad de maquinaria de tratamiento del aire incluyendo su humidificación.

Un pavimento técnico mínimamente elevado ha dado respuesta a la distribución de cableado eléctrico e inmótica de toda la oficina. Una superficie de moqueta en losetas extraíbles ha cubierto la mayoría de los 650 m2 disponibles, excepto en zonas técnicas, sala informática y office.

Con este tratamiento consideramos que hemos logrado una sensación de serenidad, ritmo y orden que permite una agradable percepción de confort y que asimismo faci-

lita la concentración para un trabajo diario productivo.

Con sus divisiones y mobiliario, la firma Arlex ha dotado de un fresco lenguaje de discreción y rigor a la totalidad del espacio.

La disposición del mobiliario de oficina en sala de operaciones busca la formación de grandes islas de trabajo y ha permitido una total flexibilidad relacional entre departamentos agrupados por zonas pero sin grandes divisiones, máxime con unos armarios lineales de archivo a media altura que zonifican de manera mínima el espacio.

La única diferencia en las zonas privadas de dirección separadas por las mamparas de doble acristalamiento ha sido la colocación gráfica de unos vinilos translúcidos de intensidad variable. En esta zona el mobiliario elegido de la firma Arlex presenta estructura metálica de líneas rectas, mueble bajo en madera de teka y sobre de cristal tintado blanco.

Finalmente abundamos los detalles de la

zona de representación de la Sala de Juntas para la celebración periódica del Consejo de Administración de la empresa. Un espacio con ausencia expresa de luz natural que debía gozar de una imagen simple pero cuidada, sin excesivas concesiones a los espacios de dirección tradicionales.

Una mesa central de grandes dimensiones fue diseñada a medida por nuestro estudio y realizada asimismo por Arlex: una forma simple, un rectángulo recortado oblicuamente y recubierto con chapa precompuesta de tonos oscuros con dos pies geométricos lacados en gris. En éste ámbito central, también se pretendió insinuar un lucernario de entrada de luz cenital.

Este gran punto de encuentro central de la sala se circunscribe perimetralmente con un doble recubrimiento a media altura de material compacto de cáscara de almendras.

Esta superficie perforada, con un diseño a medida sobre una superficie dinámica ondulada, está retroiluminada indirectamente emitiendo luz mediante unos perfiles de sujeción-iluminación y un zócalo de base. El panel queda interrumpido únicamente por la pantalla de proyección vinculada con las diferentes escenas de iluminación.

En este último ámbito y en todo el proyecto hemos pretendido crear desde la nada un espacio singular en el que, formalmente, predominara un efecto de transparencia mediante la aplicación de elementos de una gran simplicidad formal para conseguir una calidad visual excepcional, sin por ello perder de vista la complicidad con las necesidades funcionales de nuestro cliente.

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Texto original: Emili Sánchez Coordinación reportaje: Celia Lozano Fotografías: Jordi Anguera

Planta

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Reforma de edificio corporativo

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l arquitecto Ventura Valcarce aborda con coherencia y claridad el proyecto de reforma y acondicionamiento interior de la sede de una importante compañía, a partir de un planteamiento integral de la organización, la construcción y el diseño de todos los elementos. La contundencia de un único gesto proyectual -una línea abstracta que se materializa tanto en planta como en fachada- junto con el rigor en la elección y colocación de los materiales –claros y diáfanos frente a oscuros y reflejantes– sirven para estructurar y definir con claridad los diferentes ámbitos de trabajo y circulación.

Arquitecto: Ventura Valcarce Magdalena Localización: Barcelona

Introducción En una ciudad viva y moderna como Barcelona, la arquitectura tiene el importante papel de mantener unos estándares de urbanidad y de calidad. Además, la preocupación de la sociedad por el mantenimiento de una historia y un patrimonio colectivo, así como por el cuidado de nuestro medio ambiente, conducen cada vez más hacia la prolongación de la vida útil de nuestros edificios, muy por encima de la de sus materiales. Por ello, el cuidado continuado y el mantenimiento de los edificios durante su uso, así como una ulterior renovación o reforma, se vuelven imprescindibles para mantener unos altos niveles de calidad estética, de seguridad y de sostenibilidad urbanas.

Estado inicial El cliente, consciente de las deficiencias y del desgaste de su actual sede en Barcelona, como consecuencia de un uso muy intensivo de las mismas y de las múltiples intervenciones parciales que sufrió el inmueble desde los años ‘70, decidió encargar un proyecto de reforma y acondicionamiento interior al arquitecto Ventura Valcarce.

Punto de partida Como sede de una importante empresa en Barcelona, el nuevo edificio debía mostrar una imagen corporativa clara y coherente con sus principios. El proyecto abordó la problemática 1 y 2— A través de la fachada prin-

de fachada se impuso no sólo por

cipal del edificio se buscó transmitir

cuestiones energéticas, sino tam-

al exterior una imagen corporativa

bién por cuestiones estéticas e

de claridad, coherencia y solven-

ideológicas.

cia. La transparencia del plano

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existente –alta densidad de personal con una zonificación poco clara y gran abundancia de áreas indefinidas– con un planteamiento integral de la organización, la construcción y el diseño de todos los elementos.

La contundencia de un único gesto proyectual: la introducción de una línea abstracta que se materializa tanto en planta como en fachada, junto con el rigor en la elección y colocación de los materiales –claros y diáfanos frente a oscuros y reflejantes–, sirven para estructurar y definir con claridad un espacio de trabajo y un espacio de circulación.

Programa y organización Puesto que era necesario mantener la estructura y los núcleos de comunicación vertical originales, se decidió reestructurar el espacio con un nuevo gesto: una traza longitudinal precisa y contundente que divide en una proporción de tres a cinco el espacio; dejando, a un lado, las comunicaciones verticales y las circulaciones, y al otro, un espacio de trabajo limpio y diáfano.

En aras de una lectura rápida del espacio por la mirada, se ha materializado la abstracción de la traza longitudinal mediante el uso de unos materiales y colores diferenciados, 3 y 4— Realizada con un plano ex-

los reflejos de la ciudad y el cielo

terior vidriado quebrado de tono

sobre sus superficies dobles. De

opalino, fruto de las transparen-

noche, se enciende con elegancia

cias y el serigrafiado, la fachada

y sutileza provocando un efecto de

de doble piel vibra de día con

palpitación.

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negro para las circulaciones y blanco para el espacio de trabajo.

La organización longitudinal del espacio de trabajo queda enfatizada por dos líneas de armarios que esconden los espacios servidores –circulaciones verticales, patios y servicios–, dejando un espacio de trabajo vacío con una gran transparencia longitudinal. Estas separaciones físicas quedan completamente integradas en la distinción inicial blanco-negro y se desmaterializan antes de llegar a fachada, dilatando el espacio central en sus extremos y permitiendo una percepción total de las fachadas que enfatice –aún más– la conexión 5— La traza longitudinal precisa y contundente, utilizada tanto en planta como en alzado, divide en una proporción de tres a cinco el espacio: a un lado, las comunicaciones verticales y las circulaciones, y al otro, el espacio de trabajo.

Planta baja

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visual longitudinal con el exterior.

La conexión transversal de los diferentes espacios longitudinales se realiza mediante un eje central que conecta visualmente dos focos interiores de luz natural: los patios de ventilación.

Imagen potente, materiales precisos La intención de mantener un orden y un control sobre todo aquello que configura el espacio de las oficinas ha sido fundamental para el diseño de este proyecto. Gracias a una línea de pensamiento clara y a un trabajo riguroso y minucioso, se ha logrado imprimir al edificio una imagen potente con una economía de medios notoria.

Los materiales utilizados contribuyen a la distribución funcional y formal de los

7 6 y 7— Para favorecer una rápida lectura del espacio, la abstracción de la traza longitudinal se materializa mediante el uso de unos materiales y colores diferenciados: negro para las circulaciones y blanco para el espacio de trabajo.

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espacios. De este modo, pavimentos y techos, paramentos y muebles, entran en un juego de opuestos, combinando texturas y colores, reflejos y luminosidades. Mientras el suelo se divide en mármol venato blanco y granito negro intenso, los paramentos verticales se revisten de maderas claras y de paneles negros.

Los techos conjugan los lacados negros con los blancos diáfanos que confieren una mayor amplitud al espacio central de trabajo.

El núcleo de accesos verticales va más allá y juega a combinar el granito negro con materiales duros y de carácter pulido, persiguiendo un efecto contradictorio, pero sutil, de reflejos y brillos. El tratamiento especial del vidrio que cubre la medianería en las escaleras, los diferentes frentes de acero, el granito negro de suelos y paramentos y la entrada de luz 8— La organización longitudinal del espacio de trabajo queda enfatizada por dos líneas de armarios que esconden los espacios servidores –circulaciones verticales, patios y

Planta tercera

servicios–, dejando un espacio de trabajo vacío con una gran transparencia longitudinal.

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tangenciales confieren al espacio un dinamismo sorprendente y deslumbrante.

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El color de la luz Otro de de los elementos fundamentales que participan de toda la composición es la luz que entra por los patios de ventilación que, sumada a la luz artificial y a la que entra por las fachadas, es la causa principal de nuestra percepción del espacio y la materia.

Los patios adquieren gran importancia en su cualidad de captadores lumínicos. La esencia de su funcionamiento es conducir la luz cenital al interior mediante reflejos.

Si se incide sobre sus superficies, la luz que reflejan puede adoptar diversas características. Por ello, el arquitecto invitó al artista Alfred X. Balasch, para que colaborara con él en la definición de la atmósfera de los patios concretando texturas, cromatismo y tonalidades en los diferentes niveles. De este modo, la variación cromática de la luz acompaña al visitante en su ascenso por el interior del edificio, sirviendo asimismo de reclamo y atractivo para aquellos que esperen al ascensor o salgan a la terraza a relajarse.

El retranqueo normativo, en la parte posterior del edificio, permite crear una terraza en altura para la relajación, reflexión y esparcimiento de los empleados. Se consigue un clima de recogimiento mediante la protección de una celosía metálica que genera una burbuja espacial con forma cúbica y el 9— Para minimizar el efecto de aplastamiento de un techo con alturas libres ajustadas, el arquitecto diseñó a medida un sistema de luminarias integrales que ocultan las jácenas de canto, incorporan todas las instalaciones agrupadas en canalizaciones registrables y pautan el espacio de trabajo, proporcionando una percepción serena y ordenada del conjunto.

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revestimiento de la medianera con un telón verde que cuelga de unas jardineras con juegos lumínicos para la noche.

Reflejos y transparencias La fachada es el plano de contacto de los edificios con la calle, el rostro que un edificio muestra a la ciudad y a sus ciudadanos. Por ello, el diseño contundente y riguroso de la planta se traslada a la fachada principal, para transmitir al exterior una imagen corporativa de claridad, coherencia y solvencia. Siguiendo la proporción de tres a cinco, la línea abstracta de la planta se materializa en fachada con un quiebro que rompe la ‘planeidad’ de la fachada y potencia la verticalidad del paramento.

La fachada principal da a una de las vías más transitadas de la ciudad condal, con un boulevard repleto de grandes y viejos árboles.

La transparencia del plano de fachada se impuso no sólo por cuestiones energéticas, sino también por cuestiones estéticas e ideológicas, a pesar de la desfavorable orientación a poniente. Precisamente, esa orientación a poniente y la fuerte incidencia calórica de su 10 y 11— En el núcleo de comunicación vertical, el granito negro se combina con materiales duros y de carácter pulido, persiguiendo un efecto contradictorio, pero sutil, 10

de reflejos y brillos.

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radiación solar que supone, aconsejó plantear una fachada de doble piel, compuesta de una capa interior de vidrio de baja emisividad con cámara de aire; unas pasarelas metálicas que, además de permitir el paso de los operarios de mantenimiento, refrigeran la fachada facilitando la convección del aire caliente, a la vez que se comportan como un ‘brisesoleil’, que arroja sombra sobre la cara interior de vidrio; y una capa exterior ventilada de vidrios serigrafiados que reducen en un 40% su superficie de transparencia y, por tanto, su transmisión de radiación solar.

El resultado final es una fachada con un plano vidriado quebrado de tono opalino, fruto de las transparencias y el serigrafiado, sobre un fondo de mármol travertino que enmarca el conjunto.

De día, la fachada vibra con los reflejos de la ciudad y el cielo sobre sus superficies dobles. De noche, se enciende con elegancia y sutileza provocando un efecto de palpitación

casi inapreciable para el viandante distraído, pero sí para aquél que pasea por la noche barcelonesa con una mirada curiosa.

Estructura e instalaciones El acondicionamiento de la estructura para cumplir con la norma de accesibilidad al aparcamiento originó uno de los episodios más emblemáticos y delicados del proyecto: la supresión y el apeo de un pilar en la planta sótano -1, que permitiera el acceso y la maniobra de vehículos de grandes dimensiones.

La descarga de nueve plantas de un edificio entre medianeras en Barcelona no es algo intranscendente.

El apeo fue posible gracias a la creación de un gran arco de descarga metálico embebido en los paramentos de la planta superior que recondujo las cargas a los pilares adyacentes, que debieron ser reforzados, al igual que sus cimentaciones. Además, se atirantó el arco para evitar que los esfuerzos horizontales lo

hicieran colapsar. Toda la operación se monitorizó con diversos sensores que garantizaron con precisión milimétrica la ejecución y el resultado final.

Una de las premisas básicas para cualquier edificio de oficinas desde el advenimiento de las nuevas tecnologías de climatización y de comunicación es la disposición de una potente red de instalaciones para cubrir las necesidades actuales, así como de una previsión de espacio suficiente para asegurar las futuras.

Todo ello se vio comprometido por la propia estructura de pórticos transversales paralelos con grandes jácenas de canto, que apenas dejaban la altura libre mínima normativa. A causa de ello, no podían pasar las instalaciones bajo las jácenas y se optó por una distribución de doble peine: los conductos y tubos suben por dos patios interiores, se distribuyen longitudinalmente por el interior de los paramentos y el falso techo y se ramifican penetrando transversalmente para

dar servicio al espacio de trabajo.

La imagen de un techo limpio, diáfano y exento de todo tipo de artilugios colgados es una constante en trabajo del arquitecto Ventura Valcarce: ‘al fin y al cabo – afirma - es el plano más percibido en cualquier espacio arquitectónico, mucho más que los pavimentos, puesto que no hay muebles ni objetos que interfieran su visión’. Específicamente para este proyecto, se diseñaron un conjunto de luminarias con la finalidad de que proporcionaran una iluminación mórbida, difusa y eficaz, que ayudara a minimizar el efecto de aplastamiento de un techo con alturas libres muy ajustadas y algo opresivas.

La solución se concretó en unas complejas luminarias integrales que ocultan las jácenas de canto, incorporan todas las instalaciones –incluidas la detección de incendios y la megafonía–, facilitan su mantenimiento –están todas agrupadas en canalizaciones registrables– y pautan el espacio de trabajo,

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proporcionando una percepción serena y ordenada del conjunto.

Conclusión La arquitectura es una labor compleja que exige un alto grado de compenetración entre diversas disciplinas, técnicas y artísticas. Por ello, el resultado final no es fruto únicamente de la creatividad artística, sino de la capacidad del arquitecto para encontrar una forma que dé respuesta a las necesidades del proyecto y el modo de construirla.

En este proyecto de reforma, la problemática del esquema estructural existente, con sus grandes jácenas de canto, impuso una reflexión inicial sobre la organización del espacio y las instalaciones. La claridad y el rigor fueron la base del diseño de todo el edificio. No hay nada arbitrario más allá del punto de partida: la traza original. Todo lo demás tiene una razón de ser: cada línea de techo tiene su reflejo en el suelo de mármol con un perfil lineal de acero, cada división de

15 12— El tratamiento especial del

dores lumínicos, los patios adquie-

tonalidades.

vidrio que cubre la medianera,

ren, en este proyecto, una gran

15— La variación cromática de la

los diferentes frentes de acero, el

importancia El arquitecto invitó

luz acompaña al visitante en su

granito negro en suelos y paramen-

al artista Alfred X. Balasch para

ascenso por el interior del edificio,

tos y la entrada de luz tangencial

que colaborara en la definición

sirviendo asimismo de reclamo y

confieren al espacio un dinamismo

de la atmósfera de los patios

atractivo para aquellos que esperen

sorprendente.

concretando, en los diferentes

al ascensor o salgan a la terraza a

13 y 14— En su cualidad de capta-

niveles, texturas, cromatismo y

relajarse.

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los armarios tiene su reflejo en el despiece de los vidrios y paneles, cada perfil de fachada concuerda con una línea del pavimento, cada elemento forma parte de un todo, la composición es intrínsecamente coherente.

Todo ello aporta al ojo sosiego, seguridad.

Todo está en el sitio que debe estar, transmitiendo la rotunda imagen de solvencia, coherencia y rigor que el arquitecto pensó y propuso para esta obra.

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Texto: Ventura Valcarce Fotografías: Omar Jiménez (fotos nº 3, 5-8, 11, 13, 15 y 17), Francisco Nogueira (fotos nº 1, 2, 4, 10, 14 y 16) y Alvar Gagarin (fotos nº 9, 12 y 18) 16— El retranqueo normativo, en la parte posterior del edificio, permite crear una terraza en altura pensada para la relajación, reflexión y esparcimiento de los empleados.

17— La instalación de una celosía metálica genera una burbuja especial y logra conseguir un clima de recogimiento.

18— La medianera, pensada como un telón verde, se reviste con unas jardineras que por la noche, se transforman en juegos de luz.

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Autor: Ventura Valcarce, arquitecto.

Arquitectos colaboradores: Andrea Fiorucci, Paul Piña, Iván Arellano (renders y videos), Roger Blasco y Llorenç García (estructuras). Diseño e iluminación de fachada: Ventura Valcarce y Xavier Ferrés, arquitecto.

Diseño de luminarias: Ventura Valcarce, Emilio Ollé (Instal Deco), Norlight. Diseño jardineras: Ventura Valcarce. Patios de luces: Ventura Valcarce, Alfred X. Balasch (artista).

Presupuesto y Estudio de Seguridad y Salud: Francesc Xairó, arquitecto técnico. Estructuras: Sala Consultores, Robert Brufau, Miquel Angél Sala, Laia Marín. Instalaciones: Imetco, Ahmed Metawally, ingeniero. Constructora: And. Director de Proyecto: Domingo Fontellas, ingeniero

Sección transversal

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Instituto Oncológico

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l nuevo Instituto Oncológico de Donostia-S. Sebastián se muestra como un volumen puro y unitario, con una presencia en la zona hospitalaria perfectamente definida. En el exterior, la doble piel de fachada se convierte en el elemento unitario y complejo que aporta homogeneidad al conjunto. Interiormente, la incorporación de dos patios permite duplicar la superficie de fachada a la vez que ayuda a resolver de manera clara y precisa las diversas circulaciones, dando lugar a espacios en los que se prima la intercomunicación visual entre interior y exterior.

1— De imagen clara y rotunda, el edificio refleja cierto dinamismo en sus fachadas, a través de la incorporación de la piel exterior al juego de la naturaleza.

2 Arquitectos: Uslan Ark Localización: Donostia-S. Sebastián

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Descripción del emplazamiento La Parcela adquirida por KUTXA (Gipuzkoa/Donostia Kutxa) para la construcción del nuevo Instituto Oncológico, se encuentra situada en el A.I.U. MZ.05. Ciudad Sanitaria Miramón-Zorroaga, según el Plan General de Ordenación Urbana de Donostia–San Sebastián y posee una superficie de 8.370,78 m2. Está rodeada de zonas urbanas y urbanizadas, tales como la Zona Hospitalaria, en la que se encuentra esta parcela y la Zona Residencial de baja densidad denominada Miramón. Todo este conjunto está situado en una de las zonas altas que rodean el centro de la ciudad.

Premisas del Proyecto Para la elaboración del Proyecto fue entregado un Plan Funcional, elaborado por el Instituto Oncológico, que supuso el inicial programa de necesidades para el edificio. Dicho programa quedó enriquecido con los criterios y opiniones que fueron formulados por la dirección y los distintos servicios del Instituto Oncológico actual, e igualmente con las sugerencias hechas desde el equipo técnico elaborador del Proyecto.

Análisis del diseño del edificio El Proyecto ha tratado en todo momento, además de cumplir orgánicamente lo señalado en el Plan Funcional, valorar la parcela y sus características, en razón de su situación y emplazamiento. Todo el conjunto de la 2— Todo el conjunto, parcela y edificio, sugerían el mantenimiento de una unidad en su tratamiento, adaptando el acceso principal al encuentro de las dos fachadas mejor situadas respecto a los accesos funcionales.

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parcela y edificio sugerían el mantenimiento de una unidad en su tratamiento, adaptando el acceso principal al encuentro de las dos fachadas mejor situadas respecto a los accesos funcionales.

Un factor importante que condicionaba la forma interior del edificio fueron la resolución adecuada de las circulaciones, horizontales y verticales, tratando de resolver la centralización de toda clase de servicios o asistencias que se precisen, así como la expresión clara de cada una de las circulaciones, de pacientes, de médicos, de servicios hospitalarios, de hospitalización, etc. Esto nos llevó a diseñar un edificio con grandes patios, de manera que se generasen espacios cuyas circulaciones abiertas a espacios de luz nos permitieran una distribución adecuada de los distintos servicios, así como una optimización de las circulaciones.

Otro factor a tener en cuenta en el diseño del edificio ha sido la disponibilidad de espacios, lo más regulares posibles y de la

4 3 y 4— Se ha buscado un diseño

5— Realizada con paneles de entra-

amable y sereno del conjunto así

mado metálico, la marquesina de

como de las fachadas, con una

entrada se convierte en el elemento

doble piel ligera que resuelve la

indicador que enfatiza el acceso prin-

compleja funcionalidad del edificio

cipal, en contraposición a la homoge-

en su envolvente interior.

neidad de la envolvente exterior.

máxima versatilidad, con el fin de que en los distintos servicios puedan incorporarse para su actualización, las adaptaciones a las variaciones y modernizaciones que los mismos demanden.

Un factor fundamental en el planteamiento del edificio fue la obtención de serenidad y generosidad en los espacios, tratando de dotarlos de la máxima entrada de luz natural, así como de la mayor intercomunicación visual posible entre el interior y el exterior del edificio. De esta manera adquirió importancia la superficie destinada a fachadas tanto exteriores como de patios.

Otros factores a contemplar en el Proyecto han sido la utilización razonable de las energías renovables, así como el establecimiento de un diseño que contemple sistemas de arquitectura sostenible. Con este fin se han colocados captadores solares para la obtención de energía solar térmica y se plantearon fachadas con solución de ‘doble fachada ligera’, que permitiesen la protección del interior, equilibrando el consumo de climatización.

En cuanto a la imagen del edificio, se ha buscado una lectura rotunda y clara del mismo, de manera que su presencia en la zona hospitalaria quede perfectamente definida, con un volumen puro y unitario. El diseño ha buscado un tratamiento amable y sereno del conjunto y de las fachadas, con una doble fachada ligera, que permita la funcionalidad compleja interna del edificio, recogida con la piel interior, y el carácter unitario del mismo en relación al tratamiento dado a la piel exterior, por medio de un elemento vidriado traslúcido y transparente. Se ha procurado que el edificio refleje asimismo cierto dinamismo en sus fachadas, incorporándose la piel exterior al juego de la naturaleza, reflejando su expresión y donde el color, la luz y la imagen marquen esa expresión.

Interiormente, se ha perseguido la funcionalidad máxima, de manera que los accesos, las comunicaciones y los distintos servicios,

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posean una lectura fácil, combinando la sencillez y la facilidad por medio del material y el color. Otro aspecto del diseño interior es la creación de una calle en la zona de entrada que se despliega paralelamente a la fachada principal, como elemento de transición entre el exterior y el interior. Este espacio dinámico ha de servir para implantar los distintos servicios directos, como la información y recepción, la cafetería, el auditorio y otros complementarios relacionados con el edificio.

Todo lo manifestado se ha reflejado en el edificio diseñado y construido, consistente en un contenedor prismático con dos grandes huecos o patios, que permiten duplicar la superficie de las fachadas. El edificio posee tres plantas sobre rasante y dos bajo rasante y en su conjunto se van desarrollando las distintas funciones, estando destinadas tres de ellas a los tratamientos y atenciones médicos (planta baja, -1 y planta 1ª) y a hospitalización la planta 2ª. La planta -2 está destinada a aparcamiento.

Descripción de las fachadas El objetivo a lograr en las fachadas ha sido que los cerramientos, revestimientos exteriores y elementos de protección solar, se hayan proyectado y ejecutado atendiendo a los criterios fundamentales de garantizar la durabilidad, estanqueidad, estabilidad, protección 6— Interiormente, se ha perseguido la funcionalidad máxima, de manera que los accesos, las comunicaciones y los distintos servicios, ofrezcan una lectura rápida, combinando la sencillez y la facilidad por medio del material y el color.

7— Paralela a la fachada principal y próxima a la entrada, se proyecta una calle interior que ayuda a implantar distintos servicios como la recepción, la cafetería o el auditorio.

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a las personas, tanto dentro como fuera del edificio, e igualmente asegurar el confort de los usuarios. Se ha minimizado la cantidad de soluciones diferentes de fachada, de manera que la ejecución fuese lo más homogénea posible en cuanto a sistemas constructivos implicados, lo que reducía los conflictos entre diferentes cerramientos y aseguraba la aplicación de soluciones homogéneas.

Así, la variedad de elementos, sobre todo de protección solar, responden a la necesidad de mantener las prestaciones de los cerramientos, como son la eficacia de las protecciones solares, la protección al fuego y el acceso de mantenimiento al perímetro exterior de los cerramientos.

Planta baja

Fachada envolvente exterior de doble piel En los criterios de diseño del cerramiento se consideró la fachada como un único elemento complejo y homogéneo, rompiendo la trama horizontal y vertical con un añadido de color en la cara exterior de la piel interior. La fachada está compuesta por un cerramiento de bloque el cual, en su cara interior, va revestido con un trasdosado de placas de cartón yeso sin aislamiento y en su cara exterior lleva paneles semi-rígidos de lana de roca, cámara de aire ventilada con la finalidad de una circulación continua y evitar condensaciones y humedades, subestructura de aluminio con anclajes sobre

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pared de cerramiento y revestimiento de paneles metálicos lacado mate color para la aportación de color en la visual del edificio desde el exterior, fijados mecánicamente sobre una subestructura. Tiene ventanales en huecos de obra con diferente geometría, protección solar mediante persiana veneciana exterior motorizada e inserción de elementos practicables de apertura horizontal con limitación de apertura con multiplicidad de usos y requerimientos. El mantenimiento de la fachada se realiza colocando una pasarela metálica con sus correspondientes líneas de vida. La piel exterior está compuesta por acristalamiento de lamas rectangulares con la finalidad de crear un entramado escamado mediante su colocación solapada.

Fachada a los patios interiores En los criterios de diseño del cerramiento se trasladó el concepto estético de la envolvente exterior a los patios. La fachada interior es constructivamente similar a la exterior, incluso el panel compacto formado por chapa de acero galvanizada y aislamiento de lana de roca, y un revestimiento exterior de lamas de vidrio sobre montantes, fijadas mecánicamente mediante perfilaría continua de acero inoxidable, con el fin de conseguir el mismo concepto del exterior.

8— El edificio presenta dos grandes patios que permiten duplicar la superficie de las fachadas generando ámbitos y circulaciones abiertas a espacios de luz.

9 y 10— Los arquitectos han concebido espacios serenos y generosos, tratando de dotarlos de la máxima entrada de luz natural, así como de la mayor intercomunicación visual posible entre el interior y el exterior del edificio.

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Marquesina de entrada Debido al elemento homogéneo que es el envolvente exterior, se ha optado por la inserción de un elemento indicador como es la marquesina metálica para enfatizar y poder ubicar con facilidad el acceso principal. Dicho elemento será el punto visual del edificio a la hora de ubicarlo en la dirección de llegada al mismo. Está compuesto por una estructura de soporte a base de perfiles de acero, revestido de paneles de entramado metálico.

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Revestimientos bajos y accesos secundarios En los criterios de diseño del cerramiento se ha optado por bajar la piel interior, en relación al envolvente de fachada de doble piel exterior, para darle continuidad a la fachada, pero variando el tratamiento superficial y refuerzo interno debido a estar a pie plano y por ello poder sufrir alteraciones y deformaciones.

Dicho tratamiento es de chapas vitrificadas esmaltadas antigraffiti.

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Texto original: Uslan Ark Fotografías: Jorge Allende Arquitectos: Uslan Ark S.L.P. (Jon

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Uranga Etxabe, Eneko Uranga Santamaría, Marian Galparsoro Leceta, Xabier Arraztio Oiz). Aparejadores: Jon Uranga Santamaría, Iñaki Garbizu, Jesús Mari Aramburu. Estructura: Boma. Fachadas: Biosca & Botey /Arquitectura. Ferrés Arquitectos.

Instalaciones: Inconor–Grupo JG. Constructora: U.T.E. Erietxe: Ibargoyen–Murias–Moyua.

Sección AA’

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Biblioteca - Mediateca de la Fundación Blanquerna 72 R E P O R T A J E

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bicada en el denso entramado urbano del Raval, la nueva biblioteca se sitúa como pieza autónoma que busca adaptarse y a la vez reconfigurar el entorno que la rodea. A partir de un programa reducido, el volumen, de apariencia maciza y compacta, se infla para adaptarse a la altura de las edificaciones vecinas, configurando así un interior de dobles y triples espacios que permiten una visión global de la biblioteca desde todos los puntos de vista.

Arquitectos: Vega, Verdaguer i Villafañe Arquitectes y Equip BCPN Localización: Barcelona

El emplazamiento del edificio como pieza autónoma contribuye a configurar el espacio urbano abierto en el denso tejido del Raval, producto de la aplicación de las propuestas de esponjamiento contenidas en el plan

‘Del Liceo al Seminario’ promovido por el Ayuntamiento de Barcelona.

El edificio se sitúa en relación a una cuadrícula virtual, que se superpone al barrio, que ordena todos los equipamientos del sector, desde el FAD al Antituberculoso, edificio enfrentado a la biblioteca y que conjuntamente construye el espacio de la nueva plaza denominada ‘Jardins de Torres Clavé’.

Con el objetivo de adaptarse a la escala de la nueva plaza y al espacio urbano triangular respecto a los edificio de la calle Montalegre, la biblioteca se ha inflado como si fuera un ‘soufflé’, ya que su superficie construida sobre rasante, de 1.500 m2, es muy pequeña para alcanzar la dimensión que requiere el entorno, donde la altura media es de cuatro plantas. El hecho de definir el volumen

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antes de dar cabida al programa, determina la manera de tractar el espacio interior con dobles y triples alturas que jerarquizan las salas de lectura.

El espacio interior se organiza en dos crujías estructurales paralelas a la fachada de la plaza.

La enfrentada al acceso (calle Montalegre) tiene una luz doméstica y ocupa la totalidad de las cuatro plantas, con una quinta altura que contiene las instalaciones de producción de aire acondicionado en cubierta. En esta parte del edificio se sitúan las circulaciones verticales, los servicios, las oficinas y las aulas pequeñas de informática.

La crujía enfrentada a los ‘Jardines Torres Clavé’ se trata como un espacio único de cuatro niveles, donde se colocan, de manera alterna, las salas de lectura en forma de bandejas, de manera que no se pierda la visión global de la biblioteca desde ningún punto de vista. La unión entre ambas crujías está formada por la sucesión de estantes, estanterías modulares de acero de la firma portuguesa Guialmi, que conforman la cuarta fachada del espacio de lectura.

La fachada que da a la plaza es un cerramiento de vidrio, muro cortina, formado por dos hojas. El vidrio exterior contiene un tejido metálico de hilos de latón y cobre 1 y 2— Los reflejos dorados y cambiantes de la fachada que da a la plaza son producidos por un tejido metálico de hilos de latón y cobre incluido en el vidrio exterior y que contribuye a reducir en un 50% la radiación solar.

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que reducen la radiación solar en un 50% y emiten reflejos dorados que cambian con el ángulo de incidencia solar. Así se filtra la luz de orientación sudoeste, la peor posible para una biblioteca, y se potencia el tono dorado de la luz de tarde. El edificio del Antituberculoso y la cúpula de la iglesia de Sant Pere Nolasc se reflejan en la superficie de la fachada, confirmando su relación geométrica con la biblioteca.

La cara interior, de vidrio traslúcido, difu3— Una única abertura en el alzado noreste rompe el volumen macizo en toda la longitud de la fachada, a nivel de planta baja, dando lugar al acceso.

1. Vestíbulo 2. Información-Recepción 3. Sala de lectura 4. Pasillo estanterías Planta baja

mina la luz natural y evita la formación de sombras molestas para la lectura. En el interior de esta doble piel se sitúa la luz artificial convirtiendo la fachada en la única fuente de luz de día y de noche. La luz restante que sale al exterior se proyecta hacia la plaza.

La inclusión de pilares ocultos en el interior de la doble piel y entre los estantes acentúa el efecto flotante de las salas de lectura.

El calor acumulado en el interior de la doble piel se aprovecha para calentar el edificio y en verano se libera mecánicamente para mantener fría la cara interior de la fachada.

El espacio de lectura se completa con la fachada transparente, orientada a sudeste, para enmarcar las vistas de la iglesia de Santa Magdalena y se protege el testero noroeste con los paneles prefabricados de hormigón perforado utilizados para cubrir la crujía de servicios.

Los paneles de hormigón perforado que recubren el resto del edificio cumplen la función de dar una apariencia maciza y compacta para reforzar el carácter singular de la biblioteca, sin ninguna ventana que recuerde la escala residencial, aunque desde el interior actúan como una celosía que permite las vistas y la entrada de luz.

El acceso se realiza a través de la única abertura franca de la fachada nordeste

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4— Las dos plantas sótano del edificio albergan las partes del programa más aisladas con condiciones especiales de aislamiento acústico, como el auditorio, con capacidad para 205 personas.

Sección transversal

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que rompe el volumen macizo en toda la longitud de la fachada, a nivel de planta baja. Constituye el ‘ojo’ que invita a entrar y muestra el interior de la biblioteca con el gran letrero-escaparate que explica el uso del edificio. La planta baja se sitúa 1 m por encima del nivel de la plaza para aumentar la altura de la planta sótano, proporcionada a la dimensión del auditorio. El desnivel entre la calle Valldonzella y el acceso se recorre a través de una rampa, formada por el plegado del pavimento de la plaza-atrio, que dirige la aproximación al edificio.

El edificio tiene dos plantas sótano para dar lugar a las partes del programa más aisladas con condiciones especiales de aislamiento acústico, como el auditorio, con capacidad para 205 personas, y el plató de televisión, de 64 m2, especial para prácticas de producción de programas informativos. La primera planta sótano tiene acceso directo desde el vestíbulo para actividades ajenas a la biblioteca. En el sótano -2 se encuentra el almacén del fondo de libros y material audiovisual.

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5— El espacio interior se organiza en dos crujías; en la unión entre ambas se sitúan estanterías modulares de acero de la firma Guialmi, conformando la cuarta fachada del espacio de lectura.

6— Las salas de lectura, a modo de bandejas, se colocan de manera alterna en un espacio único de cuatro niveles. De esta manera es posible disfrutar siempre de una visión global de la biblioteca.

Texto original: Vega, Verdaguer i Villafañe Arquitectes Coordinación reportaje: Celia Lozano Fotografías: Markus Bassler Equipo redactor del proyecto básico: Equip BCPN SL (Ricard Pié y Ninot, Dr. Arquitecto) y Vega, Verdaguer i Villafañe Arquitectes SLP. Proyecto ejecutivo y dirección de obra: Vega, Verdaguer i Villafañe Arquitectes SLP (Juan Pablo Saucedo Villafañe, Lluís Pérez de Vega y Àlex Verdaguer Serle). Colaboradores del proyecto: María Cifuentes Rius, Teresa Tellechea, Alberto González Menéndez, Antoni Moretones López, Anna Serra Montaña. Cálculo de estructura: Ferran Anguita. Estructura y Dirección de obra: Javier Monte. Instalaciones: RC enginyers. Grafismo: Esperanza Maestro Badío. Equipamiento audiovisual auditorio: Àlex Gabarrús.

Constructora: Qualitat Obres

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Oficinas de Telstar

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res grandes contenedores, fábrica, almacén y muelles, y cuerpo de oficinas: éste es el punto de partida de un proyecto que busca unificar la imagen exterior de los mismos y proponer un diseño del interior de las oficinas acorde con la actividad de la empresa que los ocupa. La firma Casamitjana ha sabido dar respuesta a todos estos requerimientos a través de un proyecto decorativo que abarca desde la distribución de los diversos espacios y la elección de los materiales y acabados, hasta llegar al concepto de mobiliario y a la fase final en la que se trabajó con elementos estéticos y de imagen, concibiendo unos espacios ‘agradables para el usuario y satisfactorios para la propiedad’.

1 1— La intervención parte de un proyecto arquitectónico inicial realizado por una empresa de ingeniería.

Proyecto: Ingeniería Master Interiorismo: Santi Casamitjana Localización: Terrassa (Barcelona)

El encargo procedía de Telstar s.a., empresa multinacional dedicada a la fabricación de maquinaria para la industria farmacéutica, con sede en Terrassa.

Partiendo de un proyecto inicial realizado por una empresa de ingeniería, Santi Casamitjana recibió el encargo de estilizar la imagen externa de los tres grandes contenedores: fábrica, almacén y muelles y cuerpo de oficinas.

La intervención se extendía también a los interiores de las cuatro plantas de oficinas: planta baja con recepción, salas de visitas, salas de cursos, auditorio, laboratorio de ensayo y showroom; plantas primera y segunda de oficinas generales, con los departamento de Administración, Tecnología, Comercial, etc. y planta tercera, ocupada por Presidencia, sala de Consejo, despachos directivos y otros.

A partir de su conocimiento de la compañía, el equipo de Casamitjana procedió a confeccionar un exhaustivo cuadro de necesidades y, una vez distribuidas las plantas y adjudicado un espacio a cada necesidad, profundizó en el proyecto decorativo a partir de la selección del tipo de falso techo, suelo técnico, mamparas instaladas por la firma Hermarta, iluminación hasta llegar al concepto de mobiliario y a la fase final en la que se trabajó con elementos estéticos y de imagen.

Con una valiosa implicación de la empresa 2— El vestíbulo, a doble altura, es el espacio a través del cual entramos en contacto con la compañía.

Cubriendo algunos paramentos, diversas imágenes nos acercan a la actividad de la empresa y potencian la comunicación entre trabajadores, clientes, proveedores…

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constructora y con una voluntad clara de facilitar a la propiedad un contexto adecuado para la toma de decisiones, Casamitjana fue avanzando buscando, a medida que la obra tomaba forma, nuevas incorporaciones como diseño gráfico, fotografía, comunicación, para trabajar en equipo acometiendo todos los detalles del proyecto.

3— En la elección del mobiliario, Casamitjana ha aunado dos criterios: diseño y función.

Planta baja

‘En la actualidad no se puede materializar un escenario de estas características sin un buen sistema de interactivación de imágenes móviles, utilizando la tecnología LCD o plasma y con programas informáticos de soporte que permitan visualizar imágenes de empresa, producto, valores, responsabilidad social, medio ambiente, conceptos que toda empresa fechada en este siglo debería cultivar y comunicar a todos sus grupos de interés: trabajadores, clientes, proveedores, etc. Este efecto también se puede conseguir con imágenes fijas que sugieren al visitante la idea de movimiento’.

Cabe remarcar asimismo el esfuerzo dedi-

4 y 5— A medida que la obra tomaba forma, el proyecto fue avanzando en búsqueda de nuevas incorporaciones como diseño gráfico, fotografía, comunicación, etc., a través de diversos soportes que permitieran visualizar imágenes de empresa, productos, valores,…

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cado a conseguir que todo el edificio tuviera una alta clasificación de sostenibilidad y eficiencia sobre todo en el campo del consumo de energía, redes y servicios.

Así, partiendo del proyecto general del edificio, se buscó un máximo aprovechamiento de la luz natural facilitado por la entrada de luz norte y sur en todas las plantas de oficinas.

Ambas fachadas convergen al final en un muro-cortina acristalado curvo que contribuye al incremento del ahorro energético.

Aunque un concepto no debe estar reñido con el otro, al reducir el consumo de luz eléctrica, y por tanto la presencia de elementos de iluminación, también se redujo la intensidad de la misma. Trabajando en la optimización del rendimiento lumínico, Casamitjana consiguió crear ‘claros-oscuros’ que dan al espacio un aspecto de escenografía, aportando un toque doméstico y relajante a los lugares como sala de reunión, salas de visitas, pasillos, etc.

Una buena gestión de la climatización y la utilización de luminarias tecnológicas de bajo consumo son asimismo parte importante

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6— En las plantas 1ª y 2ª destinadas a oficinas se han aprovechado los muebles de las antiguas instalaciones, que con una media de seis años de vida y después de un proceso de restauración, han sido reutilizados con éxito. De esta manera se ha conseguido alargar su vida media con el correspondiente ahorro de recursos.

Planta primera

del resultado final.

Otro aspecto a tener en cuenta es, sin duda, el confort acústico. En este sentido, se ha optado por dotar todas las plantas -excepto la planta baja-, de techo de fibras minerales acústicas y suelos con moqueta fonoabsorbente, consiguiendo ambientes extremadamente confortables.

Asimismo, en el marco de la conectividad, se tomaron diversas medidas y precauciones con el objetivo de evitar problemas como descargas estáticas que puedan provocar problemas de salud.

Cada planta está dotada de una zona de ‘break’ totalmente integrada al espacio general de trabajo, donde se puede tomar un café o un refresco, charlar o bien utilizar este ámbito como zona de ‘touch down’.

El mobiliario ha sido seleccionado siguiendo criterios de diseño y función. En las plantas 1ª y 2ª se han aprovechado los muebles de las antiguas oficinas, que con una media de seis años de vida y después de un proceso de restauración, han sido reutilizados con éxito.

Así, se ha conseguido alargar su vida media con el correspondiente ahorro de recursos.

Para la zona de recepción de la planta baja 7 y 8— Al igual que en el área de recepción de la planta baja, en la zona de Presidencia de la 3ª, se ha utilizado el roble gris como madera de referencia, tanto para el mobiliario como para las paredes opacas de los tabiques.

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9— A partir de la optimización del rendimiento lumínico de las diversas luminarias instaladas, se ha conseguido crear ‘claros-oscuros’ que dan al espacio un aspecto

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escenográfico, aportando un toque

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doméstico y relajante a los lugares

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como sala de reunión, salas de visitas, pasillos, etc

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10— En todas las plantas –a excep-

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ción de la planta baja–, los falsos

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techos son de fibras minerales acústicas y los suelos de moqueta fonoabsorbente. De esta manera se consiguen ambientes muy confortables a nivel acústico.

11 y 12— Partiendo del proyecto general del edificio, se ha buscado un máximo aprovechamiento de la luz natural facilitado por la entrada de luz norte y sur en todas las plantas de oficinas. Ambas fachadas convergen al final en un muro-cortina acristalado curvo que contribuye al incremento del ahorro energético.

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y la zona de Presidencia de la 3ª, se ha utilizado el roble gris como madera de referencia, tanto para mobiliario como para las paredes opacas de los tabiques móviles. Diversas piezas de mobiliario conviven en este ‘inmenso’ lugar de relación humana que representa una oficina moderna y que tiene en el contacto de las personas su principal (¿única?) razón de ser, atendiendo las múltiples posibilidades de viajar que los datos y la información en general tienen con las redes tecnológicas. En definitiva, un trabajo en equipo y un resultado agradable para el usuario y satisfactorio para la propiedad. ‘Lunga vita al pensiero’.

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Texto original: Santi Casamitjana Coordinación reportaje: Celia Lozano Fotografías: Jordi Miralles Proyecto: Ingeniería Master. Dirección de Ejecución: I.D.P. Enginyers.

Interiorismo, imagen externa y proyecto implantación: Santi Casamitjana. Constructora: Construccions Baldó. Diseño Gráfico: Columna 12

BS&C

Planta tercera

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Oficina Central de Atención al Ciudadano del Ayuntamiento de Barcelona 86 R E P O R T A J E

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a decisión final de ocupar la totalidad del espacio porticado situado en los bajos de un edificio de 50 plantas construido en los años ’60, permite plantear una actuación global que estructura y reorganiza los ámbitos y usos existentes a la vez que configura un nuevo espacio para la atención al ciudadano. En el diseño de la nuevas instalaciones de la OAC Central, el equipo de Cisneros|Terho arquitectos ha optado por el uso de una reducida paleta de materiales – madera natural de tonalidades claras, mallas metálicas, chapas de aluminio, vidrio…– para configurar un espacio cálido y agradable que ha de atender a diario a casi 1000 personas.

Arquitectos: Cisneros|Terho, Arquitectos Localización: Barcelona

Antecedentes En 1962 se construyó el edificio denominado ‘Novíssim’, del Ayuntamiento de Barcelona, obra del arquitecto Lorenzo García Barbón.

El edificio, calificado en aquel entonces como ‘rascacielos municipal’ tenía doce plantas y 50 metros de altura. Su concepción como edificio en altura, aspiraba a sanear el deteriorado casco antiguo de la ciudad, manteniendo a la vez la presencia del poder local en el barrio de ‘Ciutat Vella’. La actuación se inspiraba en los modelos americanos de edificios en altura -como el de la ONU en Nueva York- y dejaba la planta baja vacía, creando un espacio

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3 1— La nueva Oficina Central de Atención al Ciudadano del Ayuntamiento de Barcelona se sitúa en los bajos del edificio ‘Novissim’, un espacio porchado que en su día fue utilizado como aparcamiento para coches. La eliminación del pórtico infrautilizado contribuye a dotar a la plaza de Sant Miquel de una nueva fachada a escala del peatón.

2— Nuevo ámbito de acceso al Ayuntamiento.

3— El programa de la OAC se desglosa en dos áreas principales: la zona destinada al público y la zona de uso del personal. En el vestíbulo se sitúan dos kioscos de consulta que han de estar operativos fuera del horario de funcionamiento de la oficina.

Planta

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porticado para usarlo como aparcamiento para veinte coches. Durante casi 50 años, el porche ha servido para este uso, hecho que no evitó su degradación progresiva. A pesar de que la mayoría de usuarios del edificio del Ayuntamiento accede diariamente a través de la plaza de Sant Miquel, ésta ha sido siempre relegada a ser un espacio ‘trasero’.

Al inicio del proyecto, se nos proponía la reorganización de unos cuantos usos que hasta ahora estaban dispersos en el vestíbulo principal del Ayuntamiento. Se tenía que ordenar una OAC (Oficina de Atención al Ciudadano), la Oficina de Edictos Municipales, el Servicio de Correos interno y externo, el

Servicio de Ordenanzas, etc., que se juntaban en un espacio muy reducido, haciendo desaparecer el vestíbulo como tal.

Después de unas cuantas propuestas de aproximación, comprobamos que antes de reorganizar los usos era necesario encontrar más espacio. Espacio disponible solo había en la planta baja de la torre del ‘Novíssim’ -el porche interior- y se propuso ocupar una parte. A partir de aquí, el Ayuntamiento ofreció la posibilidad de gestionar su cambio de uso y de ocuparlo completamente. Esto permitió desencallar el proyecto con una propuesta, en la que la OAC se traslada al porche del edificio ‘Novíssim’. La eliminación del pórtico

infrautilizado contribuirá a dotar a la plaza de una nueva fachada a escala del peatón.

El proyecto abarca el diseño de la nueva OAC Central, así como la reestructuración de la zona de acceso con los nuevos controles de paso del Ayuntamiento. En la zona de acceso del Ayuntamiento había un espacio de paso con doble puerta automática. Los acabados estaban muy degradados, con filtraciones de agua en la cubierta, instalaciones superficiales de cableados obsoletas, etc. El servicio de control con vigilante jurado, escáner y arco de paso, y el mostrador de acreditación se encontraban directamente en medio del vestíbulo, dificultando los movimientos y las 4— En la zona de acceso y perpendicular al mostrador de la recepción, un banco-revistero de 10 m de largo con asientos y respaldo tapizados hace más agradable la espera.

circulaciones en este punto neurálgico. El proyecto desplaza estos usos y los compacta en un único volumen, dejando dos accesos separados, para visitantes y para usuarios respectivamente en cada lado de la ‘caja’ de control, liberando el vestíbulo y vaciándolo de las citadas funciones de control.

La superficie útil total reformada entre las dos áreas es aproximadamente de 650 m2.

OAC Central El proyecto de la nueva OAC Central absorbe funciones específicas y diferentes de las de las OACs de los distritos. Establece un innovador modelo de oficina de atención con nuevos

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Secciones

5— En la zona de espera hay dos

blanco de yeso laminado reduce

tornillos vistos, al que sigue una

tipos de cerramientos: enlisto-

asimismo el tiempo de reverbe-

segunda sala de espera con bancos

nado vertical de madera natural

ración.

de aluminio. El pavimento, en la

en tonos claros y revestimiento

6— Próximo a la sala de espera

práctica totalidad de la oficina,

vinílico de color crudo, materiales

se sitúa el mostrador de Internet,

es de cuarcita gris con acabado

que aportan una sensación cálida

realizado en chapa de aluminio de

texturado, en formato de metro

y agradable. El techo perforado

10 mm de grueso con fijaciones de

por metro.

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servicios y nuevas redes de intranet para uso de los ciudadanos. En el edificio existen redes generales de instalaciones de agua, electricidad, teléfono, aire acondicionado, así como de saneamiento, que dan servicio a las oficinas de la planta superior y que deben servir para conectar las de la nueva OAC. El actual proyecto consiste en la reestructuración de los espacios mencionados, la reforma completa de todas las instalaciones que afecten a esta área, así como el proyecto

de todo el mobiliario y la señalética.

En este nuevo espacio interior ganado a los pórticos, se ubica la OAC Central, que queda separada del vestíbulo del Ayuntamiento y con un acceso independiente al de éste. Hay una puerta de comunicación con acceso restringido que permite el acceso entre ambos ámbitos a personas autorizadas.

El programa de la OAC se desglosa en dos áreas principales: la zona destinada al público, sala de espera, salas de atención al ciudadano

y servicios; y la zona de uso del personal con sala de reuniones, sala del director de la OAC, servicios y otros. La descripción de los espacios de la OAC es la siguiente: Espacio de acceso/cajeros El acceso es directo desde la plaza de la fuente de Sant Miquel. En el vestíbulo se sitúan dos kioscos de consulta que han de estar operativos fuera del horario de funcionamiento de la OAC. Los paramentos son de materiales 7 y 8— Desde la sala de espera se accede a la sala de atención informador/tramitador, que dispone de mostradores a diferentes alturas.

altamente resistentes, tableros fenólicos de color gris antracita y vidrio laminado.

Sala de espera Accediendo a la sala de espera nos encontramos con el mostrador ‘filtro’, con dos posiciones de atención y un punto expendedor de ticket de turno. La sala de espera está situada a continuación y recibe luz natural del lado de la plaza a través del muro cortina.

Un banco lineal de 10 m de largo con asientos

y respaldo tapizados ofrece un punto de espera cómodo. La estructura es de chapa de aluminio plegada, fijada sobre perfiles de acero, todo lacado en color negro. Hay varias estanterías de chapa inoxidable arenada y de madera natural con material gráfico e información de actividades promovidas por el Ayuntamiento. Cerca, se encuentra el mostrador de Internet realizado en chapa de aluminio de 10 mm de grueso con fijaciones de tornillos vistos. Hay prevista una segunda sala de espera con bancos de aluminio. En esta zona hay dos tipos de cerramientos: enlistonado vertical de madera natural tratada con aceites naturales de tonos claros y revestimiento vinílico de color crudo. Todos los materiales aportan protección duradera y una sensación cálida y agradable. El techo perforado blanco de yeso laminado reduce el tiempo de reverberación. El pavimento es de cuarcita gris acabado texturado, en formato de metro por metro y grueso de 2 cm con junta clara. El pavimento es extensible a la práctica totalidad de la oficina.

9— En la sala de atención informador/tramitador, un total de 18 agentes atienden el flujo diario de casi 1.000 personas. Aquí se opta por materiales y acabados más técnicos: las paredes divisorias se realizan con mamparas divisorias de vidrio laminado y el techo está formado por paneles metálicos fácilmente desmontables, que dejan ver parcialmente las instalaciones.

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Salas de atención informador/tramitador Desde la sala de espera se accede a la sala de atención informador/tramitador, que dispone de mostradores a diferentes alturas. En total 18 agentes atienden el flujo diario de casi 1.000 personas. Aquí se opta por materiales y acabados más técnicos. Las paredes son totalmente de mamparas divisorias de vidrio laminado y el techo de paneles metálicos fácilmente desmontables, que dejan ver parcialmente las instalaciones por encima. La fachada está dotada de un sistema nuevo de oberturas oscilo-paralelas con accionamientos eléctrico para poder ventila el espacio en caso necesario.

Bloque de servicios Tanto la zona de servicios para el público, accesible desde la sala de espera, como los de personal, están acabados con los mismos materiales. Los pavimentos y las paredes están revestidos con un mosaico porcelánico negro, con mamparas divisorias fenólicas de color negro y sanitarios de porcelana blanca.

Por último, los despachos de dirección, sala de reuniones, sala de ‘back office’ y los espacios para almacén, rack y SAI, completan el programa. La sala de reuniones está revestida con un tablero fenólico de color fucsia.

Zona de acceso al Ayuntamiento El ámbito de acceso al Ayuntamiento se ha remodelado en el marco de este proyecto. El criterio fundamental ha sido dar respuesta a los requerimientos de control de acceso y seguridad. Por este motivo, el acceso queda

10 10— En la fachada, ha sido instalado un nuevo sistema de oberturas oscilo-paralelas con accionamiento eléctrico para poder ventilar el espacio en caso necesario.

ahora dividido en dos, una entrada para usuarios y otra para visitantes, controlados visualmente desde el punto central de control.

Las tres puertas que organizan el espacio son automáticas de vidrio laminado. Los escasos elementos de mobiliario como los mostradores de acreditación y los armarios, están realizados en panel de aluminio laminado anodizado.

El pavimento es también cuarcita pero con acabado pulido, en el mismo formato. Uno de los aspectos característicos de este espacio de altura reducida, es la ejecución del cielo raso, hecho a medida con paneles de 80 x 120 cm aproximadamente, ejecutado con chapa plegada de aluminio de 2 mm de grueso lacada en blanco brillante. En definitiva, el resultado es un espacio diáfano, práctico y perfectamente iluminado.

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Texto original: Cisneros|Terho, Arquitectos.

Fotografías: Daniel Loewe Proyecto de Ejecución y Dirección de Obra: Cisneros|Terho, Arquitectos.

Promotor: Departament de Serveis Generals, Ajuntament de Barcelona.

Colaboradores: Honorio Gimeno, Jordi Grau, Marc Iglesias, Carlos García Borés. Arquitecta Técnica: Judit Daban. Ingeniería: Ateci s.a.

Instalaciones: Velme Clima. Contratista: Penta, S.A.

12 11— Los despachos de dirección, sala de reuniones, sala de ‘back office’ y los espacios para almacén e instalaciones completan el programa.

12— La sala de reuniones está revestida con un tablero fenólico de color fucsia.

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English Texts page 36

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Restoration of the old branch

Municipal Centre of Social Services

of Bank of Spain in Cáceres

of Camas, Sevilla

Enclosed by a large skylight cover -the new horizontal façade-, the exterior patio of an ‘old’ building to be preserved is converted into a huge hollow, an articulation element of the inside space over which all the floors of the office overlook and in which the fine and slim stairway is developed. Architect Antonio Ruiz Barbarin makes wise and efficient use of the materials –grey granite, maple and glass– contributing to the creation of a working environment that is clean and rich in nuances: a large bubble of quiet space, calm and relaxed.

Designed by architect Antonio Blanco Montero, this is a building in which one can breathe hospitality, integrity, honesty and optimism.

Hospitality through the configuration of an interior atrium that crosses the whole building and allows the superimposition of activities and a constant visual relation between all floors.

Integrity and honesty through the design of the structural elements –pillars and raw concrete walls- that appear as they are, naked, without masks. Optimism thanks to the use of transparencies and control of lighting giving way to a live building, an element of exception within the immediate surroundings. page 47

page 44 Offices of the Triennale Design

Headquarters of Garnova

Museum in Milan (Italy)

in Granollers (Barcelona)

The architect and designer Michele De Lucchi rescues from the past the space located behind the impluvium of the Palazzo dell’ Arte in Milan, headquarters of the Triennale, and converts it into the new offices of the Design Museum. Distributed on three levels, and with direct access to the lobby of the exhibition through a balcony overlooking work spaces, the offices are converted thanks to a wide glass enclosure, into a large ‘loggia’, transparent and luminous, that shines hidden in the interior of the Triennale.

Based on a building typology in the form of industrial premises – with a structure of bracket-pillars, wide beams and low altitude slab in reinforced concrete- the interior designer Emili Sánchez provides life to a singular space in which transparencies predominate. By applying elements of great formal simplicity, and with the objective of achieving a feeling of comfort for the internal user, a lineal and fluid space is conceived, functionally and transversally integrating the different departments and contributing to the creation of great interrelationships between the group of persons and activities of the company.

page 52 Remodelling and decoration of a corporate office in Barcelona

Architect Ventura Valcarce approaches the project of remodelling and decoration of the headquarters of an important company with coherence and clarity, based on a comprehensive approach of the organisation, the construction, and the design of all elements.

The forcefulness of one single gesture – an abstract line that materializes both on the ground plan as the facade – together with the rigor in the selection and placement of materials – clear and crystal against dark and obscure, serve to structure and define with clarity the different workspaces and circulations. The clarity and rigor was the

base of the design of all the building, in which nothing is arbitrary other than the initial gesture. All the rest has a reason for being there: each roof line reflects on the marble floor with a lineal steel profile, each division of cabinets has its reflection in the display of glass and panels, each profile of the facade falls in line with the lines of the pavement, each element forms part of a whole, with a composition that is intrinsically coherent.

Everything is where it should be transmitting the categorical image of solvency, coherence and rigor that the architect thought about and proposed for this project.

page 64 Oncological Institute in Donostia-San Sebastián

The new Oncological shows itself as a pure and unified volume with a presence in the hospital area that is perfectly defined. The design, by Uslan Ark, has looked for a friendly and calm processing of the whole as well as in the elevations with a double facade that allows for complex interior functionality of the building -taken from the inside layer-, at the same time as it converts into an element that provides homogeneity to the whole. Exterior wise it has been successful in achieving that the building reflect certain dynamism in its facades incorporating the outside to the natural surroundings, reflecting its expression

and where colour, light and image mark that expression. Interior wise it has pursued maximum functionality so that all accesses, communications, and different services have easy reading combining simplicity and ease through the materials and colour. The incorporation of two large hollow spaces or patios within the prismatic volume of the building has also enabled to duplicate the facade surface as well as help in clearly and precisely resolving the circulation aspects giving way to space in which visual intercommunications between the outside and the inside stands out.

page 72 Library-Mediateca of the Blanquerna Foundation in Barcelona

Located in the dense urban network of Raval, the new library, work of the architects Vega, Verdaguer i Villafañe Arquitectes & Equip BCPN, is placed as an autonomous piece that looks to adapt and at the same time reconfigure the surroundings. Starting form a reduced program, the volume, of solid and compact appearance, ‘inflates’ to adapt to the height of neighbouring buildings thus configuring an interior of double and triple spaces that allow a global vision of the library from all angles. The panels of perforated cement that cover almost the entire building –and which

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from inside act as latticework that allows seeing and entrance of light– comply with providing a solid and compact appearance to reinforce the singular character of the library, without any window that reminds of the residential scale. On the contrary, the facade overlooking the square is a curtain wall formed by two layers: an exterior glass that contains a metallic netting of tin and copper strings that reduces radiation from the sun by 50 % and reflects golden rays that change with the rotation of the sun; and an interior face in translucid glass that diffuses natural light and prevents the formation of shadows that interfere with reading.

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Offices of Telstar in Terrassa

Main Office of Citizen Service

(Barcelona)

of the City Council of Barcelona

Three large containers, factory, warehouse and docks and offices: this is the starting point of a project that looks to unite their exterior image and propose an interior design of offices in line with the activities of the company that occupies them. The Casamitjana company has known how to answer to all these requirements through a decorative project that covers the distribution of the various spaces and the election of materials and finishes to the concept of furniture and the final phase in which work was done with aesthetic and image elements creating spaces that are ‘pleasant for the user and satisfactory for the property’.

The final decision to occupy all the arcade space below a 50 story building built in the 60’s allows to set out a global frame that structures and reorganizes the spaces and existing uses at the same time as configuring new space for providing services to citizens.

In the design of the new installations of Central OAC the team of Cisneros|Terho architects chose to use a reduced assortment of materials – natural wood of light tones, metallic netting, aluminium plates and glass – to configure a warm and pleasant space to serve almost 1,000 persons a day.

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Novedades de Orgatec 2010

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Bajo el lema ‘La oficina como factor de éxito’, 608 empresas llegadas de 41 países presentaron en Orgatec’10, la feria internacional de mobiliario y equipamiento de oficinas, celebrada en Colonia del 26 al 30 de octubre, numerosas innovaciones y soluciones cuyo objetivo es satisfacer las exigencias que requieren las oficinas para sus funciones cotidianas. Alrededor de 61.000 visitantes procedentes de 110 países acudieron a la cita de este año y un total de 105.000 m² brutos de exposición alojaron las tendencias actuales y las innovaciones en el marco de la decoración y el equipamiento de oficinas y edificios públicos.

R I A S

El trabajo diario en la oficina está caracterizado por las necesidades de comunicación y cooperación entre unos equipos humanos cambiantes. Por ello, los puestos de trabajo fijos se complementan con la posibilidad de compartir los escritorios (‘desksharing’) y con puestos de trabajo temporales; las oficinas clásicas individuales, con estructuras de espacios abiertos. La configuración y el equipamiento de oficinas tienen que satisfacer estas exigencias. Por este motivo, las mesas y las sillas se adecuan a menudo a sus diferentes usuarios y deben facilitar las posibilidades de movimiento.

Los muebles modulares se hacen cargo de funciones de distribución de espacios para hacer posible, en los paisajes abiertos de las oficinas, una interacción entre la comunicación y el trabajo concentrado. A la vez, sofisticados sistemas de iluminación y acústica se encargan de conseguir una

atmósfera óptima y motivadora. Por otra parte, cada vez más se crean atractivos espacios comunes que pueden ser utilizados multifuncionalmente, mientras que la moderna técnica de medios se integra más en los muebles, facilitando el trabajo y la comunicación. En pocas palabras, triunfa la flexibilidad.

Así, por ejemplo, las nuevas sillas de oficina resultan sumamente flexibles, ayudando a que las personas que se sientan adopten una posición perfecta desde el punto de vista ergonómico y adecuándose de forma automática a las diferentes costumbres en la forma de sentarse de sus usuarios. Lo que ocurre con las sillas es análogo a lo que pasa con las mesas. También éstas se tienen que adaptar a las diferentes medidas corporales de sus usuarios. La regulación de la altura se ha convertido por ello en algo totalmente normal y, a menudo, se

realiza de forma automática apretando un botón. Desde un punto de vista ergonómico, resulta muy recomendable alternar entre el trabajo sentado y el trabajo de pie. Por ello, numerosas empresas presentan puestos de trabajo sentado / de pie que se regulan automáticamente.

Hoy en día, los muebles para guardar objetos, como las estanterías, los armarios o los aparadores, ofrecen mucho más que sólo superficies para guardar. En la mayoría de los casos se hacen cargo también de la función de distribuir los espacios, son ampliables y modificables de forma modular y con ello se convierten en soluciones ideales para empresas cuya organización y procesos de trabajo se modifican a menudo. En este sentido, numerosos fabricantes presentaron sistemas de librerías, paramentos y armarios que se colocan aisladamente y que, de esta manera, pueden separar entre sí ámbitos

dedicados a la comunicación y ámbitos dedicados al trabajo concentrado.

Tanto si se trata de espacios de espera o de recepciones en hoteles o en aeropuertos, el esperar, el trabajo móvil, el comunicarse y el descansar tienen que ser lo más agradable posible. Para satisfacer diferentes necesidades, muchos muebles de salón ofrecen una gran capacidad de combinación. Por otro lado, aún cuando la técnica de medios y de conferencias sea omnipresente en las modernas oficinas, no debe estorbar ópticamente. Por ello, los monitores, proyectores o altavoces se camuflan en los muebles con solo apretar un botón.

Estas y otras muchas soluciones pudieron verse en los cinco días que duró la muestra.

A continuación les ofrecemos una pequeña muestra de los productos más destacados de la última edición de Orgatec.

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1. ‘Vital plus’. Producción: Actiu.

2. ‘Muvman’. Producción: Aeris.

3. ‘Arin’. Diseño: King & Miranda.

4. ‘Melbourne’. Diseño: Francesc

Programa de mesas disponible con estructura de patas o estructura de marco cerrado, satisfaciendo así simultáneamente las necesidades operativas y estéticas de cada puesto. Ambos tipos de estructura, de canto angular, permiten la fijación de complementos auxiliares. Canales de electrificación simples y dobles, divisorias de sobremesa, soportes para CPU o faldones de uso exclusivo en mesas individuales, son algunos de los elementos que pueden ser instalados sobre los largueros de unión. El sistema de electrificación se soporta en una viga central que, además, permite colocar divisorias, luminarias y otros accesorios para puestos operativos o instalaciones colectivas.

Taburete de oficina con ajuste continuo que ofrece la posibilidad de sentarse en la posición óptima, en todas las alturas y en movimiento sin que se tambalee ni vuelque.

Disponible en dos rangos de medidas, desde los 53 cm a los 81 cm y de los 60 cm a los 93 cm, ha sido diseñado especialmente para sentarse en mesas de diferentes alturas, así como para estar de pie y/o sentado en los escritorios altos (recepciones, ferias, laboratorios, mostradores, barras...)

Producción: Akaba. Silla de oficina ope-

Rifé. Producción: Made Design by

rativa con respaldo en polipropileno tapizado (desenfundable) o sin tapizar, con opción de regulación lumbar. Dispone de asiento tapizado regulable en profundidad y brazos técnicos 3D de poliamida, regulables en altura, giro y profundidad del apoyabrazos. La base está realizada en poliamida o aluminio pulido.

Incluye un mecanismo ‘sincro’ con regulación de tensión y elevación a gas. Está disponible con ruedas duras, blandas (autofrenadas sin peso) o topes.

Planning Sisplamo. La sobriedad y el racionalismo son las características principales de este complemento de sobremesa.

Está disponible en tres medidas distintas de contenedores, realizados en aluminio lacado, en los que se encajan como piezas de un puzzle cada uno de los elementos de uso (reloj, porta clips, porta objetos,...). El resto de accesorios está realizado en materiales nobles: madera de roble maciza o mármol blanco.

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5.‘Wallstreet’. Diseño: Greutmann

6. ‘Fina’. Diseño: Wolfgang C.R.

7. ‘Affair’. Diseño: Uwe Fischer.

8. ‘Parker’. Diseño: Kressel und

Bolzern. Producción: Adeco. Sistema

Mezger. Producción: Brunner. La firma alemana Brunner presentó en Orgatec las novedades de su gama de asientos ‘Fina’, entre las que destaca la versión sintética con carcasa color o bicolor y nueva estructura giratoria con ruedas, regulable en altura, con amortiguador de peso integrado y base de giro de aluminio inyectado a presión.

También puede encontrarse, entre otras opciones, con estructura patín y carcasa sintética en los colores ‘sand’, ‘apple’, ‘petrol’ y ‘viola’, o bicolor.

Producción: COR. Con la filosofía de que

Schelle. Producción: Casala. Silla

los muebles deben ser diferentes unos de los otros, nace este producto destacado por su flexibilidad y resistencia que permite crear una amplia gama de configuraciones. Se puede agrupar para formar islas de asientos, bancos de espera... creando la forma más adecuada para casa situación.

que ofrece una amplia gama de aplicaciones gracias al diseño de su armazón, realizado para ser compatible con treinta estructuras diferentes, desde un sillón bajo a un taburete alto. Existen 58 modelos disponibles, aunque todos mantiene su característica forma. De esta manera se crea una armonía en toda la gama de diseños, permitiendo que pueda ser utilizado en grandes instituciones, realizando múltiples funciones (salas de conferencias, salas de espera...).

de almacenamiento para pared. Destaca por su sencillez ya que permite ser montado, desmontado, modificado o ampliado rápida y fácilmente. El raíl y el marco de aluminio anodizado forman la base de este sistema.

Pizarras, paneles de proyección, cajones, estanterías... son algunos de los complementos que pueden implementarse en esta solución.

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9. Alcantara ® Interiors. Diseño:

10. ‘Sayl’. Diseño: Fuse Project. Pro-

11. ‘InTouch’. Diseño: Martin Ballen-

12. ‘GAP’. Producción: Della Va-

Giulio Cappellini y Paola Navone.

ducción: Herman Miller. Un asiento que destaca por su novedosa estructura vertical en forma de ‘Y’ que define el respaldo, carente de un cuadro rígido exterior, y que ejerce de soporte para una malla tensada que se adapta ergonómicamente a la espalda y a los movimientos del usuario. Creada en una única pieza de plástico moldeado, la malla del respaldo varía en su densidad para adaptarse a diferentes grados de tensión que la adecuan a la columna vertebral.

dat. Producción: Dauphin. El asiento y el respaldo de este asiento acompañan todos los movimientos del cuerpo hacia atrás y hacia adelante. El mecanismo de sincronizado patentado por Dauphin controla la flexibilidad, así el asiento y el respaldo mantienen el contacto con el cuerpo del usuario proporcionando una óptima ergonomía en cualquier posición. La superficie del asiento se divide en tres y por lo tanto se adapta al contorno del usuario. El respaldo elástico flexiona hacia atrás y hacia ambos lados, adaptándose a la espalda y garantizando un contacto permanente en la región lumbar.

lentine Office. Sistema de mobiliario

Producción: Alcantara. Colección

de tejidos caracterizada por la flexibilidad, calidad y versatilidad de sus materiales. Está compuesta por cinco familias de colores y texturas que pueden combinarse entre sí consiguiendo una amplia gama de soluciones para crear interiores clásicos o contemporáneos.

El resultado es una colección que combina diferentes texturas y formas de expresión.

Bordados, rayas, pliegues... blancos, negros, marrones, azules... son algunos de los diseños y tonalidades que ofrece esta serie.

operativo que destaca por su versatilidad y sus características tecnológicas que le permiten adaptarse de forma óptima a las dimensiones del espacio de trabajo permitiendo distintas alternativas de composición y distribución gracias a su amplia gama de componentes técnicos. Su estructura metálica está disponible en color aluminio y ofrece una amplia variedad de superficies de trabajo, accesorios, formas y tamaños.

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13. ‘Módulo espacial RM’. Diseño:

14. ‘Folio’. Diseño: LluscàDesign.

15. ‘Emotion 4’. Diseño: François

16. ‘Garbo’. Diseño: Tandem Com-

Johannes Scherr. Producción: Bene.

Producción: Producción: Enea Con-

Buron. Producción: Eurosit. Asiento

Divisor de espacios con bastidor de aluminio muy estable sobre el que se pueden implementar a ambos lados paneles, cajas, estantes, mesas, luminarias y otros elementos de mobiliario. Este sistema permite un amplia gama de posibilidades, desde una mampara con valor acústico agregado hasta un puesto de trabajo completo. Independiente, autoportante y efectivo desde el punto de vista acústico son las características principales de este híbrido entre mampara y estantería.

tract. Mesa realizada para ofrecer soluciones

disponible en tres versiones diferentes de confort y estética gracias a un nuevo respaldo que permite diversas configuraciones. Además del tejido de malla y el tejido elástico, Eurosit ha creado una tercera opción de respaldo fabricada con un compuesto deformable perforado, el PTU, que dota de un nuevo diseño al asiento al tiempo que aporta una gran comodidad al usuario.

pany. Producción: Forma 5. Programa direccional de oficina pensado para ofrecer calidez y confort en el trabajo diario. Ofrece una imagen con tenues toques vintage que se acompaña de un diseño enfocado en la ergonomía y la comodidad para potenciar la sensación de acogimiento y bienestar. Está pensado para satisfacer las necesidades de amueblamiento de espacios directivos. La serie dispone de un sillón de dirección y de un confidente giratorio.

versátiles, ya que su diseño, desmontable, plegable y apilable, permite cubrir cualquier necesidad en diferentes espacios (salas de reuniones, formación, bibliotecas, oficinas operativas, salas de conferencias, etc.) así como en espacios multifuncionales. La estructura de la mesa está compuesta por tubos de acero lacados o cromados y pies en aluminio inyectado, mientras las encimeras son de melamina con opción de cantos tridimensionales personalizables.

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17. ‘Yanos’. Diseño: Paul Brooks.

18. ‘Coupole bleue’. Diseño: Kati

19. ‘HL3’. Diseño: Lucci e Orlandini.

20. ‘SilentSolution’. Producción:

Producción: Girsberger. La forma en

Meyer-Brühl. Producción: Brühl.

Producción: Lamm. Serie de asientos

‘Y’ del respaldo de esta silla es su características fundamental, ya que permite regular la altura del respaldo y posicionar la ‘Y’ según el cuerpo del usuario mientras que la malla elástica se adapta a la forma individual de la espalda. Un apoyo lumbar opcional y regulable en profundidad garantiza un apoyo óptimo de la zona lumbar. Al mismo tiempo, un mecanismo sincrónico ofrece un máximo apoyo mientras se está sentado y en movimiento. Gracias a una regulación sencilla, el mecanismo se puede adaptar al peso del usuario y también se puede bloquear en distintas posiciones.

Butaca que destaca por la forma ondulada de su respaldo. Está diseñada con el objetivo de conseguir la máxima comodidad y permite múltiples posiciones. Está tapizada en tela y se puede desenfundar completamente. Se acompaña de un taburete redondo con las patas de metal pintadas en blanco con el mismo diseño que la butaca.

multifuncionales que incluyen soluciones para mejorar la ergonomía. La extensión lineal del respaldo permite que el asiento se adapte a los movimientos y a los cambios de postura del usuario. Esta colección dispone de asiento fijo o plegable en una versión con base de cuatro patas, con base giratoria o de pie. La versión fija es apilable y la plegable puede colocarse en horizontal. Está disponible en una amplia gama de materiales, acabados y colores.

Gabriel. Solución acústico-absorbente para mamparas de oficina así como revestimientos de techos y paredes. Su diseño en ‘sándwich’ ofrece versatilidad y facilita la instalación. Este material puede ser laminado con tejidos en colores y patrones distintos según requiera su aplicación. Además puede ser fabricado en casi cualquier dimensión y es un material flexible que se adapta fácilmente a distintas formas y figuras.

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21. ‘Esedra’. Producción: Haworth.

22.‘Lamiga’. Producción: König

23. ‘8000’. Diseño: Porsche Design

24. ‘Duplo’. Producción: IB Connect.

Un nuevo concepto de división de espacios que proporciona simplicidad y funcionalidad, además de destacar por su seguridad y transparencia. Está formado por paredes de cristal con acabado transparente o satinado, soportadas por perfiles de aluminio de alta tecnología con uniones verticales en acabado de policarbonato transparente o aluminio. Una solución que ofrece transparencia continua con un alto rendimiento fonoabsorbente y garantiza un alineamiento perfecto entre los módulos adyacentes. Está disponible en dos soluciones diferentes: módulos de 3,05 m o módulos de la altura de una puerta, 2,14 m, con un módulo superior que le permiten alcanzar una altura de 3,20 m.

+Neurath. Silla operativa cuyo diseño busca

Studio. Producción: Kusch+Co. Serie

la funcionalidad, el dinamismo y la ergonomía y que ofrece un innovador mecanismo de sincronización. El respaldo se adapta perfectamente a la espalda del usuario y su forma característica proporciona un buen apoyo, incluso cuando está en una altura baja. El soporte lumbar es eficaz en todas las posiciones y ajustable en altura y profundidad. La silla tiene una estructura simétrica, permitiendo que los mandos de los mecanismos tengan una disposición muy clara. De esta manera los controles para ajuste de altura del asiento, la profundidad y la inclinación se puede utilizar sin mirar.

Está disponible en una amplia selección de tapizados y colores.

de asientos diseñados para cubrir todos los requerimientos de las salas y áreas de espera.

Purista, vigorosa e innovadora son los adjetivos que describen este solución. El asiento, delgado y ligeramente curvado, está inspirado en las alas de un avión. Su diseño permite crear una bancada con el número de asientos necesarios según requiera el proyecto. Líneas de aluminio verticales definen cada asiento de manera separada.

Perfil doble con organizador que permite la conexión y organización de los puestos de trabajo, ocultando los cables sobrantes de las conexiones. Como accesorio dispone de una vértebra pasa-cables de elementos anulares múltiples. Está diseñado para su aplicación en minitorretas, columnas y electrificaciones de superficie.

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25. ‘Diffrient World Chair’. Dise-

26. ‘Moteo’. Diseño: Jörg Bernauer.

27. ‘Una plus’. Producción: ICF. Asiento

28. ‘Duo’. Producción: Metalmobil.

ño: Niels Diffrient. Producción:

Producción: Klöber. Silla giratoria que incorpora el sistema ‘celligence®’, un mecanismo de regulación inteligente. Esta tecnología intuitiva reconoce el cuerpo del usuario y sus hábitos, ofreciendo un apoyo óptimo. Hay tres modelos disponibles: ‘Perfect’, ‘Style’ y ‘Classic’.

operativo en el que destaca su armazón de aluminio fundido a presión, resistente y compacto, en el cual se han ensamblado por encaste los demás elementos laterales de plástico flexible, y donde se encuentra fijada la suspensión elástica del asiento. La estructura puede personalizarse eligiendo entre los acabados pintados en blanco, beige, gris antracita o negro, brillante o cromado.

Además, ofrece varios tipos de tapizados en tejido, malla o piel.

Asiento caracterizado por unas líneas elegantes y una imagen sencilla frente a un sofisticado diseño. Una silla moderna fabricada a partir de dos materiales: acero y madera, que al combinarse proporcionan un objeto de estilo minimalista, cálido y versátil. Pensada para usarse en interiores, está disponible en distintos colores y acabados.

Humanscale. Silla operativa que destaca

principalmente por su carácter sostenible, su simplicidad y su ligereza (pesa 11,3 kg).

Dispone únicamente de dos ajustes manuales (uno para la altura y otro para la profundidad), el resto de ajustes son automáticos.

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29. ‘Novo’. Producción: Reiss. Mesas

30. ‘Slam’. Diseño: Lievore Altherr

31.‘Iroha’. Diseño: Isao Hosoe. Pro-

32. ‘Rauvolet acoustic-line’. Pro-

individuales disponibles con pedestal redondo o cuadrado. Pueden tener una altura fija de 720 mm ó 1100 mm o también está disponible la opción de altura variable que permite ajustarla desde los 680 mm hasta los 1120 mm. El mecanismo para ajustar la altura se activa mediante un botón debajo del sobre de la mesa. Está pensada para oficinas, áreas de descanso, vestíbulos, zonas de espera, bibliotecas...

Molina. Producción: Sellex. Programa de sillas que destaca por su estética ligera y atractiva. Combina estructuras de distintos materiales (aluminio, tubo de acero y varilla) y diferentes acabados (aluminio pulido o pintado, tubo de acero pintado y varilla pintada) con carcasas de materiales diversos (madera 3D, madera, polipropileno, tapizadas).

ducción: Ofita. Silla operativa que destaca

ducción: Rehau. Inteligente e innovador sistema de persiana para armarios cuyo diseño permite que el frontal de los muebles absorban hasta un 80% del ruido. Gracias a la especial geometría del perfil, con aberturas troqueladas de continuo en combinación con un fieltro fonoabsorbente insertado, se reduce la reverberación, mejorando considerablemente la acústica de las oficinas con grandes espacios abiertos.

por su ergonomía inteligente y automática.

Este asiento aplica el conocimiento, patentado por IHD, de constancia de la distancia entre codo y zona lumbar, que según se ha demostrado es constante con independencia de la estatura de la persona. En esta silla están unidos los brazos y el apoyo lumbar de tal modo que en cuanto el usuario ajusta la altura de los brazos, automáticamente tiene correctamente situado el apoyo lumbar. Es decir, aporta una ergonomía automática, ayudando al usuario a sentarse mejor de manera inconsciente.

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33. ‘Diamond’. Diseño: Hangar de-

34. ‘ErgoErgo’. Diseño: Alan Heller.

35. Silla 40/4 giratoria’. Diseño:

36.‘Diva’. Producción: Inclass. Co-

sign Group. Producción: Sinetica.

Producción: ErgoErgo inc. Concepto

David Rowland. Producción: Howe.

Programa de mesas que destaca por la sección triangular de su estructura (en forma de diamante) que proporciona ligereza y dinamismo a todo el proyecto. Su sencillo sistema de montaje permite crear amplias configuraciones en línea, o islas de trabajo múltiple, subdividiendo las estaciones de trabajo con pantallas de cristal, tejido o madera y creando distintas combinaciones cromáticas y matéricas. Además de permitir distintas composiciones operativas, las pantallas pueden completarse con una amplia gama de accesorios, contribuyendo de este modo a hacer que cada estación de trabajo resulte más cómoda y acogedora.

revolucionario de asiento que combina un diseño atrevido y beneficioso para la salud.

Su carácter dinámico permite al cuerpo moverse, mejorando su fuerza y flexibilidad al tiempo que aumenta las capacidades de concentración y aprendizaje. Está pensando para cualquier entorno: oficinas, centros sanitarios, hoteles, restaurantes,... Está realizado en tecnopolímero reciclable y se puede utilizar tanto en interiores como en exteriores.

Nueva versión giratoria de la silla que diseñó David Rowland en 1964. Destaca por un diseño sencillo, con líneas limpias y funcional. Está disponible en plástico, madera y tapizada, con y sin brazos. Además todos los materiales pueden encontrarse en diversos colores permitiendo integrar esta solución en cualquier espacio. La silla giratoria es ajustable en altura y está disponible con o sin ruedas.

Está pensada para empresas, instituciones, hoteles, salas de conferencias...

lección de sillones de alta dirección con un diseño sobrio de líneas poco convencionales, en el que la tapicería artesanal, los detalles cromados, y su acabado aportan un toque de distinción y elegancia. Los sillones incorporan un mecanismo de movimiento sincronizado y se fabrican tres tamaños de respaldo: respaldo alto con cabezal, respaldo alto y respaldo medio. Los brazos van íntegramente tapizados y la base es de cinco radios de aluminio pulido.

Los sillones se pueden tapizar con más de doscientos tejidos o pieles del catálogo de acabados de Inclass.

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37. ‘Serie Modul’. Producción: JG

38. ‘Kicca’. Producción: Kastel. Silla

39. ‘Rolf Benz 268’. Diseño: Cuno

40. ‘Pitstop’. Diseño: Ece Selamoglu

Group. Serie destinada a oficina y colectividades. En los puestos múltiples de trabajo se incorpora, de serie, una torre que actúa de pata intermedia, cumpliendo las funciones de punto de apoyo y de columna pasa-cables.

El diseño de la nueva serie incluye embellecedores en la parte superior de la pata, en múltiples combinaciones de colores, que facilitan la integración de la mesa en el entorno de la oficina.

apilable fabricada en polipropileno de 7 mm de espesor disponible en distintos colores: crema, verde, naranja, rojo, azul, gris y negro.

La coloración de la carcasa se efectúa durante la inyección de la misma y todos los colores son de base sintética y están conformes a la norma ‘Reach’. También están disponibles la versiones con asiento tapizado y con asiento y respaldo tapizados. Existe del mismo modo una versión especial ignífuga con carcasa gris o crema.

Frommherz. Producción: Rolf Benz.

& Oguz Yalim. Producción: Nurus.

Sillón cuyo diseño ofrece transparencia visual, apariencia ligera y gran comodidad.

Está disponible en dos alturas de respaldo.

El asiento y el respaldo son de espuma de poliuretano construida en capas de diferentes densidades y durezas con relleno de poliéster.

El armazón está disponible en acero inoxidable pulido, acero cromado brillo o acero cromado mate.

Un nuevo espacio de trabajo diseñado para trabajar de manera individual o en grupo, así como para realizar reuniones rápidas. Dispone de todas las necesidades operativas, tales como: privacidad, tomas eléctricas, acceso a internet, pantalla LCD, luz de trabajo, mesa regulable en altura...

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41. ‘Temptation twin’. Producción:

42. ‘Dynamic 2’. Producción: Arthur

43.‘Gehry Color Cubes’. Diseño:

44. ‘Extreme’. Diseño: Marco Fu-

Sedus. Nuevo programa de mobiliario de

Holm (Albiral Display Solutions).

Frank Gehry. Producción: Heller.

oficina compuesto por un sistema combinado de mesa y armario, mesas altas con tecnología integrada y configuraciones especiales para puestos ejecutivos.

Gama de monitores motorizados para integrar en mesas que permite que las pantallas aparezcan y desaparezcan con la pulsación de un botón o accionadas por control remoto.

Construidos en aluminio anodizado, disponen de un sistema de elevación rápido y silencioso; son muy fáciles de instalar y requieren poco mantenimiento. Arthur Holm presentó el nuevo sistema electrónico de estas pantallas, que permite el control remoto de la elevación y de la retracción, así como un sistema de tele diagnóstico de las mismas, aportando la capacidad de informar a través del envío de un email al responsable técnico del servicio posventa de la instalación audiovisual.

Inspirado en los colores de la cabina telefónica ‘Le Téléphone’, obra del arquitecto estadounidense Frank Gehry, una escultura en forma de flor en cuyo diseño también participó la francesa Sophie Calle, Heller ha presentado los ‘Gehry Color Cubes’. Una serie de cubos disponibles en color rojo, amarillo, verde, azul y magenta, apropiados tantos para interior como para exterior. Cada cubo está construido con una pieza de polímero moldeado roto; sus medidas son 43,5 x 46 x 45,5 cm y pesa 7,2 kg.

magalli. Producción: Martex. Librería cuya idea de diseño es la conexión de dos superficies perforadas unidos mediante elementos tubulares que constituyen el sistema de contención interior. Está realizado en espuma de polipropileno, un material ligero, compacto y reciclable. Las superficies exteriores están disponibles en diferentes acabados. El módulo base (1030 x 690 x 340 mm) se une, a modo de ‘sándwich’, con las dos paredes exteriores a través de un tornillo central. Puede utilizarse en posición vertical, horizontal, montada en una pared o incluso como pieza independiente.

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45.‘Vertical file’. Producción: Dieffe-

46.‘N@t Design’. Diseño: Martin

47. ‘Hanahana’. Diseño: Setsu &

48.‘Mood Way’. Diseño: Fernando

bi. Unidades verticales de almacenamiento diseñadas para mejorar la organización del espacio. Esta nueva línea consiste en el apilamiento de los elementos para mejorar la gestión de almacenamiento en caso de espacio limitado. Fabricado en acero con acabado en aluminio, sus dimensiones son 420 x 800 x 714 mm.

Ballendat. Producción: Rossin. Silla

Shinobu Ito. Producción: Swedese.

diseñada como complemento para pequeños ordenadores portátiles, (‘netbook’). Está disponible en dos versiones: tapizada con una amplia gama de telas, imitaciones de cuero o piel real; y barnizada pintada en blanco o negro, así como en otros colores RAL. Está fabricada con base circular acabada en acero inoxidable o con cuatro pies acabados en aluminio pulido.

Entre algunas de las novedades con las que acudió esta compañía sueca a Orgatec destaca ‘Hanahana’, un perchero fabricado en madera de fresno con acabado en blanco o en negro y con estructura de acero lacada también en blanco o en negro. Está disponible en versión de pie o de pared.

Urquijo. Producción: Unifor. Programa de mobiliario que incluye grandes mesas de conferencias y escritorios ejecutivos, estaciones de trabajo, sistemas de almacenamiento cerrados con puertas elegantes y plegables y estanterías abiertas. Las líneas limpias, minimalistas y una cuidada atención a los detalles definen esta serie. Cada componente está diseñado para reducir los espesores y simplificar los volúmenes, dando lugar a formas simples y compactas.

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49.‘Cube X’. Diseño: Werner Ais-

50.‘ID Chair Concept’. Diseño: An-

51. ‘Sail’. Producción: Sato. Silla gira-

52.‘Neximo’. Producción: Trilux.

slinger. Producción: Interlübke.

tonio Citterio. Producción: Vitra.

Interlübke presentó en Orgatec la nueva versión del armario ‘Cube’ diseñado en 2002 por Werner Aisslinger, que destaca por su estilizada forma y por carecer de tiradores.

Está acabado en antracita y nogal y ha sido pensado para espacios de oficina donde se abogue por un ambiente privado. Uno de los muchos detalles técnicos que ofrece es la capacidad de bloquear electrónicamente los cajones a través del control remoto. Además dispone de accesorios opcionales para adecuar la solución a las necesidades requeridas por cada proyecto.

Sistema de sillas que puede configurarse a medida para satisfacer las necesidades y preferencias individuales. La parte más importante es una nueva plataforma mecánica patentada denominada ‘FlowMotion’, con una construcción compacta que guía la espalda, facilitando los movimientos naturales y que permite la inclinación hacia delante y hacia atrás con un ajuste sincronizado del peso.

toria en la que destaca su flexible y delgado respaldo en combinación con el mecanismo de reclinación patentado ‘Glide-Tec’. La tecnología implementada en esta solución permite una adaptación total al cuerpo del usuario en cualquier situación, mejorando el nivel de comodidad. Independientemente de si se trata de la versión con cuatro patas, silla patín o el modelo de conferencia, todas están disponibles con un respaldo móvil.

Luminaria con cuerpo trapezoidal disponible en color blanco y antracita. Con una solución inteligente y ópticamente limpia, los 22 LEDs de alta potencia traen directamente y sin deslumbramiento la luz hacia el escritorio, y el componente indirecto extensivo proporcionado por 36 LEDs de alta potencia genera una iluminación adicional. La estructura luminosa entre las lentes aporta una percepción suave y agradable de la luz. La larga vida útil libre de mantenimiento de 50.000 horas y el gasto energético mínimo permiten una iluminación normalizada y eficaz. Además, está equipada opcionalmente con un sistema de gestión de la iluminación inteligente.

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53. ‘Levo’. Diseño: Mario Ruiz. Pro-

54. ‘Zero’. Producción: Stilo. Nuevo

55.‘Sitagego’. Diseño: Volker Ey-

56. ‘Minor’. Producción: Ezcaray

ducción: Vilagrasa. Colección de atril y

sistema de mesas que combina diseño y ergonomía, ofreciendo además una alta estabilidad. El rango de ajuste de 720 a 1170 mm ofrece al usuario una amplia gama de posibilidad. Incorpora un interruptor manual y además ofrece la opción de implementar un sistema de memoria para recordar cuatro posiciones distintas. Está disponible en tres tamaños (1600 mm, 1800 mm y 2000 mm) y se fabrica con dos y cuatro pies.

sing. Producción: Sitag. Silla de ofi-

Internacional. Ezcaray presentó en Orgatec el nuevo pupitre para la butaca ‘Minor’ que dispone de un sistema antipánico de abatimiento por el cual el pupitre se abate de forma automática e independiente del respaldo, aportando, a la vez, seguridad y espacios limpios de paso entre filas.

mesa soporte, ambos regulables en altura. Su forma minimalista confiere ligereza visual a las piezas, que se fabrican en plancha metálica y base de fundición. El frontal puede ser personalizado en distintos materiales como compacto, metacrilato o madera. El acabado de las piezas está disponible en negro o blanco mate.

cina giratoria en la que destaca su diseño, ergonomía y funcionalidad. El respaldo se cubre con una tela elástica 3D que actúa como elemento funcional, entre el marco y la malla de respiración, sosteniendo al usuario y reaccionando a sus movimientos.

Además, el soporte lumbar ajustable en altura proporciona un apoyo adicional en la parte posterior. Ofrece la posibilidad de incluir un cabezal. Tiene una amplia gama de configuraciones para que cada usuario puede ajustarlo a su posición óptima con una pocas operaciones manuales.

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57. ‘D/Line’. Producción: Guialmi.

58.‘Archisystem’. Producción: Ar-

59.‘Airpad’. Diseño: Andreas Krob.

60. ‘T-Ray’ Diseño: Hadi Teherani.

Sistema de archivo diseñado pensando en aquellos proyectos que, además de los aspectos relacionados con el espacio, la cantidad de información o la calidad del almacenamiento, también valoran los detalles, la estética, la acústica, la integración en los espacios...

Esta colección de estética cuidada asegura y profundiza en los aspectos funcionales. Se trata de una gama muy amplia que propone soluciones variadas y adaptadas a las especificidades de todos los tipos de espacio: áreas abiertas, oficinas privadas, salas de reuniones, despachos, zonas comunes,...

chivo 2000. Sistema modular de almacenamiento y organización, totalmente versátil que permite crear estructuras personalizadas a la medida de las necesidades del usuario.

Dispone de doce modelos diferentes: hueco, con separadores verticales, para carpetas de anillas, con cajones o con bandejas. Se caracteriza por ser robusto, de fácil montaje y reutilizable. Está disponible en cinco colores, pero bajo demanda se puede fabricar según las necesidades de cada proyecto.

Producción: Interstuhl. Silla giratoria con respaldo de membrana realizada en poliamida extendida, altamente resistente, en los colores blanco y negro. Es regulable en altura en 60 mm a través de mecanismo de cierre a presión (sin palanca). Opcionalmente puede implementarse un regulador lumbar. El mecanismo especial de sincronización ‘Body Float’ proporciona al sentarse y recostarse una sensación de fluidez de movimiento que acompaña al cuerpo, obteniendo un apoyo óptimo en cualquier posición. El ángulo de apertura entre asiento y respaldo puede alcanzar un máximo de 125º. El asiento está tapizado y está disponible en dos versiones: con respaldo medio o con reposacabezas.

Producción: Walter Knoll. La forma

racional (clara y lógica) toma un nuevo rumbo con este diseño. Diagonal y cuadrado, volumen y extensión, se combinan para crear esta figura. Los pliegues en los delgados laterales forman el marco geométrico de la butaca y el sofá y el tapizado asegura la comodidad de los usuarios.

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61. ‘Install’. Producción: Mas. Serie

62. ‘Titan’. Producción: Wagner. ‘Ti-

63. ‘Winea Pro’. Diseño: WINI Wer-

64. ‘Deneb’. Diseño: Jesús Gasca.

de armarios roperos fabricados con panel compacto de resinas fenólicas termo endurecidas, hidrófugo, sin poros, que soporta el contacto con el agua, incluso a alta temperaturas. Es resistente a la abrasión superficial, al rayado, al agrietamiento, al calor seco (180º) y húmedo, a las manchas y a las quemaduras por cigarrillo. Además es un producto totalmente antibacteriano.

Dispone de una gran variedad de modelos tanto de taquillas como de bancos y permite la posibilidad de personalizar el producto según las necesidades del proyecto. Los herrajes son de acero inoxidable de alta calidad.

tan’ es la evolución del módulo ‘AluMedic’, que mantiene el sistema de movimiento ‘Dondola’, una superficie de asiento móvil 3D que mejora el bienestar del usuario. Este nuevo modelo destaca también por la óptima precisión de su mecanismo de sincronización automático y por su diseño, estética y funcionalidad en todos los ámbitos. Está disponible en más de 50 tejidos distintos.

ksDesign (Uwe Heinze, Rico Möc-

Producción: Stua. Nueva versión de

kel). Producción: Wini. Sistema de

la mesa ‘Deneb’ con sobre de laminado de alta presión (HPL) de 12 mm que le permite aumentar su funcionalidad. Líneas puras y sobrias forman esta mesa con estructura de aluminio. Válida tanto para interior como para exterior, ya que está realizada en aluminio anodizado con compactol. Existe tanto la versión alta como la de mesa baja. La base es desmontable en cuatro piezas y está disponible en color blanco o gris.

mesas ajustables en altura, desarrollado en cooperación con 14 reconocidos arquitectos.

Está disponible en distintos tamaños y con tres opciones de marco (cuatro pies, en forma de ‘C’ o en forma de ‘T’), ofreciendo así soluciones para las distintas necesidades de una oficina: para el trabajo individual o en grupo, reuniones...

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65. ‘Cerraduras sin llave’. Produc-

66. ‘Chassis’. Diseño: Stefan Diez.

67. ‘SIDEbySIDE’. Diseño: Filip

68. ‘X8’ de Officity (Quadrifoglio

ción: Megablok. Taquillas con cerraduras

Producción: Wilkhahn. Al igual que en la industria del automóvil, la estructura y el respaldo de ‘Chassis’ se fabrica en una fina chapa de acero de una sola pieza mediante termoconformación, así como las uniones y las cuatro patas, que se sueldan a la estructura. Esta tecnología ofrece confort elástico, durabilidad y resistencia a la rotura. La carcasa de una sola pieza es de polipropileno, disponible en color blanco, negro o gris. Es intercambiable y fácil de limpiar.

Svensson. Producción: Karl Ander-

Sistemi d’ Arredo). El prototipo ‘X8’ es una línea direccional que incluye mesas individuales, en ‘L’ con box multiuso así como mobiliario auxiliar y mesas de reuniones. El valor añadido de la serie es el diseño de la pata de la mesa, inspirado en la naturaleza a partir del concepto de árbol. Desde el ‘tronco’ de la pata se ramifica la estructura sobre la que se apoya, con ligereza de formas gracias a los esbeltos perfiles, los sobres en melamínico o vidrio. La estructura permite así ampliar las superficies de trabajo evitando hacer más pesadas las formas. Con ‘X8’, Officity propone un producto alternativo, que a partir de la funcionalidad y el diseño, apuesta por la melamina para ir al encuentro de las nuevas tendencias del mercado.

sin llave, es decir cerraduras con teclado manual, tanto mecánico como electrónico, por medio de radiofrecuencia (RF), así como con apertura por aproximación de tarjeta o pulsera. Estas soluciones ofrecen las distintas ventajas que supone para el usuario no tener que llevar físicamente una llave, evitando así pérdidas, roturas, duplicados,...

sson & Söner. Banco fabricado con una

combinación de abedul y abedul oscurecido o roble y fresno oscurecido, con asientos contorneados que crean un patrón característico.

Está disponible en dos plazas, o en formato modular flexible para poder crear distintas configuraciones. Es una solución diseñada para pasillos, salas de espera, vestíbulos, recepciones, galerías de arte, museos...

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Showroom de Interstuhl, Madrid. Centro de día, Terrassa. unlugar, Madrid. brijuni arquitectos, Madrid. DNA Barcelona Architects, Barcelona. Call Center Banco Santander, Querétaro. Ciudad de la Justicia de Barcelona y l’Hospitalet. T1 aeropuerto de Barcelona. Palacio Congresos de Huesca. Procartón, Arganda del Rey. Terán/TBWA, México.

Informe: Suelos técnicos.

Hedley Bull Centre, Canberra. Dpto. Jurídico Banco de España, Madrid.

Bufete de abogados Torys, Toronto. Mo Design, Vilafranca Penedés.

Stone Designs, Madrid. Comedor de Erco, Lüdenscheid. Centro de Congresos de Avila. Centro Recursos Ambientales, Cañada Real. Oficinas en P.E. S. Fernando de Henares. Laboratorios Cinfa, Olloqui-Esteribar. RHGR Abogados, Madrid. Informe: Falsos techos.

Nº 283 Abril 2010 Oficinas de Tracasa en el Valle de Egüés. Green Lighthouse, Copenhague. Escuela de Estudios Forestales en Yale. Caja de Arquitectos, Cádiz. EIPI ‘Nou Barris’, Bcn. Automotive Intelligence Center, Amorebieta-Etxano. Ayuntamiento de Bolonia. Teatro y Centro de Congresos La Llotja, Lleida. Centro Tecnológico ‘Duro Felguera’, Gijón. Oficinas Isdin, Barcelona. Informe: Mobiliario para vestuarios y consignas.

Nº 284 Junio 2010

Banco/Caja Día de pago:

Caduca el

Extranjero: 22 €

Nº 282 Febrero 2010

Arquitecto q Interiorista q Decorador q Diseñador Distribuidor de mobiliario q Fabricante o importador del sector Otros (a especificar)

q Cargo a mi targeta Nº

Cantidad

Nº 281 Diciembre 2009

NIF

Actividad profesional

q q q

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Aeropuerto de Lleida-Alguaire. Oficinas de Presidencia del Banc de Sabadell, Madrid. Oficinas en la Torre de Cristal, Madrid. Redisa en Fuenlabrada. Mutualidad de Levante, Alcoy. Centro Tecnológico Palmas Altas, Sevilla. Sede de John Deere, Parla. Torre Sacyr-Vallehermoso, Madrid. Clínica Olivé Gumà, Barcelona. Ayuntamiento de Noáin. Informe: Iluminación ambiental. Salone Internazionale del Mobile 2010.

Nº 285 Septiembre 2010 Oficinas paisaje, Rubí. Oficina pral. del Banco de Sabadell, Barcelona.

Bogart Lingerie LTD, Hong Kong. Consultrans, Madrid. Oficina Atención Ciudadana, Sevilla. Estudio de arquitectura Touza y Asociados, Madrid.

Cisco Systems, Vimercate. Aerópolis, La Rinconada. Sede del grupo de empresas Azahar, Castellón. Centro de Ciencias ‘Pedro Pascual’, Benasque. Itaca Producciones, Tomares. Informe: Alfombras y moquetas.

Nº 286 Octubre 2010 Oficina de Información Turística de la Diputación de Granada. Google, México D.F. Ilv Silver, Barcelona. Grupo Zed, Las Rozas. Clínica Procreatec, Madrid. TIBA Internacional, México D.F. Colegio de Arquitectos de Galicia, Vigo. Centro de Salud A Parda, Pontevedra. Rehabilitación y Reforma del COAATM, Madrid. Hotel W Barcelona. Centro de negocios ‘Molino Real’, Paterna. Informe: Complementos de oficina.

LIBRO DEL AÑO 2009-2010 Contiene: Un año de novedades Directorio: Empresas por productos Firmas representadas Marcas representadas Directorio de Empresas Incluye CD interactivo de la parte gráfica del Directorio

s “las buenas ideas no surgen en cualquier lugar”

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DICIEMBRE

2010

numen

287

prima sinfonia

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Nuevos Acabados

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287

Ofifran presenta sus nuevos acabados en sus colecciones de mobiliario direccional. Aspiramos a ofrecerles las últimas tendencias adaptadas a nuestras colecciones y orientadas a las exigencias del mercado actual.

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Rehabilitación de la antigua sucursal del Banco de España en Cáceres Centro Municipal de Servicios Sociales en Camas, Sevilla Oficinas del Museo del Diseño de la Triennale en Milán Sede central de Garnova en Granollers, Barcelona Reforma de edificio corporativo en Barcelona Instituto Oncológico en Donostia-San Sebastián Biblioteca-Mediateca de la Fundación Blanquerna en Barcelona Oficinas de Telstar en Terrassa, Barcelona Oficina Central de Atención al Ciudadano del Ayuntamiento de Barcelona Ferias: Novedades de Orgatec 2010

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