Revista Oficinas - nº 302 by Versys Ediciones Técnicas, S.L.

arquitectura+interiorismo+mobiliario

OCTUBRE

2014

302

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Centro de Innovación de 3M en Madrid Sede de Cuatrecasas, Gonçalves Pereira en Madrid Nave industrial Espacios difusos de trabajo para la sede de Baraka en Murcia y oficinas de Smurfit Kappa en Ibi, Alicante Oficinas de Bicom Communications en Montreal, Canadá / 3M Innovation Centre in Madrid Cuatrecasas, Smurfit Kappa factory and offices in Ibi, Alicante Nebulous Gonçalves Pereira headquarters in Madrid Bicom Communication offices in Montreal, Canada workspaces at Baraka’s headquarters in Murcia

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Sumario

Editorial Jornada

Oficinas 3.0.1. - Nuevas identidades de la oficina contemporánea

Noticias

Novedades

En contexto

U M A R I

Publirreportajes Reportajes

Centro de Innovación de 3M España en Madrid

Arquitectos: Touza arquitectos Sede de Cuatrecasas, Gonçalves Pereira en Madrid

Arquitectos: GCA architects y Ruiz Barbarin arquitectos Nave industrial y oficinas de Smurfit Kappa

en Ibi, Alicante Arquitectos: Q+C Arquitectura y Ciudad Espacios difusos de trabajo para la sede

de Baraka en Murcia Arquitectos: Clavel Arquitectos Oficinas de Bicom Communications en Montreal, Canadá

Interiorismo: Jean de Lessard English Texts

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of c nas Director General Editorial: Francisco Moreno Directora Editorial: Celia Lozano [oficinas@tecnipublicaciones.com] Maquetación y producción: Departamentos propios Fotografías: Por cortesía de Ferrovial y 3M, Jordi Miralles, Jesús Granada, David Frutos / Bis Images, Adrien Williams. Documentación: Myriam Martínez [documentacion@tecnipublicaciones.com] Director General Comercial: Ramon Segón Ejecutivos de cuentas: Pepa de los Pinos [jdelospinos@tecnipublicaciones.com] Mª Ángeles Martín [angeles.martin@tecnipublicaciones.com] Jesús Ramírez [jesus.ramirez@tecnipublicaciones.com] Celia Lozano [oficinas@tecnipublicaciones.com] www.revistaoficinas.com @revistaoficinas /revistaoficinas Diseño gráfico original de Enric Satué

Suscripciones y ejemplares sueltos: [suscripciones@tecnipublicaciones.com] Atención al cliente: 902 999 829 (Horario: 08:00 – 14:00 h.) Ejemplar impreso: España: 25 € / Extranjero: 32 € Suscripción anual (2 ejemplares): Papel: España: 32 € / Extranjero: 45 € Digital (pdf): 20 € Multimedia (Papel + Digital): España: 42 € / Extranjero: 55 € Precios con IVA incluido Las reclamaciones de ejemplares serán atendidas en los tres meses siguientes a la fecha de edición de la revista.

Edita: Grupo Tecnipublicaciones, S.L.

Avda. Cuarta, Bloque 1, 2ª planta - 28022 Madrid Tel: 91 297 20 00 Fax: 91 297 21 55 c/ Josep Tarradellas, 8 ático 3ª - 08029 Barcelona Tel: 93 243 10 40 Impresión: Gama Color Depósito legal: M-3857-2014 ISSN: 0030-0640 © Grupo Tecnipublicaciones, S.L. Se prohíbe cualquier adaptación o reproducción total o parcial de los artículos publicados en este número. En particular, la Editorial, a los efectos previstos en el art. 32.1 párrafo 2 del vigente TRLPI, se opone expresamente a que cualquier fragmento de esta obra sea utilizado para la realización de resúmenes de prensa, salvo que cuente con la autorización específica. Diríjase a CEDRO (Centro Español de Derechos Reprográficos) si necesita fotocopiar, escanear, distribuir o poner a disposición de otros usuarios algún fragmento de esta obra, o si quiere utilizarla para elaborar resúmenes de prensa (www.conlicencia.com; 91 702 19 70 / 93 272 04 47). Las opiniones y conceptos vertidos en los artículos firmados lo son exclusivamente de sus autores, sin que la revista los comparta necesariamente.

Fotografía portada: © David Frutos / Bis Images

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Los espacios de los pasos perdidos

os ponentes que participaron en la pasada Jornada 3.0.1 organizada por esta revista, lo dejaron bien claro: cada centímetro cuadrado de un edificio es importante, y no sólo por su coste por metro cuadrado. Cada unos de las espacios, de los rincones que conforman un edificio es susceptible de provocar situaciones, encuentros, relaciones, de tal manera que cada ámbito ha de ser proyectado para que pueda adquirir una nueva vida o nuevos significados...a veces distintos a los de la función para la cual fueron creados. “Que una cosa sirva para muchas cosas a la vez”, decía Octavi Mestre a los asistentes a la jornada. Pasillos, escaleras, vestíbulos, cafeterías, offices, zonas de descanso... parecen haber perdido su condición de espacios secundarios. Cada vez se les asigna más metros cuadrados, se equipan con mobiliario flexible e inspirador y se les viste con llamativos colores y acabados integrándolos en los espacios principales, hasta casi convertirlos en protagonistas. No sólo cumplen estrictamente su función, si no que además invitan a que las personas, los trabajadores se relaciones, intercambien opiniones... Cada vez más se habla del papel de los espacios de comunicación y de servicio como generadores de relaciones entre las personas.

De hecho, es más probable que se generen interacciones espontáneas, precisamente en estos espacios que sentados delante de nuestra pantallas. Para algunas empresas ”es importante que sus trabajadores jueguen”, comentaba Peco Mulet en su intervención durante la jornada. Si la mesa y la silla de trabajo ya se presuponen, el valor añadido lo da ahora el poder disponer de unos espacios de descanso, de ‘ocio’, en la oficina, que según los estudios son los lugares más productivos, donde surgen las mejores ideas, por el hecho de comentar e intercambiar opiniones de forma distendida. ‘Espacios de los pasos perdidos’, como los llamaron Mercè Berengué y Octavi Mestre en alusión al Palacio de la Asemblea de Le Corbusier, para definir aquellos lugares en los que surgen más cosas gracias a ese caminar, a veces sin rumbo, que sirve para estirar las piernas y pensar. Parece ser que incluso el Palacio del Senado dispone de un espacio para la interrelación, precisamente llamado así, Salón de los Pasos Perdidos, utilizado para actos solemnes, así como para encuentros entre diputados, miembros del Gobierno, periodistas,... para que descansen o intercambien opiniones entre plenos. Aunque quizás en este caso, lo de las mejores ideas no siempre se cumple... C.L.

7 E D I T O R I A L

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Oficinas 3.0.1. Nuevas identidades de la oficina contemporánea J

El pasado martes 27 de mayo, más de 70 profesionales, entre arquitectos, diseñadores, prescriptores, fabricantes, representantes y distribuidores del sector,

asistieron a la jornada OFICINAS 3.0.1 “Nuevas identidades de la oficina contemporánea”, organizada por la revista OFICINAS en la sede del Colegio de

Economistas de Cataluña en Barcelona y patrocinada por las firmas Armstrong, Formica y Actiu. Prosiguiendo con el análisis y evolución de los espacios de trabajo, tema central de la anterior jornada 3.0.0, en esta ocasión, el evento quiso ofrecer un reco-

rrido por las nuevas identidades de la oficina contemporánea, con la intención de mostrar una particular visión sobre un nuevo formato de espacio de trabajo

surgido de la evolución de la tecnología y de la forma en que nos relacionamos. “En este contexto, las oficinas han ido asumiendo nuevas configuraciones

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como consecuencia de este cambio de escenario. El trabajo flexible, del que tanto se habla hoy en día, requiere nuevos objetivos, entornos diferentes, espacios colaborativos que fomenten el trabajo en equipo y las relaciones personales”, comentó Celia Lozano, directora de la revista, durante la presentación. Planteamientos, pensamientos y ejemplos prácticos se fueron alternando a lo largo de la jornada de la mano de los ponentes invitados, relevantes figuras del panorámica arquitectónico actual, que mostraron las obras más emblemáticas desarrolladas por cada estudio, compartiendo con el público asistente, las ideas y reflexiones que están detrás de cada uno de ellas. Calidad, originalidad, innovación y voluntad de dar vida a espacios inspiradores, flexibles y polivalentes, fueron sin duda las notas comunes entre los proyectos mostrados durante la jornada. Mercé Berengué (Roldán+Berengué Arquitectos), inauguró la ronda de ponencias, empezando su recorrido precisamente por el proyecto de la sede del Colegio de Economistas de Cataluña, edificio que acogía la celebración de la jornada. La arquitecta explicó la voluntad de crear una plaza vertical en la que los espacios de comunicación y relación se asoman a fachada, conviertiéndose en protagonistas. Por su parte Peco Mulet, socio del estudio B720, en su recorrido por algunos de los proyectos más recientes desarrollados por su equipo, mostró cómo los edificios se tienen que ir adaptando a las formas de trabajo que muchas empresas intentan promover. A continuación el diseñador Francesc Rifé, a partir del proyecto para la oficina insignia de La Caixa en Barcelona, reflexionó sobre cómo los actuales entornos de trabajo y el mobiliario de oficina se han ido adaptando a unos nuevos requerimientos. Tras las pausa, Chus Barroso, directora general de Armstrong para el sur de Europa y Sudamérica, presentó el innovador programa de reciclaje de techos promovido por la compañía y a continuación cedió la palabra a Yolanda Yuste, de Ylab Arquitectos. Yuste, formada en Alemania, mostró el enfoque multicultural que está a la base de los proyectos llevados a cabo desde su estudio, en los que se busca plasmar la riqueza cultural de cada uno de ellos. Acto seguido, Joaquín Berbegal, responsable de Expansión y Desarrollo de Negocio de Actiu, explicó cómo desde la compañía intentan dar respuesta a los diversos requerimientos de equipamiento de espacios a partir del análisis y consideración de parámetros como el ámbito de trabajo, el perfil de los usuarios y el impacto del espacio de trabajo. A continuación Octavi Mestre, de OMA, subrayó la importancia de crear espacios de ocio en una oficina entendida como lugar de reunión y comunicación y explicó cómo desde el estudio intentan proyectar elementos que tienen que ver con la multifuncionalidad de los usos. Por último, Miquel Ángel Julià, socio y director de Diseño de Grup Idea, habló del coworking y defendió los beneficios de compartir espacio, trabajo y conocimiento. La jornada finalizó con un debate entre los ponentes, quienes coincidieron en resaltar el papel de los espacios de comunicación como generadores de relaciones e interacciones entre las personas.

(Fotografías: © Nacho Vaquero)

ESPACIO DE TRABAJO Y CIUDAD Mercè Berengué (Roldán + Berengué arquitectos)

LOS MISMOS EDIFICIOS, NUEVAS FORMAS DE TRABAJO Peco Mulet (B720)

LA OFICINA, EL NUEVO PUNTO DE VENTA Francesc Rifé

Mercè Berengué inauguró la tanda de ponencias, desgranando las ideas y las intenciones que están detrás del edificio escogido para albergar la jornada, entre otros. En su explicación de la genésis y concepción del edificio del Colegio de Economistas, Berengué destacó que se trata de una intervención “en un tejido urbano muy consolidado, ocupando una parcela muy pequeña de 300 m2; el edificio es la pieza que faltaba para completar la plaza”. Berengué explicó que, junto con Miguel Roldán, “desarrollaron el proyecto bajo cuatro premisas. La primera era concebir un edificio de 4 fachadas”. Los arquitectos se encontraron con una “parcela trapezoidal que tenía que albergar un programa muy cuadado y rígido, al tratarse no sólo de oficinas, si no también de aulario, por lo que la regularidad de la parcela era imprescindible. La primera operación ha sido separarnos de la medianera, creando una cuarta fachada. Esos metros que se pierden, se recuperan regularizando con el voladizo. [...] El otro punto singular es la metáfora de la plaza vertical, como si el espacio público de la plaza se entregara delante de la fachada. De tal manera que todos los vestíbulos y las circulaciones se producen por la fachada en lugar de hacerlas por la parte de atrás. [...] El tercer punto está vinculado a la escala del edificio en relación a la ciudad”. Situado en el encuentro entre dos barrios, con alturas muy distintas (de PB+7 a PB+3), Berengué explicó que no quisieron centrarse en las alturas de las plantas, mas en la “proporción del edificio frente a la plaza”. En este sentido, aplicaron el concepto de reescalar, es decir agrupar las plantas en dobles alturas según el programa, dando otra proporción al edificio”. La última premisa era la de “la convertibilidad, que básicamente es el concepto de flexibilidad de planta libre dentro de los recursos limitados del proyecto.” Mercé Berengué ilustró como la intención del proyecto era asimismo crear “una secuencia de espacios, como cajas dentro de cajas, habitaciones dentro de la propia planta, que se definen a partir de tres materiales: madera, vidrio y aluminio: la escalera principal del edificio es como una habitación revestida de madera; el foyer, esta pieza alargada que es un espacio versátil que a veces se usa como espacio de conferencias, es también otra habitación”.

Los proyectos analizados por Peco Mulet durante su intervención compartían el mismo enfoque: “identificar una forma de distribuir vinculada al programa funcional del cliente; eso nos dio pie a intentar identificar aquellas zonas donde creíamos que podíamos incidir más en nuestros diseños, dejando las plantas diáfanas más a criterio del cliente”. El ejercicio principal consistía en “relacionar los edificios existentes con las identidades de las oficinas que tenían que implementarse en esos lugares”. Para las nuevas oficinas de King en Barcelona, por ejemplo, el equipo de B720 planteó “una zona de estudio donde se desarrollan los juegos que es más privada y ha de estar al abrigo de la gente que puede entrar, visitante o incluso proveedores, por cuestiones de privacidad importantes; una zona de servicios compartidos y un gran corredor que asimilábamos a una calle exterior, una rambla en la que debían interactuar todos los usuarios. [...] King una empresa joven, prácticamente todos los trabajadores son menores de 30 años y se nos pedía que sus oficinas fueran un espacio de interrelación. Entendimos este espacio como una calle exterior, a pesar de ser un espacio totalmente cerrado”. Mulet explicó que “empezamos a caracterizar cada una de estas zonas con diferentes tipos de actividades, todas ellas comunes: cantina, zona de juegos -porque para ellos es muy importante el tiempo libre de sus trabajadores, para que jueguen a sus juegos o incluso a otros como ping pong o futbolín- zonas de espera, recepción y aprovechar esta gran zona para exposiciones, reuniones o conferencias informales. [...] Este espacio central daba uso a una serie de despachos que tenían solo relación con este espacio común al que llamamos rambla y los espacios de trabajo quedaban privados y resguardados”. Al ser una empresa escandinava con sede en Londres que estaba haciendo una apuesta por entrar en Barcelona, Mulet comentó que “pareció importante que tuviera una conexión local con lo que es la ciudad, su ubicación, el mar, la montaña... Eso nos orientaba en cuestiones cromáticas, de manera que hicimos otro vínculo con la ciudad que tiene que ver con la materialidad de los edificios tradicionales del ensanche barcelonés, retomando la paleta de colores de las baldosas hidráulicas, casi convirtiendo la oficina en vivienda más que una vivienda en oficinas”.

Francesc Rifé analizó durante su intervención, dos proyectos muy concretos que forman parte de una cadena de futuros proyectos. “Uno en Shangái, para la firma Roca, donde lo que era la antigua oficina ha pasado a ser un punto de venta en el que casi no se vende, sino que es más la imagen y el concepto que quiere transmitir una firma. El otro proyecto es la oficina Insignia de La Caixa en la cual se lleva a cabo un nuevo concepto de lo que entendemos como una oficina bancaria”. Rifé explicó que en el proyecto de Roca Shangái, “parte de la oficina ha pasado a estar en la parte posterior, la gente ya no trabaja de cara al público. El de Shangái es un espacio que te invita a visitar y a referenciar los conceptos que la firma quiere transmitir tanto en el ámbito ecológico como en el ámbito del agua, de dar a conocer los nuevos productos desde otro punto de vista, donde el marketing tiene un gran valor añadido en la nueva manera de funcionar”. Para el proyecto de la oficina insignia de la Caixa en Barcelona, Rifé destacó que “el proyecto nace como un pequeño elemento-box, un elemento caja, dentro de los edificios donde íbamos a actuar .” Rifé explicó que se trata de una oficina que se concibe más como una tienda que como la oficina tradicional de una entidad bancaria. “La filosofía del proyecto, siguiendo los cánones de los Galleries, es que toda la parte de oficina pasa a la parte posterior y toda la parte frontal pasa a ser un espacio dedicado a transmitir los valores de la firma. [....] Todo el team office está en la parte posterior de la oficina y nadie tiene un sitio específico de trabajo; todo el mundo funciona con tablets y con micrófonos inalámbricos; la gente funciona de forma libre, y nadie tiene una mesa fija. [...] Todos los elementos que hay por el medio, sofás, lámparas, mobiliario... está diseñado expresamente: intenta crear un espacio mucho más cálido, más próximo al visitante”. Por su parte, el espacio central y de acceso se emplea para realizan eventos o formación a profesionales: “es un espacio donde no se vende sino que se observa, se mira, se toca y se interactúa mediante una serie de mesas táctiles”. Rifé apuntó como anécdota que “durante las primeras semanas se veía que la gente iba un poco perdida, no sabía si entrar o no, tuvieron que introducir varias personas de apoyo para invitar a que la gente pasara”.

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PROGRAMA DE RECICLAJE DE TECHOS Y CRADLE TO CRADLE (DE CUNA A CUNA). Chus Barroso (Armstrong)

ESPACIOS DE TRABAJO: PLANTEAMIENTOS MULTICULTURALES Yolanda Yuste (YLAB Arquitectos)

NUEVAS TENDENCIAS EN LOS ESPACIOS DE TRABAJO Joaquin Berbegal (Actiu)

Chus Barroso, directora general de Armstrong para España y Portugal, aprovechó esta jornada para presentar el nuevo programa de reciclaje de techos de Armstrong, lanzado este año en España tras su éxito en varios países. Armstrong es la única compañía en reciclar placas de cualquier fabricante, lo cual permitirá a las empresas ahorrar notablemente en gastos de eliminación de residuos a la vez que contribuirá a la reducción del impacto medioambiental de los procesos de fabricación.“Hay dos objetivos: el económico, un claro ahorro en residuos, pero por otra parte también hay un objetivo social relacionado con el impacto medioambiental, y es que con este programa que ya tenemos implantado en Estados Unidos llevamos reciclados doce millones de metros cuadrados en los últimos diez años”, comentaba Barroso. “Hemos creado un punto de recogida en nuestro centro logístico situado en Madrid que facilitará el almacenaje de las placas de fibra usadas antes de ser enviadas a nuestra fábrica más cercana que se encuentra en Portarlier, al sur de Francia, donde serán tratadas y posteriormente reinyectadas en el circuito de producción. [...] Nuestros productos ya hacen un uso extenso de materiales reciclados, siendo el objetivo de la compañía llegar a utilizar un porcentaje cada vez más elevado para su elaboración. [...] Al final, un proyecto de reciclaje garantiza una vida útil ilimitada de los productos.” Este proyecto se enmarca en la estrategia global de sostenibilidad de la compañía, ya que Armstrong es el único fabricante en la actualidad en disponer de techos y pavimentos ‘Cradle-to-Cradle’. ‘Cradle-to-Cradle’ “Buscamos un sistema de fabricación post-consumo y esto es lo que marca la diferencia de nuestro programa de reciclado. Es un programa innovador y único porque ninguna otra compañía del mundo puede reciclar techos de fibra de cualquier fabricante; queremos aportar a la sociedad nuestro mayor aspecto innovador con este programa en el cual somos capaces de retirar, tanto en proyectos nuevos como de reformas, techos de Armstrong o de cualquier otro fabricante, e incorporarlos al proceso productivo en la búsqueda de un consumo neto positivo, un proceso en el cual el material reciclado será superior a los materiales vírgenes.”

La arquitecta Yolanda Yuste, socia de YLAB arquitectos junto con Tobias Laarmann, presentó cinco proyectos corporativos, realizados por su estudio, todos ellos para empresas internacionales de nueva creación, poniendo la mirada “en el planteamiento del cliente, en las referencias culturales que confluyen en los proyectos, para acabar con nuestro planteamiento de concepto. Un concepto que a veces será un diseño, a veces una funcionalidad o un gesto.” Para las oficinas de la compañía internacional de seguros ANV en Barcelona, por ejemplo, el cliente quiso “crear un espacio especial, atractivo, de bienestar para los empleados -un equipo joven e internacional. Se quería juntar el modelo de trabajo americano con el estilo de vida mediterráneo para crear un entorno flexible donde no hubiera puestos de trabajo fijos”, explicó Yuste. Para este proyecto propusieron un “mobiliario informal, de diferentes tipologías, para posibilitar el encuentro, el intercambio entre equipos. De manera que la gente de diferentes equipos pueda unirse rápidamente en una mesa alta, por ejemplo, estando de pie, e intercambiar ideas sin más”. En las oficinas de Inaugur, grupo hotelero africano, el reto consistió en “conseguir una imagen icónica de una nueva África, una África vibrante, de futuro, vanguardista, que quiere transmitir al mundo esta imagen a través del diseño. [...] Propusimos un espacio orgánico, de formas fluidas que inundan el espacio, que transmite una sensación de movimiento, de dinamismo, de querer adentrarse en el espacio y ver lo que hay más allá.” En el proyecto para la sede del Banco Nacional para el Desarrollo Económico de Senegal, “la solvencia y la solidez fueron los valores que guiaron el diseño de sus instalaciones”, comentó Yuste. “Estos valores nos inspiraron la imagen de un cuerpo sólido, vertical, como un tronco, un volumen central, en madera africana, que atraviesa el edificio desde la planta baja hasta la última planta, con la ventaja de que incluye todas las instalaciones y estructuras, e incluso puede albergar en su interior una serie de salas de reuniones como excavadas en este cuerpo sólido, dejando libre el resto del espacio para oficinas”.

En su intervención, Joaquín Berbegal quiso trasladar a los asistentes cuál es la visión del fabricante cuando recibe un proyecto de oficinas, qué factores y qué criterios son los que se intentan recoger para cubrir las necesidades de la compañía. “Para una correcta lectura de un proyecto, desde la visión de un fabricante, hay que tener en cuenta tres fáctores básicos: 1. los ámbitos de trabajo en la oficina; 2. los perfiles de los usuarios; 3. los impactos que el espacio de trabajo puede generar en la compañía. En relación a los ámbitos de trabajo, Actiu establece cuatro zonas diferenciadas: 1. puestos de trabajo (la zona de trabajo más tradicional, requiere de una distribución eficiente y una buena acústica); 2. puestos de comunicación (facilitan la interacción y la comunicación entre las personas y pueden ser abiertos, cerrados, formales, informales...); 3. puestos de concentración (espacios que permiten reflexionar o realizar conversaciones telefónicas de manera privada) y 4. ámbitos de apoyo (áreas centralmente ubicadas pensadas para ‘refrescar’ el ambiente, para reuniones informales). En relación a los distintos perfiles de usuarios, Joaquín Berbegal distinguió asimismo cuatro tipologías basadas en el tipo de trabajo a realizar: fijos, flexibles, activos dentro de la oficina y activos fuera de la oficina. A continuación, Berbegal pasó a desgranar cuáles son los impactos que se pueden producir en el espacio de trabajo, y que tienen que ver con el buen hacer de una compañía y citó algunos conceptos clave como la “optimización de los costes relativos al inmueble o al personal; la necesidad de disponer de puestos de trabajo equipados con las nuevas incorporaciones en tecnología para facilitar la denominada colaboración distribuida; la retención del talento a partir del bienestar del trabajador, de la creación de un clima adecuado en el puesto de trabajo para que las personas se sientan a gusto; y construir la marca, a través del ‘branding out’, que consiste en la imagen corporativa que se quiere/puede trasladar a través de la arquitectura y el interiorismo, así como el ‘branding in’, “puesto que la oficina es un elemento social, es decir, hay estética en la oficina, genera conocimiento, es un entorno cargado de innovación, un lugar en el que no solo estás para trabajar, y además debe ser funcional”.

THE CITIZEN OFFICE: DECONSTRUCTING SEVIL PEACH… Y OBRA PROPIA Octavi Mestre (OMA)

OFICINAS CORPORATIVAS, APRENDIENDO DEL COWORKING Miquel Àngel Julià (Grup Idea)

Octavi Mestre planteó su ponencia como homenaje a Sevil Peach, “una diseñadora de origen turco que vive en Londres y que diseña en exclusiva las oficinas para Vitra, para Novartis y para Microsoft”. Mestre citó algunos de los conceptos empleados por Peach como el de los ‘trabajadores liberados’ liberados’, que son “aquellos que pueden salir con sus portátiles a trabajar al aire libre”, y comentó cómo para Peach a la hora de proyectar una cafetería, “era más importante incluso elegir a la cocinera o escoger el café que se va a consumir que el lugar en el que se va a situar, porque ha de convertirse en el punto de encuentro para los trabajadores”. Mestre hizo un paralelismo con algunas de sus obras, como su despacho, ubicado en el ensanche barcelonés, o la sede de la Conselleria de Treball, proyectos en los que diseñó a medida mobiliario, puertas o suelos. Prosiguió con el análisis de algunas de sus obras actualmente en curso, como el edificio de oficinas situado en Travessera de Gràcia-Amigó para el cual diseñó una potente fachada de vidrio en masa, “todo un estudio de las relaciones entre elementos transparentes y translúcidos con vidrios de 16 cm de grueso para cumplir con la K, y 1.400 m2 de sobrepeso por metro lineal”. Explicó asimismo el proyecto de la nueva sede del CERN en Ginebra, “edificio desde el que se controla todos los aceleradores de particulares nucleares de la Unión Europea”, ejemplo de que “la física y la arquitectura tienen mucho que ver. Porque en definitiva, a pesar de que los científicos se crean que los arquitectos como artistas seamos algo subjetivos y lo objetivo es lo suyo, yo creo que la arquitectura comparte con la ciencia, lo que decía Einstein, esa especie de devoción por el misterio”. Para finalizar y a modo de conclusión, Octavi Mestré leyó un pequeño decálogo inspirado en los principios que Sevil Peach había estado trabajando, sentenciando que “lo difícil no es diseñar sino llegar a acuerdos, convencer al cliente [...]; lo importante son las personas y no el concepto del proyecto [...]; lo importante no es el uso sino el espacio [...]; lo importante es lo que siempre ha sido importante: favorecer que la gente trabaje con luz natural, la domesticidad, hacer una atmósfera cálida, que el lugar del trabajo cada día se parezca más al lugar de las viviendas”.

Miquel Àngel Julià centró su exposición en la vinculación entre oficinas corporativas y coworking. “La realidad es que muchas empresas quieren ahora ser Google, Facebook, Apple. Realmente ellos son como son porque han copiado esquemas organizativos que ellos ya conocían”. Al explicar ¿qué es el coworking?, Julià comentó: “empezamos a hablar de él hace cinco años, ahora ya todo el mundo sabe lo que es”. Miquel Àngel Julià explicó que hay tres niveles de coworking: compartir espacio, compartir trabajo y compartir conocimiento, es decir “un espacio físico y unos servicios a compartir entre muchos; compartir trabajo entre iguales porque para poder realizar proyectos, todos buscamos a gente afín, que nos entienda porque ‘nosotros es mucho mejor que yo’; y por último cuando empezamos a necesitar especialistas en muchas cosas para poder llegar a un proyecto. En el mundo de los negocios, las cosas grandes no las consigue nunca una persona sola, sino el equipo de personas. Ese sería el tercer nivel del coworking. [...] Hablamos de transdisciplinar, de redes”. Julià pasó a analizar, a continuación, una serie de proyectos realizados por Grup Idea, en los que el concepto de coworking se manifiesta de diferentes maneras. En el Centro Tecnológico del Prat para Catalunya Caixa, por ejemplo, la clave fue “conseguir ese punto de conexión entre un edificio y otro. [...] Para empezar a funcionar como unidad lo que hay que hacer es lazos, puentes, unir los nodos e intentar que los dos edificios funcionen como uno solo”. Para la nueva sede del RACC en Barcelona, “el gran salto cualitativo consisitió en que las oficinas pasaron a ser visitables; ya no era solo un espacio para que la gente trabajara. Los flujos, las maneras de distribuir las mesas no solo era para el trabajador sino también para el visitante. En el fondo lo que están haciendo es transmitir un mensaje para el visitante, para entender que se está realizando en estos lugares de trabajo”. Y conocedor de que el mejor branding es el espacio, Julià finalizó su ponencia utilizando las oficinas de Grup Idea en Barcelona para explicar cuál es la filosofía de trabajo de la compañía.

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Noticias

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Barcelona Design Week 2014

El pasado 14 de junio cerró sus puertas la novena edición de la Barcelona Design Week, la cita anual enmarcada en el ámbito del diseño, la innovación y la emprendeduría

Los nuevos modelos de trabajo a debate en la II Barcelona Workplace Conference

Con el objetivo de explorar los nuevos modelos de trabajo y el futuro de los espacios corporativos, el pasado 18 de junio se celebró en la sede de Emotion Experience la II Barcelona Workplace Conference, evento organizada por IFMA-Sociedad Española de Facility Management y Francisco Vázquez, Director

organizada por BCD Barcelona Centro de Diseño, que convocó a profesionales, empresas, entidades y público en general, más de 11.00 asistentes que pudieron disfrutar de un programa multidisciplinar con más de 70 actividades. Bajo el eslogan ¡el Diseño está aquí!, la 9ª edición de la BDW profundizó en la relación entre el diseño y la emprendeduría; potenció el intercambio de conocimiento y las oportunidades de negocio entre empresas y profesionales, y acercó el diseño al público en general. Durante los 13 días del evento, la BDW ofreció un programa multidisciplinar con un total de más de 70 actividades entre las que destacaron la conferencia del reconocido diseñador Ron Arad, el Design Services Market; la jornada Ecodesign Day; el Foro de Inversión de las Industrias Creativas con

de Workplace Conference y Presidente de 3g office. Más de 130 profesionales entre facility managers, directores generales, de RRHH, Financieros, de IT, de Compras y demás profesionales del sector, asistieron y participaron activamente a esta jornada que contó con la colaboración y patrocinio de la revista OFICINAS. Al evento asistieron ponentes de primer

emprendedores e inversores; la sesión La gestión de la marca-ciudad con las experiencias de Manchester, Ámsterdam y Barcelona; los Design Circuit Poblenou; 6 Workshops BDW, talleres organizados por empresas de servicios de diseño de Barcelona, o la exposición Out of the Box, Design made in Israel, que podrá visitarse en el Disseny Hub Barcelona hasta el 31 de agosto de 2014. El programa se completó con talleres, presentaciones y actividades de networking, y con las más de 40 actividades que formaron el programa OFF BDW, actividades paralelas organizadas por entidades, empresas y establecimientos que abrieron la BDW a la ciudad. País invitado: Israel Uno de los mayores atractivos de la Barcelona Design Week 2014 ha sido la participación especial de Israel como país invitado, una

nivel como Juan Carlos Baumgartner, CEO de SPACE México; Niguel Oseland, socio y director de WorkPlace Unlimited o Andrew Mawson, fundador de Advance Workplace Associates. El evento se estructuró en diferentes ponencias, casos de éxito y debates con la intención de examinar las transformaciones que se están produciendo en la gestión de personas y los modelos de trabajo, centrándose en conceptos como el empleado 3.0, el trabajo flexible, los avances tecnológicos, la optimización del espacio o las tendencias del futuro, y concluyó con la presentación del libro ‘Smarter Working Manifiesto’ de Philip Vanhoutte, CEO de Plantronics EMEA to Europe and Africa. Barcelona Workplace Conference forma parte de un ciclo de conferencias internacionales, que comenzó en 2006 y que tiene continuidad a lo largo de 2014 y 2015 en diversas ciudades del mundo: Lisboa, Lima, Bogotá, Madrid, Panamá, Buenos Aires y Santiago de Chile.

gran oportunidad para mostrar el potencial creativo e innovador de este país, y de facilitar sinergias y oportunidades de negocio con profesionales y empresas de Barcelona.Con su participación en la Barcelona Design Week, Israel ha tomado el relevo de Austria (2011), Suecia (2012) y los Países Bajos (2013) como país invitado, y ha tenido la oportunidad de mostrar su potencial creativo y emprendedor en un evento de repercusión internacional, así como de fortalecer los lazos comerciales e institucionales con la capital catalana. Con esta novena edición, este evento se consolida como la cita de referencia del diseño y la empresa en Barcelona, y como una de las Design Weeks más importantes en el ámbito internacional. En 2015 la Barcelona Design Week celebrará su 10º aniversario con una edición especial que BCD Barcelona Centro de Diseño ya ha empezado a preparar.

Steelcase, distribuidor exclusivo para Iberia de las soluciones de Clestra

Steelcase Iberia ha firmado un acuerdo con la multinacional Clestra, empresa pionera en soluciones arquitectónicas de separación del espacio con más de cien años de presencia en el mercado, para distribuir sus productos en exclusiva en España y Portugal. Con esta alianza, Steelcase amplía su oferta de soluciones integrales para los espacios de trabajo. Las soluciones de separación del espacio Clestra están disponibles en varios modelos que se integran con las particularidades arquitectónicas y técnicas de los edificios, independientemente de cual sea su utilidad; ya sea una oficina, un entorno educativo o un espacio de trabajo para profesionales de la salud. De este modo, Clestra ofrece una amplia y versátil línea de compartimentaciones que van desde la madera, al vidrio, pasando por las soluciones compuestas (vinilos, melaminas, estratificados o rechapados de maderas naturales).

Ofita obtiene la Declaración Ambiental de Producto (EPD) certificada

Ofita, dentro de su política de innovación y compromiso con el medio ambiente, se convierte en el primer fabricante español de mobiliario de oficina en disponer de una Declaración Medioambiental de Producto (EPD siglas en inglés) certificada, tras superar la auditoría satisfactoria. Son ocho productos

‘Luz y salud’, segunda edición de Light&People de Fluvia

El pasado mes de Junio se celebró en Madrid (11 dejunio - Medialab Prado), y posteriormente en Barcelona (19 de junio - Recinto Modernista del Hospital de Sant Pau), la segunda edición del Light&People para presentar la colección de luminarias de Fluvia, diseñadas teniendo en cuenta las propiedades naturales que ofrece la luz. La relación entre luz y salud fue el tema principal de las conferencias, en las que participaron la doctora Trinitat Cambras, profesora de Fisiología y especialista en Cronobiología, y el lighting designer en Aureolighting, Rafael Gallego. Ambos explicaron la importancia que tiene la luz en nuestro bienestar y cómo afecta en la fisiología y el reposo de nuestros cuerpos. Por

La eficiencia energética en la climatización de las oficinas

La eficiencia energética en la climatización de las oficinas permitiría ahorrar hasta un 20% en los suministros y mejorar la productividad de los trabajadores. Las claves: ajustar las potencias a las necesidades reales, cambios en las rutinas de los usuarios y mejoras en las instalaciones energéticas poco eficientes. IFMA-Sociedad Española de Facility Management, ha analizado cómo la climatización puede influir en la productividad de los trabajadores y en las facturas de las empresas a final de mes. El origen de la ‘buena convivencia’ relacionada con la climatización se basa en el correcto dimensionamiento y el balance técnico de la instalación. Así, una temperatura de confort constante durante todo el año entre 21-23ºC, dependiendo de si es verano o invierno, unida a un sistema de climatización adecuado a las necesidades del edificio y sus ocupantes, es la solución para poner fin a las

eso es tan importante conocer la cantidad y duración del espectro de luz, cuando se diseña, así como saber el momento del día en que se debe utilizar. Y es que el color y la intensidad de la luz influye en nuestras estructuras genéticas; que son las culpables de la correcta adaptación al medio natural y por lo tanto, de nuestra salud. La colección de Fluvia, que se pudo ver después de las conferencias, ha sido pensada precisamente a partir de estas propiedades de la luz, intentando no romper el equilibrio del ciclo natural que requiere el contraste entre la luz brillante del día y el de la oscuridad, durante la noche. Ambos actos concluyeron con un cóctel en el que periodistas, arquitectos, interioristas y diseñadores del ámbito pudieron debatir sobre las ideas expuestas.

disputas por el control del aire acondicionado en el trabajo. Toda modificación de la temperatura por encima o debajo de lo estipulado por el Reglamento de Instalaciones Técnicas en los Edificios (RITE), puede poner en riesgo el confort general de los usuarios o incurrir en costes energéticos más altos por no ajustarse a los estándares de calidad y funcionamiento de los mismos. A esta mejora en productividad, hay que sumar el ahorro de gastos que puede provocar a una empresa. ‘Hemos calculado que tras implantar las recomendaciones que se hagan en un estudio de eficiencia energética, puede suponer para una empresa un ahorro entre un 5% y un 25% en gastos de suministro energético’, afirma Jaime Pire, miembro del Consejo Directivo de IFMA España y director general en Bilfinger HSG Facility Management. ‘Hay que recordar que el gasto energético en sistemas de climatización puede llegar a ser de hasta un 70% del coste de la factura’, concluye Pire.

Los detalles según Alfredo Arribas, Carme Pinós y Fernando Salas

El pasado 2 de julio tuvo lugar en el showroom de BD Barcelona Design de la ciudad condal, el primer encuentro de Detailers organizado por Simon. Los arquitectos Alfredo Arribas, Carme Pinós y el interiorista Fernando Salas, profesionales rigurosos y excepcionales con los detalles, compartieron sus referentes culturales en materia de ‘detallismo’, algunos ejercicios propios así como de otros profesionales en diversas disciplinas que hubieran servido de inspiración en su trabajo. Juan Mellen, director de RED Reunión de Empresas de Diseño, moderó la mesa y presentó a los ‘Detailers’ haciendo referencia a la importancia de los detalles en un proyecto: ‘un detalle según la RAE es un pormenor, una parte, un fragmento de algo, así se podría interpretar lo que es un interruptor respecto un proyecto de interiorismo, de arquitectura, de diseño’, argumentó Mellen. El arquitecto Alfredo Arribas presentó imágenes de Ludwig Wittgenstein, filósofo que defendía rotundamente la funcionalidad y que hablaba del gesto en la arquitectura ‘no todos los movimientos del cuerpo humano son gestos, ni todos los edificios son arquitectura’. Para Carme Pinós, en cambio, el detalle más importante a tener en cuenta radica

Ofita con EPDs certificadas, entre ellos, las mesas Fresh, Ox y Gen. Una EPD es una certificación ambiental de validez internacional, elaborada conforme a la norma ISO 14025 y a las normas ISO 14040-44, referentes al Análisis de Ciclo de Vida. Las EPD tienen la finalidad de proporcionar información relevante, verificada y comparable sobre el impacto ambiental de los bienes y servicios.

en la poética ‘que por más que queramos ser austeros nunca se puede olvidar’. Pinós presentó imágenes de la evolución de la Capilla del Árbol de Asplund, donde todos los detalles formaban parte de un discurso o retórica en el proyecto, así como referencias de Le Corbusier que le sirvieron para e cómo ‘el detalle sigue absolutamente lo más elemental de la necesidad, de lo práctico’. El interiorista Fernando Salas manifestó su interés por los detalles en su trabajo como algo no tan físico, por los aspectos intangibles, como el hecho de crear una atmósfera “me parece que el detalle está en el clímax de la atmósfera”. Como ejemplo presentó una imagen de Las Termas de Vals de Peter Zumthor, donde el juego de luz indirecta juega un papel clave en la sensación liviana de los muros, el reflejo de estos en el agua y en definitiva de la creación de la atmósfera. El encuentro sirvió asimismo para la presentación de la colección de interruptores Detail 82 de Simon. Salvi Plaja, director de diseño de la firma, explicó el ejercicio que que se esconde tras la nueva colección: ‘El primer objetivo fue conectar con la arquitectura mediante un compromiso entre arquitectura y persona. Por eso sobresale de la pared, acercándose a la intuición de la persona, y con una ligera curva para la superficie de contacto, agradable y que aporta sensación de control’.

Estel Ibérica cumple 25 años

Estel Ibérica cumple este año su 25 aniversario dedicada al diseño, fabricación e instalación de mobiliario para oficinas, auditorios y contract (hoteles, hospitales, centros de convenciones...). Filial del grupo italiano Estel Group con 80 años de trayectoria, Estel aterrizó en la

península ibérica en el año 1989. Hoy cuenta con dos showrooms en España: uno de 1000 m2 ubicado en la c/ Valencia 213 de Barcelona y otro de 400 m2 en la c/ Tellez 52 de Madrid, inaugurado en el año 2001. A lo largo de su historia, Estel ha colaborado con arquitectos, diseñadores e interioristas de renombre como Jorge Pensi, Josep Lluscà, Karim Rashid, Carlos Scarpa, Oscar Niemeyer o Jean Nouvel, quienes han firmado grandes joyas del mobiliario, hoy presentes en el catálogo de la firma, como la mesa Deck, el sillón Spline, la mesa Niemeyer o la silla Tua.

N O T I C

El 40% de los puestos de trabajo están vacíos la mayor parte del día

Las nuevas formas de trabajo facilitadas por las TIC y las culturas empresariales actuales se están reflejando en una profunda transformación del espacio de oficina. Las tecnologías móviles nos permiten trabajar desde cualquier lugar y en cualquier momento. Los nuevos modelos de trabajo más flexibles, el teletrabajo, las oficinas virtuales y una mayor presencia del empleado en las instalaciones de los clientes han llevado a que en la mayoría de las grandes empresas, el 40% de los puestos de trabajo están vacíos durante la mayor parte de la jornada laboral e incluso durante días, según lo refleja la firma Ofita. Surgen nuevas alternativas al concepto tradicional de oficinas: la mayor flexibilidad y movilidad, así como un mayor trabajo en equipo hacen que cada vez más gente pase

menos tiempo en un puesto de trabajo concreto (esté o no dentro de la oficina), cuestionando en ocasiones el tradicional ratio 1 trabajador = 1 puesto de trabajo. Por esta razón, cada vez más empresas recurren a alternativas a los puestos de trabajo personalmente asignados, favoreciendo una utilización más racional del espacio, que se diseña y distribuye en función de la presencia real de los trabajadores y no de su número absoluto. Las empresas optan por las oficinas flexibles, en las que los empleados no tienen un puesto en la oficina, sino que se les asigna uno cuando acuden a ella. Es el sistema de no territorialidad: no existen espacios personalmente asignados, sino una elaborada oferta de diferentes puestos de trabajo que permite adaptar mejor los espacios a los procesos y dinámicas de trabajo.

Evolución positiva del volumen de tra-

bajo de los arquitectos españoles

Los españoles, entre los más insatisfechos con su entorno de trabajo

El espacio de trabajo es, por detrás del salario, el segundo factor que determina la satisfacción de un trabajador. Si pasamos el 36% de nuestro tiempo trabajando, más incluso del que destinamos a otro tipo de actividades, como dormir, resulta más que necesario que el trabajador se sienta a gusto en el lugar donde más horas pasa al día. Sin embargo, no siempre es así. Según una encuesta realizada por Ipsos para la multinacional Steelcase, llevada a cabo entre más de 70.000 trabajadores de diez países, únicamente el 59% de los empleados se siente satisfecho con sus oficinas, encontrándose los trabajadores más satisfechos en EEUU, Alemania y Turquía. A la cola del ranking se encuentran España y Francia. Las principales razones para la insatisfacción son, por este orden, el estrés, la dificultad para concentrarse, no tener la posibilidad de teletrabajar y la ausencia de privacidad al trabajar en espacios abiertos.Todos estos factores de insatisfacción influyen directamente en el trabajador produciendo desmotivación, poco

compromiso con la empresa y presentismo laboral, lo que se traduce en pérdidas económicas para las empresas. ¿Cómo fomentar el bienestar? Según el citado estudio, el bienestar hoy en día es un concepto que va mucho más allá de la simple ergonomía y obedece a seis factores clave: mostrarse completamente participativo en el trabajo, demostrar autenticidad en nuestra vida profesional, gozar de optimismo, sentirse conectado con otras personas, disfrutar de vitalidad física e intelectual y creer que tenemos un objetivo claro con nuestro trabajo. Las investigaciones realizadas por Steelcase han encontrado que el entorno físico influye en el comportamiento de los empleados y puede promover –o disminuir- el bienestar físico, cognitivo y emocional de los trabajadores a través de esos seis factores. La principal diferencia de un entorno de trabajo diseñado para el bienestar es que proporciona un abanico de espacios distintos para facilitar la realización de los diferentes tipos de trabajo que se llevan a cabo a lo largo del día.

A pesar de que la sensación de los arquitectos, en especial la de los italianos, españoles y franceses, sigue siendo negativa, en España las previsiones del primer trimestre se han confirmado en el segundo: la constante línea descendente se ha detenido; los resultados han sido positivos durante dos trimestres consecutivos ya que la mayoría de los arquitectos han indicado que el número de pedidos recibidos ha aumentado (2T: 38% y 1T: 32%) en contraposición a aquellos que indican lo contrario (2T: 20% y 1T: 25%). Durante el 2013 y a medida que avanzaba el año, los arquitectos españoles ya se mostraban más optimistas, lo que significaba que la situación había tocado fondo y que pronto llegaría la mejoría. En el 1er trimestre de 2013, el 49% de ellos no preveía recibir pedidos en los siguientes 12 meses mientras que, en la

Una veintena de arquitectos de América Latina estrechan lazos con seis empresas vascas

Durante seis días, una veintena de prestigiosos arquitectos procedentes de América Latina visitaron el pasado mes de septiembre Euskadi con una doble intención: encontrar proveedores de calidad para materializar sus proyectos así como inspirarse con los hitos arquitectónicos vascos y sus edificios singulares. Los arquitectos, autores de edificios emblemáticos en Perú, Costa Rica,

actualidad, lo afirman el 29% de ellos. Lamentablemente, la actitud más positiva no está en consonancia con la evolución de los permisos de construcción no residencial, los cuales muestran una dramática disminución. A la vista de los últimos resultados, ArchVision concluye que, aún siendo negativo, el desarrollo en 2014 (-3%) será ligeramente mejor que el de 2013 (-9%). Todo parece indicar que en los próximos dos años seremos testigos de la recuperación del sector español de la construcción (2015: -1% y 2016: 1%). Estos y otros resultados y tendencias de desarrollo del mercado europeo de la construcción, pueden encontrarse en el European Architectural Barometer, un estudio de mercado internacional realizado en Europa entre 1.600 arquitectos. Arch-Vision realiza este estudio cuatro veces al año en Alemania, Francia, Italia, España, Reino Unido, Países Bajos, Bélgica y Polonia.

Chile, Colombia y Panamá, llegaron de la mano del Clúster Habic (asociación del sector del Equipamiento, la Madera y el Diseño en el País Vasco que agrupa a un centenar de firmas) y seis de sus empresas asociadas, que ya cuentan con una amplia experiencia en trabajar en Latinoamérica, como son Daisalux, Ofita, Premo, Prodema, Sellex y Tesa. Esta acción forma parte de un plan, por el que el clúster lleva tres años dándose a conocer ante los principales prescriptores de América Latina.

FERIAS

Construmat se reinventa

Construmat, el Salón Internacional de la Construcción de Fira de Barcelona, se reposiciona para así poder ofrecer a las empresas del sector de la construcción un nuevo certamen que se ajuste más a sus necesidades y demandas. El presidente del salón, Josep Miarnau, insistió, en el acto de presentación celebrado el pasado 18 de spetiembre en el Casino de

Madrid, en la importancia de que ‘Construmat se renueve, se reinvente y se reposicione, por lo que el nuevo Beyond Building Barcelona tiene intención de renovarse para ‘acercarse más al sector y contribuir a su dinamización tanto a nivel nacional como internacional’. El nuevo Construmat Beyond Building Barcelona, que se celebrará del 19 al 23 de mayo de 2015 en el recinto de Gran Via de Fira de Barcelona, se apoyará en cuatro pilares:

el diseño, la innovación, la sostenibilidad y rehabilitación y los contactos comerciales y de negocios entre empresas. Josep Miarnau explicó que el salón seguirá apostando por sus ejes tradicionales, ‘pero abordados de una nueva manera, más atractiva para los expositores’. Por su parte, el nuevo director del salón, Jaume Domènech, señaló que Beyond Building Barcelona es una ‘nueva forma de relacionar la oferta y la demanda, con mayor interacción’, y que tratará todos los sectores: hoteles, oficinas, comercio y residencial. En este sentido, desveló que el nuevo Market Place del salón contará con 150 proyectos en el Foro Internacional, procedentes de países de América Latina como Brasil, Chile, Perú,

Uruguay, México y Colombia y del Norte de África como Turquía, Túnez, Marruecos y Argelia. En este sentido, Domènech afirmó que ‘queremos ser el ‘hub’ nacional e internacional de la construcción’. Junto a la oferta comercial, Beyond Building Barcelona ofrecerá asimismo un amplio programa de jornadas técnicas, seminarios, conferencias y presentaciones. En este aspecto, Jaume Domènech anunció que ‘las jornadas serán gratuitas’ y tendrán lugar ‘en una nueva zona expositiva que permita relacionar de forma próxima el conocimiento con las empresas’. También reveló que el viernes 22 y el sábado 23 de mayo, el salón abrirá sus puertas al público en general.

15 N O T I

compromiso del empleado con la empresa. El instituto de investigación de mercados Gallup ofrecerá una panorámica sobre el tema de la implicación del personal en el trabajo. Además, una conferencia científica y un panel de discusión señalarán los motivos de la eficacia y perspectivas de éxito de ludificación en el sector empresarial. ORGATEC 2014: el futuro del trabajo en el punto de mira

Del 21 al 25 de octubre de 2014 se presenta una vez más en Colonia ORGATEC, la principal feria para entornos de trabajo modernos. La cita ofrece una amplia visión del mercado internacional de mobiliario, iluminación, suelos, acústica y tecnología de los medios en el ámbito de la oficina y los inmuebles, y cuenta además con un programa de eventos centrado en las últimas tendencias y novedades, así como en ejemplos prácticos de todo el mundo. ORGATEC Trendforum Situado en el pabellón 6, ORGATEC Trendforum se convierte en el escenario central de discusión sobre los modernos entornos de trabajo. Durante los cinco días que dura la feria, expertos de gran nivel debatirán sobre las tendencias actuales y presentarán ejemplos de las mejores prácticas en cuestiones de cambio demográfico en la oficina, gestión del cambio o ludificación (‘gamification’), que se tratará por primera vez en ORGATEC. Tanto es así que el jueves 23 de octubre se celebrará el ‘Gamification Day’. Empresas como SAP, Rabobank o Centigrade mostrarán cómo mediante el uso de elementos de juego se puede mejorar la vinculación o

Smart Office Materials Una novedad en ORGATEC es la exposición especial ‘Innovation of Interior’ que se celebra en el pabellón 8. Bajo el título ‘IOI - Smart Office Materials’, la muestra gira alrededor de los materiales para los entornos de trabajo del futuro, con la sostenibilidad de los productos como tema central. “Los denominados ‘smart office materials’ proceden de recursos biológicos, no perjudican la salud y se fabrican a partir de residuos procedentes de otros contextos”, explica el Dr. Sascha Peters, propietario de la agencia Haute Innovation – Agentur für Material und Technologie para Materiales y Tecnología, de Berlín, y organizador de esta exposición. “Las construcciones ligeras ganan en importancia para el trabajo móvil o no estacionario, así como los materiales multifuncionales o inteligentes con un valor añadido oculto”, asegura Peters. Centros de competencia para conceptos de espacio y trabajo no estacionario En el pabellón 11.2, los centros de competencia ORGATEC Space y ORGATEC Mobile ofrecen soluciones completas para ambas áreas. Bajo el lema “Spaces 2014 – Connecting people”, el espacio ORGATEC Space reúne a los segmentos

de iluminación, suelo y acústica en una exposición transversal sobre la cuestión de los conceptos espaciales. Esta exhibición especial es un proyecto conjunto de la arquitecta de interiores Sylvia Leydecker, y el Dr. Christian Nocke, experto en acústica. En el segundo centro de competencia, ORGATEC Mobile, todo gira en torno a los temas de la movilidad y la tecnología en el mundo del trabajo moderno. El proveedor de servicios tecnológicos paneuropeo Materna presenta aquí sus propuestas para el trabajo móvil. En este contexto, el concepto de movilidad no sólo describe el trabajo fuera de las paredes de la oficina tradicional, sino que también muestra propuestas para la flexibilidad en el puesto de trabajo habitual. ORGATEC Mobile da impulsos y respuestas avanzadas a la creciente demanda de formas de trabajo más flexibles. Nuevo en ORGATEC: Speakers‘ Corner Por primera vez, los expositores de ORGATEC podrán utilizar el concepto de ‘Speakers‘ Corner’. La nueva plataforma situada en el pabellón 11.2 ofrece a las empresas la posibilidad de presentarse a un amplio público profesional y responder allí mismo a las cuestiones que se les planteen. Cada día, entre las 11 y las 15h., diversos ponentes ofrecerán charlas profesionales de 30 minutos para presentar tendencias, innovaciones y métodos de propia concepción. ORGATEC Boulevard – Entre trabajo, comunicación y relajación Bajo el lema “Out of Office” el espacio OR-

GATEC Boulevard ofrece propuestas creativas para los visitantes profesionales. La escenificación emocional tiene como objetivo crear espacios de inspiración y descanso como contrapunto al dinámico mundo del trabajo. Este año, Boulevard se divide en cuatro áreas de comunicación y descanso diferenciadas, en las cuales se reproducen –con un enfoque distendido– las siguientes temáticas: Trabajo en casa, La oficina móvil ‘sin conductor’, Socialización y Movimiento. Por otra parte, con su zona Lounge ORGATEC Boulevard ofrece un espacio para la comunicación y el intercambio con otros representantes del sector. INSIGHT COLOGNE – la Noche ORGATEC de las Oficinas y la Arquitectura Tras el cierre de la feria, el viernes 24 de octubre ORGATEC se extenderá fuera de los pabellones feriales con el evento Insight Cologne. Bajo el lema “Smart Working in Smart Buildings”, a partir de las 18h. un total de 20 oficinas y edificios del término municipal de Colonia abrirán sus puertas y permitirán dar una mirada exclusiva a los entornos laborales del futuro, con sorprendentes ideas de diseño y soluciones innovadoras. Los diferentes espacios o empresas participantes están ordenadas en tres categorías: ‘Nuevos conceptos de oficina y tendencias arquitectónicas’, ‘Trabajo móvil’ y ‘Revitalización y saneamiento’. La oferta estará dirigida tanto a visitantes profesionales de la feria como al público en general. Los participantes podrán realizar la visita a los espacios elegidos en grupos, y en inglés o alemán.

C I A S

PREMIOS

16 N O T I C I A S

La sede del Colegio de Economistas, Premio Cataluña Construcción

La nueva sede del Colegio de Economistas de Cataluña (publicada en OFICINAS 301), ubicada en la Plaza Gala Placidia de Barcelona, fue galardonada el pasado mes de julio, con el premio Cataluña Construcción 2014 en la categoría de ‘Dirección de ejecución’. El jurado premió la candidatura formada por Gabriel Valeri, Miguel Roldán, Mercè Berengué, Jaume Fleta, Isabel Royo y Anna Jorba, destacando ‘la consecución de un resultado final brillante de un edificio con

una fuerte presencia urbana, que no deja entrever la verdadera carrera de obstáculos que ha significado su ejecución’. En esta misma categoría, el jurado concedió una mención especial a Jaume Bach, Eugeni Bach y Jesús Montero de Novoa por la construcción de la Sede central del Banco Sabadell en Sant Cugat (publicado en OFICINAS 300). En la categoría de ‘Intervención en edificación existente’, se otorgaron dos menciones especiales a las candidaturas formadas por Joan Nogué, Txema Onzain, Félix López, Joan Puig, Lluís Camino y Albert Peñaranda, encargados de la Restauración y adecuación del Pabellón de Administración del recinto modernista de Sant Pau y la de Jordi Badia y Xavier Ferran, por la Rehabilitación integral del edificio de oficinas Alta Diagonal en Barcelona. Los Premios Cataluña Construcción, que organiza el Colegio de Aparejadores de Barcelona por 11 º año consecutivo, tienen como objetivo reconocer el esfuerzo de profesionales y empresas del proceso constructivo y premiar a las personas que, con su trabajo, contribuyen a mejorar la calidad, la gestión, la sostenibilidad, la innovación y la seguridad en la construcción. aLos Premios cuentan con el apoyo del Consejo de los Colegios de Aparejadores de Cataluña y Arquinfad.

Ganadores de los Premios Delta de diseño industrial

El pasado 10 de julio tuvo lugar en el auditorio del Disseny Hub Barcelona la ceremonia de entrega de los 37º Premios Delta de diseño industrial, en el marco del FADfest, el festival de diseño y arquitectura organizado por el FAD. Un total de 53 proyectos optaban a los Premios Delta, unos galardones con 54 años de trayectoria que entrega ADI-FAD, la Asociación de Diseño Industrial del FAD, y que tienen como objetivo promover el reconocimiento público de aquellos productos innovadores

Steelcase entrega los Premios del IV Concurso para estudiantes de

ASCER convoca los XIII Premios Cerámica

Los Premios Cerámica de Arquitectura, Interiorismo y Proyecto Fin de Carrera que convoca ASCER (Asociación Española de Fabricantes de Azulejos y Pavimentos Cerámicos) celebran su decimotercera edición, contando con un reputado jurado compuesto este año por los arquitectos

Emilio Tuñón (presidente), Martha Thorne, Cino Zucchi, Anupama Kundoo, José María Sánchez, Fernando Márquez Cecilia y Ramón Monfort. Los Premios Cerámica cuentan con una dotación total de 39.000 euros y se dividen en tres categorías. Las dos principales, Arquitectura e Interiorismo, se premian con 17.000 euros cada una. La tercera categoría, Proyecto Fin de Carrera, va dirigida a estudiantes de arquitectura y está dotado con 5.000 euros. Tanto los participantes como las obras pueden ser nacionales o internacionales. El plazo de inscripción queda abierto y la fecha límite para la presentación de proyectos es el 28 de octubre de 2014. Las bases, ficha de inscripción y toda la información respecto a esta edición del concurso y las anteriores están a disposición del público en la página web www. premiosceramica.com

Arquitectura

La Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid, la de Alcalá de Henares y la de A Coruña se alzaron con los tres primeros premios del IV Concurso para Estudiantes de Arquitectura que anualmente convoca la multinacional Steelcase, compañía especializada en equipamiento y optimización de espacios de trabajo. El reto de esta edición era crear un entorno de trabajo que propiciara el bienestar físico, emocional y cognitivo de los trabajadores, para lo cuál tenían que proponer soluciones que se adaptaran a estas premisas: facilitar el trabajo de concentración, ofrecer una variedad de espacios que den la posibilidad de elegir y controlar dónde y cómo trabajar, aportar una variedad de soluciones que anime a las personas a sentarse, levantarse y moverse; proveer el uso de las tecnologías dando opciones sobre el tipo de presencia que necesitan en cada momento: física o virtual.

que proponen una renovación conceptual, aportan una preocupación medioambiental y son a la vez un ejemplo de diseño y calidad de fabricación. El jurado de esta edición, que estuvo formado por Eugeni Quitllet, Jorge Díez, Chris Lefteri, Joaquim Ruiz Millet, Inga Sempé, Johannes Carlström y Gracia Cardona, decidió otorgar el Delta de Oro a la luminaria ‘Trick’ (en la imagen) diseñada por Skira para iGuzzini Illuminazione: un elemento de diseño miniaturizado, un botón de LED capaz de generar llamativos efectos luminosos, puntuales, geométricos y bien definidos: círculos, líneas concentradas, elementos gráficos de decoración en combinaciones infinitas, así como efectos de luz rasante. Por su parte, la colección de mobiliario de jardín ‘Gardenias’ de BD Barcelona Design diseñada por Jaime Hayón; el sistema de mesas ‘Offset’, ideado por Tomàs Alonso para Maxdesign Italia; las luminarias ‘PET Lamps’ realizadas con botellas de plástico, de Álvaro Catalán de Ocón; así como la alfombra ‘Rabari ‘diseñada por Nipa Doshi & Jonathan Levien para nanimarquina, fueron galardonados con el Delta de Plata. El premio Delta de la Opinión recayó en ‘Grasshopper’, de Makoto Fukuda, un conjunto de mesa y banco realizado en UHPC-Slimconcrete® para Escofet 1886.

Al concurso se presentaron un total de 90 trabajos y participaron más de 1.000 estudiantes de todas las universidades de Arquitectura de España y Portugal. El proyecto ganador ‘Mediae Verónica’, dotado con 3.000 euros en metálico, recayó en dos estudiantes de 5º curso de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid, Adrián Peñalver y Laura Migueláñez. El segundo galardón, dotado con 2.000 euros, fue concedido al proyecto ‘Shell:Bag’, elaborado por los estudiantes Ángel Enrique Cuadrado y Lucía Heras para su proyecto de fin de curso de la Universidad de Alcalá de Henares. El tercer premio, dotado con 1.000 euros, fue a parar a Noelia Touriñán y Salomé Suárez, alumnas de 4º curso de Arquitectura de la Universidad de A Coruña, quienes diseñaron un concepto denominado ‘Despliégate’. Asimismo, el jurado entregó tres menciones de honor a alumnos de las Universidades ISCTE–Instituto Universitario de Lisboa, ETSA de Valencia y ETSA La Salle de la Universidad Ramón Llull.

EXPOSICIONES

Alvar Aalto, Second Nature´ en el museo Vitra Design

El crítico de arquitectura Sigfried Giedion lo llamaba ‘Mago del norte’: Alvar Aalto (1898– 1976) es el arquitecto finlandés más famoso de su generación y uno de los representantes más importantes de un Modernismo ‘humano’. Sus edificios, como el Sanatorio Paimio (1933) o la Villa Mairea (1939), representan, de forma maestra, el juego entre espacios orgánicos, formas y materiales, así como la silla Paimio (1931–1932) y el taburete Stool

Renzo Piano en Malta: una fachada de piedra para el nuevo Parlamento

En 2008, el estudio Renzo Piano Building Workshop comenzó a trabajar en el proyecto ‘Valletta City Gate’, que contempla el rediseño del acceso al centro histórico de la capital de Malta. El complejo de edificios comprende el nuevo Parlamento de Malta, la Casa de la Ópera reconstruida de las ruinas y la nueva puerta de la ciudad, y se ubica en un área importante de la capital de Malta, cerca

60 (1933) son el hito del desarrollo en el mueble moderno. Con ‘Alvar Aalto – Second Nature’ el Vitra Design Museum muestra una gran retrospectiva sobre este arquitecto legendario, revelando nuevos aspectos fascinantes de su obra. Mientras que otras exposiciones y publicaciones anteriores mostraban una relación directa entre el lenguaje arquitectónico orgánico de Aalto y la naturaleza y el paisaje finlandés, ‘Alvar Aalto – Second Nature’ vota por una nueva perspectiva más actual.

La exposición lleva la afinidad de Aalto por las formas orgánicas directamente a un estrecho diálogo con otros artistas de su época, como László Moholy-Nagy, Jean Arp, Alexander Calder o Fernand Léger. En la exposición se contrastan las obras de éstos y otros artistas con los diseños y trabajos de Aalto, subrayando así su importancia como figura clave de un arte internacional y una arquitectura de vanguardia desde los años 20. El retrato de Aalto es el de un cosmopolita con gran interés por el cine, el film, la fotografía y el teatro. El mismo, se remite a su compañero Fernand Léger, tildándose a si mismo como »chef d’orchestre«, que une todas las formas de arte en una sinfónica y armoniosa totalidad. Así creó espacios de vida de una calidad orgánica y cálida, influenciados por una combinación asombrosa de volumen y materiales de construcción, suelos y techos dispuestos en terrazas y una coreografía de luz natural y artificial: un entorno que transformaba la inspiración del arte y de las formas naturales en una ‘segunda naturaleza’ para la persona moderna. La muestra, que podrá visitarse hasta el 1 de marzo de 2015, viajará posteriormente a Caixa Forum Barcelona y Caixa Forum Madrid.

de sus famosas e inexpugnables murallas del siglo XV, declaradas Patrimonio de la Humanidad. El proyecto del estudio RPBW logra establecer un diálogo entre los antiguos y los nuevos edificios y la puerta de entrada a Valletta. En este diálogo entre historia e innovación, la elección de la piedra local para revestir fachadas y edificios históricos jugó un papel fundamental. En los edificios de nueva construcción, la piedra ha ayudado a asegurar la integración con el contexto general a la vez que ha permitido experimentar con aplicaciones absolutamente innovadoras. El revestimiento de las fachadas del Nuevo Parlamento no responde a fines meramente constructivos de acabado exterior: abarca nuevas funciones, como el control energético y lumínico. Los elementos en piedra local, diseñados individualmente e instalados por la ingeniería CFF Filiberti Co., también juegan un papel importante en la modulación de la luz que penetra en el interior del edificio y en el ahorro energético en verano. Esto explica

el diseño de los elementos tipo brise-soleil pensados en función del ángulo de los rayos del sol y perfectamente integrados en la estructura del edificio. Todo esto y más se explicó en una exposición organizada con motivo de MARMOMACC, feria internacional dedicada a la piedra, al diseño y a la tecnología que se celebró en Verona (Italia) del 24 al 27 de septiembre. El proyecto fue protagonista de una muestra que buscaba promover los aspectos técnicos y de diseño de esta obra, poniendo de relieve el uso innovador de la piedra y la demostración de las nuevas cualidades tecnológicas que se pueden obtener con este material. La exposición ilustró la historia del proyecto con fotos y dibujos que detallan el proceso de diseño de la fachada, siguiendo la ruta tomada por la piedra natural, desde la cantera al lugar de instalación. Los elementos de piedra utilizados en el proyecto, a escala 1:1, acompañaron las imágenes y los planos del edificio.

17 N

‘Architecture Beyond Now’. El fu-

turo de la Arquitectura según los

jóvenes arquitectos

Un parque temático que encapsula la Puerta del Sol en una gran montaña artificial; una original propuesta para restaurar el jardín vertical de la Plaza de la Luna; o diferentes intervenciones en el barrio de Lavapiés y Cortes, que reflexionan sobre cómo Internet ha cambiado nuestras vidas. CentroCentro Cibeles en Madrid acoge hasta el próximo 5 de noviembre ‘Architecture Beyond Now’, una exposición que recoge las propuestas para la transformación de la arquitectura diseñadas por los estudiantes de la Escuela de Arquitectura de la Universidad Europea durante este curso. ¿Cómo será la arquitectura por venir? ¿Cómo se construirá el mundo que queda tras este presente? ¿Cómo organizamos los contextos de otras maneras posibles? Son algunas de las preguntas a los que los estudiantes han intentando dar respuesta a partir de unas propuestas para la transformación de la arquitectura, que buscan asimismo acercarse al público para que éste opine y se aproxime al trabajo de los jóvenes arquitectos que en unos años darán forma a la ciudad. La muestra está comisariada por los profesores de la Escuela de Arquitectura de la Universidad Europea Víctor Navarro y Uriel Fogué, y se articula en dos espacios simultáneos denominados ¡A.L.E.! (Architecture Light Embassy). El primer espacio de A.L.E. es virtual y se encuentra localizado en la red, accesible y abierto. El segundo espacio A.L.E. es físico, y es el que se presenta en la planta principal de CentroCentro. Los estudios Langarita-Navarro + Elii han sido los diseñadores de la instalación, con la colaboración de los propios estudiantes.

C I A S

ARQUITECTURA

Nuevas oficinas de Makro en Madrid

18 N O T I C I A S

La empresa especializada en distribución mayorista Makro ha abierto el primer establecimiento de España dirigido exclusivamente a profesionales de hostelería y detallistas de alimentación en pleno corazón de la capital. Para acoger el nuevo proyecto y su sede central, se ha realizado una inversión de 22 millones de euros, rehabilitándose los antiguos inmuebles ubicados en los nº 40 y 42 de la c/ de Paseo Imperial. Los arquitectos encargados del proyecto, E.Bardají y Asocidados, han configurado un edificio de distintas alturas respetuoso con el medio ambiente e integrado en el entorno, desarrollado conceptualmente alrededor de tres principios prioritarios para esta compañía alemana: austeridad entendida

De La-Hoz finaliza un Centro Docente para la Universidad de Córdoba

Asentado sobre un solar de forma trapezoidal, ubicado dentro del Plan Parcial Renfe 2 –una de las zonas en expansión de la ciudad de Córdoba, el edificio Vial-Norte UCO, el nuevo Centro Docente para la Universidad de Córdoba proyectado por el estudio de Rafael de La-Hoz, presenta un aspecto ingrávido, acentuado por el contraste de los materiales de su fachada: el vidrio y el hormigón. Con forma cúbica, el nuevo centro docente

como ausencia de ostentación como compromiso de ajuste económico con sus clientes al hacer evidentes los bajos márgenes de venta de la compañía; sostenibilidad apoyada en la eficiencia energética y bajo coste del mantenimiento del edificio y sus materiales; diseño versátil y participativo de los usuarios, abierto a modificaciones puntuales o temporales y a la evolución de la compañía, como parte de los valores de la marca. El conjunto generado por los arquitectos apuesta por la creación de un espacio diáfano abierto a las fachadas este y oeste de 52 m de longitud. La dimensión transversal del edificio de 31,5 m, permite introducir un patio interior de dos plantas de altura, que ilumina el corazón del edificio permitiendo que la luz inunde todos los espacios.

se integra en el entorno urbano donde se encuentra. Sus fachadas norte, de doble piel, este y oeste son macizas de microhormigón visto con apertura de huecos, iluminando el interior de los recintos. En la fachada sur, compuesta de zonas retranqueadas y acristaladas, se coloca un paramento protegido con una piel de placas de aluminio perforado. Con un total de 5.448 m2, el edificio tiene cinco plantas, destinadas a uso docente, y dos sótanos bajo rasante donde se disponen varios almacenes y el garaje.

Otxotorena arquitectos firman las nuevas oficinas de Coas

El grupo educativo Coas estrena oficinas y sede social, en la localidad de Loiu (Vizcaya). El nuevo edificio, proyectado por Otxotorena Arquitectos, se sitúa próximo al colegio existente y se plantea como un volumen de reducidas dimensiones en doble planta, destinado a albergar los servicios administrativos del Colegio, relativamente autónomos con respecto del desarrollo ordinario del día a día de la actividad educativa. El programa incluye una serie de oficinas y despachos con archivos generales y un área de recepción para padres para la atención individual y para la organización de algunas actividades informativas de carácter colectivo.

Estudio Lamela y la Ciudad de la Justicia de Zaragoza

Ya están finalizados y en pleno uso los edificios Ronda, Vidal de Canellas y Fueros de Aragón pertenecientes a la nueva Ciudad de la Justicia de Zaragoza. El proyecto nace de la reconversión de los

La nueva edificación se emplaza a un lado del aparcamiento existente, a caballo de la pendiente del talud que lo delimita, de modo que la planta baja se sitúa contra el terreno. El edificio presenta así dos accesos correspondientes a ambas plantas: uno para visitas y otro vinculado al área de trabajo administrativo. Se adopta una forma relacionada con los invariantes de la arquitectura tradicional y con la referencia de los edificios preexistentes del colegio: la de un volumen de hormigón y ladrillo con cubierta inclinada de teja. Se opta por la cubierta a un agua debido a la reducida anchura de la crujía, de modo que se obtiene un espacio bajo-cubierta susceptible de ser parcialmente aprovechado como archivo.

pabellones de la Expo Zaragoza 2008 ubicados en un meandro del río Ebro en edificios de oficinas respetando el esqueleto estructural y aprovechando ciertas instalaciones. La intervención, desarrollada por Estudio Lamela, abarca una longitud total de 130 metros lineales, bajo la representativa cubierta común, herencia de la Exposición Internacional Expo Zaragoza 2008. El proyecto de Estudio Lamela destaca por su versatilidad, por el aprovechamiento de la superficie, su singularidad de diseño frente a un parque empresarial convencional, por su luminosidad y por la privacidad de las oficinas proyectadas. La propuesta buscaba ante todo minimizar la inversión posterior y la mayor reconversión y reciclaje posibles. Además, la transformación proyectada por Estudio Lamela gira en torno al tema de la Expo 2008, “Agua y Desarrollo Sostenible” y se relaciona con el medio ambiente, el ahorro energético, el uso de materiales y orientaciones idóneas.

19 N O T I C I A S

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Novedades

1. Nueva gama de colores para vidrios ‘Lacobel T’ de AGC. AGC Glass Europe ha añadido a su gama de vidrio lacado templado Lacobel T, 11 nuevos y modernos colores como el ‘Mustard Yellow’, ‘Petrol Green’, ‘Royal Blue’ o el ‘Oyster White’. Con un total de 15 colores actuales donde elegir, las posibilidades son infinitas: mesas, chimeneas, baños públicos, edificios comerciales o revestimiento de paredes interiores, de fachadas o antepechos....

N O V E

2. ‘Jampo’ de Leds C-4. Colección de luminarias que se compone de un pie de salón apto para el exterior y una versión colgante. El pie de salón se presenta con el cuerpo de aluminio de alta pureza acabado en gris oscuro y difusor de policarbonato opal. Es compatible con bombillas E-27 LED y fluorescentes compactas. La base del pie da la opción de rellenarla para maximizar la estabilidad de la luminaria.

D A D E S

3. ‘HAL Armchair’ de Vitra. Jasper Morrison amplía la colección HAL con un asiento orgánico de una pieza, con personalidad propia gracias a los reposabrazos curvados que nacen de los lados, aunque conserva un parecido familiar con el resto de la línea. La estructura del asiento responde a las fuerzas que se ejercen sobre el mismo, proporcionando una máxima estabilidad y una gran comodidad con una cantidad mínima de material. Para la base se puede escoger entre cuatro patas en acero tubular o madera, o cinco radios sobre ruedas. 4. Nuevos diseños para los paneles ‘Vivix®’ de Formica. Formica una renovada gama de paneles arquitectónicos Vivix®: 25 nuevos diseños desarrollados específicamente para aplicaciones exteriores: 8 diseños en maderas, 8 en estampados a escala real y 9 en colores lisos. Asimismo, ha introducido el servicio Younique® que permite a prescriptores, diseñadores y contratistas diseñar su propio laminado, personalizando así su proyecto.

5. ‘Scala 55/100 Luxury Vinyl’ de Armstrong. La división de pavimentos de Armstrong presenta nuevas colecciones con diseños que imitan los materiales naturales de manera muy realista. Además de las imitaciones clásicas y modernas de la madera y el hormigón, también ofrecen diseños que imitan el metal o la piedra, así como sofisticadas texturas textiles o intensos diseños monocromáticos. Robustos y resistentes a las sustancias químicas, incorporan un tratamiento (Eco PUR), que facilita su limpieza.

6. ‘Elpro Concept’ de Projecta (distribuido por Charmex). Charmex incorpora la innovadora ‘Elpro Concept’ de la firma Projecta a su portafolio de productos: una novedosa familia de pantallas de proyección cuya carcasa, en forma de hoja, supone un paso adelante en la evolución de las instalaciones. Están dotadas de la tecnología de rodillos ‘Smooth Roll’, exclusiva de Projecta, para lograr una superficie de proyección perfectamente plana y exenta de pliegues -sin la necesidad de requerir necesariamente a un sistema de tensionado-, en un nuevo paquete más fácil de manejar e instalar.

7. ‘Words’ de Arcon. ‘Words’ es una manilla original y práctica, diseñada por Franco Poli, pensada para escribir sobre su empuñadura, pudiendo de esta manera definir un lugar por su uso. En oficinas y pequeños negocios puede emplearse como señalización direccional o guía. Está disponible en acabados cromo brillo y cromo mate, combinados con negro opaco.

8. ‘Taiga’ de Mobles 114. Perchero de pie diseñado por Antoni Arola, inspirado en formas orgánicas que recuerdan los bosques de coníferas de los países del norte de Europa y Canadá. Cuenta con ocho colgadores a distintas alturas facilitando la colocación de ropa, bolsos, etc. La base es de acero y el tubo de aluminio, pintados en distintos colores. Los colores pueden elegirse a gusto del usuario, dando como resultado percheros monocromáticos o con franjas de distintas tonalidades. Ofrece asimismo una versión con paragüero incorporado o individual. 9. ‘Vanguard’ de Ulma. Adaptabilidad, flexibilidad y garantía de calidad son las claves que definen esta gama vanguardista que está disponible en 3 texturas -aire, tierra y agua- y en más de 40 colores, monocromos y policromados. Ofrece soluciones que se adapta a cada proyecto, posibilitando cortes de placa a medida y formatos flexibles.

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10. Colección ‘Mercurio’ de Frontek. Frontek amplía su gama de soluciones para revestimiento de fachadas cerámicas de alta tecnología con la nueva colección ‘Mercurio’ en acabado pulido de color negro. Frontek es una pieza cerámica de estructura alveolar que cuenta con unas excelentes cualidades técnicas para el revestimiento de fachadas: gran dureza, alta resistencia, baja absorción de agua y una gran ligereza, únicamente 25,24 Kg/m2. 10

11. ‘Wind’ de Faro Barcelona. El diseñador industrial Jordi Busquets ha creado un aparato que además de refrescar de forma natural, mezcla de manera sencilla pero ingeniosa, diseño y funcionalidad. ‘Wind’ es un ventilador monocuerpo, de líneas imperecederas, que se integra en el ambiente de forma discreta. Con un motor de acero, cuatro palas de madera y un difusor de cristal opal, es ideal para espacios amplios y proporciona además una luz difusa. 12. Colección ‘Prima’ de Luxy. Sistema de asientos multifunción, ampliable y personalizable, que se adapta a diferentes ambientes y necesidades. Acero y madera disponible en seis acabados, son los dos materiales que se unen en las diferentes variantes, con el objetivo de conseguir un diseño particular, único y reconocible. La colección, diseñada por Favaretto & Partners, ofrece asimismo la posibilidad de escoger entre 12 tipos de patas así como una versión acolchada en piel, ecopiel, lana o tela. 11

13. Ampliación de la colección ‘Zoom’ de Egger. Egger ha ampliado la colección Zoom con veinte diseños inéditos y seis nuevos acabados, invirtiendo en tecnología de vanguardia para crear acabados con aspecto de gama alta y un elevado realismo y ofreciendo la posibilidad de fabricar tableros con acabado de poros sincronizados en ambas caras. Entre los nuevos diseños destacan por ejemplo el ‘Roble Gladstone’ o el ‘Pino Jackson’, que presentan un aspecto más real que el natural. La ampliación integra asimismo tres nuevos colores lisos (‘Lías de vino’, ‘Cachemira’ y ‘Trufa’), completando con ello el espectro de los colores neutros y naturales. 14. Lámpara ‘Toma’ Sic97. Diseñada por el escultor y diseñador alemán Elmar Thome (Baviera, 1964 - Barcelona, 2005), la editora de piezas de autor Sic97 recupera esta lámpara diseñada a finales de los años ‘90 para su venta online. 13

A D E S

15. ‘Smart Glass’ de Tamesol. Cristales compuestos por una matriz de polímero y partículas de cristal líquido, que mediante la aplicación de una variación de voltaje, pueden cambiar su capacidad de opacidad, consiguiendo así tener un cristal que tanto puede ser transparente, como opaco, con tan solo mantener el campo eléctrico adecuado. El uso de un sistema inteligente de vidrio proporciona importantes ahorros de costes, en cuanto a consumos de calefacción, refrigeración e iluminación, ya que consigue filtrar el 99% de los rayos UV. La versatilidad en el juego entre opacidad y transparencia proporciona al producto ‘Smart Glass’ diversas aplicaciones relacionadas con la obtención y regulación de la privacidad, como pantalla de proyección o elemento de seguridad.

16. ‘Downlights serie Q’ de Lledó. Recepción, pasillos y áreas de tránsito deben estar iluminados la mayor parte del día y de la noche, a la vez que deben satisfacer las necesidades de los transeúntes en cuanto a confortabilidad. Para estos espacios Lledó propone los downlights LED–OD-3652 serie Q, especialmente diseñados para una multitud de aplicaciones en las que la iluminación de volumen desempeña un importante papel para el desarrollo de las actividades del día a día.

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17. ‘Analog’ de Fritz Hansen. Diseñada por Jaime Hayón, la mesa ‘Analog’ no es cuadrada, ni circular, ni oval: muestra una nueva forma que toma lo mejor de las tres dando vida a una estructura orgánica. No hay jerarquía, nadie preside la mesa, es únicamente una plataforma de conversación perfecta para las modernas relaciones entre profesionales. ‘Analog’ está disponible en tres dimensiones y 5 acabados: mesa para 4,6, y 8 personas, con sobre en alminado blanco, roble y nogal combinado con patas en roble, nogal y roble teñido en negro.

A D E S

18. Colección ‘Composure’ de Interface. Inspirada en las formas orgánicas de rocas y piedras, la gama de producto Composure utiliza texturas y tonos que imitan formaciones rocosas, ayudando a crear un diseño interior que inspira serenidad. La colección está disponible en 18 tonos tierra y neutros. Su forma orgánica permite que el producto se pueda instalar en un patrón no direccional, lo que reduce la merma del pavimento y permite su aprovechamiento casi completo. 18

19. Nuevas cámaras IP WiseNetIII de Samsung Techwin. Samsung Techwin amplía nuevamente su gama de cámaras IP WiseNetIII con seis nuevos modelos de 3 megapíxeles. Las nuevas cámaras y minidomos IP con función día/noche graban imágenes a color de alta calidad incluso cuando los niveles de iluminación son de tan solo 0,1 lux a una frecuencia de cuadro ultrarrápida de 30 fps a 2048 x 1536 píxeles. Se han diseñado para cualquier entorno donde sean necesarias imágenes con calidad que sirvan de prueba pericial. 20

20. ‘Pla’ de Pujol Iluminación. Colección de apliques diseñados para todo tipo de estancias y que pueden ser instalados para que proyecten luz hacia arriba o hacia abajo. La colección cuenta con piezas equipadas con LED de 4W (3000K) a 220 V (sin driver). Sus estrechas líneas rectas de tan sólo 25 mm de altura, proveen a los aparatos de un aspecto estilizado y sencillo pero que sorprenden por su rendimiento lumínico. Están disponibles en tres acabados: cromo, níquel satinado y blanco. 21. ‘Vogue’ de Sinetica. Elegante y refinada mesa de dirección, ‘Vogue’ destaca por su visible marco metálico brillante que, combinado con una amplia variedad de acabados para los sobres, se adapta a diferentes ambientes.Combina la esencialidad de las líneas con la versatilidad de los acabados disponibles (madera, melamínico, cuero). La mesa permite estar cableada en el interior, transformándose en una síntesis excelente de estética y tecnología.

22. ‘Alta Costura Flags’ de Metalarte. Desarrollada a partir de uno de los modelos más emblemáticos de la firma, la lámpara Alta Costura diseñada por Josep Aregall en 1992, Metalarte propone ahora una lámina translúcida que ondula con elegancia alrededor del mástil y que sirve de soporte para cualquier enseña o estandarte: países, organizaciones, corporaciones, asociaciones, clubes… Nunca se arruga y además se ilumina. 23. ‘Black Dot 24’ de Sedus. Con la nueva propuesta ‘Black Dot 24’, el programa se completa con un asiento que adicionalmente cumple unas muy altas exigencias debido al intensivo uso para el que ha sido diseñada. Esta nueva versión está indicada especialmente para personas con un mayor peso corporal, y cumple también las altas exigencias para el uso durante las 24 horas en el puesto de trabajo, por ejemplo, en salas de control o en zonas de recepción. 22

24. ‘Bamboo’ de Vibia. El nombre, la morfología y la adaptación al medio de esta lámpara beben directamente de la planta del bambú. Los diseñadores Antoni Arola y Enric Rodríguez han querido aprovechar la tecnología led para ‘plantar’ una familia de lámparas muy esbeltas a varias alturas que iluminen a diferentes niveles y permitan al usuario crear sus propias combinaciones de luz según su necesidad.

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25. ‘Ura One’ de Legrand. Luminaria de emergencia de líneas rectas que utiliza fuentes LED y se integra en los edificios sin interferir en los ambientes creados, haciéndose visible sólo cuando sea necesaria. De fácil instalación (empotrada, superficie, suspensión, banderola y placa pictograma) y dimensiones reducidas (210x110x41), el producto se cierra a presión sin necesidad de herramientas. 25 25

26. ‘Multilevel’ de Ofita. Primera solución de mesas de Ofita con regulación de altura (entre 65 y 130 cm) para hacer del espacio de trabajo un lugar más versátil y saludable. Según la actividad que vaya a realizar, cada persona puede subir o bajar la forma rápida y silenciosa y trabajar de pie o sentado, individual o en equipo, siempre en una postura saludable. El sistema de elevación, de gran estabilidad y sincronización exacta, se integra perfectamente en el diseño de la mesa. 27. Nuevas versiones para la colección ‘Outline’ de Gispen. La firma holandesa ha añadido dos nuevos miembros a la colección de luminarias ‘Outline’ diseñadas por Peter van de Water: una llamativa lámpara de suelo de 145 cm de altura y una versión de sobremesa de 53 cm. Esta colección de líneas esenciales, está inspirada en el contorno arquetípico de una lámpara de pie.

28. ‘Chroma’ realizada en HI-MACS. Diseñada por Marco Hemmerling, ‘Chroma’ es una silla de formas redondeadas en la que destaca la simetría entre el respaldo perforado y las dos patas. Realizada en HI-MACS®, es altamente personalizable, ya que permite elegir tanto el color de la piedra acrílica -disponible en múltiples tonalidades- como el del fieltro del asiento, obteniendo una silla única y exclusiva que se adapta al gusto de cada consumidor. 29.‘MyWall’ de Fantoni. Sistema modular compuesto por paneles acústicos disponibles en tres tamaños y con una gran variedad de perforaciones o fresados. Los diferentes ángulos hacen posible la creación de composiciones únicas, jugando con el rendimiento acústico y la combinación adecuada de paneles fono-absorbentes y reflectores de sonido. Especialmente adecuado para auditorios y salas de conferencias, así como en aquellos espacios donde grandes superficies planas piden soluciones que aporten una sensación de movimiento y personalicen las formas.

A D E S

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En contexto

24 E N

C O N T E X Foto: Ariel Ramírez

T O

Techos Armstrong en el Liceo Técnico y

Mobles 114 en la Biblioteca Joan Maragall

b720 Arquitectos y Luxiona transforman las

Hotelero de Mónaco

de Barcelona

nuevas oficinas de Abertis

El nuevo Liceo Técnico y Hotelero de Mónaco, que sustituye al antiguo edificio construido en el año 1969, tiene como doble objetivo juntar las secciones de estudios del sector hotelero, terciario e industrial en un solo edificio, aumentando así su capacidad en un 70%, y ofrecer a sus 600 alumnos un lugar de aprendizaje sostenible provisto de equipamientos de última generación. Con una superficie total de unos 20.000 m2 repartidos en nueve pisos y una arquitectura contemporánea, el proyecto desarrollado por los arquitectos Rainier Boisson y Alexis Blanchi, se inscribe en una lógica de alta calidad medioambiental (Haute Qualité Environnementale–HQE), a la que contribuye activamente Armstrong con la instalación de 8.400 m2 de techos acústicos. Para adaptarse a las necesidades propias de cada estancia se eligieron cuatro modelos distintos de techos: ‘Canopy Metal Concave’ y ‘Convex’ realizado a medida para las zonas de accesos y pasillos; ‘Metal Axal Vector’ micro-perforado para las zonas de restauración; ‘Ultima Vector’ para las aulas de estudio y ‘Metal Clip-In’ en las cocinas y las salas de actividades prácticas.

Situada en los jardines de Vil·la Florida, la nueva biblioteca Joan Maragall del barrio de Sant Gervasi de Barcelona es obra de Baena Casamor Arquitectes (BCQ Arquitectura Barcelona), quienes han concebido un edificio que se encaja bajo el terreno y permite que la vegetación se extienda a través de la cubierta hasta la misma calle. El hecho de construir bajo rasante y a la vez mantener la imagen muraria del antiguo jardín, llevó a los arquitectos a la necesidad de crear, de forma alternada, varios patios como si de pozos de luz se tratara. De esta manera el edificio se conforma mediante unos ‘patios de luz y silencio’ y unos ‘patios de libros y conocimiento’. Los primeros, rodeados de vidrio, iluminan y ventilan el interior al tiempo que aíslan la biblioteca de la calle. Los segundos, volúmenes de hormigón llenos de libros, forman parte de la estructura portante de la biblioteca. Para el interior, los arquitectos plantearon un paisaje en sí mismo, articulado y cambiante, donde cada uso y cada usuario encuentran su lugar. En el equipamiento de estos espacios ha participado la firma Mobles 114, suministrando el sistema de mesas ‘Pey’ con iluminación integrada, las papeleras de reciclaje ‘Riga’ así com sofás redondos.

El estudio b720 ha recientemente acondicionado las nuevas oficinas corporativas de Grupo Abertis. El proyecto ha consistido en la remodelación integral del Edificio Allianz, una construcción de 1979 del arquitecto Carvajal Ferrer, catalogada dentro de las Protecciones Normativas del Conjunto Histórico de la Villa de Madrid. Siguiendo criterios de funcionalidad e imagen, la intervención interior se ha centrado en conseguir espacios abiertos, si bien en cada nivel se han adaptado sectores independientes de trabajo, logrando plantas diáfanas, en las que la luz natural inunda el ambiente. La iluminación artificial, proyectada por Luxiona, juega un papel fundamental ya que persigue el doble objetivo de reforzar la articulación entre zonas de servicio y espacios de trabajo que propone la arquitectura original y, a su vez, acondicionar los espacios de trabajo a los estándares de confort contemporáneos. Para ello se ha trabajado con tres tipologías de sistemas: iluminación difusa, puntual y un sistema singular de luminarias planas para la zona de vestíbulo de planta baja, con el objetivo de conseguir una iluminación agradable y suave, sin grandes contrastes, similar a la luz natural y adecuada para trabajar con pantallas de ordenador.

Productos: mesas ‘Pey’, papeleras ‘Riga’ y sofás redondos Empresa: Mobles 114

Productos: luminarias ‘Líneas contínuas’ y ‘Flying Surface’ Empresa: Luxiona

Productos: techos ‘Canopy Metal Concave’ y ‘Convex’, ‘Metal Axal Vector’, ‘Ultima Vector’ y ‘Metal Clip-in’ Empresa: Armstrong

25 E N

C O N T E X T O

Actiu amuebla las oficinas de Iberia

Revestimientos Serastone en un estudio de

Ofita amuebla la sede corporativa de L´Oréal

en Madrid

fotografía sevillano

en Bogotá con mobiliario personalizado

Iberia ha centralizado todas sus oficinas en un mismo edificio situado en el Martínez Villergas Business Park de Madrid, agrupando así a los cerca de 1.000 trabajadores que antes se repartían en distintas ubicaciones en la ciudad. Las nuevas oficinas, que ocupan la planta baja y el primer piso del edificio principal, son obra del arquitecto Gabriel Allende, quien se ha encargado de rehabilitar la totalidad del edificio, de 13 plantas, así como levantar uno nuevo a su lado, sumando un total de 24.000 m2 construidos. Para el diseño interior de las oficinas, Allende ha contado con el asesoramiento del fabricante de mobiliario Actiu, quien se ha encargado de dar cabida a todos los trabajadores y habilitarles distintos lugares de trabajo que combinaran espacios abiertos, salas de reuniones, despachos de ejecutivos y puestos de trabajo. Todo ello con variedad de producto y donde el color blanco es el protagonista absoluto del mobiliario, salpicado por algunos toques de color representativos de la imagen corporativa, recientemente estrenada. Para poder aportar las soluciones necesarias, ajustadas a las demandas del cliente, se optó por fabricar a medida gran parte del mobiliario.

Puntual Estudio ha encargado al equipo de Interiorismo Conceptual la reforma de su estudio de fotografía en Sevilla. El cliente solicitaba un diseño actual, con personalidad y diferenciador, a la vez que cómodo y funcional. El local tenía algunos elementos que había que respetar, como el suelo, el techo y la carpintería exterior. El equipo de Interiorismo Conceptual planteó una sala diáfana en la que convivieran varios ámbitos, sin utilizar separaciones fijas. Para ello escogió el producto Serastone como elemento común que cualificara los diferentes espacios a partir de un concepto común. En la zona de entrada se instaló un conjunto compuesto por placas de Serastone lacadas en tonos blanco y gris oscuro, retroiluminadas con LED para aportar luz ambiental a esta zona y utilizando alguno de esos cuadrantes a modo de expositor para colocar las creaciones fotográficas. En la zona de recepción, tras el mostrador, un tabique giratorio formado por placas de Serastone lacadas en dos colores, esconde tras de sí, la zona de estudio fotográfico. Para la zona de reunión con los clientes se optó por un punto de decoración de efecto tridimensional con placas en madera y piedra Serastone lacadas en diferentes colores y donde se incluye la zona de proyección para los clientes.

Ofita ha amueblado con mobiliario personalizado la sede corporativa de L´Oréal en Bogotá, un edificio de cuatro plantas, con cerca de 200 puestos de trabajo. Para el proyecto, ha colaborado con los estudios de arquitectura Arquint y M2R. Con este último, la compañía ha elaborado el mobiliario personalizado para equipar los puestos operativos y los despachos directivos. El desarrollo de los puestos de trabajo se ha inspirado en el innovador sistema de mobiliario ‘Fresh’, diseñado por Antoni Arola & Jordi Tamayo, mienstras que para los despachos directivos se ha partido del programa ‘Equis’, una de las propuestas más vanguardistas de Ofita para los espacios de dirección, diseñado por Lievore Altherr Molina. Parte importante del proyecto ha consistido asismismo en solucionar los requerimientos de archivo del cliente, que se han resuelto con el modelo ‘Chess’, para el archivo personal y ‘Ofita Blok’, como solución de archivo de alta densidad. En cuanto al diseño del espacio, se ha optado por un concepto de oficina abierta, con despachos para los directivos, con dos objetivos primordiales: optimizar el espacio y las dinámicas de trabajo de la empresa.

Productos: mesas ‘Vital Plus ST’, divisorias ‘Split’, silla ‘TNK A500’, sillas ‘Urban 30’... Empresa: Actiu

Producto: placas Serastone Empresa: Serastone

Productos: mobiliario personalizado diseñado a partir de los sistemas ‘Fresh’, ‘Equis’, ‘Chess’ y ‘Ofita Block’ Empresa: Ofita

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PUBLIRREPORTAJE: ARMSTRONG

Nuevos techos Ultima+ de Armstrong

Armstrong se reafirma en su apuesta por la sostenibilidad con el lanzamiento de Ultima+ Standard, OP y dB, la primera gama completa de techos técnicos con la certificación ‘Cradle-to-Cradle’ (C2C) en el mundo. Elaborados con hasta un 64%

de material reciclado, los techos Ultima+ son 100% reciclables y tienen un óptimo rendimiento de control de la calidad del aire en espacios cerrados, avalado por las certificaciones COV A+ e ISO 5, que garantizan unas emisiones mínimas de compuestos

orgánicos volátiles. Un equilibrio adecuado entre confort acústico, térmico y visual, junto con una buena calidad del aire mejoran la productividad, el aprendizaje y contribuyen a prevenir los riesgos para la salud. 1—Con Ultima+, Armstrong ofrece una gama de techos re-diseñada, con una superficie más lisa y blanca para un mejor rendimiento acústico y con un óptimo nivel de reflexión de la luz. Está disponible en distintas densidades para aplicaciones mixtas (estándar, OP y dB).

De color blanco azulado, los techos acústicos Ultima+ de Armstrong tienen un aspecto brillante, lo que les permite potenciar la reflexión de la luz natural y artificial hasta en un 87%, mejorando la iluminación general de los espacios y contribuyendo

al ahorro energético y al confort visual de los usuarios. La gama de techos Ultima+ Standard, OP y dB de Armstrong también ofrece un confort acústico excelente con distintas densidades – baja, media y alta – que se traducen en una atenuación acústica de hasta 43 dB y una absorción acústica de clase A. Los nuevos techos Ultima+ de Armstrong permiten por lo tanto realizar diseños que facilitan la reducción de los niveles de ruido en los espacios interiores y aportan un equilibrio óptimo entre altas prestaciones en absorción y aislamiento entre estancias, a fin de maximizar la inteligibilidad y la concentración de los usuarios. De fácil instalación y mantenimiento, los techos Ultima+ están disponibles con un nuevo acabado resistente al rayado, y tienen los cantos completamente pintados, lo que les confiere una apariencia más estética y una mayor durabilidad.

Armstrong contribuye a reducir el impacto medioambiental Armstrong ofrece soluciones para zonas que demandan desde unos requisitos mínimos en términos de calidad del aire interior hasta los más exigentes, con un alto rendimiento antimicrobiano. La gama de techos Ultima+ tiene, además de las certificaciones ISO 5 y COV A+, numerosos certificados ecológicos que lo respaldan (LEED, BREEAM, FDES/HQE, entre otros). Armstrong también es pionero en la gestión de los residuos de la construcción, gracias a su novedoso programa de reciclaje de techos, lanzado en España el pasado mes de abril, gracias al que las placas de fibra mineral usadas son tratadas y reinyectadas en el circuito de producción para producir nuevas placas, reciclando así al 100% las placas al final de su vida útil. Armstrong ofrece además un programa de reciclaje de recortes de material que se generan durante la instalación, evitando así que se lleven al vertedero.

4 2—Los techos Ultima+ OP son la

3—La gama Ultima+ dB ofrece

4—La gama de techos Ultima+ con

combinación perfecta entre el ren-

una combinación superior entre

cantos completamente pintados

dimiento acústico de la gama OP

atenuación y absorción acústica.

para una apariencia más estética

(absorción acústica de hasta 1.00

Elimina la necesidad de instalar

y un nuevo acabado resistente al

αw) y la superficie lisa de Ultima+.

barreras acústicas en despachos

rayado, para una mayor durabilidad

Son la solución ideal para espacios

cerrados.

y una vida útil más larga.

diáfanos.

CARACTERÍSTICAS • Certificación: Cradle-to-Cradle, ISO 5 y COV A+ • Certificados ecológicos: LEED, BREEAM, FDES/HQE… • Resistencia a la humedad: 95% RH • Reflexión de la luz: 87% • Absorción acústica: clase A • Contenido reciclado: hasta un 64% • Reciclables al 100% • Resistencia al rayado • Fácil de instalar y mantener • Disponible en distintas densidades: baja, media y alta • Cantos completamente pintados • 5 acabados laterales: Board, Tegular, MicroLook90, Vector y SL2 • 30 años de garantía en el Sistema de Techos (placas de techo + sistema de suspensión) • Clasificación al fuego Euroclase A2-s1, d0

DENSIDADES • Baja (OP): Solución adecuada para espacios diáfanos, como call centers, cafeterías, etc. • Media (estándar): Solución adecuada para aulas de enseñanza, salas de reuniones, pasillos (Bandas). • Alta (dB): Solución adecuada para despachos privados donde se requiere privacidad.

www.armstrong.es

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Protección solar en la oficina

PUBLIRREPORTAJE: SAXUN

Saxun ofrece una gran variedad de cortinas y estores, con diseños atractivos y elegantes que se adaptan a todos los ambientes, convirtiéndolos en únicos. Sistemas que le otorgan un control total sobre su privacidad, con los que podrá regular la entrada de la luz, y a su vez, le ayudarán a obtener un mayor ahorro energético.

Saxun ofrece una amplia colección de estores y cortinas que combinan funcionalidad y diseño, y que logran adaptarse a todos los ambientes, creando un estilo único en cualquier oficina. Productos elaborados con materiales de la más alta calidad y que garantizan un perfecto funcionamiento a lo largo de los años. La funcionalidad de todos estos sistemas permiten al usuario tener un control total sobre la intensidad lumínica que entra en la oficina, consiguiendo una temperatura óptima a la vez que ofrecen la posibilidad de economizar la energía consumida. Con ellos el usuario también podrá gestionar

su privacidad sin perjuicio de la visibilidad exterior. Y es que todos estos son factores fundamentales para el día a día de los ocupantes de estos edificios. Todos los sistemas Saxun están especialmente diseñados para un fácil montaje y manejo. Están disponibles en varios tamaños, acabados y colores, posibilitando un sinfín de configuraciones. Saxun también pone a disposición de los usuarios funcionales accesorios que, además de hacer más cómodo su uso, contribuyen a aumentar el valor estético del estor o cortina. Accesorios como contrapesas, imanes, galerías, etc., todos ellos con un diseño de vanguardia con los que es posible realizar

una completa personalización. Para todos estos sistemas Saxun ofrece una extensa colección de tejidos y acabados, con materiales de la más alta calidad que combinan excelentes cualidades estética y técnicas. Y es que la selección del tipo de cortina combinada con el tejido y sus complementos ayudan a proporcionar un ambiente acorde a las últimas tendencias decorativas. Entre la completa gama de cortinas y estores ofrecidos por la firma, para el ámbito de las oficinas, cabría destacar el estor enrollable. Se trata de un sistema que ofrece un acabado decorativo que combina estética y funcionalidad, cualidades que permiten que

sea el sistema más difundido de todos. Esto es gracias, entre otras cosas, a su mecanismo de enrolle, que hace que su integración en la ventana quede lo más discreta posible. La infinidad de tejidos disponibles para vestir este tipo de estor, hace que sea un producto fundamental en la decoración de interiores, ya que en él se pueden plasmar las tendencias decorativas más vanguardistas. Tejidos como los de la colección ‘Sax 3000’ que, con una amplia gama cromática que va desde expresivos colores actuales hasta tonos más suaves, ofrecen la posibilidad de adaptarse a las decoraciones más dispares. Para mayores exigencias técnicas, la

PRODUCTOS Cortinas de interior • Enrollable • Plisada • Veneciana de aluminio • Pacchetto y Plegable • Stor Glass • Vertical • Vision • Fantasía • Stor Window: • Panel deslizante • Veneciana de madera

Protección solar exterior • Wind Screen • SRS • Capota • Toldo Stor • Brazos extensibles cofre • Palillería • Bajante • Punto recto tensión • Brazos extensibles monoblock • Veranda Pérgolas bioclimáticas

www.saxun.com

colección de tejidos técnicos, como por ejemplo ‘Sax Screen’, ofrecen un alto grado de prestaciones, con diversos factores de apertura, una excelente resistencia mecánica y perfecta estabilidad dimensional así un óptimo comportamiento frente al fuego. Dentro del estor enrollable existen a su vez, otros sistemas con un funcionamiento similar pero que ofrecen otras ventajas. Uno de ellos es el ‘Stor Glass’, una nueva generación de estores que permite optimizar el lugar donde va a ser instalado, ya que se trata de un sistema integrado en la misma hoja de la ventana. La tela desliza a través de las guías de PVC que van adheridas a la propia ventana,

permitiendo una cómoda apertura. Por otro lado, la cortina vertical permite controlar la entrada de luz en todo momento, facilitando una perfecta ambientación. Se trata de un sistema de lamas (89 y 127 mm) eficaz y elegante, con una extensa gama de tejidos y acabados que, junto a su fácil instalación y manejo, convierten a este producto en la solución ideal para cualquier oficina. Por último, cabe destacar la veneciana de aluminio, clásica cortina que se adapta a los ambientes más modernos con su amplia gama de colores y acabados, siendo ideal para ventanas de formato medio y grande, ofreciendo un perfecto control tanto de la

visión como de la entrada de luz. Saxun pone a disposición del usuario una amplia oferta en cuanto a motorización y automatismos con el objetivo de ofrecer un uso más fácil y cómodo al sistema de protección solar escogido. En definitiva, Saxun ofrece un amplia colección de sistemas altamente funcionales con diseños atractivos y elegantes que se adaptan a todos los ambientes, convirtiéndolos en únicos. Saxun es la línea de sistemas de protección solar de Giménez Ganga, empresa líder en este sector, con 55 años de historia y presente en más de 60 países distribuidos por todo el mundo.

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Torre Espacio, un edificio dinámico y sostenible

PUBLIRREPORTAJE: TORRE ESPACIO

Diseño Englobado en el complejo Cuatro Torres, Torre Espacio es un, el rascacielos de más de 235 metros de altura diseñado por el reconocido estudio de arquitectura neoyorquino Pei Cobb Freed & Partners. Posee un diseño y una tecnología que apuestan por la eficiencia energética y la sostenibilidad como pilares básicos de su concepción. El edificio, de 56.250 metros cuadrados, 57 plantas sobres rasante y 6 bajo rasante y con un parking con más de 1.270 plazas, se ha diseñado con una estructura de hormigón armada de alta resistencia H-800, que permite una considerable disminución en la sección de núcleos de comunicaciones, pilares, muros, etc. favoreciendo un excelente aprovechamiento total de la superficie. En la concepción de Torre Espacio se ha prestado especial atención a todos los aspectos técnicos que, además de dar soporte a las actividades diarias, suponen mejoras productivas y reducen costes de mantenimiento. Tecnología Uno de los elementos más innovadores empleados en Torre Espacio es su fachada, que forma parte del sistema de climatización y contribuye a maximizar el ahorro energético. La fachada está formada por una doble piel de vidrio con una zona superior transparente practicable, y otra inferior opaca que coincide con los forjados. Un ‘plenum’ conectado al sistema de climatización permite la circulación 1—Uno de los elementos más in-

energético. La fachada está forma-

novadores empleados en Torre

da por una doble piel de vidrio con

Espacio es su fachada, que forma

una zona superior transparente

parte del sistema de climatización

practicable y otra inferior opaca

y contribuye a maximizar el ahorro

que coincide con los forjados.

uniforme por el interior de la cámara entre las dos pieles de vidrio. Dentro de la cámara, se instalan unas persianas microperforadas controladas mediante un sistema de domótica que permite adaptarlas a las condiciones exteriores, luminosidad, reflejos y aportación energética solar. El falso techo está formado por paneles de chapa de acero modulares con aislamiento acústico y microperforaciones que facilitan el movimiento natural del aire. Alberga las instalaciones de detección y extinción de incendios, megafonía de emergencia, iluminación interior y climatización. El suelo técnico, con una altura de 40 centímetros, está preparado para el paso de las instalaciones de electricidad, voz y datos y aportación de aire de ventilación. De esta manera, la altura libre de suelo a techo es de 2,85 metros en las plantas de oficinas. En referencia al sistema de climatización, Torre Espacio se ha alejado de los sistemas convencionales de climatización ‘todo aire’ o de terminales tipo Fan-Coil que producen ruido, asimetrías, un elevado mantenimiento y dificultades en la distribución de la planta. Se ha instalado un sistema novedoso que ya se está empleando con éxito en edificios similares en Europa y Estados Unidos, y que permite contar con un confort absoluto, máxima calidad ambiental, disminución de costes de mantenimiento y flexibilidad en la distribución de espacios. Se trata de un sistema híbrido de aire/agua con aire exterior de ventilación por falso suelo y

paneles y viga fría en techo. El aire del local asciende de forma natural hasta el techo, allí se enfría y desciende lentamente inundando la oficina de forma homogénea y silenciosa con un aire climatizado a la temperatura fijada por el usuario. La máxima flexibilidad y regulación del sistema permite al usuario tener control independiente de la temperatura en su despacho. La comunicación vertical se ha resuelto con la instalación de 27 aparatos elevadores. El acceso a las distintas plantas de oficinas se realiza mediante tres baterías de seis ascensores con capacidad para 21 personas cada uno.

Alquiler de espacios para eventos Torre Espacio dispone de diversos espacios para eventos y cuenta con todos aquellos requerimientos que le hacen ser considerado uno de los lugares referentes en la organización de actos corporativos, reuniones, seminarios, etc. y uno de los edificios de oficinas más vanguardistas a nivel mundial. El edificio cuenta en su planta 18 con las ‘Salas Torre Espacio’, un total de 7 salas de reunión de distintos tamaños, destinadas a la realización de eventos, reuniones, seminarios corporativos, etc. Las salas son panelables entre sí y están dotadas de tecnología audiovisual, un sistema de control integral que cuenta con video conferencia, pantalla, cañón de proyección, sistema audio, control domótico de luces, climatización, micros, etc. Esta versatilidad, al tratarse de salas divididas por paneles móviles, permite la adecuación a las necesidades de cada cliente (con capacidad entre 8 y 120 personas). En la misma planta 18 se sitúa un lobby de 442 m2 útiles y techo a tres alturas perfecto para organizar todo tipo de cocktails, cenas y presentaciones por la noche. Torre Espacio cuenta además, en la planta 42, con 1.000 m2 totalmente diáfanos, destinados a eventos diversos (desde presentaciones a talleres, cocktails o cenas de empresa) con unas excepcionales vistas a la Castellana y a la sierra de Madrid.

4 2, 3 y 4—En la planta 18, Torre

los más sofisticados sistemas au-

Espacio dispone de siete salas de

diovisuales y divididas por paneles

reunión de distintos tamaños para

móviles, lo que les dota de una gran

eventos, reuniones, seminarios

versatilidad, permitiendo albergar

corporativos, etc. Todas ellas con

eventos de hasta 120 personas.

INFORMACIÓN DE LAS SALAS Planta 18 • Sala 1: superfície: 35 m2 • Sala 2 : superfície: 34 m2 capacidad (teatro): 15 pers. • Sala 3: superfície: 34 m2 capacidad (teatro): 20 pers. • Sala 4: superfície: 57 m2 capacidad (teatro): 30 pers.

• Sala 5: superfície: 43 m2 capacidad (teatro): 28 pers. • Sala 6: superfície: 43 m2 capacidad (teatro): 25 pers. • Sala 7: superfície: 54 m2 capacidad (teatro): 40 pers. • Salas 3+4: superfície: 91 m2 capacidad (teatro): 60 pers. • Salas 5+6: superfície: 88 m2 capacidad (teatro): 55 pers. • Sala 6+7: superfície: 97 m2 capacidad (teatro): 70 pers. • Sala 5+6+7: superfície:140 m2 capacidad (teatro):120 pers. Planta 42 • Espacio diáfano: superfície: 1.000 m2 Equipamiento para reuniones Pantallas fijas, proyectores para ordenador, vídeo, sistema de sonido, micrófonos, pizarras / flipchart, conexión a Internet, videoconferencia, DVD, microfonía inalámbrica, conexión Wi-Fi a Internet. www.torreespacio.es

Reportajes

English texts page 80-81

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Centro de Innovación de 3M

34 R E P O R T A J E

l nuevo edificio de 3M España,

y ofreciendo una imagen externa ade-

Arquitectos: Touza Arquitectos

anexo a la actual sede, se presen-

cuada al entorno urbano en el que se

Localización: Madrid

ta como un espacio interactivo

ubica, pero con las singularidad propia

y dinámico, en el que visitantes y

de una arquitectura destacada en su

clientes pueden conocer los distintos

presencia, atractiva por sus formas, su-

usos y aplicaciones en torno a la gran

gerente por sus volúmenes y armónica

variedad de productos desarrollados

en sus proporciones, que sirva como

por 3M. Su arquitectura se concibe de

reclamo de imagen al grupo 3M.

manera racional y sobria, optimizando el rendimiento de los espacios útiles,

Tras convocar un concurso de arquitectura restringido, la multinacional 3M encargó a Touza Arquitectos la construcción de un edificio corporativo destinado a albergar su nuevo Centro de Innovación, dentro del actual Complejo Tecnológico y de Oficinas de 3M en Madrid, ubicado en la c/Juan Ignacio 1— El proyecto de Touza Arquitectos propone un edificio compacto, que ocupa el espacio libre adyacente a la sede preexistente, pero situándose a una distancia que permite que ambos edificios se relacionen sin competir o molestarse.

Luca de Tena, nº 19-25. La propuesta de Touza Arquitectos plantea un edificio racional, ordenado y modular, que permite espacios funcionales y polivalentes en su interior y que muestra una imagen exterior de referencia, con una cierta relevancia formal que, por su presencia, sirve de ‘elemento-marca’ de la firma. El nuevo volumen actúa como complemento del edificio preexistente y se sitúa

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ocupando el espacio libre adyacente a la sede actual, pero a una distancia que permite que ambos edificios se relacionen sin competir o molestarse. La relación entre ambos se potencia no solo por la conectividad a través del muro-piel-valla que los entrelaza, sino también al fomentar la vinculación con los espacios libres de la parcela –jardín-, que pueden utilizarse como elementos de exterior para la celebración de eventos y la

presentación de productos. La arquitectura proyectada contempla un modelo eficiente y sostenible, asumiendo las exigencias del Código Técnico de la Edificación y, de manera especial, los criterios planteados en la certificación LEED, tanto es así que el nuevo edificio es ya un referente en sostenibilidad, eficiencia energética y respeto medioambiental, al haber recibido el certficado LEED Platinium.

Solución proyectada La solución proyectada se adapta al programa de necesidades de 3M, con una polivalencia funcional derivada de la modulación de su planta, que permite una gran flexibilidad a posibles redistribuciones. Se fundamenta en una solución de racionalidad y orden, en un modelo de edificio “compacto, sencillo en su concepción y de fuerte presencia al exterior, sin alardes 2— El nuevo Centro de Innovación de 3M aspira a convertirse en un elemento-marca de la compañía, mostrando una imagen exterior de referencia, con una cierta relevancia formal.

gratuitos o excesivos, pero con detalles arquitectónicos que muestran un edificio con vocación de presencia y funcionalidad funcionalidad”, según explican sus autores. El proyecto contempla además la utilización, en los distintos aspectos de su construcción, de todos los productos de la Compañía que son de aplicación en el ámbito de la arquitectura y la construcción, de tal forma que el edificio en sí mismo se

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1, 2 y 3 - Situado en un solar prĂłximo

al consultorio mĂŠdico y a la iglesia de la localidad, el edificio de la Casa de Cultura de Entrambasaguas se sitĂşa ligeramente girado respecto al eje de la calle creando tres espacios libres. 4

convierte en el mejor ‘catálogo’ de productos para los clientes.

37 R

Fachadas Las fachadas del edificio se proyectan ligeras, combinando zonas vidriadas de muro cortina con zonas de celosía o ‘piel calada’: una piel perforada realizada en Krion como segunda fachada que ofrece una imagen exterior más vanguardista. En planta baja, y con el objetivo de dar unidad y protección solar al conjunto, la fachada sur está recorrida con una marquesina que orienta y protege la entrada. La fachada norte también proyecta una marquesina, de menor dimensión, que arropa y protege el acceso a la sala de AD automoción. Las zonas de cerramientos con ‘doble piel’ mantienen la pared interior y una celosía de Krion que matiza y ablanda la fachada, potenciando su imagen; en horas nocturnas, su iluminación crea un juego de luces y reflejos que atrae la atención del espectador y enfatiza la presencia del edificio, convirtiéndolo en ‘imagen de referencia’ y símbolo publicitario de 3M. Hacia el interior de la parcela, la fachada sur que mira al actual edificio sede, así como su lateral oeste, se muestran más abiertas y acristaladas, con un muro cortina semi-estructural con perfiles de aluminio acerado en horizontal, matizando la entrada directa del sol con láminas adheridas al vidrio con protección de rayos UV, fabricadas por 3M.

5 3 y 4—El proyecto potencia la re-

estos como zonas de celebración

lación con los espacios libres de la

de eventos o prolongación de las

parcela, creando una planta baja

exposiciones de productos 3M.

casi diáfana y transparente, que

5—En planta baja y para dar unidad

se abre hacia el jardín, integran-

y protección solar, la fachada sur,

do la arquitectura en los espacios

está recorrida con una marquesina

comunes para facilitar el uso de

que orienta y protege la entrada.

E P O R T A J E

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Programa funcional La actividad en el edificio está vinculada al análisis I+D de productos propios de la Empresa 3M, con zonas para la exposición a clientes y usuarios de los productos de la Compañía, y zonas de muestreo y estudio del comportamiento de materiales comercializados por 3M. Todas las actividades se desarrollan alrededor de un gran atrio central diáfano y amplio, donde eventualmente pueden producirse recepciones de visitantes, o charlas y conferencias... 6 y 7—Un gran atrio central, amplio y diáfano, actúa como centro neurálgico del edificio, alrededor del cual se desarrollan todas las actividades de la empresa.

Planta baja

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El edificio cuenta con cuatro plantas, doce laboratorios y centros de experimentación. Alberga además un espacio demo donde el visitante puede experimentar con las múltiples soluciones 3M y una ciudad virtual en la cual, gracias a la realidad aumentada, es posible comprobar cómo cada 20 segundos estamos en contacto con un producto 3M. El conjunto se proyecta con una planta sótano para usos de almacén, instalaciones, sala de exposición de cabina de pintura, para automóviles, sala de cámaras, sala oscura y espacios comunes; una planta baja donde se localiza el acceso principal de gran hall o atrio Sección longitudinal 8 y 9—La actividad en el edificio está vinculada al análisis I+D de productos propios de 3M, con zonas para la exposición de los productos de la compañía y zonas de muestreo y estudio del comportamiento de los materiales comercializados por la empresa.

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central, salas técnicas de productos orientados al automóvil, adhesivos, abrasivos, ATD + AD, y AD automoción, además de una pequeña cafetería para el uso exclusivo del personal de 3M; una planta primera con una zona de biblioteca y sala de relajación, dos aulas de formación, y salas de investigación/exposición de productos, además de zonas comunes y áreas de servicios; y una planta segunda, que ocupa solo una parte de la planta tipo (el resto es cubierta plana) donde se incluyen departamentos de reprografía, salas focus, áreas de oficinas, sala de creatividad y dos salas de formación complementarias.

Planta segunda

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Planta baja Es la planta ‘noble’ del edificio; la que acoge al cliente desde su ingreso, y le guía a través de la exposición de productos, en las diferentes salas de presentaciones. Esta planta está dominada por la presencia de un atrio de doble altura coronado por un lucernario, que genera un espacio de relación visual y espacial, singular y atractivo, en todo el interior del edificio. Es el verdadero corazón del Centro y puede servir como ampliación del espacio de exposiciones o como zona de celebración interior de eventos, conectando todas las salas de este nivel, entre sí.

Planta primera Esta planta desarrolla fundamentalmente salas de aplicación. Aquí se ubican: la sala T & T Biblioteca y Relajación; la FSD Purificación; la IPD y YS&W Hospital; la ESPE-UNITEC Dentales; CHC, Grafismos Comerciales + TSS Aplicación: EMD Eléctricos + RED Energías Renovales; CMD comunicación; OH&ES Seguridad y Salud Ocupacional; y B&CS Mantenimiento Inmuebles; además de dos aulas, un núcleo de aseos y las zonas de circulación y espacios comunes. Su disposición es tal que todas las áreas se sitúan alrededor del vacío sobre el atrio central, permitiendo una circulación perimetral con dominio visual de todos los espacios.

11 10 y 11—En planta primera se ubican las diferentes salas de aplicación así como dos aulas, zonas de circulación y espacios comunes.

Planta segunda Es la planta superior del edificio que ocupa prácticamente la mitad que el resto; quedando la superficie no ocupada como cubierta plana accesible, donde podrá probarse el comportamiento de diferentes materiales y productos de 3M, ante las inclemencias exteriores (lluvia, sol, vientos, …). En esta planta, se ubica una pequeña zona de fotocopias y reprografía, una sala de oficinas diáfana con un despacho de Dirección con secretaria anexa; dos salas de reunión (Salas Focus), una Sala de Creatividad y una pequeña sala diáfana que eventualmente podría destinarse a sala de reuniones a modo de pequeño auditorio, para formación, conferencias o exposición de nuevos productos.

Texto original: Touza Arquitectos Fotografías: por cortesía de Ferrovial y de 3M (fotos 1 y 7) Arquitectura e interiorismo: Touza Arquitectos - Julio Touza Rodríguez y Julio Touza Sacristán. Arquitecto Técnico: Daniel Martín Farías. Colaboradores: Iñigo Díaz, Alberto Mangana, Luís Pardina , Roberto Pascual. Ingeniería: Valladares Ingeniería. Constructora: Ferrovial.

13 12 y 13—La planta segunda alberga los departamentos de reprografía, áreas de oficina, despacho de dirección así como diversas salas.

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Sede de Cuatrecasas, Gonçalves Pereira 44 R E P O R T A J E

l objetivo de la rehabilitación llevada a cabo por el equipo de GCA Architects y Ruiz Barbarin de un inmueble de los años ‘80, es mejorar la eficiencia energética del edificio, reducir los gastos de mantenimiento y actualizar su imagen urbana con una intervención de calidad, fuerte y rompedora. La estrategia del proyecto busca la transformación de un espacio interior oscuro y con poco contacto con el exterior, en uno construido a través de la luz y las perspectivas.

1 Arquitectos: GCA architects y Ruiz Barbarin Arquitectos Localización: Madrid

GCA architects en colaboración con el estudio de Ruiz Barbarin Arquitectos, han reformado un edificio de los años 80 ubicado en el número 9 de la calle Almagro, emblemático enclave del barrio de Chamberí, para convertirlo en

la nueva sede del despacho de abogados Cuatrecasas, Gonçalves Pereira en Madrid. La reforma ha logrado transformar un edificio obsoleto por el transcurso de los años, en un edificio eficiente y con una estética y funcionalidad acorde a los nuevos tiempos y usos, aplicando criterios medioambientales, de sostenibilidad, eficiencia energética, funcionalidad y confort. 1—El proyecto contempla la rehabilitación integral de un edificio de oficinas de los años ‘80, ya obsoleto, respetando su volumetría.

El edificio, de ocho plantas de altura, 15.265 m2 y ocupado por una comunidad de casi 400 abogados, destina dos plantas a sus clientes, una planta a dirección y presidencia, y las otras cinco a oficinas para personal de la firma. La estrategia principal del proyecto ha consistido en mejorar la eficiencia energética de este edificio, antigua sede de la Mutua Madrileña.

Fachada original

Fachada reformada

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2—La nueva envolvente propuesta

de forma cuidada la relación con las

preserva el entorno urbano y lo

edificaciones colindantes y constru-

cualifica al dialogar de forma flui-

yen la emblemática esquina en una

da con él. El ritmo de la fachada,

de las calles más representativas de

el tratamiento diferenciado de la

Madrid, dotándola de valor urbano

base y de la planta ático resuelven

y arquitectónico.

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Sección constructiva 3—La nueva fachada se compone de unas ligeras cajas de aluminio de color grafito que contienen una modulada piel de acero inoxidable que la protegen de la radiación solar.

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Planta baja

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Para ello los arquitectos propusieron tres actuaciones claves: 1. sustituir la piel del edificio por una fachada contemporánea acorde con el entorno urbano; 2. crear un pozo de luz en el interior del edificio que ordene las circulaciones y genera una relación de transparencia entre las diferentes plantas conectándolas visualmente; 3. recuperar el patio interior del edificio como espacio de relación favoreciendo asimismo la entrada de luz natural a los espacios de trabajo.

La nueva fachada La nueva envolvente propuesta por los arquitectos preserva el entorno urbano y lo cualifica al dialogar de forma fluida con él. La nueva fachada se compone de unas ligeras cajas de aluminio de color grafito que contienen una modulada piel de acero 4 y 5—Uno de los objetivos del proyecto ha sido la recuperación del patio interior como espacio de relación.

inoxidable que la protegen de la radiación solar. El ritmo de la fachada, el tratamiento diferenciado de la base y de la planta ático resuelven de forma cuidada la relación con las edificaciones colindantes y construyen la emblemática esquina en una de las calles más representativas de Madrid, dotándola de valor urbano y arquitectónico. El pozo de luz Con el fin de recuperar el espacio central del edifico, de planta en ‘U’, y dotarle de significado se trasladan todas las circulaciones secundarias y los espacios servidores a los extremos de la ‘U’, se concentran en este nuevo espacio los ascensores principales y la escalera, y se abre un patio cilíndrico interior. Esta intervención en el centro neurálgico del edificio consigue mejorar la luminosidad de todas las plantas así como la del vestíbulo principal de acceso.

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6 6, 7 y 8—El edificio, de 8 plantas está pensado para albergar a unos 400 abogados, las áreas públicas destinadas a sus clientes en planta baja y primera, y la zona de dirección y presidencia en la planta ático. 9 y 10 (pag. siguiente)—Los espacios públicos, destinados a los clientes, se abren a la calle en planta baja y son tratados con materiales cálidos, logrando así una atmósfera confortable y austera.

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Secci贸n transversal

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El hall se ve inundado de esta manera por la luz cenital gracias al lucernario que remata este patio interno, a la conexión con la calle y al patio interior. La creación del pozo de luz genera una relación de transparencia entre las diferentes plantas conectándolas visualmente. La luz, de esta manera, se convierte en el material que cualifica los espacios de trabajo que se han tratado de manera neutra y uniforme, favoreciendo las dinámicas de trabajo internas. Por su parte, los espacios públicos, destinados a los clientes, se abren a la calle en planta baja y son tratados con materiales cálidos, logrando así una atmósfera confortable y austera.

11(pag. anterior)—La apertura de un patio interior cilíndrico consigue mejorar la luminosidad de todas las plantas así como la del vestíbulo principal que se ve inundado por la luz cenital gracias al lucernario que remata este patio interno.

12—La decisión de introducir un pozo de luz en el centro neurálgico del edificio y ordenar sus circulaciones internas, trasladando las circulaciones principales entorno a 14

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este nuevo patio, consigue mejorar

la luminosidad de todas las plantas,

conectándolas visualmente. 13, 14 y 15—En la planta primera,

se ubican las salas de reuniones, la

sala de formación y la biblioteca. El

interiorismo de las plantas públicas (planta baja, primera y ático) se resuelve con pocos elementos y materiales, jugando con las distintas texturas: madera rayada y lisa, vidrio, latón y cuero.

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16, 17, 18 y 19—La creación del patio cilíndrico genera una relación de transparencia entre las diferentes plantas conectándolas visualmente. La luz se convierte, de esta manera, en el material que cualifica los espacios de trabajo que han sido tratados de manera neutra y uniforme, favoreciendo las dinámicas de trabajo internas.

Planta tipo

El patio interior Por último, la recuperación del patio interior logra conectar el vacío exterior urbano con el interior privado y favorece también la entrada de luz natural a los espacios de trabajo, generando una transparencia continua desde la fachada exterior a la fachada interior. El resultado es un juego sutil de perspectivas y luces que construyen una seria y cálida atmósfera de trabajo. En definitiva, la rehabilitación constituye una intervención de calidad, de valor arquitectónico y capaz de cualificar el espacio urbano, hecho que valoró el jurado de los premios COAM 2013 al concederle el reconocimiento de la profesión. Texto original: GCA architects Fotografías: Jordi Miralles

Arquitectos: Francisco de Paz Soto - GCA architects + Antonio Ruiz Barbarin - Ruiz Barbarin arquitectos. Arquitectos colaboradores: Antonio Balguerías, Chico de Guzmán, Lluis

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Guillem, Carlos Morales, Iván Egea,

Jesús Hernando, Rosa Solà, Jorge

Ruiz Belda, Eduardo Codes Pintado. Arquitecto Técnico: Beatriz Llamas.

Estructura: Valladares Ingeniería,

S.L. Instalaciones: Carrión Inge-

nieros, S.L. Consultor de Fachada: Xavier Ferrés. Interiorismo: GCA Architects. Paisajismo: Luis Vallejo. Constructora: Dragados, S.A.

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Nave industrial y oficinas de Smurfit Kappa 56 R E P O R T A J E

artiendo de un trabajo inicial de traducción de las inquietudes de la propiedad, el equipo de Q+C ha sabido poner en valor la arquitectura con el objetivo de activar los sentidos tando del trabajador como de cliente y visitante, creando así las condiciones de diseño para esta estrecha y variada relación entre el espectador y la arquitectura. El resultado es un proyecto en el que la luz, el color, los reflejos y las transparencias son los principales ingredientes.

Arquitectos: Q+C Arquitectura y Ciudad Localización: Ibi, Alicante

El edificio consta de dos plantas, baja y primera, y se divide en dos ámbitos claramente diferenciados si bien relacionados por usos y compatibilidad. Por un lado un

área industrial dedicada al almacenaje, producción y todas aquellas actividades de carácter industrial, tales como laboratorios, mantenimiento, talleres,… y por otro lado una zona de oficinas con carácter dotacional que posibilita un servicio administrativo y de dirección, salas de formación y reuniones. Mediante el trabajo de traducción de las 1 y 2 —El proyecto realizado para el grupo Smurfit Kappa consiste en la nueva factoría de la empresa. La edificación está compuesta por una zona de nave industrial, destinada a producción y almacenaje, y un área de oficinas para el control administrativo del nuevo complejo.

inquietudes de la gerencia de esta compañía dedicada a la fabricación de papeles y embalajes de cartón ondulado, el equipo de Q+C ha puesto en valor la arquitectura con el objetivo de activar los sentidos: los sentidos del cliente, del visitante y del trabajador, poniendo a su disposición todo aquello que le permite valorar el espacio

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desde el prisma de lugar de compras, lugar de visita o lugar de trabajo, creando así las condiciones de diseño para esta estrecha y variada relación entre el espectador y la arquitectura. 3—El proyecto busca captar las sensaciones de la luz, dibujar el color, la temperatura, la orientación y la intensidad de los espacios, bajo unos recorridos que interconectan las dos zonas, la de oficinas y la de producción.

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Alzado norte

4 y 5—El vidrio de la fachada, visto desde el exterior, refleja la línea del cielo y del horizonte montañoso y, desde el interior, tiñe de color los diferentes espacios.

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Planta baja

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El proyecto capta las sensaciones de la luz, dibuja el color, la temperatura, la orientación y la intensidad de los espacios bajo unos recorridos que dan vida a las dos zonas interconectadas entre sí, propiciando que todos los trabajadores, tanto de producción como de oficinas, participen. El vidrio visto desde el exterior, refleja la línea de cielo y el horizonte montañoso y, desde el interior, tiñe de color los espa-

cios de estancia, dando la oportunidad de un ambiente de relación con el exterior continuo. Unas instalaciones de 22.000 m2 en las que las zonas de oficinas ocupan 3.000 m2 de ellos, y que se hacen visibles como edificio representativo permitiendo ser el espacio a través del que se genera el resto de organización del complejo: unas nuevas instalaciones que apuestan por el futuro.

En la parte de oficinas, se propone un mayor énfasis tanto en la arquitectura como en su materialización. Los materiales utilizados enfatizan la calidad de los espacios. El hall de entrada se configura como un espacio singular con doble altura, que deja adivinar la circulación del área de oficinas de la planta superior, donde un panel de vinilo con la imagen del producto principal de la factoría, sitúa al visitante entre la 6 y 7—El vestíbulo del edificio de oficinas, la parte más representativa del complejo, se presenta como un espacio singular a doble altura, que deja adivinar la circulación del área de oficinas de la planta superior.

visión de la producción y la administración de la empresa. Cuatro grandes lucernarios inundan de luz la zona pavimentada con parquet industrial y los paramentos verticales de madera lacada de color negro, dándole un aspecto diferenciador respecto del resto de oficinas. Como final del recorrido de esa primera planta se encuentra el despacho de gerencia y la sala de reuniones. Estos espacios

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Planta primera

mantienen la misma línea de diseño que el resto de espacios de oficina, incorporando nuevos materiales, como el revestimiento de madera de nogal y el pavimento de moqueta, consiguiendo unos niveles de sonoridad, aislamiento y confort adecuados al uso de estos espacios. En el resto de oficinas, se combina los paramentos verticales de vidrio y madera lacada blanca, apareciendo entre despachos y zonas comunes de trabajo, unos patios interiores que proporcionan luz natural a todos los espacios. Estos patios aparecen como un oasis de luz y frescor, contribuyendo a ello su pavimentación con césped artificial. En planta baja, zonas como el showroom o el aula de formación, bañadas por los vidrios de colores, crean unas estancias y recorridos muy singulares. Finalizando el recorrido encontramos el área de descanso 8—En la planta superior, un panel

9 —En las oficinas, los paramentos

de vinilo con la imagen del pro-

verticales de vidrio se combinan

ducto principal de la factoría, sitúa

con madera lacada blanca.

al visitante entre la visión de la

10 y 11—El color inunda zonas como

producción y la administración de

el showroom, el comedor o el aula

la empresa.

de formación, creando estancias y recorridos muy singulares.

de los trabajadores de producción: un comedor con cocina-office incorporada, donde el color rojo contrasta con las resinas de grises neutros que identifican el resto de las zonas. Texto original: Q+C Fotografías: Jesús Granada Proyecto y dirección de obra: Q+C Arquitectura y Ciudad S.L.P. - Juan Martínez Ribera, Mercedes Martínez Ribera y Vicente Ferrero Punzano. Gestión y construcción de la obra: DAU Gestión y Desarrollo, S.L.

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Espacios difusos de trabajo para la sede de Baraka 66 R E P O R T A

l equipo de Clavel Arquitectos ha sabido jugar y sacar partido de las limitaciones preexistentes en el proyecto, convirtiendo una planta de escasa altura y salpicada de pilares y conductos, en una sucesi贸n de sugerentes ambientes difusos. Los reflejos y las transparencias se combinan aqu铆 para otorgar a los espacios un grado de distorsi贸n que difumina los l铆mites visuales entre ellos.

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Arquitectos: Clavel Arquitectos Localización: Murcia

Entre la transparencia y la reflexión El proyecto actúa sobre una planta completa de un edificio situado en el extremo norte de la Gran Vía: un panóptico sobre la ciudad. La normativa obligaba a mantener la composición y escuadrías de los huecos de fachada. A estas limitaciones se añadían las causadas por una cantidad inamovible

y considerable de pilares, tuberías de saneamiento y conductos de ventilación que salpicaban la planta de una forma caótica, y una escasa altura libre entre forjados cuyas vigas descolgadas reducían puntualmente la altura a 2,30 m. El programa pedía dos zonas claramente diferenciadas tanto por los accesos como por el grado de privacidad: espacios generales para empleados y visitantes, y dirección. Las necesidades corporativas requerían la

acotación de espacios individuales, manteniendo a la vez la sensación de pertenencia a una misma empresa. Por ello, se dispuso una concatenación de despachos en forma de burbujas de vidrio curvo, distribuidos por el perímetro exterior, en contacto directo con la fachada, cuya transparencia deja percibir espacialmente la totalidad de la planta y su relación con el exterior. El perímetro interior, por el contrario, se delimitó por una piel continua de laminado

1—Con vistas a la ciudad, las oficinas del grupo Baraka en Murcia ocupan una planta entera de la Torre Hispania. En la zona de acceso a las oficinas los arquitectos plantearon una piel continua de laminado brillante, con un patrón de círculos en relieve, que cose las distintas áreas y alberga el núcleo de comunicaciónes vertical y los espacios de servicio.

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brillante, con un patrón de círculos en relieve, que cose las distintas áreas de las oficinas y alberga los espacios de servicio. El contrapunto lo ofrece el revestimiento de pilares, bajantes y conductos existentes, que se ocultan tras una profusión de tubos cromados de distintos diámetros y tonalidades que caracterizan el proyecto. Esta combinación de reflejos y transparencias otorgan un grado de distorsión a los espacios que difumina los límites visuales entre ellos. Los pavimentos (mármol blanco pulido in situ en las zonas de circulación y tarima maciza de madera de cumarú en los despachos, en idéntico y continuo despiece), terminan por otorgar al espacio la sensación de solidez, calidad y pulcritud requerida por el cliente.

2, 3 y 4—Los arquitectos han concebido una serie de burbujas de vidrio para albergar los despachos, cuya transparencia permite percibir espacialmente la totalidad de 4

la planta.

Planta

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La zona de dirección, por su parte, contrasta por su hermeticidad extrema, donde los pasos de comunicación con el espacio anterior no son fáciles ni evidentes. Partiendo del mismo rango de acabados, es el techo de tarima de madera de nogal el que eleva la categoría de la estancia para hacerlo corresponder con la función correspondiente. Texto original: Clavel Arquitectos Fotografías: David Frutos / Bis Images Autores del proyecto: Manuel Clavel Rojo y Luis Clavel Sainz (Clavel Arquitectos). Arquitecto colaborador: Diego Victoria García. Arquitecto Técnico: David Hernández Conesa.

5 5—Los pilares y conductos existentes se han ocultado tras una profusión de tubos cromados de distintos tamaños y tonalidades, dando lugar a una de la señas de identidad del proyecto.

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6, 7 y 8—En la zona de dirección, el techo de tarima de madera de nogal aporta el toque que distinción que corresponde a esta zona.

of c nas

Oficinas de Bicom Communications 72 R E P O R T A J E

l interiorista canadiense Jean de Lessard ilustra en su propuesta formal para la sede de Bicom, la conclusión a la que llega el filósofo y humanista Michel Serre, para quien los avances en las comunicaciones han suprimido las fronteras espaciales y las relaciones con los demás. Partiendo de un acercamiento rompedor, de Lessard concibe el entorno como un nuevo territorio para ser rediseñado más allá de los límites y las convenciones espaciales. El resultado son unas oficinas en las que la energía y un caos controlado se entrelazan de manera inspiradora.

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Interiorismo: Jean de Lessard Localización: Montreal, Canada

Un unificador espacio para la inspiración Diseñar un espacio como medio creativo y comunidad productiva es la intención que el interiorista Jean de Lessard, ha puesto

de manifiesto en las oficinas de Bicom Communications. Al entrar en las nuevas oficinas de esta agencia de relaciones públicas canadiense especializada en el arte de vivir, uno queda inmediatamente impresionado por la energía positiva que desprende el lugar.

Esta sensación de potente dinamismo es el ‘leitmotiv’ del interiorismo de esta oficinas. Y esta energía contagia y afecta al aspecto ‘comunicador’ de la agencia, lugar en el que se fraguan grandes campañas de relaciones públicas para marcas muy importantes como Vitaminwater (Coca-Cola), Guerlain y 1, 2 y 3—Resultado de la unión de diversos espacios contiguos, las nuevas oficinas de la agencia de relaciones públicas Bicom respiran y desprenden energía y dinamismo.

Kerastase (L’Oréal). Según explica el mismo Jean de Lessard, su estrategia de diseño es un ‘reflejo de la agencia y de su modus operandi. Las diferentes personalidades de los 24 empleados, trabajadores de la nueva generación, también salen a relucir en el interiorismo de esta oficinas’.

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El diseño, que en palabras de Lessard es más bien es ‘un caos controlado’, aprovecha el espacio abierto de este enorme local surgido de la unión de espacios de oficina contiguos para hacer frente a la continua expansión de la agencia. Así pues, la integración de varias oficinas privadas para dar cabida hasta un máximo de 35 personas, así como la ubicación de diversos espacios abiertos dedicados a la interacción social entre compañeros, se ha hecho realidad gracias al caos. Y e que el hecho de estar juntos debería ser algo inspirador a la vez que motivo de inspiración; así que ¿por qué no comunicarse entre compañeros en un entorno divertido, funcional y sofisticado? El individuo y la comunidad son inseparables Jean de Lessard ilustra en su propuesta formal para Bicom la conclusión a la que llega el filósofo y humanista Michel Serres, para el que los avances en las comunicaciones han suprimido las fronteras espaciales y las relaciones con los demás. Como actualmente parece necesario considerar a los seres humanos de una forma totalmente nueva, Jean de Lessard cree que es igualmente esencial imaginar el entorno de uno mismo como un nuevo territorio para ser rediseñado, para ser reformado más allá de los límites y las convenciones espaciales. Este es el caso del proyecto de Bicom: una desestructuración sistemática de un lugar y sus funciones antes de su reconstrucción como una aldea estilizada, pero de una forma muy poco convencional.

4 4 y 5—Las oficinas de Bicom podrían definirse como la desestructuración sistemática de un lugar y sus funciones, antes de su reconstrucción como una aldea estilizada.

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6 y 7—Un eje de circulación aparentemente errático busca romper la monotonía y fomentar la interacción y la comunicación entre los trabajadores de la agencia.

R E

8 y 9—Los volúmenes simplifica-

dos, las líneas puras y una gran

cantidad de colores empleados con frugalidad, dan vida a una cálida y 8

acogedora envolvente que contras-

ta con el blanco y austero universo

de las paredes y el techo.

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Jean de Lessard escogió el arquetipo de una cabaña porque suscita emociones que, para muchos, desencadenan recuerdos felices de la casita de verano junto al lago y las hogueras por la noche. En las oficinas de Bicom, las cabañas están situadas alrededor de diversas zonas públicas. A pesar de la rigidez de los materiales utilizados para construirlas, las casitas son un sistema de diseño flexible que permite el crecimiento dentro de la agencia. Se han simplificado los volúmenes, se han empleado líneas puras y se han utilizado con frugalidad gran cantidad de colores para crear una cálida y acogedora envolvente arquitectónica, en contraposición al austero

Planta

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universo de las desnudas paredes blancas y los techos altos de la vieja fábrica. Además, el posicionamiento aparentemente errático definido por el eje de circulación, pretende romper la monotonía y fomentar la interacción entre la gente. Cada cabaña tiene un lenguaje y una función que se revelan a través de su propia identidad visual: una se cubre con hierba, otra

con paneles de madera, en la siguiente hay espejos y así sucesivamente. Mientras que los diferentes revestimientos son un recordatorio de que cada individuo tiene su propia personalidad, la forma idéntica de todas las cabañas aporta consistencia al conjunto. Este espacio, parecido a una aldea, también incluye dos salas de reuniones (cabañas comunicadas entre sí), así como una zona común, con un baño y una

cocina, que se diseñó con el mismo espíritu de cercanía y lugar de encuentro. Jean de Lessard ha creado para su cliente, para quien el bienestar de su equipo es un elemento esencial, una microaldea donde el entorno, rebosante de vitalidad, se convierte en un factor de realización y de evolución tanto para el individuo como para la comunidad. 10 y 11—Diversas cabañas salpican la planta de estas oficinas, como si de una microaldea se tratara. Cada una muestra un lenguaje y una función que se manifiestan a través de su propia identidad visual.

Fotografías: Adrien Williams Interiorismo: Jean de Lessard, creative designers. Constructora: Construction Inox.

English Texts page 34 3M Innovation Centre, Madrid

3M España’s new innovation centre, designed by Touza Arquitectos and built next to its current headquarters, offers a dynamic and interactive space that gives visitors and clients a first-hand look at the various uses and applications of the firm’s huge range of products. The building’s rational and restrained lines optimise useful space behind a façade that blends in with the surrounding urban environment. At the same time, the unique, beguilingly sculpted and evocatively well proportioned design gives it a strong physical presence and reflects 3M’s corporate image. The design meets the requirements set out in the client brief,

achieving functional versatility by dividing the floors into modules that allow for an enormous variety of layouts. Everything is based on rationality and order in a compact and simply conceived building with an imposing presence that rejects gratuitous and excessive flourishes but nonetheless features enough architectural details to indicate its dual emblematic and functional purposes. The construction materials used include every applicable 3M product, making the very building itself the ultimate showcase for the firm’s range. Special attention has been paid to energy efficiency, to preserving the environment and to cutting consumption of all kinds, each of which is reflected in the page 44

architecture (design, aspect, traffic flows, etc.), materials (good insulation, excellent durability, low environmental impact, no toxic emissions, etc.) and facilities, creating an efficient and sustainable model.

Cuatrecasas, Gonçalves Pereira

nised internal traffic flows and, thirdly, they reclaimed the inner courtyard as the nexus at the building’s heart. To re-appropriate the U-shaped building’s central space and give it meaning, they relocated all secondary traffic flows and feeder spaces to the tips of the ‘U’ — placing there the main lifts and stairs — and created a cylindrical lightwell extending up from the interior courtyard. This change at the building’s heart greatly increased luminosity on all of the floors, as well as flooding with light the entrance hall that links the inner courtyard to the street outside. The new courtyard makes the relationship between the floors transparent and visually connects them to one another.

By doing so, light becomes the material that defines the workspaces, which have been given a neutral and uniform look to favour the practice’s internal work dynamics.

headquarters, Madrid

The aim of GCA Architects and Ruiz Barbarin Arquitectos in renovating this building dating from the 1980s was to improve energy efficiency, cut maintenance costs and update its appearance to give it a high-quality, ground-breaking feel and an imposing presence. The design sought to transform the dark, inward-looking interior into a space defined by light and stunning perspectives. To achieve this, the architects made three key modifications. Firstly, they replaced the building envelope with a contemporary façade in keeping with the local urban environment. Secondly, they reorga-

page 56 Smurfit Kappa factory and offices, Ibi, Alicante

Working to a brief to preserve the building’s soul in the new design, the team at Q+C Arquitectura y Ciudad has emphasised its architectural essence in such a way as to stimulate the senses of employees, clients and visitors, creating a framework for the close individual relationship that exists between observer and architecture. The design exploits the sensations produced by light, colour, temperature, aspect and intensity within a series of spaces linked by internal traffic flows that breathe life into two distinct yet interconnected zones to create a sense of involvement among

production and office staff alike. Viewed from the outside, the glazing reflects the horizon, where sky and mountains converge, whilst inside it colours the interior spaces, creating an ambience that embraces the exterior around them. Within the 22,000 m² facility the 3,000 m² emblematic new offices define and structure the entire complex and represent an unequivocal commitment to the future.

page 66 Nebulous workspaces at Baraka’s headquarters, Murcia

The team at Clavel Arquitectos has played with the building’s limitations and turned them to its advantage, converting a low-ceilinged space interspersed with pillars and conduits into a succession of evocatively nebulous ambiences. The brief stipulated two clearly differentiated zones with separate access and levels of privacy, one for general staff and visitors and the other for management. Corporate requirements dictated that the design had to include separate individual spaces whilst maintaining the sense that everybody works for the same company. To achieve this, the architects designed a series of bubble-shaped

offices defined by curved glass walls and laid out around the exterior perimeter in direct contact with the façade, creating transparency that makes the entire interior space visible and highlights its relationship with the outside. The interior perimeter is demarcated by an unbroken high-gloss skin, patterned with circles in relief, which stitches together the various offices and service areas. A contrast is offered by the cladding on the pillars and conduits, which are hidden behind the profusion of chrome tubes, all with varying diameters and colourings, which characterise the design. This combination of reflections and transparency creates a sense of distortion that blurs the visual boundaries between the spaces.

page 72 Bicom Communication offices, Montreal, Canada

In his work on Bicom’s headquarters, Canadian interior designer Jean de Lessard articulates the conclusion reached by philosopher and humanist Michel Serres, for whom advances in communication have eliminated spatial boundaries delimiting relationships with others. Jean de Lessard seeks to achieve ground-breaking proximity, in which the environment constitutes a new territory waiting to be redesigned beyond spatial limits and conventions. This is the case with the Bicom project: a systematic deconstruction of a place and functions before its reconstruction as a stylized village, surely,

but in a totally offbeat way. Jean de Lessard chose the archetype of the small house. In this office, the houses are positioned around a few public areas. Despite the rigidity of the construction materials used to build them the cottages are a flexible design system that allows growth within the agency. Volumes are simplified, lines are pure and masses of colour are used parsimoniously to form a warm and cozy architectural envelope against the stark universe of the bare white walls and high ceilings of the old factory. Further, the seemingly erratical positioning which also defines circulation axis is aiming at breaking monotony and to encourage interactions between people.

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Nº 296 Junio-Julio 2012 Showroom de Espacio Aretha en Madrid. Sede de KPMG en Copenhague. Centro Corporativo de la Agencia de Innovación y Desarrollo de Andalucía (IDEA) en Sevilla. Centro de Investigación en Energía CIC EnergiGUNE en el Parque Tecnológico de Álava. Sede de Ferbocar en Villaviciosa de Odón, Madrid. Oﬁcinas de Molí Vell en Sant Joan Despí, Barcelona. Informe: Downlights y proyectores.

Nº 297 Septiembre-Octubre 2012 Oficinas administrativas de Fossil en Grabenstätt (Alemania). Oficinas de Vilar Riba Grup en Vic, Barcelona. Sede de Krona Koblenz en Rímini (Italia). Ayuntamiento de Nieuwegein (Países Bajos). Oficinas de G2 Spain en Madrid. Sede de la Caja de Ahorros de Badajoz. Epsilon Euskadi en Álava. Sede de Saurecycling en Madrid. Oficinas de Ymedia en Madrid. Informe: Nuevos materiales y aplicaciones vanguardistas.

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