caligramas
TALLER VICO
TECHNOPAEGNIA DISEÑO Andrea Rosero
PAPEL Bond 90 gr.
COLOR CMYK
IMPRENTA Max Huber Santa Lucía
Angélica Tapia Natalia Muñoz
TIPOGRAFIAS UTILIZADAS
Raspoutine Classic, Medium y Demibold; Yanone Kaffeesatz; Romeral; Menu KyrillaSans Serif-Black; Corpus Sans; Univers LT Std; Helvetica; Muralista Gagarin; Bugebol-Huomenna,Impact; Times New Roman; Myriad Pro _desarrollado en ADOBEILLUSTRATORCS4 y ADOBEINDESIGNCS3. _como encargo de TALLERDISEÑOGRAFICOII 2009 a cargo del profesor MAURICIOVICO, el ayudante JUANIGNACIOMATURANA y el monitor MATIASAROS; DISEÑO GRAFICO UDECHILE. _posibles errores seran corregidos en la proxima edicion
a nuestras mamis y nuestros papis:
Ver贸nica y Abraham; Ang茅lica y Patricio; Teresa y Marcelo.
Por los regaloneos en los trasnoches y los besitos concedidos.
gracias!
los amamos
caligramas
TALLER VICO
introducción - por a ROSERO, a TAPIA, n MUÑOZ
Esta revista recoge nuestro trabajo, como futuros diseñadores gráficos de la Universidad de Chile, investigando y estudiando a fondo la naturaleza de los caligramas. Este comúnmente discreto recurso, a veces asociado principalmente a la poesía, pasó por un arduo proceso de análisis a modo de adaptarlo a las técnicas actuales de producción y a temáticas particulares. En nuestro caso, nos basamos como curso en recopilar citas de diseñadores chilenos y extranjeros acerca de la importancia de la tipografía, o de sus opiniones personales respecto a ella. De esta forma, aparecieron diversas maneras de abordar cada tema, cada uno con algún detalle especial que refleja en parte a su autor y su pensamiento. Pero nuestro factor fue, y aún es, el rol de la tipografía en el diseño gráfico.
AYX EL ESPIRITU de nuestra publicación nace del constructivismo, con influencias rusas y cierto toque punk mezclados con elementos modernos que encarnan nuestro propio espíritu rupturista.
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CALI GRA MAS technopaegnia TALLER VICO 2009 diseñográfico UNIVERSIDADdeCHILE
andrea Rosero, angélica Tapia y natalia Muñoz. por
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dela
caligramas - de la pertenencia de la palabra por a ROSERO, a TAPIA, n MUÑOZ
pertenencia de la palabra Se dice del origen de la escritura, de las palabras, que estas fueron inicialmente una manifestación pictórica de actos cotidianos, cada vez más estandarizadas y sintéticas; lo cual nos dice de un origen visual de las palabras, en la que pertenece al dominio del ojo; con el tiempo, se identificaron fonemas y se contabilizaron, a los cuales -al menos en los alfabetos occidentales- se le asigna un signo a cada fonema, entonces, empezamos a comprender significados escritos gracias a la interpretación auditiva, por lo que podemos decir que la palabra escrita pertenece al dominio del oído. Así fue como el humano estableció una relación natural entre lo que leía a lo que escuchaba, entre vocales y consonantes, sólo así, y en la concatenación de estos signos abstractos y los fonemas escuchados, se llegaba al entendimiento. Se desarrollaron las manifestaciones artísticas, llegó la literatura a la vida del hombre, en ese entonces los carácteres desarrollados para su escritura sólo cumplían un rol de poner en el papel, letra por letra lo que deseaba se leyera, con un sentido lineal. Sabemos actualmente, gracias a una antología poética griega hecha en el siglo XI, que ya en esta época se desarrollaba algo llamado technopaegnia; lo que es el inicio de algo grande, del retorno del entendimiento de las palabras, hacia asociaciones de sus ideas, de sus conceptos, es retornar e integrar por vez primera en esa sociedad el juego visual en la lectura universalmente integrada como sólo auditiva y lineal, es el comenzar a tratar estructuras y caligrafías, derivando a tratamientos más elaborados en el futuro. Es el inicio del
retorno del ojo como dueño del entendimiento de la palabra. 11
technopaegnia TALLER VICO 2009 diseñográfico UNIVERSIDADdeCHILE
poemas VISUALES El caligrama pertenece a un universo amplio, que nace de la poesía visual. Se trata de un poema visual cuando los elementos gráficos que lo componen, como la tipografía, el uso del interlineado, el uso del “blanco tipográfico”, la diagramación dentro de la hoja, los colores de las letras y todos los aspectos plásticos de la obra predominan sobre sus demás componentes, es decir, cuando los componentes visuales pasan a ser esenciales en la existencia de la obra, entonces estamos frente a un poema visual.Eleonor Berry -Quien escribe el libro “Poesía Visual” - los clasifica en Enigmáticos o combinados, No Figurativos (dentro de los cuales están los isométricos y los heterométricos) y Figurativos (en los que estarán los miméticos y los abstráctos).
Los denominados Poemas
Los No Figurativos son poemas que no constituyen formas definidas en
Figurativos, son lo que también
con variaciones muy poco obvias
el ordenamiento de letras o palabras,
conocemos como Caligrama.
en su estructura, que se basan más
pero que denotan una intención
Todo este tipo de artificios en la
en un “juego de ingenio” que en una
significativa en su disposición; si la
actualidad pueden representarse de
representación tautológica (repetición
medida de los versos es constante,
una manera mucho más atractiva,
del mismo pensamiento, expresado de
serán isométricos, en cambio, si es
actual y novedosa a través de los
distintas maneras). Se trata de las
distinta, serán heterométricos.
medios gráficos digitales y de
combinaciones o direcciones de lectura que los elementos (como las letras,
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Estos últimos; Los Poemas Visuales
Visuales ‘enigmáticos’ son aquellos
imprenta, los cuales manipulan Los poemas Visuales Figurativos
muy fácilmente un factor vital: La
sílabas, palabras y grupos de palabras)
tienen figuras en la disposición de sus
Tipografía. Su uso, si bien puede
ofrecen para apreciar diversos textos
elementos. Si son formas definidas y
ser limitado en cuanto a legibilidad
dentro del mismo poema. Por ello su
aluden a un objeto, estaremos frente a un
y comprensión, eso no impide jugar
nombre de “poemas enigmáticos”, dada
poema Figurativo Mimético; en cambio
con ella, aplicándole colores, efectos,
la misión de descubrir los mensajes
si presentan formas como triángulos,
formas, combinaciones con el fondo
ocultos que viven en el a través de
cuadrados o destellos, estaremos ante
de la hoja, etc. Juegos que potencian el
estas diversas formas de lectura.
un poema Figurativo Abstracto.
texto en su presentación final.
caligramas - de la pertenencia de la palabra por a ROSERO, a TAPIA, n MUÑOZ
LA ACTUALidad Los caligramas son una evolución más elaborada de los technopaegnia griegos (en un aspecto cronológico); un artificio literario donde la composición espacial de los versos dentro del poema van conformando una figura representativa sobre su texto. Resalta la simpleza de las formas, principalmente figurativas, con alto grado icónico. Además, requiere la participación directa del lector, al ser mezcla de texto y forma, para su comprensión global.
Situándonos en Chile, el poeta padre del Creacionismo, Vicente Huidobro, trajo al Caligrama al país gracias a su gran cercanía con los artistas del movimiento vanguardista de la época.
En esta expresión considerada, por antigüedad
y estructura, el más primitivo y fiel representante de la poesía visual, se da la combinación más recíproca entre texto y forma de manera equilibrada; si falta alguna de las ambas partes (forma o texto), dicho caligrama pierde su condición de tal. por ser icónico y lingüístico simultáneamente, se encuentra compuesto de signos, que en su conjunto hacen de él un signo en sí. El Caligrama es un signo a identificar y no un texto a leer, los versos no se comportan bajo métricas poéticas, sino que siguiendo el objetivo de componer una forma visual; necesita del lector que descubra la figura compuesta con los versos y compruebe el tema del poema reflejado en la forma que observa. El Technopaegnia Griego, crea visualidad en lo inmediato: un árbol, un huevo; El Caligrama debe ser así, un signo abstracto de fácil reconocimiento y que no sea complicado en su relacion texto y forma. Pero esta cualidad fue ignorada por los vanguardistas, reformularon su estructura a principios del siglo XX , y justamente por eso, lo revitalizaron.
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technopaegnia TALLER VICO 2009 diseñográfico UNIVERSIDADdeCHILE
PERIODO GRIEGO
las raíces de los caligramas.
En la cultura helénica, a través de los poetas alejandrinos, se estructuran las bases teóricas del estilo artístico que uniera literatura y arte bajo un mismo concepto. Estas bases fueron desarrolladas desde el 300 al 530 A.C. aproximadamente, pasando por la poesía griega en la poca romana y por la literatura cristiana bizantina. La Antología Griega Planudea, es una
Los technopaegnia trataban sobre
gran compilación elaborada en el siglo
mitolog0ía griega, el pensamiento
XIV por el monje Máximo Planudes y
mágico, escenas de guerras históricas
que sirvió como puente entre la cultura
y simbolismos asociados a la cultura
griega antigua en Occidente tras la
griega y a sus dioses. Sin embargo
caída de Constantinopla.
los caligramas de Simeas son tan consecuentes con las bases teóricas
Simeas de Rodas es el primer creador
del estilo, que pierden su condición de
de Caligramas que se conoce. Sus
pertenecer a esta época determinada
trabajos son Technopaegnia Griegos
y pasan a ser atemporales, siendo hoy
(Nombre primitivo de los Caligramas)
tan vigentes como un caligrama actual.
EPOCA MEDIEVAL
decadencia & estancamiento. Luego de haber desarrollado los primeros Caligramas que gozaron de aceptación en los Imperios Griego y luego Romano durante su esplendor, cayó en un periodo de letanía, donde se detuvo la progresión del Caligrama y su producción disminuyó, especialmente por el apogeo de otras técnicas literarias. No desaparecieron, pero tampoco variaron, y dado el analfabetismo de la sociedad medieval fueron desarrollados escasamente por algunos monjes, y en el manierismo como expresiones experimentales.
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caligramas - de la pertenencia de la palabra por a ROSERO, a TAPIA, n MUÑOZ
SIGLO VEINTE
vanguardia y poesia visual. A principios del siglo XX surgió, especialmente en Europa, una nueva forma de visión de las artes que pretendía replantearlas desde lo que eran, lo que deberían ser y lo que serían: la Vanguardia logró cambiar varios conceptos que habíanse mantenido por siglos, afectando la composición clásica del caligrama, pero a la vez potenciándolo al entregarle mayores libertades a su estructura y composición. La vanguardia se apoyó en planteamientos tipográficos para reforzar el peso visual por sobre el contenido, el cual podía ser el elemento básico de un movimiento artístico por encima de la creación misma. Por ello, el valor simbólico del color, la forma, las letras y el espacio empiezan a ser elementos relevantes en el nuevo modo de creación literaria. A su vez se adoptan nuevas técnicas de impresión y diversas vías de expresión para favorecer la evolución de los caligramas.
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MALLARMÉe El poeta francés Stephane Mallarmé renovó las bases teóricas de la poesía visual y los caligramas, realizando la nueva propuesta, la primera desde su creación en manos de los griegos; Esta dice de la velocidad, el movimiento y la multiplicidad que planteaba el futurismo de Marrineti, y que en la literatura denominó “la palabra en libertad”. Como productor de caligramas, a Mallarmé no se le reconoce ni como el más productivo ni representativo, ya que ese título se le otorga a Apollinaire, quien fue el primer poeta de la vanguardia en publicar un libro de caligramas (Caligrames) basado en las teorías de Mallarmé. Su gran aporte fue el demostrar en su poema “Una tirada de dados”, toda la aplicación de sus nuevas propuestas para la poesía visual y además a esta obra se la denomina como de “primer caligrama moderno”, por ser el que mostró la nueva estética de esta antigua técnica.
APOLLINAIRE Guillarme Apollinaire es el referente obligado de la primera mitad del siglo veinte. En sus obras confluyen la forma, el movimiento, la caligrafía, el blanco, la diagramación, la eliminación de las comas, tildes, puntos y mayúsculas; la condensación y dilatación de las palabras, etc. Después de esta renovación, el caligrama se ha mantenido como una interesante opción para otros artistas y escritores contemporáneos que se atreven a zambullirse en el eterno mundo de la composición tipográfica.
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caligramas - de la pertenencia de la palabra por a ROSERO, a TAPIA, n MUÑOZ
Para concluir rescatamos ideas que entrega la Memoria de Título de Diego Becas, trabajo que rescata, explora y propone un nuevo espíritu del caligrama:
Actualmente las múltiples opciones que la tecnología gráfica digital nos ofrece para la composición y creación de obras permite eliminar por completo la brecha entre idea y recurso técnico que antes existía, limitado por los sistemas de imprentas y tipografía análogo. Todos los recursos digitales actuales son útiles a la hora de pretender revitalizar al caligrama, ya que en su sumatoria y complementación, hoy en día podemos hacer realidad en el papel lo que en nuestras mentes visualizamos, creaciones humanas para la comunicación de ideas, sentimientos, experiencias y emociones. El caligrama moderno desarrolla la función de forma de la tipografía, su composición logra que cada letra sea utilizada como un elemento que en conjunto logra la generación de figuras. Si bien el contenido pasa a segundo plano, no por esto el texto pierde su legibilidad. Además se renueva bajo un código gráfico acorde a los tiempos actuales, se presentan visualmente enriquecidos con elementos utilizados en las distintas áreas de las artes gráficas digitales como texturas, volumen, color y grado de realismo.
A continuación presentamos el resultado del trabajo de los Alumnos de Taller de Segundo Año de Diseño Gráfico de la Universidad de Chile, quienes guiados por el profesor Mauricio Vico logran rescatar el recurso del caligrama el cual trabajan con el uso de las herramientas que ofrece la tecnología y contribuyen a la exploración de lo que el caligrama moderno nos puede entregar.
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NA
CIO
nales nacionales
CALIGRAMA por por
CALIGRAMA
adolfoALVAREZ
adolfoALVAREZ
El mensajegráfico
normalmente estábasado en el lenguaje,
en las palabras
Y las palabras, dependen de la tipografía, como la Moda depende de la ropa...
Hay collares y pulseras, distinas modelos, pero lo importante es la ropa siempre.
Joaquín Jko Contreras JOAQUIN vía entrevista ‘jko’ contreras mail nombredelarevista TALLER VICO 2009 diseñográfico UNIVERSIDADdeCHILE
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caligramas internacionales caligramas nacionales
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CALIGRAMA por
CALIGRAMA por
andreaROSERO
andreaROSERO
No es lo mismo
Belleza
leer
con una Optima con una Helvética o con una
Times
Vico apuntes en Mauricio
Sánchez
MAURICIO vico
nombredelarevista TALLER VICO 2009 diseñográfico UNIVERSIDADdeCHILE
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clase
caligramas internacionales
“No es lo mismo leer belleza con una óptica, con una Helvética o con una Times.” Mauricio Vico Sánchez
Caligramas. Frase Autor Nacional.
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CALIGRAMA CALIGRAMA por por
camilaGONZÁLEZ
camilaGONZÁLEZ
está claro
que mi incursión
con la tipografía
Myriad
proviene del uso de
mac
LOS COMPUTADORES
MIGUEL ÁNGUEL
vivanco vivanco MIGUEL ÁNGEL
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caligramas internacionales
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CALIGRAMA por por
CALIGRAMA
constanzaLLEDÓ
constanzaLLEDÓ
me parece que la
TIPO
Práctica
GRÁFICA
entendida como la construcción de una
PÁGINA LEERSE para
ES LA BASE DEL DISEÑO GRÁFICO.
se junta en este ejercicio el dominio de técnicas de reproducción con estrategias de comunicación visual para lograr que
una o varias personas puedan acceder a un mismo mensaje.
Luis
Rojas
luis
Rojas www.filete.cl nombredelarevista TALLER VICO 2009 diseñográfico UNIVERSIDADdeCHILE
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caligramas internacionales
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CALIGRAMA CALIGRAMA por por
constanzaCORVALÁN
constanzaCORVALÁN frecuentemente
la fundición uso laDOLLYde Underware.
construcción que sigue la con una
tradición Holandesa y detalles exquisitos que la hacen ver
muy contemporánea
La utilizo para probar textos continuos, ya que tiene
proporciones como una tipogra ía
que la posicionan
económica
sin perder su gracia formal.
FELIPE
FELIPE pimentel
pimentel
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caligramas nacionales
caligramas internacionales
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CALIGRAMA por
CALIGRAMA por
diegoQUINTANA
diegoQUINTANA
La grilla nace como perfecta delimitadora, pero sigue siendo
el ojo
el que decida si todo está correcto
o puede seguir mejorando
JUAN PABLO
de gregorio
juanpablo
deGREGORIO 30
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caligramas internacionales
caligramas nacionales
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por
CALIGRAMA
jorgeENCINA
por
jorgeENCINA
existen
varias maneras de elegir
tipografías.
desde simples procesos preconcebidos que respetan estilos, hasta procesos muy complejos
que involucran complejos raciocinios, sin embargo,
el resultado y el objetivo
siempre serán los mismos:
Que se lea lo que quiero decir
JUAN PABLOde
degregorio gregorio JUAN PABLO
nombredelarevista TALLER VICO 2009 diseñográfico UNIVERSIDADdeCHILE
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caligramas internacionales
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CALIGRAMA CALIGRAMA por por
ma.luisaMADRID
ma.luisaMADRID
laLETRA
ver
tiene que
cuerpo
con el de la persona y su gestualidad con el
movimiento del cuerpo
Alejandro
mono González
ALEJANDRO
‘mono’gonzalez nombredelarevista TALLER VICO 2009 diseñográfico UNIVERSIDADdeCHILE
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caligramas internacionales
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CALIGRAMA por CALIGRAMA por
marcelaANTIPÁN
marcelaANTIPÁN
la gráfica popular, expresión de la cultura no oficial y espontánea es escencialmente anónima se realiza en la calle
y de ahí recoge en forma ecléctica y natural
el chiste, la chispa y la
sabiduría popular
pepa
foncea
PEPA
foncea nombredelarevista TALLER VICO 2009 diseñográfico UNIVERSIDADdeCHILE
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caligramas nacionales
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CALIGRAMA por
CALIGRAMA por
mariluzGUERRA
mariluzGUERRA los que piensa Soyde que no se me va la vida
en una TIPOGRAFÍA
siempre he pensado que la tipogra ía es un apoyo a la imagen y no al revés, es una herramienta tan útil como el computador o la fotogra ía
pragmatismo puro con sólo siete familias tipográficas uno puedesobrevivir
perfectamente
JULIAN
naranjo Julián
Naranjo
entrevista
vía mail
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nombredelarevista TALLER VICO 2009 diseñográfico UNIVERSIDADdeCHILE
caligramas nacionales caligramas internacionales
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CALIGRAMA por
CALIGRAMA por
nataliaMUÑOZ
nataliaMUÑOZ
La tipografía es la expresión
visual del lenguaje
¡¡¡
QUESE ESCUCHE !!! Hugo
Rivera
apuntes Scott de clase nombredelarevista TALLER VICO 2009 diseñográfico UNIVERSIDADdeCHILE
HUGO
rivera scott
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caligramas internacionales
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por CALIGRAMA
ricardoOSSANDÓN por
ricardoOSSANDÓN
las letras
y su forma
contienen el ADN
necesario
para decodificar un mensaje y la manera en que se nos entrega.
Por eso es que existen
miles de distintas fuentes digitales
y todavía no son suficientes para poder expresar todo lo que es posible decir
o diseñar.
NICOLÁS
sagredo sagredo JOAQUÍN jko+ + JOAQUÍN contreras contreras NICOLÁS
www.navaja.org
nombredelarevista TALLER VICO 2009 diseñográfico UNIVERSIDADdeCHILE
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caligramas nacionales
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CALIGRAMA por
CALIGRAMA por
felipeSOLARI
felipeSOLARI
el diseño de letras, finalmente,
se alimenta de la necesidad de devolverle al texto escrito
la
vivacidad del habla
Juan GUILLERMO Guillermo
tejeda Tejeda
nombredelarevista TALLER VICO 2009 diseñográfico UNIVERSIDADdeCHILE
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caligramas internacionales caligramas nacionales
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CALIGRAMA por
camilaGONZÁLEZ
Las
fuentes
música ; diferente
son como la hay
una
historia para cada
RODRIGO
posada
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caligramas internacionales nacionales caligramas
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CALIGRAMA por
48
in
caligramas internacionales
TER
na
CIO
nales
internacionales
CALIGRAMA por
ricardoOSSANDON
(...) elegir un tipo de letra es el
principal
arma
, por asi
decirlo, en esa
del
comunicaci贸n
Y digo que es arma mayormente por causa
marketing comercial y la
publicidad
la manera en que un mensaje se decora va a determinar nuestra
a 茅l reacci贸n en la publicidad
.
NEVILLE
brody
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caligramas internacionales
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CALIGRAMA por
constanzaLLEDÓ
La
es hija de la
caligrafía
tipografía entonces omitiendola se esta desconociendo matando a la madre.(...) Es importante recordar que fueron
los escribas quienes evolucionaron
en el diseño de la pagina manuscrita (...) ahí ya había información
y
jerarquías de lecturas, rasgos genéticos del
diseño
gráfico. JAIME DE
albarracín
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caligramas internacionales
“La tipografía es hija de la caligrafía, entonces omitiéndola, se está desconociendo y matando a la madre. El conocimiento caligráfico facilita comprender la morfología del tipo y su evolución. Es importante recordar que fueron los escribas quienes evolucionaron en el diseño de la página manuscrita y la evolución morfológica de la letra; ahí ya había información y jerarquías de lecturas, rasgos genéticos del diseño gráfico. Desde Asia, Europa y Norteamérica se privilegia la calig rafía como el fundamento técnico y cultural no solo del diseño gráfico sino de las artes visuales.” Jaime de Albarracín, diseñador y calígrafo peruano.
53
CALIGRAMA por
adolfoALVAREZ
word
I’m very much a
typography obvious person, so that’s why
for me is the
It just
extension makes my words
visible ERIK
spiekermann
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caligramas internacionales
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CALIGRAMA por
angélicaTAPIA
Bodoni letra admirable seíria
una
para
un parte
de
muerte! G. W.
ovink
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caligramas internacionales
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CALIGRAMA por
andreaROSERO
tipografía mas
La
famosa es la
más
fácil
de
leer SUSANA
licko
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caligramas internacionales
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CALIGRAMA por
camilaDEKOVIC
Typography must be as beautiful
forrest concrete jungle of tenements
as a
‌
not like the
distance the room to between the it gives
trees
breathe
life
and allow for
Adrian
Frutiger
60
caligramas internacionales
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CALIGRAMA por
constanzaCORVALĂ N
Faces of type
men’s faces are like
They have their
own
expression
complexion peculiar twists turns their
and
of
and
line identify them immediately to
friendsto whom each is
full
identity of
J.L.
frazier
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caligramas internacionales caligramas internacionales
6363
CALIGRAMA por
diegoQUINTANA
Es la
invenci贸n
de
Helv茅tica justifica lo que
la
existencia de
Suiza SERGIO
pecanha
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caligramas internacionales
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CALIGRAMA por
nataliaMUﾃ前Z
Hay dos
modos
de considerar las
letras
en cuanto a
belleza.
privilegio gozar letra suelta,
. La primera es mas bien de los que pueden
con la contemplaciﾃｳn de una
de proporciones acertadas
Una letra puede ser
y hermoso trazado .
abstracta bella forma constituye la experiencia comﾃｺn personas leen. al igual que cualquier otra
.窶ｦ
El otro modo
de las
belleza conjunto. que
Es la
del
MAURICIO
amster
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caligramas internacionales
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CALIGRAMA por
marcelaANTIPÁN
Un buen
tipógrafo siempre tiene sensibilidad distanciaentre letras tipografíaverdad sobre la
La
es en
blancanegra
ni siquiera
,
espacio negrosen verdad
es el
entre
música ; lo que la conforma
De algún modo, es como la
no son las notas si no que el entre notas
espacio
lo que crea la
música
MASSIMO
vignelli
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CALIGRAMA por
felipeSOLARI
,
Reconozcamoslo
diseñamos
tipografías tanto si
,
textos para titulares todos estamos contribuyendo a una para
o
torre babel de
tipográfica RUDY
Vanderland
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CALIGRAMA por
rominaCASTILLO
las
gustan familias
Me de las
egipcias tipo
Clarendon
o
la
Rockwell son robustas, porque
nunca pasan
desapercibidas,
divas son como
unas
CARMEN
miera
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caligramas internacionales
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CALIGRAMA por
jorgeENCINA
is a
Type design very
forgiving activity
.
You’re still
huge will go
allowed to make mistakes because the majority of your blunders
unnoticed
completely or even for be praised
b‘ reaking mold the
SILAS
dilworth
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caligramas internacionales
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