NOTA SOBRE A SITUAÇÃO DE ANTONIONI «Num filme de Antonioni só a montagem (muito lenta) e a expressão da duração (o seu corolário) podem ser objecto duma análise aprofundada. Todos as outros componentes da escrita, como tentamos definir aqui, foram praticamente rejeitadas, poder-se-ia dizer sublimadas (...) É preciso sublinhar que o autor de A NOITE foi infinitamente mais longe do que qualquer outro na via do despojamento dramático e do abandono simultâneo do espectáculo e da linguagem». (Marcel Martin, Conclusões do livro A linguagem cinematográfica)
É surpreendente constatar, retrospectivamente, a que ponto era fantasiosa a especulação da crítica à volta da obra de Antonioni. IDENTIFICAÇÃO DE UMA MULHER restitui definitivamente a dimensão espacial da encenação de Antonioni. Convém pois interrogarmo-nos sobre o que levou a crítica a obliterar todas as dimensões não-temporais imaginando que se podia realizar um filme em que a quarta dimensão não seria alicerçada pelas três primeiras. Antonioni não propõe um segundo grau de leitura através da figuração do produtor na imagem produzida, (aquilo a que Metz chama construction en abyme), mostra sim a ficção em plena elaboração: Michelangelo Antonioni explica que, até à etapa da montagem do filme A AVENTURA, não tinha decidido ainda omitir a morte de Ana. A não linearidade da ficção organiza-a segundo um tempo mental e não segundo uma lógica intrínseca. Que este questionamento da ficção não tenha sido apreendido pela crítica, senão como destruição da linguagem pelo vector temporal, deve alertar-nos para a relação entre uma temporalidade exclusiva e os mecanismos da diegese. As preocupações formais dos seus últimos filmes sublinham, pelo contrário, que a rejeição da ficção se opera com meios idênticos em Eisenstein, Welles, Rouch ou Antonioni. A modernidade de Antonioni não rompe com o cinema que o precedeu e deve ser procurada na concorrência de todos os recursos técnicos. Assim, em IDENTIFICAÇÃO DE UMA MULHER, Antonioni evidencia que a imagem de um objecto difere segundo o ângulo; ao passar de um ângulo a outro, através de movimentos de câmara sofisticados, toda a dificuldade inerente à identificação da mulher vem da ausência duma escolha pré-determinada do ângulo de percepção. O trabalho de Antonioni sobre a ficção revela-se menos absolutamente original mas mais rigoroso do que se pensava. R. G. e S.