動態設計 影音時代的平面設計 用影像在觀眾心中植下一顆情緒的種子
跨越語言的力量 用圖像傳遞大資訊 一筆一畫繪出圖像溝通力
用轉折焙出的創作滋味 專訪插畫家木口子
本次華山會客室邀請到兩位街頭表演藝
曾 創 作 台 北 世 大 運 短 片 的 Bito 甲 蟲 創
「視覺圖像記錄」是一種在論壇活動中，
雖然還不知道終點在哪，但對插畫家「木
術家紅鼻子馬戲團團長陳信達及溜溜球
意，將與我們分享如何在短短的幾分鐘
將演講內容以繪畫方式呈現的圖像創
口子」來說，創作從來就不是一條直線，
項目金氏世界紀錄保持人楊元慶，與我
內，激起觀眾們的情緒和感受並且成為
作，深耕多年的周汭（Rae）認為一場視
這一路的峰迴路轉都化作驚喜，成為她
們分享在城市街頭的奇幻旅程。
新一代的溝通利器？
覺圖像記錄，就像一場繪畫的即時口譯。
與觀者分享的小秘密。
ISSUE NO.
111
2020 年五月號 木 口 子 《|《 在心中呼喊我的太魯閣 在炙熱豔陽下，徒步走到懷疑人生的漫長山路，為 《
May. 2020 MONTHLY PAPER
王榮文 × 陳信達 × 楊元慶 街頭上的明日之星
：木口子 FB 年後再訪太魯閣留下心中最舒坦的呼喚。 20
S E S A ME H UA S H A N 19 1 4
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SESAME ｜ MONTHLY PAPER
｜ ISSUE NO. 111 ｜ May. 2020
最新的、嚴選的活動訊息
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立物創意｜ 原創 收納 生活展
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馬卡龍腳趾｜ 文具雜貨店
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每逢週末假日，華山文創園區內的４個戶外場域，分別會有超吸睛的街頭 藝人帶來驚喜演出。想知道更多街頭表演節目資訊，請掃 QR Code。
光點華山 電影館
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嚕嚕米台灣官方網站商店 芬蘭療癒精靈現身
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十年瞬間｜ AUSTIN.W 吳日云跨界藝術展
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地點 | 中 2 館 1F 預約專線 | 02-2395-5178
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地點 | 中 3A 館 1F-1 預約專線 | 02-3322-4749
[ 推薦餐點 ] 燕麥黑糖優格碗 / 巴西莓果碗 / 蜂蜜水果優格碗
觀 點 INSIGHT
SESAME ｜ MONTHLY PAPER
｜ ISSUE NO. 111 ｜ May. 2020
名家出手、句句都是洞見
Chen Yu Hung
Cheng Yu Ting
洪 震宇
鄭 宇庭
自由作家，台灣少數連結人文與商業的 創作者與實踐者，從事跨領域的溝通整 合，希望將複雜的事情變得簡單、有趣， 更有深度。
銘 傳 大 學 應 用 中 文 系， 台 東 大 學 兒 童 文 學 研 究 所碩士。 相信閱讀可以透過開書店來實踐，創 辦 台 中 新 手 書 店， 同 時 也 是 台 灣 友 善 書 業 供 給 合作社理事主席。
孤絕海角，壯闊東莒
不是這個最好，而是這樣就好
那天，我們在馬祖的東莒島找尋一個廢棄哨所。那個過去觀察敵情的哨所， 也代表觀賞天涯海角的最佳視角。我們沿著小路前行，來到這個已無人跡、 顏色斑駁的觀測哨所。耀眼陽光下，更凸顯眼前的壯麗海景。
或許是書店老闆總被「誤認」書讀很多，經常收到年輕人提問：您覺得這 廣告文案寫的怎樣？這個題目簡直跟以前當中文系學生時被設計系室友問： 這個字我有沒有寫錯？還真想反問：這題目問我幹嘛？
「羊呢？」聽說島民都會在此放羊，我東瞧西看，始終沒有羊的身影。
最近在讀「良品計畫」著的《MUJI 生成的「思考」與「言語」》，這本書 太有趣，希望行銷人都有機會去書店翻閱或購入這本書，思考真實的自我 可以怎麼跟消費社會中的自身拉近距離，或許能為提問的年輕人尋個答案。
同行夥伴轉入另邊的哨所，發出驚呼，「羊在這裡！」 我趕忙繞過這個老舊建築物，竟被眼前的孤絕海角地景震撼，一時說不出 話來。眼前是十多隻羊在峭壁上悠閒吃草，接著是粗獷曲折的海岸線，以 及層疊的險阻岩石，更遠的是馬祖傳統的低矮石頭屋，散落在島上，視角 的極限是白色挺立、有快一百五十年歷史的東莒燈塔。眼前奇景讓我的內 心如海浪般翻騰，又低迴百轉。太美了，這是世界級的壯闊東莒。 我們這趟來東莒的任務，是想設計兩天一夜的體驗行程。眼前這個震撼我 的孤絕海角，相信也會讓旅人感動讚嘆。 肺炎陰影打擊全球的觀光業，也嚴重影響台灣、甚至馬祖的觀光業。然而 當肺炎問題控制住、景逐漸復甦之後，過去走馬看花、大批團客的旅遊， 必然要重新轉型。 如何為台灣、馬祖規劃更優質動人的深度旅遊，現在是重新省思與行動的 關鍵時刻。
Croter Hung
洪 添賢 插畫家與設計師，2004 年開始獨立接案，擅長使用多種插畫 風格與設計結合，目前居住在高雄，每天仍持續不斷的在現實 量尺與創作理想中持續用畫筆奮鬥著。
插畫溝通之聽我在講
去年 10 月人在東京，驚訝於無印良品旗艦店裡，從鮮搾果汁到青菜，從餅 乾到生鮮食品樣樣具備，上樓一看更是不得了，家中必須用品都有，從置 物籃到空氣清淨機，連無印良品專屬的浴缸本尊，都帶著純白安靜的良品 風格，等著小家庭做空間規劃時將其納入家中浴室。 「若生活變得更美好，社會也會更好，經濟並非目的而是手段，目的乃是 好感生活。」無印良品真的在這幾年藉由販售商品，創造出了我們心中的 好感生活樣貌，這樣的想法來自於 311 地震後，員工們必須節約能源的過 程，當一切必須重新規劃時，就不是豐足，也非良好，而是如何「藉由新 價值觀試著檢視與調整生活」，成就了近年來良品計畫重要的目標「不是 這個最好，而是這樣就好」。 等肺炎疫情結束之後再去東京，我也想住一回良品計畫設計的飯店了。
大 部 分 插 畫 家 都 只 有 一 人， 甚 至 有 插 畫 家 總 說 自 己 不 擅 於 跟 人 溝 通， 喜 歡 自 由 自 在， 甚 至 不 愛 接 電話 ( 就是我 )，所以才會投入畫畫這個需要長時 間 獨 處、 跟 自 己 內 在 對 話 的 工 作 裡。 但 插 畫 不 是 純 藝 術 創 作， 作 品 呈 現 對 客 戶 與 大 眾 都 逃 不 開 溝 通這件事。 我 常 合 作 的 對 象 是 業 內 人 士， 例 如 說 廣 告、 設 計 公 司 或 策 展 人 等 等。 通 常 他 們 都 有 非 常 具 體 的 方 向 策 略 與 風 格 設 定； 大 多 時 候 直 白 的 來 說， 插 畫 家 可 能 只 是 他 們 的 延 伸 畫 筆， 必 須 要 忠 實 的、 配 合的執行他們的想法意志。 ㄟ ... 聽起來怎會跟專業的人合作反倒是自由度更 低 了 一 些。 以 我 自 己 遇 到 這 樣 的 合 作， 通 常 會 評 估：指定的風格我畫得出來嗎 ? 時間上安排如何 ? 錢給的多不多呢 ?( 笑 )... 如果評估可行，就會針 對 更 多 畫 面 上 的 細 節 做 更 深 入 的 思 考， 不 管 是 構 圖、配色、比例、執行時間與難處等等 ... 不能害 怕， 都 拿 出 來 跟 對 方 討 論 一 番， 甚 至 草 圖 也 多 討 論 幾 次， 通 常 這 樣 開 門 見 山 交 流 之 後， 客 戶 對 你 的 信 任 度 會 增 加， 這 樣 做 這 個 案 子 的 順 暢 度 也 會 提升很多。 通 常 這 樣 的 工 作 都 具 挑 戰 性， 只 要 客 戶 不 爛 尾， 我 準 時 交 稿， 經 常 都 能 激 發 出 火 花 產 生 很 不 錯 的 作 品 出 來。 我 自 己 有 幾 個 插 畫 風 格 就 是 在 這 樣 合 作下的產物。 當 然 也 會 有 除 了 專 業 的 客 戶 以 外 的 合 作， 這 讓 我
想到多年前一個在某市政府的年度專案前置會議。 那 是 一 個 禮 堂 般 的 大 會 議 室。 會 議 開 始 花 了 很 長 的 時 間 討 論 細 節。 到 了 主 視 覺 插 畫 的 議 題 時 候， 階 級 最 大 的 長 官 就 直 接 否 決 了 視 覺 設 定， 並 且 開 始 講 他 想 像 的 一 張 海 報， 比 如「 必 須 要 能 達 到 A 也能觸及 B 順勢帶到 C，最好是跟某某局之前的 做的一樣！大老闆最喜歡 ... 最安全 ...」。 我 試 著 用 華 麗 的 專 業 術 語 去 解 釋， 都 被 打 槍， 長 官 總 說 他 無 法 想 像 插 畫 完 成 的 樣 子， 我 與 承 辦 人 員 面 面 相 覷， 當 時 她 一 副 快 哭 了 的 時 候， 忽 然 我 想 起 包 包 裡 有 幾 張 作 品 明 信 片， 我 把 明 信 片 遞 上 去， 並 且 說 明 這 次 的 插 畫 風 格 與 設 計 方 向 與 某 張 明信片是相同的。長官看資料，看了明信片插畫， 抬 起 頭 緩 緩 的 說：「 這 樣 我 就 懂 了！ 早 點 拿 出 來 我就知到你們要做甚麼了阿！」( 註 1) 一 個 看 似 平 靜 但 是 冷 汗 直 流 的 會 議， 其 實 我 最 想 講 的 就 是：「 插 畫 家 最 好 的 溝 通 方 式 就 是 作 品 本 身 」。 所 以 作 為 插 畫 工 作 者， 溝 通 方 法 是 不 能 逃 避 的 必 修， 但 是 更 重 要 的 仍 是 你 能 不 能 用 你 的 作 品征服客戶們的眼睛。 PS：所以之後我都用明信片當做名片 * 註 1：給客戶參考的作品風格範例請用自己的作品
藝點 點 PERFORMING ARTS
SESAME ｜ MONTHLY PAPER
｜ ISSUE NO. 111 ｜ May. 2020
洞悉表藝大人物，挖掘藝術影響力
專訪插畫家木口子
用轉 折 焙 出 的 創作 滋 味 文｜方嘉 鈴 攝 影 ｜ 林 辰 鍵
雖 然 還 不 知 道 終 點 在 哪， 但 是 對 於 插 畫 家「 木 口 子 」 來 說， 創 作 之 路 從 來 就 不 是 一 條 點 對 點 的 直 線，或許停下來看看風景，或許經歷了某個轉角， 又 或 是 多 走 了 一 段 上 坡 路， 又 下 切 了 一 個 不 在 地 圖 上 的 溪 谷， 而 這 一 路 峰 迴 路 轉 的 足 跡， 都 是 她 的 驚 喜 與 挑 戰， 更 是 藏 在 作 品 裡， 要 與 觀 者 分 享 的小祕密。
原來有個職業叫「插畫家」 「 我 從 小 就 喜 歡 畫 畫， 但 從 沒 想 過 會 以 插 畫 為 業」，雖然一路上從未放下過畫筆，但木口子總以 為畫畫只是個抒發心情的窗口。直到出社會之後， 從 事 了 幾 年 商 管 工 作， 她 仍 然 抗 拒 不 了 內 心 深 處 的 聲 音， 於 是 讓 自 己 轉 往 設 計 工 作 的 夢 想， 在 腦 海中越孵越大。她先報名了社區大學的繪畫課程， 後來更拚上國立臺灣藝術大學視覺傳達系的在職 班，最後終於如願轉往設計業界。 但 是 設 計 領 域 無 比 遼 闊， 木 口 子 最 喜 歡 的 終 究 還 是「 繪 畫 」， 因 此 她 常 在 設 計 作 品 中， 加 入 一 些 自己手繪的插圖，餵養著自己喜歡畫畫的小雀躍。 又工作了幾年，因為長期盯著螢幕導致用眼過度， 她不得不暫時離開設計工作，在這段休息的時期， 她與喜歡的咖啡香氣為伍，往邁向咖啡職人之路， 並 且 也 為 了 訓 練 自 己 的 味 蕾， 走 訪 各 地 知 名 的 咖 啡 館， 走 著 走 著 生 命 又 帶 著 她 走 入 另 一 個 轉 角， 但也因此開啟她後來成為「插畫創作者」的契機。
留白的表情 是給你的填空題 一開始，她只是單純將各個店家的特色飲品或料
理，用她最擅長的方式（也就是手繪）記錄在筆 記本上，並且貼到網路與同好們分享。從來沒想 過什麼經營策略，也沒有設定什麼流量 KPI 的經 營目標，甚至沒想過要用畫圖來吸引大眾目光。 但沒想到這個單純以分享為目的的粉絲團「木口 子」，竟然受到案主的關注，讓她得以承接插畫 委託，因此她又順理成章地回到「成為插畫家」 的道路上。「我覺得我真的很幸運，在轉了一大 圈之後，還能把興趣與工作結合在一起。現在對 我來說，最大的夢想就是能一直畫下去。」 在木口子的插畫作品中，人物常常沒有五官或表 情，除了怕人物表情像鏡子一般，容易洩漏出作 者不經意的心情之外；這其實也是她特別留下的 「填空題」，期待可以在創作者與觀看者之間， 碰撞出一些想像力的火花。例如她畫作中的那些 背影或側臉，觀看者就常常會與原始的創作情緒， 有著完全不同的解讀，像是憂鬱情緒下的抒發， 竟然獲得了「感到療癒」的回饋，這些對木口子 來說，都是十分有趣的體驗。畢竟人生經歷過這 麼多個轉彎，每一個當下的狀態，不一定會是最 後完成的答案，所以她說：「不用特別在意我畫 這幅畫作時的心情，這個答案，其實是留給觀看 者來填的。」
經歷高溫深焙只為回甘 這次木口子為《點讀華山》所繪製的封面插圖「在 心 中 呼 喊 我 的 太 魯 閣 」， 也 是 一 次 難 得 峰 迴 路 轉 的心情體驗。記得當時她與先生到訪花蓮太魯閣， 想 從 燕 子 口 走 到 九 曲 洞， 那 天 太 陽 好 大、 走 得 好
累， 在 又 餓 又 渴 的 困 境 中， 終 於 抵 達 目 的 地， 眼 前 壯 麗 的 景 色， 瞬 間 抹 去 了 之 前 的 辛 苦 與 疲 倦， 所有不滿與鬱悶的情緒都隨之煙消雲散。 就 像 木 口 子 形 容 自 己 一 般：「 我 的 創 作 過 程， 就 像 是 一 杯 經 過 深 焙 的 咖 啡。 剛 入 口 時 不 免 有 些 濃 烈 感， 但 最 後 總 能 回 甘， 甚 至 還 帶 點 可 可 的 甜 美 餘 韻。」 人 生 兜 兜 轉 轉 的 風 景， 或 許 不 是 最 快 抵 達的路徑，但最後總會陽光普照的。
人 生 兜 兜 轉 轉， 最 終 還 是 回 到 初 心， 以 自 己 最 喜 愛 的 插 畫 為 職 業，對木口子來說現在最大的夢想就是能一直畫下去。
專 職 插 畫 家。「 喜 歡 以 故 事 入 畫， 藏 線 索。 讓 觀 者投入獨有的自我情感反射」。插畫作品多發表 於 各 類 書 籍、 雜 誌， 並 從 事 各 項 展 演 活 動 與 空 間 的主視覺設計及商品包裝等，有 Facebook 粉絲團 及 IG 專頁「木口子」。
逗 點 SEEDS
SESAME ｜ MONTHLY PAPER
｜ ISSUE NO. 111 ｜ May. 2020
最逗的故事，動人的幕後
除了事先了解議題內容和專有名詞，活動時更是得仔細聆聽講 者的分享，才能用圖畫完整呈現演講精髓。
視覺圖像記錄師周汭 Rae，分享視覺圖像記錄時的甘苦與細節， 以及她對於視覺圖像溝通的看法和心得。
一 筆 一 畫繪出圖像溝通力
【熱血職人】系列三
跨越語 言的力量 用圖像傳遞大資訊 「視覺圖像記錄」是一種在論壇和活動中，即時地 將對話或演講內容以繪畫方式呈現的圖像創作，讓 與會者得以透過圖畫吸收活動中的內容。這個詞彙 對許多人來說仍屬陌生，但它已經在海內外緩緩發 光發熱。越來越多的年會和論壇主辦方邀請視覺圖 像記錄師，為演講內容畫出一幅又一幅美麗細膩的 視覺作品。而在 2014 年踏入視覺圖像記錄領域的 周汭（Rae），就是其中的佼佼者。她說，一場視 覺圖像記錄，就像一場繪畫的即時口譯。
即 時「 圖 譯 」 視 覺 圖 像 記 錄 師 的 龐 大 工 作 一場視覺圖像記錄，需要投入的工作龐大且細膩。 在活動前，要充分瞭解和熟悉分享內容。這場演講 是關於什麼議題？講者是哪些人？他分享的內容是 什麼？可能會涉及到哪些知識和專有名詞？任何跟 活動相關的資料都不能放過。熟悉資料的環節非常 重 要， 甚 至 攸 關 成 敗。Rae 舉 例： 你 接 了 一 個 車 商的活動，縱使你再會畫車，但要是畫出來的車子 不是車商的車款，甚至像競爭對手的車型，那就是 大 災 難 了。 又 例 如 參 與 金 融、 科 技 相 關 的 論 壇， 「5G」、「fintech」、「人工智慧」等等的詞彙要 如何以圖像呈現？這都要事先試畫、反覆練習。 在活動現場，就是一場與時間的戰鬥。除了手中的 畫筆不能停下外，圖像記錄師更得專注聆聽講者分 享的一字一句，把抽象的概念和故事，轉換成圖像。
文｜許致中 攝影｜林辰鍵
來不及畫時，便要趕緊以便條紙記錄關鍵字，或是 先跳過正在進行的畫面，直接進行新的版面，原先 未完成的部分就由其他記錄師或自己稍後補上，一 張圖上有３～５隻手同時揮灑是家常便飯。而最終 的圖像記錄作品，最遲也得在分享結束的５分鐘內
每一幅作品更融合了資訊呈現和美感，成為了充滿 視覺愉悅的精美作品。曾經有客戶把 Rae 完成的圖 像記錄製作成年曆，這些圖像不但極具美感，又承 載著豐富的知識含量。
同步完成，方便與會者閱讀。
縱使圖像可以讓讀者迅速且直覺地吸收其中的資訊， 但這不代表圖像閱讀無法精進或不需要精進。從每 天在手機上看到的圖片、影片到日常生活中的人群、 街道風景，我們的雙眼隨時隨地都在閱讀大量的圖 像。Rae 說，如果我們可以從平時就練習注意生活 周遭裡有趣的細節，那麼同樣的，這雙注意細節的 眼睛就可以在圖像中挖掘許多創作者的巧思和意涵， 看得更多更深更廣。
圖像的溝通能力 既然圖像記錄如此耗費，何以我們要投入大量心力 將演講內容繪製成圖像記錄？ Rae 說，圖像作為一 種訊息傳遞的媒介，人們從中吸收資訊非常直接且 快速。圖像甚至可以跨越語言的隔閡，讓說著不同 語言的人們，看到同一張圖像，可以得到大致相同 的結論和感受。這就是圖像溝通的力量。 此外，跟文字相比，文字雖然可以給人很多想像空 間，但也正是這種想像空間往往容易讓人失焦；而 圖像因為具體，人們可以在同一個基礎上進行討論， 讓議題更聚焦。另一方面，文字的線性特色，讓人 在閱讀時，必須從頭到尾、逐字地理解文意和前因 後果。反之，閱讀圖像記錄容易一眼就抓住資訊的 脈絡和架構，之後再針對特定的環節或議題，深入 了解重點和細節。Rae 說，這就好比閱讀地圖，人 們可以先觀察某個特定國家在哪一個大洲，接著再 細看這個國家的城市與地形。圖像記錄不僅把資訊 脈絡和細節整合在一起，再加上圖像記錄師的巧手，
閱讀圖像也需要精進
因此， Rae 建議在閱讀一件視覺作品時，試著去辨 認和思考圖像中的顏色（為什麼用這種顏色，而不 是…？）、物件（為什麼會畫樹而不是畫…？）、 情緒（看到這個視覺作品時，我感受到愉快？悲傷？ 還是憤怒？）等等。透過這些自問自答，來幫助自 己留意這些細節，而這些細節的答案，都有助於去 讀出圖像中更豐富的意涵和層次。
Brand's talk Q1：每次工作，妳最注重哪件事情？
Q2：視覺圖像記錄師最關鍵的核心能力 / 技術 是什麼？
Q3：想要給入門視覺圖像記錄的人哪些建議？
A1：我最注重最後呈現的畫面。資訊跟圖像有 沒有妥善地整合在一起，不但資訊要能讓人清 楚閱讀，另一方面它也能呈現出美感，讓人願 意收藏保存。
A2：聆聽。我認為一名視覺圖像記錄師，要誠 懇且不帶偏見地去吸收和呈現講者的分享，不 能帶有自己的評判。繪畫能力或資訊的組織能 力雖會為你加分，但這不是最重要的核心能力。
A3：第一步是克服現場繪畫的恐懼，接著在平 時也要累積自己的圖像庫，多觀察周遭，日常 生活中的各種圖像都可以為你所用。最後就是 勤加練習。
專題焦 點 FOCUS
用影像在觀眾心中
動態設計 影音時代
你 可 能 還 沒 聽 過 動 態 設 計， 就 已 經 先 認 識 動 態
動 態 設 計 卓 越 的 視 覺 體 驗， 也 大 量 的 被 使 用 在
像 的 地 方 就 有 動 態 設 計。 而 動 態 設 計 的 溝 通 真
受。這也讓動態設計，成為新一代的溝通利器 高鐵總旅運人次在突破 6 億之際，找來 Bito 團隊為「六億搭乘 好事加乘」活動設計 6 個角色，可愛活潑的影像， 顛覆大家對高鐵向來嚴謹的商業形象。
曾經創作 出 著 名 的 2017 台 北 世大 運《Taipei in
它怎麼動，才能引導觀眾感受到我想要傳遞的訊
團隊透過流動的線條，以及運動員充滿張力的運
Motion》 短 片、 以 及 2019 台 北 捷 運《+1》 形
息。」
動過程，將充滿動感的能量視覺化。接著，再藉
象 短 片 的 Bito 甲 蟲 創 意， 創 辦 人 劉 耕 名 導 演 當
此外，動態設計亦從「平面設計」、「動畫」、「電
由凸顯台北屋宇巷弄、樓樑橋柱間的幾何元素，
初 會 走 入 動 態 設 計 幾 乎 是 場 意 外。 當 時 人 在 紐
影」三大領域中，各自借鑒了重要的設計思考。
將能量線編織於城市幾何之中，讓能量從都市地
約攻讀電腦藝術創作碩士的他，原本只是想應徵
從平面設計裡，動態設計師學習如何安排佈局，
景裡呼之欲出。
一份網頁設計師的工作，沒想到在實習的過程中
以及色彩和字體的搭配；在動畫領域中，研究物
看 到 動 態 影 像 的 作 品， 他 一 眼 就 愛 上 了。「 在
體的物理表現，葉子會怎麼飄？人怎麼走路？球
2000 年那個年代，那時還叫動態圖像（Motion
又會怎麼彈？而在電影領域，剪接、配樂、運鏡
Graphics） 是 非 常 新 穎 的 東 西， 我 看 到 的 時 候
等知識，更為動態設計開拓更深更廣的可能。至
整個嚇到：『哇！它的視覺衝擊力竟然可以這麼
今，動態設計不再只是會動的圖像了，而是形成
強！』」
了一個擁有自己知識體系和內涵的設計領域，讓
當時，還多以實景影片為核心的廣告業和電視圈，
動態設計師們得以運用這項技藝，向觀眾說出一
隨著動態圖像技術愈趨成熟後，被大量採用到廣
個個好故事。
告、電視片頭上面，開始了動態圖像蓬勃發展的 年代。在紐約的劉導乘著這股浪潮，一路參與非
在這個過度繽紛的時代，經 過每天大量的資訊轟炸後， 人們非常容易忘記他們看過 什麼，但是他們不會忘記感 覺到了什麼
節奏、節奏、和節奏
常多電視台頻道包裝、片頭、廣告、和時代廣場
2017 年 台 北 世 大 運 的 宣 傳 影 片《Taipei in
招牌等大型電子廣告看板的製作。而動態圖像在
Motion》，就是 Bito 團隊說的一個好故事。當
經過幾十年的演進與累積，以及越來越多優秀設
時他們的任務是，拍出一支以台北為主題的運動
這些線條和幾何構築了影片的骨肉，但影片的靈
計師的加入，這個行業也迎來了更多內在的自我
短片。劉導和他的團隊花了非常多時間去觀察台
魂另有其人：節奏。劉導說明，在影像滿溢的時
探索和挖掘。
北呈現出什麼樣子的形象，最後「能量」兩字浮
代，人們非常容易視覺疲乏。即使是一支效果滿
現在他們腦中。「台北或許不是個歷史悠久的城
動態設計的三位一體：
分 的 影 片， 觀 眾 可 能 看 了 3、5 秒 後 就 累 了。 為
市、也很難算得上美輪美奐的城市，但它是很有
了要抓住觀眾每一秒的注意力，團隊仔細地調配
平面設計、動畫、電影
能量的城市。去傳統市場看人是怎麼擺攤叫賣的，
影片的節奏，讓影片每隔幾秒鐘就是一個轉折、
「 現 在 我 不 太 說 它 是 Motion Graphics（ 動 態
看我們的摩托車是怎麼鑽的，你就懂了。」於是，
一個亮點。隨時都有新的刺激和韻律等在後頭，
圖 像 ） 了， 我 覺 得 更 精 準 的 名 稱 應 該 是 Motion Design（動態設計）。」名稱的轉變，代表著動 態設計不再只關心圖像能不能動得很漂亮、很酷 炫的層次，而更專注於讓圖像怎麼動，才能傳遞 出情緒、特色和價值。例如走路這件事，一個人 可以走得很平穩，也可以走得很蹦跳，這些不一 樣的走路方式，會賦予走路者個性和情緒。 從 品 牌 的 角 度 來 看， 這 種 差 異 就 呈 現 出 不 同 的 風 格 和 精 神。 耐 吉（Nike） 的 LOGO 要 怎 麼 動， 才 能 夠 傳 達 它 的 品 牌 核 心 價 值？ 愛 迪 達 （adidas） 的 LOGO 又 該 怎 麼 動， 創 造 出 有 別 耐吉的風格？這個「怎麼動」就是動態設計師們 的動態思維。「以前的動態設計，設計的比重很 少，它純粹就是會動，還動得很激烈。什麼東西 都一直長，長花、長草，長到整個畫面滿出來。」 劉導說，「但現在，我花更多時間在思考我要讓 劉耕名自詡為數位匠人，企圖在每一支影片裡，都能夠展現出工藝般的內涵與層次。
SESAME ｜ MONTHLY PAPER
｜ ISSUE NO. 111 ｜ May. 2020
聚焦文創，深入當下，體察未來
中植下一顆 情緒的種子
計 代的平面設計
態 設 計 了。 舉 凡 電 影 片 頭、 新 聞 片 頭 ， 都 是 動 態 設 計 的 傑 作。
在 廣 告、MV、 短 影 片、 頒 獎 典 禮 之 中。 甚 至 可 以 這 麼 說， 有 影
真 諦 和 其 優 勢， 就 是 在 短 短 的 幾 分 鐘 內， 激 起 觀 眾 們 的 情 緒 和 感
器。
文｜ 許 致 中 攝 影 ｜ 林 辰 鍵 圖片提供｜ Bi to 甲蟲創意
引領觀眾跟著前進。「這就好比打籃球，快速運 球切入之後突然一個急停，立刻拔地跳投，對手
這個數位時代裡，動態設計師最重要的責任。」
只能愣在那邊。我就是要創造出這種感覺。忽快
數位時代裡的匠人魂
忽慢、有時候有停頓、有時候又充滿前進的速度
影像卓越的感染力、以及影音工具的普及，使得
感。你永遠不知道下一秒會出現什麼。」
每一天都有大量影片被產出，成為看過即忘的娛 樂零嘴。因此，劉導自詡為數位匠人，企圖在每
訊息僅只一瞬 感受卻長縈心中
一支影片裡，都能夠展現出工藝般的內涵與層次。
為此，團隊花了非常多的時間進行測試和編排影
「要做一個好的動態設計師，會有很多很多的犧
片中的每個轉折跟速度，每個環節都以「秒」為
牲。 因 為 別 人 畫 一 張 圖， 你 要 畫 24 張， 而 且 這
單位進行檢視，雕琢出躍動般的節奏感。即使只
樣才 1 秒！這就是為什麼你很少看到動態設計師
差一秒鐘，只要感受不對，就是重頭來過。而這
在網路上出聲，因為他們都還在畫圖！」劉導笑
麼多的測試和調整，為的是在感官刺激和韻律節
說，「但就是要有這些犧牲，才能達到你心目中
奏中，不動聲色地在每位觀者的心中植下一顆情
那完美的 1 秒。這種成就感是你做了之後才會感
緒的種子。
受到的，我相信所有動態設計師都會有共鳴。」
近年金點設計獎主視覺皆由 Bito 團隊操刀製作，2019 年以「23： 59 的饗宴」為主題，延續前年環境永續的理想，進一步關心全 球正面臨的議題。
劉導認為，在這個過度繽紛的時代，影片做得再 漂亮也不一定有用。經過每天大量的資訊轟炸後， 人 們 非 常 容 易 忘 記 他 們 看 過 什 麼， 但 是 他 們 不 會 忘 記 感 覺 到 了 什 麼。「 我 都 說 我 們 是 Design Feeling。 現 在 是 情 緒 的 年 代， 我 覺 得 這 越 來 越 重要。」所以，團隊精心設計影片中的步調和刺 激，一步步催化出體驗與情緒。最終讓每位看完 影片的人，都不會忘記它所帶來充滿張力和熱血
當所有人都使用放大絕招的 時候，我們要懂得什麼時候 該放、什麼時候又該收。這 是在這個數位時代裡，動態 設計師最重要的責任
的感受。
拿捏 是動態設計師最重要的功課 既然動態設計達到完美的境界是在觀眾心中培養 出特定的情緒，那麼在創作時如何平衡而非炫技，
另外，隨著時代的演進，動態設計師的挑戰也越
就是動態設計的溝通精髓。一名熟練的動態設計
來越不一樣。繪圖軟體的推陳出新、電腦運算能
師，可能有成千上百種表現技法，每一項都能吸
力的進步，讓動態設計的技術門檻越來越低，以
引到觀眾的目光。但或許只有幾種形式，能符合
前一名動態設計師需要學習特定軟體、花大量時
最初任務的核心精神；不適合的說故事方式或畫
間進行訓練，但是現在社會裡的每個人都可以從
面效果，都有可能使原本想要傳遞的感受摻有雜
手機 App 做出自己的特效影片。但好的想法、感
質；而每分每秒的編排，則會影響敘事節奏，進
動人心的故事，是 AI 沒辦法告訴我們的。因此當
而讓觀眾的感受變質。動態設計的溝通哲學，就
代的動態設計師，更需要花時間去琢磨一個好的
在「做與不做、動與不動」的選擇裡。
創意。在即將（已經）邁進自動化和 AI 時代的設
「以前年輕的時候，很容易什麼事情都做到最滿、
計師們，該如何找到自己的定位？劉導以思索如
最大，每分每秒都在放大絕，用 100 種方式剝削
何說出一個好故事、追求逐格完美、在畫面和時
你的眼球。但現在，如何『適切』地溝通變得非
間軸上雕琢情緒的匠人精神，給出了他的答案。
常重要，要懂得掌握平衡。」劉導進一步解釋：「平 衡是說，當所有人都在使用大絕招的時候，我們 要懂得什麼時候該放、什麼時候又該收。這是在
Bito 團隊捨棄以往台北捷運拍攝微電影的慣常手法，改以手繪 的方式逐格打造長達 3 分多鐘的動畫影片。
交會 點 CONVERSATIONS GUEST
GUEST
HOST
楊元慶
王榮文
陳信達
臺灣街頭藝術文化發展協 會 副 理 事 長。 曾 獲 台 灣 溜 溜 球 大 賽 冠 軍、 台 灣 十 大 傑 出 街 頭 藝 人， 溜 溜 球 項 目金氏世界紀錄保持人。
遠 流 出 版 人、 台 灣 文 創 的 實 踐 者， 同 時 也 是 華 山 1914 文創園區經營團隊台 灣文創發展股份有限公司 董事長。
紅 鼻 子 馬 戲 團 團 長； 臺 灣 街頭藝術文化發展協會理 事 長。 曾 獲 國 藝 會 海 外 藝 遊 藝 術 家， 並 擔 任 多 個 縣 市街頭藝人評審委員。
街頭上的明日之星
楊元慶 王榮文 陳信達 大街小巷內的街頭藝人，把藝術與日常生活融為一體。 所謂台上一分鐘，台下十年功，厲害的特技及吸引全場焦點的能力，是街頭表演藝術工作者征服人心的魔力。 本次華山會客室邀請到兩位華山街頭表演藝術家，紅鼻子馬戲團團長陳信達 以及溜溜球項目金氏世界紀錄保持人楊元慶，他們將分享自己入行的心路歷程。
CONVERSATIONS 文｜章凱閎 攝影｜林辰鍵、賴偉甄
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｜ ISSUE NO. 111 ｜ May. 2020
華山主人 x 達人職人 ＝ 文創 x 未來
王榮文（以下簡稱王）：大家好，我
他們感受到那個瞬間的美好，就會更
圍或演出，例如劇場、街頭表演等。
習怎麼去跟觀眾互動，用你散發出來
是王榮文。今天華山會客室來了兩位
願意支持街頭藝人，這些良性循環就
目前台灣多數是以劇場為主的藝術
的舞台魅力去吸引他們。但最難的應
年輕朋友，分別是紅鼻子馬戲團團長
會孕育出更多完整的表演，且持續鼓
節，我們還有不少瓶頸需要去突破。
該還會在聚眾及收打賞的機制規劃。
陳信達，以及溜溜球項目金氏世界紀
勵有本領的人上街頭，這也確實比單
錄保持人楊元慶。
純從事劇場工作「更容易活」，有些
一直以來，表演者跟制度有許多碰
楊：我覺得打賞這件事可以朝兩個方
撞，有些人認為自己的表演不應該被
向，一是可以創造會心一笑的驚喜，
審核，主張表演是一種言論自由，不
二是要創造讓人上前支持你的動機。
在華山文創產業園區，街頭藝人一直
時候街頭的收入是很可觀的。
都是遊客最喜歡的項目之一，近年我
王：這些年的表演，你有遇過「追星
應因證照而侷限表演的區域。而街頭
們也開始注重「打賞文化」，陳信達
族」嗎？有固定的粉絲群眾，在現場
藝人的證照考試也有不少爭議，例如
以及楊元慶都是非常早期就開始在華
等待你們的演出嗎？
有人認為考試不公平、評審不是街頭
山演出的街頭藝人，兩人分別也同時 是「臺灣街頭藝術文化發展協會」的 理事長及副理事長。在一開始，我想 先請你們分享自己的背景，是什麼樣 的機緣才走入這行？以及所成立的協 會要如何去幫助台灣街頭藝人？
成為街頭藝人之前
陳：有。印象最深刻的是一位學生， 他持續半年，每週都來看我們的演 出，每次都拍下一張照片，最後他把
年也有了劇場創作。 楊元慶（以下簡稱楊）：我是在 2011
策，提供給地方文化局、文化部參考，
楊：這個問題我必須先打個問號，畢
他們想帶小寶貝來看。
讓台灣的街頭藝術文化可以愈來愈往
竟台灣現在還沒有案例是到老了還在
前邁進。
做街頭藝術。但表演藝術講的是人跟
楊：我們想要做「街頭藝術節」，其 實也是因為我們看台灣的劇場出現困
突發的「驚喜」都是互動 最棒的素材，只要我們在 當下與「正在發生」的事 物互動，觀眾馬上會有臨 場感
問，想不想來華山試試看、開拓這邊
王：相較於信達，元慶是「單幹戶」，
的街頭表演市場，從此後、我正式駐
也就是一個人表演。這個發展形式跟
園開始演出。
一個劇團是不一樣的。你的本領是來 自於溜溜球，你從第一次表演到現 在，這個過程的創作變化，或者跟群 眾互動的變化，你會怎麼描述？
常棒的特性，可能來這裡的人都期待
楊：我在高中時的夢想，就是當一個
享受環境的氛圍，他們會願意坐下來
溜溜球冠軍，但是，當我拿到台灣冠
欣賞演出，也有更多人願意付費支持
軍後，我的爸媽與老師卻不斷問我：
街頭藝術，這與我過去在信義區、西
「你以後能夠靠這個生活嗎？」結果
門町表演的經驗完全不一樣。我也非
就在那一年，我遇到兩個街頭藝人，
常喜歡這裡的環境，有樹、有草，我
他們邀我去高雄愛河演出，當時的我
的溜溜球就在空中飛給大家看。
17 歲，我發現，雖然是做一樣的事
王：台灣過去是沒有「打賞」觀念的， 尤其，我們希望大眾付費的原因，是
境，當劇團、舞團到街上向民眾推票
情，可是場地換到街頭，我卻有了掌 聲、有了收入。
街頭藝術節，不只是街頭藝人，可以
我們還可以一起進行「老鼻子」馬戲
讓更多創作者，有平台可以演出。
團的演出，就像我們看過很多小丑大
用正能量暖化疫情寒冬
友，沒什麼音樂、很安靜，我站在旁
王：現在新冠病毒肆虐全球，整個台
邊都還可以聽見舞者的呼吸聲。我覺
灣產業、藝文界都受害不淺。對街頭
得那一刻，會讓孩子們永遠記得，原
工作者來說，疫情還帶來了哪些影
來現代舞也可以這麼美好。等到他們
響？你們會有什麼創意來維持自己的
長大，有現代舞團跟他們推票，就會
收入不變？
有更多人願意付費支持。街頭藝人與
楊：大多數的人都受到重創，如果沒
藝術家應該要共同去創造更多機會讓
有積蓄或預備金的話，這幾個月真的
民眾去欣賞我們正在做的事情。
會很辛苦。我也知道不少街頭表演工 作者，最近在抱怨民眾的反應冷淡、 不捧場，但我認為，我們在此刻應換 個心情，因為街頭藝人本來就是在城
街頭藝人本來就是在城市 裡帶來溫暖的一個存在， 從歡樂正能量去影響群眾， 我相信群眾也會回饋給街 頭藝人
裡，很多時候，都是家長叫孩子拿著
現，有愈來愈多觀眾，可能是為了我
錢跑去打賞箱，那畫面相當溫馨。所
的故事、我的演出，而再次回到華山，
陳：而且，街頭藝術節在台南已經有
以我想請問信達，你們如何設計表演
我意識到自己的表演不再只是單純娛
實際的案例了。原本是「台南街藝狂
中與觀賞者的互動，打賞的橋段對於
樂觀眾而已，而是我與他們的生命有
饗大賽」，以 6 年時間逐漸轉型成街
一場表演的意義又是什麼？
了一部分的連結。有些人來看表演，
頭藝術節，應該有超過 30 組街頭藝
可能是在職場或是生活遇到了挫折，
術家，有定點式、動態的、或大型裝
他們在我的表演當中獲得能量，等到
置藝術，為期 3 天，吸引將近十萬人。
目光，然後得到打賞。但華山不一樣， 觀眾願意坐下來，我們最長有過一場 40 ～ 50 分鐘的街頭表演，這幾乎 是戶外劇場演出的形式了。 互動不一定全是照著劇本的設計走， 也可能是因為環境或空間裡的一些訊 號， 例 如 一 隻 小 動 物 走 過， 或 是 有
後，再回來再看我的表演、給我回饋， 我獲得的不只是金錢的支持，還有更 多是看不見的能量。 王：你們多年來實踐、也觀察街頭藝 術在台灣的發展，2018 年，正式成 立「臺灣街頭藝術文化發展協會」， 可不可以描述你們的目標是什麼？
師，不也是愈老愈有味道嗎 ?
雙人舞演出，現場圍了 100 多個小朋
頭，可是慢慢地，我在華山演出後發
日後，人生有了新的方向、新的歸屬
作品一定會更有味道、更有溫度。
望未來頭髮白了、大家老了的那天，
情。我想起在華山看街頭表演的經驗
「炫技」，在很短的時間內抓住遊客
大、愈能夠處理人間冷暖，他的表演
沒想像，他也很難去付費支持。若有
所以，一開始是抱著賺錢的心態上街
陳：台灣的街頭表演以往主要著重在
人的關係，我相信，當一個人年紀愈
陳：其實紅鼻子馬戲團有一個夢，希
因為欣賞藝術而支持，不是因為同
街頭打賞比劇場「更容易活」
的限制？
時，民眾對表演藝術沒有想像，既然
我曾在韓國安山街頭藝術節看到一場
國亞維儂藝術節回來時，收到華山詢
城）表演。但後來發現，華山有個非
王：請問你們，街頭藝人有沒有年齡
固定來問我們最近有沒有戶外演出，
一次與華山接觸。2013 年，我從法
相當多的華納威秀（現為信義威秀影
去欣賞。
一些符合現在街頭藝人的制度與政
年，華山舉辦「百戲雜技節」時，第
起初會不太習慣，因為過去都在人潮
有藝術節來保護，觀眾才可以靜下心
我們的影子。也有一些爸爸媽媽，會
技、雜耍、馬戲等，後來因緣際會認
的演馬戲、 雜 耍 等 互 動 表 演，2018
街頭的生態，憑什麼來評斷我？
你是比較當代或藝術性的類型，最好
我們組織協會的目的，就是希望推動
曲學院，學的是民俗技藝以及一些特
接觸街頭藝術，從行動雕像，到動態
他們也會認為評審沒上過街頭、不懂
娛樂性高一點的會比較有優勢。如果
好幾百張照片合成一張，像是紀錄了
陳信達（以下簡稱陳）：我以前念戲
識「匯川聚場」的張忘老師後，開始
藝人，即使是藝術表演科系的學者，
陳：畢竟是上街頭，與大眾比較有關，
市裡帶來溫暖的一個存在，從歡樂正 能量去影響群眾，我相信群眾也會回 饋給街頭藝人。 轉換心態後，街頭打賞不會少太多。 尤其我最後會跟觀眾說：不管你們給 我多少，我回家都會消毒喔！大家就 會笑嘻嘻掏錢了。
街頭藝人的入門課 華山會客室完整影音
王：你們兩位都是成功的街頭藝人， 如果現在有年輕人想走這條路，他應
陳信達
該怎麼開始？萬一打賞不如預期，要
紅鼻子馬戲團團長；臺灣街頭藝術文化發展協
怎麼度過這段困難的時間？
會理事長。2013 年成立紅鼻子馬戲團，活躍於 亞洲各大藝術節，至今超過千場演出；2015 年
陳： 成 為 街 頭 藝 人， 現 在 有 很 多 管
獲國藝會海外藝遊藝術家，並擔任多個縣市街
道，例如我們協會也有辦課程，讓學
頭藝人評審、制度諮詢委員。
員先懂什麼是表演、再去找自己的特
楊元慶
蟬叫、救護車路過，這些突發的「驚
打造屬於台灣的街頭藝術節
殊專長。剛成為街頭藝人一定會碰到
喜」，都是互動最棒的素材，只要我
陳：我們希望能發展出屬於台灣的街
撞牆期，像紅鼻子馬戲團第一次在戶
們在當下與「正在發生」的事物互動，
頭藝術節。國外很多城市，不管在山
外演出，3 人演了 20 分鐘，打賞只
賽冠軍、台灣十大傑出街頭藝人，同時也是溜
觀眾馬上會有臨場感。
坡上或巷弄內，整天都瀰漫著藝術氛
有 140 塊；但你要從這過程中慢慢學
溜球項目金氏世界紀錄保持人。
臺灣街頭藝術文化發展協會副理事長。國中立 下成為溜溜球高手的志願，曾獲台灣溜溜球大
創益 點 CREATION
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｜ ISSUE NO. 111 ｜ May. 2020
探究方法，挖掘價值，暢談品牌溝通之術
凝 聚文 化認同感 源 源鋼 藝 u a nuan 化不鏽鋼為新潮 流 文 ｜ 張 雅 琳 圖片提供｜源源鋼藝
Bendong 便當組在研發前，團隊一一列出使用環節的困擾，並從中精進改良，製造出更貼近消費者的需求的產品。
關 注 募 資 商 品 的 設 計 迷， 很 難 不 注 意 到「 源 源 鋼
在地觀點 做台灣用的好東西
「 既 然 是 針 對 台 灣 人 的 生 活 習 慣 來 設 計， 所 以 我
藝」這個品牌，自 2016 年起在募資平台屢創佳績，
以 往 工 廠 的 代 工 訂 單， 大 多 是 衛 浴 用 品、 密 封 罐
們更在乎使用者的體驗。」像是 Hiding 飲料杯原
最 高 曾 創 下 集 資 金 額 超 過 2300 萬 的 紀 錄。 將 極
等 生 活 容 器， 外 銷 到 歐 洲 各 國。 為 什 麼 台 灣 製 的
本 搭 配 不 鏽 鋼 吸 管， 贊 助 者 認 為 看 不 見 內 容 物，
簡 美 學 融 入 生 活， 讓 冰 冷 的 不 鏽 鋼 化 身 為 有 溫 度
產 品， 反 而 是 拿 給 其 他 國 家 用？ 為 什 麼 代 工 廠 默
才改為後來透明且耐溫範圍廣的最新塑料材質
的 日 用 品， 在 其 背 後 想 傳 達 的 理 念， 一 如 品 牌 命
默 協 助 改 良 產 品 問 題， 卻 只 成 就 國 外 知 名 大 廠 的
Tritan；設想到便當的使用情境不只有「吃便當」，
名 由 來 ― ― 地 球 上 的 資 源 不 是 源 源 不 絕 的， 但 是
好口碑？這些疑問在 James 心中滾動，讓他下定
也 包 含「 帶 便 當 出 門 」、「 吃 完 便 當 的 清 潔 與 收
創意創新和想傳達的價值，卻是可以源源不斷。
決 心 自 己 的 品 牌 要 做 的， 是「 台 灣 人 用 得 到 的 好
納 」， 列 出 過 程 中 的 每 一 個 細 節 點， 才 有 了 便 當
主動出擊 走不一樣的接班路
東西」。
提 袋 攤 平 直 接 變 成 餐 墊、 防 水 布 面 容 易 擦 拭 不 惡
要 說「 源 源 鋼 藝 」 是 從 募 資 平 台 起 家 的， 或 許 並
「一開始沒有想太多，就覺得可以做很炫、很酷的
不 為 過。2016 年 以「One Shake 椒 鹽 罐 」 初 試
東西，一定會得獎。」源源在募資平台首度提案的
啼 聲， 一 舉 募 得 79 萬 元，2018 年 推 出 主 打 吸 管
「 自 動 開 蓋 椒 鹽 罐 」 果 然 一 鳴 驚 人， 接 連 斬 獲 德
設計走向極簡，製程卻益發精細，光是便當盒就有
可收納的不鏽鋼環保杯「Hiding 飲料杯」，更獲
國紅點設計大獎、台灣金點設計獎的肯定。可是，
超過 20 道工序，「別人要仿也沒那麼容易。」一
得 近 2 萬 人 贊 助， 集 資 金 額 是 前 一 次 的 30 倍 之
獎項的加持卻沒有反映在銷售數字上，James 在
邊 是 產 品 研 發 要 開 拓 新 局 面， 一 邊 是 傳 統 工 廠 的
多，2019 年「Bendong 便 當 組 」 上 線 3 天 就 達
現 實 困 境 下 反 思 初 衷， 用「 以 在 地 人 為 本 」 的 信
接 班 轉 型 路， 除 了 投 入 加 倍 時 間 的 溝 通， 更 讓 數
到 300 萬元，所引發的話題熱度，可見一斑。
念為品牌重新定錨。
字來說話，證明品牌有營運下去的實力。James
雖 然 僅 用 短 短 幾 年 時 間 就 累 積 出 好 口 碑， 但 源 源
一個思維轉彎，讓設計靈感起飛，所以有了因應本
鋼 藝 的 出 挑 並 非 橫 空 出 世， 它 的 背 後， 是 在 台 南
土手搖茶文化發想的隨行杯、從全民共同回憶「帶
有 57 年歷史、生產近千種不鏽鋼品項的「源民鋁
便 當 」 應 運 而 生 的 便 當 組， 都 是 從 台 灣 人 的 日 常
業 」。 工 廠 深 厚 的 製 造 技 術 經 驗， 是 團 隊 最 堅 強
出 發， 讓 人 倍 覺 親 切。 細 細 推 敲 源 源 的 產 品 文 案
的 後 盾， 但 要 如 何 引 領 傳 統 工 廠 踏 上 轉 型 之 路，
為 何 如 此 打 動 人 心， 其 來 有 自。「 我 常 講 我 很 在
成 為 源 民 鋁 業 第 三 代、 同 時 也 是 源 源 鋼 藝 創 辦 人
意文化認同感這件事情。」James 認為，只要抓
James（王冠翔）肩負的課題。
準 核 心 理 念 跟 消 費 者 溝 通，「 他 們 可 以 感 受 得 到
「 我 們 做 設 計 的， 會 希 望 自 己 的 產 品 能 有 一 些 力
1988 年次的 James 本是樂團吉他手，2010 年樂
你 想 要 做 的 是 什 麼。」 他 笑 說 即 使 現 在 仍 不 時 收
量 去 影 響 社 會。」 源 源 抓 住 了 時 下 消 費 者 關 注 不
團 解 散 後， 半 路 出 家 學 設 計， 創 作 媒 材 自 然 就 是
到比賽邀約，但競逐獎項已不是團隊最在乎的事，
塑、環保議題的機會而被看見，James 不以此滿
從 小 最 熟 悉 的 不 鏽 鋼。 但 他 回 到 自 家 工 廠 上 班 兩
只 有 面 對 市 場、 接 收 到 客 人 好 評， 才 是 他 心 中 最
足，進一步規劃和飲料品牌合作、推出食譜頻道等
年 多， 卻 只 是 每 天 幫 忙 處 理 外 銷 訂 單，「 好 像 順
有資格得獎的「真正的設計」。
服務策略，讓更多人願意持續使用。在 James 眼
理 成 章 進 了 家 族 企 業， 卻 不 知 道 怎 麼 帶 人、 怎 麼
貼近群眾 用設計力改變世界
改 變， 摸 不 到 方 向。」 意 識 到 自 己 不 想 就 這 樣 接
對 源 源 來 說， 募 資 平 台 是 個 讓 夢 想 成 真 的 舞 台，
班，James 主動出擊，「我跟我爸說我要出去開
每 次 的 行 銷 策 略、 社 群 溝 通， 都 是 實 戰 經 驗 的 累
一 間 公 司， 他 以 為 我 開 玩 笑， 結 果 下 禮 拜 我 就 沒
積，轉換為下一次出發的養分。James 尤其強調
去上班了。」2016 年源源鋼藝 uanuan 設計團隊
過 程 要 儘 可 能 透 明、 讓 支 持 者 有「 參 與 感 」， 跳
正 式 成 立， 名 字 取 自 家 族 工 廠 源 民 鋁 業 及 源 佑 塑
脫不鏽鋼給人的冰冷印象，訴求更有溫度的對話。
膠射出，帶有傳產轉型的意涵。
設 計 問 卷 做 產 品 調 查， 他 也 親 上 陣 線 回 覆 提 問，
臭等設計。James 發現，當團隊更貼近消費者的 需求做出改變時，「他們真的會願意買單。」
把目光看得更遠，從 2019 年起斥資採購新設備汰 舊換新，部分機台今年加裝安全光柵（註 1），提 升 作 業 環 境 的 安 全 性， 一 步 步 朝 向 智 慧 化 工 廠 邁 進。 家 族 企 業 不 同 世 代 磨 合 的 箇 中 甘 苦， 他 沒 有 少 經 歷 過， 卻 也 不 再 多 談， 只 淡 淡 地 說：「 因 為 我們已經跳脫那樣的格局。」
中， 上 一 代 的 人 比 較 容 易 著 眼 於 現 在 流 行 什 麼 就 做 什 麼， 但 他 不 這 麼 認 為。「 很 早 之 前 就 跟 我 爸 說， 這 輩 子 應 該 是 離 不 開 不 鏽 鋼 了， 我 想 做 得 更 專 精。」 他 有 感 而 發 地 說 今 年 因 為 疫 情 關 係， 部 分國外訂單因此延期，但工廠與源源卻未曾懈怠， 因 為 他 深 信，「 只 要 平 日 勤 奮 地 準 備 就 緒， 哪 天 時機一到，方能掌握良機，展開你的新時代。」 （* 註 1）安全光柵：避免人員接近移動機械的一種光電設備， 可以避免人員傷亡。（內容取自維基百科）
亮 點 ACTION
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｜ ISSUE NO. 111 ｜ May. 2020
熱血的店家，有意思的活動
—— 壞，風格都不同。」他提到有「Figure 教父」之稱的香港公仔設計師
年 3 月甫在華山圓滿落幕。身兼策展人，同時也是讓中村萌從台北紅
Michael Lau，當年所創作的潮流玩具顛覆傳統，讓人眼睛一亮，掀起
回東京的幕後推手，正是玩具店 Monster Taipei 的創辦人，並有「台
一股 Design Toy 的風潮，黃仁壽也樂見近年來潮玩的範疇逐漸被打破，
灣公仔之父」稱號的黃仁壽。從玩具的藏家、代理品牌走到策畫相關
吸引更多當代藝術家進場，加入設計玩具的行列，也衍生出後來被廣泛
展覽，黃仁壽用自身豐富的專業知識和精準眼光，證明玩具收藏並非
運用的 Art Toy 一詞。
玩物喪志，也為玩具設計師搭建起一個築夢平台。 採訪黃仁壽的過程，就像一場精彩連連的開箱，隨著有問必答的推進， 他總能翻出相對應的收藏，有搪膠玩具，有設計品牌合作的限定品， 也有玩具迷都不陌生的萌娃公仔 Molly。他為了紀念當牙醫的父親、以 齒模為靈感所做的「Heaven Boy」人偶，甚至還為其量身打造小故 事。在黃仁壽手中，好似每件玩具的背後，都有一連串神展開的奇幻 旅程，讓人聽得著迷。
從一個玩具迷到開店、策展，雖是無心插柳，卻也像是黃仁壽口中「跟 著感覺走」般水到渠成，無形中號召許多志同道合者同行。從 TTF 嶄 露頭角的創作者不在少數，日本新生代藝術家中村萌便是其一，上了油 彩的木雕作品彷彿把畫布變得立體，深深吸引從年輕時就喜歡油畫的黃 仁壽。藉由今年在華山為中村萌策展的機緣，他也再次推廣「版次作品」 概念，「過往大家慣稱村上隆公仔、奈良美智公仔，我希望能界定名詞 概念，讓藝術原創和偏向大眾化商品的『公仔』有所區隔。」 五年級生的黃仁壽看起來比實際年齡小了 10 多歲，或許是一直被玩具
品質藏在細節裡
圍繞，那份童心怎樣都不顯老。採訪尾聲，他興致勃勃地聊起近日整理
早年坊間商家的價格常令人捉摸不定，黃仁壽一開始就立定標準，自
舊家，翻出大兒子國小時的鯊魚俠玩具，「就算再買隻一模一樣的，上
己經營玩具店標價定要清楚透明，「可以讓周圍的人喜歡、甚至中毒，
面也沒有我們把玩的手汗痕跡。」話題兜兜轉轉繞了一圈，原來黃仁壽
但絕不是炒作。」他強調：「我們要做的，是把更新穎的東西展現給
真正想說的，還是現今玩具和藝術品漸趨模糊的界線。如果說中村萌的
大家。」不僅專門代理港、日、美系玩具，玩具圈年度盛事、今年即
木雕創作是大人的玩具，那扭蛋小物何嘗又不是孩子們眼中的藝術品？
將邁入第 17 屆的 Taipei Toy Festival 台北國際玩具創作大展（下稱
對玩具迷而言，價值沒有高低，最珍貴的，始終是這些能讓人開心的無
TTF），也是出自黃仁壽之手。
價回憶。
「我們把最精彩的都從國外邀請過來。」起初以為只辦一屆就會收攤， 沒想到創作者彼此間「呷好逗相報」，做出口碑，自第 6 屆進駐華山 後， 規 模 更 是 愈 做 愈 大。 經 過 10 多 年 的 累 積 淬 煉，TTF 如 今 已 成 為 亞太地區最重要的玩具公仔設計師交流平台，年年吸引來自香港、日 本、美國、韓國等各國近 200 位設計師參與，像是阿信與不二良領軍 的 STAYREAL 每屆力挺，韓國知名的 SML 黏黏怪物研究所（Sticky Monster Lab）連續數年不缺席，就連日本模型玩具的龍頭「海洋堂」 也來參加。 台灣玩具迷的消費認同，也是有別於各國玩具市場之處。「我再厲害， 如果沒有熱情粉絲用行動支持，設計師也不會願意再來。」這是黃仁 壽眼中台灣人可愛的地方，只要是好的設計，不分國別，都能以海洋 民族特有的包容力張開雙臂擁抱。
為玩具找精準定位 玩具文化發展至今，結合當代藝術、流行元素，創作的材質、造型、 主題及風格愈來愈多元，因此，TTF 的可看性不只在於玩具，更聚焦 原創新意，黃仁壽強調：「很多新人設計師都會來我的展覽，沒有好
• 為了紀念當牙醫的父親，黃仁壽以齒模為靈感創造出 Heaven Boy 的人偶與故事。（左） • 玩具市場發展至今，結合當代藝術、流行元素，創作的材質、造型、主題及風格愈來愈多元， 因此，TTF 的可看性不只在於玩具，更聚焦原創新意。( 右 )
文｜張雅琳 攝影｜林辰鍵
藝 術 家 中 村 萌 Moe NAKAMURA 海 外 首 次 個 展《GROWTH》， 今
翻轉玩物喪志的偏見 從收藏到策展
玩具專家黃仁壽 不忘初衷的玩心
今年 3 月於華山圓滿落幕的中村萌 Moe NAKAMURA 海外首次個展《GROWTH》，其策展人正是「台灣公仔之父」黃仁壽。
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小器食堂
Piccola Botega
光合箱子
一碗來
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小確幸紅茶牛
小日子商号
森高砂咖
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風潮音樂 期間限定店
Wooderful life
SOBDEALL ¦ 能藝文具 ¦ Jeantopia
未來市
Eco Hub
小器生活空間
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華山 laugh & peace factory
華山紅館
光點華山
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善導寺站
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｜ ISSUE NO. 111 ｜ May. 2020