AYUNTAMIENTO DE CÓRDOBA Alcalde de Córdoba ANDRÉS OCAÑA Primer Teniente Alcalde de Relaciones Institucionales y Cultura RAFAEL BLANCO PEREA Coordinador General de Cultura LUÍS LORENZO SECO
FUNDACIÓN CAJASUR Presidente SANTIAGO GÓMEZ SIERRA Vicepresidente SALVADOR BLANCO RUBIO Director de la Fundación JOSÉ RAFAEL RICH RUIZ
FUNDACIÓN PROVINCIAL DE ARTES PLÁSTICAS “RAFAEL BOTÍ” Presidente FRANCISCO PULIDO MUÑOZ Vicepresidente JOSÉ MARISCAL CAMPOS Gerente DIEGO RUIZ ALCUBILLA
UNIVERSIDAD DE CÓRDOBA Rector JOSÉ MANUEL ROLDÁN NOGUERAS Vicerrector de Estudiantes y Cultura MANUEL TORRES AGUILAR Director General de Cultura OCTAVIO SALAZAR BENÍTEZ
ÍNDICE
9 MANUEL SONSECA , PEATÓN CON LEICA JUAN MANUEL BONET
21 CONVERSACIÓN CON MANUEL SONSECA ALEJANDRO CASTELLOTE
53 EN BLANCO Y NEGRO CATÁLOGO
221 ÍNDICE DE IMÁGENES
245 ENGLISH TEXTS
Autorretrato, Lisboa, 1986
Manuel Sonseca, peat贸n con Leica JUAN MANUEL BONET
Sonseca es un poeta libre BERNARD PLOSSU
F
OTÓGRAFO VIAJERO DONDE LOS HAYA, Manuel Sonseca produce imágenes tan nítidas como enigmáticas, imágenes viajeras y fugaces, cargadas de
poesía. Una de las primeras suyas que retuvo mi atención fue la de un herrumbroso Citroën Traction Avant blanco por él encontrado al azar del callejeo madrileño, una imagen de 1991, y que obviamente me empujaba del lado de nuestro admirado Bernard Plossu –amigo suyo desde 1987, y uno de sus faros, como lo ha sido para varios fotógrafos españoles más–, pero que también sería posible relacionar con el universo de un narrador memorioso y obsesivo como Patrick Modiano, compatriota de Plossu, y con más de un rasgo en común 11
con él, aunque increíblemente todavía no se conozcan. Hay un título inmortal y al que siempre vuelvo –al título, pero también al libro que hay detrás, y al gran poeta que ahí dio lo mejor de sí mismo–, me refiero a Le piéton de Paris, de Léon-Paul Fargue. Una vez más, reflexionar sobre ese tipo de creador asociado a una única ciudad, por él vivida como si se tratara de una segunda piel. Pero he insistido tanto, en tantas ocasiones, sobre esto, que ahora ya me resisto a esbozar la lista de quienes han vivido así su relación con la ciudad natal, o con la adoptiva, esa lista en la que abundan, obviamente, los viajeros inmóviles, los apegados a un único horizonte. Lista de la cual, por citar a dos tan sólo, elegiré no a dos escritores, ni a dos pintores, sino a dos fotógrafos: a Eugène Atget, el fotógrafo de París, y a Josef Sudek, el de Praga. Pero hay, también, peatones de muchas ciudades. Creadores que sólo son ellos mismos entregados a la errancia. Sonseca, que podría haberse quedado en peatón de Madrid, es de esa segunda
Conversaci贸n con Manuel Sonseca ALEJANDRO CASTELLOTE
Alejandro Castellote y Manuel Sonseca en Arles, 1996
LA MAYORÍA DE LOS FOTÓGRAFOS ESPAÑOLES DEL SIGLO XX PROCEDEN DEL PERIODISMO O DE LAS ASOCIACIONES FOTOGRÁFICAS, QUE EXISTIERON COMO UNA ESPECIE DE BURBUJAS AISLADAS DEL MUNDO DEL ARTE. TÚ PERTENECES A LA GENERACIÓN DE LOS AÑOS SETENTA, UN PERIODO EN EL QUE EL PAÍS COMIENZA A SALIR DE LA DICTADURA Y MUCHOS JÓVENES SE VUELCAN EN LA MÚSICA Y EL ARTE COMO UN SIGNO DE LIBERTAD Y MODERNIDAD. DE HECHO, FORMASTE PARTE DE UN GRUPO MUSICAL DE LOS QUE PROLIFERARON EN ESA DÉCADA. ¿QUÉ TE LLEVA A RELACIONARTE CON UN MEDIO COMO LA FOTOGRAFÍA?
I I I Siempre fui muy inquieto y me interesaba
Primera fotografía premiada de Manuel Sonseca, Madrid, 1975
todo lo relacionado con el arte y la música. Ten23
go que decir que soy uno más de los damnificados por la cámara –una Kodak de cajón– que mi padre usaba a menudo, sé que no es muy original pero las cosas son así, y siempre me pareció algo mágico eso de apretar un botón y que la escena quedara ahí dentro para siempre. Creo que esa influencia desde la infancia fue decisiva para adentrarme en el mundo de la fotografía, y el primer material que adquirí fue una ampliadora y todo lo necesario para revelar en blanco y negro. Usaba una cámara Werlisa Color hasta que me regalaron un réflex Fujica 701, si no me falla la memoria. En el 74 me hice socio de la Real Sociedad Fotográfica de Madrid. También pensé matricularme en la antigua Escuela de Cine y en el Conservatorio, pero la Medicina exigía mucho tiempo y tuve que elegir. No obstante, como bien dices, formamos un grupo de música folk en el 74 que duró quince años. Fueron unos años de cambios políticos, de convulsión social y de gran ilusión cultural. EN PAÍSES DONDE LA FOTOGRAFÍA HA TARDADO EN OBTENER RECONOCIMIENTO COMO MEDIO DE EXPRESIÓN ES HABITUAL VER A LOS PROPIOS FOTÓGRAFOS ASUMIR EL
El grupo “Maíz y Laurel”, Enero, 1974
ROL DE COMISARIOS, ORGANIZADORES DE EVENTOS, HISTORIADORES, CRÍTICOS, A VECES INCLUSO GALERISTAS “HOMBRES ORQUESTA”, LOS LLAMA JOAN FONTCUBERTA. ESPAÑA NO HA SIDO UN PAÍS ESPECIALMENTE VINCULADO A LA FOTOGRAFÍA COMO LO PUEDEN SER POR DIFERENTES MOTIVOS MÉXICO, EE.UU., FRANCIA O REINO UNIDO. ALGUNOS FOTÓGRAFOS DE TU GENERACIÓN OS IMPLICASTEIS EN LA ORGANIZACIÓN DE FESTIVALES Y EXPOSICIONES DE FOTOGRAFÍA, CONVIRTIÉNDOOS CASI SIN QUERER EN GESTORES CULTURALES ¿QUÉ OS IMPULSÓ A DAR ESE PASO?
I I I En ese momento no eres consciente de lo Agustí Centelles y Manuel Sonseca en la Fotomostra de 1982
que estás haciendo. Cuando empiezas a conocer, a través de los viajes o las publicaciones extranjeras, las actividades que se desarrollan en otros países en torno a la fotografía, y ante el vacío existente en España de ese tipo
Revista de la RSF de Madrid, Mayo, 1974
de eventos, te das cuenta de que hay que hacer algo al respecto. Acudí a la Fotomostra Iltirda de Lérida en 1979, que fue la pionera de los festivales fotográficos en España, dirigida por Toni Prim y Jesús Molina; esto es importante porque las diferentes historias de la fotografía española no lo recogen y siempre aparece la Primavera Fotográfica de Barcelona como la primera manifestación de este tipo, cuando no es cierto. Luego volveremos a comentar este tema. Al año siguiente también se celebró la Fotomostra y en junio del 80 se estrenó la Semana de la Fotografía Española de Guadalajara, coordinada por Rafael Levenfeld y Antonio Tabernero de Madrid; Miguel Bergasa y Adolfo Martínez de Pamplona y con la estrecha colaboración de la Agrupación Fotográfica de Guadalajara, con Santiago Bernal al frente. Fue la primera Semana de Guadalajara, que se convertiría en Internacional en su segunda edición, de octubre de 1982 (Sema-
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EN BLANCO Y NEGRO