ATLAS DE UN CONTINENTE QUE NO EXISTE SANTIAGO VÉLEZ
ATLAS DE UN CONTINENTE QUE NO EXISTE 18 de febrero - 3 de abril Santiago Vélez Artista Manuela Velásquez Directora Erika Sosa Restrepo Diseño Rodrigo Díaz Roldan Fotografía Galería Lokkus Arte Contemporáneo Cra 36 #10A - 35 (Edficio La doble Elle) Medellín / Colombia www.lokkus.com 2021
ATLAS DE UN CONTINENTE QUE NO EXISTE SANTIAGO VÉLEZ
principios de 2020, un grupo de oceanógrafos, glaciólogos, geólogos, físicos, ingenieros y un artista, exploraron La Antártida para crear el Atlas de un continente que no existe. Gracias al apoyo de una beca de circulación del Ministerio de Cultura y de la Fundación Sofía Pérez de Soto, el proyecto comenzó su fase de investigación entre enero y febrero de 2020 en la Antártida, como parte del Proyecto Colombiano de Arte en la Antártida PCAA que a su vez pertenece al Programa Antártico Colombiano y que se realizó en la Base Científica Pedro
Vicente Maldonado de Ecuador en la Isla de Greenwich, en las Islas Shetlands del Sur. Cuando se explora mapas del mundo en cualquier buscador de internet, es común encontrar que, en la mayoría de ellos, se omite deliberadamente el continente antártico. Así mismo, desde la educación básica, nos han hablado siempre de cinco continentes y no de seis, excluyéndolo por sus condiciones particulares, al ser una zona dedicada a la ciencia y la paz, que no posee fronteras que delimiten estados ni países. Además, su permanente variación espacial y volumétrica, al incrementar su
«Surge la utopía de crear un atlas de aquello que pareciera no existir: una geografía oculta bajo capas de nieve milenaria [...]».
tamaño al doble en invierno y reducirlo en verano, más las adversidades del clima y su terreno, hacen que sea un territorio aún por descubrir, lleno de vacíos en sus cartografías y con grandes misterios para la ciencia. Con todas estas premisas, surge la utopía de crear un atlas de aquello que pareciera no existir: una geografía oculta bajo capas de nieve milenaria que esconden no solo la topografía del terreno, si no también, la memoria de los orígenes de lo que somos. En Atlas de un continente que no existe Santiago Vélez reitera su interés por el agua, el medio ambiente, las fronteras y el territorio, esta vez a partir de un lugar maravilloso que presenta muchas posibilidades artísticas y reflexivas acerca del estado actual del mundo.
Intentos fallidos de trazar un mapa
Cada uno de los investigadores de estas expediciones científicas tiene una misión específica: georreferenciar los espacios geológicos desde donde se toman las muestras rocosas que se estudiarán en los laboratorios, medir los niveles de radiación solar proporcionales a la latitud del Polo Sur y su variable perpendicularidad con respecto al sol, calcular la distancia focal con respecto a la visibilidad atmosférica para instalar un faro, trazar las rutas de navegabilidad de las aguas en diferentes distancias con respecto a las costas., cuantificar el impacto climático en el espesor de los glaciares, en fin, muchos y muy variados objetos de estudio. En Intentos fallidos de trazar un mapa utilizo diferentes estrategias de esos científicos y sus prácticas, para lograr el objetivo de mi propia investigación.
Fotografía de acción lumínica 77 x 116 cms 2020
Se buscan hombres para un viaje peligroso. Sueldo bajo. Frío extremo. Largos meses de completa oscuridad. Peligro constante. No se asegura retorno con vida. Honor y reconocimiento en caso de éxito. Anuncio en la prensa / 1914 Ernest Shackleton
Así muere un glaciar, así nace un río
Todos los efectos que trae el cambio climático son devastadores; el incremento en las temperaturas, la deforestación, la sequía, el alza de los niveles del mar, la modificación de los ecosistemas, la afectación de los cultivos, y por supuesto, el descongelamiento de los glaciares. Todos estos fenómenos son reversibles en la medida en que exista una consciencia planetaria y unas acciones individuales que permitan, poco a poco, cambiar el mundo. Mientras tanto, la naturaleza nos muestra sus caminos: el descongelamiento de un glaciar, su muerte, es al mismo tiempo el nacimiento de un río. Una transformación que se abre a otras posibilidades, a otras formas de entender nuestro planeta. Video 4K. Loop 2021 https://vimeo.com/441698806
Proyecciones cartográficas
Las proyecciones cartográficas son mecanismos de representación gráfica que intentan llevar a un plano bidimensional la distribución espacial de la curvatura de la tierra. En todas ellas, los tamaños y proporciones de los continentes pueden variar de acuerdo a las necesidades cartográficas que se planteen. Con estas nuevas proyecciones se quiere hacer una compensación a los cientos, miles, de mapas del mundo que han omitido la presencia de La Antártida y por un momento darle un único y exclusivo protagonismo.
Acrílico sobre papel de algodón de 620 gr. 58 x 76 cms 2021
Paisajes antárticos
Los Paisajes antárticos surgen como registro, memoria y metáfora de la experiencia de mirar en La Antártida. El paisaje polar es cambiante y muta constantemente a una velocidad inusual. En cualquier momento aparece una densa niebla que borra todo cuanto se ve, haciendo creer que eso que se percibe es una ensoñación, tipo espejismo que confronta una dualidad entre un indescriptible territorio extraterrestre y una nubosidad cegadora. Queda un leve recuerdo en la memoria que al constatarse con la memoria fotográfica se yuxtaponen en estas composiciones gráficas entre dibujo y fotografía, que evidencia lo intangible de este paisaje cambiante.
Carboncillo sobre papel acuarela y fotografía a color en papel satinado / 17.5 x 50 cms / 2021
Carboncillo sobre papel acuarela y fotografía a color en papel satinado / 75 x 125 cms / 2021
Tiza sobre papel acuarela y fotografía a color en papel satinado / 75 x 125 cms / 2021
Bellas durmientes
En cartografía, se le dice bellas durmientes a los espacios en blanco en los mapas. La Antártida tiene muchos de esos, tantos que es una práctica habitual ponerle nombres a todo lo que te encuentras, como ejercicio expedicionario de descubrimiento que, tal vez, logre trascender en el tiempo. Estos espacios en blanco se trazan en los mapas con figuras rectangulares y la inscripción «Sin Levantamiento» junto a los espacios ya delimitados. Estas Bellas durmientes conservan el patrón de uso de las cartas geográficas, pero esta vez sobre fotografías de paisajes propios de este territorio. Fotografía inkjet sobre papel satinado y vidrio esmerilado 77 x 116 cms 2021
Calentamiento global
El Tratado Antártico ha logrado consolidar este territorio como un lugar sin fronteras, que no tiene un estado propio, que no le pertenece a algunos pocos países, y que por el contrario, es un territorio del mundo y para el mundo. Estas maravillosas premisas son fantásticas hasta el momento en que se pone en evidencia unas connotaciones adversas que tergiversan sus propósitos: encontrar basura plástica con etiquetas de algún país oriental en un lugar absolutamente alejado de todo, hace pensar que cualquier acción que se haga en el mundo, repercutirá en cualquier otro lugar con sus posibles consecuencias. Calentamiento global es un mapa de La Antártida hecho en resistencia eléctrica con sensor de movimiento que, con cualquier paso de los espectadores, lo hará encender y calentarse., como reflejo de lo que ya hacemos en el mundo.
Mapa en resistencia eléctrica y sensor de movimiento 66 cms diámetro 2021
Cambio climático
Los glaciólogos utilizan balizas (tubos plásticos enterrados en los glaciares) para medir los efectos del cambio climático y su efecto en estas grandes masas de hielo. Enterrados en el espesor del glaciar por medio de mangueras con vapor, se clavan hasta 5 y 6 metros de profundidad para ir midiendo los cambios que se puedan presentar por su descongelamiento, nunca por su incremento. Encontrar balizas descubiertas totalmente y ya dobladas por el viento, son la nefasta evidencia de una crisis climática que no tiene reversa, y que en estos elementos rojos y anodinos se concentra toda su catástrofe. Instalación 5 piezas en acero inoxidable con pintura electromagnética Dimensiones variables con espesor de 5 cms
Islas decepción
Una de las Islas Shetland del Sur, muy cerca de la Isla Greenwich en la que estaba la base ecuatoriana en donde centramos la investigación, se llama Isla decepción. Este nombre, un poco extraño, me hace pensar constantemente si existiría un motivo particular para usarlo. A finales del verano austral de este año y debido al incremento sustancial de las temperaturas, el descongelamiento de La Antártida hizo que afloraran unas islas que estaban bajo el hielo. En ese momento supe la razón de usar este nombre: toda isla que nazca de un descongelamiento será una isla decepción.
Óleo sobre hoja de atlas 20 x 12 cms. 2021
Óleo sobre hojas de atlas / 35 x 25 cms / 2021 Islas decepción / Óleo / 35 x 25 cms. / 2021
SANTIAGO VÉLEZ (Medellín, 1972) Maestro en Artes Plásticas con Especialización y Maestría en Estética de la Universidad Nacional de Colombia. Santiago Vélez ha realizado las exposiciones individuales Atlas de un Continente que no existe (2021), Esto es una minita de oro y Trocha (2020) Mar de Fondo y El Mar que se Convirtió en Frontera (2018), Puertas al Mar y Ley de Páramos (2017), Los Límites del mar (2016), Náufragos (2015), Fluvial (2012 y 2011), Objetos de Agua (2010), Disoluciones (2008) y Paisajes de Agua (2005) y expuesto en diferentes eventos a nivel nacional e internacional como Medellín, une histoire colombienne Des années 1950 à aujourd’hui en el Museo Les Abattoirs de Toulouse, Francia (2017), Volta Show en Basilea, Suiza (2017), el Salón Nacional de Artistas URGENTE 41 (2008), el Salón Regional de Artistas (2015, 2009, 2007, 2003 y 2000), el MDE15 Encuentro internacional de arte de Medellín (2015), el Segundo Premio Bienal de Artes Plásticas y Visuales Bogotá (2012), ArteCámara (2012), la Bienal de Bogotá (2000, 2009), entre otros. Ha estado en los proyectos de residencia Puerto Contemporáneo (Cartagena, 2018), ProdArt Fabra i Coats (Barcelona, 2016) Contraexpediciones – Museo de Antioquia (Medellín-Belmira, 2014) y Residencia Mayo en Urra, (Buenos Aires, Argentina, 2014). Algunas de sus obras se encuentran en colecciones públicas como la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, el Museo de Antioquia, el Museo de Arte Moderno de Medellín, el Museo Universitario Universidad de Antioquia; y en colecciones privadas como Arte al Límite Latinoamérica, Suramericana de Seguros y Argos. Su producción artística gira alrededor de la idea del agua como sustento conceptual y formal de la propuesta plástica. Sus últimos trabajos plantean que el agua también se puede convertir en una barrera y visibiliza todas las problemáticas que conlleva, analizando asuntos de frontera relacionados con los límites marítimos y fluviales como horizonte metafórico de desigualdades y barrera divisoria entre sistemas de vida.
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