LOURDES CASTRO CERÓN
REGISTROS
1234567 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 … Xinjiang (China) – Mongolia –Extremo Oriente Ruso
UNA SUPERFICIE UN LUGAR UN SITIO Eduardo Chillida
Mar Cantábrico. Guipúzcoa
Desierto de Atacama. Chile
Fachada en reconstrucción. Albarracín
Baranda del río Manzanares. Madrid
Madrid España 21 · IX · 2016
En 2002 hice la primera estancia en el extranjero y comprendí el impacto que había tenido en mi pintura recibir estímulos nuevos, ver cosas por primera vez: viajar. Desde entonces pinto procurando permanentemente un encuentro entre la materia natural y la materia plástica. Trazo un recorrido y llevo la pintura al lugar donde acontece el fenómeno que me interesa. Por esta razón viajo. El viaje puede ser a un lugar próximo o remoto. A veces los proyectos se desarrollan en las inmediaciones de mi taller, a partir de temas de la vida cotidiana. Otras veces el recorrido es más largo. La distancia no es determinante, mi concepto de viaje no es excluyente; me interpela lo que está físicamente cerca o lejos, lo conocido y lo desconocido. Ni la ubicación geográfica ni la complejidad de una ruta determinan ni garantizan el contenido de mi trabajo. El viaje nace cuando hay interés por las cosas nuevas o capacidad para mirar lo conocido como si fuera nuevo. Exige carácter permeable, búsqueda, ganas, sed. Cada viaje (la actitud propia del viaje) es esencial para iniciar un proyecto.
Hoy empiezo un proyecto nuevo. La primera fase de este proyecto implica un viaje que he configurado a partir de una idea. El viaje es la ruta de una idea. Quiero estudiar escenarios abiertos donde los elementos físicos de la naturaleza se expresan con rotundidad y fuerza, sin obstáculos que reduzcan su impacto. Voy a trabajar en la provincia de Xinjiang (China), en Mongolia y en diversas zonas de extremo oriente ruso. Son regiones áridas de clima continental; territorios extensos, en apariencia vacíos. Encontraré ruido y progresivamente silencio; calor y mucho frío; un índice de población alto y luego extremadamente bajo. Irá cambiando el color y la atmósfera, las facciones del rostro, la indumentaria y el carisma de las personas. Escucharé sonidos graves y agudos —uigur, chino, mongol, ruso— y veré alfabetos y caligrafías sugerentes. Cuando viajo procuro permanentemente un encuentro circunstancial con las personas. Lo esencial lo comprendo y lo comparto. Necesito aproximarme a las personas que se desplazan por el espacio donde trabajo. Las personas convierten ese sitio en un lugar.
Formaciones en la arena. Costa del Océano Atlántico, Cádiz
Voy a territorios muy bellos pero es una belleza cruda, descubierta, imponente; sin adornos ni revestimientos, sin nada que lo haga más amable. En este momento quiero trabajar y reflexionar frente a esta belleza: cruda, descubierta, imponente… casi absoluta.
Durante el recorrido dibujo, escribo y hago fotografías. Registro lo esencial de cada circunstancia y de cada escenario. Este material es indispensable para la segunda fase del proyecto, cuando regreso al taller. REGISTROS es un resumen digital de mis anotaciones. Es un trabajo en proceso, una aproximación directa e inmediata al viaje; es un reflejo de lo que me interpela desde la dimensión profesional y personal, no podría prescindir de ninguna de las dos. REGISTROS 1 son las reflexiones básicas que han configurado la idea de esta estancia. En los REGISTROS hay análisis, síntesis y abstracción. Hay notas de color y fotografías que sugieren, evocan y recuerdan. Esquemas, bocetos, líneas, manchas. Texto, palabra, pensamiento. Reflexión, preguntas. Repetición, pausa, acento. Correspondencia, aproximación, gratitud. Mi pintura —desde su mínima dimensión frente a la realidad— recibe un impacto y una emoción, y quiere —querría— (re) transmitirlo. REGISTROS es la expresión de este impacto y de esta emoción. Cuadernos de trabajo. Estancia en China. 2011
Anotaciones sobre el Océano Atlántico, Cádiz, 2016
La naturaleza primigenia construye, disuelve, mancha, transforma, salpica, arrastra, dibuja ... Configura imágenes que están al límite. Fuertes. Expresivas. Vigorosas. Bellas.
Salar del desierto de Atacama. Chile
La suma de factores físicos, ópticos, atmosféricos o sonoros deforman y transforman la realidad para construir otra nueva; ésta posee una identidad plástica absoluta. La naturaleza actúa con sus propios recursos e interviene (en la realidad) de un modo que resulta muy sugerente a la pintura: planos invertidos, formas proyectadas, filtros, pantallas turbias… Creo que mi afinidad hacia estos temas reside en la voluntad por descifrar el misterio de la fuerza que ordena este comportamiento de la naturaleza.
Fragmento de agua del río Manzanares. Madrid
Me interesa lo extraordinario dentro de lo ordinario.
Fragmento de una puerta. AlbarracĂn, Teruel
Fragmento de un paso de peatones. Calle Juan Duque, Madrid
Formaciones en la arena. Costa del Océano Atlántico, Cádiz
Durante el viaje la materia natural y la materia plåstica —la pintura— se encuentran en un espacio abierto, en un lugar que se convierte en taller: es mi otro taller. El viaje es una fase del proyecto que se desarrolla en este otro taller.
Lago Baikal. Irkutsk, Rusia
DATOS DEL VIAJE INICIO: 21 de septiembre de 2016. Madrid- Ürümqi (Xinjiang, China) ITINERARIO: Xinjiang (China) - Mongolia - Extremo Oriente Ruso DURACIÓN: 3-4 meses (por determinar)
mlourdescastroceron@gmail.com www.lourdescastroceron.com
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Cubierta y contracubierta: Fragmento de pared. Ronda de Segovia, Madrid
FINANCIACIÓN GENERAL Destino el importe percibido del XVI Premio de Pintura de la Universidad de Murcia (2015) a la financiación de este proyecto.
FINANCIACIÓN MATERIAL
Colores para Artistas desde 1887
Cubierta y contracubierta: Fragmento de pared. Ronda de Segovia, Madrid