ÂME - FANZINE 1

Trabalho acadêmico apresentado ao Curso de Arquitetura e Urbanismo da Universidade Católica de Pernambuco, como requisito para a avaliação parcial da disciplina de Arquitetura Contemporânea realizado pelos alunos Estácio Anacleto e Lucas Tavares.

Orientadora: Ana Luisa Rolim.

“ Uma casa deve ser como uma alma aberta às coisas da vida e não uma casa-caverna. Mais do que tudo, a casa deve ser uma entidade espititual e moral, sem oferecer aparência cenográgica total.”

- Lina Bo Bardi.

Bem Vindos a Fanzine ÂME, que tem como significado a palavra alma, baseada nas histórias mal - assombradas que permeiam a cidade do Recife e na minissérie brasileira Amorteamo. ÂME retrata a história de Denise, uma noiva a qual foi abandonada no altar no dia do seu casamento.

Inconformada com a situação ela se suicida jogando-se da ponte Duarte Coelho no Bairro de São José no Recife. Denise foi uma apreciadora da arquiteta e através do seu olhar singelo ela vislumbrou as obras presentes na sua cidade. Através da sua visão melancólica vamos conhecer os “ismos” do pós-moderno, antes da fenomenal arquitetura contemporânea. A noiva fantasma decidiu permanecer na terra atrás da ilusão de ainda ser amada pelo seu noivo, contudo ela não esperava que encontraria algo que preenchesse o seu coração, o seu amor pela arquitetura.

SUMÁRIO 06 ................................................................................................................................................................. 1. Populismo 07 ............................................................................................................................................ 1.1 Populismo em Recife 08/15 ............................................................................................................... 1.2 Situação Arquitetônica Populista 16 ........................................................................................................................................................... 2. Racionalismo 17 ....................................................................................................................................... 2.1 Racionalismo em Recife 18/21 ......................................................................................................... 2.2 Situação Arquitetônica Racionalista 22 ........................................................................................................................................................... 3. Produtivismo 23 ...................................................................................................................................... 3.1 Produtivismo em Recife 24/31 ......................................................................................................... 3.2 Situação Arquitetônica Produtivista 32 ................................................................................................................................................... 4. Pós- Modernismo 33 ............................................................................................................................... 4.1 Pós-Modernismo em Recife 34/37 ................................................................................................. 4.2 Situação Arquitetônica Pós-Modernista 38 ........................................................................................................................................................ 5. Estruturalismo 39 ................................................................................................................................... 5.1 Estruturalismo em Recife 40/43 ..................................................................................................... 5.2 Situação Arquitetônica Estruturalista 44 ................................................................................................................................................. 6. Neovanguardismo 45 ............................................................................................................................ 6.1 Neovanguardismo em Recife 46/53 ............................................................................................... 6.2 Situação Arquitetônica Neovanguardista 54 ................................................................................................................................................................ 7. Conclusão 55 .................................................................................................................................... 8. Referências Bibliográficas

POPULISMO Não podemos dizer que o populismo foi um movimento, mas sim uma apreciação na história da arquitetura e do urbanismo pela sua capacidade de gerar uma arte populista-pluralista que comunica de maneira acessível com a população. É bastante simples identificar uma obra populista na rua pois ela é “ exagerada” e gigantesca”, com um diálogo pseudocomunicativo (falso colóquio). É perceptível que existe muito julgamento sobre essa arquitetura, a qual pode-se dizer que possui-se uma perda de identidade cultural ou um ganho no disparo da criatividade fantasiosa popular?

CHILDREN’S MUSEUM OF HOUSTON - ROBERT VENTURI E DENISE BROWN - ex: “ galpão decorado”

FRANKLIN COURT, PHILADELPHIA - ROBERT VENTURI E DENISE BROWN - ex: “pato”

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POPULISMO EM RECIFE No populismo são identificados duas vertentes por Robert Venturi: a lógica de “Galpão Decorado” e de “Pato”. O Instituto Ricardo Brennand fundado em 2001 pelo empresário e colecionador ricardo Brennand, é um exemplo nítido de “pato” no populismo pois a sua própria forma ja induz um significado explícito sobre o que esta sendo visto.

No instituto, a edificação apresenta uma modulagem de castelo antigo e o seu interior é um museu.

A galeria Urban Arts localizada em Boa Viagem é um caso de “galpão decorado”, somente sua fachada é convidativa, todo o resto remete à uma caixa fechada. Ela cria uma ilusão temporária nos olhos do espectador externo e gera uma confusão arquitetõnica na cidade.

GALERIA URBAN ARTS, RECIFE-BR

INSTITURO RICARDO BRENNAND. RECIFE-BR

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SITUAÇÃO ARQUITETÔNICA POPULISMO (PATO) - IMAGEM MACRO 08

SITUAÇÃO ARQUITETÔNICA POPULISMO (PATO) - IMAGEM MICRO / JARRO EM FORMA DE FACE HUMANA

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SITUAÇÃO ARQUITETÔNICA POPULISMO (GALPÃO DECORADO) - IMAGEM MACRO

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SITUAÇÃO ARQUITETÔNICA POPULISMO (GALPÃO DECORADO) - IMAGEM MICRO - VASILHA COM APENAS UM LADO 13 ORNAMENTADO

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RACIONALISMO O movimento do racionalismo buscava desconstruir os laços com o populismo, sem possuir uma visão consumista , megalomaníaca e exagerada que o período pop art demonstrava bastante evidente nas suas edificações.

A arquitetura racionalista não há como tema “ a função segue a forma” , essa afirmativa suficiente concreta e direcionada é o oposto do movimento pois ele busca uma autonomia enorme a partir da construção lógica da estrutura morfológica da forma urbana ao longos dos anos .

Nas obras abaixo projetados por Aldo Rossi podemos ver uma transparência da sequência construtivista das formas, edificações simples porém transmitem a natureza, a alma da arquitetura presente no local.

SAN CATALDO CEMETERY EM MODENA, ITÁLIA ALDO ROSSI

UNITÁ RESIDENZIALE AL MONTE AMIATA,MILANO ALDO ROSSI

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RACIONALISMO EM RECIFE É bastante visível o desenho, o desenfado das formas no Fórum Desembargador Rodolfo Aureliano e no Edifício Canon Trade Center. Eles são um exemplo nítido da expressão do racionalismo na cidade através da essência da arquitetura através do seu uso específico. A sua modulagem representa a visão idealizada do sentido da obra com o espectador na sua escala humana. Os pilares em ordem, a simetria e a superfície envidraçada são fortes caraterísticas racionalistas dos projetos. Destarte a obra do Edifício Canon e o Cemetery San Cataldo de Rossi possuem essa semelhança com as aberturas e as proporções de cheios e vazios, assim como no Fórum.

EDIFÍCIO CANON TRADE CENTER -RECIFE-BR

FÓRUM DESEMBARGADOR RODOLFO AURELIANO, RECIFE-BR

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SITUAÇÃO ARQUITETÔNICA RACIONALISMO - IMAGEM MACRO

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SITUAÇÃO ARQUITETÔNICA RACIONALISMO - IMAGEM MICRO 19

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PRODUTIVISMO O produtivismo ou também chamado de High-tTech foi uma mobilização totalmente ligada com as novas formas e ideias arquitetônicastecnológicas. É a partir de uma imersão com a lógica industrial que o produtivismo se expressa com todos os seus comoponentes do próprio corpo, sem precisar de uma pele matrial-consumista no seu entorno. O movimento segue vertentes cruciais como a adaptabilidade do volume mediante uma rede homogênea; exposição de canos, tubos, estruturas suspensas pelo ar e infláveis; ser flexível e autossuficiente.

O willis Building projetado por Norman Foster e Wendy Chessman é um exemplo clássico de fachadas inteiras de vidro, as quais de dia o interior se camufla e a noite a estrutura fica aparente.

WILLIS BUILDING, INGLATERRA - NORMAN FOSTER E WENDY CHEESMAN

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PRODUTIVISMO EM RECIFE Em recife o produtivismo geralmente é usado em edificações de grande tamanho. O Aeroporto Internacional de Guararapes - Gilberto Freyre há uma composição plena através da sua estrutura visível, pilares que se interligam até a treliça na coberta no ambiente interno e na parte externa possui um emblema de vidro camuflando e modulando o corpo.

O segundo edifício é o Empresarial Isaac Newton, o qual não se condiz com o clima de Recife sendo uma cidade totalmente ensolarada e muito quente durante todo o ano. Suas fachadas de vidro, seus pilares externos e sua materialidade forte fazem uma harmonização visual elegante, futurística e tecnológica.

AEROPORTO INTERNACIONAL DO RECIFE - UBIRAJARA MORETTI (RESPONSÁVEL PELA REFORMA)

EMPRESARIAL ISAAC NEWTON, RECIFE - RIO AVE CORPORATE CENTER

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SITUAÇÃO ARQUITETÔNICA PRODUTIVISMO - IMAGEM MACRO

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SITUAÇÃO ARQUITETÔNICA PRODUTIVISMO - IMAGEM MICRO - ESTRUTURA DO VENTILADOR

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SITUAÇÃO ARQUITETÔNICA PRODUTIVISMO - IMAGEM MACRO

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SITUAÇÃO ARQUITETÔNICA PRODUTIVISMO - IMAGEM MICRO - ESTRUTURA INFLÁVEL 29

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PÓS-MODERNISMO O pós-modernismo surge nos anos 60 do século XX, no contexto histórico da contracultura, em uma fase de total transformação com ideias e estratégias projectuais diferentes das defendidas e criadas pelo período moderno (FRANCO, FRAGA, FARIAS, P.9). Os pensadores pós-modernistas tinham o seu pensamento caracterizado pelo relativismo epistemológico e moral, subjetivismo e irreverência, rejeitando as características impostas no modernismo.

A arquitetura pós-moderna surgiu a partir da antítese do movimento modernista, este que tinha como principais características a pretensão de uma forma perfeita, o minimalismo, a recusa em utilizar adornos desnecessários e na harmonia entre a forma nas edificações. Conforme Ortiz (1992, p. 2), os pós-modernos rejeitam o compromisso que o modernismo retinha com o desenvolvimento social; em termos estéticos isto implica a recusa do primado da universalização das formas, em detrimento de seus contextos.

COMERICA BANK TOWER, DALLAS - PHILIP JOHNSON

AT&T BUILDING, NEW YORK - PHILIP JOHNSON

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EDIFÍCIO AGAMENON MAGALHÃES, RECIFE

PÓS-MODERNISMO EM RECIFE Para os pós-modernistas, a concepção da forma pura e a busca pela perfeição nos detalhes arquitetônicos passaram a serem rejeitados com o argumento de que tais atributos eram subjetivos e apontavam ao não pertencimento a sua época, conforme explanados por Harvey e Sobral (1992). O movimento pós-modernista buscou trazer uma comunicação maior entre o público e os seus projetos, apresentando combinações de técnicas modernas com a tecnologia contemporânea, afastando o pensamento de que tais arquitetos esta-

riam apenas interessados em resgatar conceitos do passado.

No exemplo acima é perceptível observar uma tríade arquitetônica no Edifício Agamenon Magalhães. A junção da base, corpo e coroa estabelecem a característica central da modelagem pós-modernista representada. Portanto o uso de diferentes materialidades indica uma perefeita harmonização das suas formas, apresentando uma sobreposição de elementos.

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SITUAÇÃO ARQUITETÔNICA PÓS MODERNISMO - IMAGEM MACRO

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SITUAÇÃO ARQUITETÔNICA PÓS MODERNISMO - IMAGEM MICRO - PILHA DE LIVRO (BASE, CORPO, COROA)

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ESTRUTURALISMO O desenvolvimento do Estruturalismo surgiu no século XX e estabeleceu-se de forma gradativa, sendo pouco notado em comparação ao estilo pós-modernista que teve a sua propagação bem sucedida durante anos em todo o mundo mediante as publicações de Robert Venturi, Charles Jencks e Denise Soctt Brown. De Oliveira Sanchez (2012) pressupõe que o estruturalismo retrata a diminuição do indivíduo, de forma abrangente os resultados e a consequência de sistemas impessoais o seu pensamento moderno. Como resultado, os indivíduos não controlam a sua existência social ou experiência linguística e por isso, o estruturalismo é considerado anti-humanista.

Barone (2002) corrobora que a teoria sobre o Estruturalismo tivera seu ponto de partida nos países da Europa, Estados Unidos, Canadá e Japão.

CENTRAAL BEHEER, ALPELDOORN - HERMAN HERTZBERGER

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ESTRUTURALISMO EM RECIFE Por meio de uma separação de ideias relevantes sobre o tema, foi compilado em um livro nomeado de Strcturalism Reloaded que teve a contribuição de diversos autores expondo sobre o tema na esfera de diversas vertentes do conhecimento, publicado no ano de 2011.

Conforme Barone (2002, p.20) , o conceito base para a definição do Estruturalismo está relacionado a significância que a forma transmite ao usuário através das noções de espaço e o seu significado atribuído. Dessa forma cria-se uma relação entre os valores que são atribuídos, a sua vivência tendo como

assim levando em consideração as construções correspondentes na forma de estruturas sociais, a forma polivalente e a interpretação do homem além do conceito de estruturação urbana.

O Centro de Artes e comuniação da UFPE é um exemplo da arquitetura estruturalista, pois a sua forma exerce a função aparente, composta por vários módulos que se unem em um grande complexo. É um ambiente bastante receptivo e há uma conexão com o entorno e o contexto urbano, dando relevância para o espaço a qual é formado e não a estrutura em sua essência.

CENTRO DE ARTES E COMUNICAÇÃO UFPE, RECIFE - REGINALDO ESTEVES

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SITUAÇÃO ARQUITETÔNICA ESTRUTURALISMO - IMAGEM MACRO

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SITUAÇÃO ARQUITETÔNICA ESTRUTURALISMO - IMAGEM MICRO / MASSAGEADOR

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NEOVANGUARDISMO O neovanguardismo desenvolveu-se através uma tentativa de produção teórica e artística que teve como ponto de partida os Estados Unidos, embora o seu movimento não tenha exercido muita influência sobre a arquitetura do país. Segundo Frampton e I Ramió (2009), para entender o que veio a ser essa vertente da arquitetura, é necessário inteirar-se sobre as obras projetadas pelos arquitetos que aderiram a essa linha de raciocínio. Entre tal grupo de pessoas, pode-se destacar uma associação de arquitetos em Nova York, conhecida como os membros do New York Five, liderados por Peter Eisenman, fundamentaram a sua estética vanguardista no pré-guerra, enquanto outros arquitetos, como Richard Meier assumiram o período purista, tendo Le Corbusier como ponto de partida.

CASAS BODRUM, TURQUIA - RICHARD MEIER

OCT SHENZHEN CLUBHOUSE, CHINA - RICHARD MEIER

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NEOVANGUARDISMO EM RECIFE Os membros do New York Five fundamentaram as suas premissas nas ideologias da vanguarda do século XX, ecleticamente inspirada pelo Neoplasticismo e na arquitetura supremacista de Ivan Leonidov. Possuía tendo como características o estabelecimento de uma sobreposição ao traçado urbanístico sobre uma malha existente, além do escalamento, que se trata de um jogo com variações de escala. Eisnman produziu obras quase dadaístas, trabalhando a justaposição de diferentes traçados, contornos e eixos, tendo ou não relação com o contexto real.

(FRAMPTON, I RAMIÓ, 2009) Sobre o neovanguardismo é necessário destacar sobre o construtivismo russo, exemplo nítido pelo

Empresarial Burle Marx que tem como atributos edificações que apresentam extravagâncias construtivistas como partido arquitetônico e outras que fazem da forma, da harmonia e desarmonia, desconstrução e colagem dos volumes. O movimento foi resgatado na arquitetura contemporânea e trabalha com planos tridimensionais, formatos abstratos, de plano tridimensional, utilizando o uso de uma composição arquitetônica irregular. No recife é considerável o Parque Dona Lindu para a vertente do purismo com a sua simplicidade e ao mesmo tempo presença, e no âmbito EMPRESARIAL BURLE MARX, RECIFE

PARQUE DONA LINDU, RECIFE - OSCAR NIEMEYER

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SITUAÇÃO ARQUITETÔNICA NEOVANGUARDISMO - PURISMO - IMAGEM MACRO

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SITUAÇÃO ARQUITETÔNICA NEOVANGUARDISMO - PURISMO - IMAGEM MICRO (CAIXA BRANCA DE CELULAR) 47

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SITUAÇÃO ARQUITETÔNICA NEOVANGUARDISMO - CONSTRUTIVISMO RUSSO - IMAGEM MACRO

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SITUAÇÃO ARQUITETÔNICA NEOVANGUARDISMO - CONSTRUTIVISMO RUSSO - IMAGEM MICRO

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No final a noiva decidiu libertar-se do fardo de tentar encontrar o seu pseudo-amado e assim ela optou por se entregar as chamas dos seus próprios sentimentos. Denise entendeu que não precisa de um acontecimento do passado para poder viver e sim conquistar sua dignidade adaptando e renovando-se ao longo do tempo. Nos seus últimos suspiros de consciência ela encontra a resposta para seus questionamentos, morrer e viver é um ciclo, logo o movimento do modernismo faz essa mesma alusão há uma arquitetura “ultrapassada” contudo os seus posteriores fazem valer a sua essência nas obras pós-modernas e contemporâneas.

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REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS ORTIZ, Renato. Reflexões sobre a pós-modernidade: o exemplo da arquitetura. Revista Brasileira de Ciências Sociais, v. 20, 1992.

FRANCO, Gabriel; FRAGA, Renata; FARIAS, Ana Maria de Souza Martins. Arquitetura Moderna e Pós-Moderna: Mudança de Paradigma. Cadernos de Graduação-Ciências Humanas e Sociais (ISSN 1980-1784), v. 11, n. 11-2010, 2010.

HARVEY, David; SOBRAL, Adail Ubirajara. Condição pós-moderna. Edições Loyola, 1992.

DE OLIVEIRA SANCHEZ, Renata Latuf. Estruturalismo e Pós-Estruturalismo: Diálogos entre Cinema e Arquitetura. Anagrama, v. 6, n. 1, p. 1-14, 2012.

BARONE, Ana Cláudia Castilho. Team 10: arquitetura como crítica. Annablume, 2002.

GUTIERREZ, Gabriella Neri; DE ARRUDA NASCIMENTO, Myrna. Aspectos Construtivistas na Arquitetura Contemporânea Constructivist aspects in contemporary architecture, 2016.

FRAMPTON, Kenneth; I RAMIÓ, Joaquim Romaguera. Historia crítica de la arquitectura moderna. Gustavo Gili, 2009.

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