fototeca lorenzo becerril
de los 1858 - 1993 รกngeles
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Portada Cúpula de Catedral, ca. 1926 (catálogo 192) 1. Novios, ca. 1920 2. Retrato de mujer en un melanotipo, ca. 1858
Queda prohibida la reproducción parcial o total, directa o indirecta del contenido de la presente obre, sin contar previamente con la autorización expresa y por escrito de los editores, en términos de la ley federal del derecho de autor, y en su caso de los tratados internacionales aplicables, la persona que infrinja esta disposición, se hará acreedora a las sanciones legales correspondientes. © Presentación: Pedro Angel Palou. © Fotos: Fototeca Lorenzo Becerril del Centro Integral de Fotografía, Puebla. © Introducción y pies de foto: Lilia Martínez y Torres. © 2005 por la presente edición UDLAP.
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investigación
L i l i a
M a r t í n e z
y
T o r r e s
edición de imágenes
A d r i á n M e n d i e t a L i l i a M a r t í n e z y T o r r e s
U N I V E R S I DA D
D E
FOTOTECA
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L AS
A M E R I CAS
LO R E N ZO
P U E BLA
B EC E R R I L
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3. Monja, ca. 1928
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Presentación 7
Introducción 11
Las constataciones de Lorenzo Becerril 15
Bustamante y sus contemporáneos del siglo xx 27
El romanticismo tardío y la urbe 57
La ciudad en la mirada de Méndez 97
La sociedad se retrata: orden y modernidad 121
Una ciudad cambiante 157
Catálogo 175
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4. Soledad de la Vega de MarĂn 5. Mujer en estudio
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presentación
Puebla de los Ángeles 1858-1993
eo la ciudad y encuentro en ella, en sus muros y en sus vueltas, a la otra ciudad: la que rescata del olvido la memoria. Veo: recorro sus calles y percibo el movimiento de las otras, las que fueron. La contemplación no guarda límites. Recuerdo que hace poco tiempo, mientras escribía un texto con el tema de ciudades coloniales, reflexioné en algo que quizá pocas veces hemos reparado porque la inercia de la vida cotidiana tiene lo suyo: si nos ha tocado nacer en una ciudad en la que hemos crecido entre su cultura y sus costumbres, hay que aprender entonces a vivirla. Quiero decir que algo de ellas nos detiene y nos arraiga: el sentimiento de pertenencia. Y escribí también que vivir una ciudad es tenerla siempre presente en la memoria, ver sus paulatinos cambios y redescubrirla cada día y a cada momento. Toda ciudad asombra y cautiva. ¿Qué decía el personaje de una extraviada novela?: que le gustaría ver la ciudad, la que habitó toda su vida, con ojos ajenos —los extraños— para sentir la experiencia y la proximidad de un primer impacto. Las ciudades sólo hablan en la ficción y por eso sus habitantes lo hacen por ellas. Sigo convencido que deberíamos crear una especie de conciencia colectiva donde al hombre se le enseñara a vivir su ciudad, a sentirla, a escucharla y a preservarla. La ciudad, como la poesía, está hecha de palabras, de metáforas y de recuerdos. ¿Qué sería de una ciudad –me lo he preguntado con cierta frecuencia— si no hubiera ojos que siguieran el transcurso de sus días? Puebla sigue asombrando a propios y extraños, no hay duda. Durante los años treinta del siglo xx comenzó a sufrir vertiginosas transformaciones. Muchos fueron los motivos. Puebla no contaba entonces, es preciso decirlo, con una cultura de preservación arquitectónica. Muchos edificios del Centro Histórico fueron demolidos o modificados sin miramientos para dar paso a “modernas” construcciones. Las ciudades cambian y los hombres y las mujeres también. Una de las grandes formas de preservarla ha sido la fotografía. Lo que vieron los habitantes de la Puebla de la segunda mitad del siglo xix y casi todo el xx regresa a estas páginas donde casi se advierte el movimiento, la secuencia, el ruido y la voz. Y por qué no: se advierte un destello de felicidad y tristeza, formas de la condición humana.
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En un intento desesperado –y último— por preservar su ciudad, su amado Centro Histórico, Teresa Nava, un ejemplo de vida, de entrega y orgullo de Puebla, se propuso reconstruir en maquetas la ciudad que ella consideraba ya lejana. Teresa Nava fue nuestra cronista en maquetas como Hugo Leicht lo fue al registrar sus calles: un logro y un mérito que no tienen ningún antecedente. Nadie como ellos se ha propuesto una tarea semejante pensando en la preservación de la ciudad. La memoria por eso es tan necesaria para la vida. Sin memoria no hay presente. Las imágenes de ayer, en la Puebla de hoy, son el legado de Teresa Nava. Las crónicas de viaje que han escrito los visitantes de la ciudad de Puebla han dejado constancia de su cultura y su riqueza arquitectónica, de esa Puebla que se fue paulatinamente alterando sin que nadie pudiera evitarlo desde principios del xx. La estructura colonial se había visto amenazada a falta de una cultura de la protección del patrimonio arquitectónico. En 1987, Puebla fue declarada Patrimonio Cultural de la Humanidad por la unesco. Sin embargo, el Centro Histórico aún está en peligro de ser destruido y alterado. Este libro se suma a los esfuerzos que tienen que ver con el rescate de la memoria y, por lo tanto, con la preservación de la ciudad. Quienes habitan y viven su ciudad deben reconocerse en su pasado. Aquí se reúne parte de la historia gráfica de Puebla de 1858 a 1993. La Puebla de los Ángeles es una reunión de espacios, gente y monumentos donde se presenta –si detenemos fijamente la mirada en la fotografía y dejamos que fluya la imaginación— el milagro del movimiento que imprimieron los grandes de la imagen como Lorenzo Becerril, Joaquín Martínez, Manuel Marín, Ismael Rodríguez Ávalos y Juan C. Méndez, por citar a algunos. Varios temas confluyen: la vestimenta de los personajes y la sobria arquitectura reflejada en su propio espejo. Es la ciudad que aún soñamos. Esa ciudad que la Universidad de las Américas Puebla, presenta ahora a ustedes en este bello libro: puente de la memoria y del futuro. En nuestra universidad así lo vemos: sólo se puede construir un futuro a partir del pasado.
Pedro Ángel Palou García universidad de las américas rector
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6. Isabel y MatĂas Aldave
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introducción
La Puebla de Ángeles Miradas delos plata 1858-1993
sobre Puebla de los Ángeles
a fototeca Lorenzo Becerril del Centro Integral de Fotografía de Puebla contiene un amplio panorama de imágenes de la ciudad, su acervo muestra diversidad de intereses intenciones y multitud de perspectivas y de informaciones resaltando la relación existente entre individuos y edificios y gracias a ello, podemos cumplir nuestro propósito, la construcción de La Puebla de los Ángeles vista a través del ojo de los fotógrafos que la retrataron. El libro presentado constituye una aportación fundamental para el conocimiento sobre la ciudad y sus habitantes, ya que los fotógrafos salieron a las calles y registraron al paisaje urbano y diferentes aspectos de la vida cotidiana. Las fotografías seleccionadas abarcan desde 1858 hasta 1993, dado el lapso de tiempo, se constatan los cambios y permanencias que ha experimentado la ciudad y su sociedad. La colección que preserva la fototeca es valiosa más por la diversidad de los procesos técnicos que resguarda -daguerrotipos, ambrotipos, melanotipos, colodiones, platinos, heliograbados, albúminas y positivos y negativos en plata/gelatina-, que por el número de imágenes que tiene. Para este libro cuyo tema central es la ciudad y sus habitantes, se ha hecho una cuidadosa selección acompañadas de textos que muestren su estructura –calles, mercados, paseos, centros de poder y de devoción- y sus habitantes –hombres y mujeres interactuando en la política, en el intercambio comercial y en el recreo–, tales fotografías manifiestan la jerarquización de las clases sociales, la evolución de hábitos y apariencias, la modificación de las tecnologías y los cambios sociales; además informan de los momentos históricos de la ciudad, es posible contrastar en una sola imagen cómo el espacio urbano avanza sobre el espacio rural; muestran a Puebla a medio camino entre las tradiciones y las innovaciones. Con el fin de construir una visión que refleje la ciudad y sus cambios, las imágenes se exhiben en orden cronológico poniendo atención a los estilos personales de algunos autores. Lorenzo Becerril es el fotógrafo más importante del siglo XIX, se comienza con sus imágenes. Para iniciar el siglo XX se escogieron trabajos de Francisco Bustamante y su generación. 7. Charro y china, ca. 1922 11
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En la tercera parte se reproducen trabajos de Rodríguez Ávalos y Rivero, entonces la ciudad experimentaba veloces cambios debidos al desarrollo de la sociedad posrevolucionaria. Juan C. Méndez examinó sus espacios íntimos pero también los espacios públicos, la perspectiva desde la que observó a la ciudad puede parecer insólita. La quinta parte recoge la intensa actividad mediante la cual la sociedad se reordenó y modernizó, refleja la época de la fundación de sindicatos, partidos y asociaciones vistos por Hidalgo, Guillouz y Gordoa. En la última parte se reúnen imágenes que muestran la continuación de los cambios de la ciudad, la panorámica de Morales da constancia de ellos. La colección de imágenes presentadas da muestra de la ciudad de Puebla vista como la forma y a sus habitantes como el contenido, la que se reinventa una vez más en esta publicación, es su crónica visual. Al final de la obra se agrega el catálogo con las fichas técnicas de las imágenes incluidas, su examen permite hacer otra lectura, la de la industria a través del objeto fotográfico: melanotipo y cianotipo, negativos y positivos e imágenes coloreadas informan acerca del nivel técnico alcanzado por los fotógrafos. En la creación de esta obra colaboraron Adrián Mendieta en la selección y secuencia de las imágenes; Julia Daniel en el archivo y la elaboración del catálogo; Wendy Galindo en el escaneó y retoque de las imágenes; Loreto Morales en el apoyo técnico y Francisco Téllez con una lectura critica. Para la publicación de este libro ha sido fundamental el decidido apoyo de la Universidad de las Américas Puebla. No hay palabras para agradecer la confianza de su rector, el Doctor Pedro Ángel Palou García, a esta iniciativa que rinde homenaje a nuestra ciudad.
Lilia Martínez y Torres fototeca lorenzo becerril directora
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8. Grupo de hombres, 1867
9. Retrato de angelito, 1906 13
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las constataciones de
Lorenzo Becerril
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10 Catedral, 1863. La majestuosa Catedral con sus cúpulas y torres. La monumentalidad del edificio se recorta en perfiles sobre el espacio urbano al no existir todavía el tercer nivel de los edificios cercanos a ella, además se ve el despoblamiento de la ciudad en ese tiempo. Esta fotografía marca el interés de Becerril por la ciudad, para la toma, emplazó la cámara desde la torre de la iglesia de Santo Domingo.
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Sagrario del Oratorio de San Felipe Neri, 1897. Recuerdo de la bendici贸n. Puebla, 19 de Abril de 1897. P. Vicente de J. Sede帽o. En la parte inferior izquierda de la imagen, se observa el malet铆n con la leyenda Lorenzo Becerril. Fot贸grafo. Puebla.
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12 Ferrocarril de Puebla a San Marcos, ca. 1885. Fotografía y ferrocarril llegaron a México al mismo tiempo. Becerril fue esencialmente un fotógrafo de gabinete abocado al retrato y lo más interesante de su trabajo es que fue de los primeros que sacaron las cámaras de su gabinete para realizar imágenes sobre motivos 19
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ferrocarrileros.
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13 Banquete, 1883. Dedico la presente fotografĂa a la familia JuĂĄrez en testimonio de afecto. Antonio Gaz. Puebla, julio 23 de 1883.
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14 Sombreros y bastones, ca. 1886. Numeroso grupo de oligarcas vestidos de gala posando para “la foto del recuerdoâ€?. No se ha podido identificar el motivo de la reuniĂłn
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15 Carruaje de Leopoldo Gavito, 1895. Adornado para el “Combate de flores” en la ciudad; las ocupantes son Concha Quijano y Anita Amavízcar. Esta imagen apareció en El Mundo, Semanario Ilustrado, por esto a Becerril podría considerársele como de los primeros fotodocumentalistas, ya que sus imágenes sobre diferentes sucesos acaecidos en la capital poblana se publicaban en este periódico, ejemplo de la colaboración entre fotografía y prensa ilustrada. 22
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16 Orquesta, ca. 1894. Probablemente salesiana, ya que en dicho a帽o se fund贸 un grupo musical en las Escuelas de Don Bosco, era invitado frecuentemente a participar en festividades oficiales y religiosas.
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17 Hombres en estudio, ca. 1870. Grupo de amigos retratado en la Galería Fotográfica de Gabriel Benítez. 24
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18 Soledad de Peña, 1879. Tatarabuela de Lilia.
19 Abuela y nieto, ca. 1879.
20 Hombre de frac, 1872.
Mamá Gualupita y tu Pancho Vargas
No olvide el sincero cariño de su
el primer nieto.
amante. Guillermo. Marzo 14 de 1872
21 Retrato de mujer, 1890. Los modelos fotográficos europeos tuvieron gran influencia en las producciones locales, como la recreación de escenarios ideales para el retrato. 25
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Bustamante y contemporรกneos del siglo xx
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22 Ciudad de Londres, 1900. La ciudad cambia su fisonomía del siglo xix al xx, las tiendas se remodelan, se multiplican. Se observa en el empedrado, a la izquierda una pasadera con el correspondiente terraplén o puentecillo que facilitaba el cruce de una acera a otra y a las vías del tranvía.
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23 Patio de la Alhóndiga, 1899. La alhóndiga era el mercado de granos de la ciudad, funcionó hasta finales del siglo xix, cuando el edificio se derribó dejándose sólo la fachada para construir la nueva ferretería Sommer Herrmann y Cía.
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24 Sal贸n de baile de la Alh贸ndiga, 1896. Engalanado para las festividades dedicadas al presidente Porfirio D铆az,
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25 Portada del Pasaje del Ayuntamiento, 1908. Pasillo que comunicaba el Z贸calo con algunas dependencias municipales. Se tech贸 con cristales; las portadas con vitrales, realizados por Pellandini, tienen el escudo de la ciudad.
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26 Calle de Victoria, 1890. Hoy avenida 3 Poniente. A la derecha de la imagen, la casa de JosĂŠ Luis Bello, todavĂa no tenĂa el tercer nivel. Se observan las pasaderas, que con los aires de modernidad del siglo xx desaparecieron.
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Paseo de San Francisco o Paseo Viejo, ca. 1903. Fue la zona arbolada mĂĄs importante de la ciudad, ubicada a la orilla del rĂo.
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28 Templo parroquial de San José, 1918. El conjunto parroquial y el atrio abierto están elevados sobre una plataforma con escalinata. Destaca la portada con columnas y pilastras revestidas de azulejos y la capilla de Jesús Nazareno, más conocida como capilla de indios. La plazuela ha sido mercado y plaza de toros; en ella se instalaban carpas para espectáculos y proyección de películas.
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29 Templo de Nuestra Se帽ora del Carmen, atrio y capilla del ex convento, 1910. Este templo se distingue por su singular arquitectura y la decoraci贸n de su fachada.
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30 Avenida Central del Paseo Nuevo o Paseo Nicolás Bravo, 1905. Lugar diseñado para el recreo de los habitantes de la ciudad; seguramente era un placer caminar en él. Ha alojado un zoológico con serpentario, pista para patinar, casetas con refresquerías, lago para remar, juegos mecánicos, museo de historia, acuario y durante las fiestas guadalupanas ha sido el espacio de la verbena.
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31, 32 Casa de maternidad. 1905, 1922. Fundada con el propósito de auxiliar a las mujeres pobres en sus partos. Construcción estilo mudéjar del arquitecto Eduardo Tamariz. Esta obra, junto con la el Kiosco en el Zócalo (retirado en 1960) y la Penitenciaría, muestran la diversidad de los estilos constructivos en la ciudad.
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33 PenitenciarĂa, ca. 1920. Considerada prisiĂłn modelo tanto por su arquitectura como por su funcionalidad, fue hecha para una ciudad con vista al siglo xx que pretendĂa mostrar las galas del progreso.
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34 Calle de los Gallos, ca. 1940. Avenida utilizada como extensión del mercado; se especializó en el acopio y comercialización de perecederos. Llaman la atención las formas de mercadeo, la indumentaria de los marchantes y el transporte de las mercancías a lomo de burro.
35 Portillo principal del mercado La Victoria, 1925. Obra arquitectónica de gran belleza, la puerta de entrada por la calle 3 Norte y 6 Poniente ostenta un reloj con el águila imperial y esculturas que representan al Trabajo y al Comercio realizadas por el cantero Jesús Corro. Ahí se encontraba la Oficina Municipal de Salubridad e Higiene. 40
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36 Entrada al Paseo Bravo. Reloj obsequio de la Colonia Francesa, ca. 1923. Postal editada por Carlos V. Toussaint, personaje dedicado a la producción y venta de tarjetas postales y de agendas para la familia. En su negocio también vendía camisería, artículos para caballero y perfumería fina.
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37 Fuente a Motolinía, ca. 1940. Ubicada en el Paseo Bravo frente a la Avenida de la Paz, representa el descubrimiento de América, donación de la Colonia Española. La colocación de su primera piedra significó reunión de políticos y empresarios.
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38 Club ciclista Racycle, ca. 1916. Al club ciclista Racycle como recuerdo del último de sus socios. F. Ibáñez.
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39 Escuela mixta, ca. 1908. Grupo numeroso de ni単os y ni単as acompa単ados de sus profesores.
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40 Plaza de toros del Paseo Bravo o del Padre ﾃ」ila, ca. 1923. Plaza construida toda de madera, se desarmﾃｳ en 1936 para edificar ahﾃｭ una zona residencial.
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41 Hospicio de pobres, 1907. El edificio es un ejemplo de la modernizaci贸n de los servicios p煤blicos. El encuadre capt贸 en el lado izquierdo al enverjado de la iglesia de San Idelfonso, hoy inexistente.
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42, 43 Panteón municipal y capilla, ca. 1923, ca. 1902. Panteón moderno creado por el Ayuntamiento para la ciudad con la intención de clausurar los cementerios del Carmen y San Francisco, lo que resultó en protestas, ya que en el nuevo panteón no se permitían los servicios religiosos y pasaron varios años para que funcionara según lo planeado. 48
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44 Estudiantes y profesor, ca. 1916. Estos j贸venes estudiantes enfrentan su aprendizaje armados s贸lo con la raz贸n.
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45 Grupo de hombres, ca. 1900. La diversidad suguiere a un grupo de funcionarios donde el personaje importante estรก al centro rodeado de sus asistentes, se puede identificar al portero con la llave y al conserje.
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46 Grupo de profesores, ca. 1925. Una imagen proveniente del Fondo Isabel García M., Núm. 1 Eusebio Flores, 2. María García Pavón, 3. Librado Ávila, 4. Raquel Zambrano, 5. Felipa Ferrerías, 6. Guadalupe López A., 7. Isabel García M., 8. Angelina Ramírez, 9. Vicenta Guarneros, 10. Felícitas Sánchez.
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47 Reuni贸n pol铆tica, ca. 1908. La realidad hist贸rica en entredicho.
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48, 49, 50 Niños sobre ruedas, ca. 1901, ca. 1908, ca. 1925. Del siglo xix al xx la vida se aceleró como si transitara sobre ruedas, los niños así lo entendieron y tomaron los carros.
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El romanticismo tardĂo y la urbe
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51 Retrato de grupo, 1929. La Profesora y los Sustentantes de la Escuela de Taquígrafos Pitmanianos y Mecanógrafos “E. Iglesias”. Puebla de Zaragoza 5 de mayo de 1929.
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52 Puente de la Democracia, ca. 1930. El puente, inaugurado el 5 de mayo de 1930, refleja la amplitud del espacio urbano al unir la zona citadina de San JosĂŠ con el paseo de San Francisco.
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53 Panorama de Puebla, 1922. Vista de la ciudad, zona intermedia entre los volcanes Popocatépetl e Iztaccíhuatl. Puebla 24 de junio de 1924. Ana: Te escribo para decirte que llegamos bien, toda la tarde ha estado lloviendo, llegamos como a las 9 un viaje muy pesado. En la tarde tuve dolor fuerte del pecho y mucha fatiga, no pude dormir y no me bañe por temor de que me hiciera daño, ha hecho frío y ha llovido desde las 2, salimos un rato en la mañana. A donde íbamos no tenia cuartos la Sra. estamos en el Hotel Magloire 2ª Mercaderes 4 y 6. Puebla… La madrina Antonia.
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54 Jardín de Santiago, ca. 1920.
55 Arco de ingreso al atrio, ca. 1935.
La plazuela del barrio de Santiago es
La portada enmarca la fachada del
de las más antiguas de Puebla, hasta
templo de la Parroquia de Santiago
principio del siglo xx el espacio
Apóstol, antes de las reformas.
tenía características de jardín pueblerino. Al añejo barrio hoy le llaman Colonia Santiago.
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56 Museo de Santa Mónica, ca. 1940.
57 Corredor del claustro alto, ca. 1937.
Jardín del claustro mayor del
Pasillo apoyado en las arcadas de la
ex convento con fuente, árboles
planta baja, permitía el acceso a los
frutales y la decoración en los
corredores.
muros que es característica de la arquitectura de la ciudad: paredes recubiertas de ladrillo en petatillo, con azulejos de Talavera.
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59 Vista general del coro bajo, ca. 1939.
58 Criptas donde descansan los restos de las religiosas, ca. 1937.
En este lugar se encuentra la escalera de acceso a las criptas.
En la cripta num. 84. Aquí descansan la M. R. M. Mª de la Luz del C. de Jesús que falleció el 17 de julio de 1848 de 77 años de edad y 51 de Religiosa. Fue muy virtuosa y esforzada pues a pesar de haber sido muy enferma desde su profesión se sobrepuso a todo y sirvió con sumo trabajo y esmero los oficios de Refectolera, Ropera y Provisora. Habiendo sido dos trienios Maestra de Novicias y tres Priora. R.I.P.
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60 Dolores Cordero, 1909. Joven postulanta vestida y alhajada, es fotografiada antes de la toma de hรกbito. Dedico el presente a mi Madrecita como testimonio de que abita en mi pensamiento. tu hija que te ama. Dolores Cordero. Puebla Julio 22 de 1909.
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61 María Concepción hija del Corazón de Jesús, 1909. Dolores Cordero ingresó al convento de Santa Mónica y en el día de la profesión aparece despojada de lujos y vestida con el hábito, sostiene la cera adornada con flores de azahar y un listón con la leyenda: En Dios esta la dicha. Al reverso de la fotografía: O Padre adorado que al pie de la Cruz de mi amado pido por ti, que algún día nos veremos en el Cielo, junto al mismo amado por quien yo deje a mis cielos que son mis padres a quien debo el ser y la vida, no olvides a tu hija y ruega mucho por ella. María Concepción hija del Corazón de Jesús. Dolores Cordero. Puebla Julio 22 de 1909. 67
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62 Monja coronada del convento de
dedico este pequeño recuerdo
Santa Catalina de Siena, 1925.
del memorable día de mi Profesión religiosa en prueba de la gratitud y
Este convento era el más antiguo de
cariño que le guardo en el
Puebla. En el día de la profesión,
Corazón Smo. de Jesús. Soy como
la novicia se vestía con hábito y con
siempre su afma. como antigua
corona adornada de flores de tela
discípula Sor María Columba Josefa
encerada y angelitos incrustados,
de la Encarnación en la Religión
en su mano llevaba la palma florida.
de N. P. Sto. Domingo – en el siglo,
A mi muy distinguida Profesora,
Herminia Pérez. Convento de Sta
Srita. Carmen Iriarte,
Catalina. 5 - 22 – 1925. 68
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63 Monja con sus padres, ca. 1922. Hábito y corona de espinas y flores, en el día de la profesión.
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64 Ángel, ca. 1912. La población más abundante de la ciudad está compuesta de ángeles, algunos muy poderosos como San Miguel, su patrono, y otros encantadores como el que aparece aquí.
65 Odón, 1896. A nuestro muy amado padre Tomás Francisco Nevé: ¡Qué satisfactorio es para nosotros poder ofrecer a usted como un testimonio de inmensa ternura filial el retrato de nuestro muy idolatrado Odón, al abuelito adorado que tan bondadoso se prestó a ser el padrino de su confirmación y… suplicamos sea puesto en un lugar conveniente, a fin de que su vista nos proporcione diariamente la tan deseada bendición de nuestro muy adorado Padre. Luis G. Nevé y P. Margarita N. de Nevé. Agosto 25 de 1896.
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66 Palacio Municipal, 1920.
Querida María. Te mando esta postal
67 El Círculo Español, 1922.
para que contemples el palacio en donde Edificio de Gobierno construido a
tengo mi oficina y soy jefe, pues tengo bajo
Este lugar servía a los emigrantes
principios de siglo xx, es el tiempo de
mis ordenes muchos muy fifís que son
españoles para entablar relaciones
los edificios que obligan a pensar en el
inspectores y que me respetan y obedecen
de parentesco o paisanaje desde el
vigor irrefutable del Estado.
a todo lo que yo ordeno. Haber si te gusta
momento de su llegada a la ciudad
La admirable severidad de los templos
y recibe muchos recuerdos cariñosos de
y hasta su muerte.
y conventos ya no será la norma.
tu esposo Roberto. Señora Condesa María de L. G. de Hernández. San Luis Potosí. Puebla Abril 22/922.
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68 Avenida Reforma, 1922.
69 Banco Oriental, 1923.
Magnífica perspectiva que muestra
Banco fundado en 1900,
la diversidad de los estilos
su arquitectura muestra la
constructivos de la avenida, además
modernización de los servicios
se aprecian las vías del Ferrocarril
públicos de Puebla. En esta
Urbano, sistema de tranvía que
fotografía se observan los trabajos
inició la conurbación de los barrios
para la red de alcantarillado
vecinos.
y la nueva nomenclatura.
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71 Casa de Velasco, fachada, ca. 1928. Casona que por sus dimensiones, sus ricos decorados exteriores e interiores y los diversos patios, dos de ellos con fuente, manifiesta opulencia en su construcci贸n.
70 Avenida Francisco I. Madero, 1915. El ruido del paso de los autom贸viles sum谩ndose a los murmullos de los vendedores callejeros.
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72 Casa de Velasco, patio, ca. 1928.
73 Patio de los azulejos en la Concordia, ca. 1928.
Casona que por sus dimensiones, sus ricos decorados exteriores e
En la arquitectura religiosa
interiores y los diversos patios dos
conventual, la combinaci贸n de
de ellos con fuente, manifiesta
ladrillo y azulejo combinados
opulencia en su construcci贸n.
con argamasa es usada para recubrimiento de los muros, un ejemplo, el patio de la Casa de Ejercicios del convento de la Concordia. 79
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Casa de las B贸vedas, 1928. En esta imagen destaca la decoraci贸n estilo barroco del interior, las columnas estriadas, la escalera con su doble arco y los bustos colocados en las m茅nsulas adosadas a las paredes.
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75 Corredor alto de casa poblana, ca. 1921. Arquitectura característica del interior de una casa, idónea para un retrato instantáneo.
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76, 77 Casa Arrieta y patio colonial, ca. 1935, ca. 1940. Estas imรกgenes muestran la indiferencia de propietarios y autoridades hacia las condiciones de deterioro que presentaban algunas casonas coloniales.
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78, 79 Patio y fachada de la casa de Alfeñique, ca. 1955, ca. 1925. Edificio cuyo decorado simula el alfeñique, dulce hecho de azúcar, clara de huevo y almendras, que al batirlo forma caprichosas figuras.
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80 China poblana, ca. 1927. Personaje en el balcón de la Casa del Alfeñique, en la composición, decorado, herrería, calle y al fondo La Malinche, todos en perfecta armonía.
81 Palacio Federal, 1932. En la imagen se cuenta a 18 personas, algunas de ellas aparecen barridas por la velocidad lenta con que se realizó la fotografía.
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82 Hotel Arronte, 1924. La orientación de las calles de la ciudad permite que durante todo el año y casi a cualquier hora, exista sombra para los transeúntes; también ofrece protección para los vientos del norte.
83 Calle 2 Norte, 1920. La fotografía muestra el movimiento comercial de la calle llamada anteriormente de los Mercaderes, que hasta principios del siglo xx fue una de las más importantes de la ciudad.
84 El brindis, ca. 1922. Un recuerdo del día de mi Santo, Fran.co López Pozo, María Luz González y Miguel Miyar. 4 de octubre.
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85 a 88 Rosa, ca. 1923, 1925, ca. 1932, ca. 1935. Mujer retratada en el estudio de Antonio Martínez cuando era soltera y con su hijo en dos diferentes momentos. Para la fotografía de su viudez, recurrió a un fotógrafo que no firmaba sus trabajos.
89 Familia en estudio, ca. 1941.
90 Familia en casa. ca. 1948.
Las familias eran numerosas y
La Primera Comunión, importante
la diferencia de edades entre
celebración familiar; el retrato es
los hijos era grande, en algunos
parte imprescindible del ritual.
casos, determinado por la etapa reproductiva de la madre.
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91 Tramo El Vigía, carretera México-Puebla, 1929. Carretera federal construida e inaugurada en 1926, realizándose el recorrido de 134 kilómetros en tres horas.
92 Tesoyo, carretera México-Puebla, 1929. Autobús de pasajeros en el camino México-Puebla, que hacía un tiempo de 4 horas por las paradas en diferentes puntos.
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93 La Carbonera, carretera México-Puebla, 1928. La curva de La Carbonera era una de las más peligrosas de la carretera; ahí sucedieron accidentes que costaron varias vidas. El mensaje escrito al reverso de la postal revela lo que significaba transitar por ella: Puebla. Agosto 23 de 1930. Queridas hermanitas Llegamos sin novedad a Dios gracias; con un camino chulísimo y sin más molestias que las que le causa a una le causa tres horas de viaje. Muchos besos para todas mis hermanas. Luisa.
94 Una vista de Río Frío, carretera México-Puebla, 1927. Paradero para abastecimiento de alimentos y de gasolina además de servicio telefónico de larga distancia.
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95 Portada del puente de México, ca. 1929. A los extremos del puente soportado por tres arcos se colocaron las portadas. La que aquí se muestra tiene sobre el arco al escudo de España con el toisón, y abajo el del virrey.
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96 Autobús en ruta Puebla-Perote-Jalapa, 1935. Los transportes de personas y de mercancías entre el mar y la capital, privilegiaron a nuestra ciudad. Los choferes constituyeron un gremio profesionalizado cuya indumentaria que los distinguió de los demás manejadores.
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la ciudad en la mirada de
MĂŠndez
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97 Pináculo, ca. 1939. La insólita mirada de Méndez.
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98 El Alto, 1939. Méndez, desde un punto de observación diferente a lo usual, registra diversos elementos arquitectónicos como bloques.
99 La Porciúncula de San Francisco, ca. 1940. El punto de vista sesgado descubre un conjunto armónico compuesto por la escalinata, las columnas, el atrio y la elevada portada.
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100 Barrio del Artista, ca. 1944. Imagen construida mediante bloques de luces y sombras que acentĂşan el aspecto deprimido del lugar.
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101 El Parque, 1936. La agudeza e inteligencia de MĂŠndez lo condujeron a construir esta imagen de contrastes extremos, de la edad, de las capacidades humanas y de la fortuna; el espacio lĂşdico acentĂşa las disparidades conduciendo a diversas lecturas.
103
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102 Kiosco de flores, ca. 1942. Uno de los fenómenos que definen a la ciudad es el mercado, acumulación de mercancías que buscan los consumidores; las grandes cantidades de flores sólo son posibles en la ciudad. El mercado de La Victoria alojaba al kiosco de las flores y alrededor de él a puestos como este, donde se identifica la florista a la usanza de la plaza pública, al lado, un consumidor apremiado se dirige a la cámara.
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103 Ciego, ca. 1942. La corona en el piso para constatar la muerte, en la imagen, la de la visi贸n del hombre; hacia la c谩mara se dirije una apurada mujer que a falta de canasta usa su mandil.
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104 Mujer en patio, 1947.
105 Niñas en escalera, ca. 1927.
El retrato de la intimidad,
Patios y escaleras, escenarios para
característica sustancial de la obra
posar.
de Méndez, sólo es posible en el espacio urbano, donde la estructura y funcionamiento de la casa garantiza la privacidad.
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106, 107 y 108 Mujer en el lavadero, ca. 1947. Pese a que el espacio no es decorativo, la representaci贸n es exitosa, ya que la intensidad de la secuencia va en crecimiento: de mujer sentada con propiedad a pose atrevida.
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109, 110 Mujer enmarcada, ca. 1942. Retrato en puerta cuyas verticales definen la esbeltez de la mujer, misma que comunica la aceptaci贸n del hecho fotogr谩fico.
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12/7/05 1:03:59 PM
111, 112 Madre e hija, ca. 1935. Mujeres posando con el fondo caracterĂstico de las casas de la ciudad, corredores con macetas y puertas con visillos.
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113, 114 Mujer sentada, ca. 1927. La cámara se ubica en el interior, entra a las zonas más íntimas y registra en un escenario probablemente premeditado, a la mujer que se exhibe con aparente indiferencia.
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115, 116, 117 Rosas, dalias y mirasoles, ca. 1935. La sensibilidad y los intereses del fot贸grafo lo llevaron explorar diversas composiciones y a registrar maneras como la luz incide sobre objetos tan sensuales como flores, cristales y Talavera.
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118 Retrato de mujer, ca. 1940. Un rostro que denota cercanĂa; las sombras proyectadas que podrĂan desmerecerla se vuelven elementos importantes sobre el rostro.
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119, 120, 121, 122 Mujer, ca. 1940, ca. 1926, ca. 1926, ca. 1938. Rostros, expresiones, ambientes y complicidades.
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la sociedad se retrata
orden y modernidad
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123 Instituto José Manzo, ca. 1929. Edificio neoclásico construido ex profeso para la educación. Esta unidad escolar comprende actualmente las escuelas primarias Leona Vicario para niñas y Juan N. Méndez para niños.
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124 Quinta de Salud, ca. 1925. Interior de la Quinta de Salud de los Dres. Moreno, Vergara y Fern谩ndez. La Calle de las Cruces de Santiago. Puebla. Positivo coloreado hecho para su proyecci贸n en diferentes cines.
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125 Pabellones del Hospital General del Estado, ca. 1929. El hospital tenĂa como objetivo remediar el dolor y devolver la salud. En sus primeros tiempos contĂł con 25 pabellones.
126 Director y MĂŠdicos del Hospital General del Estado, ca. 1929.
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127 Personal del Departamento de
128 Despacho del Secretario Particular
Hacienda, ca. 1929.
del Gobernador, ca. 1929.
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129 Secci贸n de pagos de la Tesorer铆a
130 Directora de la Escuela Normal
General, ca. 1929.
para Profesores, ca. 1929.
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131 Dentista, ca. 1928.
132 José Joaquín Izquierdo Raudon, 1925.
133 Personaje en oficina, ca. 1950.
Título profesional obtenido en el
Eminente personaje nacido en
Los servicios se expandieron
efímero mandato del gobernador
la ciudad en el año de 1893, sus
durante la primera mitad del siglo
Froylán C. Manjarrez.
logros fueron varios: fisiólogo,
xx. La imagen muestra el uso del
historiador, escritor y Maestro
teléfono en la oficina así como el
Emérito de la unam.
empleo de inventos novedosos como la cinta adhesiva.
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134 Academia de Música, 1943. El ambiente musical de la ciudad ha tenido profesionales ocupados en la ejecución y la enseñanza. Profesores de piano, violín y canto han impartido sus conocimientos a generaciones de estudiantes, como las de la Academia de Música “Margarita Rosas”.
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135 Graduación, ca. 1941. Por varios años, las academias de corte y confección basaron su enseñanza en el moderno sistema de corte acme, lo que permitía brindar a las estudiantes una adecuada preparación para que después trabajaran como modistas.
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136 Recuento de huelguistas, 1939. Acontecimiento en la vida de los trabajadores organizados en gremio. Recuento de huelguistas la fåbrica de cemento Atoyac, S. A. Puebla, Pue. 20 – mayo 1939.
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137 Grupo en los altos del mercado La Victoria, ca. 1934. Campaña a favor de Lázaro Cárdenas para la presidencia de la república.
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138 Unión de jardineros del estado de Puebla, ca. 1926. Isaac Hidalgo en su largo periodo de trabajo (1918- 1937) produjo retratos de estudio y de grupos de trabajadores como el de los jardineros.
139 Asamblea,
140 Grupo de políticos del Partido
ca. 1940.
Nacional Revolucionario, 1928.
Liga de Comunidades Agrarias y
En el pasado quedó el prestigio de
Sindicatos Campesinos de Puebla,
las organizaciones políticas que
organización popular que en los
resolvieron los problemas del poder
años treinta y cuarenta organizó a
en la ciudad.
obreros y campesinos de la ciudad.
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141 Grupo de trabajo, ca. 1928. La imagen destaca la incorporaci贸n de los modos de vida y trabajos locales a las actividades industriales. Guillouz retrat贸 a diversos grupos en sus lugares de trabajo.
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142 Casa de mรกquinas, ca. 1930. Grupo de personas de diferentes oficios posan para la cรกmara en la Casa Redonda del ferrocarril.
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143 Abanderadas, 1933. “Parroquia de Sta Clara”. Puebla. Dic. 12 de 1933.
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144 Integrantes del sindicato de la fábrica La Corona, ca. 1948. Elaboraban artículos de bonetería.
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145 Personal del Rastro municipal, ca. 1935. El administrador y los capitanes con sus cuadrillas. Con el fin de sanear la ciudad, en este lugar, llamado también el Matadero, se concentró la matanza de animales que anteriormente se realizaba en las carnicerías, tocinerías y casas particulares.
146 XECD, ca. 1942. Inaugurada el 5 de mayo de 1940. Estos eran días de radio, con este refinado aparato se construyeron nuevas tradiciones, la televisión todavía no se implantaba como medio de comunicación masiva.
147 Concierto trasmitido “a control remoto”, ca. 1941. Como parte de su programación, la emisora XECD trasmitía conciertos desde el Teatro principal.
148 Grupo en escenario, ca. 1941. La vida literaria y cultural de la ciudad no sería la misma sin las visitas que diferentes personajes le hicieron; Alfonso Reyes en esta imagen.
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149 Cena bohemia, 1945.
150 Celebración de boda, ca. 1935.
151 Merienda Nescafé, ca. 1955.
Miembros de la sociedad literaria
El cambio de costumbres en las
Los nuevos productos generan
La Bohemia Poblana; es posible
celebraciones empieza a darse;
nuevas formas de comercialización,
identificar a Enrique Cordero y
aquí se ofrece lunch en lugar de un
consumo y convivencia. Las
Torres, Miguel Marín y José Recek.
banquete de bodas.
meriendas Nescafé congregaban
Recuerdo de la Cena Bohemia.
a numerosos grupos de mujeres
Feb. 17 -945.
para promover el consumo del café instantáneo. Nescafé sí es café.
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152, 153, Fachada y lobby del Hotel
154 Calle 5 de Mayo, ca. 1937.
Palace, ca. 1950, ca. 1951. La modernización de la ciudad Tarjetas postales realizadas
iniciada en los años cuarentas ha
para propaganda del hotel,
dado paso a una ciudad compleja.
dirigida especialmente a turistas
La fotografía da cuenta de la gran
norteamericanos Located in the
actividad comercial de la calle,
Heart of the city close to everything
fenómeno específicamente urbano.
Puebla, Mexico “The most important colonial city in Mexico”.
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155 La cantina, ca. 1930. A la cantina se le describe como un espacio de interrelaci贸n y refugio para los amigos donde se puede hablar libremente.
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156 Sal贸n de baile, ca. 1948. El recreo es vigilado y la m煤sica es de sinfonola.
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157 Billar del Casino Español, ca. 1939 El fotógrafo Josaphat Martínez destacó por su destreza y profesionalismo en la realización de los trabajos, motivo por el que era llamado para registrar todo tipo de instalaciones, propiedades y negocios.
158, 159. Beisbolistas, ca. 1920. El béisbol se empezó a jugar en la ciudad desde 1915, las fábricas textiles patrocinaban novenas para esparcimiento de sus trabajadores. En esta imagen los jugadores aparecen en el campo “Almazán” ubicado en el barrio de Santiago.
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160 Equipo de Básquet, ca, 1948.
161 Balneario Agua Azul, ca. 1950.
Quinta de básquet, en ella se
Construido aprovechando los
encuentran mi hermano Manuel y mi
veneros de agua sulfurosa aledaños
esposo Moisés. Melecha.
al río Atoyac. El primer instructor de natación fue Manuel Camarillo.
162 Equipo de esgrima de la escuela
163 Equipo femenil de básquet del
Santos Degollado, ca. 1940.
CDH, ca. 1951.
La educación física obligatoria se
El deporte permite la convivencia y
implantó en las escuelas primarias
a veces alguna vestimenta atrevida.
en 1921. La clase de esgrima la impartía un militar experto en la materia.
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164 Lilia recorriendo las calles, 1955.
165, 166, 167, Peatones, 1955, 1950, 1953.
Inmersa en la historia de la ciudad,
Caminantes captados en una
algo de su paso quedará en ella.
instantánea por Foto Alhera y Foto España, pasos adelante eran abordados para entregarles un boleto con la dirección donde podían recoger la fotografía tamaño postal a un costo de una por un peso con veinticinco centavos, dos por dos pesos.
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168 Ciclista en la calle, ca. 1952.
169 Panadero, 1951.
La ciudad presenció un uso
Instantánea con la dirección 27 P.
intenso de la bicicleta; los ciclistas
113. Panadería.
desarrollaron notables habilidades que impresionaban a públicos improvisados para después solicitarles una cooperación voluntaria o para llamar la atención de la mujer que pretendían.
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una
ciudad cambiante
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170 Hotel Imperial, ca. 1949. A las calles de Mercaderes arribaban éstos junto con sus mercancías. En esas calles se ubicaron los mesones para alojarlos que después serían hoteles. Algunos persisten, como el de esta imagen.
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171 Puente del Toro, 1939. Este puente se construy贸 para comunicar a la ciudad con el barrio de La Luz.
172 Puente de Xanenetla, ca. 1947. En los terrenos del antiguo molino se construy贸 un moderno fraccionamiento, San Francisco; algunos problemas como el dominio sobre la corriente de agua no se solucionaron.
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173 Fábrica aledaña al río, ca. 1933. En 1935 el caudal del río se desbordó por la gran creciente de agua, arrasando con el barrio de San Antonio, lo que provocó la pérdida de vidas humanas, así como enormes daños materiales las fábricas que se encontraban a su paso y la caída de varios puentes.
174 Puente de la Capilla de Dolores, ca. 1947. Conocido también como puente de San Francisco, fue el primer puente que existió en la ciudad y conectaba a ésta con el camino a Veracruz.
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175 Fraccionamiento San Francisco, ca. 1958. Zona residencial que por vez primera vez en la ciudad fue llamada fraccionamiento. En ese sitio exclusivo para clase media y alta, los arquitectos aplicaron ideas novedosas en el diseño de las casas. Al lado izquierdo, el jardín llamado La Pérgola.
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176 Avenida de la Paz, ca. 1917. Avenida arbolada y en pleno desarrollo, con casonas estilo Art Nouveau que dieron a la zona un aire se単orial y apacible. Comunica a la colonia residencial La Paz desde el Paseo Bravo.
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177 Monumento a los Fundadores de Puebla, ca. 1935. En la segunda calle de la Avenida de La Paz, hecho para conmemorar el cuarto centenario de la fundación de la ciudad. El edificio al lado derecho, el sanatorio del Dr. Isaac del Río, prestigiado médico de la ciudad. Ahí estuvo el primer gabinete de radiología construido para servicios hospitalarios.
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178 Colonia de la Paz y su fuente. ca. 1935 Esta colonia abriĂł nuevas perspectivas al desarrollo fĂsico de la ciudad, propiciando el crecimiento de la zona urbana hacia el poniente. En la imagen, las banderolas alrededor de la fuente anuncian la venta de los terrenos para fincar las residencias cuya magnificencia darĂĄ aviso de la nueva aristocracia.
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179 Retrato de familia, ca. 1954. Tres generaciones posando para la cรกmara; la dura luz invernal marca los contrastes.
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182 Familia de festejo, ca. 1958.
180, 181, 183, 184 Muebles, ca. 1950.
Peinetas y mantillas anuncian la
Los cambios sociales introdujeron
gala para el festejo.
la exhibici贸n de muebles en salas especiales para promover su venta.
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185 Salón de clases del jardín de niños, 1950. Colegio Humboldt. En el pizarrón una escena del nacionalismo mexicano, en las mesas materiales didácticos novedosos.
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186 Alumnos en el laboratorio de química, 1950. En el colegio Humboldt, alumnos posando como científicos productivos frente a un pequeño grupo de espectadores.
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187 Juego de Hockey, ca. 1946. Pista para patinar construida en el Paseo Bravo e inaugurada en 1940, por varios periodos se instalaron en ella “juegos mecánicos”.
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188 Señoritas en automóvil, 1952.
189 Familia en la calle, ca. 1955.
La sonrisa de las jóvenes descansa
Los nuevos ciudadanos toman las
en el automóvil.
calles; jóvenes con su moda y su música, con su mundo abierto al futuro.
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catálogo
1. Novios, ca. 1920 Anónimo Placa seca de gelatina, 8 x 10” ni: 6169 2. Retrato de mujer, ca. 1858 Anónimo Melanotipo, 6.5 x 8 cm ni: 188 3. Monja, ca. 1928 Martínez C. Hermanos. Plata gelatina, 11.6 x 7.5 cm ni: 4201 4. Soledad de la Vega de Marín, 1865 Manuel Rizo Albúmina, tarjeta de visita ni: 6422 5. Mujer en estudio, ca. 1865 Manuel Rizo Albúmina, tarjeta de visita ni: 87 6. Isabel y Matías Aldave, ca. 1882 Joaquín Martínez Albúmina, tarjeta de gabinete ni: 172 7. Charro y China, ca. 1922 Anónimo Película de nitrocelulosa, 8 x 10” ni: 191 8. Grupo de Hombres, 1867 Manuel Marín Albúmina, 27.8 x 40 cm ni: 3750 9. Retrato de angelito, ca. 1906 Anónimo Plata gelatina, 8.8 x 12.1 cm ni: 2059 10. Catedral, ca. 1863 Lorenzo Becerril Albúmina, tarjeta de visita ni: 189
11. Sagrario del Oratorio de San Felipe Neri, 1897 Lorenzo Becerril Colodión de autorrevelado, tarjeta de gabinete ni: 3784 12. Ferrocarril de Puebla a San Marcos, ca. 1885 Lorenzo Becerril Albúmina, 22.5 x 17.5 cm ni: 7758 13. Banquete, 1883 Lorenzo Becerril Albúmina, tarjeta de gabinete ni: 275 14. Sombreros y bastones, ca. 1886 Lorenzo Becerril Albúmina, 36.9 x 52 cm ni: 9320 15. Carruaje de Leopoldo Gavito, 1895 Lorenzo Becerril Albúmina, 23.3 x 20.3 cm ni: 3642 16. Orquesta, ca. 1894 Gabriel Benítez Albúmina, 11.6 x 20.1 cm ni: 6310 17. Hombres en estudio, ca. 1870 Gabriel Benítez Albúmina, tarjeta Imperial ni: 1841 18. Soledad de Peña, ca. 1879 García Albúmina, 5 x 7 “, tarjeta de visita ni: 4441 19. Abuela y nieto, ca. 1879 Lorenzo Becerril Albúmina, tarjeta de visita ni: 146
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20. Hombre de frac, 1872 Joaquín Martínez Albúmina, tarjeta de gabinete ni: 170
28. Templo parroquial de San José, 1918 México Fotográfico Tarjeta postal, 8.8 x 12.7 cm ni: 1964
21. Retrato de mujer, ca. 1890 Manuel Marín Colodión de autorrevelado, 24.2 x 19.1 cm ni: 4202
29. Templo de Nuestra Señora del Carmen, ca. 1910 Anónimo Película de nitrocelulosa, 5 x 7” ni: 9017
22. Ciudad de Londres, 1900 Francisco Bustamante Colodión de autorrevelado, 19 x 23.6 cm ni: 4521
30. Avenida Central del Paseo Nuevo o Paseo Nicolás Bravo, 1905 Carlos V. Toussaint Heliograbado, 9 x 10 cm ni: 2713
23. Patio de la Alhóndiga, 1899 Francisco Bustamante Colodión de autorrevelado, 19.2 x 24 cm ni: 4520 24. Salón de baile de la Alhóndiga, 1896 Alatriste 8 x 10 “ Colodión de autorrevelado 10.1 x 11.8 cm ni: 2718 25. Portada del Pasaje del Ayuntamiento, 1908 Latapi y Bert Heliograbado coloreado, 9 x 11.7 cm ni: 4604 26. Calle de Victoria, 1890 Anónimo Albúmina, 7 x 7.1 cm (estereoscopia completa 7 x 14.1 cm) ni: 2692 27. Paseo San Francisco o Paseo Viejo, ca. 1903 Latapi y Bert Heliograbado, 8.3 x 13.8 cm ni: 4603
ni: 2694 37. Fuente a Motolinia, ca. 1940 Anónimo Plata gelatina, 11.3 x 16.2 cm ni: 2711 38. Club ciclista Racycle, ca. 1916 Josaphat Martínez Plata gelatina, 9.1 x 13.5 cm ni: 10416 39. Escuela mixta, ca. 1908 Ricardo Huerta Jr. Plata gelatina, 12 x 17.1 cm ni: 1749
31. Casa de Maternidad, 1905 Latapi y Bert Heliograbado, 7.3 x 13.8 cm ni: 4596
40. Plaza de toros del Paseo Bravo o del Padre Ávila, ca. 1923 Anónimo Plata gelatina, 7 x 9.8 cm ni: 3017
32. Casa de Maternidad, 1922 Anónimo Plata gelatina, 8 x 13 cm ni: 4595
41. Hospicio de pobres, ca. 1907 Anónimo Plata gelatina, 8.7 x 13.7 cm ni: 1265
33. Penitenciaría, ca. 1920 Anónimo Plata gelatina, 18.5 x 23.7 cm ni: 9588
42. Panteón municipal, ca. 1923 Anónimo Tarjeta postal, 8.7 x 13.8 cm ni: 2326
34. Calle de los Gallos, ca. 1940 Luis Márquez Plata gelatina, 11.1 x 16.5 cm ni: 2008
43. Capilla, ca. 1902 Anónimo Colodión de autorrevelado, 10 x 14 cm ni: 2322
35. Portillo principal del mercado La Victoria, 1925 Anónimo Plata gelatina, 13.9 x 8.8 cm ni: 9509 36. Entrada al Paseo Bravo. Reloj obsequio de la Colonia Francesa, ca. 1923 Carlos V. Toussaint Heliograbado, 8.7 x 13.7 cm
44. Estudiantes y profesor, ca. 1916 Anónimo Plata gelatina, 7.7 x 13.2 cm ni: 1743 45. Grupo de hombres, ca. 1900 Anónimo Colodión de autorrevelado, 18.3 x 25.3 cm ni: 7931
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46. Grupo de profesores, ca. 1930 Anónimo Plata gelatina, 11 x 16 cm ni: 7000
56. Museo de Santa Mónica, ca. 1940 Anónimo Tarjeta postal, 8.6 x 13.7 cm ni: 5004
65. Odón, 1896 G. Marchand Albúmina, 14.1 x 9.8 cm ni: 10313
47. Reunión política, ca. 1908 Anónimo Albúmina, 12 x 17.1 cm ni: 1802
57. Corredor del claustro alto, ca. 1937 Osuna Tarjeta postal, 8.6 x 13.8 cm ni: 1429
66. Palacio Municipal, 1920 Anónimo Plata gelatina, 14 x 8.8 cm ni: 7525
48. Niños sobre ruedas, ca. 1901 Anónimo Colodión de autorrevelado, 14 x 10 cm ni: 2293 49. Niños sobre ruedas, ca. 1908 Anónimo Plata seca gelatina, 5 x 7 “ ni: 6175 50. Niños sobre ruedas, ca. 1925 Roberto Hernández Plata gelatina, 13.1 x 8.2 cm ni: 9537 51. Retrato de grupo, 1929 Carlos Rivero Plata gelatina, 14.8 x 20.3 cm ni: 3226 52. Puente de la Democracia, ca. 1930 Ediciones Nieto Tarjeta postal, 7.3 x 12.3 cm ni: 3389
58. Criptas donde descansan los restos de las religiosas, ca. 1937 Osuna Tarjeta postal, 8.6 x 13.7 cm ni: 10893 59. Vista general del coro bajo, ca. 1939 México Fotográfico Tarjeta postal, 8.6 x 13.7 ni: 1427 60. Dolores Cordero, 1909 Ismael Rodríguez Ávalos Plata gelatina, 13.9 x 9.6 cm ni: 6032
61. María Concepción hija del Corazón de Jesús, 1909 Ismael Rodríguez Ávalos Plata gelatina, 14 x 9.6 cm ni: 6033
53. Panorama de Puebla, 1922 Anónimo Tarjeta postal, 8.7 x 13.8 cm ni: 3390
62. Monja coronada del convento de Santa Catalina de Siena, 1925 Anónimo Plata gelatina, 11.6 x 7.5 cm ni: 2052
54. Jardín de Santiago, ca. 1920 Anónimo Plata gelatina, 3.5 x 5 “ ni: 351
63. Monjas con sus padres, ca. 1922 Honorato Hernández Plata gelatina, 16.5 x 11.5 cm ni: 9054
55. Arco de ingreso al atrio, 1935 México Fotográfico Tarjeta postal, 12.9 x 7.9 cm ni: 3420
64. Ángel, ca. 1912 Anónimo Plata seca gelatina, 3.5 x 5 “ ni: 226
67. Círculo Español, 1922 Anónimo Plata gelatina, 8 x 7.8 cm (estereoscopia completa 8 x 15.8 cm) ni: 5137 68. Avenida Reforma, 1922 Anónimo Tarjeta postal, 8.7 x 13.8 cm ni: 4599 69. Banco Oriental, 1923 Anónimo Plata gelatina, 13.8 x 8.7 cm ni: 2684 70. Avenida Francisco I. Madero, 1915 Anónimo Plata gelatina, 13 x 7.9 cm ni: 2687 71. Casa de Velasco, fachada, ca. 1930 Anónimo Tarjeta postal, 10.6 x 6 cm ni: 5222 72. Casa de Velasco, patio, ca. 1928 Anónimo Película de seguridad, 3.5 x 5 “ ni: 3772 73. Patio de los azulejos en la concordia, ca. 1928 Anónimo Película de seguridad, 3.5 x 5 “ ni: 349
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74. Casa de las Bóvedas, 1928 Anónimo Película de seguridad, 3.5 x 5 “ ni: 5371
83. Calle 2 Norte, 1920 México Fotográfico Tarjeta postal, 7.8 x 13 cm ni: 2688
75. Corredor alto de casa poblana, ca. 1921 Anónimo Película de seguridad, 9.1 x 14.4 cm ni: 8838
84. El brindis, ca. 1922 Eduardo Salat Plata gelatina, 21.6 x 16.9 cm ni: 5748
76. Casa Arrieta, ca. 1935 Anónimo Película de seguridad, 3.5 x 5 “ ni: 1227 77. Patio colonial, ca. 1940 Anónimo Película de seguridad, 3.5 x 5 “ ni: 352 78. Patio de la Casa de Alfeñique, ca. 1955 Anónimo Plata gelatina, 33 x 25.1 cm ni: 1325 79. Fachada de la Casa de Alfeñique, ca. 1925 Luis Márquez Plata gelatina, 11.5 x 16.6 cm ni: 1263 80. China poblana, ca. 1927 Anónimo Película de nitrocelulosa, 17.7 x 12.7 cm ni: 9018 81. Palacio Federal, 1932 México Fotográfico Tarjeta postal, 8.9 x 14 cm ni: 3785 82. Hotel Arronte, 1924 Anónimo Plata gelatina, 8.7 x 13.9 cm ni: 3388
85. Rosa, ca. 1923 Antonio Martínez C. Plata gelatina, 14.7 x 8.5 cm ni: 2141 86. Rosa, ca. 1925 Antonio Martínez C. Plata gelatina, 13.5 x 8.5 ni: 1991 87. Rosa, ca. 1932 Antonio Martínez C. Plata gelatina, 13.5 x 8.5 cm ni: 1993
92. Tesoyo, carretera México-Puebla, 1929 México Fotográfico Tarjeta postal, 8 x 13 cm ni: 9260 93. La Carbonera, carretera México-Puebla, 1928 Ediciones Nieto Tarjeta postal, 7.3 x 12.3 cm ni: 1352 94. Una vista de Río Frío, carretera México-Puebla, 1927 México Fotográfico Tarjeta postal, 8 x 13.2 cm ni: 9259 95. Portada del puente de México, ca. 1929 Anónimo Plata gelatina, 24.1 x 19.1 cm ni: 6750
88. Rosa, ca. 1935 Anónimo Plata gelatina, 11.7 x 7.4 cm ni: 1613
96. Autobús en ruta Puebla-Perote-Jalapa, 1935 Anónimo Plata gelatina, 6.3 x 10.7 cm ni: 10896
89. Familia en estudio, ca. 1941 Abelardo Zafra Plata gelatina, 27.1 x 34.7 cm ni: 3920
97. Pináculo, ca. 1939 Anónimo Película de seguridad, 3.9 x 3 cm ni: 1196
90. Familia en casa, ca. 1948 Manuel Cosio Plata gelatina, 11 x 16.1 cm ni: 7369
98. El Alto, 1939 Juan C. Méndez Película de seguridad, 3.9 x 3 cm ni: 687
91. Tramo El Vigía, carretera México-Puebla, 1929 México Fotográfico Tarjeta postal coloreada, 7.8 x 12.8 cm ni: 3872
99. La Porciúncula de San Francisco, ca. 1940 Juan C. Méndez Película de seguridad, 3.9 x 3 cm ni: 838 100. Barrio del Artista, ca. 1944 Juan C. Méndez Película de seguridad, 3.9 x 3 cm ni: 479
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101. El Parque, 1936 Juan C. Méndez Película de seguridad, 3.9 x 3 cm ni: 493
110. Mujer enmarcada, ca. 1942 Juan C. Méndez Película de seguridad, 3.9 x 3 cm ni: 473
102. Kiosco de flores, ca. 1942 Juan C. Méndez Película de seguridad, 3.9 x 3 cm ni: 1183
111. Madre e hija, ca. 1935 Juan C. Méndez Película de seguridad, 3.9 x 3 cm ni: 752
103. Ciego, ca. 1942 Juan C. Méndez Película de seguridad, 3.9 x 3 cm ni: 1182
112. Madre e hija, ca. 1935 Juan C. Méndez Película de seguridad, 3.9 x 3 cm ni: 75
104. Mujer en patio, 1947 Juan C. Méndez Película de seguridad, 3.9 x 3 cm ni: 583
113. Mujer sentada, ca. 1927 Juan C. Méndez Película de seguridad, 3.9 x 3 cm ni: 3245
105. Niñas en escalera, ca. 1927 Juan C. Méndez Película de seguridad, 3.9 x 4.6 cm (estereoscopia 3.9 x 10.6 cm) ni: 383
114. Mujer sentada, ca. 1927 Juan C. Méndez Película de seguridad, 3.9 x 3 cm ni: 3246
106. Mujer en el lavadero, ca. 1947 Juan C. Méndez Película de seguridad, 3.9 x 3 cm ni: 440 107. Mujer en el lavadero, ca. 1947 Juan C. Méndez Película de seguridad, 3.9 x 3 cm ni: 442 108. Mujer en el lavadero, ca. 1947 Juan C. Méndez Película de seguridad, 3.9 x 3 cm ni: 441 109. Mujer enmarcada, ca. 1942 Juan C. Méndez Película de seguridad, 3.9 x 3 cm ni: 471
115. Rosas, ca. 1935 Juan C. Méndez Vintage, 26.7 x 34.3 cm ni: 2182 116. Dalias, ca. 1935 Juan C. Méndez Vintage, 22.5 x 33.6 cm ni: 2181 117. Mirasoles, ca. 1935 Juan C. Méndez Vintage, 31.1 x 26.8 cm ni: 218 118. Retrato de mujer, ca. 1940 Juan C. Méndez Película de seguridad, 3.9 x 3 cm ni: 456
120. Mujer, ca. 1926 Juan C. Méndez Película de seguridad, 3.9 x 4.6 cm (estereoscopia, 3.9 x 10.6 cm ni: 3353 121. Mujer, ca. 1926 Juan C. Méndez Película de seguridad, 3.9 x 4.6 cm (estereoscopia 3.9 x 10.6 cm) ni: 365 122. Mujer, ca. 1938 Juan C. Méndez Película de seguridad, 3.9 x 3 cm ni: 1187 123. Instituto José Manzo Anónimo, ca. 1929 Transparencia de acetato coloreado, 10.6 x 15.7 cm ni: 244 124. Quinta de Salud, ca. 1925 Anónimo Transparencia de acetato coloreado, 7 x 7.5 cm ni: 1223 125. Pabellones del Hospital General del Estado, ca. 1929 Anónimo Transparencia de acetato coloreado, 10.8 x 15.8 cm ni: 4787 126. Director y médicos del Hospital General del Estado, ca. 1929 Anónimo Transparencia de acetato coloreado, 11.1 x 15.8 cm ni: 4786
119. Mujer, ca. 1940 Juan C. Méndez Película de seguridad, 3.9 x 3 cm ni: 434
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127. Personal del Departamento de Hacienda, ca. 1929 Anónimo Transparencia de acetato coloreado, 10.7 x 15.8 cm ni: 249 128. Despacho del Secretario Particular del Ciudadano Gobernador, ca. 1929 Anónimo Transparencia de acetato coloreado, 10.7 x 15.8 cm ni: 8902 129. Sección de pagos de la Tesorería General, ca. 1929 Anónimo Transparencia de acetato coloreado, 10.7 x 15.7 cm ni: 247 130. Directora de la Escuela Normal para Profesores, ca. 1929 Anónimo Transparencia de acetato coloreado, 10.7 x 15.7 cm ni: 8901 131. Dentista, ca. 1928 Anónimo Plata gelatina, 11 x 15.6 cm ni: 6992 132. José Joaquín Izquierdo Raudón, 1925 Bianchini Plata gelatina, 11 x 15.4 cm ni: 1884 133. Personaje en oficina, ca. 1950 Nemorio Cruz Márquez Plata gelatina, 11 x 16.2 cm ni: 5403 134. Academia de Música, ca. 1943 Hernández Plata gelatina, 11 x 15.7 cm ni: 5060
135. Graduación, ca. 1941 Anónimo Plata gelatina, 18.6 x 24.1 cm ni: 5650 136. Recuento de huelguistas, 1939 Manuel Cosio Plata gelatina, 11.5 x 16.3 cm ni: 9521 137. Grupo en los altos del mercado La Victoria, ca. 1934 Foto Álvarez Plata gelatina, 23.7 x 34.1 cm ni: 10022
144. Integrantes del sindicato de la fábrica La Corona, ca. 1948 Anónimo Película de seguridad, 8 x 10” ni: 358 145. Personal del rastro municipal, ca. 1935 Isaac Hidalgo Plata gelatina virada, 19 x 24 cm ni: 1341 146. XECD, ca. 1942 Anónimo Plata gelatina, 17 x 11.5 cm ni: 3324
138. Unión de jardineros del Estado de Puebla, ca. 1926 Isaac Hidalgo Plata gelatina virada, 18.8 x 23.4 cm ni: 5374
147. Concierto transmitido a “control remoto“, ca. 1941 Manuel Cosio Plata gelatina, 11.2 x 16 cm ni: 2977
139. Asamblea, ca. 1940 Salvador Gordoa Plata gelatina, 11.5 x 17 cm ni: 5340
148. Grupo en escenario, ca. 1941 Lira Hnos. Plata gelatina, 12.4 x 16.8 cm ni: 1806
140. Grupo de políticos del Partido Nacional Revoluconario, 1928 Estudio Cabrera Plata gelatina, 11.5 x 16.4 cm ni: 10894
149. Cena bohemia, 1945 Anónimo Plata gelatina, 16.2 x 11.2 cm ni: 6882
141. Grupo de trabajo, ca. 1928 Pedro Guillouz Plata gelatina, 11.7 x 16.6 cm ni: 3806 142. Casa de máquinas, ca. 1930 Bianchini Plata gelatina, 27.9 x 35.5 cm ni: 3044 143. Abanderadas, 1933 Roberto Hernández Plata gelatina, 11.7 x 16.6 cm ni: 8754
150. Celebración de Boda, ca. 1935 Joaquín Hernández Plata gelatina, 11.8 x 16.5 cm ni: 1314 151. Merienda Nescafé, ca. 1955 Salvador Gordoa Plata gelatina, 12 x 17 cm ni: 7972 152. Hotel Palace, fachada, ca. 1950 Anónimo Tarjeta postal, 13.5 x 8.6 cm ni: 9960
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153. Lobby del Hotel Palace, ca. 1951 Anónimo Tarjeta postal, 13.7 x 8.7 cm ni: 10795 154. Calle 5 de Mayo, ca. 1937 Osuna Plata gelatina, 13.7 x 8.6 cm ni: 4213 155. La cantina, ca. 1930 Anónimo Plata gelatina virada, 8.1 x 13.5 cm ni: 3416 156. Salón de baile, ca. 1948 José Lira Plata gelatina virada, 11.5 x 16.5 cm ni: 9208
162. Equipo de esgrima de la escuela Santos Degollado, ca. 1940 Isaac Hidalgo Jr. Plata gelatina coloreada, 11.8 x 16.7 cm ni: 1488 163. Equipo femenil de básquet del CDH, ca. 1951 Anónimo Plata gelatina, 11.2 x 16.2 cm ni: 1478 164. Lilia recorriendo las calles, 1955 Anónimo Plata gelatina, 12 x 7.7 cm ni: 3774 165. Peatones, 1955 Foto Alhera Plata gelatina, 12 x 7.7 cm ni: 6727
157. Billar del Casino Español, ca. 1939 Josaphat Martínez Plata gelatina, 17.7 x 22.6 cm ni: 1038
166. Peatones, 1950 Anónimo Plata gelatina, 13.7 x 8.7 cm ni: 5103
158. Beisbolistas, ca. 1920 Anónimo Plata seca gelatina, 5 x 7 “ ni: 197
167. Peatones, 1953 Foto España Plata gelatina, 12.5 x 7.5 cm ni: 9979
159. Beisbolistas, ca. 1920 Anónimo Plata seca gelatina, 5 x 7 “ ni: 193
168. Ciclista en la calle, ca. 1952 Anónimo Plata gelatina, 8.2 x 5.4 cm ni: 5689
160. Equipo de básquet, ca. 1948 Anónimo Plata gelatina virada, 11.2 x 16.3 cm ni: 3311
169. Panadero, 1951 Foto Alhera Plata gelatina, 12.8 x 7.2 cm ni: 7572
161. Balneario agua azul, ca. 1950 Anónimo Plata gelatina, 8.2 x 13.4 cm ni: 1493
170. Hotel Imperial, ca. 1949 Marnz Plata gelatina virada, 50.3 x 35.5 cm ni: 10719
171. Puente del Toro, 1939 García Cano Tarjeta postal, 7.8 x 13.4 cm ni: 9691 172. Puente de Xanenetla, ca. 1947 Juan C. Méndez Película de seguridad, 3.9 x 3 cm ni: 998 173. Fábrica aledaña al río, ca. 1933 Anónimo Tarjeta postal, 7.9 x 13 cm ni: 1014 174. Puente de la capilla de Dolores, ca. 1947 Juan C. Méndez Película de seguridad, 3.9 x 3 cm ni: 1014 Tira 124 175. Fraccionamiento San Francisco, ca. 1958 México Fotográfico Tarjeta postal, 8 x 11.5 cm ni: 2690 176. Avenida de La Paz, ca. 1917 Anónimo Plata gelatina, 8.1 x 8 cm (estereoscopia completa 15.9 x 8.1 cm) ni: 5133 177. Monumento a los Fundadores de Puebla, ca. 1935 México Fotográfico Tarjeta postal, 7.9 x 11.6 cm ni: 2695 178. Colonia La Paz y su Fuente, ca. 1935 México Fotográfico Tarjeta postal, 8.2 x 13.5 cm ni: 2703
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179. Retrato de Familia, ca. 1954 Anónimo Plata gelatina, 5.5 x 8 cm ni: 6027
188. Señoritas en automóvil, ca. 1952 Anónimo Plata gelatina, 8.4 x 13.5 cm ni: 2114
180. Muebles, ca. 1950 Marnz – Foto Plata gelatina virada, 16.9 x 24.5 cm ni: 5761
189. Familia en la calle, ca. 1955 Anónimo Plata gelatina, 11.9 x 17.2 cm ni: 10825
181. Muebles, ca. 1950 Marnz – Foto Plata gelatina virada, 17.3 x 24.2 cm ni: 5760 182. Familia de festejo, ca. 1958 Anónimo Plata gelatina, 15.7 x 19.3 cm ni: 6557 183. Muebles, ca. 1950 Marnz – Foto Plata gelatina virada, 16.8 x 24.5 cm ni: 5763 184. Muebles, ca. 1950 Marnz – Foto Plata gelatina virada, 17.1 x 24.4 cm ni: 5764 185. Salón de clases del jardín de niños, 1950 Josaphat Martínez Plata gelatina, 11.9 x 17.1 cm ni: 1761 186. Alumnos en el laboratorio de química, 1950 Josaphat Martínez Plata gelatina, 11.9 x 17.1 cm ni: 1759 187. Juego de Jockey, ca. 1946 Juan C. Méndez Película de seguridad, 3.9 x 3 cm ni: 834, tira
190. Panorámica de Puebla, 1993 Loreto Morales Imagen análoga digitalizada, 8.3 x 64.3 191. Novios en cianotipia, ca. 1920 Anónimo Cianotipia contemporánea, 23.5 x 18.7 cm ni: 10895 Portada del libro 192. Cúpula de catedral, ca. 1926 Juan C. Méndez Vintage, 35.4 x 27.7 cm ni: 8851 193. Capilla y hombre, ca. 1905 Anónimo Colodión de autorrevelado, 11.7 x 9.6 cm ni: 5894 194. Manuel R. Castellanos, 1866 Manuel Rizo Albúmina, tarjeta de visita ni: 6421 195. René Santillán M., servicio, 1949 Miguel Arroyo Jr. Plata gelatina, 26.5 x 34 cm ni: 6725 196. Monte de Piedad, 1937 José Aguiluz Plata gelatina, 11 x 16 cm ni: 2298
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190. Capilla y hombre, ca. 1905 182
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presentation
Puebla: City of Angels 1858-1993
see the city and in it—in its walls and twisting streets—I find the other city, the one that saves memory from oblivion. I see: I roam its streets and recognize the movements of the others—the ones that once were. Contemplation has no limits. I remember it was not long ago—while I was writing a piece on colonial cities—that I was struck by an idea we rarely consider, governed as we are by the inertia of daily life: if it is our lot to be born in a city where we will grow and mature amid its culture and customs, then it is our obligation to learn to live it. By that I mean there is something in such a city that holds us back and makes us put down roots: a feeling of belonging. At the time, I went on to write that living a city means to have it always present in one’s memory, to see its gradual transformations and to rediscover it day by day and moment by moment. Every city has the ability to amaze and captivate. What was it that some character of a long-forgotten novel said? That he would like to see the city—the one he had lived in all his life—through unfamiliar eyes, through a stranger’s eyes, in order to have the experience and feel the proximity of a first impression. Cities are only able to speak in works of fiction, so in reality, their inhabitants speak for them. I am still convinced that we should create a kind of collective consciousness where people are taught to live their cities, to feel them, listen to them and preserve them. Like poetry, a city is formed of words, metaphors and memories. I have often wondered what a city would be without eyes to witness the passing of its days. There is no doubt that Puebla continues to inspire awe in citizens and visitors. In the 1930s, it underwent many rapid transformations. There were a number of reasons for this. At the time, the concept of protecting its architectural heritage seemed not to exist in Puebla. Many historic buildings in the city center were demolished or remodeled with no regard for preservation, in order to make way for more “modern” constructions. Cities change, as do men and women. One of the most important ways of preserving a city is in photographs. What the citizens of Puebla saw in the latter half of the nineteenth century and most of the twentieth may be relived on these pages where one can almost see the movement and the progress, hear the noise and the voices. And along with that, one can detect flashes of joy or sorrow—basic forms of the human condition. In a desperate final attempt to preserve her city, her beloved historic city center, Teresa Nava decided to use scale models to reconstruct the city as it once
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was. Teresa Nava was an exemplary human being, committed to the city she took so much pride in. She used scale models to write her chronicle of Puebla just as Hugo Leicht based his on the city streets: worthy achievements that have no precedent in our history. No one before or since has taken on such a huge task in the spirit of preserving the city’s heritage. Without memory, there can be no present. These images of yesterday, seen in present-day Puebla, are Teresa Nava’s legacy. Travelers’ chronicles also bear witness to Puebla’s cultural and architectural wealth, and to the city that was gradually and inevitably altered beginning in the early twentieth century. The colonial structure was under threat due to a lack of awareness of the need to protect the architectural heritage, until 1987, when UNESCO declared Puebla to be part of the Cultural Heritage of Humanity. However, many historic constructions in the city center are still at risk of being destroyed or modified. This book is intended to join in the efforts to salvage our memory—in other words, to preserve the city. Those of us who inhabit and live the city need to see ourselves in its past. This book presents part of Puebla’s graphic history from 1858 to 1993. Puebla: City of Angels is a gathering of spaces, people and monuments where—if we pause to consider each photograph, giving free rein to our imagination—we might glimpse the miracle of movement as captured by some of the greatest photographers of their time: Lorenzo Becerril, Joaquín Martínez, Manuel Marín, Ismael Rodríguez Ávalos and Juan C. Méndez, to name only a few. These photographs present some common themes, holding a mirror up to the clothing people wore and the city’s sober architecture. This is the city we still dream about, the city that the University of the Americas in Puebla is now proud to present in this beautiful book: a bridge between memory and the future. Because at this university we believe that the only way to build the future is if we use the past as a foundation.
Pedro Ángel Palou García universidad de las americas presiden t
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191. Manuel R. Castellanos, 1866 185
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192. René Santillán M., servicio, ca. 1949 186
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introduction
La Puebla los Ángeles Ángeles Puebla dedelos 1858-1993
in Photographs
he Lorenzo Becerril photographic archive contains a wide selection of images of the city of Puebla, reflecting a diversity of interests and intentions. The collection contains multiple perspectives and valuable information that emphasize the relationship between the city’s inhabitants and its architecture. Thanks to this archive, we have been able to achieve our objective of presenting Puebla: City of Angels through the eyes of the photographers that have captured this city on film. The present volume constitutes a significant addition to our knowledge of Puebla and its people, with images of the city streets, the urban landscape and aspects of daily life between 1858 and 1993. It was during this 135-year period that the most important changes occurred in Puebla and its society, leaving a permanent mark on the city. The most important aspect of this photographic archive is not the number of images it contains but the vast diversity of technical processes used to produce them: there are Daguerreotypes, ambrotypes, melanotypes, collodiotypes, platinotypes, heliogravures, albumen prints, and silver gelatin positives and negatives. In keeping with the central theme of this book—the city and its people—the images and their accompanying texts have been carefully selected to reflect the urban structure (streets, markets, excursions, centers of power and of worship) and the local population (the interaction of men and women in politics, business and at leisure). These photographs bear witness to class divisions, the evolution of habits and appearances, technological progress and social change, as well as some of the city’s most historic moments. In a single image, it is possible to see how urban sprawl has threatened rural spaces. The collection shows a city halfway between tradition and innovation. In order to present a vision that reflects the city and its changes, the images are arranged in chronological order, placing an emphasis on the photographers’ personal styles. As the most important photographer in nineteenth-century Puebla, Lorenzo Becerril’s images are presented first. Photographs taken by Francisco Bustamante and his generation were chosen to represent the early twentieth century. The third part of the book contains work by Rodríguez Ávalos and Rivero, portraying a city undergoing rapid change due to the development of post-revolutionary
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society. Juan C. Méndez explored not only his private spaces but also more public ones, offering an unusual perspective on the city of Puebla. The fifth part captures the intense activity surrounding the reorganization and modernization of the city during a time when the unions, parties and associations envisioned by Hidalgo, Guillouz and Gordoa finally came into being. The sixth and final section contains images by Morales that show the continuing changes taking place in the city. Overall, with this collection of images where the city itself is the structure and its inhabitants are the content, Puebla reinvents itself once again in published form: a visual chronicle. The catalogue included at the end of the book provides technical data on each published image, allowing for yet another reading of the material: that of the evolution of the industry through the photographic object. Melanotypes and cyanotypes, negatives and positives, even colorized images provide insight into the technical prowess achieved by these photographers. Many people collaborated in the production of this book: Adrián Mendieta was in charge of the selection and organization of images; Julia Daniel oversaw the archive and elaborated the catalogue; Wendy Galindo scanned and retouched photographs; Loreto Morales provided technical support; and Francisco Téllez contributed a critical reading. This book could not have been published without the support of the University of the Americas in Puebla. Words could never express our appreciation for the university president, Pedro Ángel Palou García, and his faith in this enterprise which pays homage to the city of Puebla de los Ángeles.
Lilia Martínez y Torres fototeca lorenzo becerril presiden t
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193 Monte de Piedad,1937 194 Panorámica de Puebla, 1993. Imagen realizada con la intención de hacer un levantamiento fotográfico que dejara constancia del aspecto de la ciudad, antes de que esta sufriera las modificaciones planeadas con motivo del proyecto Río San Francisco.
195 Novios en cianotipia, ca. 1920.
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Investigación Lilia Martínez y Torres Edición de imágenes Adrián Mendieta Lilia Martínez y Torres Diseño Luis Rodríguez Tratamiento digital Wendy Galindo Apoyo técnico Julia Daniel Loreto Morales
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Puebla de los ángeles, 1858-1993. Fototeca Lorenzo Becerril, se terminó de imprimir en diciembre de 2005 en los talleres de Servicios Integrales de Impresión, en Puebla. Para su composición se utilizaron los tipos de las familias Filosofía, Didi, Meta e Interstate.
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