Proyecto de fin de carrera by mariapaula_gp

¿Que proyecto quere mos hacer? pg. 0102 07 13 ¿Porque queremos hacer este proyecto? pg. 02 ¿Que relevancia tiene hacer este proyecto? pg. 05 ¿Como es el entorno en el que se encuentra tu proyecto? pg. 08 ¿Como impactará tu proyecto en el entorno? pg. 09 ¿Como se relaciona tu proyecto con las personas que viven en ese entorno? pg. 11 ¿Que ideas deﬁnen tu proyecto? pg. 18 ¿Tiene tu proyecto relación con otras arquitecturas, como describirías esa relación? pg. 15 ¿Como es la relación de tu proyecto con otras ideas y teorias de la Arquitectura? pg. 22 ¿Tiene tu proyecto relación con ideas u obras artes o disciplinas, como es esa relación? pg. 23

25 00 Centro Cultural Santa Eulalia pg. 25 Garcia Pacheco Correa, Maria Paula pg. 00 Pinto AlejandraMendiola,María pg. 00

¿Que mejorarias de Santa Eulalia?-. Lo que es el turismo, que nuestra gente tenga mucho más acceso. Antes habia una linea de obnibus y era más fácil movilizarse. ¿Hay zonas de recreación?-. Si, pero no públicas.

Buscamos reencontrar una armonía y equilibrio entre el lenguaje arquitec tónico de antecedente prehispánico con las nuevas condicionantes de nuestra modernidad. Una intervención sensible contemporánea en el terreno, el cual el ediﬁcio funciona como un espacio de transición utilizan do los campos y hectáreas que son considerados como no útiles, refores tando y recuperando la relación directa que tienen con la topografía.

El Centro Cultural Eulalia nace del querer acercar a la comunidad de Santa Eulalia con su cultura, memo rias, tradiciones y arquitectura, recuperando el paisaje que por el momento ha sido olvidado. Este proyecto fragmentado de estilo rural contemporá neo, busca una aproximación a la arquitectura vernácula del distrito, trans mitiendo la construcción típica de la vivienda mediante una escala interme dia, reﬂejada en un sistema de cerchas y techos incli nados, que asemejan los tradicionales techos a dos aguas, a partir de usos disciplinarios. Este proyecto podrá servir como futuro modelo estético para nuevas implementaciones de equipamiento público dentro del distrito, generando un posible recorrido conectado por techos inclinados que reactivará la zona y mantendrá un lenguaje con el entorno.

El Centro Cultural Eulalia surge al reﬂexionar sobre la economía plateada. Esta consiste en cómo el adulto mayor se ve involucrado en actividades en donde no se les segrega dentro la sociedad, y aportan no solo a la econo mía, sino a la cultura. Elegimos Santa Eulalia, un distrito ubicado en Huaro chirí, Lima, como ubicación para el proyecto, debido a que tiene un alto porcentaje de adultos mayores sin empleo, además de una notoria carencia de espacios recreacionales. El proyecto tiene como propósito generar un centro cultural a través de la exploración formal, de materiales, y de siste mas constructivos de la época prehispánica.

Queremos representar la búsqueda de la sensibilidad frente al paisaje, a través del ejercicio proyectual que reﬂeje una experiencia vital y tridimen sional del terreno analizado, diseñando así espacios de interacción, descan so, conexión y enseñanza. El terreno carece de la piel natural, fue destruido por el mismo poblador por lo que consideramos importante reestructurar y proyectar en base a los espacios ya existentes, los cuales no aprovechan sus potencialidades ni usos.

Nuestra intención es reestructurar un paisaje perdido, un terreno desolado y un recuerdo olvidado mediante el uso de la misma materialidad, emplaza miento, estructura y caminos para así poder crecer e integrar, sin dejar de lado a la comunidad y a lo existencial.

Durante mucho tiempo, Eulalia fue para nosotras uno de esos pueblos campesinos que suelen pasar desapercibidos y son abandonados por sus propios lugareños, quienes se alejan en búsqueda de zonas urbanizadas. ¿Pero como culparlos? Si es que ellos nunca aprendieron que sus tierras, el campo, las parcelas y su valioso trabajo, son las bases que alimentan a muchas personas en las zonas centrali zadas.

03 Figura 01 Ingreso Espacio urbanizado en distrtito de Santa Eulalia Figura 02 Vegetación Caminos de trocha con vegetación y canal de abastecimiento de agua.

Con el pasar del tiempo, ha asentado raíces de manera desordenada, entrelazando ramas gruesas con delgadas, y creando nudos completamente innecesarios. En esta carta, quiero expresarte el descontento de los pobladores de tu Eulalia:

Querido Huarochirí, Siempre tan generoso, creo que es hora de ofrecerle a tu hija Eulalia, el reconocimiento que se merece. Cada año que pasa su corazón se devalúa y su historia se desvane ce.

Rosa, trabajadora La población de siente dividida, las personas se sienten alejados entre sí, y también del mundo exterior y la demás civilización. Sin embargo, tiene intenciones de seguir llenando su comunidad de vida, recobrando una identi dad distrital. La arquitectura que notamos es informal, no hay un lenguaje claro en el orden de la lotización, en los acabados de las ediﬁcaciones, en los caminos, en las tipologías, en los usos o en la conexión de todas las ante riores. Esto prende una alarma en nuestro cerebro el cual reﬂexiona que este tipo de urbanismo y arquitectura informal se repite en muchos de los barrios, asentamien tos urbanos o distritos que no forman parte de Lima Metropolitana pero están muy cerca. “Lo principal es la agricultura y no hay lugares bien equipados para poder cosechar. Hay mucha basura que contamina”.

Germán, agricultor

Te queremos pedir permiso para encaminar y hacer feliz a tu hija. Esta intervención podría verse replicada en la organización y formalización de todos los que carecen de orden para un buen estilo de vida. A la vez, sería posible fomentar la actividad de los adultos mayores de la socie dad insertándose en la reactivación de zonas rurales. Atentamente, Maria Paula y Alejandra 04

“Acá hay mucho por mejorar, necesitamos que nos presten atención, y que se cumpla lo que nos dicen que van a hacer”.

Siguen existiendo comunidades rurales que tienden a borrar los limites entre paisaje y territorio, sin embargo, no han encontrado una manera adecuada de hacerlo. Lo que hacen ahora es invadir el entorno y no pensar en la naturaleza. Con este proyecto arquitectó nico buscamos enseñar cómo cuidar y cómo operar a futuro en estos paisajes para que las construcciones o ediﬁcaciones no se deshagan de él. Este ediﬁcio se emplaza de manera que mantiene conexión entre la construcción y el exterior potenciando asi el apro vechamiento sostenible de los recursos naturales. Se busca conec tar áreas perdidas y desaprovechadas del paisaje y se da énfasis en la construcción amigable con el entorno, utilizando materiales abun dantes de la zona como la piedra, madera y ladrillo. La propuesta

Jean Pierre Crousse arquitectónica busca integrar dos vías de la quebrada en donde se ubica el terreno, una formal: asfaltada, y otra informal: trocha, utilizando el material como herramienta de comunicación visual con las texturas de materiales del lugar. Por último, esta contempla y entiende el clima y el entorno, 05 mediante su orientación y entradas de luz, logrando una adaptación adecuada con el entorno del distrito.

2 Figura 03

ELEVACIÓN ELEVACIÓN Corte/elev. Corte y elevación del proyecto. Figura 04 Dibujo Movimiento de techos inclinados volumenes.entre

“La nociòn del paisaje esta completamente ausente en el resto de las instituciones de gobierno, lo que agrava la incomprensiòn que se tiene de el y su territorio”.

06 CORTE A - A CORTE B - B CORTE C - C

Idea del proyecto fragmentado que mantiene continuidad por medio de sus techos inclinados, completando el perﬁl topográ ﬁco de la pendiente del cerro.

Conociendo a Eulalia.- Saludamos a Eulalia mientras nos recibe con un cielo despejado, y al comenzar a adentrarnos en ella, entendimos que a esta pequeña ciudad, habitada por una gran familia, la abraza una fuerte entidad acompañada de un recorrido caudaloso que la puriﬁca y la abas tece de vida. Le complace enseñarnos sus dos puentes, cuyos cuerpos la conectan con sus respectivos vecinos; sus calles, anchas y angostas, algu nas de tierra y otras de asfalto, que la atraviesan; los ladrillos que compo nen sus muros, las tejas de sus techos, y cuantos arcos y portones le pertenecen a cada una de sus casas. Nuestra visita nos conﬁrma, que a tan solo 40 km. de la ciudad de Lima, el hombre, sus hijos y nietos, pueden encontrar un lugar seguro en donde podrán interactuar en espacios bien equipados y desarrollar estabilidad a través de sus cinco sentidos y la conexión de estos con la naturaleza y tranquilidad que esta proporciona.

Al ser un pueblo joven, la arquitectura y planeamiento urbano del lugar es mayormente informal, causando que muchas de las áreas verdes ubicadas en la zona, sean convertidas en parques privados en vez de públicos, privando al pueblo a tener áreas de recreación. Muchos de estos errores se presentan a lo largo de todo Eulalia, causan do preocupación de parte de los pobladores y una búsqueda de solucio nes inmediatas.

Figura 05 Vias Vias de comunicación con diferentes lenguajes y sin integración.

Informalidad.-

Necesidades evidentes.- Sin embargo, es necesario mencionar que existen puntos por mejorar. Muchos de los caminos pertenecien tes a la red urbana actual, son senderos gene rados por riesgos provocados por la naturale za, como huaicos, siendo estos informales, no asfaltados, generando problemas de una conexión, viabilidad y tráﬁco. La falta de equi pamiento urbano en Eulalia, limita la actividad física, comunicativa e interacción social entre de su comunidad. Solo contiene una plaza dentro de todo el entorno campestre, impi diendo a los pobladores generar nuevas amis tades y conocer a sus vecinos. También, se presenta un alto riesgo en las quebradas con población y viviendas aledañas a estas, causan do inseguridad y destrucción ante diversos accidentes naturales. Finalmente, observamos que no hayan espacios bien equipados para realizar actividades de agricultura, siendo esta la principal fuente económico para el distrito.

El proyecto plantea generar una dialéctica entre desarrollo y conser vación. Nuestra intención es entonces intervenir de manera sensible y contemporánea el territorio, cuidándolo y no destruyéndolo. Se optimizarán recursos, generará bienestar y mantendrá una diversi dad cultural del territorio y su paisaje. Esta nueva relación simbiótica entre el ediﬁcio y el entorno permiten que se incorpore la materiali dad y sistemas constructivos de la zona. Basándoos no solo en la historia de la época prehispánica y la grilla utilizada en el emplaza miento urbano Huarochirí si no también en las ediﬁcaciones ya existentes. Al analizar el entorno las características principales de las viviendas eran la forma de la planta rectangular o cuadrada y la cobertura o techos de a dos aguas. El emplazamiento del proyecto en el entorno se da de manera frag mentada sobre plataformas que continuan y completan la pendiente de la topografía. Lo importante de esto es recuperar el terreno destruido pero tambien generar continuidad entre los volumenes mediante los techos inclinados o a dos aguas. Estos estan ubicados completando y adaptándose a las curvas del cerro. La idea de este emplazamiento parte por el análisis de las parcelas y de los cultivos en la arquitectura prehispánica, generando asi un “Patchwork” natu ral pero también dentro de lo construido.

Figura 07 Forma Diagramas de

ELEVACIÓN 3 11

Figura 08 Recorrido

El objetivo es mimetizar la arquitectura con el entorno, siguiendo la misma escala y el mismo lenguaje, pero estable ciendo un detalle moderno en las estruc turas de madera. Este emplazamiento longitudinal y transversal de los volúme nes ortogonales, continua las visuales del lugar, siendo estas vistas hacia la plaza, hacia él Rio Santa Eulalia, hacia el cerro y ﬁnalmente a las áreas verdes de mayor magnitud en el paisaje. Finalmente, al ser un terreno adaptado por el humano, queremos devolver la identidad y reestructurarlo de adecuadamente. El movimiento de tierras dentro del proyecto a través las plataformas, los hundimientos y los andenes, permiten recuperar lo que los vecinos daban por perdido y así se intenta recobrar la imagen que se tiene del entorno y del lugar. diseño de forma del proyecto. Futuro recorrido para reactivar el distrito y la coomunicación entre habitantes.

interveniraprincipalTerreno rednuevaladedentroHitosconexióndevíaNueva

AVENIDA

Figura 09

Sesenta es uno de los números más importantes en la historia de las matemáticas. Unos atribuyen su uso al hecho de que 60 es un número pequeño con muchos divisores, sin embargo otros opinan que es la edad en la que el humano pierde control y sus capacida des. Pasando en alto esta idea políticamente incorrecta, la vejez se puede hablar de dos maneras: Peso para la comunidad. - Los adultos mayores se pueden ver como una carga para los pobladores ya que carecen de capacidad de cuidarse a si mismos. Así mismo, el envejecimiento de la pobla ción afecta a la tasa de crecimiento económico ya que afecta a la población en edad de trabajar.

Economía Plateada. - Mediante los Europeos conocimos la econo mía plateada. El envejecimiento trae consigo oportunidades en el desarrollo económico, reactivación y creación de nuevos empren dimientos. En Eulalia el pueblo acoge a los adultos mayores y les extendie una mano para que sean fuentes de vida con experiencias y recuerdos que mantengan la llama de Eulalia prendida. Espacios Integración ﬂexible de espacios

Dentro del centro cultural se incluye un programa de calidad espacial que logra integrar las habilidades intelectuales, manuales y gastronómicas de los habitantes, creando así: un espacio de exposición, un lugar de venta de productos, un restaurante, un centro de cultivo, talleres de artesanías y agricultura, y un espacio para el adulto mayor. Dentro de este programa, deci dimos rotar 2 volumenes fuera de la grilla. El ediﬁcio de cultivo y de venta.

Estos saberes prevalecen a través de los siglos, sin embargo, debido al rápido avance tecnológico, se paran de enseñar. Los adultos mayores poseen este gran saber geográﬁco en cuanto al cultivo y el cuidado de la vegetación. A través de este proyecto, al ser incluidas parcelas, andenes y un alto porcentaje de áreas verdes caminantes y de vegetación, se podrá fomentar la enseñanza de sus ancestros. Contienevuna gran variedad de espacios de recreación a manera de plazas, terrazas, y plataformas, los cuales logran una conexión no solo entre la comunidad, sino también con el medio ambiente, creando cons ciencia para su cuidado adecuado. Por otro lado, al ser un pueblo emplazado sin orden, las viviendas se vieron divididas, y al implementar este nuevo proyec to, se integrarán dos vias, solucionando dicho problema.

Consideramos que al salir de la grilla, generamos mayor jerarquía y dinamismo pero también marca la diferencia con los demás volúmenes, siendo estos ediﬁ cios los mas importantes dentro del programa y los que mas relacion tienen con el uso y el entorno. Estos espacios individuales son integrados topográﬁ camente a través de parcelas y plazas, y la continuidad de sus techos inclina dos. La circulación de rampas permite al habitante desplazarse con comodidad a distintas alturas del cerro, en el cual se ubican distintos espacios.

Aunque el motor del proyecto son los adultos mayores, queremos generar intercambio de actividades, de conocimientos y de experiencias ya que consi deramos que un anciano puede aportar en el aprendizaje de los jóvenes y vice versa. Son las mismas personas, las que ellas mismas le brindan un valor espe cial al lugar, a la historia y a la misma arquitectura. Acompañado por la continui dad de las rampas, la topografía y el diseño lineal del proyecto que proporciona mayor comodidad entre la universalidad del usuario. Al conectar puntos estra tégicos dentro del entorno, las personas logran transportarse de sus casas al trabajo de manera más rápida y eﬁciente.

En el distrito de Santa Eulalia siempre ha existido una fuerte vocación agrícola.

Terreno Topograﬁa del terreno y la pendiente del cerro.

Figura 06

El terreno a utilizar actualmente se encuentra sin uso. Este fue aplanado por los mismo pobladores, para trazar una cancha de futbol, agre diendo la topograﬁa del cerro y descontinuando el perﬁl de pendiente.la

Por otro lado, extraemos la idea de la grilla urbana la cual parte de la histo ria del crecimiento urbano de Huarochirí, siendo esta totalmente ordenada y ortogonal. Adecuamos una grilla de 5x5m. a la dirección de las visuales del entorno que queremos aprovechar y a la dirección del sol. Nos enfoca mos en una arquitectura pasada porque consideramos que es importante recuperar la imagen de Santa Eulalia y protegerla para que pueda perdurar en el tiempo. Recuperamos la manera de contener de las construcciones, el emplazamiento disperso, los cultivos, la vegetación entre la construc ción y darle fuerza y relevancia al suelo agrícola.

Posee un lenguaje octogonal, macizo, y la materialidad siendo esta princi palmente piedra, que funciona como zócalo en una estructura rectangular.

Arquitectura Contemporánea.- Comenzmos el proyecto extrayendo ideas del pasado pero nos dimos cuenta que debiamos fusionarlo con la moder nidad. Diseñamos estructuras de madera laminada de grandes luces y alturas mediante cerchas para generar mauor ventilación e iluminación sobre el zocalo macizo prehispánico. Tomamos la idea también de utilizar los muros como mobiliario o uso ﬂexible, basándonos en el muro de contención ancho prehispanico pero adaptándolo a nuevas necesidades actuales, nuevas tecnologías y nuevos sistemas constructivos.

Figura 11

Materialidad Textura de (contemporanea)(prehispánica)piedraymadera madera laminada piedra canto naturalrecto Figura 10 Maranga Parcelación del sector 15central Figura 12 Dibujo Parcelamiento adaptado en plataformas.

Arquitectura Prehispánica.- Se basa en un sistema de control vertical mediante andenes y aterrazados, reﬂejados en nuestro proyecto mediante plataformas que van incrementando paulatinamente con la pendiente del cerro. Esta arquitectura tiene un sistema de cuadricula para la ocupación espacial que permite articular transversal y longitudinalmente el terreno.

17 RIO CONTINUIDAD FLUIDEZ CICLO INICIO A FINVIDASOL ILUMINACIÓNNATURAL DIRECCIÓN VANOS PERMEA-BILIDADCAMINOSSOMBRA DISTINTASESCALAS ADAPTABILIDAD CURVASNIVELDE HORIZONTALIDADCERROS

Volumetria formada en donde el vacio prevalezca sobre lo macizo. Se buscan membranas, texturas y conexion no solo entre los caminos si no tambien entre los espacios.

Figura 13 Estrategias de diseño Intenciones espaciales y compositivas.

Flexibilidad entre los espacios de distintas escalas, distintos usos y formas contunuas. La topograﬁa ayuda a que se emplace de manera amigable en el terreno y conecte directamente los puntos cardinales de la red.

“Recorrido como parte de la experiencia” Niveles y usos conectados mediante rampas o vias principales y alternas. Nueva trama urbana que conecta los puntos mas importantes del entorno.

“El espacio no debe considerarse como un vacío, sino como un ambiente para la vida, contenido dentro de las paredes, un ambiente estimulante para los sentidos.”

De la Fuente 2012

“La arquitectura es el arte de organizar en el espacio” Auguste Perret

Materialidad.-

En cuanto a la materialidad, consideramos importan te poder utilizar los recursos de la zona. Se utiliza la piedra extraída de nuestro terreno rocoso y del movimiento de tierras, pero tam bién las superpuestas en caminos informales o “trochas”, siguiendo así el objetivo de zócalo macizo y construcción prehispánica, recu perando la identidad y existencia del entorno. Buscamos una duali dad en la arquitectura, el casamiento de piedra prehispánico y tectó nico con las piezas de la madera contemporánea, siendo este un acabado más liviano pero tecnológico.

Emplazamiento.- Cómo fue mencionado anteriormente, el proyec to parte una grilla prehispánica superpuesta pero rotada para seguir las visuales y la dirección del sol. Estos volúmenes rectangulares y octogonales están diseñados a manera de caja, de cuatro paredes que, según el lenguaje de la zona, pero también las líneas paralelas de la grilla. En cuanto a la ubicación de cada uno de ellos, estos están posicionados en diferentes plataformas, que incrementan subiendo la pendiente del cerro, compartiendo parentesco con el sistema vertical de andeneria utilizado en la época prehispánica. Cada volu men es independiente, sin embargo, la inclinación de todos sus techos es lo que otorga continuidad al proyecto, al igual que movi miento a la pendiente del cerro perdida. Los espacios de producción agricultora, al igual que espacios verdes y de recreación, se da mediante la lógica de parcelación de la época prehispánica a manera de “patchwork”. Finalmente, el camino se expande hacia la otra vía y se encuentra el ultimo volumen, siendo este el taller de agricultura y el más cercano a los andenes conectado con los caminos secunda rios que llevan a trabajar en las parcelas y los niveles del proyecto.

19 Espacialidad.- El objetivo es buscar relaciones exteriores entre las plazas y los volúmenes construidos, pero especialmente que estos sean emplazados a manera de que marcan un camino principal y otro secundario. Los caminos representan la continuidad y recorrer el terreno como parte de la experiencia. Aunque sean volúmenes rectos y “Cajitas” se forman altillos y puentes entre ellos, los cuales tienen distintos niveles de conexión debido a las plazas hundidas y extraídas. Lo que queremos lograr es poder conectar el terreno desde la vía principal de abajo hasta la vía secundaria informal de arriba. Esto no solo une el poblado si no también los espacios y los usos. Generamos dobles alturas, techos más altos o más bajos que otros y sobre todo conexiones directas con la naturaleza. Atmosfera.- Queremos lograr una atmósfera amigable para el peatón. Reactivar la zona e integrar a la comunidad mediante reco rridos verdes, experiencias cercanas a la naturaleza y reforestar lo que está perdido. Crear una imagen viva del paisaje, la arquitectura del lugar, de la escala y de establecer vínculos entre el ediﬁcio y el lugar. Figura 14 Marcos Históricos y teóricos Figura 15 Espacialidad Ideas de espacialidad inicial

Mantener escala barrial.Lenguaje de techos y alturas. Integrar la prexistencia con el nuevo uso.- no dañar la topografía si no adaptarse a ella. Transformar vacios urbanos.- Espacios de encuentro y recreación. Generar permeables.-limitesCon lo construido y la naturaleza.

Proponer nuevos usos. Ampliar visuales. Limites difusos para combinar actividades. Coexistencia de actividades en plazas. Identidad cultural.- Historia, cultura y tradiciones. Espacios de encuentro.

Plazas relacionadas entre lo construido y la naturaleza Recorrido entre la topografía y los volúmenes Espacios intermedios entre el programa Visuales distintas por ubicación de volúmenes Coberturas continuan con la altura de la topografía Estructura y permeabilidad distinta segun uso

Los sentidos y la experiencia.- Captan la variación de estímulos de nuestro entorno. Cada sentido identiﬁca distintas cualidades del espacio a percibir, la vista y el oido permiten establecer una relación más amplia, experiencias lejanas. En cambio el tacto, el olfato y el gusto se interponen como capaces de percibir las cualidades más cercanas. El ediﬁcio se puede considerar como “toda una experiencia”, pone al usuario en una situación cargada de emociones causadas por el entorno.

Le Corbusier, padre de la arquitectura moderna, cuenta cómo el hombre no percibe el espacio desde una posición estática. Considera que la arquitec tura es movilidad, y que se debe caminar para poder vivir el recorrido. Las rampas, elemento de desplazamiento, trazan un camino que narra la histo ria de la conexión entre espacios, formando un recorrido placentero, fluido y continuo. Permite al usuario tener una mejor percepción de todo lo que lo rodea, mientras consigue una ascensión despreocupada. Es importante mencionar que las rampas representan en nuestro proyecto, la continuidad del ciclo de vida y como el usuario principal es un adulto mayor se necesita universalidad al diseñar. Cada rampa, camino o movimiento genera distintas sensaciones y experiencias en las personas, generando unificar las tres partes principales del Centro Cultural Comunitario; el museo, los talleres y el espacio exterior. Al diseñar una trama urbana, somos conscientes de que por ser una red lineal y continua, la estructura debe representar esta intención, por lo tanto, se verá reflejado en el uso, en la forma y en la materialidad. Se entiende a la arquitectura dentro de la memoria, el espacio y el tiempo.La memoria, está ligada a la imaginación, y el aprendizaje es “corporal, síntesis y percepción sensorial”. Todo lo que hemos aprendido se basa en nuestra experiencia. El tiempo “la arquitectura es un arte espacial pero también un arte temporal. No se la experimenta en solo un segundo” (Zum thor, 2003. 9). El espacio, comprende un juego de tensiones sensoriales a partir del cual se crean atmósferas. Se convierte en un viaje de descubri mientos que puede estar relacionado a la escenografía.

“La arquitectura es movilidad, el caminar, la vivencia en el recorrido”.LeCorbusier

22 Jean Pierre Crousse, arquitecto peruano, categoriza los rasgos físicos del paisaje peruano en una serie de “sistemas de crianza de la naturaleza”. El arquitecto describe el territorio peruano como un conjunto de espacios distintos que se complementan y se alimentan mutuamente ajustandose a la visión indígena en la que la integración y la simbiosis entre todos ellos es la característica más fuerte. El paisaje según Crousse, es lo que conserva mos en la memoria luego de haber dejado de mirar.

Figura 16

La Promenada Continuidad del recorrido del proyecto

Inclinación de techos.- La inclinación continua siguiendo el trayecto. del cerro.

23 Veronica Crousse, escultora peruana, aproxima sus obras con el tema del paisaje desde una visión espacial y estética. Profundiza en el modo de entenderlo y actuar en él a través del conocimiento precolombino, acer cándonos a una percepción y construcción del paisaje.

Visuales.-Distintos puntos de vista al rio, a la plaza, al cerro y a la vegetación.

Permiabilidad.- Espacios continuos, atravesables.directos,

En nuestro proyecto, utilizamos como referente la perspectiva de Crousse, ya que le damos énfasis a la especialidad vista desde la historia precolombi na y como esta genera distintas sensaciones que la arquitectura actual. En cuanto a la estética y conexión con el paisaje, las esculturas realizadas, tienen diferentes caras al girar el punto de vista. Nosotras buscamos gene rar el mismo efecto a través de las distintas vistas que serán proporciona das en distintos puntos. Se observarán los techos inclinados de los volúme nes los cuales generan movimiento en el proyecto y también cumplen con la sensibilidad al diseñar, ya que nos asimilamos a las inclinaciones de los cerros y de sus caídas, pero también a la agrupación que tiene la vegeta ción por dentro y fuera del proyecto.

Materialidad.- Uso de ladrillo, piedra, madera y estructuras metálicas.

Figura 17 Maqueta micro Maqueta del conjunto Eulalia Figura 18 Maqueta corte Maqueta restaurantedelen corte con detalles

Se29crea una trama parcelada para poder erradiarla vocación del lugar. Asi mismo, toda la comunidad del distrito puede participar en las actividades extracurricu lares.

2012Conferencia“Perspectivas económicas y sociales en América Latina”: Apoyo presencial para la organización del programa. Invertir Inmark: Entrevistas para un estudio de Mercado a personas del gobierno regional, gobierno nacional, gremios y medios de comunicación.

Ékolo: Embajadora de ventas y suscripciones. Participación en el programa de responsabilidad social Un Techo Para mi País y Olimpiadas especiales.

EF (Education First): diploma de inglés avanzado en el extranjero. Participación en programa de responsabilidad social Villamarta y Proyecto Maras.

Inca Lines S.A.C I 2016 Logros RECONOCIMIENTOS

2017 Proyecto Parcial del curso Proyecto de Arquitectura I, Seleccionado para exposi Portafolioción. del curso Proyecto de Arquitectura I, Seleccionado para exposición. Láminas del curso Dibujo I, Seleccionadas para exposición.

2014 Prácticas dentro de las áreas de contabilidad, comercial, y atención al cliente. Satisfacción al comprador del servicio, dentro del área de atención al cliente, mediante la entrega de información de sus respectivos embarques. Organización digital de base de datos de clientes para proporcionar a vendedores.

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MARIA GARCIAPAULAPACHECOCONTACTOEXPERIENCIAFORMACIÓNHABILIDADESACTIVIDADES EXTRACURRICULARES IDIOMASPROGRAMAS Estudiante de la Carrera de Arquitectura cursando décimo ciclo en la Universidad de Lima, con interés en practicar dentro del área de diseño, urbanis mo y proyectos de arquitectura, Conocimientos en técnicas de presentación gráfica, manejo de modelado en Sketchup y ArchiCAD, y programas de Autodesk y de Adobe Acrobat como Illustrator y Photoshop. (01) 2644886 (+51) Lima,mariapaulag4040@gmail.com73364618957618139Perú PRIMARIA Y SECUNDARIA PRE-GRADO Colegio San Silvestre School 2005Universidad2016de Lima 2017 - Actualidad PRACTICANTE EN AGENCIA DE CARGA INTERNACIONAL 20202016 Adobe Photoshop Adobe RevitSketchUpMicrosoftMicrosoftMicrosoftArchicadAutocadIllustrator3D22WordExcelPowepoint

2015 Organización física y digital de archivos de facturación y reporte de cobranzas dentro del área de contabilidad.