2017 04 02 Combattimento

Zo 2 apr 2017 Grote Zaal 20.15 uur

Serie Oude Muziek

Combattimento Passie volgens Pergolesi

Programma

Serie Oude Muziek Zo 2 apr 2017 Grote Zaal 20.15 - 22.00 uur

Combattimento Passie volgens Pergolesi

ca. 40 minuten voor de pauze ca. 45 minuten na de pauze

Johannette Zomer sopraan Cécile van de Sant alt Combattimento: Quirine van Hoek, Reinier Reijngoud, Johan Olof, Marjolijn Boersma viool Marjolein Dispa altviool Wouter Mijnders cello Silvia Jimenez contrabas Sören Leupold chitarone Pieter Dirksen klavecimbel

Bent u niet vergeten uw mobiele telefoon uit te zetten?

Dank u wel.

2

Programma

Francesco Durante (1684 - 1755) Concert voor strijkers nr. 1 in f ·· Poco Andante ·· Allegro ·· Andante ·· Amoroso ·· Allegro Giovanni Battista Pergolesi (1710 - 1736) Uit ‘Septem verba a Christo in cruce moriente prolata’ Quod iubes, magne Domine Ah! Peccatoris supplicis Afflicte, derelicte Sic consummasti omnia Francesco Durante Concert voor strijkers nr. 2 in g ·· Affettuoso ·· Presto ·· Largo ·· Allegro Pauze Giovanni Battista Pergolesi Stabat mater (1736)

3

Toelichting Een van de centrale thema’s in de christelijke cultuur is het verdriet en de rouw van Maria, de moeder van Jezus, die treurt aan de voet van het kruis waaraan haar zoon hangt vastgenageld. Dit hartverscheurende tafereel heeft een lang spoor getrokken door de WestEuropese kunsten van de voorbije zeven eeuwen.

Geïnspireerd door de prachtige tekst van het Stabat Mater en haar eenvoudige middeleeuwse melodie hebben componisten al eeuwenlang Maria’s klaagzang getoonzet.

Van Josquin des Prez, Alessandro en Domenico Scarlatti tot Joseph Haydn, Giuseppe Verdi en Karol Szymanovski. Het Stabat Mater van Giovanni Battista Pergolesi steekt echter sinds de eerste uitvoeringen in 1736 tot op heden met kop en schouders uit boven alle andere versies qua bekendheid en frequentie van uitvoeren.

Het kan goed zijn dat de korte en droevige biografie van de componist nog aan de faam en ontroering van zijn Stabat Mater heeft bijgedragen. Pergolesi werd straatarm geboren en had een alarmerend zwakke gezondheid. Omdat zijn ouders te vroeg stierven werd hij door een edelman naar het Conservatorio dei Poveri di Gesù Cristo in Napels gestuurd, waar Francesco Durante een van zijn docenten was. Daarbij had Pergolesi een vervorming aan zijn linkerbeen waardoor hij hinkte. Hij stierf in een Kapucijnenklooster in Pozzuoli en werd begraven in een armengraf, zonder dat de wereld besefte wat voor een grandioos genie ze verloren had.

Toch was Pergolesi in zijn luttele levensjaren een succesvol musicus. Hij was beroemd als violist, zijn handvol opera’s werden bejubeld en ondanks zijn jeugdige leeftijd bekleedde hij meerdere posten als maestro di capella.

4

Zelfs werd hij – 24 jaar oud – aangesteld als plaatsvervangend maestro van de stad Napels.

Francesco Durante Concert voor strijkers nr. 1 en nr. 2 Napels, de stad waar Pergolesi studeerde en werkte, was niet alleen het epicentrum van de serieuze opera, de bakermat van de klassieke symfonie, de stad van de familie Scarlatti, maar ook van Francesco Durante.

Al wie in Napels werkzaam was in de muziek had met opera van doen, maar niet Francesco Durante. Hij componeerde alle genres van zijn tijd, behalve opera, hetgeen hem vermoedelijk werd ingegeven door zijn belangstelling voor het contrapunt uit de voorbije renaissance. Toch was Durante conservatief en vooruitstrevend tegelijk en verrichtte hij voor zijn tijd unieke experimenten, waarmee hij zowel bewondering als kritiek oogstte. Voorbeelden van zijn hoogst originele stijl zijn hier te horen in de twee Concerten voor strijkers nr. 1 en nr. 2, beide een prachtige mengeling van de muziek van Giovanni Pierluigi da Palestrina (1525 - 1594) en Antonio Vivaldi (1678 - 1741), twee eeuwen verenigd in één concert.

Toelichting

Giovanni Battista Pergolesi Septem verba a Christo in cruce moriente prolata Zo bekend als het Stabat Mater van Pergolesi is, zo onbekend is het aan hem toegeschreven oratorium Septem verba a Christo in cruce moriente prolata, een werk over de laatste zeven woorden die Jezus Christus aan het kruis voor zijn dood gesproken zou hebben.

Vanavond klinken hieruit vier delen. Sinds de jaren 1930 bestond al het vermoeden dat dit werk van Pergolesi zou zijn, maar er bestond geen complete partituur met zijn naam, alleen een incompleet handschrift dat in 1882 werd gecatalogiseerd in de Beierse Staatsbibliotheek in München en werd toegeschreven aan Pergolesi. Maar twijfel over het auteurschap bleef. Totdat musicoloog Reinhard Fehling in 2009 in de abdijbibliotheken van Kremsmünster en Aldersbach onbekende handschriften opdook van hetzelfde werk. Op basis van zijn analyse van de muzikale stijl concludeerde hij dat dit oratorium van Pergolesi moet zijn.

Inmiddels beleefde het verloren meesterwerk zijn moderne première op het Festival van Beaune in juli 2012 door de Akademie für Alte Musik Berlin onder leiding van René Jacobs.

Septem verba a Christo in cruce moriente prolata is een oratorium van ongeveer een uur en telt zeven delen (zeven cantates), die elk bestaan uit twee aria’s die al dan niet

worden voorafgegaan door een recitatief.

De eerste aria is steeds voor Christus en wordt zes keer door de bas gezongen, en een keer door een tenor. De tweede aria is bestemd voor Anima, de Ziel, en wordt afwisselend gezongen door sopraan, alt of tenor. De Christus-aria geeft de uitleg over de zeven woorden, die vóór elke cantate in het Gregoriaans gezongen worden. Anima bevestigt vervolgens in haar tweede aria die strekking. Opvallend is de kleurrijke orkestratie en grote expressiviteit van de muziek, die zowel dramatisch, smachtend droef als teder kan zijn en vol is van aansprekende tekstuitbeelding, zoals we die kennen uit het eveneens expressieve Stabat Mater.

Stabat Mater Pergolesi heeft zelf de zegetocht van zijn Stabat Mater en de explosieve groei van zijn roem in Europa niet meer mee kunnen maken. In de laatste maanden van zijn korte leven had hij het werk nog op papier kunnen krijgen, maar toen overleed hij aan tuberculose, 26 jaar oud. Dus nog zo’n tien jaar jonger dan Mozart.

Pas na zijn dood in 1736 begon zijn ster te rijzen in Frankrijk, Engeland en Duitsland, een uniek fenomeen in die tijd, want postume roem was meer iets dat pas een halve eeuw later gangbaar werd. Al in 1739 bejubelde de Fransman Charles de Brosses Pergolesi en zijn Stabat Mater. Omstreeks 1745 had Johann Sebastian Bach in het verre Leipzig Pergolesi’s Stabat Mater in handen gekregen, bewerkte 5

Toelichting

de muziek en legde er een andere tekst onder. Dat werk is nu bekend als het motet Tilge, Höchster, meine Sünden. In Londen werd het Stabat Mater al gepubliceerd in 1749, en Ferdinand Hiller en Giovanni Paisiello herschreven het voor vier zangstemmen en een groter orkest met strijkers en blazers.

Ook in ons land werd Pergolesi’s uitgesproken katholieke treurmuziek al tamelijk vroeg uitgevoerd, in 1766, en nota bene aan het protestantse hof van de Oranjes in Den Haag.

De Italiaan Giovanni Battista Zingoni, de leraar van prinses Carolina van Nassau, zette het destijds op de lessenaars van de hofkapel.

Overigens was het Stabat Mater het meest gedrukte muziekwerk in de tweede helft van de achttiende eeuw. Maar ook Pergolesi’s La Serva Padrona (De dienstmeid wordt de baas) werkte de opmars in de hand. De volkse charmante opera met weinig solisten, een klein orkest, zonder koor en vooral niet te lang en niet te moeilijk, werd een kaskraker in Parijs.

Het ogenschijnlijk onschuldige operaatje ontketende zelfs de beruchte ‘muziekoorlog’ in de Franse hoofdstad, de ‘Guerre des Bouffons’, gericht tegen de steeds meer overheersende Italiaanse opera. La Serva Padrona werd in Parijs zo’n 200 maal uitgevoerd, eerst in het Italiaans en vanaf 1754 zelfs in het Frans.

Maar kritiek kwam er ook. Al in de achttiende eeuw haalde de Italiaanse muziektheoreticus Padre Martini fel uit naar Pergolesi’s Stabat Mater. Hij vond het werk niet afstandelijk genoeg en stoorde zich aan wat hij (wellicht ten onrechte) als opera buffa-elementen herkende. Hij vond het kortom te opera6

achtig. Misschien vond hij de puntige tegentellen in het orkest te dansant, maar die koos Pergolesi nou juist als illustraties bij de tekst: muzikale pijnscheuten en hartesteken.

Pergolesi gebruikte de meest eenvoudige middelen om diepe emotie en gevoelige expressie te bereiken. En hij deed dat zo goed, dat muzikale grootheden na hem zich er aan laafden, zoals Joseph Haydn in zijn Die sieben letzten Worte unseres Erlösers am Kreuze en Mozart in zijn Requiem.

Toelichting: Clemens Romijn

Liedteksten Giovanni Battista Pergolesi uit Septem verba a Christo in cruce moriente prolata Quod iubes (alt) Quod iubes, magne Domine Quod doces, Doctor optime, En lubens faciam.

Te altum inclamante Pro hostibus orante Non ultra taceam.

Wat u gebiedt, machtige heer, wat u doceert, geleerde meester, doe ik met vreugde.

Terwijl u de hemel aanroept, om voor uw vijanden te bidden Kan ik niet langer zwijgen.

Ad pedes tuos vetera Depono supples odia.

Tui amore Corde ac ore Do inimicis veniam, Amicam jungo dexteram: Ignosco.

Sed rogo a te gratiam: Da mihi quoque veniam.

Ignosce!

Knielend bij uw voeten leg ik de oude haat af.

Om uw liefde, met hart en mond, vergeef ik mijn vijanden en strek hun mijn vriendelijke hand: ik vergeef.

Maar ik vraag u om een gunst: verleen mij ook genade.

Vergeef!

7

Liedteksten

Ah! Peccatoris supplicis (sopraan) Ah! Peccatoris supplicis Extremo in momento In regnum quando veneris, O Domine, memento!

Ach, denk aan de berouwvolle zondaar in het grote ogenblik wanneer u in uw rijk aankomt, o Heer, denk aan mij!

Ne vulneris multiplicis Et copiosi sanguinis Frustretur in me pretium Et orci claudat barathrum Me miserum, O Domine, memento!

Dat niet de vele wonden en het rijkelijk vergoten bloed mij onthouden blijven.

En laat de afgrond van de hel mij, ellendige, niet verslinden, o Heer, denk aan mij!

Da suave illud hodie Ex ore tuo, Domine, Ut ego quoque audiam Sub horam vitae ultimam Ne peream, memento!

Spreek vandaag dat zoete woord uit uw mond, Heer, dat ook ik dit hore en in mijn laatste levensuur niet ten onder ga, denk aan mij!

Afflicte, derelicte (alt) Afflicte, derelicte, Dum, Jesu, te intueor, pudet me Ac coram te Rubore totus impleor.

O droevige, o verlatene, wanneer ik u zie ben ik beschaamd, en in uw aanwezigheid staat het schaamrood op mijn kaken.

Si corpus Dolor cruciat, Si pectus moeror occupat, Quaerelis coelum vapulat, Ubique prodit se Impatientia sed.

Wanneer het lichaam door pijn wordt gekweld, wanneer de borst van droefenis is vervuld, bestormen klachten de hemel, en overal heerst het onvermogen dit te verdragen.

Te, o Jesu, obsecro Ut tua derelictio Det moesto robur animo.

Deinceps unice Sit in te mea fiducia.

Daarom, o Jezus, smeek ik u laat uw deplorabele staat De bedroefde ziel kracht geven.

Nu en altijd plaats ik alleen in u mijn vertrouwen.

8

Liedteksten

Sic consummasti omnia (sopraan) Sic consummasti omnia Quae amor voluit: Sic crucem, mortem, opprobria Quae furor intulit.

Iam pati desine Pro caro homine Nam sufficit, O Domine!

Zo hebt gij alles volbracht wat de liefde verlangde: het kruis, de dood, de spot dat blinde woede U heeft toegevoegd.

Lijdt niet langer voor de mensen die U liefhad, want het is genoeg, o Heer!

Sed heu! Si mihi ultima, Si instat vitae linea, Peccatis gravidum Et mali conscium.

Ah! Da ne imparatum Et male consummatum Mors subito abripriat!

Maar helaas! Wanneer het einde van mijn leven nadert, met schulden beladen, en bewust van het kwaad.

Ach! Dat ik niet onvoorbereid en slecht afgerond ben wanneer een plotselinge dood mij overvalt.

O quantum doleo, Pecasse me, o Domine, Dolentem respice!

O, het doet mij pijn gezondigd te hebben, o Heer, hoe lijd ik daaronder!

Sic consummasti omnia Quae amor voluit: Sic crucem, mortem, opprobria Quae furor intulit.

O quantum gaudeo de hoc solatio!

Zo hebt gij alles volbracht wat de liefde verlangde: het kruis, de dood, de spot dat blinde woede U heeft aangedaan.

Ach, wat ben ik blij met deze troost!

9

Liedteksten

Stabat mater Stabat mater dolorosa juxta crucem lacrimosa dum pendebat Filius.

De diepbedroefde Moeder Stond wenend bij het kruis Terwijl haar Zoon daar hing.

Cujus animam gementem contristatem et dolentem pertransivit gladius.

Haar klagende ziel, Medelijdend en vol smart, Werd als door een zwaard doorstoken

O quam tristis et afflicta fuit illa benedicta Mater Unigeniti.

O hoe bedroefd en aangedaan Was die gezegende Moeder van de Enig-geborene!

Quae moerebat et dolebat et tremebat, dum videbat nati poenas inclyti.

Die rouwde en treurde, En beefde terwijl zij zag De foltering van haar glorieuze zoon

Quis est homo qui non fleret, Christi matrem si vederet in tanto supplicio?

Welk mens zou niet huilen Bij het zien van Christus’ Moeder In zo’n marteling?

Quis non posset contristari Piam matrem contemplari dolentem cum Filio?

Wie zou niet mede lijden Bij het aanschouwen van Christus’ Moeder Lijdend samen met haar Zoon?

Pro peccatis suae gentis vidit Jesum in tormentis et flagellis subditum.

Voor de zonden van zijn volk Zag zij Jesus bij de folteringen En een geseling ondergaan

Vidit suum dulcem natum moriendo desolatum, dum emisit spiritum.

Zag zij haar geliefde zoon Sterven in eenzaamheid Toen hij de geest gaf

Eja mater, fons amoris, me sentire vim doloris fac, ut tecum lugeam.

Ach Moeder, bron van liefde Laat mij de kracht van het verdriet voelen Opdat ik met U treuren kan

Fac, ut ardeat cor meum in amando Christum Deum, ut sibi complaceam.

Maak dat mijn hart gaat branden Bij het houden van Christus de Heer, Opdat ik Hem behage

10

Liedteksten

Sancta Mater, istud agas, crucifixi fige plagas cordi meo valide.

Heilige Moeder, zorg ervoor, Grif de wonden van de gekruisigde Diep in mijn hart

Tui nati vulnerati, tam dignati pro me pati, poenas mecum divide.

Van uw gewonde zoon Die zich verwaardigde zo voor mij te lijden, Deel met mij zijn pijnen

Fac me vere tecum flere, crucifixo condolere, donec ego vixero.

Laat mij oprecht met u wenen De gekruisigde beklagen Zolang ik leef

Juxta crucem tecum stare, et me tibi sociare in planctu desidero.

Met U bij het kruis staan En gretig te delen In uw klagen wil ik

Virgo virginum praeclara, mihi jam non sis amara, fac me tecum plangere.

Uitverkoren Maagd der Maagden Moge U voor mij niet meer verbitterd zijn Laat mij met U klagen

Fac ut portem Christi mortem, passionis fac consortem, et plagas recolere.

Laat mij dragen Christus dood En het lot van zijn lijden En zijn wonden gedenken

Fac me plagis vulnerari, crucem hac inebriari, ob amorem Filii.

Laat zijn wonden mij wonden Het kruis mij in een roes brengen Wegens liefde voor de Zoon

Inflammatus et accensus, per te, virgo, sim defensus in die judicii.

In vlam gezet en aangestoken, Door U, Maagd, moge ik verdedigd worden Op de dag des oordeels

Fac me cruce custodiri, morte Christi praemuniri, confoveri gratia.

Laat het kruis mij beschermen Christus’ dood mij wapenen En mij met Genade vervullen

Quando corpus morietur, fac, ut animae donetur paradisi gloria.

Als mijn lichaam sterft Maak dat mijn ziel gegeven wordt De glorie van het Paradijs!

Amen.

Amen 11

BiografieĂŤn Componisten Francesco Durante

Francesco Durante (1684 1755) was de zevende van elf kinderen en kreeg zijn eerste lessen van zijn oom die conservatoriumdocent was. Hij was een zeer gewaardeerde componist gedurende de eerste helft van de achttiende eeuw.

Hoewel Durante in een operastad bij uitstek leefde (Napels), en hij de stijl van de operacomponisten uit zijn stad voortreffelijk bleek te beheersen, schreef hij geen theaterwerken, maar 12

vrijwel uitsluitend werken voor de kerk in overwegend rijk-polyfone oude stijl. Hij gaf duidelijk de voorkeur aan geestelijke muziek (missen, magnificats en requiems) boven de opera die op dat moment populair was in Napels. Hij was Primo maestro aan verschillende conservatoria van Napels, en had enkele naderhand beroemd geworden studenten waaronder Pergolesi. In de tijd dat hij muziekonderricht gaf in Napels, stond deze stad in het middelpunt van de Italiaanse muziek.

Giovanni Battista Pergolesi

Giovanni Battista Pergolesi (1710 - 1736) kreeg zijn eerste muzieklessen in zijn geboortestad Jesi, ItaliĂŤ.

Tussen 1720 en 1725 vertrok hij naar Napels.

In Napels studeerde Pergolesi verder en kreeg later een aanstelling als kapelmeester. De rest van zijn korte leven verbleef hij hoofdzakelijk in Napels.

Zijn Stabat Mater maakte hem wereldberoemd, maar eigenlijk kennen we niet veel andere werken van zijn hand. Hij was een van

Biografieën

de belangrijkste vroege componisten van de opera buffa, de komische opera en schreef een aantal instrumentale en sacrale werken. Op 26-jarige leeftijd stierf Pergolesi en zijn lichaam werd in een massagraf geworpen.

Uitvoerenden Johannette Zomer Sopraan

De Nederlandse sopraan Johannette Zomer begon in 1990 haar zangopleiding bij Charles van Tassel aan het Sweelinck Conservatorium te Amsterdam. In juni 1997 behaalde zij haar diploma Uitvoerend Musicus.

Sindsdien ontving ze coaching van Diane Forlano (London) en Marlena Malas (New York).

Het repertoire van Johannette reikt van de middeleeuwen tot en met de twintigste

eeuw, met als gevolg een zeer gevarieerde en omvangrijke concertpraktijk. Zij werkte daarom niet alleen met belangrijke barokspecialisten zoals Philippe Herreweghe, Ton Koopman, Frans Brüggen, René Jacobs, Reinard Goebel en Paul McCreesh, maar ook met dirigenten als Kent Nagano, Iván Fischer, Daniel Harding, Valery Gergiev, Reinbert de Leeuw en Peter Eötvös. Verder geeft Johannette regelmatig recitals met zowel theorbist Fred Jacob als fortepianospecialist Arthur Schoonderwoerd. Ze maakte haar operadebuut bij de Nederlandse Reisopera in oktober 1996 en ze stond sindsdien meerdere malen op de operabühne. In 2008 nam Johannette in een nieuwe kamermuziekversie van Rossini’s Il Turco in Italia bij het Nederlands Blazers Ensemble beide vrouwelijke hoofdrollen voor haar rekening. In 2009 maakte Johannette haar debuut bij De Nationale Opera in Ercole Amante van Francesco Cavalli en onlangs had zij twee rollen in Philippe Rameau’s Platée onder leiding van René Jacobs, eveneens bij De Nationale Opera.

13

Biografieën

Cécile van de Sant Alt

De mezzosopraan Cécile van de Sant studeerde cum laude af aan het Sweelinck Conservatorium in Amsterdam en vervolgde haar studie in New York.

Al vanaf vroege leeftijd was ze prijswinnares op vele concoursen, waaronder het Internationaal Vocalisten Concours in ’s-Hertogenbosch, het Concours de Chant in Toulouse en het prestigieuze Hans Gabor Belvedere Wettbewerb in Wenen. Ze is een 14

ervaren zangeres in het barokrepertoire en haar lenige, elegante volle stem is ook uitermate geschikt voor het romantische en twintigste-eeuws repertoire. Zodoende is ze een veelgevraagd operazangeres en solist.

Ze zong onder andere bij de Bayerische Staatsoper, De Nationale Opera, het Royal Opera House Covent Garden, het Philharmonia Baroque Orchestra, het Noord Nederlands Orkest en het Residentie Orkest.

Combattimento Combattimento staat bekend om de energieke, vurige en stijlbewuste speelwijze, met veel aandacht voor het publiek.

Het op een levendige en toegankelijke manier presenteren van bekende en onbekende werken uit de barok, dat is het grote doel.

De musici van Combattimento, ieder met solistische kwaliteiten, dragen een schat aan opgebouwde kennis en ervaring met zich mee en willen het publiek hier deelgenoot van maken.

Samen vormen ze een hecht ensemble dat jaren heeft gewerkt en blijft werken aan een geheel eigen klank en speelwijze. www.combattimento.nl

BiografieĂŤn

Foto: Maurice Lammerts van Bueren

15

Serie Oude Muziek

Verwacht

Za 6 mei 2017 Grote Zaal 19.00 uur college 20.15 uur concert

Holland Baroque + Lars Ulrik Mortensen Drama in de barok + College Holland Baroque brengt de hoogtijdagen van de barok tot leven met werken van Francesco Durante, František Xaver Richter en Antonio Vivaldi. Deze componisten rekten de grenzen van de harmonie op; hun werken bevatten dan ook een overdonderende en destijds ongehoorde dramatiek. Onder leiding van de Deense klavecinist en dirigent Lars Ulrik Mortensen haalt het ensemble het uiterste uit deze fantastische muziek.

Het Nederlandse Holland Baroque wordt alom geroemd om zijn fantasierijke programma’s en blinkt uit door gedurfd samenspel. Het orkest zoekt altijd de muzikaal leider die het beste bij een programma past. Vandaar dat Holland Baroque de avontuurlijke barok induikt met Lars Ulrik Mortensen, die immer garant staat voor een ‘transparante, stuwende uitvoering met veel reliëf en emotionele expressie’ aldus het NRC. College Het concert wordt voorafgegaan door een college van Xavier Vandamme, algemeen en artistiek directeur van het Utrechtse Festival Oude Muziek. Hij zal spreken over Drama en barokke emotie. Het college is bij de ticketprijs inbegrepen.

16

Lars Ulrik Mortensen

Programma: Franz Xaver Richter Symfonie nr. 6 / Francesco Durante Concerto nr. 8 ‘La Pazzia’ / Giuseppe Valentini Concerto Grosso opus 7 nr. 2 / Antonio Vivaldi Concerto voor strijkers RV 157 / Pietro Antonio Locatelli Concerto opus 1 nr. 9 / Giuseppe Sammartini Concerto Grosso opus 5 nr. 4 / Francesco Geminiani Concerto opus 5 nr. 12 ‘La Follia’

Seizoen 2017-2018 Serie Oude Muziek De meest vernieuwende, spraakmakende en avontuurlijke oude-muziekensembles van dit moment brengen in deze reeks muziek uit de renaissance en de barok tot leven. Er klinken bekende en geliefde werken, zoals Pergolesi’s Stabat mater en Haydns celloconcerten.

Daarnaast historisch belangwekkend en prachtig minder bekend repertoire. Het beste uit de authentieke uitvoeringspraktijk in één serie. In vier colleges belichten we de rijkdom van de oude muziek.

Voorafgaand aan vier concerten organiseren wij een college in de Grote Zaal. Docent is Xavier Vandamme, directeur van het internationaal toonaangevende Utrechtse Festival Oude Muziek. Ieder college behandelt een ander thema, zoals mythes rond Engelse muziek en de kunst als politieke strategie. De colleges – die elkaar mooi aanvullen – schetsen zo de rijkdom van de oude muziek. zo 1 okt 2017 PRJCT Amsterdam De troost van Stabat Mater za 7 okt 2017 Pierre Hantaï Carte blanche: Domenico Scarlatti za 14 okt 2017 Capella de la Torre + RIAS Kammerchor Echo’s van de Reformatie 19.00 uur college Reformaties en verbanden met het muzikale leven wo 15 nov 2017 graindelavoix Een biografie in muziek

wo 29 nov 2017 Nederlands Kamerkoor + Paul van Nevel Anoniem anno 1300 Tekst in serie NKK

za 3 maart 2018 Akademie für Alte Musik Berlin + Jean-Guihen Queyras Haydn versus Pleyel

wo 13 dec 2017 Ensemble Correspondances Pastorale de Noël 19.00 uur college Versailles en de kunsten als politieke strategie

vr 30 mrt 2018 Concerto Copenhagen De passie van Händel

zo 17 dec 2017 Amsterdam Baroque Orchestra Indringende kerstcantates za 20 jan 2018 Ensemble Zefiro Virtuoze sonates uit de barok

vr 13 apr 2018 Holland Baroque + Cappella Amsterdam + Alexander Weimann Dixit Dominus 19.00 uur college Mythes rond de Engelse ziel vr 25 mei 2018 Cut Circle Josquins Missa Faisant regretz 19.00 uur college Reflecties op de klank van de oude muziek 17

Verwacht

April World Minimal Music Festival wo 5 t/m zo 9 apr Zie voor het volledige programma www.muziekgebouw.nl/festival/ worldminimal

wo 5 apr / 16.30 uur Asko|Schönberg Openbare repetitie De Materie wo 5 apr / 20.15 uur Asko|Schönberg De Materie UITVERKOCHT do 6 apr / 20.15 uur Ensemble Klang, Nieuw Amsterdams Peil + Lavinia Meijer Coming Together vr 7 apr / 20.15 uur Dubbelconcert: The Master Musicians of Jajouka led by Bachir Attar + Midori Takada World Roots za 8 apr / 13.00 uur Bram van Sambeek + Fagotklas Koninklijk Conservatorium Rushes 18

za 8 apr / 15.00 uur Weeshuis van de Nederlandse Muziek Parels uit de muziekgeschiedenis za 8 apr / 16.30 uur Suzanne Ciani Prima donna van de Buchla-synthesizer za 8 apr / 20.15 uur Dubbelconcert: Mark Ernestus’ Ndagga Rhythm Force + Ensemble Klang Trance

vr 14 apr / 20.15 uur Concerto Romano Tenebrae Romanae: de Goede Week in Rome rond 1600 za 15 apr / 20.15 uur Artemis Quartett Het romantische strijkkwartet do 20 apr / 12.30 uur Lunchconcert Ism Conservatorium van Amsterdam

zo 9 apr / 11.00 uur Lavinia Meijer Behind the Telescopes (6+)

do 20 apr / 20.15 uur Nieuw Ensemble Just Playing

zo 9 apr / 15.00 uur The Theatre of Eternal Music Brass Ensemble The Second Dream

Huil van de Wolff

zo 9 apr / 20.15 uur Cappella Amsterdam Arvo Pärts Kanon Pokajanen UITVERKOCHT wo 12 apr / 20.15 uur Amsterdam Sinfonietta Hommage aan Boccherini do 13 apr / 20.15 uur Ensemble Musikfabrik Zappa’s Tapes

Elke 22e van de maand klinkt om 20.00 uur het geluidsmonument Huil van de Wolff. Martijn Padding componeerde deze interactieve geluidsinstallatie ter herinnering aan oprichter van het Muziekgebouw Jan Wolff (1941 - 2012).

Zie voor meer informatie muziekgebouw.nl/ huilvandewolff Geheimtips Bijzondere concerten

Foto: Erik van Gurp

Restaurant Zouthaven Kom voor het concert eten in restaurant Zouthaven. Reserveren: 020 788 2090 of zouthaven.nl

Rondom het concert - Na aanvang van het concert heeft u geen toegang meer tot de zaal.

- Zet uw mobiele telefoon uit voor aanvang van het concert.

- Het maken van beeld- of geluidsopnamen in de zaal alleen met schriftelijke toestemming.

- Algemene Bezoekersvoorwaarden zijn na te lezen op muziekgebouw.nl

Bij de prijs inbegrepen Reververingskosten en garderobe zijn bij de kaartprijs inbegrepen.

Ook een pauzedrankje, tenzij anders vermeld op uw concertkaartje.

Bij concerten zonder pauze staan drankjes klaar na afloop van het concert.

Steun het Muziekgebouw Inkomsten uit kaartverkoop dekken ten dele onze kosten. Word vriend of doneer: met uw extra steun kunnen we concerten op het hoogste niveau blijven organiseren.

Meer informatie: muziekgebouw.nl/steunons

Op de hoogte blijven?

Blijf op de hoogte van nieuw geboekte concerten of ander nieuws.

Volg ons via onze e-nieuwsbrief (aanmelden op muziekgebouw.nl), Facebook, Twitter of Instagram.

Dank!

Wij kunnen niet zonder de steun van onze vaste subsidiĂŤnten en Vrienden van het Muziekgebouw. Wij zijn hen daarvoor zeer erkentelijk.

Druk binnenwerk

19