2018 11 01 I SOLISTI

Do 1 nov 2018 Grote Zaal 20.15 uur

Donderdag avondserie

I SOLISTI Het Credo van Messiaen

Het gratis beschikbaar stellen van dit digitale programmaboekje is een extra service ter voorbereiding op het concert. Het is uitdrukkelijk niet de bedoeling deze versie tijdens het concert te raadplegen via uw mobiele telefoon. Dit is namelijk zeer storend voor de andere concertbezoekers.

Bij voorbaat dank.

Programma

Donderdag avondserie Do 1 nov 2018 Grote Zaal 20.15 - 21.25 uur

I SOLISTI Het Credo van Messiaen

ca. 70 minuten zonder pauze

Robin Engelen dirigent Francis Pollet, Maarten Quanten, Glen D’haenens concept en dramaturgie: Glen D’haenens licht

Inleiding

Beeld: Vadim Vosters (1979) ‘Judas’ (2010) olieverf op canvas

Door Michel Khalifa

Grote Zaal 19.15 – 19.45 uur

Een productie van I SOLISTI in opdracht van Festival 20/21, in coproductie met deSingel, Muziekgebouw aan ’t IJ en De Bijloke

Bent u niet vergeten uw mobiele telefoon uit te zetten?

Dank u wel.

2

Programma

Olivier Messiaen (1908 - 1992) Uit Éclairs sur l’Au-Delà (1988 - 1991) ·· Apparition du Christ glorieux ·· Les sept Anges aux sept trompettes Et exspecto resurrectionem mortuorum (1964) ·· Des profondeurs de l’abîme, je crie vers toi, Seigneur: Seigneur, écoute ma voix! ·· Le Christ, ressuscité des morts, ne meurt plus; la mort n’a plus sur lui d’empire. ·· L’heure vient où les morts entendront la voix du Fils de Dieu... ·· Ils ressusciteront, glorieux, avec un nom nouveau – dans le concert joyeux des étoiles et les acclamations des fils du ciel. ·· Et j’entendis la voix d’une foule immense...

Mazen Kerbaj (1975) Starry Night (2006) Olivier Messiaen Uit ‘Eclairs sur l’Au-Delà’ ·· Apparition du Christ glorieux

3

Toelichting Dit concert rond Olivier Messiaen gedenkt de gevallenen uit de twee wereldoorlogen van de vorige eeuw. De twee composities, Et exspecto resurrectionem mortuorum en Éclairs sur l’Au-Delà, verwijzen allebei naar de Apocalyps van Johannes.

Deze tekst is een visioen van het einde der tijden, waarin de graven zich openen en de doden opstaan. Daarin is sprake van zeven engelen die met oorverdovende klaroenstoten het naderende einde aankondigen. Ze laten plagen van vuur, rook en duisternis op de aarde neerdalen – beelden die aan de gruwelen van oorlogsvoering doen denken. Messiaen stelde daar echter hoop op een eeuwig leven tegenover, geput uit een rotsvast katholiek geloof. Daarvan getuigen deze twee werken.

Messiaen schreef Et exspecto resurrectionem mortuorum in opdracht van Minister van Cultuur André Malraux om vijfentwintig jaar na het uitbreken van de Tweede Wereldoorlog uitgevoerd te worden. In Éclairs sur l’Au-Delà, het laatste werk dat hij voltooide, blikte hij vooruit naar zijn eigen verscheiden, en drukte hij de overtuiging uit dat hij aan het einde der tijden uit de doden zou opstaan.

I SOLISTI speelt delen I en VI van Éclairs sur l’Au-Delà als wegbereiding voor Et exspecto resurrectionem mortuorum, dat de spil van het programma vormt. Daarna volgt Starry Night, een opname die trompettist Mazen Kerbaj maakte van een bombardement van de Israëlische luchtmacht op Beiroet. Kerbaj zelf is te midden van inslaande bommen te horen met ingehouden improvisaties. Tegenover de victorie van de zeven engelen staat een kleine, twijfelende mens, ook met een trompet, omringd door oorlogsgeweld. Terwijl 4

nieuwsprogramma’s op tv het geweld van de bommen nauwelijks kunnen overbrengen, maakt deze opname dat invoelbaar. Bij elke inslag komt de stad tot leven. Honden beginnen te blaffen, autoalarmen gaan af.

Tenslotte verschijnt Christus opnieuw, in een herhaling van het eerste deel van Éclairs sur l’Au-Delà. De gruwelen van de oorlog, verklankt door Kerbaj, zetten de a-politieke boodschap van hoop op eeuwig leven die Messiaen verkondigde in een ander licht. Dat wordt onderstreept door het lichtontwerp, waarbij onder meer gebruik gemaakt wordt van gaslampen.

Olivier Messiaen Éclairs sur l’Au-Delà In 1987 kreeg Olivier Messiaen een compositieopdracht van het New York Philharmonic Orchestra. Na zijn vier uur durende opera Saint François d’Assise uit 1983, waaraan hij acht jaar gewerkt had, en zijn laatste grote orgelwerk Livre du Saint Sacrement (1984) had hij alleen nog korte stukken geschreven, kleine schetsen. In vier jaar tijd voltooide hij een compositie van monumentale omvang.

Het werd meer dan een uur muziek voor een bezetting van 128 musici. Hij noemde het Éclairs sur l’Au-Delà – bliksemschichten over

Toelichting

gene zijde; met andere woorden, visioenen van het hiernamaals gezien in helder oplichtende flitsen. In zekere zin was het een recapitulatie van zijn oeuvre; zijn geloof, vogelgeluiden, het gebruik van kleur, ritmes gebaseerd op Indiase patronen, citaten uit de Heilige Schrift waarmee hij titels van de verschillende delen extra context en lading geeft. En akkoorden die zich, kringelend als zoete wierook, door de ruimte verspreiden.

Messiaen voltooide het een paar weken voor zijn overlijden. De laatste correcties maakte hij vanaf zijn ziekbed.

In dit concert voeren I SOLISTI alleen de delen I en VI uit. Deze keuze zal mede ingegeven zijn door het feit Messiaen ze, net als Et exspecto resurrectionem mortuorum, schreef voor de bezetting van een symfonisch blaasorkest, in deel VI uitgebreid met slagwerk. Bovendien sluiten deze twee delen inhoudelijk aan bij het thema van een dodenherdenking, dat het ensemble voor ogen staat. Overigens komt in deze delen geen vogelzang voor.

Deel I: Apparition du Christ Glorieux Bij alle delen zette Messiaen een Bijbels citaat, die hij bijeen sprokkelde uit de Bible de Jérusalem, een Franse vertaling van de bijbel uit 1956. Bij deel I zette hij: Je vis un Fils d’homme, revêtu d’une robe serrée par une ceinture d’or. Ses yeux étaient comme une flamme ardente, son visage brillait comme le soleil. Dans sa main droite, il y avait sept étoiles...

(Ik zag een Mensenzoon, gehuld in een lang

gewaad omgord met een gouden riem. Zijn ogen brandden als vuur, zijn gezicht straalde als de zon. In zijn rechterhand hield hij zeven sterren... ) De openbaring van Johannes 1, 13-16

Hier verschijnt Christus in al zijn stralende glorie voor het geestesoog van Johannes van Patmos, de schrijver van de Apocalyps.

Messiaen verklankt dit door middel van een statige hymne, ingebed in krachtige akkoordengangen vol wringende, brandende dissonanten die tenslotte oplossen in een triomfantelijke samenklank.

Deel VI: Les sept Anges aux sept trompettes Dit deel kreeg de volgende tekst mee: Je vis les sept Anges qui se tiennent devant Dieu; on leur remit sept trompettes.

(Ik zag de zeven Engelen die voor God stonden; hun werden zeven trompetten gegeven.)

De openbaring van Johannes 8, 2

Het voert de zeven engelen op die de wereld op zijn grondvesten doen schudden met klaroenstoten. Dit deel is doortrokken van getallensymboliek. De bezetting van de instrumentgroepen is steeds deelbaar door drie. De klaroenstoten worden unisono gespeeld door zes hoorns, drie trombones en drie fagotten. Bij het metalen slagwerk (drie cymbalen, gongs en tamtams) breidt hij het aantal zestiende noten per maat om de drie maten in een herhalende cyclus uit van drie naar zeven om vervolgens terug te keren naar 5

Toelichting

drie, als een waaier die zich opent en weer sluit. Drie trage slagen op de grote trom en een knal van de slapstick omlijsten elke cyclus.

Samen komen ze uit op zeven tellen, het getal van de engelen die met hun trompetten het vernietigende vuur aankondigen.

Olivier Messiaen Et exspecto resurrectionem mortuorum In Et exspecto resurrectionem mortuorum blikt Messiaen vooruit naar de opstanding van de doden aan het einde der tijden.

Daarvoor haalde hij zijn inspiratie uit de hele bijbel: Oude en Nieuwe Testament, en de Openbaring van Johannes.

Vanaf de diepste wanhoop legt hij in vijf delen een weg af naar de uiteindelijke verlossing.

Des profondeurs de l’abîme, je crie vers toi, Seigneur: Seigneur, écoute ma voix!

(Uit de diepten van de afgrond heb ik naar u geroepen, Heer: Heer, hoor mijn stem!)

Psalm 130

Le Christ, ressuscité des morts, ne meurt plus; la mort n’a plus sur lui d’empire.

(Opgestaan uit de doden zal Christus niet meer sterven; de dood heeft geen macht meer over hem) Zesde brief van Paulus aan de Romeinen

L’heure vient où les morts entendront la voix du Fils de Dieu...

(Het uur komt waarin de doden de stem van Gods Zoon zullen horen) Evangelie van Johannes

6

Ils ressusciteront, glorieux, avec un nom nouveau - dans le concert joyeux des étoiles et les acclamations des fils du ciel.

(Ze zullen opstaan in glorie, met een nieuwe naam – in het gelukzalige concert van de sterren en de aanroepingen van de zonen van God) Uit de eerste brief van Paulus aan de Corinthiërs, De openbaring van Johannes en Het boek Job

Et j’entendis la voix d’une foule immense...

(En ik hoorde de stem van een ontzagwekkende menigte...)

De openbaring van Johannes

Het is een boodschap van hoop die hij wilde overbrengen bij de herdenking van gevallenen in de twee wereldoorlogen, die vijfentwintig jaar na het begin van de Tweede Wereldoorlog gehouden werd. Hij begint ook letterlijk met een noot in de onderste regionen, een enkele klank die in duisternis gehuld is. Terwijl de basinstrumenten zich in trage stappen omhoog begeven, worden ze omzoomd door schrille dissonanten. Het zijn uitingen van hartverscheurende wanhoop die kracht bijgezet worden door slagwerk.

In het derde deel is een belangrijke rol weggelegd voor de uirapuru, de zogeheten Orpheuswinterkoning, een vogeltje uit het Amazonegebied met een uitgebreid repertoire. Volgens een overlevering zou zijn zang alleen vlak voor zijn dood te horen. In de verbeelding van Messiaen is het de stem van Christus, die de doden uit hun graven zal doen opstaan. Hierna volgt de opstanding zelf, akkoorden in heldere kleuren die afgezet worden met ruisende slagen op de tamtam, alsof het universum in een stralend licht

Toelichting

gezet wordt. Het laatste deel verklankt de doden die zich, opgewekt uit hun graven, in onafzienbare drommen naar Christus begeven in de hoop op een eeuwig leven.

De bittere samenklanken uit het eerste deel klinken nu stralend en triomfantelijk.

De manier waarop Messiaen combinaties van timbres en van samenklanken in zijn composities verwerkte, was deels gebaseerd op harmonische theorieën die hij ontwikkelde, deels op synesthesie. Hij zag de klanken voor zich in kleurschakeringen.

De première van Et exspecto resurrectionem mortuorum in de Sainte-Chapelle met zijn gebrandschilderde ramen in Parijs moet een duizelingwekkend vertoon van kleuren en klanken geweest zijn.

met anonieme verschrikkingen. De opname wordt integraal afgespeeld.

De titel roept herinneringen op aan wolkeloze nachten waarin sterren helder tegen het uitspansel staan, aan het bewogen schilderij van Vincent van Gogh; en mogelijk ook aan het lied van Don McLean over de schilder.

Het contrast met de werkelijkheid waarin Kerbaj zich bevond tijdens de opname, is aanzienlijk.

Tekst toelichting: René van Peer

Mazen Kerbaj Starry Night Starry Night is een opname, een ‘field recording’, die de Libanese jazztrompettist Mazen Kerbaj maakte tijdens een nachtelijk bombardement van de Israëlische luchtmacht op Beiroet.

De stilte van de nacht wordt doorbroken door ontploffingen die lang na-ijlen en een klinkend spoor achterlaten van paniekerig blaffende honden en het angstwekkende joelen van autoalarmen. Tussen die erupties van geluid zocht Kerbaj zich met zijn instrument voorzichtig een weg, een schijnbaar machteloze eenling oog in oog 7

Biografieën Componisten Olivier Messiaen

Olivier Messiaen (1908 1992) geldt als een van de belangrijkste en meest invloedrijke Franse componisten van de afgelopen eeuw. Hij omschreef zichzelf vaak als ornitholoog en ritmicus.

Die aspecten vormden een belangrijke grondslag voor zijn werk.

De ritmische structuren die hij gebruikte, waren een eigen interpretatie en uitwerking van patronen uit 8

de Noord-Indiase klassieke traditie. Die waren het ideale fundament voor de grillige vogelzang die vaak een belangrijk melodisch element in zijn muziek was. Hij destilleerde dit materiaal uit transcripties die hij in het veld maakte en op basis van opnamen, waarvoor hij de hele wereld afreisde. Daarbij had hij een scherp oor voor de manier waarop hij karakteristieke timbres kon weergeven door middel van akkoorden en orkestratie. Met zijn gebruik van akkoorden en combinaties van timbres zette hij enerzijds de Franse traditie van Claude Debussy en Hector Berlioz voort. Hij bouwde een theoretische grondslag voor zijn omgang met akkoorden. Anderzijds was zijn gevoeligheid voor timbre en samenklanken ingegeven door synesthesie: hij nam klanken waar als kleuren. Een voorname drijfveer was zijn katholieke geloof. Traditionele missen schreef hij niet, maar voor een groot deel van zijn oeuvre (van zijn vroege orgelwerk Le Banquet céleste tot Éclairs sur l’AuDelà) putte hij inspiratie

uit zijn geloof. Al zijn inspiratiebronnen kwamen samen in zijn opera rond de heilige Franciscus, die volgens de overlevering voor vogels predikte. Messiaen beschouwde het als zijn magnum opus, en twijfelde er lang aan of hij daarna nog een werk van betekenis zou schrijven. Zelf actief als pianist en organist componeerde hij veel voor die instrumenten. Naast componist en uitvoerend musicus was hij docent aan het conservatorium van Parijs. Daar gaf hij onder meer les aan Pierre Boulez, Pierre Henry, Karlheinz Stockhausen, Mikis Theodorakis, Yannis Xenakis, Gérard Grisey en Claude Vivier. In die hoedanigheid ontmoette hij ook pianiste Yvonne Loriod, zijn latere echtgenote, voor wie hij veel van zijn pianowerken schreef.

Mazen Kerbaj Geboren in Beiroet (1975) groeide trompettist Mazen Kerbaj op tijdens de burgeroorlog in Libanon, waar in 1990 na vijftien jaar een einde aan kwam.

Biografieën

Uitvoerenden Robin Engelen Dirigent

met het Zentrum für Kunst und Medientechnologie in Karlsruhe bereidde hij een gereviseerde versie voor van Radames van Péter Eötvös.

Sinds 2015 is Engelen als dirigent en assistent muzikaal leider verbonden aan Opera Graz.

Glen D’haenens Licht Kerbaj is internationaal actief als improviserend musicus en treedt op met een keur aan grote namen uit dat circuit, zoals Michael Zerang, Fred LonbergHolm, Axel Dörner, Lê Quan Ninh en John Butcher.

Daarnaast is hij schilder en striptekenaar. Zijn werk werd onder meer gepubliceerd door het vooraanstaande Britse muziektijdschrift Wire.

Tekeningen en schilderijen zijn regelmatig te zien in exposities.

Hij heeft verscheidene boeken uitgebracht. Tot 2012 hield hij een blog bij met tekeningen van zijn hand en teksten waarin hij aandacht vraagt voor de instabiliteit en de conflicten in het Midden Oosten.

foto: Gerard Collett Photography

De Duitse dirigent Robin Engelen heeft diverse orkesten en ensembles geleid.

Tot zijn repertoire horen grote opera’s als Carmen, Il Trovatore, Norma en Il Barbiere di Siviglia. Verder dirigeerde hij A Midsummer Night’s Dream en War Requiem van Benjamin Britten. In samenwerking

Na een studie film- en televisieregie begon Glen D’haenens zijn loopbaan bij Opera Vlaanderen als lichttechnicus.

Tegenwoordig is hij daar hoofd van de dienst licht, 9

Biografieën

geluid, video en special effects.

Zijn eerste lichtontwerpen waren voor Zomeropera Alden Biesen: Die lustigen Weiber von Windsor (2002), gevolgd door Die Zauberflöte. Met regisseur Waut Koeken werkte hij voor het eerst voor de kinderproductie De Toverfluit. Met Koeken maakte hij ook Blauwbaard en Die Entführung aus dem Serail. Met regisseur Pierre Audi werkte hij samen voor de revival van Zoroastre in de Opéra Comique in Parijs en voor Varèse 360° op het Holland Festival en in de Salle Pleyel Parijs en het recital Rolando Villazón in de Nationale Opera Amsterdam.

Zijn eerste lichtontwerp voor hedendaagse dans realiseerde hij in 2010 voor Magdala van Caroline D’Haese & Leena Keizer.

I SOLISTI In 1987 opgericht onder de naam Die Harmonie (later omgedoopt tot I Solisti del Vento) bestaat het Antwerpse blaasensemble I 10

SOLISTI uit een vaste kern van vijfentwintig topmusici onder leiding van fagottist Francis Pollet.

Het ensemble, dat naast blazers ook andere instrumenten in de gelederen heeft, kan naar believen worden uitgebreid of ingekrompen. Het repertoire bestrijkt een periode van Mozart tot eigentijdse muziek. Het speelt veelvuldig in België en Nederland, maar is ook te horen op internationale festivals. Dirigenten Philip Herreweghe, Lucas Vis, Paul Hillier en Etienne Siebens hebben voor het ensemble gestaan.

Het heeft opgetreden met gerenommeerde namen als sopraan Claron McFadden, pianist Michel Béroff, Quatuor Danel en het Vlaams Radio Koor.

I SOLISTI produceerde een hedendaagse jongerenopera H<3rt to Get, gebaseerd op Mozarts opera Le nozze di Figaro en Don Giovanni, en voerde muziektheaterstukken uit, onder andere van componist Wim Henderickx. Het is sinds 1999 ensemble in

residence van het Koninklijk Vlaams Conservatorium Antwerpen en is gehuisvest op deSingel Internationale Kunstcampus.

Biografieën

foto: Koen Broos.BE

Fluit/piccolo Lieve Goossens Caroline Peeters Lola Salas de Rueda Liesbet Driegelinck Ibon Barriga Hobo Korneel Alsteens Kasper Baele Balder Dendievel Jeroen Baerts Klarinet Tomonori Takeda Lena La Mela Yuko Fukumai Gema Salguero Jeroen Vrancken Ricardo Matarredona Torres

Fagot Francis Pollet Filip Neyens Kensuke Taira Hélène Elst

Trombone Bram Fournier Elisa Coppé Joachim Van Bockstael Wouter Loose

Hoorn Anthony Devriendt Diechje Minne René Pagen Tinne Dehertefelt Quinten De Gelaen Dries Laureyssens

Tuba Jens Demey Jelle Thijs

Trompet Simon Van Hoecke Ward Opsteyn Steven Bossuyt Jens Verboven

Percussie Carlo Willems Koen Wilmaers Sylvie Erauw Robbe Van Dijck Francesco Barone Frederik Sannen

11

Verwacht

Donderdag avondserie Do 8 nov 2018 Grote Zaal 20.15 uur

Klangforum Wien Furie en stilte Een van de beste componisten van Nederland gecombineerd met een van de beste nieuwemuziekgezelschappen van Europa; Klangforum Wien brengt deze avond een wereldpremière van Jan van de Putte, die in 2013 de prestigieuze Matthijs Vermeulenprijs won. Naast Van de Putte klinken still van Klangforum-oprichter en -dirigent Beat Furrer en fury II van klankschilderes Rebecca Saunders – een van die zeldzame stukken waarin de hoofdrol is toebedeeld aan de contrabas.

In zijn nieuwe werk, dat nauw aansluit bij de klankwereld van zijn bejubelde Pessoacyclus, maakt Van de Putte optimaal gebruik van de individuele kwaliteit van de virtuoze Klangforum-musici. In de vorm van een bewegingsspel voegt hij bovendien een theatrale component toe. Met zeer actief en agressief ‘laag’ in de blazers, onbeweeglijk ‘hoog’ in de strijkers en grote, rijke akkoorden van accordeon, hammondorgel, harp en piano creëert Van de Putte een dialectiek tussen de drukte van het aardse bestaan en de geruisloos voortbewegende hemel. Komen die werelden ooit bij elkaar?

Programma: Beat Furrer still / linea dell’orizzonte / Rebecca Saunders fury II / Jan van de Putte Cette agitation perpétuelle, cette turbulence sans but (wereldpremière met steun van Ammodo) 12

Jan van de Putte foto: Patricia Werner

Steun het Muziekgebouw

Met een schenking of nalatenschap helpt u het Muziekgebouw bijzondere artistieke programma’s te realiseren én projecten mogelijk te maken op het gebied van educatie en talentontwikkeling.

foto: Adam Mork

Vriendschap Iedere bijdrage is van harte welkom; u kunt eenmalig doneren of structureel, door middel van een Vriendschap.

Vanaf een jaarbijdrage van € 50,= bent u Vriend van het Muziekgebouw en ontvangt u verschillende tegenprestaties, zoals uitnodigingen voor speciale evenementen en de Vriendennieuwsbrief.

Nalatenschap Het is ook mogelijk het Muziekgebouw op te nemen in uw testament. Dankzij de ANBI-status is het Muziekgebouw volledig vrijgesteld van erfbelasting, waardoor de schenking vanuit een erfenis volledig aan de doelstelling ten goede komt. Wilt u hierover meer weten, neem dan a.u.b. contact met ons op.

Informatie?

Meer informatie vindt u op www.muziekgebouw.nl/steunons.

Neem voor vragen contact op met ons kantoor via vrienden@ muziekgebouw.nl of 020-7882010.

13

Verwacht

vr 9 nov / 20.30 uur / Bimhuis ICP Orkest + Nieuw Amsterdams Peil Patsboem!

November

za 10 nov / 20.15 uur Josef Špaček De uitdaging van Ysaÿe

vr 2 nov / 20.15 uur Master Drummers of Burundi Fascinerende drumshow

zo 11 nov / 11.00 uur / Kleine Zaal Ere Lievonen Het Euler-orgel van Fokker

za 3 nov / 20.15 uur Amsterdam Sinfonietta + Harriet Krijgh + Claron McFadden Andriessen & Moore

zo 11 nov / 15.00 uur Sweelinck Barokorkest De vroegklassieke symfonie

zo 4 nov / 15.00 uur Calefax Wat is het geheim van rietinstrumenten? (8+)

zo 11 nov / 20.15 uur Ladysmith Black Mambazo Legendarische a capellagroep

wo 7 nov / 20.30 uur / Kleine Zaal Eartheater + Partners

di 13 nov / 20.00 uur / Paradiso Nederlands Blazers Ensemble Bach en Soefi

do 8 nov / 20.15 uur Klangforum Wien Furie en stilte

wo 14 nov / 20.15 uur BL!NDMAN [sax] Steamboat Bill, Jr. (1928)

vr 9 nov / 19.00 uur college + 20.15 uur concert PRJCT Amsterdam Vergeten aria´

do 15 nov / 12.30 uur Lunchconcert ism Nationaal Muziekinstrumenten Fonds

14

do 15 nov / 20.15 uur Ensemble Resonanz De verdwenene vr 16 nov / 20.15 uur David Kadouch Révolution za 17 nov / 14.15 uur De IJ-Salon Oostenwind za 17 nov / 20.15 uur Florian Boesch + Malcolm Martineau Boesch brengt Winterreise

Huil van de Wolff Elke 22e van de maand klinkt om 20.00 uur het geluidsmonument Huil van de Wolff. Martijn Padding componeerde deze interactieve geluidsinstallatie ter herinnering aan oprichter van het Muziekgebouw Jan Wolff (1941 - 2012).

Zie voor meer informatie muziekgebouw.nl/ huilvandewolff Geheimtips Bijzondere concerten die je niet mag missen

Foto: Erik van Gurp

Grand café 4’33 Kom voor het concert eten in Grand café 4’33. Reserveren: 020 788 2090 of 433grandcafe.nl.

Rondom het concert - Na aanvang van het concert heeft u geen toegang meer tot de zaal.

- Zet uw mobiele telefoon uit voor aanvang van het concert.

- Het maken van beeld- of geluidsopnamen in de zaal alleen met schriftelijke toestemming.

- Algemene Bezoekersvoorwaarden zijn na te lezen op muziekgebouw.nl

Bij de prijs inbegrepen Reververingskosten en garderobe zijn bij de kaartprijs inbegrepen.

Ook een pauzedrankje, tenzij anders vermeld op uw concertkaartje.

Bij concerten zonder pauze staan drankjes klaar na afloop van het concert.

Steun het Muziekgebouw Inkomsten uit kaartverkoop dekken ten dele onze kosten. Word vriend of doneer: met uw extra steun kunnen we concerten op het hoogste niveau blijven organiseren.

Meer informatie: muziekgebouw.nl/steunons

Op de hoogte blijven?

Blijf op de hoogte van nieuw geboekte concerten of ander nieuws.

Volg ons via onze e-nieuwsbrief (aanmelden op muziekgebouw.nl), Facebook, Twitter of Instagram.

Dank!

Wij kunnen niet zonder de steun van onze vaste subsidiënten en Vrienden van het Muziekgebouw. Wij zijn hen daarvoor zeer erkentelijk.

Druk binnenwerk

15