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l夏季刊

爵士 搖擺

爵士樂,以及聽起來像爵士樂的音樂

兼容歷史厚度與樂手個人生命史: 音樂家徐崇育與他眼中的爵士

沒有了爵士樂,村上春樹還會是村上春樹嗎?

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VOL.30l夏季刊

精彩 回顧

目錄Contents

中國民國110年6月出刊

4 《��年代》

聲音、視覺與表演的一場饗宴

耿一偉l文

人物 專訪

18

她叛逆、調皮又敏感,如豹一般野性自由

�士���陳若玗 吳令葳l文

© Sony Music提供 攝影 Meng Ling Hsieh

創作者

爵士

24

搖擺

32

�士樂,以���來 ��士樂��樂 焦元溥l文

周岑霓l文

16

沒�了�士樂,村上�樹 �會是村上�樹嗎?

羅珊珊l文

��棚╳中�GLAb �中��樂角落

鈕大可����樂��「鈕吧」 陳季芳l文

臺中人

40

幼小而強悍,強悍而美麗

平�國⼩女����冠奇蹟 陳季芳l文

兼容歷史厚度與樂手個人生命史

�樂�徐�����中��士

百年�領��裡�老�中�光 周奕君l文

36

12

�畫�徐�� 陳怡君l文

臺中 好藝聞

6

臺中街道與看不見的恐龍

歌劇院 藝景

44

身��路�人��來

《一日���》駐���� 楊���中��血⻘年們 陳怡慈l文

© 臺中國

�行單� ∣ 國�����中� �中國���� �行人 ∣ 邱� �作�� ∣ 汪虹 ⿈�� 陳柏� 劉�君 �址 ∣ 407025�中�⻄���來路二�101� �� ∣ www.npac-ntt.org �� ∣ service@npac-ntt.org �者��告服務專� ∣ (04)2251-1777 ���作 ∣ 大����������司 �行人 ∣ 郝明義 �行�� ∣ 陳��、��� ���� ∣ 弓長甬 �� ∣ 里����工作� �址 ∣ 105022�北���東路��25�11樓 �� ∣ ���������司 �� ∣《大��》��刊P.25��斯樂團「TOKIO」��為「TOKYO」,��說明

2

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藝術,自由又堅強的靈魂!

總監的話

�朋友打�,�了一�牛肉�,����了一��

悟「打��」�入門��。朋友�入淺�,不說��

�「��修行,參�悟�」、�沒�「專���,�

��騖」���,僅是�常人性�從「坐�住是件�

事!」(不會東�⻄歪),�「�住自己��」(�

��裡�念頭��跑�來)。自�「坐�住」(� �、��一���210��沒休�都沒問題),但「� 住自己��」?!我��看�、看樹�專注,��現

�裡�各種���形相,樹�上�亮�葉�跳��多 令我�念�事……�來「��亂�」是�性!

大學�代�堂「�士樂��」��,�以為�自由��興、

可以是�唱會��順利��,殊不知�����從各種�式、 ��、��開���,光是��減�����轉��滿頭�, ���是古典�樂�身、硬�豆�����我����領域。

那個令人����士樂�?!�來「�馬行���興」��,

�須從�大��基開�。

��刊《大��》落�「�士樂」,��來一�自由�、

「�不住�」��樂��,�大������間裡��自�� 舒�。��,是�邏�可�,�又可以�離理性��念��。

�多������獨、����期�又是創作力�旺盛�� �,畫��谷、塞尚、�烈�.卡羅、�間�生、�馮.希

金斯�人以��、鮮��色彩�對�們���人生�題;⽽� 多作曲�、�士樂����人生更是多��「潦�、不順�」

© 中島GLAb

數度��。���士樂主題,�論是年輕�代�士樂���徐 ��、陳若玗,或�輩創作

��者鈕大可��路歷�,或是

���士樂──�身��路�人《一日���》(���駐�

���楊��)、⼩⽽�、���《平�國⼩女����冠奇

蹟》�故事,���來都令人�靈��自由!

現代�我們平日�碌��,��寧�、����,當��

(或�何�力)�生,��了我們活動����間,�我們更

不�、不�。������十��、半個⼩�,或一個⼩��

��士樂、�賞�幅畫作,或�除了����、平���,� © 臺中國家歌劇院提供 攝影 陳建豪

���自由飛�一�∼

�中國��������

3

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爆發年代

聲音、視覺與表演的一場饗宴 我�������,����問�克.�勒�

(mapping)�果。���「�射」�是�一�

��,����是:「��唱會裡,你�須�現�

�一���一���覺、��、動作或主題�共

���會��各種�手唱�,為何不自己��唱會 �常��。可是��場裡,你不一���現��� �,�����一��錯��生,�種���現場 狀�,反⽽�我更����場裡��。」

�克.�勒����頗值�玩味,�為《��

年代》裡�一百個角色���上�現,⽽且各種

����一�������不同,但是可以��

同或相似�果,�兩�不同�������� 來。���一��頭���女主角��色⽑�,

當�頭再拉開來�,��會�現�個�色已�� 成��現場�板上�鮮血。

�克.�勒������個�������技

��或���式都不����。�個����度

�,�用����作,��1954年�1955年�個�

��,�果不是�期��成身���覺,可��

�封閉狀�,��說封閉是一種�子,���題一

已�不是��,⽽更����了,��多��� ��現場���多���那������。

或���是《��年代》更�一��內�,�

精彩 回顧

不可���,物質生活�大量��現�,���

耿一偉

�二戰��生��代����冷戰�力��,但

���界歷史���,三是各種���品��俗

了史上���。《��年代》當中三種主��� �內�,一是�克.�勒�個人��故事,二是

臺北藝術大學戲劇系兼任助理教授 文 Ⅰ

��。從����中提��各種汽車�子、�頭

采�落,��先是����人們對共�主義��� 轉,大�從���種�子對人們���,�告�成

各種��,��再��個���冷戰��識型�

�����一��。������是�彩��開� �,�用各種修�學�技�來�說服��、打動�

�。但我們�個角度�,《��年代》又何�不是 一個�用從古���各種�說技�(��、��、 ��檔���)��共�說�?

�克.�勒�常重�現場����動,��可

�物��飛��五��門����品來看,��

以從�一開場����說略見一二。�多人��

��年代,��上各種目不暇��積�����

自己開玩�說�,其���只會說����,�

��克.�勒���北�,《��年代》�是�

����,都以為��������,但���

���,��個���形式�內�上,�了一�

�你�、���再見⽽已。�克.�勒是��離

��《��年代》�敘事上是�性�,一年一年

場,臨����學成�。可是�年上半年���

人��。�或���克.�勒���上,���事

代》�異軍��,������,����中國

�度�呼�。

�從1945年��1968年,但是整個�����不� 件����������、勞倫斯�魯��三個人

�個人成�史��。⽽且,�三�故事�會�漸� ��,�賞��中��一����性,多����

���兩�期間,靈�一動,���用��開

��,各種國��目都取���況�,《��年

���������會可以一���,�受一場 ��、�覺��������。

��可以�����《��年代》�見��一

�各種歷史����疊�,��創�了一種���

切,��盛�多��,�以���人���來

�覺��是���歷史�,但���賞��,�不

彼�、�羅�瑪�����曲《我們�戰�》

流動。以��看�《��年代》�,�使�不�� 會��板��鴨現�。

��《��年代》是一個��了�、五年�作

品,�克.�勒���������,��書

�技��是�常可取。���一���一�內 ��間���,往往���似�頭����射

看�二場。我自己�������落,是�唱 (We Shall Overcome)�,用�盞不同�向��

單�光,�明明��上只�一���者��現了

�三個人�同��吉���子。嗯,不��,

但是���──�為我�做��,但我�沒�� �,��是《��年代》。

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© 臺中國家歌劇院提供 攝影 李欣哲

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爵士 焦元溥

搖擺

樂評人 文 Ⅰ

爵士樂, 以及 聽起來像爵士樂的音樂 6

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© TPG images

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Shutterstock

©

爵士樂從藍調發展而來,融合了民謠、福音音樂、舞曲等特質,再加以即興發揮,即是我們所知道的爵士起源。

Shutterstock

©

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��裡�個����用��「all that

�其�只是照��科,�照���式一再重

��都沒�,�正��是「�����事」。

(La La Land)�男主角�����格��士

Jazz」。���來��士樂��,��上一�

�樂�《�加�》(Chicago)��一首�All

�,並��正��興。��《樂來��你》 樂,其��是捍��興���。

��論�,「all that Jazz」�可大�學問:�

古典�樂��士樂��合

士樂��樂」,其��不見�是�士樂。

括��「古典樂��士樂��合」,又是什

that Jazz,�是用�個��玩���。不��果 ��東⻄不見�都是⿈金,那�「��來��

Jazz, and all that Jazz… �了解�士樂,我們����識一���

��那�「��來是�士樂��樂」,�

��?��是:那是「用了�士樂��材」

⽽ � � � � � 樂 。 � � 說 � 希 � ( G e o rg e Gershwin,1898-1937)是�興大師,��當

��,��是�拍�樂(ragtime)�藍�

場揮�、���彩��士樂��,但����

�紐�良�月場�或是�⻄⻄�河����

���、��、拍子、句�⽽創������

(blues)。兩者都來自�國。�者�早��

上,以�自���切���拍,�括��拍上

�休止,重�����傳�古典�曲。��

���(cakewalk)��,��又��成��

�(foxtrot);�者��不可�,但可���

1900年代,���村裡���人����唱�

�曲���曲,�是���用各種「�典型」 樂作品,⽽��士樂。����來�是一揮�

�,��曲�是��再三、一�不�。《藍 色狂�曲》(Rhapsody in Blue)可說是��浪 ���樂��國�士樂�材��合典�,� �《F大���協�曲》(Piano Concerto in F

格:�樂上,�果把大���裡�三度��度

Major)�����合�陸�樂傳�曲式�構

說��裡,或�你已看�一頭�水。沒�

式」),樂曲中�主題動����相扣,可�

��,���現��果,���可��「那個

��提�「�典型」��樂�材。是�,�

����,��來�會�藍�。

�,只�把上面�現������YouTube裡

(���研�了協�曲�傳�以�「�鳴曲

相當���識。

�覺」。�樂�來�是����,�大��都

士樂不只��多采多�,��手�更常��陸

為�樂者,我們知��果��。

��破,���多作曲�。巴黎是�早��

是先��覺��伸�則,��歸��理論。作 那��士樂又是�何�?那��已����

傳���。��是「��」,那���來靈�

���受�士樂��陸大城,�布⻄(Claude

人�群中「�生」,但作為一種現�來理解,

Debussy,1862-1918)�拉�爾(Maurice

「�興」,對一個曲�或�個���行�揮,

�格��興�。�布⻄�自�����士樂�

��成��樂(�論是�形或�形),�使

��晚期�作品中�其明�,�士樂����

�士樂。�士樂�須是�興。為何我們現�常

不�我們�����更�奇��士樂�揮。但

其�來自白人���。�士樂�����念是

⽽�����那個曲�或��。��⽽�,已 「��來」是�士樂,都不會是�正�義上� ��人說「�士樂已�」?�是�多�士樂�

Ravel,1875-1937)�兩大��,都對�種�

�����,再以自己��式�會��;��

�物��。�可惜,�布⻄1918年���了, �從��期,我們�從拉�爾作品中���來

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�多���士、藍�、���,各式各樣�

© Jos. W. Stern & Co

國�樂���。對拉�爾⽽�,���札�

(Wolfgang Amadeus Mozart,1756-1791)一 樣,「�樂什�都�做,什�都敢做,什�都

��畫,只���揮�力,並且��永���

�樂��色」。當��用�士樂�材,��用

步態舞是美國南方解放前黑人所流行的舞蹈。

�頂���。��說��⼩提��鳴曲,�二

樂�是藍�,但�����兩個�「�間」。

�����上撩人�律,�樂是��,�是三 �二�,�似左�右�,對兩個�人眉目傳

�。��兩首��協�曲�都��士樂�材, 手�渾��成,�士�材�五���以��都 �尚合⽽為一,是不可����典。附�一

提,拉�爾��希�����,�者����

�者為師,�者���不受:「你已�是� �?」

「�典型」��來�靈��力量

Remirus

一流��希�了,為何�當�二流�拉�爾

©

美國爵士鋼琴家艾略特•勞倫斯 (Elliot Lawrence)演奏的《藍色狂想曲》。

�輩���,照�同代其�人失了光�。作

�堯(Darius Milhaud,1892-1974)�普�克

���,是�們�看上�士樂,從「�典型」

上�其可見�士樂��。普�克�說「我們對

為�輩,�群人可不������路��⾛。

(Francis Poulenc,1899-1963),��二者身

中��力量:「音樂要加入新血:在嚴肅性音樂

�布⻄�拉�爾�都已�����,我�目中

樂等等。低級趣味若能經過加工,也能成為高級趣

�拉�斯基(Igor Stravinsky,1882-1971)�

中加入爵士樂、通俗音樂、輕鬆音樂喜劇和商業音

味。現代音樂家應該致力創造狐步舞、諷刺曲、滑 稽曲、模仿曲和小品等等,而非致力於寫作大型交 響曲。」

��樂��是��、��、���,�須�史 《彼�洛希卡》(Petrushka)中��露�俄羅 斯��一樣。」

���,�們��史�拉�斯基,�是�早

說�����,正是大����「�國

���拍�樂��士樂�作曲�,⽽�種�樂

年間,六���國�人�作��克多(Jean

中,史�拉�斯基說自己並沒�「��」�士

六人團」(Les Six)。�們是1917年�1921

Cocteau,1889-1963)合作�年輕�樂�, 一�面��對��格�

�國����,另

�面��對��布⻄�拉�爾�內��國�

樂�向。六人中�正�作曲上���成��

是�內格(Arthur Honegger,1892-1955)、

�對��創作�生重大��。�其《��錄》

樂:「我的爵士樂知識完全得自偶爾得到的幾份樂 譜,實際上我並沒有聽過這種音樂的演奏,所以我 借用其音律風格並不是根據聲音,而是樂譜。但我 能夠想像爵士樂的聲音,或者說我願意這樣想。至 少爵士樂意味我的音樂有了全新的音響,而(使用

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��──�����協�曲�二樂�(Piano

Concerto No.4, mvt. II),開頭��是�士樂,

© F. J. A. Forster

⽽�曲��又��頭來,��布⻄�人作品共

狐步舞早期的節拍是「慢─慢─快─快─」。

同��了�伊凡斯(Bill Evans,1929-1980) �樣��士樂����。只�你願�開��

�,�士樂��成為你�創作�材。只不��

共��聯,��貼上���������,�

當局嚴格�止(或�,�正��止�,是� © State Library of New South Wales Images

《彼得洛希卡》芭蕾舞劇。

了爵士樂的)《大兵的故事》(Histoire du soldat) 也就代表我和培養我的俄羅斯樂派徹底告別……」

����,�何人都可以�士

�一告�,���開��光��爛�三十年

士樂裡�拘�束�自由?)。�士����

(Dmitri Shostakovich,1906-1975)��《�士 �曲》(Jazz Suite),其���「�士」其�

只是「輕�樂」。但人們�是���找��士

樂,�中�受������。��說舒��克

(Alfred Schnittke, 1934-1998)���協�曲, 主題�中間��成一��士樂。首�者�爾涅

夫(Vladimir Krainev,1944-2011)�說那� 「正是我們�生活。�使是�政��制�,�

聯人�����,���開�學��會自由, 學��⻄�一樣跳�。」

��,�����,��擋不了自由�靈,

����卡普斯汀(Nikolai Kapustin,1937-

2020)�樣�例子──�上���樣�作曲 �,������一���,����自己�

�士樂�格作品,�成為一生作曲主軸。��

「�古典�期」。以�士樂�材為靈�,史�

�樂滿是�士樂�材,�不是�士樂──那不

��1919年�《���拍�樂》(Piano-Rag-

作。��作品多��彩�技�亮��型,��

���拍。作曲��用自己���俄國�材,

�,十�年������潮不減,傳說���

拉�斯基������自己��格。��說�

Music),�是以立��(Cubism)��重�

是�興,⽽是以嚴格古典�曲技��成�創

多年���人�現,成為�一代�����頭

���拍�樂�������色,以不規則�

�。

士」,��對現代⽽��。

���不�。�論你��是「Jazz」�是「all

�格,�是��作曲��材料。史�拉�斯基

��,�士樂已���多樣���,「all that

拍���興樂�。不見�「��」,�不「� 說��,�士樂�����人,但作為一種

從巴黎領略��力量,拉赫��諾夫(Sergei

Rachmaninoff,1873-1943)則��國�受��

從�國�巴黎,�陸��斯科,�士樂��

that Jazz」,�們都��人��。��百�年

Jazz」��各種�形。��我們���索,� ��受「Jazz」�「all that Jazz」���吧!

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兼容歷史厚度與樂手個人生命史

音樂家徐崇育 與他眼中的爵士 爵士 搖擺 周岑霓 採 Ⅰ訪

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© 里昂紅攝影工作室

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一個陽光普照、����光���咖����

不��一�人��中���不同,徐��面臨

栽�落���上�午�,�合�門打開��鈴�

���大�問題並���上��力����行

�������上������士樂手⾛�來,

身�陌生���中,�大師�伺�狀況�身為一

����,一�頭��士�,身�黑色 T 恤、�

����滿�了紐��士���,�是喬.洛

瓦諾(Joe Lovano)或是��.羅斯�斯(Renee

Rosnes)�曲�;�來�種�若身���場面� 中�人,是���士作曲�兼����徐��。

�生�書⾹���徐���身學�,但�早

�知�自己對���興�不大,求學期間�是

�,⽽是人�了一�年�,��離�人�朋友,

個�來者,又是一��學者,��上���不足 為�人�。當�徐��住�哈林�,����多

����樂學�,�友們�已是⼩������ �,⽽�學者���種狀況�不�學�、��, 光是�����性����人;但是轉念一�,

正��友已�是���,徐�����了一�

往���跑。�⽽�使����當成生活�重

�學者未�����會:�識各種不同���朋

��滿足。二十五��。������離開�

歷,���了徐����樂內�。

�,血�中那�對�樂�������是未� ����一切,�往紐��開一����年�

�士����,�身���往��不同�陌生

領域。����,���士��聯,�僅僅是

友,��更為專��反�。����哈林���

向大師們求�,學�技�,�學�人生

「我���老師是�克.�格(Mike

���樂、以�大二��紐��學⽽已。

Longo),�是傳奇⼩�手�吉.�拉斯彼

���,����埋�靈�中�基�����。

學�;同���哈林��東�,���.阿爾門

���血������,除了��對�樂��

「我皮�裡�身������揮��照�。」說� �句��徐��,�裡��光�,�對�樂���

不僅�受身為�樂������,同���露了血

��羈�。那�,已�面臨�求��力�年�,�

(Dizzy Gillespie)��樂��,⽽我是從頭��

�拉(Johnny Almendra)學�打�,同��學� 古典貝斯,�是�樣��、��累積�來�。」

��奔��士����克服�多��,但�受

教�大師,並�大師中�大師�行�樂�流,是

樂又是一��以求��俗���不歸路,�人對�

���樂人��以求�事�。紐����年,技

作為��,父�都「�是支�」。

����,打����自己��樂�格。⽽�索

是否�異�?���個問題,徐��以爽����

但一人�紐�生活,光���是不夠�。當�

徐��並未�研�何樂�,����學��士

��知識�疊了�多,����,徐���開� �樂���,���不���中。

「�士是�止��,�為�了解�東⻄�多、

樂,�以一開�是專攻��教�,����間�

��揮�是��可�,又�須����元�加入

學貝斯、學拉丁打�,��一��十�⼩���

�學��知���中��須�了解歷史。���

自己找老師上�,自己排滿����,學��、 �生活,�力�人。��老師、當�已���

大師���樂�,對�徐��������常� 異,「�沒��子�狀況��,������一 切,���������住紐�。」⽽且紐�� 一���了�年,其中����人��理解。

�創作,�是一個����、不������,

樂,��大���洪流�中�一個����或是 已��大師溝�,�果��不知�歷史,是不可

��。」徐���提��士歷史�革�,��� ��。

�士,�為中�翻����,��來�種貴�

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�,�合什�樣�元�。�創作�樂��間,�不 可��會��入那個�大⽽流動����當中。

「���,�士�學��教��是��了�一

�,�常可惜。學�不只是拿�學�⽽已,��

�何�入歷史,�共��似��、������ �人溝�。」不僅是��、同����教��徐

����注重�一�。�多��學生��力、�

����,但��一個��,或說只�一個觸�

������升�不同��,�以�不吝嗇�� �自己�人�,��規劃�上��,�臺��學

生�觸����來�離�常���大師,�受�

�����的團員們在�中�士�樂���。

徐崇育提供

©

種�大師��學���會。

「�士�常���人�領�門,��單��老

師,更��『�師』,並�對學���求,⽽是�

�個�士�手都���個領域,把�樂�內��手 ���一代,一��受�士『��』��會。」

��;但��上�是�生���、������

�士不僅僅只是�樂,⽽是學問

離��井為�,�歷�現代人�以���勞力生

切�研��大學問,�為���光���,�

中──�十六���十九��,大量�黑人�� 活,為了�����⼝⽽��成��樂。

��黑人�來�觸�⻄���教,�����

�樂,��又�生藍�,����成了�士;�

對徐��來說,�士是值��不�身��一

士會�入��������內�,�⽽�疊

為樂��������,並��個�樂��生

命、生活�合�一�,不可�切�。�以�士

��樂�型�間�切相�,但���大���,

�學�沒��成�,�士��賞�常看個人�

但��各異��貌。��拉丁�樂,�是來��

立;���「��專�或樂手」以�「是否可

��是�兄����,��同樣��先�來�, ��黑人。�們從故����了��,���

1940年代開��漸�移�北�,�以�會�古巴

���賞力,⽽�������間���來�

以��了解�士」���成入門,對�徐��

來說,�種�度是抹�了�大樂手為了�個領

�拉丁�樂��士樂�相�,�生�拉丁�士。

域�付���血。⽽�一��是臺��會��

一個大師、重���樂�,都���自己�人生

學問,⽽�用�略��式�捷徑。

除了�士�身������歷史����,�

��,��������樂���錄�專�,�

做學問��生���:沒�從頭��領會一門

�果��會��,徐���常希�可以�立�

是�開一�書�,理解�學��們�歷���大

�整�����士教�、�作�聆��,��整

�士不是一門僅��歷史�學問,��只��

行,�當⽽���理解,�是了解�士��內�

歷史軌�。

創�,⽽是��理解歷史����古��流�同

理�中����士�年史,從頭開�、��� ��正�式。

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爵士

©

出版社資深主編 文 Ⅰ

isado

羅珊珊

搖擺

沒有了爵士樂, 村上春樹 還會是村上春樹嗎? ��村上�樹��者們��都知��是個�

日�的�士�樂�吧

����⼩說《�一人�單數》中,����

士樂�,只是����士樂��群相�古典�

一�令�士樂���並��會�爾一��⼩說

樂�專��什��度,或者�士樂是否或多或

Plays Bossa Nova)。��人乍看�說Bossa

其�樂種,一��是⼩�,����村上身為

〈�理.帕克��巴�諾瓦〉(Charlie Parker

���了��創作,可��是��多�者�不

Nova算是�士樂�一種,�理.帕克�是�士

創作生涯已���十�年,�十�����

�����一�⼩說��?�����者們自

�頭�。

樂一代�師,�理.帕克��Bossa Nova��什

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行��,�⽽�說內行看門�,不���⼩說

那�離一�一��解掉、��開了。」

興味����受故事�流�來���樂�。

��〈1963/1982年�伊帕內瑪��〉��了,

����������使你不是�士樂���

其�除了�士,各�型��樂加��來�村

上�創作�人生佔了�大��重。大學未��

��東�自己開了間�士樂�吧Peter Cat,�開

�����兩�作品《����》、《1973年

�士樂作為村上⼩說主�律�知��例子�

以巴⻄Bossa Nova�曲The Girl From Ipanema為

靈�,��⼩說,輕��懶�曲子���中來

自伊帕內瑪�女�身�揮�不�。或��村上

�中,大鳥帕克�����咆勃�士�輕��

��珠玩�》。村上早期⼩說中�主角���

Bossa Nova,一�都沒��������。

�是���身,����士�����士樂,

��曲Slow boat to China,由��村上形��

是���老��,中期�多作品中�角色則�

另�一個短�〈開往中國���〉借用了同

晚��《刺�騎士團�》中則�用古典��來

�����赦�力量���.哈樂�(Billie

����是�士樂,從十五��開�一頭栽�

�靈��來自��克.���(Frank Sinatra)

��角色命�並����。不�村上�樹��

Holiday)��唱。《國���、�陽�⻄》命

�個�人�領域,目��中上���唱���

�一首South of the Border。《���子都�

提�村上�樹作品中明���士樂���,

��司��是�車上���老�士樂曲,�

中,�說�六千多�都是�士樂。

����三���:《�士群�》、《�士群

跳�》中一��人�味�〈�國〉,��奇 ��羅.嘉�(Erroll Garner)、李斯�.楊

�2》、《�我��,其���》。不���

(Lester Young),�女主角���父同���

是�種村上�樹獨門�士聆���。��創作

�中,⽊野�吧裡常�柯�.�金斯(Coleman

���面����「工�書」�性質,可以說 中,其�,村上不但會��士樂�入成為��

�,��當作單�主�律,����士���

���。《沒�女人�男人們》,�〈⽊野〉 Hawkins)���Joshua Fit The Battle Of

Jericho、�羅.嘉��Moonglow,以�再�

技��為�作⼩說�技�。

�現�I can't get started(只是不同樂手��)

���樂)�例子�村上作品中����不

樂曲�����,會�現���多國�書�不

曲�括書�借用�Norwegian Wood�,主角�

村上�說����看似�師自�,但其��作

�士樂成為⼩說中BGM(background music,

�。《����林》中,除了多首披頭���

���子���,�黑�唱�上不��轉�是

�,上YouTube�������十多年歷史�士

�⽽同留�說:「村上�樹�我來�裡�!」

���是從�樂學來�,�其是�士樂,��

�爾.伊凡斯(Bill Evans)�Waltz for Debby。

自傳��《身為��⼩說�》中說:「把各種

手,瑪���為�個���士樂唱��叔叔,

說������,把�立���合�來……採

《黑���》中不但主角�橋是伸�喇�樂

對�靈���(Duke Ellington)、�.�伯斯 �(Ben Webster)��常�現��吧��樂�

��切。村上可�覺�伸�喇�樂手��合作

��性��曲或��或光�或��,��往⼩

用���樂那樣��領,���作我���。

主�是�士樂,���大。正���知��,

對�士樂來說�重��是��。�須����

為⼩說角色,�個形���現�〈東��谷〉

�切⽽������行……其�是��……�

�令人�為�止����物,��父����

主幹。�紮���律����上,自由���

中主角父��身上,故事��除了��理掉�

��是自由��興��,��是�士樂成立�

���留��積成��老�士樂唱�。不��

��。」看了�樣�「����」,或�我們

��,��把�士�吧賣掉,並且說暫�不�

�樹了。

人��村上開���一���《�羊�險�》

��士樂了,��《��悲���國�》中�

�:「�士�茶��掉十年��,����覺

��可以說,沒��士樂,村上�樹�不村上

���現曲目�相��單可由���

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人物 專訪 吳令葳 採訪 Ⅰ © Sony Music提供 攝影

Meng Ling Hsieh

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她叛逆

調皮又敏感 如豹一般 野性自由

爵士鋼琴家

「你����,�是你�束�。」──陳若玗 �身�中,��紐���士���陳若玗����������

����樂會,對�來說,�中���是個溫�����,��相

對����、�求合群���,⽽紐�則是��個人�色��,鼓

勵創��自我�戰,�須獨樹一����活�來。從紐����, 是狂野奔����自��兩個��,���創�並��基�,�乎

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© Sony Music提供 攝影

Meng Ling Hsieh

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��了陳若玗從內��自我革命����踐��,������

�,成果令人��。

�樂路上,����都�自我�戰

陳若玗以三個��單�形�自己:��(rebellious)、�皮

(playful)又��(sensitive),我們�乎可以從�����樂裡 �見���質──從����樂學���倫��大學��,��� 離開自己����古典樂舒��,�玩��,果��跳�百�� 九十九為男性樂手��士樂�界闖�,不�不說��生���� �、�皮��質,成�了可以玩����彩、����都�自我� 戰���。

���專�《野����》,�是陳若玗���樂會�主題。�

�《野����》��滿���說:「我希���專���予女性

力量,�論是���自己、�性�自己、�����自己、�野� �自己、��跳����自己,都是女性可以�現�面貌。��都 ���自己�形�力量。」

�����歷�年��潮��頸,�找自己�目中�論是內�或

����士�樂��角色��。從不⾛���樂��路�,�受自 己����,⾛自己�路,由���,�滿力量又狂野,�自由不

�����傳��衝�個�,�由�樂,�現�����形���

��,������,��常常�往�拉�作用力,�生�韁⽽� �野性�。�樣�矛�,��了����子們,���索�界�會

����題。

其中�一首�������子�女�作品Song For Twins,��

現�野�子���玩性,陳若玗�為�子�野���,是�求自由

���,是一種���現���自己身���理�力量,是一種�

量���,����樂上,��可以從����現��度�受�種

「野」,�是�希���破����現。

�自我�矛�、衝����,�入�樂創作當中

對陳若玗來說,��不代�沒��力,��力����往�⾛,

��是�正���。對照�����士��,臨場��興,��是

����內����。陳若玗�為一個����,是���貝斯、 鼓�間�對�,�����那樣自�,�味��滿可�性、�滿

�興,樂手們�������,�受當�。�樣�����,�野

性,��「危險」,更�重��樂�們�反����。⽽�說自己

�����紐��一群頂���樂�一�工作,更����佳��

�,彼�都順�自己��覺⾛,玩��樂臨場�野性。����目

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(上、下)© Sony Music提供 攝影

Meng Ling Hsieh

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中�野�子一樣,那是���身�裡��樂�覺。

《野����》是�尚大師�歷�大.��(Alexander

McQueen)���現���,���野性��、�傳�並��� �,陳若玗���賞�����⽽受��動。那樣���破��,

是�生�衍生並��衝���,���者�行一�串���:當我

們���、�會��、價值�、教�������,形�成另一個

自己,�是我們����行�兩個自我�對�,���一個�是

我?陳若玗�對自我�矛�,以���⽽�生�衝���,對照�

��—紐�,古典—�士,�破自我��質,���爛���,�

入創作當中。

「我希����我���中�驗�『自由』���,����、

解�自我���。我希�����賞我�創作�,�各種不同�反

�,可�是��、不�、�奇,對我來說,�何反�都是��。」

陳若玗�為大�對��士樂��������賞��,���士�

����現��吧,由��樂手��,老�士�是正��士樂,⽽

不是現代�士樂。�以什��是�正��士,�不同��代�會� 不同���,����格、���生,不��型�沒����形

式,��自由,�是聆��士��義。

陳若玗個�,首��樂�領域������對�

��陳若玗受��師、�士�����.�倫(Jason Moran)�

紐�������個��啟�,��自己�創作��覺�合,��

����彼�呼�,⽽�成了����破傳�、野性�格�個人� 樂�。

陳若玗個�由紐�基金會(LoArts Foundation)��主�,以專�

《野����》為主軸,����滿����險����樂�,獨

樹一���領域��、科技多���合作,期�以不同以往�形式 �現�����面�。

「�樂��為什�只���樂���現?我重����樂��現

��式,是否一�������上?�不���樂�覺�,��� ����合成一個����式,�論是動畫、�是����動��

�?����,都�我更������驗。」�為,�士樂��� �是����戰�界,是傳���、�險,�創���驗性。

陳若玗不��離自己�舒��,�自己�戰,對�來說,古典樂

��士樂都是����,當��自己�各種領域���對�,�相

刺�,�����間,�������形式。

�樂是靈����品,玩�樂��不��,��是陳若玗�破傳

�,��創���士��。

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�中街��看不見��龍 插畫家

徐至宏

創作者

陳怡君 採 Ⅰ訪

�中,��間�止

翻開《����間》��十五頁,��中老街��

�巷,�戸���求��自��面,陽�、��、冷

�、�皮�頂加�都往��一格,��再多一�� 間,但�把�露�來�人看見。�奇怪。那不是�,

只是一���,可是從人���⾛�,多��知��

人�裡�生什�事。

(��是�������來。)

�果�畫�����看�幅畫,��會是不一樣�

�覺。��我手上三�徐���大����作品�,

十�開�大⼩,拿�手上,���離看畫中���。

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© 徐至宏

《����間》�《日常藍�》可�作兩��⼩��

駐村兩、三個月,�期間不夠一個陌生人成為��

�從�人��皮����間�止�午�街�。

�,�沒����裡�事、跑手��那種流�,移動

��,從中可找�數��中��──��畫����

「我�是���開��畫�中。」�說自己���

��,以����都沒�������。�先我注�

人,不會�上�午休跑�來找午�、買�料�那種�

����目�,⽽且��。

��使�注��,「人��中���,��車��

�阿�畫中�街�,不是�門��,��是路上��

��,��易掠��多�色。」�度�須��來�

住���,�����那樣�亮�巷弄。」

兩個月,一、兩個月�是��,差不多�����來

�、�人��生活。「���駐村,����來自己

「����駐村,我會��更��移動�式,⾛路

行,但���使人��。「駐村久了,���一、

�事。」�來不是�����生活,�說那種狀�是

或者騎�踏車。」駐村期間,畫����留�多向�

「一��末期�會���來亂�,�個�來不是��

亂�,找�平常不會����。」���、����

���中��,�����重��種�驗。「我住

�索��間,「用�踏車������⼩巷子,一�

�,⽽是���—�中。」

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��,���是�多活動��中。�����會從�

�為是�����,�為�不相識�野�,暫且駐留,

���車��中,再�騎YouBike。」但��覺�對

但���禮貌�沒���久。

�畫作中開��場��。

��那��是�田���。」《日常藍�》中�現不

��中�街�畫作,看���大��似,都是看��人

�說現����附�租了一個工作�,平日會跑��

�中��沒����,��使我��另一件事�:街

我數度從《����間》中注��,阿��多幅��

����(只是�����,�是把�內���黑),

或者��一��離,仔���老�子��理。��個白

����,門可羅�,只�你一個人�街上,似乎是�

「我會覺�自己��是��來�人。��我���

�����色,��畫�自己、��人生活�畫面。

�河堤、��、��工�,��老坪������瞰

�中�,⽽且���會���。

��我獨���覺,但那種�驗又只會�移動中�生。

畫���

是�面、巷弄,或者�人���門。阿���那�不�

們��⾛來。�身�輕便��人�束,�種�年��

畫中不只是畫街�,�是一種���狀�。�����

採�那�中午,阿�⾛上明星咖���樓�,向我

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© 里昂紅攝影工作室

© 徐至宏《大海的一天》

大塊文化出版

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���格。���靦�。���黑。��戸���間 ����。坐�來不久,��了一杯�浮冰咖�。

元�都�⼩了,但仔���,不,畫��例沒��現

�相差���。或�是我們�對畫中���射��,

說�平常不畫畫�都�做什�,��說:「離開畫

����拉��離,但街上��,從��看���是

��光拿���,凌������,��我們說�凌

都會畫���大,⽽我們早已���樣���。阿�

�,做���事�都是�轉���。」�把早上��

��⼩一�。�多��,看似�人������物件

��裡��色,「戸�活動都���凌��行。那�

�克制����離。

一����色藍色。」

啊。」�畫了���珊���、���浪�,馬��石

��面��陽�沒�來,����,���,但��

《大��一�》則是�現�多�。「���會�開�

《日常藍�》��多�。從���,可以��,�

頭�、�石��基��漁�日常。��離����生活

�,會�戸�畫畫,注重光���。阿���多登�

水�不一�會��相�,「我����一�看一�。」

��受��戸��當�。不����或者�光�畫

��味,��書裡已��多��,但���提�自己�

畫作沒�一�明亮�光�,打����一側�亮面�

⽽且�已�不��找教���或者�團,���自由�

�,會不知�畫中��間是一���個��,���

�一��蛙�、�鞋,⾛��中,你���鞋,不�路

��,⽽是�色��藍色�綠色色���錯。乍看�

說明,�知�那種�色是��獨����,⽽�自己

�說,一日��「���物都�成一團,�藍色�漸

水�,已�索�������水�域,����,「�

上會���多�石,��易刮�。」

���樣子���我。」

看不見�怪獸,看�見�街�

畫:「你�畫�多留白�。」�句�或���兩件

�事物,同��提��怪獸�列�畫�畫了一陣子,

阿��畫���了。��師⼩���阿�說���

事,一是看�了�樣���。但一開��不是�樣

阿�說���會���看看國���,畫�不一樣

�個��中�怪獸��。�從以�����怪獸,會

�,�主修����是個��。�說�中��只��

�各種��怪獸�故事��。「⼩��會���龍�

驗�開啟�看�看���野,「������。那裡

��把�多角色做�來。」打開手�相�,�一一�

一個人���念書,�來��失落。但���書�� �闊��色���我。」

二則是以�種�畫�型為參照,�提�國⼩�一�都

�看�畫。「�來�會�同學一�畫�畫,��以��

百科�書,�來翻�來看,��對�龍�多��,�

我們介����龍,並�論���把�龍從畫��界 �裡拉�來。

����龍一�都�,⽽且���人��會裡。�

當�畫�。」但大學學�東⻄��畫��。「畫畫�件

�怪獸會��人�嗎?阿�說,「我可�是以自身狀

��看��。一個�頁一個�頁看���。」

��,會�人��會��一��離。」

���畫人。」阿��:「人都會畫�⼩⼩�。我都

中,不會輕易��現。「我是拿以���龍為��,

事�成�多��,����論��畫,但���現我� 「(你�)畫中都沒��人。」��師說。「��

況���。我���獨�,����們�不那���

���畫中,���龍����色��,���

會覺��整����是主角,人或者其�生物是�

���們�沒��,活�各個�代,�受各種�

�是畫「��中��」、「街�上��」,相對��

�,��會��兩顆頭。���自己��常畫��頭

《����間》中�街�,我一度覺����栽�

����了兩顆頭?」自己��中��龍是會��

角。」��是畫了�多形形色色��,但��畫�,

畫動�物或者物件���。

�。」��怪獸都是不同�。�們受�������

龍,「��不是���,說水中魚��受����,

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© 徐至宏《安靜的時間》

大塊文化出版

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徐至宏

©

�,「�們都是受���,但身�足夠��,�內�

做����是把畫中�界���物件���。」

龍��土身�,都�常��厚�。

學�。�個禮�會�一整����教�做�,教��

��傷�,��把身��成�個樣子。」�����

���土怪獸�人���蟲�,阿��了�來。

「我����蟲����耶。我�怪獸�果�成活

�,���是�色鮮����。��看�綠�蜥闖 入��、大量�����,我�覺�,��,綠�蜥

『����我��龍』。」

用�土做�龍�身�,�把�畫�來�什�不同?

��、�年來,�都固���一������老師

����,�來�一��老師那裡做��。老師��

東�,��會���。「�來���亂做一����

�。從⼩�東⻄開�做,�沒����。」�來�做

�興�,開�用�土捏一�⼩玩���龍。

學做�大�一年左右,�參�一場⼩��。當��

��作品,現�重看只覺�上色技��是生�。「那�

「畫畫���圖,����上色,都是����事

�怕做�,是��做�����,再用�克力�料上

�物件抽取�來。��是�短暫��畫作��式。可以

�����,上色���不會�錯。�常捏�����

�面對畫作。「做���不會�卡����。大��為

做�上彩。�上彩��色�現多樣,⽽且二����溫

�。」做�對目���⽽�,相對單�,��是把畫中

��一陣子�把畫��開,離開工作�,��再�頭�

色。」但現�一件作品捏�,��乾,中間���已�

����,��來�土�更�易�水,��上色,��

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徐至宏

©

度���,只是�固��料,�料�受度��,但是�

樣��來會����。�������做�,�是��

物?晚上�白���不一樣。」常常�大白�,���

��重��正���大樓�看不見,��對城����

���上��,再罩一��色�明�,�是��彩。�

���⽽易見。「����龍。���什�生物��水

不��溫,或者����會�色,�����一�列�

�����,��怪獸會露�來。我們問:「你�

�彩�����來�面平滑,不會�色,但是���料

�驗��色�會��理�色彩。

�先我們��阿����龍��合做成�仔或扭

蛋。但是���龍�做�大�,�����拍照,都

中,但�為��或者各種狀況沒�注��。」

�中�怪獸會�開人�嗎?」��了一�,���整

「看不見�怪獸」�種說�,或���沒人�現那�

動物��那裡。「��說����現,或者����

�開車��便。�龍會不會�重�?重是重沒錯,

�現。�來�說可��為��,��漸漸��種�

�可�會�,�做成��,再打一個洞。」

看手�,��注�����人。」���說�怪獸�

「但��東⻄一��做成中��。做����溫��

「我��一��龍��是��駁二駐村���來

�。駁二���河��,我�會騎�踏車或者�動,但

晚上�河�是�人覺�,�是水裡是不是��什�生

力。但人�注�力�不�怪獸上,��⾛路�人都�

�以不�看見��正��:��人看�����式。

「我����是人���吧。��人�是�大量��

�入�物種。」

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採 Ⅰ訪

百年清領建築裡的老臺中時光

周奕君

臺中 好藝聞

儒考棚 中島GLAb 32

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����的�間中���Coffee Stopover的咖�⾹。

中� GLAb

©

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中島

©

�踏���街,��中��大城���沓���

�,現為國�古蹟)、����舍、���舍、�

動,生活�����不再�人,來��裡,��⾛

2019年「串�� REUSE」城中城�間再��畫,

��失�蹤,�����街�上�狗,����流

中刑務��行政��,��見�半�����。

入了另一個�中。

知���人�哲�、�中元�以��棚為主�場,

中城,從�路�城���上以�都為��,���

Good Design Award 2020、金�����多項大�,

��一個���,戰�日�����,積�開��

�中�車�����政�蛋⿈�,街�向�輻射, �北知識�子、�����來沓�。

串聯���街、��街�����,���括日� �棚��升�中�城�踏��一大亮�。

�哲��大學教授�覺傳���,同�間,��

��同�,畫�陳澄波、�������陽���

以����念來�動「��品��」�「�域品�

��子��中學(�中一中�身)開�,�中作為

質�,��棚正是��《川�不�—綠川�2018》

�登場,由林�堂�中�仕���取來�一間專� ��城��代浪頭��儼�成形。��1920年代� ��動��,又��了一��會啟��左�色彩。

踏��城�,��僅��代�棚

�����棚�工��光�十�年(1892年),�

�坐落��中��街�老茶街�,為��僅��� 棚�物。十九��末�領�期為科��場,當年成 ������子��可�往��參加��。⽽��

��移,日�期間�落���,�是�員����

���俱樂�,��林立��中��(��中�政

GLAb

在�棚滿�歷史的��下,��中�GLAb��而��中獨�的���生活。

�」。多年來輔�企�轉型,以��動城��間� ��城����畫��,又一���間�驗。

不���不一樣,���中元,以������

��二十五�咖�品��一 Coffee Stopover 主理人 �書��成「中�GLAb」團�,首�以��者�角 色�駐�棚。對�從��人�野�「�瞰者」,切

�角色成為�間�「當事人」,�哲�坦�並不� 當,但��為�棚正是啟動�城復興���一�。

「我��中住��久,���北或��,�中�是

一�沒����城�。」�哲�說。����年來 �力���創生,從日��期�⼩�都綠川、�移

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中島

©

中島

©

����一�(���一�場、現為東協�場)�

��留�����代�棚,�����間,�一拾 �老�中人佚失�歷史�河�����。

��老�光,�古蹟共生�咖��

��棚 ╳中�GLAb�身����巷弄間,��門

GLAb

GLAb

來自日��珀咖�的���布是早年的手沖用�, 布的��性����和咖�的���間,�味�� 滿��,�大的��則流�順暢,並�更�油�� �,留下��的⾹��口�。工作�員的點沖手� ��⾹�更���。

中�GLAb�一���《coffee or tea ���樣

�》企畫主題,�手�中���六個品�CameZa、

Coffee Stopover Black、edia cafe、washida HOME

STORE、�冊 · 佔�間、��茶�,從�一���物 ���,共同創作���面向�界�生活�格。

其中�人��品「茶咖�」以淺、中、��咖��

��碼�⾛�了十�路⼝,��頭轉入一�⼩徑�

合阿��、�玉、菁茶茶葉��,從三種�度��

白色��現身,�一團團�積���懶�躺�⻘�

���布手沖,加入�生鮮�油�上赤�珀�,�

找��。�⽽,⼩徑�����開闊,一��大� �。

⾛��棚,���入�是�白並陳�����,

���間�開��工作���間�十足。�頭�是

棋�狀��棚�柱��,�色黑���杉材�陳� 錯,⽊頭面�駁���開⼝�歷史,���色��

三種茶�,���棚早期茶街��;���則�� 人��品啜復���代�咖���;⽽��來��

�了,��對不�錯��內招�「挫冰�咖」,使 用零�五十度冷凍��咖��牛��凍成冰,黑白 �����⼝�,�人且�暑。

從河�城�、街��住�,�中�����古��

單�明亮�間,���古蹟共生���,�人��

�中,�漸���一�������生活�物�。

��開門��,�人���不�。��坐�看�

踐�場域,從��、�物、��、咖��茶��界

�材���、⾛��內�������品,�頭則

月,中�GLAb����二���,未來�會不�期

�老�光���中。

�����自拍上傳�群,��專注�賞��當年

�人坐�狹⼩�「��」,�驗�代貢生�科�� 味。

⽽落�其中������棚╳中�GLAb作為一個�

合作,���中人面向歷史、活�當代���。六

��棚��品���,��百年�領������ �����城�事,令人期�。

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臺中 好藝聞 陳季芳 採 Ⅰ訪

鈕大可 臺中的音樂角落

「鈕吧」 與他的音樂餐廳

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人,鈕大可��光�����說:「�樂�是沒��

�,����樂�?」���洛伊�,��奇�, 一� Dark Side Of The Moon 專�����,「不只�

樣,�們�一�唱�,都是一個�整�故事,做唱�

�是���做。」鈕大可說�����,���頭�

�,���自己���故事又��來了。��賀�.

��克,�士�������色,����了貝斯, �吉��抖��合鳴;��跳上了�士鼓�中翻��

鈸,��中��烈�個人�格,鈕大可�頭說:「�

��。」

鈕大可,三十�年�,東北吉林滿人;「鈕」代�

鈕�祿�。從⼩��樂,�中�、���,從�瑟�

�了�曉�、余光,�說:「我們那��,���� ���、�士,�是『⻄洋�樂』�個��括一切洋

�。」�念�一���,買了一把吉�,沒人教, �是�中��黑��吉�教學�目,自己�索;�來

又買了一�鼓�──�買不�一�鼓,�當����

��買不�──自己亂�。�大學聯�落�,��中

��重��那一年,�沒念什�書,反⽽�樂�行�

�。當�那�樂�行��一個�門�樂合唱團,獨�

一�鼓手,�自告���說:「我會�。」��一句

�,�成了Strangers合唱團�一員,開啟了���一 ��間�門�樂合唱團生涯。

大學重�,��上�水工�專科學�三年制,學�

© 里昂紅攝影工作室

「鈕吧」���樂��,��又�揚──��是

行�理,�學����了一個合唱團,�「波�」。

大學��,���中,找不�工作,反⽽��一�

�門�樂�生活,��軍基�駐唱合唱團中��貝 斯。�樣�日子�了�三年,��1973年�戰�束,

��,�揚是��;�門⾛��,�略留�一�老

老�都⾛了,��不�已��北�生。

(Pink Floyd)�目���;轉�頭,側面是賀�.

�黑�從�國留學��,開�授�。鈕大可是學生�

��吧�����中,�面��是����洛伊� ��克(Herbie Hancock),�面是巴布.�倫(Bob

Dylan)。��恰�可以看���子���拿��克 ����鈕大可。

�三���,��了���樂�����目�:�

�、�士���;�三���,���了�����

老闆──鈕大可��樂人生。

巴布.�倫,沒��,諾貝爾�學��主,�樂�

���間,對��重��一�轉折是�士教學��

一,��從������炙�黑����,�從玩�

樂開��索作�樂。

�了1980年,那���北�現了一��不上���

流行�樂�手,陳��、曹�鴻、梁��、陳復明、

��常、�孝良�人,鈕大可��們一�工作、一�

生活。當��國�流行�樂劉�昌、左�元、駱明�

當�,再加上��日��流行�曲,��們�一�人

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里昂紅攝影工作室

©

�吧�乎可以說是一�活生生的���樂史,��都�見�樂�歷史的��。

里昂紅攝影工作室

©

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里昂紅攝影工作室

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�為「����」。��,�黑��了一句�:「罵

吧」�來是�可以唱���吧,鈕大可說:「��

鈕大可說,�奇怪,那��不但我們��玩⻄洋�

來了。但�不是那�順利,2011年3月6日凌��中�

沒�用,�����自己來。」

樂樂���入國�流行�曲��,�⻄洋�曲唱��

是,��、楊黎�、��、⿈�����個,��大

���一同���國�流行�曲。

�����。」�自�自唱⻄洋老�,生����

�「阿拉」失�,�成九�十三傷,���會�烈

�注,�����檢�嚴上加嚴,波�「鈕吧」。

「鈕吧」�看���門了,鈕大可����休�,

1980年代,鈕大可、陳��、梁��……�一��

�現一�生�:「鈕吧」�����,��行���

大�從1984年�,鈕大可由作曲人又�成�作人,

��,加上「�樂」兩�;��為���士樂�揚�

友,�手�成��,翻轉了整個國�流行��。

�年間,��作了一百多�專�合�,�了�百多首

�曲,��賣、曲曲賣。其中��不�����恆�

〈但願��〉、林良樂〈冷井��〉、��生〈�果

你冷〉�,可以列�一大��來。「不可��。」鈕

大可�不�自己為什�會����。

����國�����,�從作曲、�曲���⾛

���,鈕大可從《����晚》開�,自己�了六

�唱�。人���大,鈕大可�不可��從1987年�

��傳��司、��人��、當唱��司��理, �人�行政使���自己是作曲人、�作人,創作歸

�,「開什�都�,�開��。」�是���登�為

中,�政��承�人員��了�一句:「把��� 來。」�是鈕大可�掉��,「鈕吧」輕騎��。

鈕大可說,目����是唱唱�、���、��朋

友,「�老�一����。」⽽且,鈕大可�自覺�

唱��以��,�說,�唱���覺自己���,更

��揮。

鈕大可���「鈕吧」唱,開場唱,沒人唱��檔

唱,耽溺�自己������曲⽽不自覺,唱�唱�

�流露��不我�����傷。�其���覺,�

說,�沒��做唱�,�為現��唱��司��是單

零,「���不可��。」鈕大可�頭說。

曲,不是唱�。�果不是唱�,�作人��玩�轉?

�父��年��大了,�一��,乾���中照�父

則,���不了�士樂手Can't Stop Jamming���。

2002年,鈕大可自覺已�失�自己,�可伸�,�

��。

SARS ��,�自己��現��「鈕吧」。「鈕

鈕大可������洛伊�一�唱�一個故事��

那���?「我已���畫了,先自己�YouTube 玩,自曲自�自唱,明年開�唱會。」

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幼小而強悍,強悍而美麗

平等國小女籃隊 的 奪冠奇蹟

臺中人 陳季芳 採 Ⅰ訪 (上、下)© 里昂紅攝影工作室

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�������劉大�二十五年�����一�

�動�學�《�悍⽽��》,用�盡溫�又���

��敘��場�典���中,�動員��負��那 間���生���光�,�說:「�動員����

義�是面對�戰,���人����義���面對

��一樣 。沒��戰,�沒��動員;沒���,

��沒�了人。」

對梨����落平�國⼩�是������女��十

��員來說,劉大��哲學,������,���們

�生命正���,正��受成����,�沒���生

�問題�年�,但已�面臨以�����戰,面對��

�負�那間�烈�衝�,以�汗水�淚水飛��場��

�;��間�們從玩���⼩女生,�成�動員。�們

�⼩,但是�悍;�為�悍,�們��。

�年�三月間,平�國⼩女���龍�閘,⾛��

�����間,由��劉��、教�何���領,打

了一場又一場�力不平�����,「�」��斬

�,打入��。�月一日,�們���永�國⼩對 ��乙�冠�軍,��一��,�們落�兩�,��

���一��,再搶��板,��入�,以二十��

二十三�轉�,拿�冠軍錦�。

�個「�」,�果只是一�,是「�」,是��;

但�果是一再�「�」,�不是「�」,不是��,

⽽是�力�鬥�。

平�國⼩女���⼩�一��員,三年��Lawa

Yapit(����),只�一百三十����,��

上場「我���、��怕,�個人都�我�。」�

(上、中、下)© 里昂紅攝影工作室

說。但��是打,盡�力打。

Lawa Yapit���代�了平�國⼩女����一同,

���了����生不折��性。教�何��說,�

個���轉�是常�。��了一場���為例。

�沒�會了。����故,�個�����十個�

一��了十二�;�二��人,��了兩��十�;

場了。����平�國⼩��一個年�一����共

�們�打入��������上�北興�國⼩,�

員,�一個都不行,否則�會�兩�只��個�員上

�三�,�們����,����,只�了兩�;�

三十九�學生�⼩學�,都鼓勵三、�年��⼩女生

國⼩��錦���個規�,不����多��員都

�����度中,十個�員�排上場�沒什��性

��,�們反敗為�,�一�。

�上場,不��人坐冷板凳;⽽且�個�員只�打兩

�。�是��盡是�手或�人壟���,����

打�上陣,�足十個�員。

了。�一�上場五個,�二�上場��是�一�沒上

場�五個了。�三���可以�整,但�是���員

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�力問題,不動為�。�以,十個�員���,往往

�一���三���員相同,�二�������員

���老師�學�主�一個���團,�����

團,為什�不成立���?不�,�了�國一百年,

相同。

��舍落成,�了��場��玩�轉。

了,當��不上「��」,�身���型,願�打�

�打���,對����不減。�了��舍��場,

��六年���劉��說,⼩學���員都用��

打會打��,�其�大學�儘是五、六年��同學相 �,身��差了一�。三、�年��同學,身���

�五、六年���?

�怪Lawa Yapit說,「�個人都�我�。」你說�

��不怕?

何��是�中教�大學��,學�是數學教�,由

是�大人玩�,⼩�玩大�,危險。�是�又�取買

了一對可以����活動���,��國⼩��規格

���;�購了國⼩��大⼩���;�又�學生買 了�動服,�樣��國⼩����樣子了。

除了何�����北丹鳳國⼩�兩年,��早上�

平�國⼩女�����,�是「怕」�。何��

�,都可以看見���二十多個男女學生��場上�

���。�們��北興�國⼩��,�一�會�十二

�,沒��為同學年�⼩⽽�懈。早上一⼩�,�午

說,�們��陌生�對手,��是�們�一��克服

�,�是怕啊。�了�三�,同樣��員上場�不怕

了,�力���來了,������。

�樣�例子�多,������上��永�國⼩,

�了。冠�軍��二��上��永�國⼩,平�國⼩

女����度�不一樣了,鬥��不一樣,不再陌 生,不再��,��搶�,������板����

�搶�、�敢���,�了。

何��說,「我們�是�多��。」

�,滑�、�手��、阻擋、��、�攻,�板� �����又�兩⼩�,��,同學�學���吃晚

�,再上自修�,都�老師��。���落沒���

�,�以��「�光�使�畫」,��落�學�合為

一�。平�國⼩��假日���,����一,��

��五,�六、�日反⽽上�。�種�性�整都是為

了�合學生����務���,生活����行�。

平�國⼩鼓勵學生打��,��不是學��合何�

����,�動�來�是�事,但是,平�國⼩�只

�中平�國⼩����落,���落�梨����

���可打,其���都不�合,�何��老師�願

����;從���路往�看,���落���,平

看�平�國⼩女��成����劉����,��

裡。梨�是�中������,���落�是梨��

�國⼩又����落����。�平�國⼩���� ��落,可�是�中��中��。

平�國⼩�一百零�年�歷史,成���國三年,

日�人�立,���做「�中�東�郡鹿洋��裡教

�牲休��間��學生打�是���了。

��說,�落��都�支�學生打��。���落� ���,���件不錯,�以��反⽽�碌,�子留 �學�打��老師照�,是��不��了。

��平�國⼩女����,劉���興���同樣

��」,以��、⽊頭��教�一間。��國三十�

責�重大。���取興����場。以����會興

�基流失�������,不�都��百�尺���

不同,��不可。

年光復�,�更�「平�國⼩」,學���為��、

內。�了�國九十�年�舍翻�,���國一百年落

成,������樣。現��平�是�不�說�陋,

�是��單�⼩學�,兩排兩�樓成犄角��舍,�

舍�是�動場,兩�跑�����場,�裂�水泥 �、������。

同樣是�國九十�年,當�平�國⼩�為��,�

���活動中�上�,何��老師來了。����,

����場,但�為場����⼩否�了;現��況 「⼩朋友����,但���只��⾛����,

����,�須��。」�說。

���成為平�國⼩�重�教學了。 但是,⼩朋友�⼩朋友�問題。

六年��Libix Hayung、Twan Labang、Tapas

Walis,五年��Litug Labang(Twan Labang�� �),都���打。

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© 里昂紅攝影工作室

從�年�開�打���Libix Hayung說:「�打�

�來又�了興�,�年�重���,但��裡希��

�會搶�板�中鋒Twan Labang,已������

�年��Yaway Yukan、Sayun Hayung(Hayung�

�。」

�員�國中,�為那裡����。

�會���Tapas Walis���,�從三年�一�觸

�����興�,�������員�國中,�� �打。

六年��Lawa Wtan�不�打了,�累。但�正�

理由是��來會�梨�國中,�裡不希�����念 書。⽽梨�國中沒女��。

��六年��Sumi Yoko,���覺�����早

晚兩��累,�是��打。但是,����沒�女�

��梨�國中。

Yayan Kamin ,三年�開�打,�一度不�打了,

�梨�國中。

��),�倆都�打,但�裡不�一�子��跑��

�打��。�為�們���、��都已��打�� 了,�為了打������書。

�����念��,�是��沒��借�代�。�

�只��間��������。

�們都是������,其中Tapas Walis�是以�

�為�,�以��為�。�不但�住自己���,�

�住同學���,��上⼝。����同學�不住自 己���,���不住,但�動作可�了,馬上跑�

�人�教��,��了�教人�一��住。��身上

�亮�����光�,�們都是����光�。

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身體迷路的人請過來

《一日編舞家》駐館藝術家楊乃璇 與中部熱血青年們

陳怡慈

歌劇院 藝景

採 Ⅰ訪

「����以��自身故事��式參�,�合�上

�者,現場�興�成�作⼩品。」�是駐����楊

��《一日���》�目�介���。��生義,我

們可以說,人生��觸、��、�解���問,可以

��入����一�,�單獨��嗎?當自我�一�

����上�����,我們是否����種�動,

���種解�? © 臺中國家歌劇院提供 攝影 陳建豪

���件事��,�先�《一日���》���。

�末�午�,楊��抽��我��自宅附��咖�

�。������員���學生��常,�現���

爽�、樂��活力�射。我們��咖����《一日

���》�生�故事。那�是2014年,楊�����

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© 臺中國家歌劇院提供 攝影 陳建豪

修正,������共�。����是「�覺型務 �」。

身為「⼩事�作」����,楊��提�,⼩事

�作�����上�三項主�創作��為《�一學

�》、《戰鬥果�》、《一日���》(��是

�團年輕�者從《一日���》再�伸�《��

© 臺中國家歌劇院提供 攝影 陳建豪

KTV》),都���「�一�入手身�」�覺��。

現代�我們對�自己�身���離,求學���制�

學����,為了取��成�或大學��,�身��

�光都���學�上;�大�我們則受制�工作,�

夥伴林��、�品�申�了������「�北��

��������是身���伸,對��陌生���

�驗何�「��」。����一�,�們�����

身��動作可以������、����「��」來

自由日」,希����������,�參����

�反��現,�����似乎��不了人,�是當�

立����二���形式,�是販賣咖������

���只��求���。⽽什�是舒�身����、

�索自己累積�人生傷�,都是�離現代人相當��

�事。楊��������念�是���從�樣��

單,臨�����各種�����、中國����樣

�中解��來。

來�賞�一代�《一日���》。

大�都是�入兩��來�賞,但是����普���

�更是務�型�人,但��工作是創���、�排,

������加�大�面對面�觸��會,����

貌。�項��大�成�,短短兩日便��了�百人�

�個故事����現楊���面貌,���自己現

�是��行�一項創作�,都�《一日���》�夥

伴���,做��、自省��,��踐�同���

楊��說,���三十年,��是從��制開�,

場���加,�����普������多元性,�

������,�����一�共同創作,成為楊�

�一�列創作���。

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© 臺中國家歌劇院提供 攝影 陳建豪

�身為「���」�自己相�,楊���為自己更

是「�����人」,同樣�,��為,��是�開

自己���性�對��會,⽽�個��性來自���

「人」,���,����人�樣���。��看似

�「人」��,但����身��何�啟�、觸動,

都是�解�自己��者�人�,�驗�了看似不�用 ���,��上對�療�一個人成���種種傷⼝是

��用�工�。「人����間面對自己,⽽��可

以幫�做��件事。」����說������論�

© 臺中國家歌劇院提供 攝影 陳建豪

�力�楊��,��三個⼩����中,自���理

了����會性��。

「����角色現�已�不一樣,����共性、

���共同�成一件事是重��。以�是用作品�� ��動,但現�我會覺�,是我們��會共同�成一

個作品。」�樣���團���楊��正���自我

期�,身為中生代�創作者,��⾛�一���輩不

一樣�路,不只是���,���生��會上各式各

樣�狀�。⽽從�北來��中,�������不同 場域、不同受��《一日���》,便是���樣�

理念,���對��一個身��自我、���個人�

�佳�離。

楊�����們的「小事�作」�團, 在����上主�的三項�作: 2021 TIFA 小事�作: 戰鬥果� Own Your Style

2020�北白晝��作品 《��何事》�一日��� 《��KTV》�

�一��: ���個�的��平�

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《爆發年代》:聲音、視覺與表演的一場饗宴 她叛逆、調皮又敏感,如豹一般野性自由:爵士鋼琴家陳若玗 臺中街道與看不見的恐龍:插畫家徐至宏 百年清領建築裡的老臺中時光:儒考棚╳中島GLAb 臺中的音樂角落:鈕大可與他的音樂餐廳「鈕吧」 幼小而強悍,強悍而美麗:平等國小女籃隊的奪冠奇蹟 身體迷路的人請過來:《一日編舞家》駐館藝術家楊乃璇與中部熱血青年們

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