l秋季刊
疫情 藝景
疫情中的藝情:音樂家的這一年 穿越疫情黑暗期,表演藝術場館絕地求生術: 專訪臺中國家歌劇院藝術總監邱瑗&副總監汪虹 小說家與劇場人眼中的數位劇場:薛西斯 × 吳維緯談《她門的秘密》 往外看看,更大片的海洋就在眼前:樂評人袁永興談數位演唱會趨勢 致微小事物的詩──記疫後時代韓團線上演唱會 浮現祭:清水在地獨立音樂品牌,攜手日本打造防疫搖滾
VOL.31l秋季刊
精彩 回顧
目錄Contents
中國民國110年9月出刊
4《��上���人生》 張鐵志、吻與淚創作群l文
張鐵志
賈翊君l翻譯
吻與淚創作群
疫情 藝景
8
��中���
�樂���一年
© 臺中國家歌劇院提供 攝影林峻永
焦元溥l文
12
����黑�期,����場���求生� 專��中國��������邱�&副��汪虹 Chris Chenl文
20
�⻄斯 ����《�門���》 往�看看,更大���洋���� 樂�人�永興�數��唱會�� 周岑霓l文
31
��⼩事物��
����代�團�上�唱會 Omelasl文
34
38
⼩說���場人�中�數��場 薛西斯、吳維緯l文
28
臺中人
願��照樣什�事 都不會�生 吳曉樂l文
臺中 好藝聞
歌劇院 藝景
40
��重重�險,��� 「�手書�」���� 吳小霧l文
44
�數����拓�更�可�
NTT Online 曾俊凱l文
浮現�
�水��獨立�樂品�,�手日�打����� 周奕君l文
© 臺中國家歌劇院提供
�行單� ∣ 國�����中� �中國���� �行人 ∣ 邱� �作�� ∣ 汪虹 ⿈�� 陳柏� 劉�君 �址 ∣ 407025�中�⻄���來路二�101� �� ∣ www.npac-ntt.org �� ∣ service@npac-ntt.org �者��告服務專� ∣ (04)2251-1777 ���作 ∣ 大����������司 �行人 ∣ 郝明義 �行�� ∣ 陳��、��� ���� ∣ 弓長甬 �址 ∣ 105022�北���東路��25�11樓 �� ∣ ���������司
2
總監的話
大家都好嗎? 做好準備,我們劇場見!
����未���受�嚴重���COVID-19衝�……自5月�短
短數月裡,生活�各種���制��攪亂──「����」�「� �上學」是��未������戰,��人�����間獨�,作
為父��人,則是�身��蠟�兩頭�,工作�生活領域�界��
�了,大��都��了吧!
���日常��大幅��,「�人�觸」從��常用�Line、FB
不夠,��另��載數種會���──Google Meet、ZOOM、Skype
�。開會���成一串�址,彼��問��,從「你�嗎?」�成
「���我嗎?」、「看�了嗎?」或是「��打了沒?」。「�
��離」�使我們�入�樣叢林��數����索,一個不那��
���面攻佔人��會��界!��說,�似����!��,
��會�易�?不�,�我借用�國大���克�.�果(Victor HUGO)���「上��人一����,同���人一�智�。」
������受重創,但���戰鬥力,����科技開���
數��(Phygital)��徑,一種(或�是)「暫�」狀�。��
《大��》�領�者,一�「�常�」����驗,��不�常�
����,國內���工作者們�種種��、�悟、����踐。
���場��一人,����同仁���碌!����共同�索
��作品數�轉型�各種��,期��夠���伴��!�加坡�
踐�場則���率先��數��動��作品,�面�上整合���
��平�,�破���制,拓�����。向來注重�光�果�流
行�樂��,�注大量���科技�用上,��、��!樂�人 © 新手書店提供
�永興歸�數��唱會��,以���例作為借�。���樂� Omelas以���角,���團�樂�������動,開�琳�滿
目���項目。��國內,���品�「浮現�」,由�中浮現�
樂�日��樂品��手��「Call Out Music ╳ Zepp �日友��列」 �國�樂會,���國樂�支�!作��曉樂以「願��照樣什�
事都不會�生」入題,�說��生活����受。�手書�負責人
������中預見��,開����。種種一切都是��人們�
各種��。
�漸解封�日可�,但那��間、�間��看��都�成�歷,
© 臺中國家歌劇院提供
已����未來。��工作者們正����,�失�中�整�伐�
�!我們���場��大�,��、�、樂再����靈,�大�
一�創�����!
�中國��������
3
指尖上的幸福人生
張鐵志
©
©
Julien Lambert
Julien Lambert
精彩 回顧
吻與淚創作群
�年�月,我��中國�������,那場���對�人�一�,大力��《��上���人
生》(Cold Blood),�說��看了。當�晚上我��北,���二��再度來�中看���。果�,
��兩�來���是值��。�是一��以形���場��:�是��、是��、是�場,是��,
�解構了��上���������,�是�人������是�人�傷�悲�,����以手��
張鐵志、吻與淚創作群
行「���」,��大���你對�場���。
�來,���團��同仁��我�吻�淚創作群(Kiss & Cry Collective)對�,�是�了�����
�生。(吻�淚創作群由��兒.�.��〔Michèle Anne DE MEY〕�賈柯.凡.��爾〔Jaco Van DORMAEL〕參�對�。)
張鐵志:對你們來說,手指的舞蹈可以展現出什麼的力量?
吻與淚創作群:����,我們���力量��不會是�����排�種�獨��、從手�����
文 Ⅰ
賈翊君
�整�力量,⽽是一種�量��力,由整個故事���敘事�生成��力。��是說,跳���手, 或者說���「主角」,�一個������ 取�(cadre)、並且是�一��������,場�
�整�力量永�都會�����������為�果。
翻 Ⅰ譯
�拍��主角是跳���手,�我們看來,�一�為��開�了一種���度���,朝���、
�������。我們沒������板上跳����排,否則����會是�一個���場�中�
用整個身����畫面。除���,我們���是����中那種���面����角色,��師、 �作者、���者�人、��,����。
�是我們�現自己�身�兩種���中,⽽且是對�不同敘事���,���作 �作�敘事,�
���������敘事。
張鐵志:這個創作的構想是如何開始的? 吻與淚創作群:《��上���人生》是吻�淚創作團���二個��作品,��我們��一�作
品,我們從���研�、從��開�,⽽且是人數���⼩團��制:場���師、作�、��、� 者,��人都參�了�個��,�創�一�短⼩���場面。
4
© Julien Lambert
《指尖上的幸福人生》使用了一些比較古老的電影素材,甚至是一些在藍幕發明之前的電影特效來呈現演出。
5
© Julien Lambert
被拍攝的主角會是跳著舞的手,為觀眾開啟了一種真實維度的淨化,朝著想像、感官與詩意前進。
我們的�戰�����現����角,我們���不��一開��專注�整��故事,反�是���
��現一���,��再��各自��界�����項當中�重整一切,�⽽創作����整�。
張鐵志:你們在舞台上讓觀眾看到螢幕背後的製作過程,是一種對電影迷思的解構,並且展現技藝 的成形嗎?
吻與淚創作群:��個��中,我們使用了一�頗為古老����材,�藍��沒��明以����
�����。我們����玩�種��,��看�拍����同�看�成果,�是��便會��(我
們希�觀眾會�樣做�),�自己是不是���自����裡做�一樣�東⻄。����都非常�單 ⽽且�易�現,儘��果看�來�����。
張鐵志:在這齣戲中,音樂扮演很重要的角色,而且是各種非常不同的音樂,甚至可以感覺到音樂 不是配角,而是引導情緒的主角。你們是如何思考音樂的角色?
吻與淚創作群:�樂����以�敘�者�畫��,是�個��唯一預先錄��部分。儘�一切都是
現場���。�樂���是�研��行���中,一�一��做�來,並且��創作���不��� �修潤��。��樂���上,���性���上��量,��一種�����不同�代、不同色彩 當中�����……。
其中當���一��度明��參照��用,是用來����,��是�⽽易見�。��一���值
�一�,�是作者湯瑪士.��(Thomas GUNZIG)����翻�成��當�國����,⽽且由一 �當���員來錄�,�為我們�����以自己���來領會�個故事,⽽不是��看��不可。
��,��個國�、�種����一���當中,都會�生一種���工作��,�������當 ������。
張鐵志:有一個段落放了歌曲Space Oddity,我真的是太佩服。因為這首歌講述的是Major Tom的 孤寂與疏離,而你們用簡單的燈光和手指就完美地詮釋了這首歌。可否聊聊對這首歌的想法?
6
© Julien Lambert
吻與淚創作群:是�,我們��同樣��覺,我們��同���看�。把�首�加�來,��目中會是
重�,�⽽��首�中�一個�索、一���,�一種相當��明��參照。
我們�注��一�,�是�我們��樂��中,���作曲者其�都已���,⽽當我們���個
�目�,大�.鮑伊(David BOWIE)�已��,���個作品向���,��打��!
張鐵志:這齣劇是關於死亡,應該是悲劇,但你們在裡面放進了很多荒謬與幽默。這是你們對人生 的看法嗎?
吻與淚創作群:�果我們��論人生,從���手��是一個���作�。我們已�做���,� �人生整�狀�、����重���,並且把�����人生大事�⼩事���面。�是五�……
�……���種�味,���種皮�質�,一���;⽽且�������是人生中����光,⽽ 不是����力�來��大��。���是�個作品���。
張鐵志:英文劇名Cold Blood,中文卻是比較正面的「幸福人生」。你們怎麼看待這兩個名稱的不 同意涵?
吻與淚創作群:����目企劃��人員��以��用�個��,是�為了解自己���,�們看 ��個�目,並且照�們�為其中��烈���來����。我們��不敢�自以為��力��戰
�個工作,我們�賴�們,⽽且我們�常�興�夠�����目�現�����,�是一種�正�
��。
我們����已��差不�一個月。�比利時��,��界�狀況仍��常不��,⽽我們���
��個�自�我們����險���力量,希�����再����。
張鐵志:賈柯.凡.多梅爾(Jaco Van DORMAEL)導演有下一部電影計畫嗎?
吻與淚創作群:��,�正���一������。是一�����,��是我們�裡���願�� ��。
7
疫情中的藝情
音樂家的這一年 ��其來,���奈,五月中����界�
����年�������見��們──�者
解��一年�界其�����歷�生活。事�
(NSO)���樂�事件召開���者會��,
軌,�正開��驗�����,��正開�理
疫情 焦元溥
藝景
��不知�,�學會����、���動、� �工作、��二十�⼩�面對⼩���物�
�,��,�解封��,我們可以再看看�� 期間,從�年��年,國內���樂�都�做 什�,順便再���自己��期間�生活。
樂評人 文 Ⅰ
咖���!�老王��咒!
我�識��樂�,其��數��不錯。�
��人��,但����復。��,�不轉
路轉,�����找���⽽����。若 沒�����,生活��更��。《咖�� �》、《����》、《��者》、《朝��
�者則是我上一��國(�年二月)�聆賞��
��──⽽我可以說,�們��是積�樂�、�
不������典型。我�,國��行奔波�十
�年(�兩���是炙手可��一���),果 �使�們累積�不凡��驗�智�,�度行�易
�反�,��洞��先,預�各���狀況(事
��明,�們�說對了,�度���什�!)。
�使�們都�為,����2022年�可��正� 解,�不�������。
������力錄�
對�沒那��動��,或說不�不�地更�
伍》……我�常��大�上YouTube看�樂�
行�����,����受�,那�來錄�
����。����������,大�閒�
HOUGH)�錄了��專�。��是�以��
�中���是《�老王��咒:十�行�》,
�������,�夠����碌,相��論
(Rolf-Peter WILLE)老師一�列自�����
��,�用各種�����自己���揚。�
�老師唱作具佳,�局更是提���,兼��
樂性��悚�。�果��再不�解,�說十� 行�,�是一百�十行�,�����來。
��不������,����件�可�
�況�����,�裡���往�裡�。
�夫(András SCHIFF)�波�雷里奇(Ivo
POGORELICH)�是�樣�例子,�者�� ����上貼了自己�受���打�照�。我
8
�北�樂會當晚,正是����國���樂團
吧!光是�年一年,�國���賀夫(Stephen
�數�(⽽����那��曲目可錄),光是 �國���何(願�爾��佑!),賀夫都�
自���。��,���樂�一樣,不只�� �(������大�),�是��卓��作
�,��年���⼩說。���專���,� ���作品��中,��我們拭目以�。
�果���已�曲目�手,�事具�只�
�間,那�����予�正��是�間。加
�大���洛提(Louis LORTIE)一��錄巴
© iStock
9
© iStock
赫兩冊《��律��曲�》(Well-Tempered
現場��裡,��其中兩種,果��可���
�工�浩大:洛提不�為大��、��、��
��件大幅��。「�是我做������錄
�,���錄�是�合使用�三種樂�。�個
樂團)����。我已�正式�布,�是我�
Clavier)�十�首���賦格,只是���
��何�一,����現�對��十�曲�構 現場�樂會���行��畫,正��合錄�,
但�裡��間、場�、錄�師����樣�用
�,�當年�����協�曲�畫(波��� �一�錄��協�曲。」
���瑪��樣說,我��希����轉�。
�?�常�興,�����以�現�個�久以
一�危��是轉�,������活動受�,�
們一�����成果。
��錄�,�率����未見。作為�樂者,我
來�願�,⽽�����������行,我
黑�中�光
�����間�專注�錄���,半年內���
��������。��貝����協�曲,一 ���是��古典唱���冠軍,����不負
����不可��為可�,當�,�會�可
期�:�白���年��中國�����來�貝
ZIMERMAN)、拉圖(Simon RATTLE)�倫�
���希���樂。��若是����,�瑪�
��為不可�。同樣是錄�,�瑪�(Krystian ��樂團(London Symphony Orchestra, LSO) �貝����協�曲���畫(現場���錄 �),�差����中。首先,�樂會一�再
�、一�再�,�不是�瑪���令人期�、
�����鳴曲��一樣,�是�了��人�� �貝��,�是黑�中�光。
從�����
�論�何,���來��大衝�,��是�
�召力��大,�以���樂會���行。�
�生活作���。���樂�索性��從來沒
果照��構�,我們�����常��材,現
��國��大師羅�(Pascal ROGÉ),��
⽽,�樂會����,場��大幅減�。「� ��只���可用。」�個月���瑪��� �事,�������。不只�材��,錄�
�����工作。��說一輩子���行��
了巴黎師�學����教授。對我來說,�是 �常�奇�事。�為羅�是「����」,把
�度�大幅�加。�錄�五首協�曲,照�瑪
�子賣了,東⻄���,����涯行⾛,�
己���年���貝�������協�曲
會,�年�『�』��不了�久,�不���
��構�,�用三種��������。我自
(Piano Concerto No. 4, Op. 58, G major)排��
10
���質差異。���來�種種�制,��錄
�����玩�人。「反正我��都��樂
為�。」���常開大師�,且樂���,但
© iStock
我���以���願意�學�教�,�使�件
早已�明年��畫,�一�何止動�身,相�
相當��,不�����堂。「��期間是我
�度從來�不輕�。
��我重�����事�。」��,對學生來
��不盡�。�是�制����,但重�不�只
�史以來,�一���一年沒��樂會可�。
但�說��對����沒��來�何��,或
說,��是�事中��事。
是��開�,一切照�。是�,������現
��者⽽�,�����常。一代���后
者�������,������������
�一再取�,������盡,��提�告
�賞��?以我����古典�樂來說,當��
羅����,反�了�奈現�。��對��
�貝洛�(Edita GRUBEROVÁ),��為�
場��,但��現場������義?�果��
責�,那何不做���錄�錄�,讓��者��
���。�當�不是�者——我們說�是年�
界������不��、技����明星,當�
�,��是利用�間�大師:當年���生子
人���,�樣�演出又何須一看再看?作為�
�十,��現場�唱�������大師。�
團��常常只�予���囂���,⽽����
休�兩個樂�,���把��閒,�成���
�,��我對�樣���,�受度已��來�
克索斯��阿���》(Ariadne auf Naxos)
局面,����負相當責�)。�物��,人事
�登���頂角色,理�.史�勞斯��《�
裡�彩碧涅�(Zerbinetta),成���,��
�,⽽我不�為自己��數(���成�日�種
已�,當��重�場�,對���期�,以�期
�人��其右。但��、��、再��,��
�中��求,��不會相同。��上���者,
現場����義�價值,��是什�?
期�再相見
�����期,��������?
�貝洛��面臨�,正是���間���大
是否�做���了�?
希����來�,不只是暫�,更是�檢、
�數��工作者�面臨���。��不���
排��省�,��上���。�������
�,登������現。���來,�是�間
「�常�」,是����「14+7」��制,或
�,��說���,��身�����當排
成���,⽽且排�性��:我若��了��
五��中��,除���內�相同,不���
都�以�其���。��是為何不���兩個 半月,��幅度�已�明年年�。⽽明年其�
���面解封��,����何������
是���、檢測�相��合⽽�做�動�整, ��令人�注。作為��,�我們�做��
�,����,不當��,但�不���求。 當����,願我們都�更成��更��。
11
疫情 藝景 Ⅰ訪 Chris Chen採
穿越疫情黑暗期, 表演藝術場館絕地求生術 專訪臺中國家歌劇院 藝術總監邱瑗&副總監汪虹
12
臺中國家歌劇院提供 攝影林峻永
©
13
一�諾貝爾�學�主�明�(Ernest
HEMINGWAY)�說�:「��界會打��一 個人,但�歷��,��人會�受傷���� �更�大。」���便身��黑���代,�
���成為�個人內����光,為日常生活 挹注一種力量。
��是為什��中國�������籠罩、
��閉���,��馬不��,������ ��行。
從五月中旬���入三��戒�那��,�
�����便戛�⽽止、�間��,一向�伴 ����者生活����,一�往常����
立�城��中,��留��一人������ �����。�⽽你不知��是,�閉大門�
��是��騷動、��,以�不��動�規劃 ��排。
但開不了門�場�,沒���者�����
場,��何����大�對�������?
且��������邱��副��汪虹�手來
為大�解�,����何�伴大�stay home, stay art。
�大衝�!沒���、沒��入
事�上,����中�流行���揮中��
布�國三��戒�那�,���都��一檔
「故事工�」���,已�歷��、排�、硬
�測��流�,������登場。但面對� �其來猛烈�����局�,���只�喊 卡,�佈閉�。
汪虹��,�是���開�五年來,首��
���以���式�大�面對面�觸。��, �年三月�一波��來��,�未�三��
戒,���沒�閉�,僅�大中⼩�場���
暫�,⽽當�駐����VVG Food Play & Bar �樣�����都���內用������離 ����。
但三��戒�,����內用,VVG��動
式�整為��、��,����。
不�汪虹�為:「��場�封閉�大�衝
�,�是����團�,�為�們沒���,
14
�沒��入。」����暫��,一切只��
�。
臺中國家歌劇院提供 攝影林峻永
©
疫情期間,歌劇院定時進行水霧消毒。也為整體的場館攝影紀錄留下專屬2021年的特殊情景。
��溝�! ����,�����一帖良�
���年������,國�����中�
(��國��,2014年成立,�北、中、�� �國�兩��、�中國������武�國�
����中�),��國未升�三��戒,沒 �五人以上�內群���,�⽽陸��國內�
15
臺中國家歌劇院提供 攝影林峻永
©
因應三級警戒,所有工作人員都需要全程戴口罩。
�團��入�場內錄��目��。
�樂�、科技��、��、古典�樂�傳��
�教���⽽拍�,相對零�,但��年�半
其中「��,Chill什�?」、「WOW��
���是,���上���常為了行���
年一�串�����錄�,������上�
�」,以�「�場禮儀」��列更是�受��
�累積�一�數量,那�邱�便���其整合
��。
�更加��。
����裡,��國�����門���者�
成一個平�,�大�����料或�賞��� ��,������教��門�年做了「數
汪虹���,�「��,Chill什�?」��
��,便���上���形式,�領大��受
�學�NTT Online」,以大���度相對�
�者���上�個不同����角,����
平�,並同�打�專� Podcast「WOW��
⽽「WOW���」除了錄製�列主題�
���群��Facebook以�YouTube做為傳� �」,���上形式向大��������� 人�波。
��一百五十支����學���、 ��看�數破�十九�� 「數�學�NTT Online」�上平�目���
��一百五十支����學���,從��、
16
曲�,大�可�����YouTube���看。
間��受力。
Podcast,同��規劃�括�典作品�解析、� ����,�������各種�彩內�。
��人�目�,���由⾹���林�
���劃主��「WOW���」大師�列 ──「什�是��」,�由林��介���
阿 � 斯 � 丹 � 團 � �. 瓦 斯 � � 爾 �( J a n VERSWEYVELD)�����,�一��常
臺中國家歌劇院提供 攝影林峻永
©
我們所看不見的幕後:劇場設備測試。
�看�����,���入了解���上�間
傳����曲�⻄������用,打破大�
��光���重�性,並��大�另一種�看
對布�������,�便�上�賞同樣不失
��,「�場禮儀」利用動畫��,以輕�
不�,邱��為,現場看��是一種�為�
������角。
�力。
�����介���場�基�規�:不���
覺��驗。����期間��可��上���
����。��列�成為��學�教師�上�
���作品轉型數���易事,�其是���
��、不���、不�����識正��拍手 ��教材,不僅內��用且���生。
�����何�行數�轉型?
�質���目數量相對��,⽽且�����
�上���不同��求。
���年���⽽�為�上���駐���
�王�晟�作品《�光��》,是一檔���
��期間����提供了�上活動,�括�
人�動�科技���目,��僅用了大�一個
��上���,�������������
但��中����、�場���創作者間不�
樂�研��上��、�樂�人�創作��、�
�。
另�,���年�、�月�登場�「NTT�
日� FUN�光」(Summer Fun Time)�目, ����動式�整,���目��為�上�
�。���樂�中�團《孟�.湯》,�們�
半月�工作�間,��場��轉為�上��, ��合�溝�,同���作品�現轉�成另一 種形式。
�便������團���,����溝�
�須面對面,��作品�是���場看。��
�當��支��樣�創作理念,但�����
17
本頁四圖 臺中國家歌劇院提供 攝影林峻永
©
在空無觀眾的歌劇院裡,一切仍如常運作著。此為疫情期間道具製作的一景,還有進行消毒的歌劇院美護。
���局��,汪虹��:「��團���何
括傳��曲──當代傳奇�場�《��》,�
不可����題。」
�團�《#是否》�,不同�型�作品都��
�用數�工���上�目�轉型,��是一門 不�,邱���,�論是��三百六十度�
����頭,或�上�場��,�都希�未來
�做�「更��驗���上�目」,並�畫�
��列中看�。
邱����,十一、十二月,�以半���
樂會形式登場��格���《��瑟》,以�
�����團�,����作品��上再��
由丹�皇����授��作�羅⻄���《塞
��Online���伴��。
目,「��是��目��沒�����團,我
現,���������面對面溝��,��
�半年解封,����看�彩��
�月��國�戒��二�,���陸�開�
大中⼩三個�場��目��;邱���,�半
年������不會���失�,�其是十月 登場��人�列。
�論國內����目,�都�自看�、�估
��,�會��������。�冬��人�
列�以�典作品為主,�年主打國內�目,�
18
���仔�團�《光��君》,以�布拉�揚
��理�師》,是����年度�軸重��
們從�手、����作、��群都�個�� �,�個�作��都�由���同仁�工�
行。」�人�列作品��彩可期,����者
千��錯�。
國�場�����, 「�」�������黑�期 不�,��何������黑�期?邱��
�,目�������中�協會(AAPPAC)
臺中國家歌劇院提供 攝影林峻永
©
難得完全沒有行人,宛若空城的街道與歌劇院。從前恐怕很難想像,除了封街之外,歌劇院周遭也會出現這樣的景色。
提供��場����期間����者��驗�
��馬上��,團������間�衝。
���參�價值���。
���自����場域,�不輕�;��,�
��流��個月��事��(newsletter),都 「����加坡國���������場�
同�,�����打�一個�大�⾛�來都
���目,但沒���,��者��力���
��者,����畫作���;⽽⾹�⻄九�
�盡�。
���沒見���物,並以��式�頭捕�不
不只�照����創作者、��工作者(行
但��個國��俗��不同,我們����移
三者生�平衡,拉�一個�����中,��
��則�一檔���場布局,�年���子�
同性格⼩�面對未知�畫面,��教��義。
邱����:「�������界裡,我們
政、技�人員),���注����者。��
�作品,但�借��們��驗�整成��可�
�生�質�������。」
各種�������可�性。」
��賞���,可先����五樓�「image3
用���,並��不同國��學�,從中��
��生�平衡, �����質������
面對解封���作,邱��估���間��
��目重�上軌�。對����⽽�,���
�排�、�整�修正,並不是��解封,明�
��當場�再�開�,邱��汪虹��大�
�常圖��間」看看,����,���入� �����界。
相�不久��來,當�場�作�復�往,從
��者���,我們都�一��往�⾛�場
�,���受������來��一��爛� 光。
19
小說家與劇場人眼中的數位劇場
薛西斯 吳維緯 談 《她門的秘密》 《�門���》是�加坡�踐�場���一
疫情 薛西斯
藝景
����理數��動�場,其��是�個來自
不同��、各自代��加坡不同歷史���女 性���一間������內,其中與眾人皆
不合的A���了,�中�一���B,��� � C、D、E、F、G以找��手。��為�加坡
�元性��故,���野��大��戰了�合
、吳維緯
推理小說家
粵�、馬來�、�度���、�����。
的形式,比較經典、也比較少互動性。不知道 對於這次實踐劇場推出的《她門的秘密》,結 合了線上觀賞、Live直播、互動解謎等元素, 有什麼樣的感受?(是否看過類似的劇?以及 這齣戲帶來的感覺?) 薛西斯(以下簡稱 薛 ):沒�,除����
���成��,�正式��開��,購��
�DVD��。我覺�《�門���》整�動�
〈衝�〉為預錄��、�二�〈��〉是以�
不�,�我��������式��,由�我
�可���上��相��件�料夾,�一�
劇場人 文 Ⅰ
上�������式�問可��兩�犯人(�
��須��一�開���������問�兩 �)、�三�〈犯罪現場〉為三百六十度��
拍����場�,��可自由�索找�破��
���、��、���,�合�是�順暢�。 蠻�看�場作品,事�其�更期���受�場 ����力。
吳維緯(以下簡稱 緯 ):��,一開�正是
索、���〈�曉〉則是相�一、兩日�,�
�觸了�國NT Live,��是���期間�個
�了��足夠��理�間,並�常�重���
《��戈�》(��果�),�馬來⻄���
�預錄����局。�由拉��賞期�,��
�各種數��驗。
��則���理⼩說��⻄斯��場人��
�,���賞���,來�大��對�數�� 動�場��驗以���。
編輯(以下簡稱 編 ):兩位過去曾經有過觀 賞數位劇場的經驗嗎?對於一般的臺灣觀眾而 言,提到數位劇場可能很直覺就會想到NT Live
20
(英國國家劇院現場,National Theatre Live)
��������大��「�上��」��� 場��上��。
��馬來⻄���場���演����看�
果�型�,�可開�式����中,���� 各����開����動或是��當中��� �論。
���踐�場除了�一種「���」��動
�,以�參�式(協助��)�����,其
�對我⽽��是一���(��共���)�
實踐劇場︵新加坡︶
©
故事的角色分別來自七個不同時空、代表新加坡不同的歷史,因此混和了不同的元素及語言,在服裝造型上也顯現出各自特 色。
了��「一周」���,⽽什�樣���可以
編 :以小說家與劇場人的角度來看,本來是
�一個�����當中,同����參�併行
如何想像數位劇場這件事?看了本齣戲之後,
編 :兩位看這齣戲時,讓你們特別感覺到巧
薛 :以�我對數��場���,大��是利
一周�?�是�我覺��常大��做�。
思的環節是什麼? 薛 :我����員現場�動���,是��
中��參�����。������式���
有感到什麼同或異的部分?
��大�場(�便����),或�現��� 期間,解����臨現場��題。否則我�� 理解,�果�����看,為什�不看���
��?但�����我重���了「數�」�
��,但��一個��,�是���生�場�
�義。
��入����,那��離�一�子拉��常
�制,並不單�是�來自由性(���不�受
�員��離�觸、�受�們�力�臨場�。� �(�坐��場����上更�!)。
���是那種�合��(���頭�人�覺
自己������員一對一閒�)���(你
我�覺,數��跳��「�間」�「�間」
���、場������問題),更重��
是,可以��其��性。
假使���一個�合����������,
���覺�員正���)��受。
���可以現場��,��會��臨場�入�,
��揮��是一種����鮮刺��作用,⽽
樣�行一���,�服務�����為��,�
��可惜�是,�裡提供��索滿��,主
沒��正��理嚴��合��覺。
緯 :對我⽽�是�平��整合��動��
合作。開場��樂,可以�Spotify�樂串流平
���、現場�問��動��(問題���提 問)、�����三百六十度��拍���用 �式、�����合數�,並�����聯�
�生角色(��)�動。
但同一�間,��只����一�玩�。�員同
�一來,作品�觸角���拓�。
����������橋�,�是使用固�
拍���場�,但未來��路��拓��便, 或�可���現場�����,供��現場自 由��,���可以解��間��性�問題。
�員���橋�,���數�����理�
間��性�問題,���員�是不可����
�個問題,但��種�度上,���動是來自
21
�������(��是�����),�員
����是��你個人��求,但�質上又是 一�服務�人�。
緯 :首先,數��場裡常��論��是「現
�場��式!」�句�。
����伴�了我一周,�������,
我�開���我��歷�一切。
�����,我�是一個做�場�人;⽽�
場」,當��是����場��做��。當期
看���、�受�����予���,我只是
�
面,我��現場。
��「現場」�����不同角度(��或�
��)�,自�相�彼��期��會��
落差。
�論預錄�現場��,其�都����,�
果我們�「現場性」�����身上,�單
一場�裡創�單一群�(�裡不�OTT串流平 �形式),那���單一場�間群�間��
一個��。����一周,只��開��頁
編 :兩位覺得本齣戲的腳本寫得如何?還滿
意嗎? 薛 :��理來說,��轉合�伏�、解�,
動,不�是「現場」?�例來說,我��為�
我覺�已�做����整了。
�晚場��上��,����各自�「現場」
�其可以看������現�加坡�元歷史�
再者,���個僅��角⼩���「�
��性,��故事��更加單�⽽��性,對
奇「��反�」⽽買��場�兩個��為午場
�,⽽�樣�現場��會�����。
�」,另一個常�論��是���、��作為 ��,或�我們可以�理論�做�或是研�,
找�異同,當��可以�是開��大陸一樣,
可惜�是���間短,故事��做���。
野�,使�人物���性���們�故事中� �理作品來說是扣�項。
緯 :��入������,���目介��
又或是,更�切�說,�揮�場��力。�論
��,��上已�足�是���樂性質��動
�����對我⽽�都是live�),�場��生
當��可�受�����須��「��」��
�何,當「現場」一樣�生�(�論是否live,
��,同時���是解��型。
了,��樣�是�����不一樣�,�是一
���(���武��做��似�戸���《�
除���,我相���、���式、���
�創作上),加上是「��」,�須�以��單
種�覺,你會知�那�是�場。
�都會是陸���論��題,⽽��成為�
題,�代�數��場事�上是��注�。��
了,你已���為數�「�場」。
22
�開����沒�久,我�說�了「哇,�
⾛�行團》,同樣����樣�技����須�
��式��故事��,以�角色�須����性
��色,��,封閉�����是�其���, 並且�����加坡��群�色上�了�鮮明�
兩頁七圖 實踐劇場︵新加坡︶
©
�現,同��用�個�提,加入�加坡�歷史, ���找���更���味(我自己���⽽�
找了不��加坡�「��」)。
編 :會覺得這齣戲很多推理元素實際上沒
有被用上嗎?依照劇場人或者小說家的角度而 言,會怎麼看待這些元素沒有被用上的原因? (混淆視聽、干擾觀眾推理,還是因為技術上 還無法真的都融合?) 薛 :故事裡沒�用上�元�我�為可以�為
兩種:
一、��使用但�用不��。
二、沒���使用��成���。
��說,����錄��,但�中�沒�明
星��頭巾兩人�入���(��上�明載兩
人����間)。�果沒����義,那不�
�獨漏��,�是一種�物�汙�。
另�,��頭巾��間裡,找�了水桶中�
��,上面沾��色油�。我������是 代�血�一種�����現,或者����。
��上��東⻄都是���入�簾的,沒�
�����間,但��是��、布�,又不可 �做�百��百����。��������
�立「�是���物、那是���果」�共同 �知我�為是�重��。
緯 :�個問題�����,可�是�場�
�一種元���現,���說,我�為故事
����,我反⽽不是從三百六十度��內�
��性���們�故事中���性,����
����,�同�面�說�,我先�理解了�
�們�整��來說是��,��理來說則是
(人�),����入�料��間,�可��
�目�性�烈(�現�加坡歷史),使人物� 角色成為不�可⼝��鯡魚。
��。��我�常��王���������
�,又或是���問��料,更是從角色各自
���,��對��們�說��、服�、�� 是一種�入�式,先側�了��角色,��再
���,���對�加坡歷史��興�,但�
看��角色身��「��」、「場�」(�生
�二種元�,則是典型�理�索��性��
�?我�覺都是�作用�,�為�場��一�
們��������烈了。 題。
����理⼩說�,知��是一個�樣�格
�作�對�者來說其��重�,�為可以�立
活��間),�以,��看����理元� 都��理�吧。
編 :從兩位的經驗而言,會覺得懸疑推理是
一��提�知,知���東⻄「不�看作是�
適合這種數位互動的方式嗎?身為小說家的薛
我��了看⼩說�技�,但對�場�陌生,
為劇場人的吳維緯,怎麼看待臺灣劇場界的數
�或提����」。
��������合理可�略��索。
西斯,會想放什麼樣的元素在這種互動裡?身 位化,或認為可能的表現形式是什麼?
23
薛 :對我來說,���理並沒����合或
�,我們�����是什�?那種人生當中�
�介���項是什�?⽽�理作品可以��一
�����野,是�個�界,�們��界,又
不�合�樣��介。反⽽我會�,���一種
�上�揮�樣����?
����我�覺�一�:�常��頭���切
�,例����人��重重���。另�,��
�現一�說明、一���行����場�。
�種利用不同�頭�切�,������,
�現場���������行不�。那�利用
�����數��場,����大���是什 ��?��,���驗�數��動,大���
��,是�看���當��提味�來了。�們
�����內,我們不�是?那種�質上�對
�,生活上���對照,�人�頭一�。 編 :兩位會想做
改編什麼作品在數位劇場
上? 薛 :一、�看�敘�性���題材。
����,我注��一個�����,�是
都���一���,那�數��場��一�
��其�會����是一個大整�,我們�目
整�來說,我覺�數��場��是�場,�
動,�以�果數��場��上�現兩個��並
上,����大���又是什��? �看���是�場��力�現。
�果�我���動元���,����是看
�「論破」!��是偵��露�相�,�何�
�手�槍�戰,��露�破�、�首�罪!
�是�������為偵�助�,以��或
什��式提�論�或�物,主��論��行,
看�員�何����求�材料�臨場�揮,一 ����。
緯 :數��動可以���種,���理當�
可以是其中一種,我相�沒��不�合,只�
光沒��頭��,�須自力更生���上移
列,�現兩個��場�,�覺������受 �。反�來說,�果是��,從頭�尾都切� 兩個����,���累人。
��,�果數��場�合��並����,
或�會�常�合敘�性�����。 二、����作偵�。
數��動�����易,�以��看��可
以現場����行動�偵��,例��求��
��上�何人、�求����上�何東⻄…… ����會���否破�,�樣�作品。
�普���不同��是,可以現場看��員
���什�玩�?
臨�反�,一��常�彩。
�「故事」,�場沒��何界�,可��各式
�種��������光���⽑�悚�。
�場數��,其�沒�數����是「人」
各樣���,��是�何�現形式都可�被創 造。�場�是一種�覺,當你�覺是�場了,
��是�場了。
編 :有看過什麼讓自己覺得驚豔或想效仿的
數位劇場嗎?
不�,我們����是�一��說說�易,
緯 :各種可�性都會���,��局�其
�是沒���,����個��格內或��格
�,��同�各種�間,�場,都會創�自己 �可�。
薛 :針對剛才的對話,我也想與維緯繼續提 薛 :沒�。慚�,看��數��場��了。
問。維緯提到,《她門的秘密》劇本讓觀眾持 續參與一周。我很好奇,在實體的劇場中,有
緯 :�面提��《��果�》�上��。
���上作品�當���狀��人十��
�,當���兩個⼩��都��中����
24
這樣「持續」特色的作品嗎?持續的實體劇場 參與會是怎樣的感覺,像參加一個為期一周的 舞台郵輪之旅嗎?
實踐劇場︵新加坡︶
©
結合線上觀影模式,也讓演員的表情演出更添細微張力。
緯 :我自己可�沒�參������「�
�」�����。但���年��國����
�����場看了從�午看����光�來�
來看,�上或是��都��可��。 薛 :我在看時覺得數位和實體劇場體感上還
一場露���。說說�場��覺,從���午
是很不同的,可能是我看過的表演裡,觀眾們
�晚,�������,�������共同
能是因為小說創作在故事出版以後,作者就死
�,��須���索取「��」�「��」�
�成了�種儀式,彼��間彷彿倚��對�共 作了創作。
不�����說說���加坡���。�為看
了首�,�以������了一周,��為題材
����成�,���可以�「��」�狀�,
����內���論�加,不僅是��,更是
「破�」��論,�樣��動不是只��對��
�間,更是������間,那種一�同行��
覺,更�是參加半自由行,哈哈。
薛 :數位劇場降低等待負擔,是否也為劇場
開啟探索這種「持續型」劇本(比如,講一個 大長篇故事)的可能性呢? 緯 :�上�場��作,我相��同����
場��作一樣,��作��上,一��會�� �作規��創作內�做��,不���性�� ������式,現���場�是常見�,當
���期��更�種不同���性�內�創作 或手�,���我反⽽覺������作狀況
經常都禮教森嚴,安靜一旁彷彿不存在;也可 了,讀者的理解、判讀,完全是一個屬於他們 個人建構的世界。所以我不太會感受到群體的 狂歡感,我很好奇,劇場人平常是如何看待劇 場中「觀眾」這個要素在演出中占的位置?他 們是從一開始就會被考慮進整齣劇之中的嗎? 緯 :�����場是�須�,��我們都留
了����們。
我���古希臘對��場�個����說
明:「看���。」�一句�已����明了
�場是���間,���內�,更����。 �以,是�,��是會�������間��
��。�場裡,「��、技�、行政」�三項 ��作�構上�一不可,⽽�個�構�目��
是希���������觸彼�。技��行政 都服務���,⽽��是��行政�觸���
�,�論��是��什�樣��念或���, 都��一個「��者」,當��會是��作上
主��目標對象,�以�創作��中,��一 ��會����。
25
薛 :數位劇場適合大量互動,讓觀眾的存
在感可以很強烈(比如投票、比如這次的群眾 問訊)。是否更宜於創造一種舞台:一種「觀 眾」要素比以往都占比更重的舞台呢? 緯 :�場創作者���,�是可以�各種�
制或是��制�創作,��期常提����式 �場,或是行⾛式(��)�場�,��都會 是創作裡�重��一�。
������界中,Minecraft或是Gather Town
�都開��了「��」活動,������一
樣��賴���支����行。
�是��,我��是�我們��覺�員�一種
�我們�往��(提供�索或規���問題) ��圖──��說��,���局中�人�命
�把�題��自己身上,⽽你���覺���
力,那樣��覺吧!說�來,����可�是 一種��。
緯 :如果需要和推理結合,更應該在什麼地
方著墨呢? 薛 :⼩說�一個�色是,�頭是���作�
�以看�來,��是創作者�創作上希�賦
�制�,��你看�你�只�看�。�以��
�束了我���,我��針對�⻄斯�提
我��一種�����理作品�格,�是�
予��什�樣�角色⽽不�����形式了。 問,�一��教。
緯 :很感興趣薛西斯所提及的電影式遊戲
「體感」,可以多形容一點嗎? 薛 :我�為��式����烈��驗�「�
��種�平⽽���「��」�會。
佳��「大量獨白式」�作:作���從不同
人物����,反���同一件事,��串� ��。由�各人�各人的看�,一件事�你�
中是��,���中�是悲�。�����個 人內�狀�,以拼�事件為何會�生。
《�》���問�間,�是以提供�索為主
�性」�「代入性」。相��一���,玩�
�目�(或者說,�是�主����果),但
入。但�一���相�,��技�性或�作
�靈��,一�����。
�做����力,並����更�烈�自我代 性,�以��人�為�種��並不���性
(不�,正�對玩��技��求門���,�
若讓�員����力更用�幫助��理解人物
緯 :「服務於眾人」這句話很有感,其實因
以�羅更�一�大�)。
為觀眾為一個群體,但觀者在螢幕前又各自獨
同樣�合上面提���驗�色,��兩者界
是你,更希望增加怎麼樣的部分呢?
�陣子Netflix��做了「��式��」,
�開���。
��更����或��,我覺��看玩�
立,所以,感覺真的是難以拿捏的距離,如果
薛 :��代��領域�服務都�求為「使
�作�可�性��裡,����力��大。
用者」�來���受,�怕只是�個���頭
了。
�種��不凡的���?我�不�乎兩�:�
《�》��場���上��作性其�滿�
緯 :很喜歡薛西斯所提出的「混合極近」
(視訊鏡頭讓人感覺自己好像真的和演員一對 一閒聊)和「極遠」(你仍能感覺演員正在演 出)的感受,是否也因為預知這是一場演出的 關係?
26
薛 :事��知一�����,不�,會�覺
�,�不������使用者��。�何�來 �性����。當使用者�一個大型服務中� ����度�高,會����個服務��為自
己量身打�,我�為《�》��做���,� �����犯一�。��五�二偵�對�,你 會��自己���事�重大,可���破�� 否(可惜�是,受�����力,我們���
實踐劇場︵新加坡︶
©
�不是��那�自由,�我�立����粵� �馬來���犯了)。
犯,��須��們��理上�價值。
��王�,動��身��不�烈,行動�沒
⽽���,�不�做�「我是�一��」,
���可�,�樣�角色,�乎會立�從�犯
����提��偵���其��會�來一種�
�����,又明白��不可�是�禮服�
只�做�「並�人人都��」����果了。 果:你知�一���,是其�使用者不知�
�,⽽那�是使你�����。 緯
:「演出時間短,故事很難做得複
雜。……人物的象徵性高過他們在故事中的功 能性,這讓故事變得更加單純而直線性。」 這 段話的確道出這場演出的推理傷,如果以推理 作品來看,應該會有什麼樣的修正呢? 薛 :其�我覺�《�》���轉合已�做
�頗足,但若�我來提供一��色��,我�
說,�理��質其�是一場��。
������中,�一個��烈���:裡
面只�一人��烈��兀�不�場�明,�會
�單上刪除。�果���動���烈,但看� 人,�為��不�,��是犯行�率��。�
種������衝�,�會��者�入��,
���不�刪掉��?
會不會其��用什�我們�沒������
上禮服�……�個������是�理��� 味��。
若��動���角色�行犯罪可��、動�
��角色�形�可�,����平衡��犯�
��性,我���來更�����樂�。
���理⼩說��⻄斯、�場人����對
�,可以了解�,���當�,串流式�場�
�是一種不�不為��形式,但��為�樣�
�團�����������式,�其�「�
使�����覺,�們���並不是�理�是
理」�一����上,�����性質,��
��務!
�,�更����間,��會�生���不同
�手,⽽是�成一個�務──破解不�場�明
當��不是說不���樣�故事,但�果是
�種�務�向型�理,其��不���其�� �犯來占掉�貴�故事�間了。
反�,�果希���平�地���個��
����可�性、對�不同��間��合��
�樣���「��」;除�對《�門���》 ��上���,���形式上�更�刺�不同
��,�人對科技����式��合��動� 滿期�。
27
往外看看, 更大片的海洋就在眼前 樂評人袁永興談數位演唱會趨勢 ���永興��,�對���、科技��樂
活動�間�種������,明明���活動
年率先面臨封鎖������,�樂活動�
�亂,���,�不���⼩型�上��或者
�⽽��枯�,反⽽�������貌──
�年來�場界�圖�綠���、AR�技�一同
�合,�受����������,���
��形式�何�飛�式成���路���生�
PERRY)、怪奇��(Billie EILISH) ���
什�,���明�歸��一個�向。���永
�(Volumetric Capture)來���上形式��
�勃���現代,各式各樣�樂活動令人��
疫情 周岑霓
藝景
YouTube、�奇����來�路�樂,更�提 拉上��,各界都�����。但�便��,
��是��不�。��其來���似乎��了
採 Ⅰ訪
興說�一句�����破大����:「去年
臺灣疫情守得太好,反而輕忽了線上娛樂這一 塊,但國外的娛樂圈甚至時尚產業,卻很快對 於巨大變動做出反應。」��大���論重�
乎��,但��樣�大����,�但沒�
����都為了�找���路,�科技��
轉��不同��式。�是��.佩�(Katy
藝人���� XR �����、或���積捕
�,漸漸����從「僅是現場�����」 �格局��往上拉��一種��且�現場各� 千������。
「這是一個大時代的變動,但臺灣的娛樂圈
都�中�何�解封,似是�期���解封�便
卻沒有像國外因為疫情被壓縮而發展出新的東
�����封閉景況做��何��上����
�,�������。
��復��本的狀�,⽽�針對��以預期、 �整。
西,實在有點可惜。」�永興說��句��� ���樂�除了把��從���移����
��,以��來說,科技���似乎僅��
�,�����了現場��不��創����
��是僅僅以「轉�」�形式使用�愈來愈�
(Travis SCOTT)����合作,�玩���打
����式,沒����革���現�式,大
式,�是�合�玩��,���斯.史��
���材、愈來愈先��科技,常����只
�一半�,看�一個�人����斯.史��
�更���拍�角度。�便��圖利用�路�
��味,��人���中以��形��現;�
�更�����度、�晰轉�、更��畫質以
性,對�����做��殊�合���活動� 不�是主流,�大��中,�����,僅是
不便�場���賞�代��,⽽��人主動� 求������樂種�。
28
但�一切�為COVID-19⽽��。����
�畫面中��。���動�相當大,同��兼
������中�����人��量�品,只 ����中�����,��為了����� �品便會�入��,⽽�人�������更
�玩��識自己,���更������,�
怪奇比莉(Billie EILISH)運用最新的XR技術,卻以極簡主義呈現,舞台效果非常吸睛。
© 里昂紅攝影工作室
種異��合���相輔相成����果。
�������國�,更不�說�樂事���
都是為了奪人眼球,使用 XR 或 AR 特效的娛
��各種挹注鉅��金���力量(��汽車
「畢竟現在是視覺的時代,一切與科技結合
樂活動都著重讓特效畫面趨近於飽和、繽紛豐 富,但去年的確有人反其道而行,在一片的眩 目當中,有重點與主題性的極簡更讓人眼睛一 亮。」說�,�永興便提�採用��主義翻玩
構�����大�差異,除了���司��,
大�、潮流�動用品��對�人��助),� �司或�場一樣�左右�人��向;⽽�國則 一樣�大財團�動��樂�,��種���
�,便不������司獨大、僅憑一己��
科技�怪奇�莉,其�唱會��常卓�,��
�可�����,�國�樂���各種不同�
蛛,用�������動,⽽轉��一首�
��面�元⽽對��上�����大����
唱一首��,只�一個主題,�是一��大蜘
�,�只�一�車從������來,沒��
�綠綠�畫面、沒�����構,反⽽�人� �一亮。
���見��量,不只刺���,��為�觸 果。
��為��,日�自�����界局�
��,立�做�了反�。�是���年團
��路�代大飛��同�、����,��
(BTS)������,�乎不�三個月�立
但相��東��場,���已�⾛����
又再�了兩場;�年十月�兩場��差不�
禮、���������注�活動��不�,
��一百������,可是�國��樂�僅
國��未�現��盡�力��數����式, 面。��除了�������,各種��、典
����上�唱會,��五月�了兩場、十月
一百���。這��是⼩�蛋��一百場,�
29
僅是�����立�轉念��數������
突破語言限制的團體好了,單以全球的華語市
「同樣都是發展線上觀賞模式,但歐美日韓
的市場應該要比臺灣本土更廣大一些,才能提
大有不同,在觀賞歐美的演唱會或作品時,著
升未來發展性,而這一切都跟最最前端的教育
重在欣賞一個完整的表演,因為是粉絲,喜歡
有關。」��年累月�研���析��,�永
�式,��取��樣�成�。
這個偶像的藝術與音樂的呈現;但日韓的思維 是以強大的互動來深化經營模式──不同的付 費模式可以享受不同的服務,只要粉絲買單,
興��論相當��,沒�往���向���⽽ �行創作是一�,��為�了�大財團��� 力,並未���日�一樣�來自各���動⽽
就可以一直持續收益。」
������革創��動�……以���現�
�元、更��,更��──付�更�金錢��
�一、兩個,但�������問題,��是
當�,�來日���唱會形式�����更
�����更�規格���,���似��不 同�價�不同���,但更���,��說用
不同�色�手�可以��不同����,��
不同�����動;�來������上�� �更�元��,��轉移成�上演唱會��一 樣,付�更�金������更「獨�」�� 賞角度。
狀況����來�成����,人人都可以說 �����人��教������不同��
�:��說現��正式�列�大專��中�流
行�樂學�,可是基�上��教�重�都�中
�「創作」,而����作���,似乎不�
��規畫�列,學生�����入�場��,
�知�����上�作�邏�──例�:創作
�來��樂��上�?平����潤?──更
不只是 BTS,�年 BLACKPINK、Super Junior
不�說��種種�作���務�問題。��是
�合,不只是�������轉�更流暢,�
了,�沒人知�����、��加工、���
��上�唱會,�都做���,�數�科技�
�學鼓勵大�種�鳳梨,人們一�蜂地��
������現�式��為數��⽽�更�可
�除了����面對�戸以���理�式。從
日����面�做��不錯,但相���國�
性��量,以����,��������司
�性����間,都更���覺上�人目光;
�人�身�������司都沒�預先���
����上科技�合�更�可�性,日�更�
或�不�國�����司�力���略 ,可以
���上�路,��不是�������念。
式��整;政��教�上,����更���
向做�一個�現場參��乎百分百重合��驗 「當然因應變化的速度,跟原先的產業模式
大有關係。國外的娛樂產業跟臺灣本就不同, 一間公司可能要養數百、數千名員工,不可 能因為疫情瞬間停擺收入歸零,自然是需要一 直持續滾動調整來製造營收,讓公司繼續營 運。」�永興�為,����是沒�對�狀�
��烈��受,若�歸咎��場規��差異� �可以說明一切,但一�以�種���式並� 受,只會扼�����大��可�性,現�
(�其����數��)是個����代,例
� BTS 已�不�單單以�團��,更�是一個 ��性�流行�樂��。
「就算不預先期待可以推出一個這樣爆紅、
30
場來說,也能以億為單位計算,理論上瞄準
�行更�整�規畫,並���會局��行�動 ���,並�入更��力。
��������,��樂��中����
�解��,是�為��⽽���������
�入減����,��以�科技�合��式來
挽�;往更大格局�看,問題��身���是
��,�����⾛��局�?����內� 身立命、只為了滿足己身�求⽽�作��樂�
����止各種面對面�現場活動,只��身 串流平�或是數���科技,轉������ �式。��或�正是轉�,��使��內��
場�⼩����頭往�看看,更大���洋�
���。
致微小事物的詩 記疫後時代韓團線上演唱會
© Omelas
���是������,��不是�個人都�
��,手��唱會⼩物,���整並���種光
�果�司��國�行了「iTunes�樂�」,�
��上�看斜對角�女�。���上��BT21 �。��是注��我���,�瞅了我一�。我
���年團(BTS)�五期��見面會。
會員抽��唱會�格。可是,�果你是果��
���自參加,可以���上同樂,一樣�看
�現場��。2009年�國國���現場(NT
�不是我�一�看��,但獨自飛來�國看
Live)成為��首個提供轉���場。���
�上研��國人��何領�、領了��又�做
���行��或付������,����提
�唱會�是�一�。由�臨���我���� �什�,��當日�是��大場�亂�了�一 會兒,��開場�坐�我���。�一坐��
��,���開�了。
那����什��不知�,��界沒�人�
預料��來����色。2019年�是���� 樂�光。�果那��我�預見未來,一�會對 �場���更������。
沒���,��看�上�唱會?
��可����,�為��沒���,�上
文 Ⅰ
��,不曉��知不知�我���同樣目��:
錢�閒,�當個��飛�國�衝�。2007年,
藝情 Omelas文字工作者,資深韓樂迷
首爾,2019年6月,�午三��,我���二
疫情
�國����,利用������路力量,不 供��或其�����,������更��
��受��。��提��BTS�五期見面會, 除現場���更販��場�,�大��上同�
轉�,��,更��上平�����轉�。但
是,��都是B�畫,是�A�畫不可行��� 代��。����是����中���臨場�
�一�,2020年��其來�����臨場�� ��失,⽽且�復�日���期。�����
�界�BTS���2020年�開��一輪��, 年��布以首爾為��,����十�個城
31
�、共三十�場���日�。但是�了不久、 ����,�唱會從�布��、再��,��
�面��,��行��取�,����覺�其
嚴重性。
�⽽�司不�沒��入,�人�不�沒�
��。��取�不久,BTS����司Big Hit
力,������來��間裡一陣��。
�我��你����!�上�唱會��論 2020年8月,BTS再��布���正式�上�
唱會。����那一�,阿�(ARMY,BTS�
(現更�為HYBE)�布���上�唱會,�
����)再����lag支����。
�唱會�錄光�我�,中�轉��略知一二,
佳��看�驗是����。��,��聆��
��團��,�������盪�狀況��行
�司�招盡�:事����上⼩活動,���
�������早����。可是問題��: 但,向來以������、�上������
��?�使我再���目,�會�奇其中可看
性是什�。
伺服�你不��!�上�唱會���易
當串流��不再是輔助,⽽是�光���主
角,光是���式��整���。�何賣�、 轉��否順暢、�單���排──�重��是,
付��上�唱會��何�大�買單?�都是�
�未���戰。��,看�唱會圖得不�是現 場���?�果����同�、�身�其他�
�一�跳一�喊,���驗�似��失��
味,��是�日中�、�����BTS,��� 上�唱會�不��性����。
��團�向來把����一,為了��,�
���,�履行��那樣一一�成。�是�� ��期���;�歸日����掉落��,� �臺��間晚上十一�(�國�間十二�)� ����不��,不曉���又會�什���
活動。購��,除了��、4K��角��項, ��了�量Facetime��。假���中�,只 �打開�����,���傳�現場����
上。�個������來��力不大,�為� ���。��,身為�上��,��畫面�半 令我����工作,�樂�唱會轉��成��
���。但���當日,�人����呼�從 ��傳�,�大�畫質������⼩畫面中
�������,����手�,����� �間��──我���動����哭。我不�現
不��樣,Big Hit�布2020年6月��⼩型棚
場,�不���傳��那裡����中,可是
�九千�元�三�九千�元間(��幣�百�
���重�。儘����子轉���失�,可
內�行BANG BANG CON The Live,�價�兩
九百元),�往常�價一�相對��。不�,
�明�是一場����參加��為白老��� 驗。��以��金����作團���什�
我�����看見�人��、�見�人��� 是��不會��傳�,�力�對�場��做� ���療傷��念,��������了。
��,��看�唱會一切�便,�須現場整
�,�作團�則估量���參�度,並從中�
�,但為了伺服��,可以�上整�──提早
服�一開���了。當�從登入�開�不順,
���,冷�開�開滿不怕汗流浹�。���
�反�。事��明���錯相當��,�為伺
��中��卡��乎�以為�。⼩��轉��
一⼩�登入。�看��可躺可坐,零��料百 上大��,��手���況�何都�看�(�
�手已進行至�一���,���生什�事�
�樣!)。�說�亮�手��洋沒�看,可是
沒�了���呼喊,�手狀�大受��。��
�果雙手��不曉��做什�,��上��⼩
�是一個�團,活生生一場��轉�。��,
盪��棚裡自嗨一⼩�半,光看��累又�
�。�手只�為了��故做��,��沒�� 動�以����。BANG BANG CON The Live
32
�束�,我不知���參加�現場�唱會更�
������藍�,������中��色。 圖�,�你�動���可以狂�猛�、�射� �。���理��理解,�是創�一千個�� ���式,�我們自由��。
2020年與2021年,韓團的大型實體演唱會舉辦困難。取而代之的是他們將大多數心力投入數位演唱會中, 反而締造出許多創新佳績與不同的線上互動方式。
對不�錢錢,臨場��個�東⻄�錢� 買不�
����再往��一年的2018年末,BTS�
��唱會���開唱,我�那��歷了一��
© Omelas
���受�技�,��可以人不�現場⽽�受
存�,我們�是����現場��,那是從古 希臘悲�、��士��、再�二十一����
日都沒��汰、只�技�升�����。
BTS目��行�三�專場�上��(不��
��車��、�身����看�驗。��早�
�或拼��唱會),�一�是2020年6月�⼩
�令我�動��日。一束束�光劃破��,�
�是首爾��主�技場��內�唱會BTS MAP
不是��年輕人衝��年�,現場����� �������,�上����令人�以呼 �(當��可�是�命的頂��令人�以呼
�)。那是��������裂,����人
�量,沒��何技����重現。
但是�上�唱會���力了。為�����
��事�活動;�������動,�立同� ���;力求�����看�,�入AR��
�������;預錄����、�入現場� �。⽽正當�樂���力為�上���良�
�、�加��時,�������個不�。�
型棚內�行�BANG BANG CON The Live,�
OF THE SOUL ON:E,��則是�年6月,�� �����戸�露��唱會BTS 2021 MUSTER
SOWOOZOO。由�破除了人數�����制, �年��上��兩�共�入�百九十��元(� �幣二十一�元),單場��平��六十�人 同���;�價��更�(平�為�往���� 一),��獲更���。
可是�����是錢嗎?是AR技�或舒服�
��冷�看��嗎?當�不是,我們���是
����見,是����手���會;是�們
���留�����,���自行�作��,
�水�⽑巾�����我��我,是�場�興
利��列�。���力來自一�期�,���
�、面對周一�������負�。沒錯,是
或���念品,可�大��償用QR Code�便 現場�唱會重��那一�。�為�live�中一切
alive。��未來,我們�����身���上
�暈�又累���錯�,��打���坐車�
���⼩事物�成����句,��是重�� 唱會現場�,�令人�����事物。
33
疫情 周奕君
藝景
採 Ⅰ訪
浮現祭
清水在地獨立音樂品牌 攜手日本打造防疫搖滾
��、日��國�自2020年�,打�了��
����戰,��場戰�中,���樂人、�
���活動都�受波�,但�����,⽽�
��,首場「Call Out Music ╳ Zepp �日友��
列」獨立�樂��國��共�活動登場了。
34
�場���上�樂盛������知�數
學��樂團toe�大���,金���佳另�
流行�曲��主I Mean Us則���場,除了
Zepp New Taipei場��現場��,�同�轉 �toe��谷duo MUSIC EXCHANGE��況
浮現音樂提供 攝影
©
SHAME LOVE
走���衝�,�日獨立 �樂�首場�國��共� ��樂�的�。
© 浮現音樂提供 攝影SHAME LOVE
35
浮現音樂提供 攝影
©
SHAME LOVE
Zepp Hall Network�力��日友�,�年����北�落成的Live House,���國內樂團得以在���的技����中��。
��。⽽那一晚��������問�,��
��。�對��圖�合������上���
樂�們同�相��樂���。
��上同����成��「�現場」�驗,是
一��滿溫度�手,��了��二十個國��
「你���嗎?」 �國�樂人��念�問�
一大�驗。
��Zepp Hall Network�光��,早�2018
年���「把日��規格�來��」��念
��「Call Out Music」����手,由��
�駐�北�,並��年�工�坪數一千五百
日�索��樂��子�司Zepp Hall Network��
�數�技�、�樂���面向,都是國��
中��一���獨立�樂品�浮現�樂,�手 �唱會場�「Zepp New Taipei」、東��谷知�
場�「duo MUSIC EXCHANGE」共同企畫。
坪、可���兩千人以上�Live House,�論 ��水�。
⽽另一個�日友�夥伴duo MUSIC
相����,日�受��重創,一年�來
EXCHANGE,�是�界各�獨立�樂人�朝�
�⼣又�Delta�種���度�布��事�,
驗,以��上付�平���型��,共同規畫
失�了不�重��活動�場�,�����
對�早已�����獨立�樂�⽽�可��
上加�。�⽽,不平凡�事物常由看似�不
足��星����。「不同�國���人� �念你們」、「那�由��來提供大�力量
�,��正是��duo������樂���
促成。
從���� 中���一�獨立�樂品�
兩千五百年�,希臘士兵��皮��
吧!」,一��日�樂人�對�,成了「Call
(Pheidippides)�戰�中�開��那一跑,�
不��使�數��樂串流��代,一�樂�
����戰�,���了�樂人�頭�看自
們不僅�乎�樂,��乎��一���樂中
�����期,「Call Out Music」����
Out Music」�生���。
對�「現場」�暢淋����是不��,�
36
「Call Out Music」�日工作團�⽽�,�何�
��從��了馬拉�項目;⽽二十一���場
身、�����觸角。
浮現音樂提供 攝影
©
SHAME LOVE
�日團���豐�的�上��技��平�,�況轉�toe���場�的��。
手、浮現�樂創�人老諾�率領團�,��把
��者從��中�共���驗�乎可說是��
�,不���力�注���,�論成�失敗,
��衝��。
�梧�、�鹿、大甲、�埔、龍井��水�
���樂盛�,��只���一���來�
「���浮現,�����」為�召,���
������門���戰:�括國內樂�尚
浮現�移����水��。「��一�不�
��都是����。」一���吧!團�陸� ���「�����唱」,2021年�更成�以
⽽�:�上
個人vs.現場
群�,���現奇
常說��������,不�當�先�典
驗,�對�國內��者���來說,���
樂��入�水,不僅�漸累積�中�樂�,�
未�立��上付��看�樂�����;相
�水不只��茶⾹,人�更��。浮現��
��可�面臨��場�檔�入流��排;�
��來���水人加入團�。
�一�平�,�樂����力�揚����歷
史、�作�����圖,�一群��年輕人共 同�力�,�水⼩��輪廓�����晰。 2022年2月12日�13日,浮現��移��水��
對�,主���須�現場����,��上 國合作上��面臨���差異,以�各國� ���不一��問題。
一場「Call Out Music」,吶喊������
�,更�來�國�樂人�積�����流。�
��動���行,����規畫�上�樂�;
���革命,���生希�。��者����
��登場�國�知��樂�,從����,為
果�找�����人��事物,��是�樂
一������久古�、冰������古蹟 ��唱�,�論台上台�、�上��,樂�們
都是主角。
���常� 國內樂��共同�戰
當「���共�」成了�界可���常�,
宅���人們開���上、�轉型,���往
一句大���對toe���:「�個�界上�
吧。」�樂從來不只是人們狂���式,��
�歷史���動盪年代中�當���人�,傳
��念、希���使。⽽�場「Call Out Music」 不僅鼓勵�內�各界�樂人��創作,���
�界��大樂��上召���大��臨,�� ����自己�����。
37
願今天照樣什麼事 都不會發生 ���,Facebook跳�提�,一年�我���Mao�image3�常圖��間�行漫畫《�
��》的��。那�,�了午�,�了場�中�見�、����狗狗⼩�鵡都從�⽽��
大�,��������⽽稀�,我�Mao打���,一�一唱,會�,��轉�,Mao
看�來���徨,��來�插畫家阿��說�了��量��事�,�⽽午�沾了�,又� ������溫��,Mao�������,�打���阿��,��阿��若不�便,
����北上��。��一��,Mao揮手�我��,��須�找阿��,阿����犬
臺中人
Maggie⾛失了,��了整個上午,���落⽽��。
短短一年,相同����已����故事裡「�久�久以�」���,�久�久以�,
吳曉樂
��,��,人�相�,都是日常一��常���,但凡�受什��,不���,你��
把�,�樣日子�明�再見,��明��漸�生大把���,��浮現了陌生�流向,�
�����子,修�自己���。
作家 文 Ⅰ
我住�五�樓老���正中間,樓上樓�人�都�兩個�子。��以�,�打��,�
��哭喊屢屢�面��似�從����來,挾��大人�罵��礪�石。����子抽�
�身���年�������盒�內�豆�,��仄��間��,����是���,我 ��不��責,但藍���掛久了��是一個���不�������,�是我做了一件
自己事��來������反�,當�們���,我���大�,以�����,解��
�果��理�,我��知�覺,�久沒��樣使用我�身�了,成年���,我們更常�
��是�何��自己���。
除了�子,������⻁�鳴,那����間���裡,我����中��⻁�冊,
��一�兩�三�,各����沒��,�⻁���往往�����靈���,我��� 們是我����友,只�其�,�不知其生平。一�我��拾掇�夾,冷不��見一隻�
⼩�⻁,身���質�,略�光,我倆面面相�,�間�了流�,��我,���那��
⻁,�先��,復啪拉啪拉�奔�書���,我失�,��自己損�了人��友���。
����,����大�是�水「供五�二」�兩個月,�中只�浴����水,��
�購兩只����。��,刷�久��,用���水�掉。洗�洗頭�是������
�,搓��久��,再以一�水�⾛渾身�汙。為了����,買��國��,�波事�
�����肉,或咖哩,��果��油,�了��吃����果�,��度�兩日。水龍
頭一來水,�止乾��旱�,轉身�煮湯湯水水,�其鍾�大⿈�蛤蜊�湯�櫛�排�湯 (�日��十����暑),����自己,���兩�。日日規律刷「��水���水
�」���,�為����那樣不離不��刷,五月中�旬,�場大�,�止了�色�
38
戒,���生�⼝�,�������又���頭,�午兩�,���是��易怒,我� 為兩�看一���,��來��更久。
����一則�月六日�氧量�����,⼩一������久,�念同學,����
������找玩伴,一�子�失了�向,��⾛���力盡。員���姊�倆身上�手
��轉聯�上父�,對照住�����址,��覺�們沒���斤兩�身�,��跋�了
五�里,是什��⼩��溜�了�門�?��是,「現�,��見你」�����。數百
�來,人們�相����路�����率,�對⼩����我�受�,��,說不上什 �,��人,��事,�是那��金白���可取代。
��一年�那場暴��⿈�,�Mao告�了以�,一�女子羞���住了我,我們��
��地、������伐,往�車�移�。�向我說了��《���》�����故事, ���年�兩�����人����,一���泥淖,����,不知盡頭何�。�我們
����,�以略�������說,�不只是�人���故,��������,�往
一個未知���,�十���,又覺����不可。女子�說的同�,⼩�往���,�
© 阿尼默提供
�自己���面對�����吐,�那須��若�久���裡頭,我�覺��什�正�流 �,白馬⾛���,⽽我��錯�,��錯�,�中�一��,是平����:「���
�,可是,會��找�⾛���路�。」說�,�一�,我��以為自己���未來並不
險�?但若以����,日��會受�另一種�����吧。女子斜倚�頭,�了��,
�上����光,��了�頭,��書冊,說,會�。��以�,我����受��光�
�����,��光���珠�我��上跳動,沿�����頰�����。我坐�, ��手�一行一行�疊,��������故事,��Mao�說,�十�《���》�⿈
�,Mao先一��了�來:�阿��載��往�車�的�中,街上����,阿��大喊
一�Maggie,一�����大黑狗咧開一����尾朝兩人奔來,Mao說自己當���
Maggie��,���哭,「說不上為什�,�一種�Maggie����覺。」
��一年�中,��人�攔�,�明白����。�人����生命���。�人��
���,�上說�是�諾,����是�願。��義�一年。不求���一年。��浮
⽊,���把自己��為不����一年。�⼩自身���只願���一年。��《�人
��間》�句��是「��照樣什�事都不會�生。」�一年,人們�����樣��, 以�句��整個�界,願你�������當�,照樣什�事都不會�生。
39
臺中 好藝聞 吳小霧 採 Ⅰ訪
攀越重重艱險,進擊的 「新手書店」與鄭宇庭
上(、下 ) 新手書店提供 ©
40
���年�生���裡都�一�����,那是
�格.��(Meg RYAN)�湯�.�克斯(Thomas
H A N K S ) � 主 � � � 《 � 子 � 書 》 ( Yo u ' v e G o t
Mail),故事��獨立書�老闆��琳�其��對手�
鎖書�老闆喬���故事。金�玉女�戀�故事自古
以來從不��,�⽽���正令人�異�是,早�1998
年,便��了��愈�愈烈��鎖書��獨立書��
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©
�����一手�立的�手書�。
�,並���伏�������。
2020年末,���������論�中,�����
人士提�COVID-19加�了亞馬�(Amazon.com)�上 �鎖書�取代獨立書����;當��臺�正��相對
����期,除了�洗手、�更�������,我們
�乎���同2020年以��日子。那��大��尚未�
現,半年��我們�開��上���「��日常」。
�⽽,獨立書����不僅僅是�一波���人們����中���⽽已,��獨立
書�生��,是早����年�開打�注�力戰�。「�手開�以來(��)是一�
⾛�坡�。」��採��頭�����,��不��一��中作樂��爽��,說:
「�兩、三年手�吃��,�路上��量�內��物,�其�年��年,��東⻄都
轉為�上,大����東⻄可以看了,��沒人��間看書。不�說大�,�我自己 �都看不�。」
��,對��個���人來說,「�界��,���」不僅僅是令人�爾��告�,
�同����了�����來���是個�門���樂�物,���則�不���形 �書是「相對����品」。「��相對�其�休閒�樂��⽽�����,�個載
���殊性���������樂。同樣��三百�十元,看��只��兩個⼩�� ��大��樂,但看同價格�⼩說���上六個⼩�,並且������三、�⼩� ���(書�內��)��,����率��了。」
���下,"Stay home, stay safe." 似乎已�成 為大�����的一句��。
�場獨立書�
����其�
主流�樂�戰�尚未�束,���
惡�則�獨立書�����向� �,足不�戸使�日常��書�成 為��,��光���手書�當�
首當其衝。三��戒以來,��� �創�落�����年��不同, 「�個街�沒�人⾛�來,整個� 光�都成為�城。」���年��
說�常������,則說�年� 新手書店提供
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�「�嚴重」,「�年���往�
掉,但那是整��,不會�人覺�
��。」沒�說�⼝��年五、六
月,自�是不�⽽�。
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����手書�,來�是中��來�光���人們,
順�來書�買書、吃冰,�受閒������;���
�北�朋友會��開車��專門������,再吃個 附����肉蛋土司��車北�。�手書�因而達成� �����預�,「�朋友自���」,�論�識不�
識,都可以�書�hangout。
那����������?
�不轉路轉,路不轉人轉。���成���踏��。
只��離不�,�便騎��車,���阻�當��柏
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�(Uber Eats ����呼),�書�付�購買者�手中。
�便是�����者,只��上��,��一樣�書��
���。�樣�轉�未�沒��奇���,����買
當���《����淚》��書�⼩朋友,�為是�上購
買,生平�一�轉�,�������騙�團,反�再三
��喜���落平日�滿���潮,� ��下�潮�減,��下�����立 不�������域。
�����不是什��騙�子(「��會�五百元��率那����騙?」)。
���騎��車��悚⼩說����宅貴�,�說,那是自己�一�知���樣
�型��者。一個人單獨��大�住宅裡����人作品,�不��是史��.金 (Stephen KING)���⼩說角色,正�����作品�嗎?�件事可��⼩說�身� 來�更��味性。
當�,��一��早���動念�規畫,趁����期�行。���書�團「�手書
������書��書」,�會�上面��自己���書�,⽽且���說�令人�
�,��沒�一��者���書���(�����書���,��是「��」,�� 人��)。���說,�團��是���期間��,但�早��做�久了,�波��正 ����軌���團成為一���者間��橋�,�「�書�」�正從��轉��上。
「�上�是未來��。」�便�����上書�打對����書�,������
說。����書���販�Readmoo�子書���Mooink(「�者買了���不會再踏 ��手了。」),��不���老
��者那樣排��子書。����
����破,��正打��合手� 品�相�教學書,做成���,販
Uber Eats��們�來���生鮮�果;�手書�的 �車則�來��糧�:書。
����������者。
��做�事�,���是��往
����不同,����看似�� �,但��是���。
新手書���形容是「書�3.0」
年代,⽽�手書�����,�正 �都��人����險,永�都是 ����手。
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新手書店提供
朝向�書�老闆3.0�路��。�永
上(、下
) 新手書店提供
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讓數位歌劇院拓展更多可能
NTT Online 臺中國家歌劇院提供 攝影陳建豪
©
歌劇院 藝景
NTT Online����中的�彩�目都����路上,供大�反��賞、��。
曾俊凱
你是否���,當我們⾛入一��場,除了��觸大�、��、�����,��內
�������⾛���間?當一���從��轉為�上,我們���索更��間�
採 Ⅰ訪
可�?或者,我們�夠��上觀賞那�不⼩��我們錯���彩��?
2021年5月�旬,當COVID-19��升溫,三��戒�������國。������
從原本的取�、�期或採���,轉�為�����期�解封。��是�樣��期,
�夠�覺�平日��我們����中國����,作為一個提供��教���樂�場 �,��成為��踏足��那種日常�抽乾��受。�是同樣���,從�路上汲取 ����一切,��十�重�。NTT Online��了�個�務,�成大�駐足����另 一種入⼝。
NTT Online�人又�又��一�,�是������內��「�場�上��」,�一
������頁,�可�����,��平常無法進入��秘�域。��是說,��
我們⾛進������入���,滿足我們��奇�。目�「�場�上��」已開�
了「中��」�「B2��共用�間」,�個�列利用三百六十度��角拍�,��� �現場���或���合,解說�員服�修���洗��、��間、��、���、 樂�……��間�����,����了解��平常沒�����。
臺中國家歌劇院提供
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NTT Online─WOW ���「什�是� �」由⾹���林 ������阿� ��丹�團的�. ����爾�(Jan VERSWEYVELD) 的����。
© 恩.瓦斯維費爾德 Jan Versweyveld
上(、中、下 ) 臺中國家歌劇院提供 ©
「�場�上�覽」���自由�索平�未��開�的�間,�開�場����面�。
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「�場禮儀」則是另一個�人���味�一�。��看����
或���人�半�個�惱,那是��開����人��使用手��
NTT Online
干�、���人打亂了�賞�����、��不���奇��拍手
�間��。可以說,��教��內�不僅是��大�相��知識�
拓����野,「�何�賞」�是一�,�������一�列共
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〈�束�〉、〈���〉、〈拍手��〉,以�支不�一��且�
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�2019年成立「��教��」��行�����畫�一,��NTT
Online,��教�以��且�教�內���式,���更加貼�大 �,且�為2020年COVID-19����,嚴重��了����,使
�場�上�覽
整個�畫��加�。扣除前面介��「�場�上��」�「�場禮
儀」,NTT Online�兩大主軸「聆�」�「��」,更是���� �目中��個��,��Online�一���。
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��,除了YouTube�����,���同���Facebook�
Instagram,����單�嚴�且正��形�,用更為輕���式� 大����。���兩年�門�Podcast,����並未��,創
立了自己�Podcast��「WOW���」,��各路�手一同輕�
IG
開�,�《�現�樂�》�列由知�作�、������陳�智規
畫,�����主題����場工作者,��用「�」��式來傳
�����。
�果你�更了解NTT Online上�找�什���,�務���間「一
「WOW���」Podcast
�一�」�「�」��,相�數���臺中國����,�夠�來
�不一樣���。
臺中國家歌劇院提供
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WOW���─Podcast《啊我�看不���》�列��OISTAT國��場���行����(右)�畫, ��論�(左,�⾹君)、�者����暢��們�何面�「��令�看不�」�回事。
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張鐵志 × 吻與淚創作群:《指尖上的幸福人生》 願今天照樣什麼事都不會發生 攀越重重艱險,進擊的「新手書店」與鄭宇庭 讓數位歌劇院拓展更多可能:NTT Online