Muziekwereld 4, 2017 cultuurbeleid; online versie

jaargang 98

nummer 4 - 2017

vakbond voor musici en acteurs

Hoopvol het nieuwe jaar in Het ziet ernaar uit dat er een kentering plaatsvindt in de overheidsbenadering van de kunsten. Het taboe op kunstenaarsbeleid lijkt te zijn opgeheven. Het besef dat kunst uiteindelijk door auteurs en artiesten wordt vervaardigd en geen veredelde hobby moet worden, lijkt algemeen toe te nemen. Bij de Tweede Kamer, bij de Raad voor Cultuur en bij de nieuwe minister. In het nieuwe jaar zal moeten blijken of dit inzicht ook omgezet zal worden in daden.

Het jarenlang lobbyen, overleggen en feiten aandragen lijkt nu toch langzaam zijn vruchten af te werpen.

Minder positief zijn de ontwikkelingen bij Buma/Stemra. In deze Muziekwereld opnieuw ruim aandacht voor de gebeurtenissen van de laatste maanden, voorlopig eindigend in een uitspraak van de rechter, die van een rectificatie ten behoeve van oud-directeur Hein van der Ree, de man die met tonnen in de zak vertrok en een organisatie in chaos achterliet, niets wilde weten. Een beschamend overzicht opnieuw.

Maar de ontwikkelingen kunnen ook kansen bieden.

Verandering en cultuuromslag doen pijn. Dat het bij de organisatie zeer mis is, hebben velen al jaren beweert en dit komt nu ook werkelijk naar buiten. Dat niet iedereen verandering ook wenselijk vindt – de muziekuitgevers, die jarenlang de dienst uitmaakten voorop – ligt voor de hand.

Wat verbazingwekkend blijft, is het ongekende onvermogen van de organisatie, een organisatie met goedbetaalde

colofon

Muziekwereld is het blad van de Ntb, vakbond voor musici en acteurs Keizersgracht 317 1016 EE Amsterdam T : 020 – 620 3131 F : 020 – 620 2508 E : info@ntb.nl I : www.ntb.nl

vakbond voor musici en acteurs

De Ntb is op werkdagen telefonisch bereikbaar tussen 12:00 en 17:00 uur. U kunt uw vragen en andere zaken ook per fax of email aan ons voorleggen. omslag: Robert Swart

Redactioneel

PR-medewerkers, om zelfs maar basaal te communiceren.

Te hopen valt dat bestuur en directeur zich de duidelijke uitspraak daarover van de ledenvergadering ter harte zullen nemen.

Wij wachten af, maar met beperkt geduld. Veranderingen, fundamenteel en grondig: stappen naar professionalisering van het bestuur, naar transparantie en grotere bedrijfsmatige efficiëntie zullen nu snel moeten volgen.

Dat ook het door de overheid benoemde College van Toezicht hier druk op uitoefent, geeft een zeker gevoel van vertrouwen. Hoewel je je aan de andere kant kunt afvragen waar datzelfde College toch was, toen er onder het bewind van oud-directeur Van der Ree zo veel mis ging. En toen het bestuur telkenmale faalde in zijn toezichthoudende taak.

Toch willen wij ons vertrouwen in een betere toekomst hier uitspreken. Vertrouwen in een nieuw cultuurbeleid en een verbeterd Buma/Stemra. Doelen waaraan Ntb en VCTN ook het komende jaar hard zullen blijven werken.

Wij wensen u een voorspoedig, gelukkig en muzikaal 2018!

Erwin Angad-Gaur Secretaris Ntb en VCTN

Redactie: Erwin Angad-Gaur (hoofdredacteur), Ruud Zinzen (eindredacteur), Anita Verheggen Met medewerking van: Jeroen Akkermans, Ton Dijksma, Hans Dobbenberg, Mark Gerrits, Stan Rijven, Bjorn Schipper, Cees Schrama, rakenDra Smit, Jimmy Tigges, Eloy Veldhuijzen en Bart Wirtz Illustraties Robert Swart Fotografie: Minke Faber Basisvormgeving / Lay-out: Robert Swart Drukwerk Senefelder Misset, Doetinchem

Inhoud

Muziekwereld nr. 4 – 2017

kort nieuws 4 Wat speelt er?

interview met Jan van der Plas 6 Poplobbyclub

cultuurbeleid 12 Een nieuw cultuurbeleid?

14 Fair Practice Code Cultuur voorlopig

een Fata Morgana 17 De Favoriete Compositie van…

orkesten 18 CAO-ontwikkelingen bij de orkesten

column Stan Rijven

21 Ritmundo – Me Too-nkunsten

Vers geperst

22 cd-recensies 22 Casey’s Column

EHBO 25 Zijn er kosten bij het gebruik van

soundsamples in je opnamen?

DDJF 27 Cultuurpolitiek met meer draagvlak

juridisch 28 Nabuurrechtelijke erkenning voor zolderkamerproducers

Uitspraak rechter in zaak Martin Garrix

33

34 36

column Bart Wirtz

Ongevraagd advies zzp

Gevolgen regeerakkoord voor zzp’ers Arbeidsvoorwaarden onafhankelijke en zelfstandige kunstenaars - Collectieve afspraken

Ntb-verzekeringen

39

40 45

Nieuwe collectieve zorgverzekering

auteursrechten

Onder de leden

De Buma/Stemra ALV van 30 oktober Alvorens en Dringende waarschuwing

46 Remy Borsboom

Ntb

Bestuur

Alexander Beets (voorzitter), Erwin Angad-Gaur (secretaris), Will Maas (penningmeester), Daan van der Bruggen, Ad Hoendervangers, Bert Ruiter, Simone Vierstra

Bureau

Administratie en helpdesk Caroline Beukenkamp c.beukenkamp@ntb.nl Ruud Zinzen r.zinzen@ntb.nl Financiële administratie Espen Strandhagen e.strandhagen@ntb.nl

Juridische zaken/contracten Rechtspositionele zaken/contractscreening/ advisering rechtsvormen beroepspraktijk: Annemarieke Schulte a.schulte@ntb.nl Michel Blom m.blom@ntb.nl Auteurs- en Naburige Rechten/ screening cd- en uitgavecontracten: rakenDra Smit r.smit@ntb.nl Erwin Angad-Gaur e.angad-gaur@ntb.nl Anita Verheggen a.verheggen@ntb.nl EHBO-project (over muziekproducties) rakenDra Smit r.smit@ntb.nl CAO’S Mark Gerrits (orkesten, muziekonderwijs en muziekdramatische kunst) m.gerrits@ntb.nl

Verzekeringen/belasting/Muziekwereld Ruud Zinzen r.zinzen@ntb.nl Werkgebieden Lichte muziek en artiesten: Anita Verheggen a.verheggen@ntb.nl rakenDra Smit (pop) r.smit@ntb.nl Orkesten: Mark Gerrits m.gerrits@ntb.nl Kamermuziek: Anita Verheggen a.verheggen@ntb.nl Muziekdramatische kunst: Mark Gerrits m.gerrits@ntb.nl Muziekonderwijs: Mark Gerrits m.gerrits@ntb.nl Acteurs: Erwin Angad-Gaur e.angad-gaur@ntb.nl

kort nieuws

Wat speelt er?

Sena Performers Muziekproductiefonds Ook in 2018 kunnen professionele musici een aanvraag doen bij het Sena Performers Muziekproductiefonds. De deadline voor de volgende ronde is 18 maart 2018.

Het fonds biedt musici, die hun opnamen in eigen beheer willen uitbrengen, de kans om met subsidie een kwalitatief hoogwaardige geluidsopname te maken. Je kunt maximaal € 5000 aanvragen om de productiekosten van geluidsopnamen te financieren.

Tweederde van dit bedrag is een subsidie en éénderde een renteloze lening. Aanvragers moeten het geleende bedrag binnen twee jaar terugbetalen aan Sena en het fonds financiert nooit meer dan 50% van het totaalbudget. De andere betrokken partijen moeten eenzelfde bedrag bijleggen om tot een finished product te komen. De subsidievoorwaarden staan op de website van Sena en je kunt er een digitaal aanvraagformulier downloaden en invullen. Voor meer info: www.sena.nl

Gerechtigheid voor zwangere zelfstandigen De Centrale Raad van Beroep (CRvB) heeft geoordeeld dat zelfstandig werkende vrouwen, die tussen augustus 2004 en juni 2008 een kind kregen, alsnog in aanmerking komen voor een uitkering of een passende compensatieregeling voor de 16 weken rond de bevalling.

Uit het VN-Vrouwenverdrag volgt dat iedere vrouw die, al dan niet in loondienst, arbeid verricht, recht heeft op enige vorm van bevallingsverlof met behoud van (een zeker) inkomen. Doordat bij de afschaffing in 2004 van de bestaande regeling voor zwangere zelfstandigen geen andere vorm van vergoeding is aangeboden, heeft Nederland zich niet

Recensie van cd’s en muziekproducties Ntb-leden kunnen hun cd/muziekproductie laten recenseren in dit magazine.

Stuur je cd/muziekproductie en bio naar de Ntb, t.a.v. R. Smit, Keizersgracht 317, 1016 EE Amsterdam (r.smit@ntb.nl).

pagina 4

gehouden aan zijn verplichting op grond van het VN-Vrouwenverdrag. Door de CRvB- uitspraak kunnen alle zelfstandig werkende en meewerkende vrouwen die in bovengenoemde periode kinderen hebben gekregen alsnog in de toekomst een uitkering aanvragen bij het UWV. De CRvB (27 juli 2017) heeft het UWV 16 weken de gelegenheid gegeven om de uitspraak uit te voeren.

Deze termijn is inmiddels verlopen. Het UWV heeft nog geen uitsluitsel gegeven of zij alsnog de uitkering gaan betalen of dat er een passende compensatie wordt geboden. Het blijkt technisch nog niet mogelijk te zijn om een aanvraag in te dienen bij het UWV. Evenmin zijn de voorwaarden voor de aanvraag met terugwerkende kracht onbekend.

Inmiddels is wel bekend dat de belanghebbende drie maanden na vermelding van de informatie over de aanvraag op de UWVwebsite, de aanvraag kunnen indienen.

We houden u op de hoogte!

Mocht u nog vragen hebben, bel ons of mail naar info@ntb.nl.

Coalitievorming trending in de muzieksector In navolging van de Popcoalitie (zie interview Jan van der Plas in deze Muziekwereld) werd op 24 november jl. de Klassieke Muziekcoalitie opgericht. In een verklaring melden de deelnemende organisaties dat de coalitie wil inspelen op lokale, landelijke en internationale actualiteiten en dat er kennis, analyses en werkwijzen zullen worden gedeeld. De coalitie behartigt de gezamenlijke belangen van organisaties en individuen die werkzaam zijn in

Ongesubsidieerd, onafhankelijk en onmisbaar bij muziekblessures

Speciale verzekeringssite Voor uitgebreide informatie over het Ntb-verzekeringspakket

is een speciale internetsite ingericht. Deze is te bereiken via de ledenservice van de Ntb-site. Momenteel wordt deze verzekeringssite opnieuw gebouwd. Dat kan enige problemen opleveren. Heb je vragen, mutaties of wil je nieuwe verzekeringen afsluiten, mail dan naar ntb@vdroest.nl. Binnenkort hopen we de nieuwe verzekeringssite te introduceren.

Muziekwereld nr. 4 - 2017

de sector en zal als gesprekspartner van het ministerie OCW, de Raad voor Cultuur en de fondsen gaan fungeren. Net als in de andere muzieksectoren staat de versplintering in de klassieke sector (ieder instrument en orkest een eigen beroepsvereniging) een effectieve belangenbehartiging in de weg. De SER onderstreepte dit probleem 2 jaar geleden nog eens in een analyse van de arbeidsmarktpositie van uitvoerende kunstenaars. Na de bezuinigingen van kabinet Rutte I is de arbeidsmarktpositie zo verslechterd dat er dringend maatregelen moeten worden genomen om van de huidige kunstensector een duurzame sector te maken waar een eerlijke beloning van kunstenaars normaal is. Coalitievorming voor een betere belangenbehartiging is één van de maatregelen die de sector zelf kan nemen.

De popsector liep voorop en heeft inmiddels enige resultaten geboekt met de Popcoalitie waar vertegenwoordigers vanuit het hele popveld zijn aangesloten.

Ook in de Klassieke Muziekcoalitie vind je de belangrijkste bonden en werkgeversorganisaties terug evenals de muziekindustrie, media, concoursen, impresariaten, uitgevers en podiumorganisaties.

De Ntb is actief lid van zowel de Popcoalitie als de Klassieke Muziekcoalitie en is momenteel betrokken bij de oprichting van een Contemporary/Jazz/World Coalitie. Want ook in die genres is de nood hoog en de versplintering groot. Deze coalitie in oprichting staat nog in de grondverf maar de oprichters streven ernaar om zichzelf tijdens InJazz 2018 te presenteren met een gedegen actieplan.

Inschrijving Sena Performers Dutch Jazz Competition 2018 binnenkort van start Talentvolle Nederlandse jazzgroepen (met een gemiddelde leeftijd onder 30 jaar) kunnen zich via de website www.dutchjazzcompetition.nl aanmelden voor de twaalfde editie van de Dutch Jazz Competition 2018. De finale van dit landelijke concours vindt plaats op 6 april 2018 in het Bimhuis in Amsterdam De halve finales zijn op 24 maart in Theater Het Hof in Arnhem en 25 maart in Paradox Tilburg.

Aanmelden is tot 1 maart a.s. mogelijk door verzending van het webformulier. Daarnaast moeten er maximaal 2 muziekstukken, waarvan minimaal 1 eigen compositie, samen met een biografie en foto worden opgestuurd.

De ingezonden muziek wordt ‘blindfolded’ beoordeeld door een vakjury van onder

www.ntb.nl

Muziekwereld.nl Eind 2017 is de lancering van het nieuwe online-platform Muziekwereld.nl gepland.

Het is een plek waar iedere muzikant – amateur of professioneel – zijn of haar informatie kan halen op het gebied van vacatures, fondsen en subsidies, specifieke fiscale ontwikkelingen (bijvoorbeeld rondom het zzp-schap), releases, awards, projecten, recensies en andere actuele items.

Dit platform is een initiatief van de Ntb/VCTN. Het is opgezet, omdat wij een dergelijk platform

meer programmeurs en muziekcritici. Acht groepen worden geselecteerd voor de halve finales. Een andere vakjury selecteert vervolgens vier finalisten. De finalejury bepaalt wie de ‘Winnaar Beste Groep’ van de Dutch Jazz Competition 2018 wordt en er wordt ook weer een Publieksprijs uitgereikt.

Meedoen aan de Sena Performers Dutch Jazz Competition 2018 betekent kans maken op een uitgebreid prijzenpakket, waaronder een geldprijs en programmaspots op relevante festivals. De competitie heeft als doel talentvolle Nederlandse of in Nederland woonachtige muzikanten de mogelijkheid te bieden om zich te presenteren aan het grote publiek, de pers en de muziekindustrie. De vorige edities werden gewonnen door o.a. Jamesz met Izaline Calister, On the line met Oene van Geel, Agog, Fransz Von Chossy Quartet, The Blazin’ Quartet, Het Castel/Van Damme Quartet , Kapok en het Xavi Torres Trio (2016).

missen binnen de Nederlandse muziekindustrie. De wereld van musici, componisten en acteurs is continu in beweging en er verschijnt vrijwel dagelijks actuele informatie die voor deze doelgroep relevant is. Genoeg reden voor de Ntb om betrokken te raken bij het non-profit-platform muziekwereld.nl.

Wij nodigen u van harte uit om een kijkje te nemen op de site en gebruik te maken van ons platform. Vragen en/of opmerkingen? Mail ons gerust naar redactie@muziekwereld.nl

Vuma Levin tijdens de DJC 2016 Foto: Arjen Jan Stada

pagina 5

Interview met Jan van der Plas

Om de belangen van de popsector beter te kunnen behartigen sloegen enkele sleutelorganisaties uit de popsector de handen ineen en richtten in 2013 de Popcoalitie op. Een uitdagend pioniersproject dat inmiddels navolging vindt bij andere muziekgenres. Voorzitter van de Popcoalitie is muzikant/journalist Jan van der Plas, een ervaren veteraan uit het veld. tekst: Anita Verheggen fotografie: Minke Faber

Poplobbyclub Nergens is de versnippering groter dan in de muzieksector. Er zijn meer belangenverenigingen dan kerkgenootschappen en dat komt de belangenbehartiging niet ten goede. De SER en de Raad voor Cultuur onderstreepten dat twee jaar geleden al in een nota over de alarmerend slechte arbeidsmarktpositie van (podium)kunstenaars.

pagina 6

Nog voor deze nota verscheen waren partijen in de popsector al bezig om een samenwerkingsverband van de grond te tillen. Jan van der Plas was daar vanaf het begin bij betrokken. ‘Ik heb op Eurosonic/Noorderslag (ESNS) vaak panels voorgezeten over popbeleid en dan kregen we van beleidsmakers te horen dat we wel goede ideeĂŤn

hadden maar onze lobby niet goed hadden georganiseerd. Tijdens ESNS in 2012 stonden we met Kamerleden te praten over het Topsectorenbeleid waar de creatieve industrie deel van uitmaakt. Wij waren van mening dat de popmuziek hier ook bij aan zou moeten sluiten gezien de enorme groeipotentie. Waarop de Kamerleden vroe-

Muziekwereld nr. 4 - 2017

Interview met

www.ntb.nl

pagina 7

Interview met Jan van der Plas

Als je iets hebt waar je echt vol van bent is het niet zo moeilijk om het op te schrijven

gen met wie ze daar dan over moesten praten. En eerlijk gezegd moesten we daar het antwoord op schuldig blijven.

Ik stond er als voorzitter van PopNL, de koepel van amateurpopmuziek, en Peter Smidt namens Buma Cultuur.

We hadden allemaal verschillende petten op maar we waren nooit met één mond naar buiten getreden.’

Als vervolg op dat gesprek werd er in 2013 een hoorzitting over popmuziek georganiseerd in de Tweede Kamer.

Van der Plas: ‘We moesten goed nadenken over hoe we ons daar als popsector wilden presenteren. Daar heeft Peter Smidt het voortouw in genomen en organisaties binnen de popsector bij elkaar geroepen: de bonden, de producenten, de live- sector en mensen uit de talentontwikkeling. In een viertal sessies, met de benen op tafel, stelden we ons de vraag waar we het nu eigenlijk over eens waren. Op een aantal notoire twistpunten na, meestal de gebruikelijke onderhandelingspunten tussen makers en producenten, waren we het over de koers wel eens.

Talentontwikkeling en muziek in het (basis)onderwijs en onderzoek vonden we allemaal belangrijk. Zo rolde er een aantal punten uit waarmee we een goed verhaal hadden in ons gesprek met de Tweede Kamer. We hebben ons daar als eenheid gepresenteerd (de Ntb deed er voorstellen voor de verbetering van de inkomenspositie van popmusici, red.) en zijn vervolgens als Popcoalitie blijven praten met de Kamerleden. We hebben daarbij afgesproken dat we alleen naar buiten treden met punten waar we het over eens zijn. En dan blijkt dat je op die manier toch heel veel aan de orde kunt stellen.’ pagina 8

Tegengestelde belangen Vier jaar later is er een stichting Popcoalitie met een dagelijks bestuur waar Van der Plas de functie van voorzitter vervult. De coalitie heeft werkgroepen die allemaal een vertegenwoordig(st)er hebben in het dagelijks bestuur. De organisatie en institutionalisering van de Popcoalitie kostten veel tijd en energie maar langzaamaan is er erkenning vanuit de popsector: steeds meer organisatoren en belangenverenigingen sluiten zich aan zodat bijna de gehele popindustrie inmiddels vertegenwoordigd is.

Onlangs werd ook een Position Paper gepubliceerd waarin de Popcoalitie 10 speerpunten voor popbeleid heeft geformuleerd. Dat leverde erkenning van de beleidsmakers op.

Hoe kwam het Position Paper tot stand waar je met zoveel verschillende belangen te maken hebt?

Alle onderwerpen uit het Position Paper hebben we zorgvuldig doorgesproken. Daarom heeft het wel een jaar geduurd voordat het definitieve stuk klaar was. (Het Position Paper wordt tijdens de ESNS-conferentie in 2018 gepresenteerd, red.) Maar in het proces zag je dat partijen op een aantal punten dichter bij elkaar zijn gekomen. Zo stonden de producenten eerst sceptisch tegenover een Investeringsfonds Pop maar zijn ze er nu van doordrongen dat het een stimulans kan zijn voor de internationale positie van de NL popmuziek. Het praten over dit soort punten is heel stimulerend geweest voor de sector. Er komen zaken op gang die gezond zijn: de Makers praten met de Live-sector. Er is over en weer meer begrip ontstaan over de inkomenspositie van Makers. We moeMuziekwereld nr. 4 - 2017

www.ntb.nl

pagina 9

Interview met Jan van der Plas

ten toch zelf met een oplossing komen voor dit soort zaken. De overheid kan niet al onze problemen oplossen maar kan bij de echte knelpunten het beleid wel zo vormgeven dat dit het beste rendeert.

Het Position Paper is behoorlijk ambitieus. Heb jij zelf bepaalde beleidsprioriteiten?

Nee, als voorzitter sta ik voor één samenhangend beleid. Als je de inkomenspositie van muzikanten wilt verbeteren moet je wat doen aan de export, aan de value gap, aan het illegale gebruik van opgenomen muziek, aan de gages van de musici op de podia, aan de subsidies voor de podia.

Als je het goed wilt doen moet je het in samenhang doen. We zitten nu in de tweede fase met de Popcoalitie en overleggen regelmatig met elkaar. Het besef is gegroeid dat je al die dingen in samenhang met elkaar moet aanpakken. We proberen zoveel mogelijk op verschillende fronten voor elkaar te krijgen. Juist doordat we die samenhang bepleiten en ons reëel opstellen hebben we veel goodwill gekweekt bij OCW, EZ, Justitie en de fondsen. Er is nu een onderliggende consensus dat er wat met de popmuziek moet worden gedaan. Dat zie je goed aan het advies van de Raad voor Cultuur. Tot nu toe

We streven een mooi doel na en het is geen schande om daar geld voor te vragen werden pop, rock, dance en urban niet eens genoemd. In het nieuwe advies heeft popmuziek nu wel een serieuze plek gekregen. We hebben er hard aan getrokken om dat voor elkaar te krijgen. Ook onder minister Bussemaker hebben we stappen kunnen maken: er is extra budget voor o.a. exportbeleid en onderzoek gekomen en we zitten regelmatig aan tafel met beleidsbepalende ambtenaren van ministeries.

Maar het blijft een verdeling van de armoede. Er zijn veel tegenstrijdige belangen binnen de Popcoalitie en het kan zijn dat de ene partij iets probeert ‘binnen te halen’ ten koste van de andere partij. Hoe ga je daar mee om?

Ons uitgangspunt blijft dat we niet naar buiten communiceren over punten waar we het niet over eens zijn. We zijn niet het parlement van de pop want dan kom je in een situatie waarbij je elkaar de tent uitvecht.

Onze belangrijkste doelstelling is om te lobbyen voor de hele popsector. De Popcoalitie bestaat uit organisaties die prima zelf hun woordje kunnen doen.

Die moeten we niet voor de voeten lopen. We brengen de Popcoalitie pas in stelling als we het er over eens zijn dat iets een goed idee is waar we extra gas op willen geven. We zijn daar redelijk volwassen in geworden. Natuurlijk heb je te maken met tegenstrijdige belangen maar de popsector is één ecosysteem. Het is goed om namens dat hele ecosysteem naar buiten te treden. Je hebt immers veel wel gemeen met elkaar. Het is juist dat besef wat de Popcoalitie waardevol maakt.

Valkuilen Ben je niet bang dat de politici en beleidsmakers straks alleen nog maar met de Popcoalitie willen praten?

Nee, de Popcoalitie opent vooral gesprekken die tot nu toe niet mogelijk waren. We hebben helemaal niet de menskracht en ambitie om de rol van de deelnemende partijen over te nemen. We proberen deuren te openen en kansen te scheppen. Af en toe halen we iets binnen met één gezicht naar buiten. Maar het is geen fusieorgaan van de deelnemende partijen

CV Jan van der Plas Geboren in Katwijk aan Zee,1959 Doctoraal Nederlandse taal- en letterkunde 1983-2000: Zanger/gitarist in Les Zazous 1985-2000: Music Maker (tijdschrift) 1995:

Muzikantengids (boek)

1997-1999: Nationaal Pop Instituut 1999-2003: Rockacademie 2000-heden: Django Music & Publishing (kinderpop) 1989-2000, 2005-heden: muziekmagazine OOR 2008:

50 Jaar Nederpop (boek en documentaireserie)

2009:

Pop Media Prijs

2010-2015: PopNL (voorzitter) 2016-heden: Popcoalitie (voorzitter)

pagina 10

Muziekwereld nr. 4 - 2017

uit de popsector. Daarom ben ik best nieuwsgierig naar hoe het de coalities in andere muziekgenres zal vergaan.

Want als je een coalitie gaat zien als een fusieorgaan van tegengestelde belangen knalt zoiets snel uit elkaar.

Er bestaat het gevaar van een coalitie-inflatie nu de klassieke sectoren ook de contemparary/jazz/Worldcoalitie worden opgericht…

De verdeeldheid in de klassieke sector is zo mogelijk nog erger dan in de pop.

Dat dit zichzelf gaat terugbrengen naar een vergaderbare hoeveelheid is alleen maar gezond. Dus voorlopig ben ik er heel positief over. Juist in een sector waar veel belangen gelijk oplopen is het heel verstandig om dat met één mond te communiceren en niet 15 keer hetzelfde verhaal af te draaien.

We hebben wel iets beters te doen met onze tijd.

In 2016 ontving de Popcoalitie een subsidiebedrag van het Fonds Podiumkunsten voor de uitvoering van een exportsubsidieregeling in samenwerking met Buma Cultuur (dat er ook geld in steekt). De Popcoalitie is verantwoordelijk voor de gang van zaken. Hoe kijk jij tegen die uitbreiding van je rol aan? De Popcoalitie is nu toch meer dan een lobbyclub?

Dit is nu een noodzakelijke fase maar we zullen moeten kijken of dit op termijn ook de beste manier is of dat we dit op een betere manier vorm kunnen geven. Daar praten we nu met de partijen over. We hebben niet de ambitie om een nieuw genre-instituut op te richten. Men moet de Popcoalitie niet teveel toedichten, dat wil ik wel bewaken.

Is dat is jouw voornaamste rol als voorzitter?

Ik zie mezelf als kwartiermaker voor de Popcoalitie: het op gang krijgen van een overleg, het schrijven van stukken en opzetten van zo’n nieuwe organiwww.ntb.nl

satie. Ik heb mezelf tot doel gesteld dat we de zaken op een goede manier formaliseren in een stichting, dat er regulier overleg is en dat we een goede beleidsnota publiceren. Daar zijn we een heel eind mee op weg. We komen nu in een nieuwe fase en moeten nog eens goed kijken of de vorm die we hebben gekozen ook voor de toekomst de beste is. Daar wil ik graag nog een

bijdrage aan leveren. Bij mijn aantreden heb ik een mandaat gekregen voor drie jaar. Daarvan zijn er nu twee voorbij. Ik wil niet over mijn graf heen regeren maar probeer wel straks een goed opgemaakt bed achter te laten. || Infosites Info over de Popcoalitie: www.popcoalitie.nl Info over het Position Paper: www.ntb.nl

pagina 11

cultuurbeleid

Een nieuw cultuurbeleid?

Erwin Angad-Gaur In oktober kwam het er dan toch van: er stond een nieuw kabinet op het bordes, met een nieuwe minister van Cultuur. Het regeerakkoord tussen VVD, CDA, D66 en CU is weinig specifiek over het cultuurbeleid van de nieuwe regering. Dat geeft de betrokken bewindspersonen een grote ruimte voor het formuleren van beleid en geeft wellicht de Kamer ook ruimte voor nadere invulling.

De maand november was daarom een eerste belangrijke lakmoesproef, die, laten we voorzichtig zijn, voorlopig positief uitsloeg: het was de maand waarin het eerste cultuurdebat in de nieuwe Tweede Kamer werd gevoerd, waarin de Kamer moties indiende die een eerste nadere richting gaven en waarin de minister voor het eerst haar eigen visie uitdroeg.

Kamerdebat

Het Kamerdebat van maandag 13 november werd in de media gekaapt door VVD-Kamerlid Arno Rutte. Hij eiste erkenning voor het zegenrijke werk van voormalig staatssecretaris Halbe Zijlstra onder het kabinet Rutte I: de bezuinigingen van 200 miljoen op de cultuursector, die het veld tot inzet op eigen verdienvermogen had gedwongen. Het kwam hem op een zuinige reactie van de nieuwe minister te staan, die hem antwoordde dat het nieuwe kabinet niet voor niets 80 miljoen heeft uitgetrokken om de schade van Rutte I te helpen herstellen.

Prominent haalde hij daarna het nieuws door voor te stellen alle rechtstreekse subsidies aan popmuziek en popmuzikanten te schrappen. Artiesten die niet hun eigen broek kunnen ophouden zijn niet populair genoeg en daarmee geen popmusici. Zijn motie was bij voorbaat kansloos en werd daags erna dan ook afgewezen. Alleen zijn eigen VVD en de fracties van DENK, SGP en FvD steunden zijn motie.

Het belangrijkste nieuws was echter de toezegging van minister Van Engelshoven om in februari met een eigen actieplan te komen om het verdienvermogen van auteurs, artiesten en andere werkenden in de cultuursector te helpen verbeteren. Een potentiële doorbraak was daarnaast de motie van Kamerleden Corinna Ellemaat (GroenLinks) en Lodewijk Asscher (PvdA). In die motie wordt de regering verzocht ‘in overleg met de sector op korte termijn (…) pagina 12

experimenteerruimte te creëren opdat zzp’ers werkzaam in de culturele en creatieve sector collectief kunnen onderhandelen’. Alleen de VVD en de PVV stemden tegen.

Arbeidsmarktagenda

Een dag later, tijdens de presentatie van de Arbeidsmarktagenda Cultuur, herhaalde de minister haar toezegging. Een belangrijke belofte omdat voorwaarde scheppend beleid van de overheid essentieel zal zijn voor het slagen van de diverse aandachtspunten in de Arbeidsmarktagenda. (Zie ook het artikel van Anita Verheggen op pag. 14-15 van deze Muziekwereld over de nog al te vage Fair Practice Code.) Met name de aanbeveling tot het mogelijk maken van collectief onderhandelen over minimum-tarieven valt of staat bij de bereidheid van de regering uitvoering te geven aan de met grote meerderheid aangenomen Kamermotie. Maar ook is van groot belang dat de overheid bereid zal zijn goed opdrachtgeverschap en eerlijke contracten als harde subsidievoorwaarden aan instituten, aan fondsen en aan de publieke omroep op te leggen.

Auteurscontractenrecht

Het Auteurscontractenrecht, bijna tweeëneenhalf jaar geleden ingevoerd, toont de meest heldere noodzaak daartoe.

De wet, bedoeld om de positie van auteurs en artiesten ten opzichte van platenmaatschappijen, omroepen en uitgevers te verbeteren, leidde nog nauwelijks tot werkelijke verbeMuziekwereld nr. 4 - 2017

tering. Deels omdat de wet grotendeels betrekking heeft op alleen nieuwe contracten en al afgesloten contracten ongemoeid laat. Deels omdat collectieve onderhandeling (op het gebied van redelijke auteursrechtelijke vergoedingen volgens deze wet al wel toegestaan) nog niet van de grond kwamen, of nog niet tot resultaten leidden. Maar ook omdat zelfs de voornamelijk door de overheid gefinancierde publieke omroep tot op heden weigert volgens de wet onredelijke contractbepalingen uit haar overeenkomsten met onder meer muziekauteurs te schrappen. Zonder voorbeeldfunctie van de overheid zelf, als opdrachtgever en subsidiegever, zal de markt niet volgen.

De eerste voornemens van de nieuwe minister klinken positief. De aandacht van een grote meerderheid van de Tweede Kamer lijkt daadwerkelijk gericht op een eerlijk inkomen van auteurs en artiesten. Komend jaar zal moeten blijken of dat zich ook in daadwerkelijke effectieve actie zal vertalen, of dat het bij mooie woorden en bij dode wetteksten zal blijven.

Raad voor Cultuur: integraal advies over muziekbeleid Ook het op 23 november gepubliceerde advies van de Raad voor Cultuur geeft een belangrijke aanzet voor het nieuwe jaar en nieuw beleid. Voor het eerst in zijn geschiedenis bracht de Raad een advies uit waarin de muzieksector in de volle breedte werd bekeken; van de symfonische orkesten tot de jazz en geïmproviseerde muziek, de popmuziek en de dance. De Raad bepleit daarbij ‘een integraal, inclusief muziekbeleid’ en stelt terecht dat het huidige muziekbeleid op diverse punten tekortschiet en onvoldoende oog heeft voor de artistieke en maatschappelijke ontwikkelingen in de muziek en in de samenleving.

Het advies van de Raad legt de vinger zo op diverse zere plekken.

Sinds de bezuinigingen van 2013 zijn, duidelijker dan ooit, de mankementen van het overheidsbeleid bloot komen te liggen, stelt ook het onafhankelijke adviesorgaan: overheden richten zich te eenzijdig op de productie en presentatie van (vooral klassieke) muziek en trekken daar steeds krappere budgetten voor uit, terwijl ze zich te weinig bekommeren om het scheppen van de juiste randvoorwaarden voor een gezonde muziekpraktijk. De consequenties daarvan vindt de Raad zorgelijk: musici worden over de hele linie slecht betaald, muziekarchieven liggen in depots te verstoffen en beginnende musici kunnen nauwelijks een beroepspraktijk opbouwen omdat er te weinig aandacht is voor jong talent.

De lange lobby, de vele (inkomens)onderzoeken en voorstellen van Ntb, VCTN en collega-organisaties lijken inmiddels duidelijk doorgedrongen tot zowel de politiek als tot de Raad voor Cultuur.

2018 wordt een spannend jaar.

www.ntb.nl

pagina 13

cultuurbeleid

Fair Practice Code Cultuur voorlopig een Fata Morgana tekst: Anita Verheggen illustratie: Robert Swart Op 14 november jl. werd de Arbeidsmarktagenda Culturele en Creatieve Sector gepresenteerd aan minister Engelshoven van Cultuur. Deze agenda is een vervolg op twee rapporten van de SER/Raad voor Cultuur (RvC) waarin alarm wordt geslagen over de buitengewoon slechte arbeidsmarktpositie van (uitvoerende) kunstenaars. De Arbeidsmarktagenda fungeert als routekaart naar een betere sociale dialoog tussen de sleutelpartijen in de culturele sector. Doel is o.a. om een sterkere onderhandelingspositie en verbeterde arbeidsomstandigheden en sociale voorzieningen voor werkenden in de sector te bewerkstelligen.

Context

De SER/RvC-rapporten tonen aan dat de bezuiniging van in totaal 200 miljoen euro op cultuur tijdens het Kabinet Rutte I voor een groot deel is afgewenteld op de kunstenaars. Juist omdat hun onderhandelingspositie zo zwak is staan ze meestal achteraan de culturele voedselketen en was het voor de sterkere partijen relatief eenvoudig om de rekening naar hen door te schuiven. Het is een grote verdienste van de SER/RvC-rapporten en de daarop volgende Arbeidsmarkt-

pagina 14

agenda dat de arbeidsmarktpositie van kunstenaars eindelijk breed geagendeerd wordt. Waar het tot voor kort taboe was om over kunstenaarsbeleid te praten is het nu een urgent onderwerp. Minister van Cultuur Engelshoven heeft aangekondigd dat ze in februari 2018 met een ‘visiebrief’ komt waarin ze zal reageren op de Arbeidsmarktagenda.

Instrument

Eén van de instrumenten om de doelstellingen van de Arbeidsmarktagenda

te realiseren is de Fair Practice Code Cultuur. Die zou voor een eerlijker verdeling van de armoede moeten zorgen. De opstellers van de versie 0.1, ongeveer tegelijkertijd gepresenteerd als de Arbeidsmarktagenda, benadrukken dat de code ‘een kader is om loon naar werk in de culturele en creatieve sector mogelijk te maken’. De volgende stap is dat sociale partners de code per subsector toepasbaar maken zodat er maatwerk ontstaat.

De code 0.1. is met de beste bedoelingen opgesteld maar beschrijft

voorlopig vooral een Fata Morgana.

Zo zouden ‘werkenden de verantwoordelijkheid moeten nemen om hun diensten niet onder de kostprijs aan te bieden’. Een loffelijk streven maar wie de culturele arbeidsmarkt een beetje kent weet dat kunstenaars, ook als ze niets verdienen, vanuit hun sterke gedrevenheid, actief hun kunst blijven aanbieden. Probeer die passie maar eens te temmen met een Fair Practice Code Cultuur. De code staat bol van dergelijke toe te juichen gedragsregels waarvan je je afvraagt of ze ooit in de praktijk zullen worden toegepast.

Goed werkgeverschap kost geld en het nieuwe kabinet heeft voor de komende vier jaar onvoldoende extra budget uitgetrokken om op dit punt de nodige meters te kunnen maken. Als er geen extra geld beschikbaar komt moeten er onvermijdelijk keuzes gemaakt worden: minder cultureel aanbod en hogere entreeprijzen zijn dan onvermijdelijk. Het is zeer de vraag of partijen in de cultuursector die keuze willen maken.

Leeg label?

Waar de code 0.1. vooral te kort schiet is de praktische en organisatorische gang van zaken. Wie gaat het Fair Practice Label straks toekennen aan organisaties en makers die volgens

www.ntb.nl

de code willen werken? En misschien belangrijker: wie gaat de criteria voor de toekenning van zo’n label toetsen en handhaven? Wie neemt je het label weer af als je je niet aan de code houdt? De code hanteert een ‘pas toe of leg uit’- principe. Als de ontvanger van het Fair Practice Label zich niet aan de regels houdt, moet hij/zij uitleggen waarom niet. In de praktijk zouden degenen die het label hebben ontvangen daarmee de lastigere regels, zoals een eerlijke beloning van de makers, kunnen ontduiken. ‘Sorry, maar we hebben veel minder subsidie voor de programmering gekregen dus kunnen we maar € 50 per concert betalen.’

En wie beoordeelt dan of zo’n excuus acceptabel is? Wat wordt er gedaan met partijen die het label voeren maar de regels voortdurend aan hun laars lappen zonder geldig excuus? Komt er een openbaar toegankelijke Naming and Shaming-lijst van dergelijke zondaren gekoppeld aan een negatief consumentenadvies? (Een consumentenboycot is vaak een effectief middel om duurzame productiemethoden af te dwingen.) Gezien de beroerde situatie op de culturele arbeidsmarkt zullen er voorlopig weinig partijen voor een Fair Practice Label of keurmerk in aanmerking komen. Maar als deze vragen niet op een bevredigende manier worden beantwoord lopen we kans dat straks alle actieve spelers een Fair Practice Label voeren terwijl dat per saldo geen enkele verbetering heeft opge-

leverd. In de praktijk krijgen we dan een boterzachte code, een ‘Nieuwe kleren van de keizer 0.2. variant’. Een gemiste kans dat de opstellers van de 0.1. versie geen richtlijnen of adviezen voor de uitvoering en handhaving hebben geformuleerd.

Cultuuromslag

Een effectieve Fair Practice Code Cultuur zal er dan ook niet komen zonder een actieve interventie van de overheid. Om de onderhandelingspositie van de makers te verbeteren is goede wetgeving noodzakelijk.

(Rijks)fondsen zouden het goede voorbeeld kunnen geven door Fair Practice subsidiecriteria te formuleren en actief toe te passen (net zoals Sena Performers en NORMA dat nu al doen met hun minimum-gagenormen). Ook de Raad voor Cultuur wijst in zijn recent gepubliceerde advies ‘De balans, de behoefte’ op de medeverantwoordelijkheid van de gesubsidieerde instellingen, overheden en de fondsen voor het succesvol toepassen van een Fair Practice Code. Daarnaast zal een extra geoormerkt subsidiebudget om goed werkgeverschap en een eerlijke beloning mogelijk te maken waarschijnlijk noodzakelijk zijn. Al met al vergt een goed werkende Fair Practice Code een drastische mentaliteitsverandering en een complete cultuuromslag in de sector. We hebben we nog een lange weg te gaan. Maar stapje voor stapje komt verbetering toch een beetje dichterbij. Als Ntb en VCTN zullen we in dat moeizame proces, samen met onze collega-orga­ nisaties, moeten blijven duwen in de richting van daadwerkelijk concreet resultaat. .

pagina 15

HAALT MEER UIT MUZIEK

EEN EIGEN OPNAME MAKEN? Met het Sena Performers Muziekproductiefonds helpen we je daar graag bij. Ben je professioneel muzikant en mis je de financiĂŤle middelen om jouw muziek te produceren? Dan is het Sena Performers Muziekproductiefonds er voor jou! Laat deze kans niet liggen en dien je aanvraag vandaag nog in bij Sena. Meer informatie en de voorwaarden: www.sena.nl/muziekproductiefonds

pagina 16

Muziekwereld nr. 4 - 2017

De favoriete compositie van…

Henriëtte Post, directeur fonds podiumkunsten

Peter Schat

‘Ik kies voor een compositie die een grote invloed op mijn leven had: To You van wijlen Peter Schat, componist van hedendaagse muziek. Een stuk van een minuut of twintig dat dateert van begin jaren zeventig. Ik zag het tijdens het Holland Festival in 1982, live uitgevoerd in een tent in de buitenlucht in Park Frankendael in Amsterdam-Oost.

Ik kende het nog niet, het was mijn eerste kennismaking met serieuze muziek. Ik ben van 1956 en ben thuis niet met muziek opgevoed. Daar werden alleen plaatjes gedraaid van Harry Belafonte en Jaap Fischer.

www.ntb.nl

Leuk, maar een beperkt repertoire. Toen ik op de middelbare school kwam, rende ik elke donderdag naar de platenzaak om een Top 40 te halen, omdat de anderen dat ook deden. Later had ik zes jaar lang verkering met de drummer van de groep Bots. Ik wist dus wel iets van popmuziek, maar het speelde geen belangrijke rol in mijn leven.

Die uitvoering van To You greep mij volledig bij de kladden. Het stuk kende een heel rare bezetting: twee elektrische orgels, een sopraan, negen elektrische gitaren en vier piano’s. Plus een aantal bromtollen, zo hoog

en groot als een mens en met een omvang van ongeveer twee meter. Vanaf een stellage werden ze bespeeld door hendels op en neer te bewegen. Ze maakten echt een grommend geluid. De bijzondere bezetting maakte een geweldige indruk. Er ging een enorme energie van uit; ik had zoiets nog nooit gehoord. Dat je met muziek ook zoiets kon doen, op zo’n locatie, was een openbaring voor mij. Als ik hetzelfde stuk tien jaar eerder bij de première in Carré had bijgewoond, als het een traditionele bezetting had gehad, was het misschien heel anders gelopen. Op dat moment in Park Frankendael dacht ik: ik wil daarbij horen, in die wereld. Iedereen leek diep onder de indruk, er hing een enorme opwinding in de lucht. Van Bots wist ik al dat er om zo’n concert heen van alles gebeurt. Ik wist ook dat ik niet het talent had om op een podium te staan, maar ik wilde wel bij de totstandkoming van dat soort concerten een rol spelen. Mijn gedachte was dat je dan op een of andere wijze bijdraagt aan een mooiere wereld. Toen ik een paar jaar later begon als productiemedewerker van een ensemble, werd die gedachte bevestigd. Tot 2008 heb ik in die sector gewerkt, uiteindelijk heeft het mij gebracht tot wat ik nu doe. Na die opvoering van To You in 1982 ben ik heel veel concerten gaan bezoeken met hedendaags muziek, van het Schönberg Ensemble tot Louis Andriessen. Ik ben een voorbeeld van iemand die laat zien dat je kunt leren luisteren en kunt leren houden van muziek.

Dat komt door de gepassioneerdheid waarmee die muziek wordt gemaakt en uitgevoerd. Zo ben ik ook heel veel gaan houden van Bach. Ik ben ervan overtuigd dat kunst onlosmakelijk verbonden is met het leven. Niet alleen kunst met een grote K: De Staat is kunst, die doen heel bijzondere dingen. En van de première van Mens van Wende Snijders werd ik ook heel blij. Niet alleen de kunst zelf, maar evenzeer educatie in de brede zin van het woord vergroot en verdiept daarom je kijk op het leven.’

Jimmy Tigges

pagina 17

orkesten

CAO-ontwikkelingen bij Mark Gerrits In de vorige Muziekwereld schreef ik dat een akkoord over deze cao verder weg leek dan ooit. Achter de schermen hebben Ntb en FNV Media & Cultuur de werkgevers verzocht om toch met elkaar in gesprek te blijven. Recent is er overleg geweest tussen werkgevers en vakbonden om te bekijken of het mogelijk is om elkaar op een – weliswaar miniem maar toch – aantal punten te vinden.

pagina 18

Muziekwereld nr. 4 - 2017

Interview met

de orkesten Overeenstemming werd bereikt over de volgende punten: - 1,5% structureel erbij per 1-1-2017. De indexering van de lonen en de structurele achterstanden komen op de agenda voor de cao 2018.

- Eindejaarsuitkering van nu € 917 naar € 1.400 per 1-1-2017, wel naar rato van duur en omvang dienstbetrekking.

- Looptijd: 1-7-2014 tot 1-1-2018.

- Alle vergoedingen worden geïndexeerd voor zover dat nu nog niet het geval is, binnen de fiscale mogelijkheden.

- De herziene lijst van gelijksoortige bij-instrumenten (april 2014) wordt per 1-1-2017 toegepast.

- Vrije ruimte binnen de Werkkostenregeling wordt voor alle medewerkers (musici en staf) benut (bruto/nettovoordeel) op voorwaarde van beschikbaarheid vrije ruimte en lokale uitvoerbaarheid. De concrete benutting wordt in overleg met de ondernemingsraad vastgesteld.

CAO Metropole Orkest Nadat we eerder dit jaar met het Metropole Orkest de zogenaamde ‘Meerwerkregeling’ waren overeengekomen, hebben we aansluitend gesproken over de noodzakelijke aanpassingen in de cao. Deze cao is ‘met stoom en kokend water’ in 2014 afgesproken en – van-

wege de inzet gericht op het toetreden tot de BIS – nadien niet verder geoptimaliseerd.

Het voorstel aan onze leden luidt: een kleine salarisver­ betering van tussen de 1,4 en 1,5 %. Het opnemen van de Meerwerkregeling in de cao en het herschrijven van de

Vakbondscontributie kan in de vrije ruimte worden meegenomen als de medewerker dat wenst.

(Bij het ter perse gaan van dit nummer van de Muziekwereld was er nog geen definitief akkoord van onze achterban.)

Hoe nu verder?

Wij zijn van plan om in 2018 met de werkgevers weer snel in gesprek te gaan over een aanpassing van de CAO Nederlandse Orkesten met als uitgangspunt het streven naar één cao voor zowel kantoororganisatie als orkestleden als remplaçanten.

Centraal wat de Ntb en FNV Media & Cultuur betreft blijven de volgende twee thema’s: 1. Inkomensverbetering; 2. Op korte termijn de werkdruk aanpakken met concrete maatregelen.

Wordt vervolgd!

pre-ambule van de cao.

(Bij het ter perse gaan van dit nummer was er nog geen definitief akkoord van onze achterban.)

aanpassing van de cao-teksten.

Het streven is er om medio juli 2018 een herziene tekst te hebben liggen.

Hoe nu verder?

Na een laatste gesprek voor de zomervakantie 2017, liggen de onderhandelingen met de directie van de SOM geheel stil.

Wij zijn van plan om in 2018 met het Metropole Orkest verder in gesprek te gaan over de

CAO SOM

Nederlands Kamerorkest in het C oncergebouw foto: Ronald Knapp

www.ntb.nl

pagina 19

orkesten

Nederlands Philharmonisch Orkest foto: Onno van Ameijde

In het onderhandelingstraject heeft o.a. de Ntb aangedrongen op het in gang zetten van een discussie van bonden en directie met de minister van OC&W om zodoende de ‘koek te vergroten’. (De zogenaamde ‘tafel 1-discussie’).

Dat voorstel is herhaaldelijk op tafel gebracht, maar telkenmale afgewezen.

Medio oktober riepen óók de orkestcommissie, koorcommissie en ondernemingsraad van de SOM de directie op om samen

pagina 20

met de vakorganisaties de gang naar het ministerie van OCW te maken om gezamenlijk een (hernieuwd) pleidooi te houden voor verruiming van de middelen ten behoeve van de SOM. Daarbij een verhoging van de salarissen in het achterhoofd.

De directie gaf aan bereid te zijn deze gang te maken maar niet vóórdat de Raad voor Cultuur haar adviezen met betrekking tot een nieuwe basis-infrastructuur op 24 november bekend zou maken.

Hoe nu verder?

24 november 2017 is het advies van de Raad voor Cultuur (‘De balans, de behoefte’) over de sector muziek verschenen. In dat advies schrijft de Raad over de SOM: ‘[Wij] adviseren…de taak, inhoud en organisatorische plaats van de SOM-ensembles de komende periode nader te onderzoeken, met inbegrip van de budgettaire aspecten, en in verhouding tot de orkesten in de BIS. Daarbij is het belangrijk de continuïteit van deze ensembles te waarborgen; de kwaliteit

van het Groot Omroepkoor wordt breed erkend.’

Wij roepen de directie van de SOM op om nu snel gezamenlijk de minister te benaderen. Zo kunnen we mogelijk in staat zijn gezamenlijk invloed te hebben in de discussie.

Centraal, wat de Ntb en FNV Media & Cultuur betreft, blijven in de discussie met de SOM de volgende twee thema’s: 1. Inkomensverbetering; 2. Op korte termijn de werkdruk aanpakken met concrete maatregelen.

Muziekwereld nr. 4 - 2017

o d n

Stan Rijven

Ritmu

column

www.ntb.nl

ME TOO-NKUNSTEN Heb je als koffieboer in Brazilië / Ghana iets aan het Fairtrade-keurmerk?

Heb je als letterboer in Amsterdam / Eindhoven iets aan de Fair Practice Code?

‘De passie van kunstenaars is geweldig, maar die passie mag geen excuus zijn voor onderbetaling’, aldus demissionair minister Jet Bussemaker (OCW) toen zij 3 oktober 2017 een eerste versie van de Fair Practice Code ontving.

‘Fair’ betekent zowel ‘markt’ als ‘eerlijk’.

Wat bedoelde ze met die ‘kunstenaars’? Er bestaat immers een Umfeld van àndere creatievelingen dat hen doet floreren. Volgens de site van Dutch Art: ‘Zo horen bijvoorbeeld dansers, kunstenaars, restauratoren, filmmakers, ontwerpers, architecten en journalisten, maar ook alle ondersteuners en productiemedewerkers tot de doelgroep.’ Eerste associatie: ‘Als muziekcriticus eindelijk erkenning’.

Vervolgens: ‘Mijn ervaring is dat opdrachtgevers van de “juiste” creatieve instellingen die code onbewust schenden’.

Unfair Practice I. Als aanstormend freelance popjournalist bij Trouw kreeg ik begin jaren ’80 - na een appel op de zeer gebrekkige honorering - te horen blij te mogen zijn er mijn hobby te kunnen uitoefenen.

Wijzer geworden wist ik later hoe de hazen liepen. Freelancers waren vrij wild, kwetsbaar en bang voor hun hachje. Je ontdekte dat popcollega’s bij naburige dagbladen fors meer (NRC, Volkskrant) of minder (Parool) betaald kregen. Vreemd, je bezocht tenslotte het zelfde Pinkpop Festival en datzelfde Madonna-concert. Ondertussen kregen je eigen kunstredactie-collega’s verschillend betaald. Sommigen bleken al jaren extra te declareren voor recencies buiten de Randstad via een regeling die niet algemeen bekend was. Anderen brachten steevast

telefoonkosten in rekening (het steno-tijdperk). Hoe dit verdeel-en-heers-principe te doorbreken? Drie maal verzamelde ik zo’n tien collega’s om, met steun van vakbond NVJ, een gesprek met de hoofdredactie te organiseren. Met veel moeite, opkomen voor je rechten betekende wellicht direct ontslag.

Contracten hadden we niet, alles geschiedde in vertrouwen. Extra zout in de wonde: vaste redacteuren ontvingen een dividend van de toenmalige Perscombinatie, zo viel jaarlijks te lezen op een stencil in de lift naar drie-hoog.

Eigen schuld dikke bult? Je was kwetsbaar en onbewust onderdeel van een scheve machtsverhouding.

Unfair Practice II. Wanneer passie voor kunst ‘geen excuus voor onderbetaling mag zijn’ mogen sommige culturele fondsen zich achter de oren krabben. ‘Wilt u zitting nemen in een commissie met inzet van al uw gespecialiseerde kennis?’ Heb ik gedaan, wegens vanzelfsprekend gevoel voor cultureel burgerschap. Acht jaar lang, vier maal per jaar, kostte gemiddeld twee dagen - voor nop gespendeerd aan adviezen. Al dat uitgespaarde geld ging naar de Kunsten. Totdat bekend werd dat de toenmalige fondsdirecteur een Balkenendenorm-salaris ontving (± € 170.000). De helft minder was ook OK, daarmee alle deelcommissies – en dat waren er veel – voldoende geldelijke compensatie verschaffend.

Unfair Practice III. Het schrijven van columns is, net als de zitting in commissies, uitdaging en erebaan ineen. Ik behoor tot de doelgroep van Jet Bussemaker, een journalist die met passie zijn column onderbetaald, lees: gratis, aanlevert. Sommige bladen gaan daar creatief en beter mee om en bieden bijvoorbeeld, ter compensatie, gratis advertentieruimte aan. Ik ga voor zuiverder koffie, Stan Rijven is muziekjournalist, programmamaker en deejay. (www.40upradio.nl/stanrijven)

pagina 21

redactie: rakenDra Smit

Vers geperst Casey’s Column JAZZMUSICUS EN PRESENTATOR CEES SCHRAMA KAN TERUGKIJKEN OP EEN LANGE CARRIÈRE, DOORSPEKT MET VELE SAPPIGE ANEKDOTES UIT DE WANDELGANGEN VAN HET MUZIEKLEVEN. JEEN RABS Catch My Kitsch J1R002 Jazzgitarist Jeen Rabs kennen we van zijn samenwerking met o.a.

Mark Zandveld, Nina Ebbenhout en de Holland Bigband. Catch my Kitsch is zijn tweede plaat waarop hij zijn eigen ding doet. Op deze productie doet hij dat samen met accordeonist Rik Cornelissen, vibrafonist Gunnar Graafmans, contrabassist Sven Schuster en drummer Daniel van Dalen. Ze vertolken voornamelijk eigen werk van de bandleider en twee opvallende covers: I Feel Love die we kennen in de uitvoering van Donna Summer en 99 Luftballons van de Duitse Nena.

Wat deze plaat bijzonder maakt zijn de levende interacties tussen gitaar, accordeon en vibrafoon.

De drie zeer virtuoze musici smelten lekker samen in unisonomotieven, gaan dan weer uit elkaar in soms op contrapunt lijkende bewegingen of staan geheel ten dienste van een solist.

Het blijft jazz, swingend, sprankelend met de zoet klinkende gitaarpartijen van Jeen Rabs als de rode draad. Sophisticated jazz met een prettige lichtheid. www.jeen.org

pagina 22

BEATRICE VAN DER POEL Montere Weemoed Moerasgas MG017 Deze cd vloeit voort uit de literaire theatervoorstelling Montere Weemoed die Beatrice van der Poel maakte met schrijver Thomas Verbogt en waarmee ze momenteel door het land toert.

De elf liedjes op deze plaat zijn van haar eigen hand op een gedicht van Wim Brands na dat Beatrice van muziek voorzag.

De weemoed komt je gelijk tegemoet bij beluistering van de eerste track Terug. De lapsteel gitaar alleen al die de zangeres hierin bespeelt voert de luisteraar onmiddellijk terug in de tijd naar de jaren 50 en 60 van de vorige eeuw met herinneringen aan Liesbeth List en Jasperina de Jong. Beatrice geeft daar wel haar eigen draai aan. Ze weet de Nederlandse teksten namelijk ritmisch uit te voeren zoals dat in popmuziek gebruikelijk is zodat het niet als kleinkunst gaat klinken. De muziek is dan ook uitgesproken pop en naar alle regelen der popkunst gearrangeerd, gespeeld en geproduceerd. Mooie levensbeschouwelijke plaat. www.moerasgas.nl

Mijn Kruistocht voor jazz Toen ik als HBS-leerling met musiceren begon, bestond er nauwelijks subsidie. Sterker nog, ik werd van school gestuurd omdat ik piano speelde. De rector, een Franciscaner monnik in pij, kwam dat persoonlijk aan mijn moeder vertellen.

Maar zij was zelf beroepspianiste en zangeres en ging mij dat pianospelen natuurlijk niet verbieden. Na een week ben ik, met een andere bril op, weer naar school geslopen en mocht blijven.

Een jaar later heeft de school me zelfs gevraagd of ik op een dansfeest wilde spelen en heb ik dat niet geweigerd. Waarschijnlijk mocht ik daarom mijn opleiding afmaken. Jazz was mijn muziek maar daar verdiende ik weinig mee. Om te kunnen trouwen moest ik er baantjes bijnemen: sessiewerk bij popbandjes, radioprogramma’s presenteren, schoolconcerten doen en adviseren bij platenmaatschappijen. Als bestuurslid van Buma/Stemra ontdekte ik dat klassieke componisten veel meer betaald kregen dan jazzmusici.

Mijn kruistocht voor de jazz en tegen de afbraak is daar begonnen. Want afgezien van de slechte betaling werden ook de Muziekwereld nr. 4 - 2017

jazzschoolconcerten afgeschaft en de jazzradioprogramma’s verdwenen één voor één uit de ether; onder meer het door mij gepresenteerde Tros Sesjun. Dergelijke programma’s waren er sowieso alleen omdat de publieke omroepen bij wet verplicht waren 10% culturele programma’s te maken. Ik heb steeds hartstochtelijk gelobbyd voor het behoud van jazzprogramma’s bij de publieke omroep en greep daartoe iedere mogelijkheid aan. Zo presenteerde ik elk jaar het North Sea Jazz Gala en het daaropvolgende buffet waar Kamerleden en bestuurders zich tegoed deden aan muziek en lekker eten. Daar kwam de toenmalige staatssecretaris voor Cultuur Rick van der Ploeg met uitgestrekte handen op me af: ‘Mijnheer Schrama, wat leuk om u te ontmoeten, wat een geweldige presentatie! En wat is dit toch een fantastisch festival!’. Ik antwoordde dat ik wel eens een afspraak met hem wilde maken omdat ik wat ideeën over jazz had. Waarop hij me z’n visitekaartje gaf en zei: ‘Oh fantastisch, belt u me en dan maken we een afspraak’. Maar toen ik probeerde een afspraak te maken lukte dat niet omdat hij het te druk had. Een paar jaar later is me precies hetzelfde overkomen met de net bij de toenmalige NPS benoemde Gert-Jan Wolffensperger, die ook met uitgestrekte handen op me toekwam tijdens het NSJF-gala en vervolgens letterlijk niet thuis gaf. Dat wil zeggen: ik verscheen op de afgesproken tijd op zijn kantoor maar hij was naar een andere afspraak.

Jaren later gebeurde het weer met Medy van der Laan. Ik concludeerde dat het geen enkele zin had om te proberen als lobbyist voor jazzmuziek in Den Haag binnen te komen. Wel voor sigaretten of wapens maar niet voor jazz! Enerzijds ben ik daarover teleurgesteld maar tegelijkertijd ben ik ook optimistisch. Want de wal zal het schip keren. Er zijn veel fantastische jonge jazzmusici, een golf van zeer getalenteerde mensen, die ook een boterham willen verdienen met hun muziek.

Zij zullen gebruik maken van de sociale media om hun politieke lobby te ondersteunen. Dat geeft me hoop. Ik denk dat het wel goed komt met de Nederlandse jazz. www.ntb.nl

Daniel Roos Catching Waves Roos Music Na zijn twee solo-EP’s Blues Child en Come Hell or High Water komt singer/ songwriter Daniel Roos nu met een compleet album. De tien eigen stukken daarop zijn geïnspireerd door artiesten als Elton John, Billy Joel en de jaren 60 en 70. Een singer/songwriter op toetsen. Het sensitieve toetsenspel van Daniel Roos past als een jigsaw-puzzel bij zijn vocalen.

Beide elementen functioneren dan ook als rode draad in de geraffineerde arrangementen van zijn uitgelezen songs. Die worden gekarakteriseerd door pakkende melodieën en teksten.

Zijn band bestaat uit gitarist Evert Zeevalking, bassist Ronald Maas en drummer John Maasakkers. Het geheel is hier meer dan de som der delen want ze klinken groter dan je van een kwartet zou verwachten. Het hechte rock/ soulgeluid sluit naadloos aan bij de songs en het stemgeluid van de bandleider die ook de uitstekende backingvocalen voor zijn rekening nam. Daarbij moet ook de zorgvuldige geluidsproductie en de mooie bijdrage van accordeonist Izak Boom in de titeltrack Catching Waves genoemd worden. Topplaat! www.danielroos.com

FRANK BLUEKA Harvest Waits BMP Music Een aantal jaren geleden tijdens een Korte Masterclass Muzikaal Ondernemen In Het Theater van IMMER kreeg zanger Frank Blueka het idee voor ‘Tom Waits meets Neil Young’. Inmiddels is er in dat kader al een tournee geweest, een samenwerking met de grafische vormgever van Bon Iver, een bijdrage aan een boek van de Belgische schrijver Herman Verbeke en last but not least deze plaat.

De mooie dubbele betekenis van de albumtitel schept natuurlijk hoge verwachtingen. In kleine bezetting, meestal alleen piano of gitaar met lichte drums of alleen een zachte basedrum, lost Frank Blueka die verwachting ook daadwerkelijk in.

Klassiekers als Waltzing Mathilda, Heart of Gold, Old Man en acht andere pareltjes worden in een eigen interpretatie inclusief schor randje vakkundig uitgevoerd.

In de intieme sfeer die Frank Blueka hiermee schept komen zijn interpretaties van deze wereldhits goed tot uiting. Waarbij de luisteraar met gespitste oren niet van het randje van zijn stoel te krijgen is. www.frankblueka.com

pagina 23

RICK KOSTELIJK Inner Action Eigen beheer Gitarist Rick Kostelijk kennen we o.a. van het duo Vocal+Chords en van verscheidene jazzformaties als Whoshedo en De Jazzcentrale.

Daarnaast is hij een veel gevraagd solist/sessiemuzikant in de jazz-, pop- en musicalwereld. Inner Action is zijn derde plaat waarvoor hij naar de Oude Dorpskerk te Bunnik toog. Dit keer om in de natuurlijke akoestiek van de kerk solopnamen te maken van zijn bewerkingen van bekende pop- en jazzhits. Eigenlijk dus de klassieke opnamemethode waarbij hij gebruik maakte van zowel elektrische als akoestische gitaren.

Twaalf tracks kwamen uiteindelijk op de plaat terecht waarvan twee bonustracks. Het zijn verstilde, meditatieve vertolkingen van evergreens als Blowin’ in the Wind, Brothers in Arms en In a Sentimental Mood. Opvallend is de bewerking van misschien wel het meest archetypische gitaarnummer ooit: Apache van The Shadows. Letterlijk solo want de nadruk ligt op de melodie met zeer weinig akkoordbegeleiding en met summier gebruik van een looper. Dit creëert een ruimte waarin de bekende melodie en de gespeelde improvisaties extra veel zeggingskracht krijgen.

Bijzonder. www.rickkostelijk.com

pagina 24

CHABLIZ Straight Stories Chabliz Music De muziek van Chabliz wordt wel ‘Pop Noire’ genoemd. Maar daarmee wordt dit Haagse trio tekort gedaan. Het is veel meer dan pop alleen. Als je muziek zou kunnen schilderen zou je bij deze plaat alle kleuren van de regenboog nodig hebben op je pallet.

Op deze cd gaat zangeres/componist Petra de Winter behendig te keer als een gotische heks, Keltische elf en een heel scala van andere archetypische vrouwenbeelden. Haar stem heeft ze opvallend goed onder controle en dat is nodig ook omdat ze een groot aantal zangstijlen/technieken gebruikt.

Het repertoire is zeer veelzijdig.

Op dit album zijn alle registers open getrokken. Zware metal gitaarmuren, maar ook meer symfonische arrangementen.

Soms heftig theatraal, soms klein en ingehouden maar altijd muzikaal, fantasievol met een breed spectrum aan sferen.

Prikkelend voor de fantasie van de luisteraar zijn zeker ook de bijzondere bewerkingen van Michael Jackson’s Billy Jean en Bowie’s Lady Grinning Soul.

Een bijzondere cd waarop Petra de Winter haar zang-, performing- en componeervaardigheden op indrukwekkende wijze etaleert. www.chabliz.com

ARS MUSICA ORKEST Mendelssohn- MozartSchubert STH1417182 Het gloednieuwe orkest Ars Musica onder leiding van Patrick van der Linden komt met zijn eerste cd. Het gezelschap heeft zich gespecialiseerd in het uitvoeren van klassieke werken naar de praktijk zoals we die kennen uit de historische literatuur, maar dan op moderne instrumenten.

Patrick van der Linden, kenner van die negentiende-eeuwse uitvoeringspraktijk, dirigeert op deze debuutplaat Mendelssohn’ s Ouverture Die Hebriden, opus 26, Mozart’s Kerksonate in C, KV 336, Schubert’s Symfonie No.7 ‘Die Unvollendete’, D759 en Haydn’s Symfony No.6 ‘Le Matin’: Menuet.

Van deze werken bestaan reeds vele opnamen en interpretaties.

Het opvallende aan de uitvoeringen van Ars Musica is dat er weliswaar op moderne instrumenten wordt gespeeld, maar dat dit niet leidt tot het veel hardere en agressievere geluid van het twintigste- en eenentwintigsteeeuwse symfonieorkest. De interpretaties op deze cd klinken weliswaar modern helder maar blijven een negentiende-eeuws soort ‘kalmte‘ behouden.

De opnamen zijn gemaakt in de Grote Kerk te Apeldoorn en vakkundig geproduceerd. De dynamiek van deze grote bezetting is heel mooi bewaard gebleven op deze registratie. www.stichtingarsmusica.nl

ARTVARK SAXOPHONE QUARTET Trance OINK- 011702 Artvark SQ bestaat uit Bart Wirtz en Rolf Delfos op altsax, Mete Erker op tenorsax en Peter Broekhuizen op baritonsax.

Deze plaat heeft als ondertitel ‘a symphonic poem for hogs and a truffle’. Een symfonisch gedicht dus voor varkens en een truffel.

De vier Artvarkens gaan de wijde wereld in op zoek naar meer kennis en daarbij gebeurt van alles.

Er gaat er zelfs een dood. Dit fictieve verhaal wordt in het cdhoesje gesuggereerd als ‘houvast’ voor deze diepgaande ontdekkingsreis.

De cd begint vrij gebruikelijk en krijgt gaandeweg vreemdere trekken en eigenschappen. Zo klinkt het kwartet soms als een lage new age-synthesizer bij beschouwende passages waaruit allerlei melodieën verschijnen en weer verdwijnen. Ook gaan ze uitbundig te keer in spetterende impro-explosies om weer in een lage meditatieve droneklank te veranderen.

De cd moet, is het advies, als een luisterverhaal in een keer worden genoten zodat ook de luisteraar verdwijnt in deze muzikale zoektocht naar het geluk. www.artvarksq.com

Muziekwereld nr. 4 - 2017

Producer rakenDra Smit geeft voorlichting over muziekproducties. Dus over zaken als opnametechniek, de betrokken rechten, contractvormen, exploitatie etc. Leden van de Ntb kunnen hem op maandag en dinsdag benaderen met al hun vragen op dit gebied. Veel van de gestelde vragen komen steeds weer terug. Een aantal hiervan beantwoordt hij in deze rubriek.

Eerste Hulp Bij Opnamen Zijn er kosten bij het gebruik van soundsamples in je opnamen?

Ik heb een samplepack in-app gekocht voor € 1,99. De samples worden gebruikt in een iPad-app om muziek te produceren. Mag ik de muziek die ik daarmee maak uitbrengen op Spotify etc.?

Eerst even een kleine uitleg: als je gebruik wilt maken van soundsamples in je opnamen dan is het belangrijk te kijken of er rechten op die samples rusten of niet. Er zijn bij soundsamples twee soorten rechten aan de orde. De één is het auteursrecht, de rechten van de componist(en) en de tekstschrijver(s). De tweede is het naburig recht. In het geval van samples gaat het hier om de rechten van de eigenaar van de opname.

Er doen allerlei verhalen de ronde dat je samples mag gebruiken als het om korte fragmenten gaat of als het fragment niet langer is dan acht maten. Dat klopt niet, zelfs op het kleinste fragmentje rusten rechten. Dit geldt voor de meeste landen in Europa en in feite ook voor Amerika. In dat laatste land is de rechtenpraktijk weliswaar iets anders geregeld, maar in grote lijnen komt het op hetzelfde neer.

Als je één of meerdere samples wilt gebruiken, dan dien je dus toe­ stemming te krijgen van alle rechthebbenden. Voor het auteursrecht betekent dat in de praktijk dat je te maken krijgt met een of meerdere uitgevers (publishers).

Voor de opname dien je meestal toestemming te vragen aan een platenmaatschappij.

Het is dus niet zo dat je de benodigde toestemming moet halen bij Buma/Stemra en Sena. Dit is een bakerpraatje. Het krijgen van

www.ntb.nl

toestemming om een sample te mogen gebruiken wordt clearen genoemd. Dit is een heidens karwei omdat je vaak te maken hebt met buitenlandse rechthebbenden en ga daar maar eens achteraan…

Om dit te omzeilen wordt een sample nogal eens bewerkt zodat die onherkenbaar is. Bij grooves wil dat wel lukken, maar onthoud dat je onrechtmatig bezig bent. Dit is best riskant, want stel dat de rechthebbende erachter komt als jij het plaatje al hebt uitgebracht of de master hebt uitgelicenseerd of verkocht aan een label. Dan ben je de pineut. Je krijgt dan niet alleen een claim aan je broek van de rechthebbenden, maar ook van het label. Het kan dan gebeuren dat de opname uit de handel genomen moet worden en dat de rechthebbenden én het label schadevergoeding gaan eisen. Daarbij is ook de investering die je zelf hebt gedaan weggegooid.

Daarom is het verstandig gewoon samples te gebruiken die rechtenvrij zijn of die uit een samplepack zoals jij gekocht hebt om specifiek op een iPad te gebruiken. Dat ze maar een paar euro kosten zegt niets of je een licentie hebt voor de hierboven beschreven rechten.

Het is dus zaak om in de gebruiksvoorwaarden van je samplepack te kijken of de samples ook voor commercieel gebruik ingezet mogen worden of dat ze louter voor recreatieve doeleinden bedoeld zijn.

Een alternatief zijn de zogenaamde Apple Loops die beschikbaar zijn op de iPad voor apps als Garageband bijvoorbeeld. Deze samples mag je gewoon rechtenvrij gebruiken voor muziekproducties die je op Spotify en de andere streamingplatforms wilt aanbieden.

pagina 25

Fiscale en administratieve dienstverleners, ook voor ZZP-ers Zakelijke kracht en persoonlijke aandacht Specialisten in artiestenzaken zoals: · belastingaangiften · jaarrekeningen

Bezoek- en postadres: Zielhorsterweg 57 3813 ZX Amersfoort Tel.: 033-489 29 30 Fax: 033-445 02 20 info@bouwmanveldhuijzen.nl

·

Cultuurpolitiek met meer draagvlak In deze special met veel artikelen over cultuurbeleid gericht op de muzieksector wil de Dutch DJ Foundation in zijn column hieraan ook aandacht besteden.

Voordat je er iets zinnigs over op papier kunt zetten, moet je natuurlijk wel eerst weten wat er schuil gaat achter het begrip ‘cultuurpolitiek’.

Soms is het ook gewoon een kwestie van logisch nadenken.

Het woord is een samenvoeging van ‘cultuur’ en ‘politiek’.

De betekenis van cultuur is naar mijn idee een verzameling van concrete uitingen, in welke vorm dan ook, die het product zijn van individuele of collectieve schepping. En de politiek maakt dan plannen om ontwikkeling en voortbestaan van deze scheppingen te kunnen garanderen.

De DDJF is actief in de muziekwereld en daarbinnen ook nog eens specifiek voor EDM (Electronic Dance Music).

Heeft dancemuziek dan ook te maken met cultuurpolitiek?

Jazeker! En hoe…

Zo is de DDJF vertegenwoordigd in de Popcoalitie, een samenwerking tussen verschillende partijen uit de popmuziek, die tevens opereert als adviesorgaan voor de overheid.

Regelmatig mengt de Popcoalitie zich in het publieke debat. Ook probeert de coalitie de popsector hoger op de politieke agenda te krijgen door onderwerpen schriftelijk en mondeling onder de aandacht te brengen bij poli-

www.ntb.nl

tici en beleidsmakers.

Dit heeft inmiddels geleid tot aanpassingen in het beleid, onder meer op het gebied van cultuureducatie, muziekonderwijs en talentontwikkeling.

Over cultuurpolitiek gesproken: deze maand is ook het zogenaamde sectoradvies muziek verschenen van de Raad van Cultuur met als titel: De balans, de behoefte.

Met veel plezier en instemming heeft de DDJF hiervan kennisgenomen omdat het bol staat van adviezen waar wij ook al enige tijd voor strijden.

Zo schrijft de Raad voor Cultuur te streven naar een kunstbeleid met meer draagvlak in de samenleving. Dit onderschrijft de DDJF van harte.

De politieke stimuleringsmaat-

regelen gingen tot dusver steeds naar klassieke muziek, opera, moderne muziek en jazz. Terwijl er ondertussen een hele generatie opgroeit met dance, hiphop, urban, pop en wat te denken van het Nederlandse lied.

Verder pleit de Raad voor meer diversiteit van het aanbod op de podia en festivals en komt met een oproep die de DDJF uit het hart is gegrepen: een betere verdeling voor de rechthebbenden van de inkomsten uit het muziekgebruik op internet door Google, Facebook en YouTube.

Het enige wat nog ontbreekt is

een oproep aan de muziekindustrie om te werken aan meer rechtvaardigheid in de contracten. Vooral beginnende artiesten in de hardstyle en hiphop krijgen nog veelvuldig erg eenzijdige contracten aangeboden.

Vooralsnog blijven het adviezen van de Raad voor Cultuur. Het is aan de politiek om snel over te gaan tot daadwerkelijke actie.

Misschien ben ik hier wat te ongeduldig, maar ook dat hoort bij cultuurpolitiek.

Hans Dobbenberg voorzitter Dutch DJ Foundation

- ingezonden mededelingen -

Heeft U speelproblemen, vermoeidheidsklachten of pijn?

Dispokinesis = het vrij kunnen ­beschikken over houding en beweging. Ontwikkeld door een musicus voor musici.

Meer informatie: Dianne Bolte, Dispokinesispraktijk: tel. 026 445 34 84 Zie ook: www.dispokinesis.nl

Schipper legal:

mr. Bjorn Schipper is een ervaren entertainment advocaat en oprichter van SCHIPPER LEGAL. in Amsterdam. Een intakegesprek van een half uur is gratis. Voor leden van de Ntb geldt een gereduceerd uurtarief van euro 150,= (exclusief btw en externe kosten).

Voor procederen geldt een urenmaximum van 50 uur tegen het genoemde gereduceerde uurtarief. Het normale (basis)uurtarief is euro 200,= (exclusief btw en externe kosten) en geldt bij procedures vanaf 50 uur.

SCHIPPER LEGAL: mr. Bjorn Schipper

m +31619610500

e bjorn@schipperlegal.nl

Postbus 36424

f +31208908580

w www.schipperlegal.nl

1020 MK Amsterdam

tw @bjornschipper

pagina 27

Juridisch

Uitspraak rechter in zaak Martin Garrix

Nabuurrechtelijke erkenning voor zolderkamerproducers Bjorn Schipper Op 20 september 2017 heeft de Rechtbank Midden-Nederland een langverwachte uitspraak gedaan in de slepende catfight tussen DJ en producer Martin Garrix en zijn voormalige management MusicAllstars Management (hierna ‘MAS’) en platenlabel Spinnin’ Records. Het (tussen)vonnis van maar liefst 48 pagina’s bevat een aantal interessante overwegingen die op bepaalde punten een steen in de muziekvijver werpen en die verder kunnen reiken dan alleen het concrete conflict tussen Martin Garrix, MAS en Spinnin’ Records. In deze bijdrage van Muziekwereld sta ik selectief stil bij de juridische aard van managementcontracten en de nabuurrechtelijke positie van producers die hun tracks ‘thuis’ in een eigen studio en/of met eigen instrumenten, apparatuur en/of software maken. Ik noem deze laatste groep voor het gemak ‘zolderkamerproducers’.

Het jongensverhaal van Martin Garrix is inmiddels bekend: als rookie brak hij in 2013 door met zijn wereldhit Animals, uitgebracht door Spinnin’ Records, en de rest is geschiedenis. Een jaar eerder tekende hij – niet geheel toevallig – een exclusief publishing contract met Universal Music Publishing (hierna ‘UMP’) en ging hij in gesprek met MAS en Spinnin’ Records over een exclusieve samenwerking op het gebied van artiestenmanagement en een productieovereenkomst voor het uitbrengen van zijn tracks. Martin Garrix wilde graag dat zijn tracks via Spinnin’ Records werden uitgebracht.

Als toen nog minderjarige artiest werd Martin Garrix in de onderhandelingen met MAS en Spinnin’ Records bijgestaan door zijn vader, die ook meteen zijn wettelijke vertegenwoordiger was.

Onderhandelingen over management- en productiecontracten Martin Garrix en zijn vader wonnen advies in bij de pagina 28

bedrijfsjuriste van Universal, die onder andere vraagtekens plaatste bij de noodzaak om in zo’n vroeg stadium van de carrière van Martin Garrix ook al meteen een managementcontract te sluiten. Daarnaast stipte deze bedrijfsjuriste de kans op belangenverstrengeling aan vanwege de nauwe banden tussen managementbedrijf MAS en platenlabel Spinnin’ Records en maakte zij de kanttekening dat Martin Garrix, gelet op de manier waarop hij kant en klare masteropnamen aan het label zou aanleveren, in de zin van het naburige recht strikt genomen als fonogrammenproducent van zijn eigen tracks betiteld zou moeten worden. Het hem door Spinnin’ Records voorgelegde productiecontract ging uit van de gedachte dat het platenlabel de fonogrammenproducent zou zijn. Martin Garrix kreeg het advies een licentie-overeenkomst te sluiten.

De vader van Martin Garrix heeft daarnaast voor een quickscan van beide contracten ook nog een entertainMuziekwereld nr. 4 - 2017

ment-advocaat geraadpleegd, en op basis daarvan een telefonisch advies van ongeveer een uur gekregen.

Uiteindelijk sloot de toen nog 16-jarige Martin Garrix op 11 juli 2012 een exclusief managementcontract met MAS. Op 20 juli 2017 volgde het exclusieve productiecontract met Spinnin’ Records. In 2013 is nog overeengekomen dat het management van Martin Garrix zou worden uitgebreid met een buitenlands mediabedrijf.

Op 30 juli 2013 sloten partijen ook nog een nieuw productiecontract, ter vervanging van het productiecontract uit 2012. Het nieuwe productiecontract gaf Martin Garrix ook recht op royalties uit exploitatie via YouTube.

Opmaat naar rechtszaak In het vonnis van de Rechtbank is te lezen dat medio 2014 de eerste scheuren in de relatie tussen Martin Garrix, MAS en Spinnin’ Records ontstonden. De vader van Martin Garrix uitte per email zijn twijfel over de onafhankelijkheid van MAS en Spinnin’ Records, afgezet tegen de belangen van zijn zoon als DJ en producer, en vroeg onder meer om, voorafgaande aan het sluiten van deals met derden, concreet geraadpleegd te worden. Bij brief van 26 januari 2015 maakte MAS gebruik van haar contractueel bedongen recht op eenzijdige verlenging van het managementcontract met twee jaar, zeer tegen de zin van Martin Garrix.

Nadien zijn tussen partijen onderhandelingen gevoerd en liet Martin Garrix via zijn advocaat weten dat hij het voornemen had alle contracten met MAS en Spinnin’ Records algeheel te vernietigen c.q. te ontbinden. Toen een minnelijke oplossing voor de ontstane impasse uitbleef, riep Martin Garrix bij brief van zijn advocaat van 29 juli 2015 de daadwerkelijke beëindiging in van zijn management- en productiecontracten met MAS en Spinnin’ Records. Daarop stelden MAS en Spinnin’ Records op hun beurt Martin Garrix in gebreke en riepen zij wegens verzuim de buitengerechtelijke beëindiging van de verschillende contracten in. In de daarop volgende door Martin Garrix aangespannen bodemprocedure stond onder andere de rechtmatigheid van de buitengerechtelijke beëindiging van genoemde www.ntb.nl

management- en productiecontracten centraal. Tijdens de bodemprocedure zijn de betrokken hoofdrolspelers als getuigen gehoord in het kader van voorlopige getuigenverhoren.

Eind 2015 spande Martin Garrix tevens een kort geding aan. Hangende dat kort geding en los van de bodemprocedure kwamen partijen overeen dat Spinnin’ Records nog zeven jaar bepaalde tracks van Martin Garrix zou kunnen exploiteren en dat Spinnin’ Records op haar beurt alle rechten op bepaalde geluidsbanden en daarop vastgelegde opnamen aan Martin Garrix zou (terug) overdragen.

Kwalificatie managementovereenkomsten Een belangrijke overweging van de Rechtbank ziet toe op de vraag hoe de contractuele verhouding tussen management en artiest gekwalificeerd moet worden . De Rechtbank overweegt dat de managementcontracten als overeenkomsten van opdracht als bedoeld in artikel 7:400 lid 1 Burgerlijk Wetboek (BW) aangemerkt moeten worden, in die zin dat MAS zich jegens Martin Garrix heeft verbonden tegen een bepaalde vergoeding werkzaamheden op het gebied van artiestenmanagement te verrichten. In het verlengde van deze kwalificatie overweegt de Rechtbank dat op MAS als opdrachtnemer een bijzondere zorgplicht rust. Dit brengt voor opdrachtnemer MAS in relatie tot haar opdrachtgever Martin Garrix een aantal specifieke verplichtingen met zich mee: de verplichting tot het vooropstellen van het belang van Martin Garrix, waarborgingsverplichtingen, de verplichting tot het ongevraagd (spontaan) handelen ten behoeve van Martin Garrix, de verplichting tot het opvolgen van aanwijzingen van Martin Garrix, waarschuwingsverplichtingen die mogelijk kunnen resulteren in een weigeringsplicht, de verplichting tot het vermijden van belangentegenstellingen, informatieverplichtingen en postcontractuele verplichtingen.

De redelijkheid en billijkheid brengt voorts met zich mee dat dergelijke zorgplichten ook al gelden in de precontractuele fase voorafgaande aan het sluiten van de contracten. De Rechtbank overweegt bovendien dat deze zorgplichten verder worden ingekleurd door de pagina 29

Juridisch

nauwe verwevenheid tussen MAS, Spinnin’ Records en hun eigenaren.

Martin Garrix is fonogrammenproducent Met een aantal interessante en uitvoerig gemotiveerde overwegingen oordeelt de Rechtbank aan de hand van de feitelijke manier waarop ‘zolderkamerproducer’ Martin Garrix destijds zijn tracks bij Spinnin’ Records aanleverde, dat Martin Garrix en niet Spinnin’ Records als fonogrammenproducent in de zin van het naburige recht aangemerkt moet worden. Martin Garrix vervaardigde en bekostigde de eerste opnamen van zijn tracks doordat hij met eigen apparatuur, instrumenten en software werkte en/of in een door hemzelf gehuurde studio. Daarnaast bevatten de productiecontracten afspraken waarbij alle kosten in verband met de productie van de tracks van Martin Garrix, waaronder kosten van uitvoerende kunstenaars, co-producers, studiokosAd NFG 2012 NTB Blad 180x104:Opmaak 1

ten, ten laste van Martin Garrix komen. Martin Garrix is daardoor degene geweest die feitelijk het financiële risico droeg van de kosten gemoeid met de eerste vastlegging van zijn tracks. De Rechtbank ziet dit als een rechtsfeit dat in overeenkomsten tussen partijen niet aangetast kan worden. De Rechtbank overweegt verder dat alle andere kosten gemoeid met het tot stand komen van een track en de promotie en exploitatie daarvan, in beginsel géén rol spelen bij de beantwoording van de vraag wie nu de fonogrammenproducent is.

Vernietiging management- en productiecontracten Martin Garrix beriep zich ter onderbouwing van de vernietiging van de management- en productiecontracten onder meer op dwaling (ex. artikel 6:228 lid 1 BW). Had Martin Garrix deze contracten ook gesloten als geen sprake was van dwaling? Naast bedrog en

18-04-2014 20:33 Pagina 1 - ingezonden mededeling -

Vereniging van beroeps- en amateurfluitisten in Nederland en België

Workshops | Symposia | Fluitbeurzen Docentendagen | Reparatiecursussen Samenspeeldagen | Fluitorkestendagen

Word lid!

• Tijdschrift FLUIT 4x per jaar • Ledenkortingen op cd's, boeken en concerten • Voor nieuwe leden een gratis NFG-cd

Postbus 75830, 1070 AV Amsterdam - info@nfg-fluit.nl - www.nfg-fluit.nl

pagina 30

Muziekwereld nr. 4 - 2017

misbruik van omstandigheden is dwaling rechtens een van de wilsgebreken die aanleiding kunnen geven tot vernietiging van overeenkomsten. Martin Garrix stelde daarbij dat zijn dwaling voortvloeide uit mededelingen vanuit MAS en Spinnin’ Records dan wel juist het verzwijgen van relevante informatie door MAS en Spinnin’ Records. Het hoofdverwijt van Martin Garrix is dat MAS en Spinnin’ Records bij hem in 2012 ten onrechte de indruk hadden gewekt dat zij professioneel genoeg zouden zijn om op een goede wijze om te gaan met zijn belangen bij belangenverstrengeling tussen MAS en Spinnin’ Records.

Aan de hand van verschillende emails en de inhoud van getuigenverhoren stelt de Rechtbank feitelijk vast dat MAS en Spinnin’ Records Martin Garrix destijds lieten weten dat het om twee aparte bedrijven ging en dat zij de belangen van beide bedrijven goed van elkaar zouden kunnen scheiden. Dit in antwoord op de eerdere door de adviseurs van de vader van Martin Garrix geuite bezorgdheid. Deze mededeling vanuit MAS en Spinnin’ Records wordt vervolgens door de Rechtbank in de sleutel van de bijzondere zorgplicht feitelijk getoetst op (on)juistheid. Hebben MAS en Spinnin’ Records de belangen van de artiest Martin Garrix vooropgesteld en in voldoende mate maatregelen genomen om belangenverstrengeling te voorkomen? De Rechtbank oordeelt onder meer dat MAS als manager van Martin Garrix mede gelet op de ‘dubbele petten’ in de directies van MAS en Spinnin’ Records in 2013 niet voldoende actief en kritisch is geweest op het aanbod vanuit Spinnin’ Records zonder enige noodzaak een nieuw productiecontract te sluiten. MAS had bij Martin Garrix en zijn vader moeten aansturen op externe deskundige begeleiding toen dat nieuwe productiecontract

werd voorgelegd. Ook had MAS Martin Garrix moeten voorlichten dat goed verdedigbaar was dat niet Spinnin’ Records maar hij de fonogrammenproducent in de zin van het naburige recht is.

Aan de hand van genoemde en een aantal andere feitelijke voorbeelden komt de Rechtbank tot het oordeel dat Martin Garrix gedwaald heeft over de indruk die MAS en Spinnin’ Records bij hem hadden gewekt bij het aangaan van de management- en productiecontracten in 2012. Aannemelijk is dat Martin Garrix zonder deze dwaling niet op dezelfde voorwaarden zou hebben gecontracteerd met MAS en Spinnin’ Records. Op grond van dwaling bevestigt de Rechtbank de eerder ingeroepen vernietiging van de overeenkomsten.

Goed nieuws voor zolderkamerproducers Terwijl de media zich bovenal hebben gefocust op de (tussentijdse) overwinning van Martin Garrix, zie ik vooral een belangrijk winstpunt voor zolderkamerproducers. En dan met name producers actief in de elektronische muziek, hiphop en beats. De Rechtbank zet namelijk een duidelijke streep door de manier waarop talloze platenlabels en artiesten vandaag de dag nog steeds hun contractuele verhouding ingericht hebben en waarbij platenlabels zichzelf automatisch contractueel bestempelen als fonogrammenproducent. Een andere belangrijke vraag die opkomt is of de zogenaamde ‘360 graden’ business-modellen nog langer juridisch houdbaar zijn, en zo ja, onder welke voorwaarden en omstandigheden. Verschillende actoren uit de muziekindustrie doen er verstandig aan het vonnis van de Rechtbank goed te bestuderen.

Bjorn Schipper is advocaat en oprichter van Schipper Legal in Amsterdam.

1. Rb. Midden-Nederland 20 september 2017, ECLI:NL:RBMNE:2017:4775 (MusicAllstars Management, Spinnin’ Records/Martin Garrix).

2. Het vonnis van de Rechtbank is uitgebreid gemotiveerd en het voert te ver om in het kader van deze bijdrage alle deelonderwerpen te behandelen. Daar is gewoonweg geen ruimte voor.

3. Echte naam: Martijn Garritsen.

4. Deze kwalificatievraag speelde onder andere ook in Rb. Amsterdam 25 mei 2011, zaak-/rolnummer 454648 / HA ZA 10-977 (Sanchez cs./ Heijns cs.); zie ook B.H.M. Schipper, ‘Sleeping with the enemy. Update boekings- en managementcontracten in de muziek’, Muziekwereld 2013-4, p. 26-29.

www.ntb.nl

pagina 31

Fijne feestdagen!

Korting voor NTB leden

Al 25 jaar expert in payroll

Online verloningen indienen

Wij verlonen iedereen in de culturele sector, ook jou!

0345-524404 / info@artiestenverloningen.nl

column

Bart Wirtz

Ongevraagd advies Er is een nieuw kabinet en dat betekent een nieuw beleid. Het budget voor cultuur gaat de komende periode omhoog: 10 miljoen extra op jaarbasis voor de cultuurfondsen. Ik neem aan dat de minister tevens veel gesprekken zal voeren met wetenschappers, docenten, kunstenaars en andere makers uit het veld. Ik loop in mijn leven als uitvoerend musicus vaak tegen dingen aan, maar zie ook veel mogelijkheden en daarom grijp ik deze column aan om mijn ongevraagd advies te deponeren.

1. De jeugd heeft de toekomst. Met mooie initiatieven zoals ‘meer muziek in de klas’ en wetenschappelijke onderbouwingen die de meerwaarde van muziek voor het kinderbrein onderstrepen, wordt er gestreden voor een breder muziekonderwijs in Nederland. Ik merk zelf dat de gang van een school naar het theater en/of de komst van een professioneel gezelschap naar een school lastiger is geworden. Veel van die verantwoordelijkheid (en dus geld) ligt nu nog steeds bij de school. In veel gevallen (zeker niet alle!) blijkt dit toch een lastige taak voor een school omdat kennis, tijd en geld om mooie dingen uit te zoeken vaak ontbreken. In veel gemeenten zijn er daarom organisaties die dat voor scholen kunnen regelen. Het is van belang om deze inkopers van cultuur meer zeggingskracht te geven. Als de budgetten substantieel zijn, kunnen deze mensen het cultuuraanbod voor de scholen uit de regio op peil houden en heeft de school een zorg minder.

2. De zichtbaarheid van een kunstenaar wordt steeds belangrijker. In deze tijden van social media kan de beeldvorming een artiest maken of een sterke impuls geven. Ik vind het dan ook onbegrijpelijk dat het videoclipfonds, waar door musici en bands een aanvraag voor een

www.ntb.nl

video kon worden ingediend, is opgedoekt. Ik merk namelijk (zie mijn eerdere column ‘Het duurste vistiekaartje’) dat voor veel artiesten de kosten van het maken van een album al zo hoog zijn (over de baten hebben we het niet eens), dat een video vaak een sluitpost is.

Maar naast het maken van een mooie en dure video, is er volgens mij ook veel mogelijk als jonge makers uit verschillende kunstdisciplines gaan samenwerken. Hiervoor zou er een soort kunstmarkt moeten zijn waar een getalenteerde beeldmaker makkelijk in contact komt met een band die hem de perfecte muziek biedt voor zijn beelden. Waar theatermakers kunstenaars ontmoeten en schrijvers filmmakers.

Kortom, waar de verschillende disciplines aan elkaar gekoppeld kunnen worden.

3. Musici willen altijd spelen maar optreden in het buitenland is de meesten niet gegeven.

Bij DJ’s is dat anders. Nederland staat bekend om zijn dance en techno en dit levert behoorlijk wat op. Investeer als overheid daarom in promotie, marketing en boekingen van Nederlandse groepen in het buitenland. Creëer een boekingskantoor / platenlabel dat verantwoordelijk is voor het uitdragen van Nederlandse muziek.

4. Blijf popmuziek subsidiëren. Armin van Buuren, Marco Borsato en Ronnie Flex hebben het niet nodig inderdaad, maar veel muzikanten hebben niet de middelen om dat wat hun muziek iets meer diepgang en kwaliteit zou kunnen geven, te realiseren.

De dingen die het leven mooier maken, hebben soms een zetje nodig.

Bart Wirtz is saxofonist en bracht onlangs zijn vierde album ‘Beneath the Surface’ uit. Hij presenteert samen met Rolf Delfos wekelijks het programma ‘Dutch Jazz’ op SublimeFM

pagina 33

loondienst zijn, en je doet dat werk tegen een (te) laag tarief, je dat dan niet meer als zelfstandige kunt doen.

Daar is op zich wel wat voor te zeggen.

In dit artikel beschrijf ik de consequenties van het regeerakkoord van het nieuwe kabinet VVD-CDA-D66-CU voor de positie van zzp’ers.

Ik ga in op de wet die de Wet DBA moet gaan vervangen, de verhoging van het lage btwtarief en andere maatregelen die voor zzp’ers van belang zijn.

De Wet DBA en wat daar voor in de plaats komt

De Wet DBA (Deregulering Beoordeling Arbeidsrelaties) heeft vanaf haar invoering in mei 2016 veel weerstand opgeroepen (zie ook de vorige artikelen in de Muziekwereld over dit onderwerp). Zoveel zelfs dat de toenmalige staatssecretaris Wiebes op een gegeven moment besloot de werking van de wet op te schorten. Het nieuwe kabinet heeft nu besloten om de Wet DBA te vervangen door een andere wet. Deze nieuwe wet, zo zegt men, zal enerzijds (de inhuurders van) echte zelfstandigen zekerheid pagina 34

bieden dat er geen sprake is van een dienstbetrekking en anderzijds schijnzelfstandigheid voorkomen. Hoe heeft men dat bedacht?

In de nieuwe wet worden zelfstandigen in drie groepen gedeeld:

Altijd sprake van een arbeidsovereenkomst bij laag tarief zelfstandigen Voor zelfstandigen wordt bepaald dat altijd sprake is van een arbeidsovereenkomst bij een laag tarief in combinatie met een langere duur van de overeenkomst (langer dan drie maanden) of een laag tarief in combinatie met het verrichten van reguliere

bedrijfsactiviteiten.

De verwachting is dat onder laag tarief zal worden verstaan een tarief dat onder de 15 à 18 euro per uur ligt. Ik ben heel benieuwd hoe dat uurtarief bij musici berekend gaat worden. Als daarbij alleen van de tijd die met een optreden gemoeid is wordt uitgegaan, zal dat in het algemeen niet zo’n probleem opleveren. Dan moeten we alleen wel de repetities, de reisuren en zeker de studie-uren buiten beschouwing laten, anders zal (wederom) duidelijk worden hoe laag het feitelijke uurtarief is waarvoor veel musici werken.

Reguliere bedrijfsactiviteiten zijn werkzaamheden die ook door mensen die al in loondienst bij de opdrachtgever zijn, worden uitgevoerd. Ik ben heel benieuwd hoe dit begrip verder ingevuld gaat worden. Het zou naar mijn mening bijvoorbeeld kunnen betekenen dat als je als zzp’er voor een orkest gaat werken, waar ook musici in

Geen sprake van een arbeidsovereenkomst bij hoog tarief zelfstandigen Voor zelfstandige ondernemers zal in het algemeen geen sprake zijn van een arbeidsovereenkomst, als er sprake is van een hoog tarief in combinatie met een kortere duur van de overeenkomst of een hoog tarief in combinatie met het niet verrichten van reguliere bedrijfsactiviteiten. Bij een tarief van boven de 75 euro per uur is sprake van een hoog tarief. Met een kortere duur wordt korter dan een jaar bedoeld.

Als ook alle indirecte uren meegeteld moeten worden, zullen veel musici nooit aan dit uurtarief komen.

Opdrachtgeversverklaring voor alle andere zelfstandigen Er wordt een opdrachtgeversverklaring ingevoerd voor zelfstandigen boven het ‘lage tarief’. Deze verklaring geeft opdrachtgevers vooraf duidelijkheid en Muziekwereld nr. 4 - 2017

zekerheid bij de inhuur van zelfstandige ondernemers.

Déjà vu

Voor het aanvragen van een opdrachtgeversverklaring wordt een idee van een aantal jaren geleden weer uit de kast gehaald. Dit zal namelijk via een webmodule plaatsvinden. In de webmodule wordt een aantal ‘duidelijke vragen’ gesteld aan de opdrachtgever over de aard van de werkzaamheden. Met deze opdrachtgeversverklaring krijgt een opdrachtgever zekerheid vooraf of hij wel of niet loonbelasting en premies werknemersverzekeringen moet afdragen. Als ik het me goed herinner is het Financiën een aantal jaren geleden niet echt gelukt om de webmodule naar alle tevredenheid te ontwikkelen.

Ik ben dus benieuwd hoe dat dit keer zal gaan.

Wellicht ten overvloede: dit is dus niet een VAR die door de zzp’er wordt aangevraagd, maar een verklaring die door de opdrachtgever wordt aangevraagd. Net als bij de aanvraag van een VAR destijds, zal de uitkomst sterk bepaald worden door de antwoorden die op de vragen gegeven worden.

Het grote verschil is nu natuurlijk, dat de verantwoordelijkheid bij de opdrachtgever komt te liggen.

Het lijkt erop dat de zzp’er daar dus geen invloed op zal hebben.

Gezagsverhouding

Het begrip ‘gezagsverhouding’ wordt ten behoeve van de webmodule verduidewww.ntb.nl

lijkt. Zo hoeft het alleen bijwonen van een vergadering op zichzelf geen indicatie van gezag te zijn. Voorts zal de wet zo aangepast worden dat gezagsverhouding voortaan meer getoetst wordt op basis van de materiële in plaats van formele omstandigheden. Met andere woorden: er wordt meer naar de dagelijkse gang van zaken op de werkvloer gekeken, dan naar wat er op papier is vastgelegd.

Het regeerakkoord bestaat op dit moment alleen nog uit plannen, er is dus nog geen wetgeving. Wanneer het nieuwe systeem in werking treedt, is nog onduidelijk. We zullen het dus voorlopig nog moeten doen met het vacuüm waar we in zitten: een wet (DBA) die niet gehandhaafd wordt omdat deze te veel onduidelijkheid met zich mee heeft gebracht.

Verhoging laag btw-tarief van 6 naar 9%

Op zijn vroegst in 2019 zal het lage btw-tarief van 6% verhoogd worden naar 9%.

Dat betekent onder andere dat veel levensmiddelen, maar ook toegangskaartjes voor concerten duurder gaan worden en dat zelfstandige musici op hun factuur voor een optreden voortaan 9% moeten doorbereken in plaats van 6%. Als de opdrachtgever ook een btw-ondernemer is, maakt dat niets uit. Die ondernemer kan de btw immers weer terugvragen.

Het maakt wel uit als de opdrachtgever bijvoorbeeld een vrijgestelde onder-

nemer of een particulier is. Dan wordt het optreden simpelweg een stuk duurder.

Daarnaast zal dit voor veel musici als gevolg kunnen hebben dat ze minder snel in de Kleine Ondernemersregeling (KOR) voor de btw zullen vallen.

Rekenvoorbeeld Stel bijvoorbeeld dat je als musicus € 20.000 omzet hebt die onder het lage tarief valt. Stel ook even voor het gemak dat je verder geen kosten hebt waar btw op zit. Bij een omzet van € 20.000 en een tarief van 6%, val je volledig in de KOR waardoor je de btw over je omzet dus niet aan de belastingdienst hoeft af te dragen. Het te betalen btw-bedrag van € 1.200 valt immers ruim binnen de (eerste) grens van € 1.345 van de KOR. Als het tarief wordt ver­ hoogd naar 9%, komt het btw-bedrag bij een gelijke omzet uit op € 1.800 en dat is nog maar net binnen de tweede grens van de KOR (€ 1.883). Het voordeel van de KOR daalt dan van € 1.200 naar € 208. Dat levert dus een verliespost op van € 992.

Ik heb nog geen signalen ontvangen die erop duiden dat de grenzen van de KOR ook zullen worden aangepast.

Wat is verder relevant voor zzp’ers?

Ondernemersovereenkomst in het Burgerlijk Wetboek Het kabinet gaat bekijken of en hoe zelfstandig

ondernemerschap via de invoering van een ondernemersovereenkomst een eigen plek zou kunnen krijgen in het Burgerlijk Wetboek. Dit zou de positie van zzp’ers kunnen verhelderen en verstevigen. De ondernemersovereenkomst zou dan komen naast de arbeidsovereenkomst en in plaats van de overeenkomst van opdracht. Door ondertekening van de ondernemersovereenkomst maken zzp’ers bij aanvaarding van een opdracht bewust een keuze voor ondernemerschap, als volwaardig alternatief voor de arbeidsovereenkomst.

Afhankelijk van de verdere uitwerking en voorwaarden, lijkt mij dit een goede ontwikkeling.

Verzekeren tegen arbeidsongeschiktheid Tevens zal gekeken worden hoe bij zelfstandigen de verzekeringsgraad voor arbeidsongeschiktheid kan worden verhoogd. Het is van belang dat zelfstandigen een bewuste keuze kunnen maken om zich wel of niet te verzekeren en dat zelfstandigen die daarvoor kiezen in beginsel toegang hebben tot de verzekeringsmarkt. Het kabinet zal in gesprek gaan met de verzekeraars om een beter verzekeringsaanbod te bevorderen. Ook dat lijkt mij een goede ontwikkeling.

Eloy Veldhuijzen Fiscalist bij Bouwman & Veldhuijzen, 21 november 2017 Aan dit artikel kunnen geen rechten ontleend worden

pagina 35

zzp

Arbeidsvoorwaarden zelfstandige en onafhankelijke kunstenaars

Collectieve afspraken

onderhandelingen over arbeidsvoorwaarden kunnen bundelen.

Mark Gerrits

Gezamenlijke inzet

Op 21 november 2017 nam de Tweede Kamer een motie aan die moet bereiken dat het in culturele en creatieve sectoren mogelijk wordt om collectief afspraken voor zzp’ers te maken.

Tot nu toe was collectief onderhandelen ten gunste van zzp’ers lastig omdat de Autoriteit Consument en Markt (ACM) dat bestempelde als kartelvorming als er voor meer dan acht bedrijven tegelijk werd onderhandeld.

Dat maakte het in de praktijk onmogelijk om prijsafspraken te maken voor groepen groter dan bijvoorbeeld acht muziekdocenten, remplaçanten, journalisten, muzikanten of kunstenaars.

Wat vooral opvalt is dat de ACM weinig aandacht lijkt te besteden aan de (afhankelijke) positie van de werkende in de culturele en creatieve sector. Uit de rapporten van de Raad voor Cultuur (recent het rapport van 21 april 2017 met de titel Passie gewaardeerd), komt een schrijnend beeld over de

inkomens en arbeidsmarktpositie naar voren.

De Tweede Kamer nam in 2016 een motie aan waarin het kabinet werd verzocht om in gezamenlijk overleg met belanghebbenden en de ACM met een voorstel te komen hoe zelfstandige kunstenaars hun krachten bij

De SER en Raad voor Cultuur schrijven hierover: ‘Het is de verantwoordelijkheid van de wetgever om publieke belangen zodanig helder aan te duiden dat deze goed als rechtvaardiging voor een beperking van de mededinging kunnen dienen.’ De raden adviseren de overheid te monitoren hoe een wettelijke vrijstelling in de culturele en creatieve sector in de praktijk uitpakt voor de prijzen en tarieven.

Oproep aan het huidige kabinet: ga nu eens met deze motie richting ACM aan het werk!

De thans aangenomen motie kwam mede op initiatief van vakorganisaties in de culturele sector (o.a. Ntb, Kunstenbond en Nederlandse Vereniging voor Journalisten) tot stand. Zij is het resultaat van een gezamenlijke inzet – achter de schermen – die gestart is met de gesprekken met de SER en Raad voor Cultuur, de ministeries

- ingezonden mededeling -

Op 27 oktober is verschenen bij Het Schrijversportaal de titel Hoe je als muzikant een bloeiende lespraktijk opbouwt, geschreven door Floor Wittink. Het is bedoeld voor alle muzikanten die lesgeven en bevat tevens tips en adviezen voor het werken als zzp’er. Saxofoniste Floor Wittink vertelt over haar ervaringen als saxofoondocent en over haar visie op cocreatief lesgeven. Echt muziek maken en aansluiten op je leerling staan daarbij centraal. Vanuit haar ervaring als ondernemer, ze heeft haar eigen Saxschool opgericht, geeft Wittink tips en adviezen. Dit alles aangevuld met reacties van cursisten: wat vinden zij eigenlijk van hun piano/saxofoon- of vioolles?

• Bibliografische gegevens: Floor Wittink – Hoe je als muzikant een bloeiende lespraktijk opbouwt • Isbn: 9789461550361 / Verkoopprijs: € 19,90 Omvang: 96 bladzijden, hardcover, geïllustreerd, in kleur • Meer informatie: www.spelenvanuitjehart.nl • Contact: 06-52372079 (Floor Wittink); info@spelenvanuitjehart.nl

pagina 36

Muziekwereld nr. 4 - 2017

van OC&W en SZW, waarbij consistent erop is gehamerd dat in de culturele sector de ‘gewone regels’ van de bedrijfseconomie niet van toepassing zijn.

Bescherming onafhankelijkheid en zelfstandigheid

Bij de Ntb en de Kunstenbond zijn veel zelfstandigen aangesloten. Het zijn muziekdocenten, pop-, jazzen klassieke musici, auteurs, componisten, acteurs, remplaçanten. Allemaal beroepsgroepen waar onafhankelijkheid en zelfstandigheid belangrijke waarden in het werk zijn. Hoewel de wens om collectief te kunnen onderhandelen daar in tegenspraak mee lijkt, kan dit juist deze waarden beschermen.

Een van de constateringen van de

Raad en de SER in het rapport luidt: ‘De waarde die gecreëerd wordt door de sector komt lang niet altijd bij de makers terecht.’ en ‘De Nederlandse economie in het algemeen en de culturele en creatieve sector in het bijzonder zijn erbij gebaat dat deze toegevoegde waarde in grotere mate bij de makers neerslaat.’

Een redelijk tarief biedt degenen die in de creatieve sectoren actief zijn de mogelijkheid hun werk zelfstandig en onafhankelijk uit te blijven voeren.

Hoe nu verder?

De Ntb heeft én in de sector cultuureducatie én in de sector klassiek bij de werkgevers al vroegtijdig aandacht gevraagd voor het op niveau houden van

het verdienvermogen van zijn leden die werkzaam zijn in een zelfstandige beroepspraktijk.

Wij zijn er een voorstander van dat de positie van de zelfstandige - werkzaam op basis van een overeenkomst van opdracht - een plaats krijgt in de diverse collectieve arbeidsovereenkomsten. Niet voor niets geeft de wet op de collectieve arbeidsovereenkomst daartoe mogelijkheden .

Dit item blijft onverminderd een inzet bij de cao-onderhandelingen: een redelijk tarief voor de makers zodat werken in de sector blijft lonen.

De motie alleen is niet voldoende: in de praktijk regelt de motie niets.

Het blijft noodzakelijk hiervoor aandacht te vragen bij politici en aan de cao-tafels.

- ingezonden mededeling -

www.ntb.nl

pagina 37

Nieuwe edities!

Koop ze onli ne

�via onze websites - zonder verzendkosten�

Of in de kiosk.

www.interface.nl | www.slagwerkkrant.nl | www.gitarist.nl www.debassist.nl | www.musicmaker.nl

verzekeringen

Op maat Nieuwe collectieve zorgverzekering Aan het einde van elk jaar word je weer geconfronteerd met aanpassingen op het gebied van je zorgverzekering zowel wat betreft premie als voorwaarden.

Voor veel mensen altijd weer een lastige keuze. Ga je veranderen, beperk je de dekking van een aanvullende verzekering, breid je hem juist uit of blijf je zitten waar je zit?

Beperkte veranderingen bij basisverzekering De dekking voor de basisverzekering wordt wettelijk vastgesteld en is bij alle verzekeringsmaatschappijen gelijk. Wel verschilt de premie per maatschappij en kent men polissen waarbij je verplicht wordt naar gecontracteerde ziekenhuizen en zorgverleners te gaan waardoor de basispremie

lager kan uitvallen. Dit zijn de zogenaamde budgetvarianten.

Ook bestaat er een keuze tussen restitutiepolissen en naturapolissen.

Inhoudelijk zijn de veranderingen in de basisverzekering voor 2018 beperkt. Zo blijft het eigen risico dankzij politieke schermutselingen ongewijzigd op € 385,00 en is er slechts een

Het Ntb-pakket: Aansprakelijkheidsverzekering Aansprakelijkheidsverzekering-Combi Doorlopende Reisverzekering Instrumentenverzekering Inboedelverzekering Uitvaartverzekering Autoverzekering Opstalverzekering Zorgverzekering www.ntb.nl

beperkt aantal behandelingen of nieuwe medicijnen extra in de basisverzekering opgenomen. In de aanvullende verzekeringen zijn enkele verschuivingen, meestal een verlaging van gemaximeerde vergoedingen.

Geen korting meer voor Ntb-leden bij Zilveren Kruis Achmea De Ntb heeft momenteel een contract met Zilveren Kruis Achmea. Deze verzekeringsmaatschappij heeft zich echter op het standpunt gesteld uitsluitend nog kortingen te verlenen in een werkgever/werknemer-situatie.

Hierdoor zijn de ledenkortingen komen te vervallen. In het nieuwe aanbod voor 2018, is de nieuwe hogere premie reeds verwerkt.

Leden die momenteel bij Zilveren Kruis Achmea een zorgverzekering hebben lopen, hebben dit aanbod reeds ontvangen.

Nieuw collectief contract Voor de leden van de Ntb is daarom met ingang van 2018 een nieuw collectief contract tot stand gekomen. Het is afgesloten bij VGZ en de uitvoering wordt gedaan door het bedrijf Aevitae.

Deze nieuwe zorgverzekering

bevat collectiviteitskorting van Aevitae/VGZ. De goedkoopste variant van de basisverzekering VGZ Ruime Keuze komt op een premie van € 89,58 per persoon per maand bij een totaal eigen risico van € 885,00. Daarnaast zijn aanvullende verzekeringen mogelijk van beperkt tot uitgebreid.

De meest uitgebreide variant bij een eigen risico van € 385,00 op de basisverzekering en de uitgebreidste aanvullende verzekering

First Class kost € 148,03 per persoon per maand.

Bedenk wel dat je bij een budgetvariant met een hoog eigen risico plotseling geconfronteerd kunt worden met onverwachte kosten.

Zorg in elk geval dat je financiële reserves achter de hand hebt.

Leden die geïnteresseerd zijn in de nieuwe zorgverzekering van de Ntb kunnen via de Ntb-site (www.ntb.nl-actueel) een offerte laten berekenen en eventueel meteen een nieuwe zorgverzekering afsluiten. Dit kan ook met de volgende link: https://aanvragen. aevitae.com/nl/NTB/16135/570 Uiterlijk 1 januari a.s. moet je overstap geregeld zijn. Wacht dan ook niet te lang.

Speciale verzekeringssite Voor uitgebreide informatie over het Ntb-verzeke-

ringspakket is een speciale internetsite ingericht. Deze is te bereiken via de ledenservice van de Ntb-site. Momenteel wordt de verzekeringssite opnieuw gebouwd.

Dat kan enige problemen opleveren. Heb je vragen, mutaties of wil je nieuwe verzekeringen afsluiten, mail dan naar ntb@vdroest.nl. Binnenkort hopen we de nieuwe verzekeringssite te introduceren.

Het lidmaatschap van de Ntb biedt je ook voordelen op het gebied van medische zorg!

pagina 39

BO UK T S R

DE A G VER JA AR

P A R

pagina 40

P

T OR

KEN

RREK

ET

ENIN G

EK

LE

ON

ED

DE

RZ

OE

K

Muziekwereld nr. 4 - 2017

auteursrechten

De Buma/Stemra ALV van 30 oktober (en wat er aan vooraf ging)

Het werd een gedenkwaardige vergadering. Alle ingrediënten daarvoor waren aanwezig. Onderzoeken naar misstanden bij Buma/Stemra lekten naar de media, maar Buma/Stemra weigerde de rapporten openbaar te maken. Financieel directeur Wieger Ketellapper en Hoofd Juridische Zaken Anja Kroeze zaten al maanden ziek (of ‘ziek’) thuis. Maar de publiciteit bleef zich tot de dag van de extra jaarvergadering opstapelen. En Buma/Stemra bleef hangen in de oude communicatiefouten.

Ton Dijksma 6 oktober

In het Financieele Dagblad en in de Muziekwereld verschijnt vrijdag 6 oktober een uitgebreide reconstructie van de bestuurlijke gang van zaken sinds het aantreden van de nieuwe directeur. Onder meer de tot dat moment voor de leden verzwegen tekorten bij Buma Cultuur, het aftreden van Buma Cultuur-voorzitter John Brands, het conflict met Buma/Stemra-voorzitter Leo de Wit en de aanleiding tot de onderzoeksrapporten worden door beide bladen openbaar gemaakt.

In de Volkskrant wordt dezelfde dag een aanval geopend op directeur Wim van Limpt en op vice-voorzitter Henk Westbroek. Buma/Stemra zwijgt.

Alleen Henk Westbroek reageert op Facebook op de aantijgingen aan zijn adres: ‘Ik las in De Volkskrant van 6 oktober dat ik corrupt ben omdat ik voor mijn dochter een baan bij de Buma geritseld heb. Het zit zo. (...)’ In korte bewoordingen beschrijft hij de gang van zaken, het moment waarop www.ntb.nl

door de verder zieke Kettellaper (buiten diens bevoegdheid) onderzoek werd ingesteld naar het aannemen van zijn dochter, hoe een tweede onafhankelijk onderzoek door Nauta Dutilh werd uitgevoerd en hoe de Volkskrant geweigerd had van dit laatste onderzoek kennis te nemen.

16 oktober

Twee weken voor de extra jaarvergadering wordt het jaarverslag 2016 en de jaarrekening gepubliceerd. De leden ontvangen een uitnodiging voor de vergadering met hyperlinks naar de vergaderstukken. Een dag later wordt, zonder verder bericht aan de leden, de jaarrekening van de site verwijderd.

Er dient nader overleg met de accountant te worden gevoerd vermeld de website; de definitieve jaarrekening zal volgens het bericht de volgende dag opnieuw verschijnen.

17 oktober

Publicatie van de jaarrekening blijft uit. De website vermeld geen nieuwe datum.

De definitieve jaarrekening komt

24 oktober online. Zes dagen voor de jaarvergadering. Een mail van directeur Van Limpt aan de leden volgt een dag later. In zijn mail stelt hij dat de 16 oktober gepubliceerde jaarrekening ‘ter informatie aan [de] leden [werd] aangeboden’ en een concept betrof.

Hij spreekt daarbij van ‘ongelukkige communicatie’ en lijkt daarmee, zij het licht, het boetekleed aan te trekken.

Hij belooft daarbij het ‘pad van verandering samen te [willen] bewandelen en ervoor te zorgen dat we altijd met elkaar blijven communiceren’. Veel organisaties en leden reageren boos op de mail. Het is te weinig en te laat, vinden zij. Communiceren lijkt opnieuw Buma’s grootste probleem.

27 oktober

Drie dagen voor de ALV verschijnt een opmerkelijk bericht op de website van het door de overheid benoemde College van Toezicht (CvTA): ‘Op 28 september 2017 heeft het College n.a.v. een in opdracht van Buma Stemra uitgevoerd onderzoek haar geadviseerd een nader onderzoek te laten uitvoeren en haar uitgenodigd pagina 41

om voor 1 november gezamenlijk met het College een opdracht te formuleren. Buma Stemra heeft bezwaar gemaakt en rechtsmiddelen ingezet tegen dit advies en tegen het openbaar maken van het advies en van het bijbehorende persbericht. (…) Vandaag, 27 oktober 2017, heeft de bestuursrechter het verzoek van Buma Stemra afgewezen en geoordeeld dat het persbericht en het advies (na verwerking van de zienswijze) gezamenlijk openbaar mogen worden gemaakt.’ In het vonnis is te lezen dat Buma/Stemra in het gelijk werd gesteld door de rechter in haar bewering dat het CvTA onzorgvuldig handelde door een advies dat niet eerst overlegd werd met Buma/ Stemra, direct te willen publiceren.

Nu partijen inmiddels tot overeenstemming op hoofdlijnen zijn gekomen en een nieuw advies zal worden opgesteld was voor een verder verbod geen reden meer. Ook deze keer zwijgt Buma/Stemra.

30 oktober: de ALV

Ntb- en VCTN-secretaris Erwin Angad-Gaur op Twitter: - Vanmiddag de #BumaALV in Hoofddorp in het Novotel. Ik hoop dat het gebouw ongeschonden overeind blijft staan.

- Geen bijzonder hoge (hogere) opkomst van stemgerechtigden bij de #BumaALV. Wel een afwachtend geladen sfeer.

De vergadering, gepland van 14.00

uur tot 17.00 uur, wordt geopend door voorzitter Leo de Wit. Wim van Limpt neemt het woord om kort in te gaan op de beschuligingen aan zijn adres in de Volkskrant en de vele slechte publiciteit. Hij biedt de leden zijn excuses aan en geeft aan bereid te zijn alle vragen over zijn persoonlijke declaratiegedrag te beantwoorden. Op verzoek van hemzelf zal een nader onafhankelijk onderzoek naar zijn declaratiegedrag worden ingesteld, ten einde geen twijfels over de zuiverheid van zijn handelen te laten bestaan.

Creatief boekhouden?

De bevindingen van de onderzoeksrapporten worden toegelicht door mr.

Olden van Nauta Dutilh. Olden vermijdt beantwoording van de herhaalde vraag vanuit de zaal of nu wel of geen sprake is van fraude. Als jurist wil hij niet van het woord ‘fraude’ spreken, stelt hij, omdat het geen juridische term is. Wel zijn er onregelmatigheden in de verslaglegging geconstateerd.

Hans Dulfer wil van hem weten of dan sprake is van ‘creatief boekhouden’.

Omdat ook dat geen juridische term is, wil Olden ook die formulering niet overnemen. Er is in diverse gevallen niet volgens de regels van zorgvuldig boekhouden gehandeld. ‘Creatief, dus,’ concludeert Dulfer. Olden antwoordt bevestigend noch ontkennend.

Westbroek

Tom Peters van platenmaatschappij

Uitspraak kort geding oud-directeur Hein van der Ree

NRGY Music en voorzitter van Popauteurs.nl ontpopt zich gedurende de vergadering als kritikaster van de rapporten en van bestuur en directeur. Bestuurslid Henk Westbroek typeert Peters als advocaat van de Financieel Directeur. Een hoge mate van ‘welles/nietes’ typeert de discussie, ook tijdens de presentatie van de financiële cijfers en de - op de agenda onaan­gekondigde - toelichting van KPMG. Op de vraag van Ntb/VCTNvoorzitter Alexander Beets of KPMG zich voorbereid op een vertrek, nu in het onderzoeksrapport van Nauta Dutlih wordt aangeraden afscheid te nemen van de accountant, antwoordt KPMG ontwijkend. Beets stelt de vraag dan maar aan het bestuur.

Voorzitter Leo de Wit bevestigt dat afscheid nemen van KMPG een aanbeveling in het rapport is. Hij antwoordt dat het bestuur deze aanbeveling ‘nog in beraad heeft’. Er is nog niet over besloten.

Gedurende de lange toelichtingen blijkt dat Henk Westbroek het vice-voorzitterschap is afgenomen.

Opnieuw een niet eerder aan de leden gecommuniceerd feit. Belangrijkste reden daarvoor was zijn bericht op Facebook van 6 oktober. De meerderheid van het bestuur had ieder een spreekverbod opgelegd. Daartegen had hij gezondigd door zichzelf te verdedigen.

Pas rond vijf uur, het einde van de oorspronkelijke vergaderduur, wordt op vragen vanuit de zaal gesproken over het Kort Geding tegen het College van Toezicht. Bestuursvoorzitter De Wit geef toe dat dit eerder en actief gemeld had moeten worden. Hij biedt zijn excuses aan.

Oud Buma/Stemra-directeur Van der

ex-werkgever mogelijk wel actiever kun-

Ree verliest kort geding tegen Buma/

nen ingrijpen. ‘Vast staat immers,’ stelt

Stemra. De uitingen van Buma/Stemra

de rechter in het vonnis, ‘dat de in de

‘over de wijze van boekhouden, vinden

publicaties gewraakte handelwijze breed

voldoende steun in de feiten. Bovendien

werd gedragen binnen de toenmalige

Motie

is het gerechtvaardigd dat zij deze naar

bedrijfstop van Buma/Stemra.’ Van der

buiten heeft gebracht,’ aldus Rechtbank.

Ree wordt daarom niet veroordeeld de

nl. Omdat Van der Ree in sommige publi-

kosten van de advocaat van Buma/Stemra

caties als enige als zondebok is afgeschil-

te betalen. Wel worden zijn vorderingen

derd door de pers had Buma/Stemra als

afgewezen.

Esther Gottschalk, directeur van Nieuw GeNeCo, dient gedurende de voortdurende vergadering mede namens Ntb, VCTN en Popauteurs.nl een motie van afkeuring van het communicatiebeleid van het bestuur in.

pagina 42

Muziekwereld nr. 4 - 2017

(Vooraf zijn door Nieuw GeNeCo en VCTN ook BAM! en BCMM benaderd, die de motie echter niet wilden steunen.)

De vergadering bijeen op 30 oktober spreekt (mede namens Nieuw GeNeCo, Ntb, VCTN, Popauteurs.nl) zijn afkeuring uit over het communicatiebeleid van bestuur en directie en draagt beiden op om - de zeer beschadigende beschuldigingen in De Volkskrant, overgenomen door andere media, gedetailleerd en openbaar te weerleggen; - maximaal de bevindingen en aanbevelingen van en uit de door Nautha Dutlilh en BDO uitgevoerde onderzoeken openbaar te delen; - resultaten van toekomstig onderzoek pro-actief met de leden en aangeslotenen te delen; - en in het algemeen openheid te betrachten.

De motie wordt met grote meerderheid aangenomen. Het bestuur zegt toe de motie naar vermogen te zullen uitvoeren.

De vergadering loopt ver uit. Aan agendapunt 5 van de vergadering (de jaarrekening) wordt pas begonnen als de vergadering al vijf kwartier is uitgelopen. Steeds meer auteurs hebben wegens andere verplichtingen de vergadering moeten verlaten.

Jaarrekening

Ntb/VCTN-secretaris Erwin AngadGaur vraagt voordat tot stemming

Steun ons en mail uw Buma/ Stemra-nummer Voor erkenning van onze vereniging vraagt Buma/Stemra ons ( jaarlijks) een ledenlijst met Buma/Stemra-nummers van de leden aan te leveren aan een onafhankelijke accountant.

Op basis van deze jaarlijkse meting is

www.ntb.nl

overgegaan wordt, hoe het mogelijk is dat het jaarverslag nog altijd evidente fouten bevat (Westbroek wordt gedateerd op 24 oktober nog steeds als vice-voorzitter aangemerkt en het aantal aangeslotenen en leden van Stemra en Buma wordt onjuist vermeld). Hoe kunnen, vraagt hij, na alle controlles en extra controlles van een interim financieel directeur, van het bestuur, van de accountants van KPMG, na publicatie en herpublicatie zulke basale fouten in de jaarrekening zijn blijven staan en wat zegt dat over de rest van het jaarverslag? Hij vraagt daarnaast helderheid van het bestuur over de juridische mogelijkheid de jaarrekening vandaag goed te keuren.

Bestuurssecretaris Hans Eijkelenboom geeft een toelichting op de juridische status die ook door de belastingdienst erkend wordt. Het bestuur geeft toe dat er uiteraard ‘geen schoonheidsprijs’ verdiend kan worden, maar dat men niet anders kan.

De jaarrekening wordt door de vergadering goedgekeurd.

Motie van wantrouwen

Na het vaststellen van de jaarrekening neemt Tom Peters opnieuw het woord om een motie in te dienen.

Hij houdt een zeer lang betoog, diverse malen onderbroken door aanwezigen, waarom directeur Van Limpt, die hij al lang zegt te kennen en die hij aardig en een prima man zegt te vinden, niet is toegerust op de VCTN inmiddels voor het derde jaar op rij de (veruit) grootste erkende auteursberoepsorganisatie van Nederland en krijgt daardoor de gelegenheid onder meer kandidaten voor bestuur en ledenraad van Buma/Stemra en voor het bestuur van Buma Cultuur voor te dragen.

Steun ons en, voor zover u dat nog niet heeft gedaan, mail ons uw 7 cijferige (!)

Buma/Stemra-relatienummer.

zijn taak. Peters weet ‘als wellicht een nieuwtje voor de aanwezigen’ te melden dat oud Buma/Stemra-directeur Hein van der Ree een kort geding tegen Buma/Stemra start. Dit is voor hem een extra reden om het vertrouwen in de huidige directeur op te zeggen. Zoals ook de behandeling van de financieel directeur en het aannemen van de dochter van Henk Westbroek door hem als redenen worden genoemd. De motie wordt in stemming gebracht en met tweederde meerderheid bij Buma en zestig procent bij Stemra afgewezen.

Moties Schoon Schip

Het loopt tegen half negen. De vergadering is zonder schorsing al drie en een half uur uitgelopen als de vooraf ingediende moties van ‘Schoon Schip’ (agendapunt 7), moties van een groep ‘auteurs en burgers’, kunnen worden behandeld. De zaal lijkt na de afgewezen motie van wantrouwen nauwelijks geïnteresseerd in de toelichting die voormalig Buma/Stemra-bestuurder Shaif Basier op de moties geven wil.

Hij wordt door voorzitter De Wit al na enkele minuten afgekapt. Motie 1 van Schoon Schip, die oproept tot volledige openbaarmaking van de onderzoeksrapporten en wordt gesteund door VCTN en Ntb, wordt met een kleine meerderheid aangenomen. Het bestuur geeft aan moties twee tot en met vijf (verzoeken tot beantwoording van een grote hoeveelheid vragen) te zullen overnemen. De overige moties worden afgeraden en door de vergadering afgewezen.

Om negen uur wordt de vergadering abrupt beëindigd. De zaalhuur is ‘op’. De zaal dient te worden om­ gebouwd voor een volgende huurder.

De wijzigingen van statuten en reglementen, teneinde te voldoen aan de nieuwe wet die 1 januari van dit jaar al inging, en ook het Sociaal Cultureel beleid, waaronder de gang van zaken bij Buma Cultuur, blijven onbehandeld. pagina 43

Ntb Switchpakket voor muziekdocenten Maakt u de overstap van muziekschool naar privé lespraktijk? Van werknemer naar zzp’er?

SPOT YOUR SCENES AT

Dan is het Ntb Switchpakket geknipt voor u! Het Switchpakket bevat: • Model-contract en algemene voorwaarden voor privé-lessen • Hulp bij berekening van lestarieven • Fiscale en administratieve informatie voor zzp’ers • Presentatie via muziekdocentenbank.nl met uw instrument en specialiteiten, een YouTube-filmpje en links naar Facebook/ Twitter • Verzekeringspakket op maat voor uw privélespraktijk

factsonacts www.factsonacts.nl

Meer info via www.ntb.nl email: info@ntb.nl tel. 020-6203131

open source network for the dutch world music industry

consulting, promotion research & policy development World Blend Café network meetings

Dutch World Directory guide for world music in the Netherlands worldmusicforum.nl adv_dec2017.indd 1

pagina 44

08-12-17 14:35

Muziekwereld nr. 4 - 2017

 Alvorens Alvorens overeenkomsten aan te gaan met de volgende personen en onder­nemingen doet men er goed aan eerst contact op te nemen met de Ntb.

Op te vragen alleen voor Ntb-leden

Dit houdt op zich geen negatieve kwalificatie in.

 Dringende waarschuwing Op deze lijst worden bemiddelingsbureaus, bedrijven en platenmaat­schappijen geplaatst waarmee Ntbleden dermate slechte ervaringen hebben opgedaan dat de Ntb de leden dringend wil waarschuwen geen zaken meer met deze bedrijven te doen. Plaatsing op deze lijst betekent ook dat de bond geen juridische bijstand meer kan verlenen bij problemen die voortvloeien uit het zakendoen met deze bedrijven.

Op te vragen alleen voor Ntb-leden

Ntb - Muziekwereld

Interview met

Onder de leden Remy Borsboom DJ, producer en maker Remy Borsboom (20) timmert sinds zomer 2015 flink aan de weg als Remy Cooper. De student aan de Rockacademie heeft diverse tracks uitgebracht via Armada Music en lanceert binnenkort een nieuwe serie platen. ‘Ik ben een maker en pas dan een performer.’

Wat doe je nu?

Remy Borsboom (20), een bedachtzame, knappe jongen met de uitstraling van een tieneridool, brandt van ambitie. Vaker, veel vaker, wil hij draaien in nachtclubs om die adrenaline te voelen van de performer die het publiek bespeelt met zijn sets.

Maar de maker in hem heft waarschuwend het vingertje: je houdt je publiek pas echt bij de les als je voldoende eigen werk in huis hebt. En daaraan wordt momenteel hard gewerkt. ‘De platen die binnenkort bij Armada Music uitkomen vormen samen met wat ik al heb liggen de springplank naar de draaiwereld,’ vertelt Borsboom, die benadrukt dat hij niet alleen de studio induikt om het merk Remy Cooper een smoel te geven. Er huizen twee zielen in zijn borst. ‘Ik ben ook, en misschien wel vooral, een maker.’

Die maker in hem heeft zich het afgelopen decennium gestaag naar buiten gewurmd. Borsboom was meer een performer toen hij als 9-jarige in de huid kroop van kleine Tarzan voor de musical Tarzan van Joop van den Ende.

Daarna volgden rollen in Joseph

And The Amazing Technicolor Dreamcoat en Kruimeltje. De artiest in hem werd echter pas echt wakker toen hij het zingen en dansen liet varen en als 13-jarige achter een mixtafel op het podium ging staan. Een lokale DJ inspireerde hem daartoe. ‘Je kon zelfs je eigen muziek maken, ontdekte ik. Ik kon haast niet wachten om zelf wat te produceren.’

Samen met een vriend kocht hij een DJ-set, speakers en een licht- en geluidsinstallatie, met geld geleend van zijn ouders. Die lening was binnen een mum van tijd terugverdiend. ‘We hebben een paar jaar onze eigen drive in show gehad. We kwamen op schoolfeesten, bruiloften, strandfeesten en privéfeestjes.

Ik heb me suf gedraaid in die tijd en ontzettend veel geleerd.

Ook begon ik al snel zelf muziek te maken,’ aldus Borsboom, die zijn muziek omschrijft als een mengeling van melodische house en deephouse met wat groove, pop en disco.

Tot de zomer van 2015 was Borsboom een DJ als er zoveel zijn.

Een getalenteerde jonge vent die enige bekendheid geniet in

het lokale uitgaanscircuit. Maar ná die zomer had hij twee tracks geproduceerd die bij Armada Music in de smaak vielen, plus nog wat ander materiaal ‘want je moet een label wel laten zien dat er nog meer zit aan te komen’.

De platen (Keep Running, samen met Daniel Nolet, en Fill Your Hope) werden na een half jaartje onderhandelen getekend en worden nu wereldwijd gedraaid.

‘Ik had het geluk dat ik die zomer via via de studio mocht gebruiken van mijn huidige manager. Hij zag wel wat in me.

Ik dompelde me onder in het maakproces en werkte samen met ervaren studiemusici. Hun feedback was heel waardevol, ik schaafde constant aan mijn tracks.’ September 2016 bracht hij Armada Afterglow uit, op dit moment goed voor ruim 2 miljoen plays op Spotify. ‘Die song doet het ook in Duitsland erg goed, hij staat al een jaar in de playlist Wochenende. Als ik weer volop ga draaien, wil ik dus ook graag de grens over.’ Dit najaar volgde Sugar Junk, een release die is gemaakt voor het clubcircuit en vooral aanslaat bij DJ’s.

‘Dat is precies waar ik op mikte.

Een song als Afterglow was weer juist bedoeld als radioplaat.

Beide genres interesseren me, ik wissel dat af.’

Ondertussen zit Borsboom ook nog vijf dagen per week op de Rockacademie. ‘Ik doe de studie Electronic Music Production en werk samen met songwriters, zangers, pianisten, producers, noem maar op. Ontzettend inspirerend. Je werkt met creatieve mensen die je stimuleren en waar je veel van opsteekt. Ideaal is ook dat ik samenwoon met drie producers. Het draagt allemaal bij aan mijn ambitie om het maakproces zoveel als mogelijk in de vingers te krijgen.’

Heb je wat aan de Ntb gehad?

Toen Borsboom najaar 2015 aanklopte bij Armada met twee tracks plus wat aanvullend

foto: Marcel Fossen

pagina 46

Muziekwereld nr. 4 - 2017

Interview met

materiaal, werd hem een aantal contracten voorgelegd. Hij realiseerde zich meteen ‘dat iemand hier heel goed naar moet kijken’.

Omdat Borsboom geen advocaat kon betalen, ging hij googlen.

Wie weet was er een instantie die voor een betaalbare prijs de contracten wilde doorspitten. Hij kwam onder meer uit bij de Ntb en mocht op gesprek komen.

‘Dat was met Rakendra en het voelde meteen goed. Verder zoeken was niet meer nodig. De contributie is daarnaast goed te doen, het bedrag klopt voor mijn gevoel gewoon.’

Borsboom wilde vooral inzicht krijgen in de betekenis en consequenties van de contracten.

‘Het ging er nog niet eens zozeer om direct mijn gelijk te halen.

Dat gaat in het begin niet, dan moet je simpelweg concessies doen. Maar het is voor mij wél belangrijk om te weten wat er speelt en wat de gevolgen zijn.

Het is fijn om iemand aan te kunnen kijken en te zeggen: “ik had het liever anders gezien, maar vooruit”. Daarbij ben ik heel goed geholpen.’

Borsboom heeft geen concessies gedaan als het gaat om de rechten op zijn muziek. ‘Daar was ik zelf ook wel alert op. Maar dat soort “toegevingen” kan best goed verstopt in het contract zitten. Het is super dat er iemand is die alle twijfelachtige zinnen eruit haalt.’ http://remycoopermusic.com/

Jeroen Akkermans

www.ntb.nl

Remy Borsboom foto: Lizzy Zaanen

pagina 47

Wij weten wat er speelt!

Word nu lid!

www.ntb.nl of bel: 020 620 31 31

Wat heb je aan de Ntb? • Juridische check contracten.

• Rechtsbijstand bij problemen met opdrachtgevers, inning achterstallige gages en weigering uitkeringen.

• Goedkoopste instrumentenverzekering met (wereld)dekking bij optredens.

• Begeleiding en advies over: de rechtsvorm die het beste bij je bedrijf past, belastingen en ouderdomspensioen.

• Zakelijke kennis van en netwerk binnen de muziek- en podiumwereld.

• Goedkope factureringsservice en loonadministratie optredens via artiestenverloningen.nl.

vakbond voor musici en acteurs

• Advies op maat over opbouw (muziek)carrière of lespraktijk, aanvragen van subsidies, maken van geluidsopnamen/cd’s.

De Ntb is dé vakorganisatie voor musici