Cine
Lo que perdimos en la crisis
Yo tenía una granja en Arkansas
Quizás hablemos de Harvey Wenstein
Agradable sorpresa en Netflix
Nomadland
Minari. Historia de mi familia
The Assistant
Guion y dirección: Chloé Zhao EE. UU., 2020 Para amantes del cine independiente.
Guion y dirección: Lee Isaac Chung EE. UU., 2020 Para los que disfrutan con un cine que es casi poesía.
Guion y dirección: Kitty Green EE. UU., 2019 Para periodistas y abogados.
Palabras en las paredes del baño
Una viuda sexagenaria recorre con su vieja furgoneta los Estados Unidos, buscando sobrevivir después de la crisis de 2008. Chloé Zhao (Pekín, 1982) construye un relato a partir de las historias reales de los denominados workcampers, una especie de nómadas arrojados a la inseguridad por culpa de la crisis. En un año de tanta incertidumbre por la pandemia, la narración de Zhao ha calado entre los críticos y el público. Lo que cuenta la cineasta de origen chino no es sino una gran parábola de las cuestiones existenciales que interrogan a cualquier hombre, que no deja de ser un peregrino en busca de un lugar donde asentarse y ser feliz. Y ese lugar tiene mucho más que ver con las necesidades espirituales del hombre que con las materiales. La cinta hace gala de una magnífica interpretación de Frances McDormand y con un tratamiento de la naturaleza que recuerda al mejor cine de Terrence Malick.
A mediados de los años ochenta, una familia americano-coreana trata de sacar adelante una granja en Arkansas. Lee Isaac Chung reconstruye los recuerdos de su niñez y elabora una bella autobiografía sobre la mezcla de dos mundos y dos culturas. Desde una perspectiva intimista y con un tono dramático, Chung aborda cuestiones como el desarraigo, la nostalgia o la incomprensión en una película que consigue atravesar la imponente falla cultural entre Oriente y Occidente. Como corresponde a una narración de este tipo, el tempo es lento y el tono, poético. La naturaleza y la descripción del ambiente doméstico tienen la fuerza de un personaje. Los intérpretes derrochan naturalidad y los secundarios —especialmente la abuela, que se convierte en una pieza esencial en la familia— aportan un delicado sentido del humor que recorre toda la historia haciendo más liviano el drama.
Una joven asistente de producción intuye que detrás de los contratos, citas y castings de su todopoderoso jefe puede haber algo turbio. The Assistant no es propiamente una película sobre el escándalo de Harvey Weinstein y, al mismo tiempo, probablemente nunca se rodará nada tan cercano a este proceso. No hay nombres propios, ni siquiera el supuesto alter ego del productor aparece ni un solo segundo en la pantalla; pero sí se refleja bien ese clima viciado que rodea a un sistema corrupto, absolutamente materialista, que utiliza a las personas como objetos. Kitty Green ha querido alejarse del morbo y del sensacionalismo tanto en la escritura como en la realización. Al contrario, ha optado por un tono documental que se revela eficaz. La frialdad del relato transmite muy bien la atmósfera venenosa que se apoya en la malicia de unos y en el silencio culpable de los otros.
94—Nuestro Tiempo primavera 2021
Director: T. Freudenthal. Guion: N. Naveda, J. Walton. EE. UU., 2020 Para jóvenes adultos.
Adam es un tímido adolescente que sufre una grave esquizofrenia. Su vida es una continua lucha contra los personajes que anidan en su cabeza y que no le permiten llevar una existencia normal. Tras muchos fracasos, a Adam lo admiten en un colegio católico, donde se hace amigo de una inteligente chica latina. Se vuelve a confirmar que no todo lo que se estrena en plataformas —Netflix— es un producto menor. Tras su envoltorio de dramedia juvenil se percibe un serio retrato sobre la enfermedad mental y el modo de afrontarla. Basado en la novela de Julia Walton, el guion de Nick Naveda mezcla con acierto la comicidad y el drama y dibuja con hondura unos personajes que se muestran muy cercanos. Por su parte, Thor Freudenthal ha optado por una planificación fresca y un montaje arriesgado y con ritmo pero que no resulta estridente. Especialmente acertado es el modo de introducir a los personajes imaginarios en la narración.
